مكياج اصطناعي

الموسوعة الحرة
تصوير وحش فرانكنشتاين باستخدام مكياج اصطناعي

المكياج الاصطناعي المعروف أيضًا باسم تأثيرات المكياج الخاصة أو مكياج المؤثرات الخاصة، هو عملية استخدام تقنيات النحت والتشكيل والصب الاصطناعية لإنشاء تأثيرات تجميلية متقدمة . تُستخدم الأطراف الاصطناعية على المسرح والشاشة لإنشاء مخلوقات خيالية أو إصابات محاكاة أو صور لأشخاص آخرين.

يستمد المكياج الاصطناعي خطه المستقيم من صناعة المسرح ويمكن ملاحظته في ولادة سينما الخيال العلمي في فيلم Le Voyage dans La Lune ، وهو فيلم مغامرات قصير فرنسي عام 1902 من إخراج رائد المؤثرات الخاصة جورج ميلييس .

كان عمل فنان الماكياج جاك بيرس بمثابة مساهمة كبيرة في تطوير أعمال التجميل الاصطناعية في هوليوود في وقت مبكر ، ويُذكر بشكل أفضل لأنه ابتكر الماكياج الأيقوني الذي ارتداه بوريس كارلوف في فيلم فرانكشتاين ، وماكياجه للون تشاني جونيور في فيلم الرجل الذئب .

أحدث كريستوفر تاكر ثورة في المكياج الاصطناعي الحديث، حيث اعتبر عمله في فيلم The Elephant Man رائدًا للغاية لدرجة أنه عندما فشل في الحصول على أي اعتراف في حفل توزيع جوائز الأوسكار الثالث والخمسين، طالبت رسائل الاحتجاج بتلقيه جائزة فخرية - تم تجاهل هذا ولكنه أدى إلى إنشاء جائزة الأوسكار لأفضل مكياج في العام التالي.

تاريخ

قبل أن تصبح الأجهزة الاصطناعية المنحوتة قياسية، كان على فناني مكياج المؤثرات الخاصة بناء أشكال على وجه الممثل قبل بدء التصوير، والذي كان يستغرق غالبًا عدة ساعات وكان يتعين القيام به من الصفر في بداية كل يوم. يتكون مكياج فرانكشتاين لجاك بيرس من صمغ الروح والقطن والكولوديون والشمع، ويستغرق حوالي 3 ساعات لتطبيقه في الصباح، وساعة إلى ساعتين أخرى لإزالته في نهاية اليوم. [1]

بدأ استخدام المطاط في صناعة الأجهزة في أواخر الثلاثينيات، حيث صنع بيرس أشكالًا مطاطية للرأس وأجهزة ذات رقبة مكسورة لبوريس كارلوف وبيلا لوجوسي على التوالي. تم صنع كمامة مطاطية للون تشاني جونيور لارتدائها في فيلم The Wolfman، على الرغم من أن وضع الشعر للشخصية الرئيسية قد يستغرق ما يصل إلى 16 ساعة. [2]

تم استخدام رغوة اللاتكس لأول مرة بواسطة فنان المكياج جاك داون في فيلم ساحر أوز عام 1939 لإنشاء مكياج الأسد الجبان والفزاعة. [3] [4] لم يتم تحويل الأطراف الاصطناعية من الأجهزة التي تغطي الوجه بالكامل إلى قطع أصغر ومتداخلة والتي منحت الممثلين المزيد من التعبير والحركة إلا بعد عمل جون تشامبرز في فيلم كوكب القردة عام 1968. [5]

في عام 1965، فاز ويليام تاتل بجائزة الأوسكار الفخرية عن عمله في مكياج فيلم 7 Faces of Dr. Lao في حفل توزيع جوائز الأوسكار السابع والثلاثين ، مما جعله أول فنان يفوز بجائزة للمكياج قبل تقديم فئة أفضل مكياج في عام 1981.

تقنية

تم تطبيق الأطراف الاصطناعية على الممثل رودي ماكدويل لفيلم كوكب القردة عام 1968

تبدأ عملية إنشاء جهاز مكياج اصطناعي عادةً بفن مفاهيمي، يبتكره الفنان أو فريق الإنتاج. بمجرد اختيار الممثل، يقوم فنان المؤثرات بتحضير الممثل لعملية أخذ قالب لوجه الممثل أو رأسه أو جزء من جسمه. تسمى هذه العملية بالصب الحي. تصنع قوالب الصب الحي من ألجينات اصطناعية أو مؤخرًا من مطاط السيليكون البلاتيني الآمن على الجلد . يمكن أن يكون هذا القالب الأولي ضعيفًا نسبيًا ولكنه مرن. عادةً ما يكون القالب الأم الصلب، المعروف أيضًا باسم السترة أو المصفوفة، مصنوعًا من ضمادة جبسية يتم إنشاؤها فوق الجزء الخارجي من القالب المرن الأولي لتوفير الدعم. يستخدم هذا القالب لصب نسخة من ذلك الجزء من الممثل، في مادة راتنجية صلبة أو مادة جبسية لاستخدامها في النهاية كقاعدة لنحت الطرف الاصطناعي. يُعتبر هذا "صبًا إيجابيًا" أو صبًا حيًا.

قبل نحت الطرف الاصطناعي الطيني فوق الطرف الإيجابي، يجب تحضير الطرف الإيجابي عن طريق إضافة "مفاتيح" أو نقاط قالب على طول حوافه، والتي غالبًا ما تُضاف باستخدام الطين أو المزيد من الجص أو تُحفر في القالب، للتأكد من أن قطعتي القالب ستتناسبان معًا بشكل صحيح. غالبًا ما يُعطى القالب حدًا إضافيًا من الطين أو الجص من أجل الحصول على منطقة خالية من التفاصيل والتخفيضات لإضافة هذه المفاتيح. ثم يتم صب القالب بالكامل مع الحدود والمفاتيح المضمنة. يضمن هذا منطقة مستقرة مع مفاتيح مدمجة لنحت الطرف الاصطناعي فوقه. يوفر هذا أيضًا للفنان نسخة مكررة بسهولة، إذا لزم الأمر. تُستخدم نسخ متعددة عادةً لعمل اختلافات أو مراحل من الأطراف الاصطناعية أو أطراف اصطناعية مختلفة لنفس الممثل.

تُستخدم أيضًا نماذج حية لأجسام كاملة وأجزاء من الجسم وإعادة استخدامها كأساس لصنع أجزاء مزيفة من الجسم، وأطراف مقطوعة، وتأثيرات مختلفة من نوع "الدماء" المستخدمة في أفلام الرعب أو الأفلام التي تتطلب أجزاء من الجسم.

سيتم نحت الطرف الاصطناعي المطلوب فوق القالب الحقيقي لجزء الجسم هذا ليصبح التصميم المقصود. على سبيل المثال، إذا كان المظهر المطلوب هو شخص ذو أنف خنزير، فسيقوم الفنان بنحت أنف الخنزير فوق أنف الممثل الحقيقي على القالب الحقيقي أو النسخة الإيجابية. يجب أن تكون حواف الطين رقيقة قدر الإمكان، لأن الطين هو بديل لما سيصبح في النهاية قطعة اصطناعية. بمجرد النحت، يجب صب الإضافة الجديدة للجزء الاصطناعي المنحوت من الطين. نظرًا لأن الجزء الإيجابي تم تحضيره بالحواف والمفاتيح الإضافية، فإنه يصبح في الواقع جزءًا من قالب الطرف الاصطناعي نفسه. بمجرد صبه وإزالة الطين وتنظيف القالب الجديد، يكون الجزء الإيجابي جزءًا من القالب والقالب الجديد هو الجانب الآخر الذي يحتوي على الجانب السلبي للطرف الاصطناعي المنحوت حديثًا. هذا يعطي قطعتين أو أكثر من القالب - قطعة إيجابية للوجه أو جزء الجسم، وقطعة واحدة (أو أكثر للقوالب المعقدة) "سلبية" مع نحت الطرف الاصطناعي.

لصنع الطرف الاصطناعي الجديد، يتم صب المادة في تجويف القالب (حيث كان الطين موجودًا من قبل). يمكن أن تكون مادة الطرف الاصطناعي عبارة عن لاتكس رغوي أو جيلاتين أو سيليكون أو مواد أخرى مماثلة. يتم تجفيف الطرف الاصطناعي داخل القالب المكون من جزأين، ثم يتم إزالته بعناية وإعداده للرسم و/أو وضعه على الممثل.

الصراع مع CGI

مع استمرار نمو صناعة الأفلام/التلفزيون، تتزايد أيضًا قدرات التكنولوجيا التي تدعمها. ومنذ ظهور التكنولوجيات الأحدث، خشي الكثيرون أن تتسبب الصور المولدة بواسطة الكمبيوتر في إخراج مكياج المؤثرات الصوتية العملية من العمل. يمكن استخدام الصور المولدة بواسطة الكمبيوتر لإنجاز تأثيرات لا يمكن تحقيقها ببساطة عند العمل في المؤثرات العملية.

توم وودروف جونيور وأليك جيليس ، وهما فنانان متمرسون في المؤثرات الصوتية من شركة Amalgamated Dynamics بالقرب من لوس أنجلوس، يشاركاننا ما يعتبرانه نقطة وسط في هذا الموضوع. في مقابلة، أوضحا أن معظم الأفلام تستخدم (بدافع الضرورة) مزيجًا من المؤثرات العملية والرسوم المتحركة بالحاسوب. وهما ينظران إلى الرسوم المتحركة بالحاسوب كأداة يمكن استخدامها بطريقة إيجابية أو سلبية، تمامًا مثل المؤثرات العملية. [6] يقول توم سافيني (فنان المؤثرات الصوتية المعروف بعمله في Dawn of the Dead و Creepshow ): "لا يزالون يستخدمون خبراء الماكياج لتصميم المخلوقات وهذا ما يعملون عليه. لا أعتقد أنك سترى خبراء المؤثرات الصوتية يتسكعون في الزوايا مع لافتات تقول: سأقوم بعمل مؤثرات للطعام " . [7]

في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، بدأ استخدام CGI والمؤثرات العملية جنبًا إلى جنب، حيث غالبًا ما يتم استخدام CGI لتعزيز المكياج الاصطناعي بطريقة كان من المستحيل القيام بها عمليًا مثل محو أجزاء الجسم أو إنشاء نقاط مجوفة في الوجه. بالنسبة لدور هوغو ويفينج في دور Red Skull في Captain America: The First Avenger ، ارتدى ويفينج مكياجًا اصطناعيًا كامل الرأس من السيليكون، والذي كان مغطى بعلامات تتبع CGI لمحو أنفه بواسطة VFX. [8]

الاستخدام في العالم الحقيقي

القولبة هي عملية يتم فيها استخدام المكياج لمحاكاة الجروح والصدمات المختلفة من أجل إعداد العاملين في المجال الطبي والطوارئ والعسكريين لما قد يواجهونه في الميدان وتقليل الصدمات النفسية.

تُستخدم الأطراف الصناعية للوجه والجمجمة في المجالات الطبية لأغراض تجميلية لإخفاء تشوهات الوجه، سواء تلك الناجمة عن الصدمات أو العيوب الخلقية كبديل للجراحة الترميمية . ويمكن استخدامها في تطبيقات أصغر مثل الأذنين أو الأنف، أو أقنعة الوجه الكاملة. يمكن أن توفر هذه الأطراف الصناعية فوائد طبية مثل تحسين الكلام والسمع بالإضافة إلى الفوائد النفسية لمن يرتديها. [9]

فنانين بارزين

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ مونسون، لوك (2020-11-12). "Making Up Universal's Frankenstein". Monsters of Makeup . تم الاسترجاع في 2024-08-20 .
  2. ^ "جاك بيرس - عبقري الماكياج المنسي". الجمعية الأمريكية للمصورين السينمائيين . تم استرجاعه في 2024-08-20 .
  3. ^ Seibold, Witney (2024-03-10). "المكياج المكثف في فيلم ساحر أوز يترك علامات دائمة على أحد الممثلين". SlashFilm . تم الاسترجاع في 2024-08-20 .
  4. ^ لوفيردي، فينسنت (2023-10-29). "10 من أكثر فناني المكياج تأثيرًا في هوليوود". CBR . تم الاسترجاع في 2024-08-20 .
  5. ^ Pendreigh, Brian (2001-09-07). "John Chambers". The Guardian . ISSN  0261-3077 . تم الاسترجاع في 2024-08-20 .
  6. ^ "SFX vs. VFX: Two Effects Artists Discuss the Differences Between Practical & CGI". No Film School . 2014-12-03 . تم الاسترجاع في 2017-11-07 .
  7. ^ "Practical Effects Masters on the Pros and Cons of CGI - Tested.com". تم اختباره . تم استرجاعه في 2017-11-07 .
  8. ^ "التأثيرات وراء الجمجمة الحمراء لفيلم 'كابتن أمريكا'". سي إن إن . 2011-10-24 . تم الاسترجاع في 2024-08-20 .
  9. ^ "روبرت بارون: خبير في التمويه والأطراف الصناعية - وكالة المخابرات المركزية". www.cia.gov . تم الاسترجاع في 2024-08-21 .

فهرس

تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=مكياج_اصطناعي&oldid=1249100978"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate