بطرس المسيح

كان بيترس كريستوس ( بالهولندية: [ˈpeːtrʏs ˈkrɪstʏs, - ˈxrɪs-] ؛ حوالي 1410/1420 - حوالي 1475/1476) رسامًا هولنديًا مبكرًا نشط في بروج منذ عام 1444، حيث أصبح ، إلى جانب هانز ميملينج ، الرسام الرائد بعد وفاة يان فان آيك . وقد تأثر بفان آيك وروجير فان دير وايدن ، وهو معروف بابتكاراته في المنظور الخطي والتقنية الدقيقة التي يبدو أنها مستمدة من المنمنمات وزخرفة المخطوطات . واليوم، يُنسب إليه حوالي 30 عملاً بثقة. ^[1] تشمل أشهرها صورة كارثوزية (1446) وصورة لفتاة صغيرة ( حوالي  1470 )؛ كلاهما مبتكران للغاية في تقديم الشكل على خلفيات مفصلة بدلاً من الخلفيات المسطحة.

خلال الفترة ما بين وفاة يان فان آيك عام 1441 وتأسيس هانز ميملينج للمدينة في منتصف ستينيات القرن الخامس عشر، كان كريستوس هو الرسام الرائد في بروج، التي كانت آنذاك المركز الهولندي الرائد للرسم. ^[2]

كان كريستوس شخصية مجهولة لقرون، ولم يتم تحديد أهميته حتى عمل مؤرخي الفن الحديث. بالكاد ذكره جورجيو فاساري في سيرته الذاتية للرسامين، المكتوبة في عصر النهضة ، والسجلات المعاصرة تقريبًا تسرد اسمه فقط بين العديد من الآخرين. في أوائل إلى منتصف القرن التاسع عشر، كان غوستاف فاجن (الذي حدده على الطريقة الفرنسية باسم "بيير كريستوفسن") ويوهان ديفيد باسافانت مهمين في تحديد تفاصيل سيرة كريستوس وفي نسب الأعمال إليه. ^[3]

وُلِد كريستوس في بارل ، بالقرب من أنتويرب وبريدا . اعتُبر لفترة طويلة طالبًا وخليفة ليان فان آيك ، وقد تم الخلط أحيانًا بين لوحاته ولوحات فان آيك. ^[4] عند وفاة فان آيك عام 1441، يُعتقد أن كريستوس تولى ورشة عمل معلمه. اشترى كريستوس جنسية بروج عام 1444، بعد ثلاث سنوات بالضبط من وفاة فان آيك، [ ^5] مستفيدًا من المرسوم الذي أصدره فيليب الصالح والذي يسمح بدخول الرجال المدينين له بعد ثورة بروج عام 1436-1438. لو كان تلميذًا نشطًا في ورشة عمل فان آيك في بروج عام 1441، لكان قد حصل على جنسيته تلقائيًا بعد الفترة المعتادة وهي عام واحد ويوم واحد. ^[6] ربما كان كريستوس خليفة فان آيك في مدرسة بروج، ولكن ربما لم يكن تلميذه. تكشف الأبحاث الحديثة أن كريستوس، الذي كان يُنظر إليه لفترة طويلة فقط في ضوء سلفه، كان رسامًا مستقلاً يظهر في عمله نفس القدر من التأثر من، من بين آخرين، ديرك بوتس ، وروبرت كامبين ، وروجير فان دير وايدن .

من غير المعروف ما إذا كان كريستوس قد زار إيطاليا، ونقل أسلوب وإنجازات رسامي شمال أوروبا مباشرةً إلى أنطونيلو دا ميسينا وغيره من الفنانين الإيطاليين، ولكن من المعروف أن لوحاته اشتراها إيطاليون من مجتمع كبير من التجار الأجانب في بروج. والواقع أن ما يقرب من نصف لوحاته كانت بتكليف من إيطاليين، أو كانت منشأها إيطاليا أو إسبانيا، أو سرعان ما تم نسخها في تلك البلدان. ^​​[7]

قد تشير وثيقة تشهد على وجود "بييرو دا بروجيا" (بيتروس من بروج؟) في ميلانو إلى أنه زار تلك المدينة في نفس الوقت الذي زار فيه أنطونيلو، وربما التقى الفنانان. قد يفسر هذا أوجه التشابه الملحوظة بين صورة رجل منسوبة إلى كريستوس في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون والعديد من صور أنطونيلو، بما في ذلك الصورة الذاتية المفترضة في المعرض الوطني في لندن. كما يوضح كيف تعلم الرسامون الإيطاليون عن الرسم الزيتي وكيف تعلم الرسامون الشماليون عن المنظور الخطي . كان أنطونيلو، إلى جانب جيوفاني بيليني ، أحد أوائل الرسامين الإيطاليين الذين استخدموا الطلاء الزيتي مثل معاصريه الهولنديين. علاوة على ذلك، فإن لوحة العذراء والطفل على العرش مع القديسين فرانسيس وجيروم لكريستوس في فرانكفورت، والتي يعود تاريخها على ما يبدو إلى عام 1457 (الرقم الثالث غير مقروء)، هي أول صورة شمالية معروفة توضح المنظور الخطي الدقيق.

في عام 1462، التحق كريستوس وزوجته، غوديسين، بجمعية الشجرة الجافة، ^[8] والتي قد تستمد منها لوحة مادونا الشجرة الجافة اسمها. ^[9] أصبح عضوًا في نقابة القديس لوقا وعُين عميدًا للنقابة في عام 1471. أدرجته مدينة بروج على قائمة الموتى في عام 1473، ^{[8] [10]} على الرغم من أن متحف متروبوليتان للفنون يقول إنه توفي في عام 1475 أو 1476. ^[1]

نجح هانز ميملينج في خلافة كريستوس باعتباره الرسام العظيم التالي في بروج.

لقد أنتج كريستوس ما لا يقل عن ستة أعمال موقعة ومؤرخة، والتي تشكل الأساس لأي نسب أخرى إليه. وتشمل هذه: صورة إدوارد جريمستون (معارة إلى المعرض الوطني، لندن، 1446)، وصورة أحد الرهبان الكارثوزيين (متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك، 1446)، وما يسمى بالقديس إليجيوس في متجره ( مجموعة روبرت ليمان ، متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك، 1449)، والعذراء ترضع الطفل (الآن في متحف Koninklijk voor Schone Kunsten ، أنتويرب، 1449)، وما يسمى بـ "أجنحة مذبح برلين" مع البشارة والميلاد والدينونة الأخيرة (Gemäldegalerie، متاحف الدولة في برلين ، 1452)، والعذراء والطفل على العرش مع القديسين جيروم وفرانسيس ( Städel ، فرانكفورت أم ماين، 1457؟). بالإضافة إلى ذلك، فإن زوجًا من الألواح في متحف جرونينغ في بروج (تظهر البشارة والميلاد) يحمل تاريخ عام 1452، ولكن أصالتها مشكوك فيها.

يبدو أن تكوين لوحة الرثاء ، الموجودة الآن في متحف متروبوليتان للفنون ، مستوحى بشكل وثيق من نقش رخامي لأنطونيلو جاجيني في كاتدرائية باليرمو لدرجة أنه قيل إن الصورة ربما رُسمت لعميل إيطالي. ^[11] يحتوي متحف متروبوليتان للفنون على خمس من اللوحات الثلاثين المنسوبة إليه عادةً. ^[1]

تنتمي لوحة بورتريه لفتاة صغيرة ( حوالي عام  1470 ، برلين) المتأخرة إلى روائع الرسم الهولندي المبكر ، مما يمثل تطورًا جديدًا في فن رسم البورتريه الهولندي. لم تعد تظهر الجالسة أمام خلفية محايدة، بل في مساحة ملموسة محددة بألواح الحائط الخلفية. كان كريستوس قد أتقن هذا الشكل بالفعل في لوحتيه اللتين رسمهما عام 1446. تشع المرأة المجهولة، التي تشير ملابسها الرائعة إلى أنها ربما جاءت من فرنسا، بهالة من التقدير والنبل، بينما تبدو غير واقعية بعض الشيء في الأسلوب الأنيق لشكلها. ^[12]

صورة الكارثوسي هي أقدم مثال معروف للرسم على الألواح باستخدام ذبابة الخداع البصري . ^[13]

• 
  إدوارد جريمستون ، 1446. المعرض الوطني ، لندن. (معارة من إيرل فيرولام)
• 
  صورة لرجل كارثوسي ، 1446. متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك
• 
  القديس إيليجيوس في ورشته ، 1449. متحف متروبوليتان للفنون
• 
  الميلاد ، 1452. Gemäldegalerie
• 
  مادونا والطفل ، 1460–65. متحف ديل برادو ، مدريد
• 
  رسم بقلم الرصاص الفضي لرجل مع صقر
• 
  مادونا الشجرة اليابسة ، حوالي 1462-1465. متحف تيسين-بورنيميزا ، مدريد
• 
  الحكم الأخير ، 1452. Gemäldegalerie
• 
  صورة لشاب ، حوالي 1450-1460. المعرض الوطني ، لندن
• 
  ميلاد المسيح ، حوالي عام 1460. المعرض الوطني للفنون ، واشنطن العاصمة

الوسائط ذات الصلة بـ لوحات لبطرس كريستوس على ويكيميديا ​​كومنز

• Oclc.org: "لوحات أوروبية من القرن الخامس عشر إلى القرن الثامن عشر: فرنسا، وأوروبا الوسطى، وهولندا، وإسبانيا، وبريطانيا العظمى" - كتالوج المجموعة عبر الإنترنت (ملف PDF)، مع مواد عن بطرس كريستوس (رقم الفهرس 12) .
• مراجعة Ainsworth
• عملان فنيان للفنان بيترس كريستوس أو بعده في موقع Art UK