Pulitzer Prize for Music

The Pulitzer Prize for Music is one of seven Pulitzer Prizes awarded annually in Letters, Drama, and Music. It was first given in 1943. Joseph Pulitzer arranged for a music scholarship to be awarded each year, and this was eventually converted into a prize: "For a distinguished musical composition of significant dimension by an American that has had its first performance in the United States during the year."^[1]

Because of the requirement that the composition have its world premiere during the year of its award, the winning work had rarely been recorded and sometimes had received only one performance. In 2004, the terms were modified to read: "For a distinguished musical composition by an American that has had its first performance or recording in the United States during the year."^[2]

In his will, dated April 16, 1904, Joseph Pulitzer established annual prizes for a number of creative accomplishments by living Americans, including prizes for journalism, novels, plays, histories and biographies, but did not establish a prize in music, choosing instead to inaugurate an annual scholarship for "the student of music in America whom the Advisory Board shall deem the most talented and deserving, in order that he may continue his studies with the advantage of European instruction."^[3] The Pulitzer Prize for Music was instituted in 1943 to recognize works of "music in its larger forms as composed by an American."^[4] The phrase "music in its larger forms" proved difficult to interpret for the advisory board and the prize's juries, resulting in controversies over the years.^[5] One critic of the award said, "The Prize Board could hardly have chosen more offensive words to communicate its message."^[4]

في عام ١٩٦٥، قررت لجنة التحكيم بالإجماع أنه لا يوجد عمل موسيقي رئيسي يستحق جائزة بوليتزر. وأوصت اللجنة بمنح ديوك إلينغتون تنويهًا خاصًا تقديرًا لمجمل أعماله، لكن مجلس بوليتزر رفض ذلك، وبالتالي لم تُمنح الجائزة. ^{[ ٦ ]} رد إلينغتون ساخرًا: "القدر يرحمني. القدر لا يريدني أن أصبح مشهورًا جدًا في سن مبكرة." ^{[ ٧ ]} ذكر الناقد نات هينتوف أنه عندما تحدث إلى إلينغتون حول هذا الموضوع، كان "أكثر غضبًا مما رأيته من قبل"، وأن إلينغتون قال: "لا أستغرب أن نوع موسيقاي لا يزال يفتقر، لنقل، إلى التقدير الرسمي في بلدي. لا يزال معظم الأمريكيين يعتبرون أن الموسيقى الأوروبية - الموسيقى الكلاسيكية، إن شئت - هي النوع الوحيد المحترم حقًا." ^{[ ٨ ]}

في عام 1996، أعلن مجلس بوليتزر عن تغيير في معايير جائزة الموسيقى "بهدف استقطاب أفضل ما في نطاق أوسع من الموسيقى الأمريكية". ^{[ 7 ]} أصبح الملحن وعازف البوق الأمريكي من أصل أفريقي، وينتون مارساليس، أول فنان جاز يفوز بجائزة بوليتزر في عام 1997؛ وقد أثير جدل حول شرعية فوزه، إذ لم يكن من المفترض أن تكون مقطوعته " دماء على الحقول " مؤهلة وفقًا لإرشادات بوليتزر: إذ يُشترط أن تكون الأعمال الفائزة قد عُرضت لأول مرة خلال عام منح الجائزة، لكن مقطوعة مارساليس عُرضت لأول مرة في 1 أبريل 1994، وأصدرت شركة كولومبيا ريكوردز تسجيلها في عام 1995. وفي محاولة للتحايل على هذا الشرط، قدمت إدارة أعمال مارساليس "نسخة منقحة" من " دماء على الحقول " تضمنت سبعة تغييرات طفيفة و"عرضًا أوليًا" في جامعة ييل . ^{[ 9 ]} عندما سُئل رئيس لجنة التحكيم في ذلك العام، الملحن روبرت وارد ، قال إن التعديلات كان ينبغي أن تُغير "المفهوم الكامل للقطعة" لجعل العمل المُعدَّل مؤهلاً للجائزة؛ وبعد قراءة قائمة التعديلات على " دماء في الحقول" ، أقر وارد بأنه لم يكن ينبغي أن يكون مؤهلاً. ^{[ 10 ]}

حصلت إحدى عشرة امرأة على جائزة بوليتزر للموسيقى: إيلين تافي زويليتش عام 1983؛ وشولاميت ران عام 1991؛ وميليندا فاغنر عام 1999؛ وجينيفر هيغدون عام 2010؛ وكارولين شو عام 2013؛ وجوليا وولف عام 2015؛ ودو يون عام 2017؛ وإيلين ريد عام 2019؛ وتانيا ليون عام 2021؛ وريانون غيدنز عام 2023؛ وغابرييلا لينا فرانك عام 2026. وكانت زويليتش أول امرأة تحصل على درجة الدكتوراه في الفنون الموسيقية تخصص تأليف موسيقي من مدرسة جوليارد للموسيقى . ^{[ 11 ]} ودو يون هي أول امرأة من أصول غير بيضاء تحصل على الجائزة. ^{[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]} وكان جورج ووكر أول أمريكي من أصل أفريقي يفوز بالجائزة، عن عمله "ليلاكس" عام 1996.

في عام ١٩٩٢، اختارت لجنة التحكيم (التي ضمت في ذلك العام جورج بيرل ، وروجر رينولدز ، وهارفي سولبيرجر ) كونشيرتو فانتاستيك لرالف شايبي للفوز بجائزة بوليتزر. إلا أن مجلس بوليتزر رفض هذا القرار ومنح الجائزة لرواية واين بيترسون " وجه الليل، قلب الظلام"، التي كانت الخيار الثاني للجنة . وردت لجنة التحكيم ببيان علني مفاده أنها لم تُستشر في هذا القرار، وأن المجلس غير مؤهل مهنيًا لاتخاذ مثل هذا القرار. ورد المجلس قائلاً: "تزداد قيمة جوائز بوليتزر بأخذ وجهة نظر عامة الناس أو المستهلكين، بالإضافة إلى وجهة نظر المختصين"، ولم يتراجع عن قراره. ^{[ ١١ ]}

في عام ٢٠٠٤، أعلن سيج جيسلر ، مدير جوائز بوليتزر في كلية الصحافة بجامعة كولومبيا ، أن مجلس الإدارة يرغب في "توسيع نطاق الجائزة قليلاً لضمان حصولنا على أفضل ما في الموسيقى الأمريكية". وقال جاي تي هاريس، عضو مجلس الإدارة : "لا ينبغي أن تقتصر الجائزة بشكل أساسي على الموسيقى المنتمية إلى التراث الكلاسيكي الأوروبي". ^{[ ٨ ]} وشملت التغييرات المعلنة في القواعد تعديل لجنة التحكيم لتشمل العازفين والمقدمين بالإضافة إلى الملحنين والنقاد. ولم يعد يُشترط على المشاركين تقديم النوتة الموسيقية؛ مع أن النوتات الموسيقية "مُوصى بها بشدة"، إلا أن التسجيلات مقبولة أيضاً. قال جيسلر: "الأمر الأساسي هو أننا نحاول الحفاظ على هذه الجائزة كجائزة جادة. لا نسعى بأي شكل من الأشكال إلى تبسيطها أو التقليل من شأنها، بل نسعى إلى إثرائها وتحسينها... أعتقد أن المصطلح الحاسم هنا هو "المؤلفات الموسيقية الأمريكية المتميزة". ^{[ 15 ]} وقد تباينت ردود الفعل بين الفائزين بجائزة بوليتزر في الموسيقى.

أعلن المجلس الاستشاري لجائزة بوليتزر رسميًا: "بعد أكثر من عام من دراسة الجائزة، التي تُمنح الآن في عامها الحادي والستين، يُعلن مجلس جائزة بوليتزر عن رغبته القوية في النظر في وتكريم جميع أنواع المؤلفات الموسيقية الأمريكية المتميزة - من السيمفونية الكلاسيكية المعاصرة إلى موسيقى الجاز والأوبرا والكورال والمسرح الموسيقي وموسيقى الأفلام وغيرها من أشكال التميز الموسيقي... على مر السنين، مُنحت الجائزة بشكل رئيسي لملحني الموسيقى الكلاسيكية، وكان لذلك أهمية كبيرة للمجتمع الفني، وهذا أمرٌ مُبرر تمامًا. ومع ذلك، وعلى الرغم من بعض الجهود السابقة لتوسيع نطاق المنافسة، لم تُمنح الجائزة إلا مرة واحدة لمؤلفة موسيقى جاز أو دراما موسيقية أو موسيقى تصويرية. في أواخر التسعينيات، أخذ المجلس في الاعتبار الانتقادات الموجهة إلى أسلافه لعدم تكريمهم اثنين من أبرز ملحني موسيقى الجاز في البلاد. ومنح المجلس تنويهًا خاصًا لجورج غيرشوين بمناسبة الاحتفال بالذكرى المئوية لميلاده عام 1998، ولدوك إلينغتون بمناسبة الذكرى المئوية لميلاده عام 1999. وفي وقت سابق، في عام 1976، مُنحت جائزة خاصة." مُنحت الجائزة لسكوت جوبلين في عام الاحتفال بالذكرى المئوية الثانية للولايات المتحدة . وبينما لا تزال الجوائز الخاصة وشهادات التقدير خيارًا مهمًا، يعتقد مجلس بوليتزر أن جائزة الموسيقى، في مسابقتها السنوية الخاصة، يجب أن تشمل مجموعة واسعة من الموسيقى المتميزة في البلاد، ويأمل أن تخدم التحسينات في تعريف الجائزة ومعاييرها وعضوية لجنة التحكيم هذا الغرض. ^{[ 16 ]}

في عام 2006، مُنحت جائزة "تنويه خاص" بعد وفاة ثيلونيوس مونك ، ^{[ 17 ]} وفي عام 2007 ذهبت الجائزة إلى أورنيت كولمان عن ألبومه الحي "ساوند غرامر" ؛ وكانت هذه هي المرة الأولى التي يفوز فيها تسجيل بجائزة بوليتزر، والأولى من نوعها للموسيقى المرتجلة بالكامل. ^{[ 18 ]}

في عام 2018، فاز مغني الراب كندريك لامار بالجائزة عن ألبومه Damn الصادر عام 2017. ^{[ 19 ]} وكان هذا أول عمل موسيقي من خارج نوعي موسيقى الجاز والموسيقى الكلاسيكية يفوز بالجائزة. ^{[ 20 ]}

في عام 2004، قال دونالد مارتينو ، الفائز بالجائزة عام 1974، عن الجائزة: "إذا كتبت الموسيقى لفترة كافية، عاجلاً أم آجلاً، سيشفق عليك أحدهم ويمنحك إياها. إنها ليست دائماً جائزة أفضل مقطوعة موسيقية في العام؛ بل تُمنح لمن لم يحصل عليها من قبل." ^{[ 21 ]}

قال جون كوريليانو ، الفائز بجائزة عام 2001، إن الجائزة أصبحت تُدار "من قبل الملحنين للملحنين" و"غارقة في مجموعة من المحكمين المتناوبين". ^{[ 9 ]}

اشتكى الملحن والناقد كايل غان في مقالته " التحيز الراقي ضد موسيقى الأحياء الشعبية " من أن لجان تحكيم جائزة بوليتزر وغيرها من الجوائز الكبرى في التأليف الموسيقي غالبًا ما تضم ​​"الأسماء السبعة نفسها مرارًا وتكرارًا": غونتر شولر ، وجوزيف شوانتنر ، وجاكوب دركمان ، وجورج بيرل ، وجون هاربيسون ، وماريو دافيدوفسكي ، وبرنارد راندز . جادل غان بأن ملحني الأحياء الشعبية، مثله، لم يفوزوا بجوائز لأن جميع الملحنين المحكمين كانوا "رجالًا بيضًا، ينتمون جميعًا تقريبًا إلى نفس الذوق الجمالي الأوروبي الضيق ... هؤلاء الرجال السبعة هم من حددوا الفائزين بالجوائز الكبرى في الموسيقى الأمريكية على مدى العقدين الماضيين. لقد حرصوا على ألا يفوز ملحنو الأحياء الشعبية أبدًا." ^{[ 22 ]} بعد فوزه بجائزة بوليتزر عام 2003، أعرب جون آدامز عن "تردد يكاد يصل إلى حد الازدراء" تجاه الجائزة، التي شعر أنها تجاهلت "معظم العقول الموسيقية العظيمة في البلاد" لصالح الموسيقى الأكاديمية. ^{[ 9 ]}

رحّب شولر بتوسيع معايير الأهلية للجائزة عام 2004، قائلاً: "هذا تغيير جذري طال انتظاره في الموقف العام تجاه ما يُمكن اعتباره مؤهلاً للجائزة. إنه انفتاح على أنماط موسيقية مختلفة، وليس على مستويات جودة مختلفة على الإطلاق." ^{[ 21 ]} واتفق الملحن أولي ويلسون على أن التغييرات كانت "خطوة في الاتجاه الصحيح" لأنها تُقرّ "بطيف أوسع من الموسيقى، بما في ذلك الموسيقى غير المدونة." ^{[ 21 ]} لكن بعض الفائزين السابقين بالجائزة اختلفوا مع هذا الرأي؛ فقد وصفها هاربيسون بأنها "تطور مروع"، مضيفًا: "لو فرضنا معيارًا مماثلاً على الأعمال الروائية، لكنا نطلب مشاركات من مؤلفي روايات المطارات ." ^{[ 21 ]} ووفقًا لمارتينو، كانت الجائزة "قد بدأت بالفعل في التوجه نحو السماح بأعمال أقل جدية" قبل تغييرات عام 2004. ^{[ 21 ]} اعترض لويس سبراتلان ، الفائز بالجائزة عام 2000، قائلاً: "جائزة بوليتزر من الجوائز القليلة التي تُمنح للتميز الفني في الموسيقى الرائدة والجريئة. إن إضعاف هذا الهدف بدعوة أعمال مثل المسرحيات الموسيقية وموسيقى الأفلام، مهما بلغت روعتها، يُقوّض التميز والقدرة على التطور الفني." ^{[ 21 ]}

في عام 2018، ندد تشارلز وورينين، الفائز بجائزة عام 1970 ، بقرار لجنة التحكيم بمنح الجائزة لكيندريك لامار، قائلاً إن هذا يشكل "الاختفاء النهائي لأي اهتمام مجتمعي بالثقافة الراقية ". ^{[ 23 ]}

في أول 84 عامًا، مُنحت جائزة بوليتزر الموسيقية 80 مرة؛ ولم يتم تقسيمها أبدًا، ولم تُمنح أي جائزة في أعوام 1953، 1964، 1965، أو 1981. ^{[ 24 ]}

فاز أربعة أشخاص بجائزة بوليتزر للموسيقى مرتين:

• والتر بيستون ، 1948، 1961
• جيان كارلو مينوتي ، 1950، 1955
• صامويل باربر ، 1958 (نص النص لمينوتي)، 1963
• إليوت كارتر ، 1960، 1973

تم ترشيح العديد من الأشخاص كمرشحين نهائيين لنفس الفئة أكثر من مرة:

• تشارلز وورينين ، 1970، 1994
• جون زورن ، 2000، 2015
• فريد ليردال ، 2001، 2010، 2011
• أندرو نورمان ، 2012، 2019
• تيد هيرن ، 2018، 2021

• هاينز ديتريش فيشر (2010). الفائزون بجائزة بوليتزر للموسيقى: سير الملحنين، وبرامج العروض الأولى، وتقارير لجنة التحكيم . بيتر لانغ. ISBN 978-3-631-59608-1.

الوسائط المتعلقة بالفائزين بجائزة بوليتزر للموسيقى على ويكيميديا ​​كومنز

• الموقع الرسمي
• جائزة بوليتزر للموسيقى: معرض صوتي