صورة لسيدة (فان دير وايدن)

لوحة "صورة سيدة" (أو "صورة امرأة ") هي لوحة زيتية صغيرة، رسمها الفنان الهولندي روجير فان دير فايدن حوالي عام 1460. تتكون اللوحة من الأشكال الهندسية التي تشكل خطوط حجاب المرأة ، وفتحة رقبتها، ووجهها، وذراعيها، ومن سقوط الضوء الذي يضيء وجهها وغطاء رأسها. وتُبرز التباينات الواضحة بين الظلام والنور جمالًا يكاد يكون غير طبيعي، وأناقة قوطية للعارضة.

انشغل فان دير فايدن برسم البورتريهات بتكليف من فنانين آخرين في أواخر حياته ^{[ 1 ]} ، وحظي بتقدير كبير من الأجيال اللاحقة من الرسامين لما يتمتع به من قدرة فائقة على تجسيد الشخصيات. في هذه اللوحة، يُعبّر عن تواضع المرأة وهدوئها من خلال بنيتها النحيلة، وعينيها المُغمضتين، وأصابعها المُتشابكة بإحكام. ^{[ 2 ]} تبدو المرأة رشيقة، وقد رُسمت وفقًا للمثال القوطي للملامح الطويلة، كما يتضح من كتفيها الضيقين، وشعرها المُصفف بإحكام، وجبهتها العالية، والإطار المُتقن الذي يُشكّله غطاء الرأس. تُعدّ هذه اللوحة البورتريه الوحيدة المعروفة لامرأة والتي تُعتبر من أعمال فان دير فايدن الأصلية، ^{[ 1 ]} إلا أن اسم المرأة المرسومة غير مُسجّل، ولم يُضف فان دير فايدن عنوانًا للوحة.

على الرغم من أن فان دير فايدن لم يلتزم بتقاليد المثالية، إلا أنه سعى عمومًا إلى إبراز جمال عارضاته. فقد صوّرهن بملابس أنيقة للغاية، وغالبًا بملامح وجه مستديرة - تكاد تكون منحوتة - بعضها يختلف عن الواقع. وقد اعتمد أسلوبه الجمالي الخاص، وغالبًا ما تحمل صوره للنساء تشابهًا لافتًا للنظر. ^{[ 3 ]}

تُعرض اللوحة في المعرض الوطني للفنون في واشنطن العاصمة منذ التبرع بها عام 1937، وهي تحمل الرقم 34 في فهرس أعمال الفنان دي فوس. وقد وُصفت بأنها "أشهر لوحات بورتريه النساء من مختلف المدارس الفنية". ^{[ 4 ]}

تظهر المرأة، التي يُرجّح أنها في أواخر سنوات المراهقة أو أوائل العشرينيات، في صورة نصفية وجانبية، على خلفية داخلية ثنائية الأبعاد ذات لون أزرق مخضر داكن. الخلفية مسطحة وتفتقر إلى الاهتمام بالتفاصيل الذي يميز أعمال فان دير فايدن الدينية. ومثل معاصره يان فان إيك (حوالي  1395-1441)، استخدم فان دير فايدن، عند رسمه للصور الشخصية، أسطحًا داكنة لتركيز الانتباه على الشخصية المرسومة. ^{[ 5 ]} لم يقم فنان هولندي برسم صورة شخصية على خلفية خارجية أو منظر طبيعي إلا مع هانز ميملينغ (حوالي  1435-1494)، تلميذ فان دير فايدن. ^{[ 6 ]} في هذا العمل، يسمح الإعداد المسطح للمشاهد بالتركيز على وجه المرأة وهدوئها واتزانها. ^{[ 2 ]} يركز فان دير فايدن على أربعة عناصر أساسية: غطاء رأس المرأة، وفستانها، ووجهها، ويديها. وقد ازداد لون الخلفية قتامةً مع مرور الزمن. من المحتمل أن الزوايا التي شكلتها ريشة ولباس الجالسة كانت في السابق أكثر حدة.

ترتدي المرأة فستانًا أسود أنيقًا مكشوف الصدر، مزينًا بأشرطة داكنة من الفرو عند الرقبة والمعصمين. ^{[ 1 ] [ 8 ]} ملابسها على الطراز البورغندي الرائج آنذاك ، والذي يُبرز جمالية الطول والنحافة التي تُجسد النموذج القوطي . ^{[ ملاحظة 1 ]} يُربط فستانها بحزام أحمر زاهٍ مشدود أسفل صدرها. أما غطاء الرأس المصنوع من جلد الحناء بلون الكستناء ، فيُغطى بحجاب شفاف كبير ينسدل على كتفيها، ليصل إلى أعلى ذراعيها. إن اهتمام فان دير فايدن ببنية الملابس - ولا سيما التفاصيل الدقيقة للدبابيس التي تُثبت الحجاب في موضعه - يُعد سمة مميزة للفنان. ^{[ 9 ]}

يشكّل حجاب المرأة شكلاً ماسياً، يتوازن مع انسياب سترة خفيفة ترتديها أسفل فستانها. تظهر المرأة بزاوية طفيفة، لكن وضعيتها تتوسطها الخطوط العريضة المتشابكة للذراعين والصدر والحجاب. ^{[ 1 ]} يُضاء رأس المرأة بإضاءة خفيفة، فلا تظهر تباينات لونية قوية على بشرتها. وجهها طويل ونحيف، وحاجباها وجفونها مُنتفة، وخط شعرها مُنتف ليُضفي على جبينها ارتفاعاً عصرياً. ^{[ ملاحظة 2 ]} شعرها مثبت بإحكام على حافة غطاء الرأس ويستقر فوق أذنها. يُبرز غطاء رأسها العالي وخط شعرها الحاد وجهها الطويل، مما يمنحه مظهراً منحوتاً. ^{[ 3 ]}

بحسب مؤرخ الفن نوربرت شنايدر، فإن أذن المرأة اليسرى موضوعة في موضع غير طبيعي، مرتفعاً ومتراجعاً للخلف، موازياً لعينيها لا لأنفها؛ وربما يكون هذا الوضع أسلوباً فنياً يُستخدم لاستكمال انسياب الخط القطري للجناح الداخلي الأيمن للحجاب. في القرن الخامس عشر، كان الحجاب يُرتدى عادةً للستر، لإخفاء مفاتن الجسد. أما في هذا العمل، فيؤدي الحجاب إلى عكس ذلك؛ إذ يُحيط غطاء الرأس بوجه المرأة ليلفت الانتباه إلى جمالها. ^{[ 10 ]}

يدا المرأة متقاطعتان بإحكام كما لو كانت تصلي، وموضوعتان في أسفل اللوحة بحيث تبدوان وكأنهما تستريحان على الإطار. ^{[ 11 ]} رُسمتا مضغوطتين بإحكام في مساحة صغيرة من الصورة؛ ومن المرجح أن فان دير فايدن لم يرغب في أن تُشكلا منطقة ذات لون عالٍ قد تُشتت الانتباه عن وصف رأسها. ^{[ 12 ]} أصابعها النحيلة مُفصّلة بدقة متناهية؛ فكثيراً ما كان فان دير فايدن يُشير إلى المكانة الاجتماعية لعارضاته من خلال رسمه لوجوههن وأيديهن. يمتد كم فستانها إلى ما بعد معصميها. أصابعها مطوية في طبقات؛ وتصويرها المُتقن هو العنصر الأكثر تفصيلاً في اللوحة، ^{[ 10 ]} ويُحاكي الشكل الهرمي للجزء العلوي من اللوحة. ^{[ 12 ]}

تُحدّق عيناها إلى الأسفل بتواضع، في تناقضٍ صارخ مع ملابسها الباذخة نسبيًا. وقد تحققت وقار تعابير وجهها من خلال عناصر شائعة في أعمال فان دير فايدن. فعيناها وأنفها مُطوّلان، وشفتها السفلى أكثر امتلاءً بفضل استخدام درجات لونية ولمسات نهائية بارزة. كما تم التأكيد على بعض الخطوط العمودية حول هذه الملامح، بينما تم تكبير حدقتي عينيها ورفع حاجبيها قليلًا. إضافةً إلى ذلك، تم إبراز ملامح وجهها بطريقة تبدو غير طبيعية ومجردة بعض الشيء، ^{[ 12 ]} وخارجة عن القيود المكانية المعتادة لتمثيل الإنسان في القرن الخامس عشر. ^{[ 13 ]} وقد وصف مؤرخ الفن إروين بانوفسكي هذه المنهجية قائلًا : "ركز روجير على سمات بارزة معينة - بارزة من وجهة نظر فيزيوجنومية ونفسية - والتي عبّر عنها بشكل أساسي بالخطوط." ^{[ 14 ]} وقد نُظر إلى جبهتها العريضة وفمها الممتلئ على أنهما يوحيان بطبيعة مفكرة وزاهدة وعاطفية في آنٍ واحد، رمزًا لـ"صراع لم يُحل في شخصيتها". ^{[ 15 ]} يشير بانوفسكي إلى "استثارة كامنة". ^{[ 16 ]}

لا تزال هوية الشخصية المرسومة مجهولة، على الرغم من تكهنات بعض مؤرخي الفن حولها. وبناءً على تشابه ملامح الوجه، اقترح الكاتب فيلهلم شتاين في أوائل القرن العشرين أنها قد تكون ماري دي فالينجين، ^{[ 17 ]} الابنة غير الشرعية لفيليب الطيب دوق بورغندي . ^{[ ملاحظة 3 ]} ومع ذلك، يُعد هذا ادعاءً مثيرًا للجدل وغير شائع. ^{[ 11 ]} ولأن يديها تظهران مستريحتين على الإطار السفلي للوحة، فإن مؤرخي الفن يرجحون عمومًا أن هذه اللوحة كانت بورتريه مستقلًا، وليست عملًا دينيًا. من المحتمل أنها كانت مُصممة لتكون مكملة لصورة زوجها، إلا أنه لم يُقترح أي بورتريه آخر كصورة مكملة محتملة. ^{[ 11 ]}

عمل فان دير فايدن على نفس نهج فن البورتريه الذي اتبعه معاصروه يان فان إيك ^{[ ملاحظة 4 ]} وروبرت كامبين ^{[ ملاحظة 5 ]} . في أوائل ومنتصف القرن الخامس عشر، كان هؤلاء الفنانون الثلاثة من بين الجيل الأول من رسامي " عصر النهضة الشمالية "، وأول فناني شمال أوروبا الذين صوروا أفراد الطبقتين الوسطى والعليا بأسلوب واقعي بدلاً من الشكل المسيحي المثالي الذي ساد في العصور الوسطى. في الفن الهولندي القديم، كان المنظر الجانبي هو النمط السائد لتمثيل النبلاء أو رجال الدين الجديرين بالرسم. ^{[ 19 ]} في أعمال مثل "بورتريه رجل يرتدي عمامة " (1433)، كسر يان فان إيك هذا التقليد واستخدم المنظر الجانبي للوجه بزاوية ثلاثة أرباع، والذي أصبح المعيار في الفن الهولندي. هنا، يستخدم فان دير فايدن نفس المنظر الجانبي، مما يسمح له بوصف شكل الرأس وملامح الوجه بشكل أفضل. ^{[ 20 ]} تظهر المرأة في منتصف طولها، مما يمكّن الفنان من إظهار يديها متقاطعتين عند خصرها. ^{[ 21 ] [ 22 ]}

على الرغم من هذه الحرية الجديدة، تتشابه لوحات فان دير فايدن للنساء تشابهاً لافتاً في المفهوم والبنية، سواء فيما بينها ^{[ 3 ]} أو مع لوحات كامبين النسائية. ^{[ ملاحظة 6 ]} معظمها يظهر الوجه من زاوية ثلاثة أرباع والجسم من منتصفه. وعادةً ما يضعون عارضاتهم أمام خلفية داكنة موحدة وغير مميزة. وبينما تُعرف هذه اللوحات بتعبيرها العاطفي المؤثر، ^{[ 23 ]} فإن ملامح وجوه النساء تتشابه إلى حد كبير. وهذا يدل على أنه على الرغم من أن فان دير فايدن لم يلتزم بتقاليد التمثيل المثالي، إلا أنه سعى إلى إرضاء من يرسمهن بطريقة تعكس مُثُل الجمال المعاصرة. رُسمت معظم لوحات فان دير فايدن بتكليف من النبلاء؛ ولم يرسم سوى خمس لوحات (بما في ذلك لوحة "صورة سيدة ") لم تكن لوحات مُهداة . ^{[ ملاحظة 7 ] [ 24 ]} من المعروف أن فان دير فايدن، في لوحته "صورة فيليب دي كروي" (حوالي 1460)، قد أضفى على النبيل الفلمنكي الشاب لمسة جمالية بإخفاء أنفه الكبير وفكه السفلي البارز. ^{[ 12 ]} وعند وصف هذا التوجه فيما يتعلق بلوحة واشنطن، كتب مؤرخ الفن نوربرت شنايدر: "بينما يُظهر فان إيك الطبيعة "بصورتها الخام"، كما يُقال، يُحسّن روجير الواقع المادي، مُهذّبًا ومُنقّيًا الطبيعة والشكل البشري بمساعدة الفرشاة." ^{[ 10 ]} تبرز الجودة العالية للوحة عند مقارنتها بلوحة ورشة العمل المشابهة جدًا في المعرض الوطني . يتميز الشخص المرسوم في لندن بملامح أكثر نعومة واستدارة، وهو أصغر سنًا وأقل تميزًا من نموذج حوالي عام 1460. كما أن التقنية أقل دقة ومهارة في عمل لندن. ^{[ 25 ]} ومع ذلك، يتشاركان في تعابير وجه وملابس متشابهة. ^{[ 3 ]}  

كان فان دير فايدن أكثر اهتمامًا بالاستجابة الجمالية والعاطفية التي تُحدثها الصور بشكل عام من اهتمامه بالبورتريهات الفردية. ويشير مؤرخ الفن والقيّم الفني لورن كامبل إلى أن شعبية البورتريه تعود إلى "البساطة الأنيقة للنمط الذي تُشكّله [الشخصية]" أكثر من كونها نابعة من روعة تصويرها. وبينما لم يلتزم فان دير فايدن بحدود المثالية التقليدية، فقد ابتكر جماليته الخاصة، التي وسّع نطاقها لتشمل بورتريهاته وصوره الدينية. ^{[ 26 ]} تتضمن هذه الجمالية حالة من التعبد الحزين التي تُشكّل النبرة السائدة في جميع بورتريهاته. قد تكون شخصياته أكثر طبيعية من شخصيات الأجيال السابقة من الفنانين؛ ومع ذلك، فإن نهجه الفردي في تصوير تقوى الشخصيات غالبًا ما يؤدي إلى التخلي عن قواعد المقياس. ^{[ 13 ]}

وصف جون ووكر، المدير السابق للمعرض الوطني للفنون، موضوع اللوحة بأنه "غريب"، لكنه اعتقد أنه على الرغم من غرابة ملامحها، إلا أن العارضة كانت "جميلة بشكل غريب". ^{[ 15 ]} وبحلول وقت اكتمال العمل، كان فان دير فايدن قد تفوق حتى على فان إيك في الشهرة، وتُعد هذه اللوحة نموذجًا للروحانية التقشفية، التي تفوقت على الحسية التي اشتهر بها فان دير فايدن. ^{[ 27 ]}

على الرغم من أن فان دير فايدن لم يضع عنوانًا للعمل، ولم يُسجّل اسم الشخصية المرسومة في أي من قوائم الجرد المبكرة، ^{[ 28 ]} فقد استُخدم أسلوب فستانها لتحديد تاريخ رسم اللوحة في مرحلة متأخرة جدًا من مسيرة فان دير فايدن الفنية.  ويستند تأريخها إلى حوالي عام 1460 على الفستان الراقي وموقعها الزمني الظاهر في تطور أسلوب فان دير فايدن. ^{[ 29 ]} ومع ذلك، من المحتمل أنها رُسمت في وقت لاحق (توفي فان دير فايدن عام 1464). ^{[ 11 ]}

رُسمت لوحة "صورة سيدة" على لوح بلوط واحد ذي حبيبات عمودية، مع هامش غير مطلي على كل جانب. جُهز اللوح بالجص ، ثم رُسمت عليه الشخصية بلون واحد. بعد ذلك، أُضيفت طبقات من الصبغة الزيتية، مما أتاح تدرجات لونية دقيقة وشفافة. ^{[ 15 ]} يكشف التصوير بالأشعة تحت الحمراء أن فان دير فايدن لم يرسم تخطيطًا أوليًا للعمل على اللوح قبل البدء بالرسم، ولا يوجد دليل على وجود رسم تحضيري . يُظهر ذلك أن السيدة رُسمت بشكل أكثر نحافة قبل إجراء التغييرات أثناء تقدم العمل؛ إذ يظهر طلاء الخلفية السميك أسفل جزء من الحزام، مما يدل على أن الصورة الظلية الأصلية قد اتسعت. هذه التغييرات مرئية أيضًا في صور الأشعة السينية . ^{[ 1 ]} اللوحة في حالة جيدة نسبيًا، حيث نُظفت عدة مرات، كان آخرها في عام 1980. يوجد بعض فقدان الطلاء على الحجاب وغطاء الرأس والكم، وتآكل على الأذن. ^{[ 30 ]}

لا يزال أصل اللوحة غير واضح، وهناك شكوك حول اللوحة المقصودة في بعض قوائم الجرد القديمة. يُرجح أن يكون أمير أنهالت ، ليوبولد فريدريش فرانز (توفي عام 1817 ) من فورليتس ، بالقرب من ديساو ، ألمانيا، قد امتلكها في أوائل القرن التاسع عشر، ^{[ 29 ] [ ملاحظة 8 ]} وبعد ذلك يُحتمل أنها انتقلت إلى ليوبولد فريدريش (توفي عام 1871). أُعيرت اللوحة للعرض عام 1902، حيث عُرضت في فندق الحكومة الإقليمية في بروج ضمن معرض الفن الفلمنكي البدائي والفن القديم . ^{[ 31 ]} وظلت في حوزة دوق أنهالت حتى عام 1926، حين باعها لتجار الفن الأخوة دوفين . ^{[ 32 ]} ثم باعوها بدورهم في العام نفسه إلى أندرو دبليو ميلون . أُعيرت اللوحة في العام التالي إلى الأكاديمية الملكية للفنون في لندن، لعرضها في معرض يغطي ستة قرون من الفن الفلمنكي والبلجيكي. ^{[ 31 ]} أوصى ميلون باللوحة إلى صندوقه التعليمي والخيري عام 1932، والذي تبرع بها بدوره عام 1937 إلى المعرض الوطني للفنون ^{[ 33 ]} حيث تُعرض بشكل دائم.  

• 
  روبرت كامبين (حوالي  1375 - 1444)، صورة امرأة شابة ، 1430-1435، المعرض الوطني ، لندن. استند أسلوب فان دير فايدن إلى أعمال الفنان الأكبر سناً. ^{[ 34 ]}
• 
  روجير فان دير فايدن، لوحة المذبح للأسرار السبعة المقدسة ، تفصيل، 1445-1450، المتحف الملكي للفنون الجميلة ، أنتويرب . يُظهر هذا العمل الجماعي الرسمي نساءً رفيعات المستوى يرتدين أزياءً معاصرة ذات ياقات عالية - مقسمة هنا - على شكل حرف V.
• 
  صورة فتاة صغيرة للفنان بيتروس كريستوس ، بعد عام 1460، متاحف برلين الحكومية . يمكن ملاحظة التشابه في ملامح الوجه المنحوتة وتعبيرات الوجه. ^{[ 7 ]}
• 
  هانز ميملينغ ، صورة امرأة مسنة ، حوالي  عام 1470. متحف الفنون الجميلة، هيوستن ، تكساس. كان ميملينغ من أتباع فان دير فايدن، واستخدم تحريفه للتمثيل الطبيعي لتصوير مُثُل الجمال. ^{[ 35 ]}
• 
  تُنسب لوحة "شابة أنيقة" إلى الرسام والرياضي الفلورنسي باولو أوتشيلو، ويعود تاريخها إلى أوائل ستينيات القرن الخامس عشر. وقد قامت الشابة بنتف شعرها من الأمام لإبراز جبهتها وزيادة أناقتها، بينما تتدلى خصلة من شعرها على شكل ذيل حصان في الخلف. وتغطي أذنيها قبعة ضيقة، ربما بسبب الاعتقاد السائد آنذاك بأن مريم العذراء حملت من الأذن. ^{[ 36 ]}

• 1400-1500 في عالم الموضة

• صورة سيدة في المعرض الوطني للفنون