باولو أوتشيلو

باولو أوتشيلو ( بالإنجليزية : Paulo Uccello ، بالإنجليزية : Paulo Uccello ، بالإيطالية : [ ˈpaːolo utˈtʃɛllo ] ؛ 1397 - 10 ديسمبر 1475)، واسمه الأصلي باولو دي دونو ، كان رسامًا ورياضيًا إيطاليًا من عصر النهضة، من فلورنسا، اشتهر بأعماله الرائدة في مجال المنظور البصري في الفن. في كتابه " حياة أشهر الرسامين والنحاتين والمهندسين المعماريين" ، كتب جورجيو فاساري أن أوتشيلو كان مهووسًا باهتمامه بالمنظور، وكان يسهر طوال الليل في مكتبه محاولًا تحديد نقطة التلاشي بدقة . استخدم أوتشيلو المنظور لخلق إحساس بالعمق في لوحاته. من أشهر أعماله اللوحات الثلاث التي تُصوّر معركة سان رومانو ، والتي سُمّيت خطأً لفترة طويلة " معركة سانت إيجيديو" عام 1416. ^{[ 1 ]}

عمل باولو ضمن التقاليد القوطية المتأخرة ، مُركزًا على الألوان والزخارف بدلًا من الواقعية الكلاسيكية التي كان فنانون آخرون روادها. يُمكن وصف أسلوبه بأنه فريد من نوعه، ولم يترك مدرسة فنية تُقلّده. وقد كان له بعض التأثير على النقد الفني والأدبي في القرن العشرين (على سبيل المثال، في أعمال مارسيل شفوب "الحياة الخيالية " ، وأنطونين أرتو " الطفل ذو الشعر" ، وبرونو تولينتينو " العالم كفكرة " ) .

المصادر المتوفرة عن حياة باولو أوتشيلو قليلة: سيرة جورجيو فاساري ، التي كُتبت بعد 75 عامًا من وفاة باولو، وبعض الوثائق الرسمية المعاصرة. يُرجّح أن أوتشيلو وُلد عام 1397 ^{[ 2 ]} في براتوفيكيو (بالقرب من أريتسو )، مسقط رأس والده، دونو دي باولو، الحلاق والجراح . كانت والدته، أنطونيا، من عائلة فلورنسية نبيلة. ^{[ 3 ] [ 4 ]} أما لقبه أوتشيلو ("العصفور الصغير") فقد اكتسبه من ولعه برسم الطيور.

من عام 1412 حتى عام 1416، تتلمذ باولو أوتشيلو على يد النحات الشهير لورينزو غيبيرتي . ^{[ 5 ]} كان غيبيرتي مصمم أبواب معمودية فلورنسا ، وكانت ورشته المركز الرئيسي للفن الفلورنسي آنذاك. وقد أثر أسلوب غيبيرتي القوطي المتأخر، وأسلوبه السردي، وتكوينه النحتي بشكل كبير على باولو. وفي هذه الفترة تقريبًا، بدأت صداقة باولو مع دوناتيلو التي دامت مدى الحياة . في عام 1414، انضم أوتشيلو إلى نقابة الرسامين ، كومبانيا دي سان لوكا ، وبعد عام واحد فقط، في عام 1415، انضم إلى نقابة الرسامين الرسمية في فلورنسا، آرتي دي ميديشي إي ديلي سبيزيالي . على الرغم من أن الشاب أوتشيلو ربما يكون قد غادر ورشة غيبيرتي بحلول منتصف عشرينيات القرن الخامس عشر، إلا أنه حافظ على علاقة طيبة مع معلمه، وربما كان مطلعًا على تصاميم المجموعة الثانية من أبواب المعمودية التي صممها غيبيرتي، والمعروفة باسم " بوابات الفردوس". تضمنت هذه الأبواب مشهدًا لمعركة "ربما يكون قد رسخ في ذهن الشاب أوتشيلو"، وبالتالي أثر على لوحة " معركة سان رومانو" . ^{[ 6 ]}

بحسب فاساري ، كانت أول لوحة رسمها أوتشيلو هي لوحة القديس أنطونيوس بين القديسين كوزماس وداميانوس، بتكليف من مستشفى ليلمو. ثم رسم شخصيتين في دير أنالينا. بعد ذلك بفترة وجيزة، رسم ثلاث لوحات جدارية تصور مشاهد من حياة القديس فرنسيس فوق الباب الأيسر لكنيسة سانتا ترينيتا . أما لكنيسة سانتا ماريا ماجوري ، فقد رسم لوحة جدارية للبشارة . في هذه اللوحة، رسم مبنىً ضخمًا بأعمدة بمنظور ثلاثي الأبعاد. ووفقًا لفاساري، اعتبر الناس هذا العمل إنجازًا عظيمًا وجميلًا لأنه كان أول مثال على كيفية استخدام الخطوط ببراعة لإظهار المنظور والحجم. ونتيجة لذلك، أصبح هذا العمل نموذجًا للفنانين الذين رغبوا في ابتكار أوهام مكانية لتعزيز واقعية لوحاتهم. ^{[ 7 ]}

رسم باولو سير آباء الكنيسة في أروقة كنيسة سان مينياتو ، التي كانت تقع على تلة تُطل على فلورنسا. ووفقًا لفاساري، احتج باولو على وجبات فطائر الجبن وحساء الجبن الرتيبة التي كان يقدمها رئيس الدير بالفرار، ولم يعد لإكمال العمل إلا بعد أن وعده رئيس الدير بنظام غذائي أكثر تنوعًا. ^{[ 8 ]}

طُلب من أوتشيلو رسم عدد من مشاهد الحيوانات المصابة بالذعر لمنزل آل ميديشي. وكان المشهد الذي نال إعجاب فاساري أكثر من غيره هو تصويره لأسد شرس يقاتل أفعى سامة. كان أوتشيلو مولعًا برسم الحيوانات، وكان يحتفظ بمجموعة كبيرة من صورها، وخاصة الطيور، في منزله. هذا الشغف بالطيور هو ما أكسبه لقب باولو أوتشيلي (بولس الطيور).

بحلول عام ١٤٢٤، كان باولو يكسب رزقه كرسام. في ذلك العام، أثبت نضجه الفني برسم مشاهد من لوحة الخلق والسقوط، التي تضررت بشدة آنذاك، لدير سانتا ماريا نوفيلا الأخضر ( Chiostro Verde ) في فلورنسا. وقد أتاح له هذا العمل مجددًا رسم عدد كبير من الحيوانات بأسلوب حيوي. كما نجح في رسم الأشجار بألوانها الطبيعية، وهي مهارة كانت صعبة على كثير من أسلافه، فبدأ أوتشيلو يكتسب شهرة في رسم المناظر الطبيعية. ثم رسم مشاهد من حياة نوح ، أيضًا لدير سانتا ماريا نوفيلا الأخضر، والتي جلبت له شهرة واسعة في فلورنسا.

في عام ١٤٢٥، سافر أوتشيلو إلى البندقية ، حيث عمل على فسيفساء واجهة كاتدرائية سان ماركو ، والتي فُقدت جميعها لاحقًا. خلال هذه الفترة، رسم أيضًا بعض اللوحات الجدارية في كاتدرائية براتو وبولونيا . ويُرجّح البعض أنه زار روما مع صديقه دوناتيلو قبل عودته إلى فلورنسا عام ١٤٣١. بعد عودته، استقر أوتشيلو في فلورنسا معظم حياته، مُنجزًا أعمالًا فنية لكنائس ورعاة مختلفين، أبرزهم كاتدرائية فلورنسا ( دومو) .

رغم مغادرته فلورنسا، لم يقلّ الاهتمام بأوتشيلو. ففي عام ١٤٣٢، طلب مكتب الأشغال من سفير فلورنسا في البندقية الاستفسار عن سمعة أوتشيلو كفنان. وفي عام ١٤٣٦، كُلِّف برسم جدارية أحادية اللون للسير جون هوكوود . وقد جسّد هذا النصب التذكاري الفروسي اهتمامه الشديد بالمنظور ، حيث يظهر القائد العسكري وحصانه كما لو كانت الجدارية منحوتة تُرى من الأسفل.

يُعتقد على نطاق واسع أنه مؤلف اللوحات الجدارية " قصص العذراء" و "قصة القديس ستيفان" في كنيسة "كابيلا ديل أسونتا" بفلورنسا، لذا يُرجح أنه زار براتو المجاورة في الفترة ما بين عامي 1435 و1440. وفي وقت لاحق، عام 1443، رسم الشخصيات على ساعة كاتدرائية دومو. وفي العام نفسه، واستمرارًا حتى عام 1444، صمم عددًا من النوافذ الزجاجية الملونة للكنيسة نفسها. وفي عام 1444، كان يعمل أيضًا في بادوا ، وسافر إليها مرة أخرى عام 1445 بدعوة من دوناتيلو.

عاد إلى فلورنسا عام 1446، فرسم لوحات درب الصليب الأخضر ، مرة أخرى لدير كنيسة سانتا ماريا نوفيلا. وفي الفترة ما بين 1447 و1454، رسم مشاهد من الحياة الرهبانية لكنيسة سان مينياتو آل مونتي في فلورنسا.

في منتصف خمسينيات القرن الخامس عشر الميلادي تقريبًا، ^{[ 5 ]} رسم لوحاته الثلاث الأكثر شهرة ، وهي اللوحات التي تصور معركة سان رومانو لقصر ميديشي في فلورنسا، تخليدًا لذكرى انتصار جيش فلورنسا على جيش سيينا في عام 1432. وتبرز الأشكال المختصرة بشكل استثنائي والممتدة في العديد من المستويات براعة أوتشيلو كرسام، وتوفر بنية بصرية محكمة لفوضى مشهد المعركة.

• 
  نيكولو ماوروزي دا تولينتينو في معركة سان رومانو (ربما حوالي 1438-1440 )، تمبرا البيض مع زيت الجوز وزيت بذر الكتان على خشب الحور، 182 × 320 سم، المعرض الوطني ، لندن. ^{[ 9 ]}
• 
  نيكولو موروزي دا تولينتينو يخلع برناردينو ديلا كاردا ^{[ 10 ]} في معركة سان رومانو (تاريخها غير مؤكد، حوالي 1435–1455 )، درجات الحرارة على الخشب، 182 × 320  سم، جاليريا ديجلي أوفيزي ، فلورنسا
• 
  الهجوم المضاد لميشيلوتو دا كوتينولا في معركة سان رومانو ( حوالي 1455 )، لوحة خشبية، 182 × 317  سم، متحف اللوفر ، باريس

بحلول عام ١٤٥٣، كان أوتشيلو متزوجًا من توماسا ماليفيتشي. يُعرف ذلك لأن دوناتو (المسمى على اسم دوناتيلو) وُلد في ذلك العام. بعد ثلاث سنوات، في عام ١٤٥٦، أنجبت زوجته ابنتهما أنطونيا. ^{[ ٥ ]} كانت أنطونيا أوتشيلو (١٤٥٦-١٤٩١) ^{[ ١١ ]} راهبة كرملية ، وصفها جورجيو فاساري بأنها "ابنة تجيد الرسم". حتى أنها ذُكرت كرسامة في شهادة وفاتها. لا يزال أسلوبها ومهارتها لغزًا، إذ لم يبقَ من أعمالها شيء.

بين عامي 1465 و1469، أقام أوتشيلو في أوربينو مع ابنه دوناتو، حيث عملا لصالح أخوية جسد الرب، وهي جماعة من العلمانيين. خلال هذه الفترة، رسم أوتشيلو الجزء السفلي من مذبحهم الجديد، والذي يحمل لوحة " معجزة القربان المقدس المدنس ". (أما اللوحة الرئيسية التي تمثل "تناول الرسل"، فقد كُلِّف بها جوستوس فان غنت، وأُنجزت عام 1474). يتألف الجزء السفلي من مذبح أوتشيلو من ستة مشاهد دقيقة وواقعية، ترتبط بالأسطورة المعادية للسامية لتدنيس القربان المقدس ، والتي استندت إلى حادثة يُزعم أنها وقعت في باريس عام 1290. وقد أشير إلى أن موضوع اللوحة الرئيسية، الذي يظهر فيه الدوق فريدريك دي مونتيفيلترو من أوربينو في الخلفية وهو يتحدث مع رجل آسيوي، مرتبط بالغرض المعادي للسامية من وراء هذا الجزء السفلي من المذبح. ومع ذلك، سمح فيديريكو لجالية يهودية صغيرة بالعيش في أوربينو، ولا تُنسب جميع هذه المشاهد بالإجماع إلى باولو أوتشيلو. ^{[ 12 ]}

في إقراره الضريبي لفلورنسا في أغسطس 1469، صرّح أوتشيلو: "أجد نفسي طاعنًا في السن ومريضًا، وزوجتي مريضة، ولم أعد قادرًا على العمل". في سنواته الأخيرة، كان باولو رجلًا وحيدًا منسيًا يخشى مشاق الحياة. آخر أعماله المعروفة هي " الصيد" ، حوالي عام 1470. أوصى بوصيته في 11 نوفمبر 1475، وتوفي بعدها بفترة وجيزة في 10 ديسمبر 1475 في مستشفى فلورنسا، عن عمر يناهز 78 عامًا. دُفن في قبر والده في كنيسة سانتو سبيريتو في فلورنسا .

بعقله الدقيق والتحليلي، سعى باولو أوتشيلو إلى تطبيق منهج علمي لتصوير الأجسام في الفضاء ثلاثي الأبعاد. وقد حُفظت بعض دراساته حول تقصير المنظور في الشكل الحلقي ، وكان من أبرز مظاهر مهارته في الرسم تصويره لشكل "المازوتشيو ". ^{[ 13 ]} يقول جي سي أرجان : "إن دقة باولو تُشبه دقة التكعيبيين في أوائل القرن العشرين، الذين كانت صورهم أكثر واقعية عندما كانت أقل واقعية . يبني باولو الفضاء من خلال المنظور، والحدث التاريخي من خلال بنية الفضاء؛ فإذا كانت الصورة الناتجة غير طبيعية وغير واقعية، فذلك أسوأ بكثير للطبيعة والتاريخ." ^{[ 14 ]} وقد أثر المنظور في لوحاته على العديد من الرسامين المشهورين، مثل بييرو ديلا فرانشيسكا ، وألبريشت دورر ، وليوناردو دافنشي ، على سبيل المثال لا الحصر.

يُعتبر بوب-هينيسي أكثر تحفظًا بكثير من المؤلفين الإيطاليين: فهو ينسب بعض الأعمال المذكورة أدناه إلى "أستاذ براتو" و"أستاذ كارلسروه". معظم التواريخ الواردة في القائمة (المأخوذة من بورسي وبورسي) مستمدة من المقارنة الأسلوبية لا من الوثائق.

• البشارة (حوالي 1420-1425) - متحف أشموليان، أكسفورد
• الصلب مع ملاكين ( حوالي 1423 ) - مجموعة خاصة
• الخلق والسقوط (حوالي 1424–1425) - نظارة والقسم السفلي، تشيوسترو فيردي، سانتا ماريا نوفيلا ، فلورنسا
• عبادة المجوس (حوالي 1431–1432) – Staatliche Kunsthalle، كارلسروه
• دراسة منظور لمزهرية ( حوالي 1430 ) - معرض أوفيزي ، فلورنسا
• القديس جورج يقتل التنين ( حوالي 1430 ) - المعرض الوطني لفيكتوريا ، ملبورن
• كواراتي بريديلا ( ج. 1433 ) - متحف أبرشية سانتو ستيفانو آل بونتي، فلورنسا
• اللوحات الجدارية في كابيلا ديل أسونتا (حوالي 1434–1435) - دومو ، براتو
• قديسة راهبة مع طفلين (حوالي 1434-1435) - مجموعة كونتيني بوناكوزي، فلورنسا
• نصب تذكاري جنائزي للسير جون هوكوود ( حوالي 1436 ) - كاتدرائية فلورنسا
• معركة سان رومانو ، التي تتألف من:

• معركة سان رومانو: نيكولو دا تولينتينو (حوالي ١٤٥٠–١٤٥٦) – المتحف الوطني، لندن
• معركة سان رومانو: برنادينو ديلا سياردا بدون حصان (حوالي 1450–1456) - جاليريا ديجلي أوفيزي ، فلورنسا
• معركة سان رومانو: ميشيليتو دا كوتيجنولا ( حوالي ١٤٥٠ ) - متحف اللوفر ، باريس

• القديس جورج والتنين (حوالي 1439–1440) – متحف جاكمار أندريه ، باريس
• وجه ساعة عليه أربعة أنبياء/مبشرين (1443) - كاتدرائية فلورنسا
• القيامة (1443-1444) - نافذة زجاجية ملونة ، كاتدرائية فلورنسا
• مشهد الميلاد (1443-1444) - نافذة زجاجية ملونة، كاتدرائية فلورنسا (دومو)، فلورنسا
• قصة نوح ( حوالي ١٤٤٧ ) - نظارة والقسم السفلي، تشيوسترو فيردي، سانتا ماريا نوفيلا، فلورنسا
• مشاهد من الحياة الرهبانية (حوالي 1447-1454) - سان مينياتو آل مونتي ، فلورنسا
• القديس جورج والتنين (حوالي 1450-1455) - المعرض الوطني، لندن
• الصلب (حوالي 1457-1458) - مجموعة تيسن-بورنيميزا، مدريد
• سيرة الآباء القديسين (حوالي 1460-1465) - أكاديميا ، فلورنسا
• معجزة المضيف المدنس (1467–1468) - بريدلا ، جاليريا ناسيونالي ديلي ماركي، قصر دوكالي، أوربينو
• الصيد في الغابة ( حوالي 1470 ) - متحف أشموليان ، أكسفورد
• معركة الإغريق والأمازونيات أمام أسوار طروادة؛ رموز الإيمان والعدالة؛ وعارية مستلقية ^{[ 15 ]} ( حوالي 1460 ) - صندوق، معرض جامعة ييل للفنون ، نيو هيفن، كونيتيكت

• سيرة حياة باولو أوتشيلو لجورجيو فاساري، ترجمة جورج بول في كتاب " حياة الفنانين، الجزء الأول" . دار بنغوين كلاسيكس، 1965.
• دانكونا، باولا. باولو أوتشيلو . نيويورك: ماكجرو هيل، 1961.
• بارولسكي، بول. "الرسام الذي كاد أن يصبح قطعة جبن". مجلة فيرجينيا الفصلية ، 70/1 (شتاء 1994).
• بورسي، فرانكو وبورسي، ستيفانو. باولو أوتشيلو . لندن: تيمز وهدسون، 1994. (دراسة ضخمة)
• بورسي، ستيفانو. باولو أوتشيلو . ملف الفن. فلورنسا: جيونتي، الثانية.
• كارلي، إنزو. جميع لوحات باولو أوتشيلو . المكتبة الكاملة للفن العالمي. لندن: أولدبورن، 1963. (نُشرت أصلاً باللغة الإيطالية في الخمسينيات)
• هدسون، هيو. باولو أوشيلو: فنان جمهورية عصر النهضة الفلورنسي . ساربروكن: VDM Verlag Dr. Mueller، 2008.
• هادسون، هيو. "من شارع فيا ديلا سكالا إلى الكاتدرائية: الفضاءات الاجتماعية والفنون البصرية في فلورنسا باولو أوتشيلو". المكان: مجلة إلكترونية متعددة التخصصات ، 2007.
• لافين، مارلين أرونبيرج (1967). “مذبح جسد الرب في أوربينو: باولو أوشيلو، جوس فان غينت، بييرو ديلا فرانشيسكا”. نشرة فنية . 49 (1): 1– 24. دوى : 10.2307/3048425 . جستور 3048425 . 
• مانيسكالشي، روبرتو. باولو أوتشيلو: مساحة خارجية؟ . فلورنسا: مركز غرافيكا الأوروبي للفنون الجميلة، 2006. ISBN 978-88-95450-19-3
• باولييري، أناريتا. باولو أوشيلو، دومينيكو فينيزيانو، أندريا ديل كاستانيو . مكتبة الأساتذة الكبار. نيويورك: سكالا/ريفيرسايد، 1991.
• بوب-هينيسي، جون. باولو أوتشيلو: الطبعة الكاملة . الطبعة الثانية. لندن: فايدون، 1969. (الدراسة الأخرى المهمة باللغة الإنجليزية)
• سينغ، إيونا (2012). "التركيب البصري". اللون، والتصنيع، والفن والتصميم . المملكة المتحدة: زيرو بوكس. ص 65-82 . 

• مقتطفات من كتاب فاساري "حياة باولو أوتشيلو"
• معرض الويب للفنون: باولو أوتشيلو
• دليل الفن في فلورنسا: باولو أوتشيلو
• الصفحة الرئيسية لباولو أوتشيلو (باللغة الإيطالية)
• مجسمات باولو أوتشيلو متعددة الأوجه
• حيل رون شولر المنزلية: اكتساب بعض المنظور