فيلم عن سباقات السيارات

كان فيلم العرق نوعًا سينمائيًا أُنتج في الولايات المتحدة بين عامي 1915 وبداية الخمسينيات، ويتألف من أفلام موجهة للجمهور الأسود ، وبطولة ممثلين سود. وقد أُنتج ما يقارب خمسمائة فيلم من هذا النوع، لم يتبق منها سوى أقل من مئة. ونظرًا لإنتاج هذه الأفلام خارج نظام استوديوهات هوليوود ، فقد طواها النسيان إلى حد كبير لدى مؤرخي السينما السائدين حتى عادت للظهور في ثمانينيات القرن الماضي على شبكة BET التلفزيونية . في ذلك الوقت، لاقت أفلام العرق رواجًا كبيرًا بين رواد السينما الأمريكيين من أصل أفريقي، ولا يزال تأثيرها ملموسًا في السينما والتلفزيون الموجهين لهذه الفئة.

يُستخدم مصطلح "فيلم العرق" أحيانًا لوصف أفلام تلك الفترة التي كانت موجهة لجمهور الأقليات الأخرى. على سبيل المثال، فيلم " باقة الحرير " (المعروف أيضًا باسم "حصان التنين ") الذي أُنتج عام 1926، من بطولة الممثلة الأمريكية الآسيوية آنا ماي وونغ، وقد تم تسويقه للجمهور الأمريكي الصيني . ^{[ 1 ]}

بدأ الأمريكيون من أصول أفريقية بإنتاج أفلام موجهة للجمهور الأسود منذ عام 1905، إلا أن معظم هذه الأفلام أُنتجت بعد عام 1915. ^{[ 2 ]} وقد بلغ عدد الأفلام التي تتناول قضايا السود في الولايات المتحدة بين عامي 1915 و1952 نحو 500 فيلم. ^{[ 3 ]} وكما حدث لاحقًا مع المسلسلات الكوميدية السوداء الأولى على التلفزيون، كانت هذه الأفلام تُموّل في أغلب الأحيان من قِبل شركات مملوكة للبيض، مثل شركة ليو بوبكين ، ويكتبها ويخرجها بيض. لكن أحد المنتجين، ألفريد ن. ساك، أنتج بعض الأفلام التي كتبها وأخرجها مواهب سوداء مثل سبنسر ويليامز . كما أنتجت العديد من هذه الأفلام شركات إنتاج مملوكة للبيض خارج صناعة السينما الأمريكية التي تتمحور حول هوليوود ، مثل شركة مليون دولار للإنتاج في ثلاثينيات القرن العشرين وشركة تودي بيكتشرز في أربعينياته. ومن أوائل الأمثلة الباقية على فيلم من بطولة ممثلين سود موجه للجمهور الأسود فيلم " أحمق وماله " (1912) ، من إخراج المهاجرة الفرنسية أليس غاي لصالح شركة سولكس للأفلام. ^{[ 4 ]} شركة إيبوني فيلم في شيكاغو، التي أُنشئت خصيصًا لإنتاج أفلام من بطولة ممثلين سود، كانت أيضًا تحت إدارة فريق إنتاج أبيض. ^{[ 5 ]}

كانت هناك بعض الاستوديوهات المملوكة لأمريكيين من أصل أفريقي، بما في ذلك شركة لينكولن للإنتاج السينمائي (1916-1921). ^{[ 6 ]} وكانت أبرزها شركة ميشو للأفلام، التي أسسها أوسكار ميشو في شيكاغو، والتي عملت من عام 1918 إلى عام 1940. وقد روّج ميشو على ملصقاته بأن أفلامه كُتبت وأُنتجت حصريًا من قِبل أمريكيين من أصل أفريقي. كما أصدرت شركة أستور بيكتشرز العديد من الأفلام التي تتناول قضايا السود، وأنتجت فيلم "احذر" من بطولة لويس جوردان . وبلغ إجمالي عدد الشركات المستقلة التي أنتجت أفلامًا تتناول قضايا السود خلال هذه الفترة حوالي 150 شركة. ^{[ 7 ]}

اختفت أفلام العرق خلال أوائل الخمسينيات من القرن العشرين بعد أن ساهمت مشاركة الأمريكيين من أصل أفريقي في الحرب العالمية الثانية في حصول ممثلين سود على أدوار البطولة في العديد من الإنتاجات السينمائية الضخمة في هوليوود . ركزت العديد من هذه الأفلام على مشاكل الاندماج والعنصرية الخطيرة، مثل فيلم "بينكي " من بطولة إيثيل ووترز ، وفيلم "موطن الشجعان" من بطولة جيمس إدواردز ، وفيلم "المتسلل في الغبار" من بطولة خوانو هيرنانديز ، وجميعها صدرت عام 1949، بالإضافة إلى فيلم " لا مفر" (1950) الذي شهد الظهور الأول للممثل البارز سيدني بواتييه . ويبدو أن آخر فيلم عرقي معروف كان فيلم مغامرات غير معروف صدر عام 1954 بعنوان " ذهب الكاريبي" .

في الجنوب، امتثالاً لقوانين الفصل العنصري ، عُرضت أفلام تتناول قضايا العرق في دور سينما مخصصة للسود. ورغم أن مدن الشمال لم تكن دائماً مفصولة عنصرياً بشكل رسمي، إلا أن أفلاماً كهذه كانت تُعرض عموماً في دور السينما الواقعة في الأحياء السوداء. وقد فرضت العديد من دور السينما الشمالية الكبيرة فصلاً عنصرياً على الجمهور الأسود، حيث كان يُطلب منهم الجلوس في الشرفات أو حضور عروض متأخرة.

على الرغم من ندرة عرض أفلام تتناول قضايا السود أمام الجمهور الأبيض، إلا أن دور السينما المخصصة للبيض كانت غالباً ما تخصص أوقاتاً محددة لرواد السينما السود. ونتيجة لذلك، كانت هذه الأفلام تُعرض في كثير من الأحيان كعروض صباحية وعروض منتصف الليل . وخلال ذروة شعبيتها، عُرضت هذه الأفلام في ما يصل إلى 1100 دار سينما في جميع أنحاء البلاد. ^{[ 8 ]}

أُنتجت هذه الأفلام في المقام الأول في مدن الشمال، حيث كان الجمهور المستهدف يتألف في الغالب من السود الفقراء في الجنوب، ومن الجنوبيين الذين هاجروا شمالًا . وقد عبّرت العديد من أفلام العرق، ولا سيما تلك التي أنتجتها استوديوهات بيضاء، عن قيم الطبقة الوسطى الحضرية، وخاصة التعليم والاجتهاد. وشملت المواضيع الشائعة "تحسين" وضع العرق الأسود، والتوتر بين السود المتعلمين وغير المتعلمين، والعواقب المأساوية التي تنتظر السود الذين يقاومون قيم الرأسمالية الليبرالية. وقد جسّد فيلم "ندبة العار" ، وهو أشهر أفلام العرق ، كل هذه المواضيع.

عادةً ما تجنّبت أفلام العرق تصوير الفقر والأحياء الفقيرة والانحلال الاجتماعي والجريمة بشكلٍ صريح. وعندما ظهرت هذه العناصر، كانت غالباً ما تظهر في الخلفية أو كعناصر سردية. ونادراً ما تناولت هذه الأفلام موضوعات الظلم الاجتماعي والعلاقات العرقية، على الرغم من حرمان السود قانونياً من حقوقهم المدنية في الجنوب منذ مطلع القرن، ومعاناتهم من التمييز في كلٍّ من الشمال والجنوب.

بحسب مؤرخ السينما دونالد بوغل، كانت بعض أوائل الأفلام التي تناولت قضايا العرق "بصراحة تامة، سيئة للغاية". ^{[ 7 ]} وكان فيلم "التجسس كالجاسوس " (1917) مثالاً على فيلم أنتجته شركة مملوكة لبيض البشرة، وكان "نمطياً تقريباً كأي فيلم هوليوودي". ^{[ 7 ]}

تجنّبت أفلام أخرى تتناول قضايا العرق العديد من الشخصيات النمطية السوداء الشائعة في الأفلام السائدة المعاصرة، أو حصرت هذه الصور النمطية في أدوار ثانوية وأدوار الأشرار . صوّر ميشو أبطاله على أنهم مثقفون، وميسورون، ومهذبون. كان ميشو يأمل أن يمنح جمهوره شيئًا يساعدهم على "الارتقاء بالعرق".

أعاد ممثلون كوميديون سود ، مثل مانتان مورلاند ، الذي سبق له أداء أدوار كوميدية ثانوية في أفلام هوليوودية شهيرة ، تجسيد شخصيته كبطل رئيسي في أفلام مثل "البروفيسور كريبس" و "السيد واشنطن يذهب إلى المدينة" . كما قام بعض الفنانين السود، مثل مومز مابلي وبيغميت ماركهام ، ببطولة أفلامهم الخاصة . ولم يظهر مابلي وماركهام في عالم الترفيه السائد إلا في أواخر الستينيات، عندما شاركا في برنامج "لاوف-إن" على التلفزيون الأمريكي .

ظهر العديد من المغنين والفرق الموسيقية السوداء في أدوار رئيسية أو ثانوية في أفلام تتناول قضايا العرق؛ على سبيل المثال، قام لويس جوردان بإخراج ثلاثة أفلام.

تحظى أفلام السود باهتمام كبير من دارسي السينما الأمريكية الأفريقية. وتكتسب أهمية تاريخية لقدرتها على إبراز مواهب ممثلين كانوا يُحصرون في أدوار ثانوية نمطية في أفلام الاستوديوهات الكبرى. تُعدّ هاتي ماكدانيال وكلارنس ميوز مثالين بارزين على فنانين موهوبين مُنحوا أدوارًا هامشية في الأفلام السائدة. تمكّن بعض نجوم أفلام السود من الوصول إلى نجومية نسبية في الأعمال السائدة ، مثل بول روبسون وإيفلين برير . وكثيرًا ما استخدمت استوديوهات هوليوود أفلام السود كمصدر لاستقطاب المواهب السوداء.

• فيلم "الأمريكي الملون الذي يفوز بقضيته" (1916)، وهو أول فيلم درامي عن سباقات العرق مكون من خمس بكرات، وفقًا لصحيفة "نيويورك إيدج" ، قد خسر
• المستوطن (1919)، مفقود
• الوحش ذو العينين الخضراوين (1919)، مفقود
• فيلم "داخل أسوارنا" (1920)، أول فيلم عن العرق ما زال موجودًا
• رمز الذي لا يُقهر (1920)
• فيلم "الجسد والروح" (1925)،وهو أول فيلم سينمائي للمخرج بول روبسون
• الطيار البارع (1926)
• عشر ليالٍ في حانة (1926)
• المنفى (1931)
• الإمبراطور جونز (1933)
• المراعي الخضراء (1936)
• هارلم في البراري (1937)، هيرب جيفريز في أولفيلم غربي غنائي عن رعاة البقر
• هارلم يمتطي المدى (1939)
• شفاه كاذبة (1939)
• فيلم "دم يسوع" (1941)، أول فيلم يتناول قضايا العرق يُضاف إلى السجل الوطني للأفلام في الولايات المتحدة ، في عام 1991
• الأخ مارتن: خادم يسوع (1942)، مفقود
• فيلم Cabin in the Sky (1943)،أول فيلم للمخرج فينسينتي مينيللي
• طقس عاصف (1943)
• انزل يا موت! (1944)
• جيرتي القذرة من هارلم بالولايات المتحدة الأمريكية (1946)
• يا فتى! يا لها من فتاة! (1947)
• هاي-دي-هو (1947)
• سندريلا باللون البني الداكن (1947)
• الخيانة (1948)، مفقودة
• برايت رود (1953)، أول ظهور سينمائي طويل لهاري بيلافونتي
• كارمن جونز (1954)
• كاريب جولد (1956)، الفيلم الأخير عن سباقات السيارات

• أفلام السود
• سجل السباق
• فيلم أسود

مراجع الطباعة

• كادو، كارا. تصور الحرية: السينما وبناء الحياة السوداء الحديثة. مطبعة جامعة هارفارد، 2014. ISBN 0674368053
• دياوارا، مانثيا. السينما الأمريكية السوداء . روتليدج، 1993. ISBN 0-415-90397-1
• جاينز، جين م. النار والرغبة: أفلام الأعراق المختلطة في العصر الصامت . مطبعة جامعة شيكاغو، 2001. ISBN 0-226-27875-1

• 95 فيلمًا عن سباقات الخيل على أقراص DVD
• معلومات عامة
• أوسكار ميشو وشركة ميشو للإنتاج السينمائي
• أرشيف السينما المنفصلة. مجموعة من الملصقات التي تؤرخ لتاريخ السينما السوداء