موسيقى الروك التقدمية (بصيغة إذاعية)

موسيقى الروك التقدمية هي نمط برمجي لمحطات الراديو ظهر في أواخر الستينيات، ^{[ 1 ]} حيث يُمنح منسقو الأغاني حرية واسعة في اختيار ما يُذيعونه، على غرار نمط البث الحر ، ولكن بشرط أن يُبث نوع من موسيقى الروك بشكل شبه دائم. ^{[ 2 ]} وقد بلغت ذروة شعبيتها في أواخر الستينيات والسبعينيات. ^{[ 1 ]} بدأ استخدام هذا الاسم للإشارة إلى هذا النمط حوالي عام 1968، عندما كان منسقو الأغاني الجادون يبثون "موسيقى تقدمية للعقل " ويناقشون القضايا الاجتماعية بين الأغاني. ^{[ 3 ]} خلال أواخر الستينيات، ومع بدء الأسطوانات الطويلة في الحلول محل الأغاني المنفردة في شعبية موسيقى الروك، ركزت محطات الروك التقدمية بشكل أكبر على أغاني الألبومات مقارنةً بنظيراتها من محطات AM. ^{[ 4 ]} خلال السبعينيات، ومع تحول محطات FM إلى أنماط أكثر تنظيمًا، تطورت موسيقى الروك التقدمية إلى موسيقى الروك الموجهة نحو الألبومات (AOR). ^{[ 5 ] [ 6 ]}

عندما أصدرت لجنة الاتصالات الفيدرالية تراخيص بث FM لأول مرة ، كان المذيعون بطيئين في الاستفادة من الموجات الجديدة المتاحة لهم، لأن عائداتهم الإعلانية كانت تُستمد في المقام الأول من محطات بث AM القائمة ، ولأن عدد أجهزة استقبال راديو FM المملوكة لعامة الناس كان قليلاً. خلق هذا الفراغ فرصةً لشباب ثقافة الستينيات المضادة الساخطين ، ونظرائهم من الهيبيين وأبناء الزهور ، للتعبير عن أنفسهم من خلال بث موسيقى تجاهلتها وسائل الإعلام الرئيسية إلى حد كبير. وبهذا المعنى، كان راديو موسيقى الروك التقدمي بمثابة استجابة اجتماعية أكثر منه منتجًا يُسوَّق لتلبية حاجة معينة. وبما أن هذا النمط كان تجاريًا، فقد سعى التيار البديل إلى الاستفادة من نضوج جيل طفرة المواليد الذين تجاوزوا مرحلة الاستماع إلى أفضل 40 أغنية في شبابهم، والتي كانت لا تزال تستهدف المراهقين. ^{[ 7 ]}

تزامن هذا التغيير مع التركيز المتزايد على الألبومات بدلاً من الأغاني المنفردة في سوق موسيقى الروك. وقد استهجنت محطات الإذاعة المستقلة موسيقى البوب ​​الرائجة ، واتخذت سياسةً لتجنب بثها. ونشأت معضلةٌ لأن العديد من فناني الإذاعة المستقلة كانوا مُلزمين تعاقديًا بإصدار عددٍ مُحدد من الأغاني المنفردة، وكانت لوائح لجنة الاتصالات الفيدرالية تُشترط ألا تتجاوز مدة هذه الأغاني ثلاث دقائق. وكانت هذه "النسخ المنفردة" غالبًا ما تختلف اختلافًا كبيرًا عن النسخ الأصلية في الألبومات. وكان بإمكان محطات الإذاعة المستقلة بث ما يُشار إليه بـ"نسخ الألبوم" من الأغاني بحرية، بغض النظر عن مدتها. وبالمثل، لم تتضمن ألبوماتٌ شهيرة وناجحة للغاية، مثل ألبوم " Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" لفرقة البيتلز وألبوم " Alice's Restaurant" لأرلو غوثري، أي أغاني منفردة. في الواقع، أغنية " مطعم أليس " هي الوجه الأول كاملاً من ألبومها الذي يحمل نفس الاسم، وتتجاوز مدتها 18 دقيقة، متجاوزةً بذلك الحد الأقصى المسموح به وهو 3 دقائق، ^{[ 8 ]} وقد اكتسبت شهرةً واسعةً بفضل بثها المتواصل من قِبل مُقدّم البرامج الإذاعية بوب فاس ، ^{[ 9 ] [ 10 ]} وأصبحت لاحقاً تقليداً في عيد الشكر على محطات إذاعية أخرى متخصصة في موسيقى الأندرجراوند والبروغريسيف . كما اختار العديد من منسقي الأغاني في محطات الأندرجراوند تشغيل وجه كامل من الألبومات التي تحتوي على عدة مقطوعات موسيقية، والتي قد تتراوح مدتها بين 20 و30 دقيقة. كان هذا قراراً عملياً وإبداعياً في آنٍ واحد: ففي عصر ما قبل الأتمتة وتسجيل الصوت ، كان على منسقي الأغاني البقاء في الاستوديو لتغيير كل مقطوعة يدوياً، وكان الألبوم الطويل يسمح لهم بالابتعاد عن الاستوديو لفترة كافية، على سبيل المثال، للذهاب إلى دورة المياه. ^{[ 11 ]}

في ذلك الوقت، اعتُبرت هذه الخطوات جريئة للغاية، لذا كانت هناك حاجة ماسة إلى برنامج إذاعي لا يقتصر على استكشاف ما هو أبعد من قائمة أفضل 40 أغنية ، بل يسمح لمنسقي الأغاني بالانطلاق في هذا المجال. وقد أدى ذلك بدوره إلى تركيز فناني الروك، سواءً كانوا معروفين أو جدد، بشكل أكبر على الأغاني الطويلة أو التجريبية في ألبوماتهم، لعلمهم بأنها ستُبث على الإذاعات.

لا ينبغي الخلط بين نمط إذاعات موسيقى الروك التقدمي ونوع موسيقى الروك التقدمي نفسه . فبينما كانت تُبث موسيقى الروك التقدمي على محطات إذاعية متخصصة به، كانت تُبث أيضًا أنواع أخرى من موسيقى الروك. وبشكل عام، كان كل شيء من بدايات البيتلز وبدايات ديلان فصاعدًا متاحًا للبث. وكانت إذاعات الروك التقدمي في الغالب المنفذ الوحيد لأنواع موسيقى الروك غير التقليدية مثل موسيقى الروك الفضائية ، وموسيقى الجاز فيوجن ، وموسيقى الفولك روك والكانتري روك الهادئة ذات الطابع الصوتي (والتي كانت تُبث غالبًا صباح أيام عطلة نهاية الأسبوع). كما عُرفت المحطات التقدمية ببثها " أغاني الدي جي "، وهي أغاني لفنانين مغمورين لم تحقق مبيعات كبيرة ولم تكن من الأغاني الرائجة وفقًا لأي معيار تقليدي، لكن المستمعين استمروا في طلبها؛ ^{[ 12 ]} وتُعد أغنية " Gilbert Street " لفرقة Sweet Thursday مثالًا جيدًا على ذلك على الساحل الشرقي. ^{[ 13 ] [ 14 ]}

نشأ نمط إذاعة موسيقى الروك التقدمي من نمط إذاعة الموسيقى الحرة ، ^{[ 15 ]} ، ونظرًا لتشابههما في السمة الرئيسية المتمثلة في حرية منسقي الأغاني في اختيار ما يبثونه، فقد أُطلق عليه أحيانًا اسم "إذاعة موسيقى الروك الحرة" أو "إذاعة موسيقى الروك التقدمية الحرة" ^{[ 16 ]} أو ببساطة "إذاعة موسيقى الروك على موجة FM". ^{[ 16 ]} ولكن مع تطورهما، ظهرت اختلافات جوهرية بين نمطي إذاعة الموسيقى الحرة وموسيقى الروك التقدمي:

• كان بإمكان قناة فري فورم أن تبث أي نوع من أنواع الموسيقى؛ أما موسيقى الروك التقدمية فقد اقتصرت عموماً على (أنواع مختلفة) من موسيقى الروك.
• بعد أيامها الأولى، اتجهت موسيقى الفري فورم نحو المحطات الصغيرة أو "تحت الأرض" في الأسواق غير التجارية أو المتخصصة؛ ^{[ 17 ]} ويمكن لموسيقى الروك التقدمية التعامل مع محطات الإشارة الكبيرة في الأسواق الكبيرة وقد فعلت ذلك بالفعل.
• كان من المفترض أن يكون موسيقى الروك التقدمي قابلة للتطبيق تجاريًا بشكل كامل مثل أي شكل إذاعي رئيسي آخر؛ ^{[ 3 ]} عادة ما تتجنب البرامج الحرة مثل هذه الطموحات.
• كان لنمط موسيقى الروك التقدمي تأثير كبير على صناعة موسيقى الروك التجارية في ذلك الوقت؛ ^{[ 18 ]} لم يكن لنمط الموسيقى الحرة تأثير كبير بشكل عام.

كانت محطة WNEW-FM في نيويورك في أواخر الستينيات والسبعينيات وحتى الثمانينيات من القرن الماضي هي المحطة الإذاعية النموذجية الناجحة والمؤثرة لموسيقى الروك التقدمية . ^{[ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]} على سبيل المثال، أرجع كيث إيمرسون الفضل إليها في دخول فرقة إيمرسون، ليك آند بالمر إلى سوق الولايات المتحدة. ^{[ 18 ]} ومن الأمثلة الأخرى طويلة الأمد ذات الأسواق الكبيرة محطة WMMR في فيلادلفيا ^{[ 22 ]} (التي يُنسب إليها الفضل في المساعدة في إطلاق بروس سبرينغستين )، ^{[ 23 ]} ومحطة WBCN في بوسطن ، ومحطة WHFS في واشنطن العاصمة ، ومحطة WXRT في شيكاغو ، ومحطة WMMS في كليفلاند ، ومحطة WEBN في سينسيناتي ، ومحطات CJOM وWWWW و WABX في ديترويت / وندسور ، ومحطة WZMF في ميلووكي ، ومحطة KQRS-FM في مينيابوليس ، ومحطة WOWI في نورفولك ، ومحطة WORJ-FM في أورلاندو ، ومحطة KSHE في سانت لويس ، ومحطة KDKB في فينيكس ، ومحطة KMET في لوس أنجلوس ، ومحطة KSAN في سان فرانسيسكو ، ومحطة KZAP وKSFM (102.5) في ساكرامنتو ، ومحطة KZEW في دالاس، ومحطة KATT-FM في أوكلاهوما سيتي، ومحطة KTIM في سان رافائيل . ^{[ 24 ]} كانت العديد من المحطات ذات الشهرة الأكبر من بين هذه المحطات مملوكة لشركة متروميديا . ^{[ 25 ]} وشملت محطات الراديو الجامعية لموسيقى الروك التقدمية WVBR في إيثاكا، نيويورك ، وWKNC في رالي، كارولاينا الشمالية ، ^{[ 26 ]} وWBRU في بروفيدنس، رود آيلاند ، ^{[ 27 ]} وWRPI في تروي، نيويورك ، و WWUH في هارتفورد، كونيتيكت .

ومن بين رواد منسقي الأغاني ومديري البرامج في محطات الراديو لموسيقى الروك التقدمية سكوت موني في نيويورك، ^{[ 28 ] [ 29 ]} ولي أرنولد في أورلاندو، وتوم دوناهو في سان فرانسيسكو، ^{[ 30 ]} وجيم سانتيللا في بوفالو. ^{[ 31 ]}

بمرور الوقت (بسرعة متفاوتة)، فقدت محطات موسيقى الروك التقدمية في المدن الكبرى حرية الدي جي، واعتمدت في أواخر السبعينيات والثمانينيات نمط موسيقى الروك الموجهة للألبومات (AOR) الأكثر تنظيمًا وتقييدًا، ^{[ 6 ]} ثم لاحقًا نمط موسيقى الروك الكلاسيكية الحنينية في الثمانينيات والتسعينيات، بينما اتجهت المحطات الأصغر أحيانًا إلى موسيقى الروك الجامعية أو موسيقى الروك البديلة . ^{[ 32 ]} بدأ هذا التوجه في أوائل السبعينيات عندما قرر مالكو المحطات الوطنية، مثل جوردون ماكليندون، أن هذا النمط غير احترافي بما يكفي لخدمة جمهور واسع، معتقدين أن محطاته المستقلة لا تحقق إمكاناتها الكاملة ^{[ 33 ]} (في الواقع، كان السبب الرئيسي لانخفاض نسب الاستماع هو تأخر انتشار أجهزة استقبال FM؛ فقد حققت محطة ماكليندون في بوفالو، WPHD، أعلى نسب استماع في السوق بفضل برنامجها الحر الذي يقدمه جيم سانتيللا، ولكن فقط في المساء حيث كان لدى المستمعين أجهزة استقبال منزلية). ^{[ 34 ]} فبينما كانت "إذاعة موسيقى الروك التقدمية" في يوم من الأيام الوسيلة الإعلامية الرئيسية لثقافة الروك الصاعدة، كما وصفها الكاتب نيلسون جورج ، ^{[ 35 ]} بحلول عام 1987، كتب الموسيقي والمؤلف روبرت بالمر : "لقد ولت أيام مجد إذاعة موسيقى الروك التقدمية - عندما كان منسق الأغاني يختار بالفعل الأسطوانات التي يعزفها ويجمع بين الأغاني والأنماط بشكل إبداعي". ^{[ 36 ]}

على الرغم من استمرار وجود محطات البث الحر في العقد الأول من الألفية الثانية، مثل محطة WFMU في نيوجيرسي ، ^{[ 37 ]} ومحطة WXRC في شارلوت بولاية كارولاينا الشمالية التي أعادت لفترة من الزمن إحياء الصوت الأصلي لهذا النوع من البث، ^{[ 38 ]} إلا أنه قد لا توجد أمثلة حقيقية على نمط بث موسيقى الروك التقدمي المحدد على موجات FM اليوم. ولعل أقرب ما يكون إلى محطة موسيقى الروك التقدمي هو قناة Deep Tracks على راديو Sirius XM الفضائي ، التي تبث بعض الموسيقى التي كانت تُسمع في الأصل على محطات موسيقى الروك التقدمي، ولكن دون شخصيات منسقي الأغاني البارزة أو الإحساس الكامل بالنمط الأصلي. أما برنامج "Stuck in the Psychedelic Era"، وهو برنامج مشترك يُبث على بعض المحطات غير التجارية، فيُعيد إحياء هذا النمط، ولكنه نادرًا ما يتضمن أي تسجيلات أُنتجت بعد عام 1970. ويمكن أيضًا العثور على بعض روح موسيقى الروك التقدمي (وإن كان ذلك بشكل أكثر هدوءًا ونضجًا) في نمط ألبومات الموسيقى البديلة للبالغين . ^{[ 39 ]}