موسيقى الروك الكلاسيكية

موسيقى الروك الكلاسيكية (المعروفة أيضًا باسم موسيقى الروك الأبوية ^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]} ) هي نمط إذاعي تطور من نمط موسيقى الروك الموجهة للألبومات (AOR) في أوائل ومنتصف ثمانينيات القرن العشرين. ^{[ 5 ] [ 6 ]} في الولايات المتحدة، تشمل موسيقى الروك التي تعود عمومًا إلى الفترة من أوائل ستينيات القرن العشرين إلى منتصف تسعينياته، ^{[ 7 ]} مع التركيز بشكل أساسي على موسيقى البلوز روك والهارد روك الناجحة تجاريًا والتي شاعت في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين ضمن نمط AOR. ^{[ 5 ] [ 8 ]} يختلف تركيز موسيقى الروك الكلاسيكية نوعًا ما عن نمطي الأغاني القديمة (الذي يركز على الأغاني ذات الطابع البوب ​​وموسيقى الروك أند رول المبكرة من خمسينيات إلى سبعينيات القرن العشرين) والأغاني الكلاسيكية (الذي يركز على الأغاني ذات الطابع البوب ​​وموسيقى البوب ​​روك من سبعينيات إلى تسعينيات القرن العشرين). ^{[ 9 ] [ 10 ]}

ازدادت شعبية موسيقى الروك الكلاسيكية بين جيل طفرة المواليد في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي. ^{[ 11 ] [ 12 ]} ورغم أن موسيقى الروك الكلاسيكية كانت تجذب في الغالب المستمعين البالغين، إلا أن الموسيقى المرتبطة بهذا النمط الموسيقي حظيت بانتشار أوسع بين المستمعين الأصغر سنًا عبر الإنترنت والتحميل الرقمي. ^{[ 13 ]} كما تبث بعض محطات موسيقى الروك الكلاسيكية عددًا محدودًا من الإصدارات الحديثة التي تتوافق أسلوبيًا مع أسلوب المحطة، أو إصدارات لفنانين مخضرمين ما زالوا نشطين وينتجون موسيقى جديدة. ^{[ 14 ]}

يُناقش الأكاديميون والمؤرخون موسيقى الروك الكلاسيكية باعتبارها محاولة من النقاد ووسائل الإعلام والمؤسسات الموسيقية لإضفاء الطابع الكلاسيكي على موسيقى الروك وتسويق ثقافة الغرب في الستينيات والسبعينيات لجمهور يعيش في ظل اقتصاد ما بعد جيل طفرة المواليد. وقد تم تحديد الموسيقى المختارة لهذا النمط على أنها في الغالب أغاني ناجحة تجاريًا لفنانين بيض من الذكور من العالم الناطق بالإنجليزية ، تعبر عن قيم الرومانسية، والتفاخر، والأيديولوجيات غير الملتزمة سياسيًا. كما ارتبطت موسيقى الروك الكلاسيكية بعصر ألبومات الروك (الستينيات - الألفية الجديدة).

تطور نمط موسيقى الروك الكلاسيكية من محطات إذاعية تبث موسيقى الروك الموجهة للبالغين (AOR) كانت تسعى لجذب جمهور أكبر سنًا من خلال دمج الأغاني القديمة المألوفة مع الأغاني الرائجة حاليًا. ^{[ 15 ]} في عام 1980، بدأت محطة M105 الإذاعية في كليفلاند ، المتخصصة في موسيقى الروك الموجهة للبالغين، بتقديم نفسها تحت اسم "كلاسيك روك كليفلاند"، حيث كانت تبث مزيجًا من موسيقى الروك من منتصف الستينيات وحتى الآن. ^{[ 16 ]} وبالمثل، أطلقت محطة WMET على نفسها اسم "كلاسيك روك شيكاغو" في عام 1981. ^{[ 17 ]} وفي عام 1982، طور لي أبرامز ، مستشار البرامج الإذاعية، نمط "الروك الخالد"، الذي جمع بين موسيقى الروك الموجهة للبالغين المعاصرة وأغاني الروك الرائجة من الستينيات والسبعينيات. ^{[ 18 ]}

كانت محطة KRBE ، وهي محطة إذاعية على موجة AM في هيوستن ، من أوائل محطات الراديو المتخصصة في موسيقى الروك الكلاسيكية. في عام 1983، صمم مدير البرامج بول كريستي برنامجًا يبث فقط موسيقى الروك الكلاسيكية من ألبومات الستينيات وأوائل السبعينيات، دون بث أي موسيقى حديثة أو أغاني بوب أو دانس من قائمة أفضل 40 أغنية. ^{[ 19 ]} كما بدأت محطة KRQX في دالاس - فورت وورث بث موسيقى الروك الكلاسيكية على موجة AM في عام 1983. ^{[ 20 ]} كانت KRQX مملوكة جزئيًا لمحطة 97.9 KZEW ، وهي محطة إذاعية أخرى تبث موسيقى الروك الكلاسيكية. رأت الإدارة فائدة في جذب محطة FM لجمهور الروك الأصغر سنًا، بينما تجذب محطة AM جمهورًا أكبر سنًا. ويمكن جمع نسب الاستماع للمحطتين لجذب المعلنين. وسرعان ما أصبح مصطلح "الروك الكلاسيكي" هو الوصف الشائع لهذا النوع من البرامج، وأصبح المصطلح الأكثر استخدامًا بين عامة الناس للإشارة إلى موسيقى الروك الكلاسيكية.

في منتصف ثمانينيات القرن العشرين، انتشر هذا النمط الموسيقي على نطاق واسع عقب نجاح شركة جاكوبس ميديا ​​(فريد جاكوبس) في محطة WCXR في واشنطن العاصمة ، ونجاح شركة إدنبرة راند (غاري غوثري) في محطة WZLX في بوسطن . وخلال السنوات التالية، نجح غوثري وجاكوبس في تحويل أكثر من 40 محطة إذاعية رئيسية إلى علامتهما التجارية الخاصة بموسيقى الروك الكلاسيكية. ^{[ 21 ]}

يرى كيم فريمان من مجلة بيلبورد أن "أصول موسيقى الروك الكلاسيكية تعود إلى ما قبل ذلك، إلا أن عام 1986 يُعتبر عمومًا عام ميلادها". ^{[ 6 ]} وبحلول عام 1986، أدى نجاح هذا النوع الموسيقي إلى أن تُشكّل الأغاني القديمة ما بين 60 و80% من الموسيقى التي تُبث على محطات موسيقى الروك. ^{[ 11 ]} وعلى الرغم من أنها بدأت كنوع موسيقي متخصص مُنبثق من موسيقى الروك الموجهة للبالغين (AOR)، إلا أن موسيقى الروك الكلاسيكية تفوقت على موسيقى الروك الموجهة للبالغين في الحصة السوقية على الصعيد الوطني بحلول عام 2001. ^{[ 22 ]}

خلال منتصف ثمانينيات القرن العشرين، كان نمط موسيقى الروك الكلاسيكية موجهاً بشكل أساسي إلى فئة الذكور البالغين الذين تتراوح أعمارهم بين 25 و34 عاماً، والذين ظلوا يشكلون الشريحة الأكبر من جمهوره حتى منتصف تسعينيات القرن العشرين. ^{[ 23 ]} ومع تقدم جمهور هذا النمط في السن، اتجهت التركيبة السكانية نحو الفئات العمرية الأكبر. وبحلول عام 2006، كانت الفئة العمرية من 35 إلى 44 عاماً هي الشريحة الأكبر من جمهور هذا النمط؛ ^{[ 24 ]} وبحلول عام 2014، أصبحت الفئة العمرية من 45 إلى 54 عاماً هي الشريحة الأكبر. ^{[ 25 ]}

في العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، بدأت العديد من محطات الراديو بالتخلي تدريجياً عن علامتها التجارية الخاصة بموسيقى الروك الكلاسيكية، وأبرزها محطات آي هارت ميديا ​​مثل WAXQ في نيويورك، و KZPS في دالاس، و KGB-FM في سان دييغو. تزامن ذلك مع توسيع هذه المحطات لقوائم أغانيها لتشمل أنواعاً أخرى غير موسيقى الروك الكلاسيكية، بالإضافة إلى دمجها لأنواع موسيقية أخرى مثل موسيقى الروك السائدة والنشطة في قوائم أغانيها. ^{[ 26 ]}

عادةً ما تبث محطات موسيقى الروك الكلاسيكية أغاني الروك من منتصف الستينيات وحتى الثمانينيات، وبدأت بإضافة موسيقى التسعينيات في أوائل العقد الثاني من الألفية. ومؤخراً، ظهر ما يُعرف بـ"الروك الكلاسيكي الجديد" تحت شعار الجيل القادم من موسيقى الروك الكلاسيكية. تبث محطات مثل KLOS في لوس أنجلوس، وWLLZ في ديترويت، و WBOS في بوسطن، و WKQQ في ليكسينغتون موسيقى تركز بشكل أكبر على موسيقى الروك الكلاسيكية ذات الطابع الأكثر حدة من الثمانينيات وحتى الألفية الجديدة. ^{[ 27 ] [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]}

من بين الفنانين الذين تُبث أغانيهم بكثرة على محطات إذاعة موسيقى الروك الكلاسيكية: فرقة البيتلز ، ^{[ 31 ]} بينك فلويد ، إيروسميث ، إيه سي/دي سي ، كريدنس كليرووتر ريفايفل ، كوايت رايوت ، بروس سبرينغستين ، جون ميلنكامب ، ديف ليبارد ، بوسطن ، ذا رولينغ ستونز ، فليتوود ماك ، بيلي جويل ، إلتون جون ، إريك كلابتون ، ذا هو ، فان هيلين ، راش ، بلاك ساباث ، غولدن إيرينغ ، يو تو ، غانز آند روزز ، لينيرد سكينيرد ، ذا إيغلز ، ذا دورز ، ستيكس ، ^{[ 32 ]} كوين ، ليد زبلين ، ^{[ 33 ]} وجيمي هندريكس . ^{[ 33 ]} أصبحت أغاني فرقة رولينغ ستونز ، وخاصةً من سبعينيات القرن الماضي، من الركائز الأساسية لمحطات إذاعة موسيقى الروك الكلاسيكية. ^{[ 34 ]} تُعدّ أغاني " (I Can't Get No) Satisfaction " (1965)، ^{[ 35 ]} و" Under My Thumb " (1966)، ^{[ 36 ]} و" Paint It Black " (1966)، ^{[ 37 ]} و" Miss You " (1978) من بين أشهر أغانيهم، وقد وصفتها مجلة Complex بأنها "أغنية أساسية خالدة على محطات إذاعة موسيقى الروك الكلاسيكية". ^{[ 38 ]}

أشارت مقالة نشرتها مجلة رولينج ستون عام 2006 إلى أن المراهقين كانوا مهتمين بشكل مفاجئ بموسيقى الروك الكلاسيكية، وتكهنت بأن الاهتمام بالفرق القديمة قد يكون مرتبطًا بغياب أي أصوات جديدة مهيمنة في موسيقى الروك منذ ظهور موسيقى الجرونج . ^{[ 33 ]}

يقول الأكاديمي الإعلامي روي شوكر، الذي يُشير أيضًا إلى فرق الروك الكلاسيكية التي تضمّ موسيقيين بيضًا من الذكور، بدءًا من فرقة البيتلز في حقبة ألبوم " سيرجنت بيبر " وحتى أواخر السبعينيات، إنها تُشكّل محور قوائم تشغيلهم. ^{[ 39 ]} وكما تُلاحظ كاثرين سترونغ، فإن أغاني الروك الكلاسيكية تُؤدّى عمومًا من قِبل فرق روك كلاسيكية من الذكور البيض، إما من الولايات المتحدة أو المملكة المتحدة، وتتميز بإيقاع رباعي ، ونادرًا ما تتجاوز مدتها أربع دقائق، وقد ألّفها الموسيقيون أنفسهم، وتُغنّى باللغة الإنجليزية، وتُعزف بتشكيلة روك كلاسيكية (طبول، وباس، وجيتار، وآلات مفاتيح)، وقد صدرت عن شركة إنتاج كبرى بعد عام 1964. ^{[ 40 ]} كما ارتبطت موسيقى الروك الكلاسيكية بعصر الألبومات (الستينيات - الألفية الثانية)، بحسب الكاتبين بوب ليفسيتز ^{[ 41 ]} وماثيو ريستال ، الذي يقول إن المصطلح هو إعادة تسمية لموسيقى البوب/الروك "المتميزة" من العقود الأولى من ذلك العصر. ^{[ 42 ]}

يرجع الباحث الموسيقي جون ستراتون أصول هذا النمط إلى ظهور ما يُعرف بـ"مجموعة موسيقى الروك الكلاسيكية". ^{[ 43 ]} وقد نشأت هذه المجموعة جزئيًا من الصحافة الموسيقية وقوائم التقييم التي تُصنّف بعض الألبومات والأغاني، مما رسّخها في الذاكرة الجماعية والعامة. ^{[ 40 ]} يقول روبرت كريستغاو إن مفهوم الروك الكلاسيكي حوّل موسيقى الروك إلى "أسطورة الروك كفن خالد". كما يعتقد أنه كان من المحتوم أن يُخلّد النقاد ووسائل الإعلام الرئيسية والمؤسسات الموسيقية، مثل قاعة مشاهير الروك أند رول، بعض فناني الروك . ^{[ 44 ]} في عام 2018، يتذكر ستيفن هايدن كيف أن ظهور الروك الكلاسيكي كموسيقى خالدة منحه تميزًا عن موسيقى البوب ​​"العدمية بطبيعتها" التي استمع إليها لأول مرة على الراديو في أوائل التسعينيات عندما كان مراهقًا. ويكتب عن نمط الروك الكلاسيكي: "بدا وكأنه موجود منذ الأزل". "لقد كان موجودًا قبل ولادتي بفترة طويلة، وكنت متأكدًا من أنه سيظل موجودًا بعد رحيلي." ^{[ 45 ]}

من الناحية السياسية، يعتبر كريستغاو العقلية الكامنة وراء موسيقى الروك الكلاسيكية رجعية. يقول إن الموسيقى بهذا الشكل تخلت عن الحساسية الساخرة لصالح جماليات تقليدية غير فكرية متجذرة في الرومانسية الفيكتورية ، مع التقليل من شأن الجوانب الأكثر راديكالية لثقافة الستينيات المضادة ، مثل السياسة والعرق والموسيقى الأمريكية الأفريقية وموسيقى البوب ​​بمعناها الفني . وكتب في عام 1991 لمجلة Details : "على الرغم من أن موسيقى الروك الكلاسيكية تستمد إلهامها ومعظم أبطالها من الستينيات، إلا أنها، بطبيعة الحال، نتاج السبعينيات" . "لقد ابتكرها مبرمجو الراديو في فترة ما قبل موسيقى البانك/ما قبل الديسكو الذين أدركوا أنه قبل أن يتمكنوا من تسليع ثقافة الستينيات بالكامل، سيتعين عليهم إعادة صياغتها - أي تشويهها بشكل انتقائي حتى لا تشكل تهديدًا لأحد ... في مجمع موسيقى الروك الرسمي، يعتبر كل من ذا دورز وليد زيبلين فنانين عظماء، بينما يعتبر تشاك بيري وليتل ريتشارد أسلافًا بدائيين، وجيمس براون وسلاي ستون شيئًا آخر." ^{[ 44 ]}

فيما يتعلق بعلاقة الاقتصاد بصعود موسيقى الروك الكلاسيكية، يعتقد كريستغاو أن الأمن الاجتماعي والاقتصادي قد تضرر، وأن الوعي الجماعي قد تراجع لدى جيل جديد من المستمعين في سبعينيات القرن الماضي، والذين خلفوا موسيقى الروك في سنواتها الأولى خلال فترة الازدهار الاقتصادي لجيل طفرة المواليد في الولايات المتحدة: "لم يكن من قبيل الصدفة أن تُوِّجت موسيقى الروك الكلاسيكية هروب فرقة ذا دورز الغامض والمتوسط ​​المستوى ، وعظمة ليد زيبلين المتضخمة والمهووسة. كان التضخيم الخطابي للذات، الذي لم يفرض أي متطلبات على الحياة اليومية، هو بالضبط ما تطلبه العصر." ^{[ 44 ]} ويعزو شوكر صعود محطات إذاعة موسيقى الروك الكلاسيكية جزئيًا إلى "القوة الاستهلاكية لجيل طفرة المواليد المتقدم في السن بعد الحرب، وجاذبية هذه المجموعة للمعلنين الإذاعيين." في رأيه، أنتجت موسيقى الروك الكلاسيكية أيضًا أيديولوجية موسيقى الروك ونقاشًا حول الموسيقى كان "متحيزًا جنسيًا بشكل كبير"، يحتفي "بنموذج ذكوري اجتماعي للموسيقيين" والذي "استمر في الهيمنة على الخطاب اللاحق، ليس فقط حول موسيقى الروك، ولكن حول الموسيقى الشعبية بشكل عام". ^{[ 39 ]}

• الصخور النشطة
• بديل ألبوم للبالغين
• منطقة العمليات
• أرينا روك
• الأغاني القديمة
• الأغاني الكلاسيكية
• بديل كلاسيكي
• دليل كريستغاو للألبومات: ألبومات الروك في السبعينيات
• موسيقى الروك السائدة
• موسيقى الروك الحديثة
• راديو الموسيقى
• موسيقى الروك والتفاؤل الشعبي