هاتي ماكدانيال

كانت ماكدانيال كاتبة أغاني ومؤدية. تزوجت أيضًا من زوجها الأول، هوارد هيكمان. عاشا لفترة وجيزة في 32 شارع ميد في دنفر، حتى توفي بمرض الالتهاب الرئوي عام 1915. صقلت مهاراتها في كتابة الأغاني أثناء عملها مع فرقة شقيقها أوتيس ماكدانيال، وهي فرقة استعراضية نسائية . [ ^{13 ] أطلقت} ماكدانيال وشقيقتها إيتا جوف فرقة "أخوات ماكدانيال"، وهي فرقة استعراضية نسائية بالكامل، عام 1914. ^{[ 13 ]} بعد وفاة شقيقها أوتيس في نوفمبر 1916، قدمت هاتي وإيتا عروضًا أمام جماهير غفيرة تحت اسم "أخوات ماكدانيال وخادماتهن الاستعراضيات المرحات" في أبريل ومايو 1917. ^{[ 22 ]}

من عام ١٩٢٠ إلى عام ١٩٢٥، ظهرت مع فرقة "ميلودي هاوندز" التابعة للبروفيسور جورج موريسون ، وهي فرقة موسيقية جوالة مؤلفة من موسيقيين سود. في منتصف عشرينيات القرن الماضي، بدأت مسيرتها الإذاعية، حيث غنت مع فرقة "ميلودي هاوندز" على محطة KOA في دنفر . ^{[ ٢٣ ] [ ٢٤ ]} من عام ١٩٢٦ إلى عام ١٩٢٩، سجلت العديد من أغانيها لشركتي "أوكيه ريكوردز" ^{[ ٢٥ ]} و "باراماونت ريكوردز " ^{[ ٢٦ ]} في شيكاغو . سجلت ماكدانيال أغنيتين خلال جلسة مع هارتزل "تايني" بارام في صيف عام ١٩٢٦ لصالح شركة "ميريت" في مدينة كانساس سيتي بولاية ميسوري. ^{[ ٢٧ ]}

بعد انهيار سوق الأسهم عام 1929، لم تجد ماكدانيال عملاً سوى عاملة نظافة في دورات المياه ^{[ 28 ]} في نادي سام بيك مدريد بالقرب من ميلووكي . ^{[ 29 ]} ورغم تردد المالك في السماح لها بالغناء، سُمح لها في النهاية بالصعود إلى المسرح، وسرعان ما أصبحت فنانة منتظمة. ^{[ 30 ]}

في عام ١٩٣١، انتقلت ماكدانيال إلى لوس أنجلوس ، حيث انضمت إلى شقيقها سام وشقيقتيها إيتا وأورلينا. ^{[ ٣١ ]} عندما لم تتمكن من الحصول على عمل في مجال السينما، عملت كخادمة وغسالة ملابس. ^{[ ٣٢ ]} كان سام يعمل في برنامج إذاعي على محطة KNX بعنوان " ساعة الدونات المتفائلة" ، وتمكن من توفير مكان لأخته. ^{[ ٣٣ ]} قدمت برنامجها الإذاعي بشخصية "هاي هات هاتي"، وهي خادمة متسلطة غالباً ما "تنسى مكانتها". ^{[ ٣٤ ]} لاقى برنامجها رواجاً كبيراً، لكن راتبها كان منخفضاً للغاية لدرجة أنها اضطرت للاستمرار في العمل كخادمة. ^{[ ٣٤ ]} كان أول ظهور لها في فيلم " الغرب الذهبي " (١٩٣٢)، حيث لعبت دور خادمة منزلية ^{[ ٣٥ ]} أو مربية . ^{[ ٣٣ ]} أما ظهورها الثاني فكان في فيلم ماي ويست الناجح للغاية "أنا لست ملاكاً " (١٩٣٣)، حيث كان لها دور بارز. ^{[ 36 ]} في عام 1934، انضمت ماكدانيال إلى نقابة ممثلي الشاشة . ^{[ 37 ]} بدأت تجذب الأنظار وحصلت على أدوار سينمائية أكبر، مما ساهم في تعزيز رصيدها الفني. تعاقدت معها شركة فوكس فيلم كوربوريشن للظهور في فيلم "الكولونيل الصغير " (1935)، مع شيرلي تمبل ، وبيل "بوجانجلز" روبنسون ، وليونيل باريمور . ^{[ 37 ]}

كان فيلم "القاضي بريست" (1934)، من إخراج جون فورد وبطولة ويل روجرز ، أول فيلم تؤدي فيه دورًا رئيسيًا. لعبت دورًا رئيسيًا في الفيلم وأظهرت موهبتها الغنائية، بما في ذلك دويتو مع روجرز. وقد ساعد روجرز في توجيه أداء ماكدانيال. ^{[ 38 ]} في عام 1935، لعبت ماكدانيال أدوارًا بارزة، منها دور خادمة مهملة في فيلم "أليس آدامز " ( إنتاج آر كي أو بيكتشرز )؛ ^{[ 39 ]} ودور كوميديكخادمة ورفيقة سفر جين هارلو في فيلم "بحار الصين " ( إنتاج إم جي إم ) (بطولة كلارك غيبل أيضًا )؛ ^{[ 39 ]} ودور الخادمة إيزابيلا في فيلم "جريمة قتل عبر التلفزيون" مع بيلا لوغوسي . ^{[ 40 ] [ 41 ]} وظهرت في فيلم " السيدة النابضة بالحياة" عام 1938 ، من بطولة جيمس ستيوارت وجينجر روجرز . ^{[ 42 ]} لعبت ماكدانيال دورًا بارزًا بشخصية كوين في فيلم " شو بوت" ( إنتاج يونيفرسال بيكتشرز ) عام 1936، من بطولة آلان جونز وإيرين دان ، حيث غنّت مقطعًا من أغنية " كانت هيلب لوفين دات مان "، كما غنّت مع روبسون أغنية "آي ستيل سوتس مي". ^{[ 43 ]} بعد "شو بوت" ، حصلت على أدوار رئيسية في فيلم " ساراتوغا " (1937) من إنتاج إم جي إم، من بطولة جين هارلو وكلارك غيبل؛ ^{[ 44 ]} وفيلم "ذا شوب وورن أنجل " (1938) مع مارغريت سولافان ؛ ^{[ 44 ]} وفيلم "ذا ماد ميس مانتون" (1938) من بطولة باربرا ستانويك وهنري فوندا . ^{[ 44 ]} كما كان لها دور ثانوي في فيلم " ناثينغ ساكريد " (1937)، حيث جسّدت شخصية "الزوجة المهجورة". ^{[ 45 ]}

كان ماكدانيال صديقاً للعديد من نجوم هوليوود الأكثر شهرة، بما في ذلك جوان كروفورد ، وتالولا بانكهيد ، وبيتي ديفيس ، وشيرلي تمبل ، وهنري فوندا ، ورونالد ريغان ، وأوليفيا دي هافيلاند ، وكلارك غيبل .

شاركت البطولة مع دي هافيلاند وجابل في فيلم " ذهب مع الريح " (1939). ^{[ 46 ]} في ذلك الوقت تقريبًا، تعرضت لانتقادات من أفراد المجتمع الأسود بسبب الأدوار التي قبلتها وسعيها الحثيث وراء الأدوار في نظام هوليوود، بدلًا من إحداث تغيير جذري في هوليوود من خلال رفع الوعي بقضايا السود. ^{[ 47 ]} على سبيل المثال، في فيلم "الكولونيل الصغير " (1935)، عكس الفيلم صورًا نمطية مسيئة ورومانسية في الوقت نفسه عن العبيد ومالكي العبيد في الجنوب الأمريكي القديم ، وهو أمر اضطرت ماكدانيال لتحمله طوال مسيرتها المهنية. ^{[ 48 ]} تميز أداؤها لشخصية مالينا في فيلم " أليس آدامز " من إنتاج شركة آر كي أو بيكتشرز بأسلوب فريد في تفاعل مالينا مع عائلة آدامز. ووصف النقاد أداء ماكدانيال بأنه فكاهي للغاية. ^{[ 49 ]} قال الكاتب ألفين ماريل عن أداء ماكدانيال: "إن أبرز ما في الفيلم - بل إحدى أكثر اللحظات التي لا تُنسى في أفلام تلك الحقبة - هو حفل العشاء، الذي "سرقته" هاتي ماكدانيال بدور الخادمة المهملة، مالينا. تتذمر من قائمة الطعام، وتكافح أبواب غرفة الطعام العالقة، وتصارع قبعة الخادمة المتدلية، وتمضغ العلكة، وتشق طريقها بصعوبة عبر سلسلة من الأطباق غير الشهية." ^{[ 50 ]}

كانت المنافسة على دور "مامي" في فيلم " ذهب مع الريح" شرسة تقريبًا كالمنافسة على دور سكارليت أوهارا . كتبت السيدة الأولى إليانور روزفلت إلى منتج الفيلم ديفيد أو. سيلزنيك تطلب منه إسناد الدور إلى خادمتها إليزابيث ماكدوفي. ^{[ 51 ]} لم تكن ماكدانيال تعتقد أنها ستُختار، لأنها اشتهرت كممثلة كوميدية. وذكر أحد المصادر أن كلارك غيبل أوصى بإسناد الدور إلى ماكدانيال؛ على أي حال، ذهبت إلى تجربة الأداء مرتديةً زي خادمة حقيقي وفازت بالدور. ^{[ 52 ]}

اختارت شركة الإنتاج مسرح لويز غراند في شارع بيتش تري بمدينة أتلانتا لعرض فيلم " ذهب مع الريح " لأول مرة يوم الجمعة الموافق 15 ديسمبر 1939. طلب ​​رئيس الاستوديو ، ديفيد أو. سيلزنيك ، السماح لماكدانيال بحضور العرض، لكن شركة مترو غولدوين ماير نصحته بعدم الحضور بسبب قوانين الفصل العنصري في ولاية جورجيا. هدد كلارك غيبل بمقاطعة العرض الأول في أتلانتا ما لم يُسمح لماكدانيال بالحضور، لكن ماكدانيال أقنعه بالحضور على أي حال. ^{[ 53 ]}

اكتظّ معظم سكان أتلانتا البالغ عددهم 300 ألف نسمة على طول مسار موكب السيارات الذي امتدّ لمسافة سبعة أميال (11  كيلومترًا) والذي نقل نجوم الفيلم الآخرين والمنتجين التنفيذيين من المطار إلى فندق جورجيان تيراس ، حيث أقاموا. ^{[ 54 ] [ 55 ]} ورغم أن قوانين جيم كرو منعت ماكدانيال من حضور العرض الأول للفيلم في أتلانتا، إلا أنها حضرت العرض الأول له في هوليوود في 28 ديسمبر 1939. وبناءً على إصرار سيلزنيك، عُرضت صورتها بشكل بارز في البرنامج. ^{[ 56 ]}

حفل الاستقبال وجوائز الأوسكار لعام 1939

عن أدائها لدور الخادمة المنزلية المستعبدة التي توبخ ابنة مالكها، سكارليت أوهارا ( فيفيان لي )، وتسخر من ريت بتلر (كلارك غيبل)، فازت ماكدانيال بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة عام 1939 ، لتكون بذلك أول ممثلة سوداء تُرشّح وتفوز بجائزة الأوسكار. وقالت ماكدانيال في حديثها مع الصحافة البيضاء عن الشخصية: "أحببتُ شخصية مامي. أعتقد أنني فهمتها لأن جدتي عملت في مزرعة لا تختلف كثيرًا عن مزرعة تارا ". ^{[ 57 ]} أثار دورها في فيلم " ذهب مع الريح" قلق بعض البيض في الجنوب؛ إذ كانت هناك شكاوى من أنها بدت في الفيلم "مُتَوَافِقة" أكثر من اللازم مع مالكيها البيض. ^{[ 58 ]}

أشار كاتب واحد على الأقل إلى أن شخصية ماكدانيال لم تختلف اختلافًا كبيرًا عن شخصية مامي في رواية مارغريت ميتشل، وأنه في كل من الفيلم والكتاب، تتحدث سكارليت، وهي أصغر سنًا بكثير، إلى مامي بطريقة تُعتبر غير لائقة لمراهقة جنوبية في ذلك العصر أن تتحدث إلى شخص أبيض أكبر منها سنًا بكثير، وأن لا الكتاب ولا الفيلم يُلمّحان إلى وجود أبناء لمامي (أحياءً كانوا أم أمواتًا)، أو عائلتها (أحياءً كانوا أم أمواتًا)، أو اسمها الحقيقي، أو رغبتها في عيش حياة أخرى غير الحياة في تارا، حيث تعمل في مزرعة للعبيد. ^{[ 59 ]} علاوة على ذلك، بينما توبخ مامي سكارليت الصغيرة، فإنها لا تُخالف السيدة أوهارا، وهي المرأة البيضاء الأكبر سنًا في المنزل. ^{[ 59 ]} شعر بعض النقاد أن ماكدانيال لم تقبل الأدوار فحسب، بل إنها في تصريحاتها للصحافة وافقت على الصور النمطية لهوليوود، مما غذّى انتقادات أولئك الذين كانوا يناضلون من أجل الحقوق المدنية للسود. ^{[ 59 ]} لاحقًا، عندما حاولت ماكدانيال تقديم شخصية " مامي " في جولة عروض، لم يتقبلها الجمهور الأسود. ^{[ 60 ]}

رغم فرحة الكثير من السود بفوز ماكدانيال الشخصي، إلا أنهم اعتبروه فوزًا ذا طابع مختلط. فقد اعتقدوا أن فيلم " ذهب مع الريح" احتفى بنظام العبودية وأدان القوى التي دمرته. ^{[ 61 ]} بالنسبة لهم، كان التكريم الفريد الذي ناله ماكدانيال يوحي بأن من لا يحتجون على استخدام هوليوود الممنهج للصور النمطية العنصرية هم فقط من يستطيعون إيجاد عمل ونجاح هناك. ^{[ 61 ]}

أشارت مراجعة في صحيفة التايمز إلى أن ماكدانيال "تكاد تطغى على جميع الممثلين الآخرين على الشاشة عندما يُسمح لها بالظهور في المقدمة". ^{[ 62 ]}

أقيم حفل توزيع جوائز الأوسكار الثاني عشر في مطعم كوكونت غروف بفندق أمباسادور في لوس أنجلوس ، وسبقه حفل عشاء في القاعة نفسها. وقد كتبت لويلا بارسونز ، وهي كاتبة عمود أمريكية متخصصة في أخبار المشاهير، تقريراً عن ليلة الأوسكار في 29 فبراير 1940:

استحقت هاتي ماكدانيال جائزة الأوسكار الذهبية عن أدائها الرائع لشخصية "مامي" في فيلم " ذهب مع الريح" . لو رأيتم وجهها حين صعدت إلى المنصة لتتسلم الجائزة الذهبية، لشعرتم بالاختناق الذي شعرنا به جميعًا حين تسلّمت هاتي، بشعرها المُزيّن بأزهار الغاردينيا، ووجهها المُشرق، وفستانها الذي يُناسب ذوق الملكة، هذا التكريم في واحدة من أروع الخطابات التي أُلقيت على الإطلاق في قاعة الأكاديمية.

أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة، زملائي في صناعة السينما، وضيوفنا الكرام: هذه من أسعد لحظات حياتي، وأود أن أشكر كل واحد منكم ممن ساهم في اختياري لنيل إحدى جوائزكم، على لطفكم. لقد غمرني هذا التكريم بتواضعٍ كبير، وسأعتبره دائمًا نبراسًا لي في كل ما أسعى إليه مستقبلًا. أتمنى من صميم قلبي أن أكون دائمًا فخرًا لأبناء جنسي ولصناعة السينما. قلبي يفيض بالمشاعر، وأقول لكم شكرًا جزيلًا، وبارك الله فيكم.

— من خطاب قبول ماكدانيال، حفل توزيع جوائز الأوسكار السنوي الثاني عشر، 29 فبراير 1940 ^{[ 63 ] [ 64 ]}

حصلت ماكدانيال على لوحة تذكارية على شكل جائزة أوسكار، بأبعاد تقريبية 14 سم × 15 سم ، وهي نفس اللوحة التي كانت تُمنح لجميع الفائزين بجائزة أفضل ممثل وممثلة مساعدين في ذلك الوقت. ^{[ 65 ]} أُجبرت هي ومرافقها على الجلوس على طاولة منفصلة لشخصين في أقصى جدار الغرفة؛ وجلس وكيل أعمالها الأبيض، ويليام ميكليجون ، على نفس الطاولة. كان الفندق يتبع سياسة صارمة تمنع دخول السود، لكنه سمح لماكدانيال بالدخول كخدمة خاصة. ^{[ 66 ] [ أ ] [ 67 ]} استمر التمييز بعد حفل توزيع الجوائز أيضًا؛ إذ ذهب زملاؤها البيض إلى نادٍ "ممنوع دخول السود"، حيث مُنعت ماكدانيال من الدخول أيضًا. لم تفز أي امرأة سوداء أخرى بجائزة أوسكار لمدة 50 عامًا حتى فازت ووبي غولدبرغ بجائزة أفضل ممثلة مساعدة عن دورها في فيلم "الشبح" . ^{[ 68 ]} قبل أسابيع من فوز ماكدانيال بجائزة الأوسكار، ثارت ضجة أكبر. قام ديفيد سيلزنيك، منتج فيلم " ذهب مع الريح" ، بحذف صور جميع الممثلين السود من ملصقات الإعلان عن الفيلم في الجنوب. ولم يُسمح لأي من أعضاء فريق التمثيل السود بحضور العرض الأول للفيلم. ^{[ 69 ]}    

فاز فيلم "ذهب مع الريح" بثماني جوائز أوسكار . وقد صنّفه معهد الفيلم الأمريكي (AFI) لاحقاً في المرتبة الرابعة ضمن قائمة أفضل 100 فيلم أمريكي على الإطلاق في تصنيف عام 1998، وفي المرتبة السادسة في تصنيف عام 2007. ^{[ 70 ]}

في فيلم " في هذه حياتنا " (1942) من إنتاج وارنر بروس ، وبطولة بيت ديفيس وإخراج جون هيوستن ، جسّدت ماكدانيال مجددًا دور خادمة، لكنها هذه المرة تواجه قضايا عنصرية عندما يُتهم ابنها، وهو طالب حقوق، ظلمًا بالقتل غير العمد. وربما كان هذا الدور "من أهم أدوار النساء السود في تلك الحقبة". ^{[ 71 ]} شاركت ماكدانيال في فيلم " شكرًا لنجومك المحظوظة " (1943) من إنتاج نفس الاستوديو ، مع همفري بوغارت وبيت ديفيس. وفي مراجعتها للفيلم، كتبت مجلة تايم أن ماكدانيال كانت مصدرًا للفكاهة في فيلم "دراسة قاتمة"، وكتبت: "هاتي ماكدانيال، بروح الدعابة المرحة والصاخبة التي تتمتع بها، تُعوّض تمامًا عن سوء ذوق أغنية هارلم الصاخبة بعنوان "آيس كولد كاتي". ^{[ 72 ]} وواصلت ماكدانيال أداء أدوار الخادمات خلال سنوات الحرب لصالح وارنر في فيلم "الحيوان الذكر " (1942) وفيلم " منذ أن رحلت " (1944) من إنتاج يونايتد آرتيستس . لم تستخدم اللهجة الأمريكية السوداء القديمة، وارتدت معطفًا وقبعة أنيقين، لكن رسالة الفيلم كانت أن "الأمريكيين السود ما زالوا يفضلون العمل لدى البيض في وظائف متواضعة حتى لو كان ذلك يعني الحصول على راتب أقل بكثير والتخلي عن قدر كبير من الاستقلالية". ^{[ 73 ]} كما ظهرت بدور خادمة في فيلم "جيني " (1944) ولعبت دور "العمة تيمبي"، وهي خادمة في فيلم "أغنية الجنوب " (1946) من إنتاج ديزني. ^{[ 74 ]}

كان آخر ظهور لها في فيلمي "ميكي" (1948) و "شهر عسل عائلي" (1949)، ^{[ 75 ]} وفي العام نفسه، ظهرت في برنامج "عرض إد وين" التلفزيوني المباشر على شبكة سي بي إس . ^{[ 76 ]} وظلت نشطة في الإذاعة والتلفزيون في سنواتها الأخيرة، لتصبح أول ممثلة سوداء تقوم ببطولة برنامجها الإذاعي الخاص من خلال المسلسل الكوميدي " بيولا" . كما قامت ببطولة النسخة التلفزيونية من البرنامج، لتحل محل إيثيل ووترز بعد الموسم الأول. (يبدو أن ووترز قد أعربت عن مخاوفها بشأن الصور النمطية في الدور). حقق برنامج "بيولا" نجاحًا كبيرًا، وكسبت ماكدانيال 2000 دولار أسبوعيًا (ما يعادل 24808 دولارًا اليوم)، ومع ذلك، كان البرنامج مثيرًا للجدل. في عام 1951، أوقف الجيش الأمريكي بث برنامج "بيولا" في آسيا لأن الجنود اشتكوا من أن البرنامج يرسخ الصور النمطية السلبية عن الرجال السود باعتبارهم كسالى ومتكاسلين، ويتداخل مع قدرة الجنود السود على أداء مهمتهم. ^{[ 77 ]} في أواخر الأربعينيات، تدهورت صحتها. علمت ماكدانيال أنها مصابة بسرطان الثدي. ^{[ 78 ]} ولأنها كانت مريضة للغاية بحيث لا تستطيع العمل، فقد حلت محلها لويز بيفرز . ^{[ 79 ] [ ب ]}

تزوجت ماكدانيال من هوارد هيكمان في 19 يناير 1911 في دنفر ، كولورادو. ^{[ 80 ] [ 81 ]} توفي في 3 مارس 1915. ^{[ 82 ]} تزوجت من زوجها الثاني، جورج لانغفورد، عام 1922. توفي متأثراً بجروح ناجمة عن طلق ناري بعد فترة وجيزة من زواجهما. ^{[ 83 ]}

تزوجت من جيمس لويد كروفورد، وهو بائع عقارات، في 21 مارس 1941، في مدينة توسان بولاية أريزونا . في كتابه " شوارع مشرقة، أحلام جريئة" ، يصف دونالد بوغل ماكدانيال وهي تُفضي بسعادة إلى كاتبة عمود الشائعات هيدا هوبر عام 1945 بأنها حامل. بدأت ماكدانيال بشراء ملابس الأطفال وجهزت غرفة حضانة في منزلها. لكن خططها تبددت عندما تعرضت لحمل كاذب ودخلت في حالة اكتئاب. لم تنجب أطفالاً قط. انفصلت عن كروفورد عام 1945، بعد أربع سنوات ونصف من الزواج. وقالت إن كروفورد كان يغار من نجاحها المهني. ^{[ 84 ]}

تزوجت لاري ويليامز، مصمم الديكور الداخلي، في 11 يونيو 1949 في يوما، أريزونا ، لكنها انفصلت عنه عام 1950 بعد أن أدلت بشهادتها بأن الأشهر الخمسة التي قضتها معه شابتها "المشاحنات والخلافات". انهمرت دموع ماكدانيال وهي تشهد بأن زوجها حاول إثارة الخلافات بين فريق برنامجها الإذاعي، وتدخل في عملها بطرق أخرى. وقالت: "لم أتجاوز الأمر بعد. لقد وصلت إلى مرحلة لم أعد أستطيع فيها النوم، ولم أستطع التركيز على أدائي". ^{[ 85 ] [ 86 ]}

خلال الحرب العالمية الثانية ، شغلت منصب رئيسة قسم السود في لجنة النصر في هوليوود ، حيث قدمت عروضًا ترفيهية للجنود المتمركزين في القواعد العسكرية. كان الجيش الأمريكي آنذاك يمارس التمييز العنصري، ولم يكن مسموحًا للفنانين السود آنذاك بالانضمام إلى لجان الترفيه المخصصة للبيض. استعانت بصديقها الممثل لي ويبر ، وفنانين سود آخرين للجنة. قامت بالعديد من الزيارات الشخصية إلى المستشفيات العسكرية، وأقامت حفلات، وقدمت عروضًا في عروض منظمة الخدمات المتحدة (USO) وحملات جمع التبرعات لدعم الحرب نيابةً عن لجنة النصر. ^{[ 88 ] [ 89 ]} كانت ماكدانيال أيضًا عضوة في الخدمات التطوعية النسائية الأمريكية . ^{[ 90 ]}

انضمت إلى الممثل كلارنس ميوز ، أحد أوائل الأعضاء السود في نقابة ممثلي الشاشة ، في بث إذاعي على شبكة إن بي سي لجمع التبرعات لبرامج الإغاثة التابعة للصليب الأحمر للأمريكيين الذين نزحوا بسبب الفيضانات المدمرة، واكتسبت سمعة طيبة لكرمها، حيث كانت تقرض المال للأصدقاء والغرباء على حد سواء. ^{[ 91 ]}

عندما حاول جيرانها في لوس أنجلوس بمنطقة شوغر هيل طرد العائلات السوداء من منازلهم عبر رفع دعاوى قضائية لفرض بنود تقييدية عنصرية، تولت ماكدانيال دورًا قياديًا. عقدت اجتماعات في منزلها، ونظمت حوالي 30 من السكان السود لمواجهة الدعوى في المحكمة. ^{[ 92 ]}

كانت هاتي ماكدانيال عضوة فخرية في جمعية سيجما جاما رو وفرعها في لوس أنجلوس. ^{[ 93 ] [ 94 ]}

مع ازدياد شهرتها، واجهت ماكدانيال انتقادات متزايدة من بعض أفراد المجتمع الأسود. فقد اشتكت جماعات مثل الرابطة الوطنية للنهوض بالملونين (NAACP) من أن الصور النمطية في هوليوود لا تحصر الممثلين السود في أدوار الخدم فحسب، بل تصورهم في كثير من الأحيان على أنهم كسالى، أو بلهاء، أو راضون بمناصب متدنية، أو عنيفون. وإلى جانب مخاطبة الاستوديوهات، دعت هذه الجماعات الممثلين، وخاصة الممثلين السود البارزين، إلى الضغط على الاستوديوهات لتقديم أدوار أكثر جوهرية، وعلى الأقل عدم الانجرار وراء الصور النمطية. كما جادلت بأن هذه التصويرات غير عادلة وغير دقيقة، وأنها، إلى جانب الفصل العنصري وأشكال التمييز الأخرى، تجعل من الصعب على جميع السود، وليس الممثلين فقط، التغلب على العنصرية والنجاح في صناعة الترفيه. ^{[ 108 ]} وهاجم البعض ماكدانيال ووصفوها بأنها " عم توم "، أي شخص مستعد للتقدم شخصيًا من خلال إدامة الصور النمطية العنصرية أو كونه أداة طيعة للقيود العنصرية المسيئة. ^{[ 109 ] [ 110 ]} وصفت ماكدانيال هذه التحديات بأنها تحيزات طبقية ضد العاملات المنزليات، وهو ادعاء بدا أن كُتّاب الأعمدة البيض يتبنونه. ونُقل عنها قولها: "لماذا أشتكي من كسب 700 دولار أسبوعيًا مقابل تمثيل دور خادمة؟ لو لم أشتكي، لكنت سأكسب 7 دولارات أسبوعيًا فقط". ^{[ 111 ]}

على عكس العديد من الفنانين السود الآخرين، لم تكن مرتبطة باحتجاجات الحقوق المدنية، وغابت إلى حد كبير عن الجهود المبذولة لتأسيس قاعدة تجارية للأفلام السوداء المستقلة. لم تنضم إلى نقابة الممثلين السود في أمريكا إلا في عام 1947، في أواخر مسيرتها المهنية. ^{[ 112 ]} استعانت ماكدانيال بأحد الوكلاء البيض القلائل الذين كانوا يمثلون الممثلين السود في ذلك الوقت، وهو ويليام ميكليجون ، للترويج لمسيرتها المهنية. ^{[ 113 ]} كان تجنبها للجدل السياسي متعمدًا. عندما أرسلت لها الكاتبة هيدا هوبر لافتات لريتشارد نيكسون وطلبت من ماكدانيال توزيعها، رفضت ماكدانيال، قائلة إنها قررت منذ زمن بعيد الابتعاد عن السياسة. وقالت: "بيولا صديقة الجميع". ^{[ 112 ]} وأضافت أنه بما أنها كانت تكسب رزقها بشرف، فلا ينبغي انتقادها لقبولها مثل هذه الأعمال المعروضة عليها. زعم منتقدوها، وخاصة والتر وايت من الرابطة الوطنية للنهوض بالملونين، أنها والممثلين الآخرين الذين وافقوا على تجسيد الصور النمطية لم يكونوا قوة محايدة بل كانوا عملاء راغبين في قمع السود.

خشيت ماكدانيال، إلى جانب ممثلات وممثلين سود آخرين، من ضياع أدوارهم إذا ما احتجت الجمعية الوطنية للنهوض بالملونين (NAACP) ونقاد هوليوود الآخرون بشدة. ^{[ 114 ]} ألقت ماكدانيال باللوم على هؤلاء النقاد في عرقلة مسيرتها المهنية، وسعت إلى طلب المساعدة من حلفاء ذوي سمعة مشكوك فيها. ^{[ 115 ]} بعد حديثها مع ماكدانيال، ادّعت هوبر أن مشاكل ماكدانيال المهنية لم تكن نتيجة للعنصرية، بل كانت بسبب "أبناء جلدتها". ^{[ 116 ]}

حصلت ماكدانيال على نجمتين في ممشى المشاهير في هوليوود: الأولى في 6933 شارع هوليوود تقديرًا لإسهاماتها في الإذاعة ، والثانية في 1719 شارع فاين تقديرًا لإسهاماتها في السينما. ^{[ 117 ]} وفي عام 1975، تم تكريمها بعد وفاتها بإدخالها إلى قاعة مشاهير صناع الأفلام السود . ^{[ 118 ]}

في عام ١٩٩٤، أطلقت الممثلة والمغنية كارلا بيرنز ، أول فنانة سوداء تفوز بجائزة لورانس أوليفييه ، عرضها الفردي "هاي هات هاتي" (من تأليف لاري بار)، والذي يتناول حياة ماكدانيال. وقدّمت بيرنز هذا الدور في عدة مدن أخرى حتى عام ٢٠١٨، بما في ذلك مسارح أوف برودواي ومسرح لونغ بيتش بلاي هاوس ستوديو في كاليفورنيا. ^{[ ١١٩ ] [ ١٢٠ ]}

في عام ٢٠٠٢، تم الاحتفاء بإرث ماكدانيال في فيلم " ما وراء تارا، الحياة الاستثنائية لهاتي ماكدانيال" (٢٠٠١) من إنتاج شركة "أميركان موفي كلاسيكس " (AMC) ، والذي أنتجته وأخرجته ماديسون دي. لاسي وقدمته ووبي غولدبرغ . صوّر هذا الفيلم الخاص، الذي استمر ساعة واحدة، معاناة ماكدانيال وانتصاراتها في ظل العنصرية المتفشية والمصاعب القاسية. وقد فاز الفيلم بجائزة إيمي النهارية لعامي ٢٠٠١-٢٠٠٢ ، والتي قُدّمت في ١٧ مايو ٢٠٠٢، عن فئة أفضل برنامج خاص. ^{[ ١٢١ ]}

كانت ماكدانيال الشخصية التاسعة والعشرين التي تم تكريمها ضمن سلسلة التراث الأسود الصادرة عن هيئة البريد الأمريكية . وقد صدر طابع بريدي خاص بها بقيمة 39 سنتًا في 29 يناير 2006، يحمل صورة فوتوغرافية لها من عام 1941 وهي ترتدي الفستان الذي ارتدته عند استلامها جائزة الأوسكار عام 1940. ^{[ 122 ] [ 123 ]} أقيم الحفل في مكتبة مارغريت هيريك التابعة لأكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة ، حيث تضم مجموعة هاتي ماكدانيال صورًا لها ولأفراد آخرين من عائلتها، بالإضافة إلى نصوص ووثائق أخرى. ^{[ 111 ]}

في عام 2004، نشرت ريتا دوف ، أول شاعرة أمريكية سوداء تحصل على لقب شاعرة البلاط ، قصيدتها "هاتي ماكدانيال تصل إلى كوكونت غروف" في مجلة نيويوركر ^{[ 124 ]} ، ومنذ ذلك الحين قدمتها بشكل متكرر خلال قراءاتها الشعرية وكذلك على يوتيوب. ^{[ 125 ]}

في عام 2010، شكرت مونيك ، الفائزة بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة عن فيلم Precious ، والتي كانت ترتدي فستانًا أزرق اللون وتضع زهور الغاردينيا في شعرها، كما فعلت ماكدانيال في حفل توزيع الجوائز عام 1940، ماكدانيال في خطاب قبولها للجائزة "لتحملها كل ما كان عليها تحمله حتى لا أضطر أنا إلى تحمله". ^{[ 126 ]}

في المسلسل القصير الذي عرضته نتفليكس عام 2020 بعنوان "هوليوود" ، تجسد كوين لطيفة شخصية هاتي ماكدانيال الخيالية . ^{[ 127 ]}

صدرت رواية ريشوندا تيت بيلينجسلي التاريخية عن ماكدانيال، بعنوان ملكة شوجر هيل: رواية عن هاتي ماكدانيال ، في مارس 2024. ^{[ 128 ]}

في السادس والعشرين من أكتوبر/تشرين الأول عام ٢٠٢٤، في ذكرى وفاة ماكدانيال، عُرض لأول مرة في هيوستن، تكساس، أول فيلم روائي طويل يتناول حياتها بعنوان "ازدواجية هاتي ماكدانيال"، من إنتاج مسرح هيوستن وشركة الإعلام "فينسنت فيكتوريا بريزنتس" . ^{[ ١٢٩ ]} وكان فيلم "ازدواجية هاتي ماكدانيال" فيلم الافتتاح في مهرجان سان دييغو للأفلام السوداء عام ٢٠٢٥، وفاز بجائزة أفضل فيلم درامي، وجائزة أفضل مخرج لفينسنت فيكتوريا، وجائزة أفضل ممثلة لويكيشا كينغ عن دورها في شخصية هاتي ماكدانيال. كما فاز الفيلم بجائزة أفضل فيلم روائي طويل في مهرجان شارلوت للأفلام السوداء عام ٢٠٢٥.

لا يزال مكان جائزة الأوسكار الخاصة بماكدانيال مجهولاً. ^{[ 130 ]} في عام 1992، ذكرت مجلة "جيت" أن جامعة هوارد لم تتمكن من العثور عليها، وزعمت أنها اختفت خلال احتجاجات الستينيات. ^{[ 131 ]} ونظرًا لأن الأمر أصبح موضوع نقاش عام، واجهت جامعة هوارد في عام 1998 موجة من الانتقادات الإعلامية التي اتهمتها بالإهمال في "فقدان" جائزة الأوسكار، أو السماح بسرقتها. ^{[ 132 ]}

في عام 2007، كررت مقالة في صحيفة هافينغتون بوست شائعات مفادها أن جائزة الأوسكار قد ألقيت في نهر بوتوماك من قبل متظاهرين غاضبين من دعاة الحقوق المدنية في الستينيات. ^{[ 133 ]} وظهر هذا الادعاء مرة أخرى في صحيفة هافينغتون بوست بعد ذلك بعامين، في عام 2009.

في نوفمبر/تشرين الثاني 2011، نشرت دبليو. بورليت كارتر، من كلية الحقوق بجامعة جورج واشنطن، نتائج تحقيقها الذي استمر عامًا ونصف حول مصير جائزة الأوسكار. لم تجد جامعة هوارد أي سجلات رسمية لاستلامها. ^{[ 134 ]} رفضت كارتر مزاعم سرقة الطلاب للجائزة وإلقائها في نهر بوتوماك، معتبرةً إياها تكهنات جامحة أو محض افتراءات تستغل الصور النمطية الراسخة عن السود. ^{[ 134 ]} وشككت في مصادر تقارير صحيفة هافينغتون بوست . ورجّحت أن الجائزة قد أُعيدت إلى مجموعة تشانينغ بولاك المسرحية بجامعة هوارد بين ربيع 1971 وصيف 1973، أو ربما وُضعت في صندوق وخُزّنت في قسم الدراما آنذاك. ^{[ 134 ]} وأوضحت أن سبب إزالتها لم يكن اضطرابات الحقوق المدنية، بل جهودًا لإفساح المجال لجيل جديد من الفنانين السود. ^{[ 134 ]} إذا لم يُعثر اليوم على جائزة الأوسكار أو أي سجل ورقي يُوثّق مصيرها النهائي في جامعة هوارد، فقد أشارت إلى أن السبب قد يعود إلى عدم كفاية التخزين أو حفظ السجلات في ظل الظروف المالية الصعبة والاضطرابات الوطنية. كما أشارت إلى أن الجيل الجديد من القائمين على رعاية الجائزة ربما لم يُدركوا أهميتها التاريخية. ^{[ 134 ]}

كان ماكدانيال أشهر مالكي المنازل السود الذين ساهموا في تنظيم سكان حي ويست آدامز السود الذين أنقذوا منازلهم. ^{[ 92 ]} مثّل لورين ميلر ، المحامي ومالك وناشر صحيفة كاليفورنيا إيجل ، مالكي المنازل من الأقليات في قضيتهم المتعلقة بالقيود التعاقدية . ^{[ 135 ]}

في عام 1938، انتقلت ماكدانيال - إلى جانب نجمات سوداوات أخريات في ذلك الوقت، من بينهن إيثيل ووترز ولويز بيفرز - إلى قصر على الطراز الاستعماري في شارع 24 في حي ويست آدامز هايتس في ويست آدامز . عندما تم تخطيط منطقة ويست آدامز هايتس في عام 1902، طُلب من العديد من سكانها الأوائل توقيع اتفاقية تقييدية. من بين الشروط، كبناء "مسكن من الدرجة الأولى" لا يقل عن طابقين، بتكلفة لا تقل عن ألفي دولار (في وقت كان يُمكن فيه بناء منزل لائق بربع هذا المبلغ، شاملًا الأرض)، وأن يُبنى على بُعد لا يقل عن خمسة وثلاثين قدمًا من حدود العقار الرئيسية، مُنع السكان أيضًا من بيع أو تأجير ممتلكاتهم لأشخاص من ذوي البشرة الملونة. وبحلول منتصف الثلاثينيات، انتهت صلاحية معظم هذه القيود، مما أتاح الفرصة لسكان من غير البيض للانتقال إلى الحي. واكتسبت منطقة "ذا هايتس" شعبية خاصة بين الشخصيات السوداء البارزة بين عامي 1938 و1945. وأصبحت منطقة ويست آدم هايتس تُعرف باسم "شوغر هيل". ^{[ 136 ]}

في السادس من ديسمبر عام ١٩٤٥، رفع بعض سكان حي ويست آدم هايتس البيض دعوى قضائية ضد ٣١ من السكان السود، بمن فيهم ماكدانيال. عقدت ماكدانيال ورش عمل لوضع استراتيجية للقضية، وجمعت نحو ٢٥٠ متعاطفًا لمرافقتها إلى المحكمة. غادر القاضي ثورموند كلارك قاعة المحكمة لمعاينة الحي المتنازع عليه، وأسقط الدعوى في اليوم التالي. وقال: "لقد آن الأوان لمنح أفراد العرق الأسود، دون تحفظات أو مراوغة، كامل الحقوق التي يكفلها لهم التعديل الرابع عشر للدستور الفيدرالي. لقد تجاهل القضاة القضية الحقيقية لفترة طويلة جدًا." ^{[ ١٣٧ ]} أرست قضية ماكدانيال سابقة أثرت لاحقًا على حكم المحكمة العليا في قضية شيلي ضد كرامر عام ١٩٤٨، والذي ينص باختصار على "أنه لا يجوز لمحاكم الولايات إنفاذ العهود التقييدية العنصرية." ^{[ ١٣٨ ]}

في 17 ديسمبر 1945، ذكرت مجلة تايم ما يلي:

لا تزال منطقة ويست آدامز هايتس الفسيحة والمحافظ عليها جيداً تحتفظ بمظهرها الهادئ الذي كان يميز أيام سكن معظم أفراد الطبقة الأرستقراطية في لوس أنجلوس  .

في عام 1938، بدأ السود، الراغبون والقادرون على دفع 15 ألف دولار أو أكثر مقابل عقارات في منطقة هايتس، بالانتقال إلى القصور القديمة ذات الطابع الانتقائي. وكان العديد منهم من نجوم السينما، مثل الممثلات لويز بيفرز ، وهاتي ماكدانيال، وإيثيل ووترز ، وغيرهن. قاموا بتحسين ممتلكاتهم، وحافظوا على أسلوب حياتهم المميز، وسرعان ما نالوا أكثر من مجرد التسامح من معظم جيرانهم البيض.

لكن بعض البيض، الذين رفضوا الاستسلام لليأس، أشاروا إلى اتفاقية التقييد العنصري الأصلية التي أُبرمت مع تطوير منطقة ويست آدامز هايتس عام ١٩٠٢، والتي منعت "غير البيض" من امتلاك العقارات. حاولوا تطبيقها لمدة سبع سنوات، لكنهم فشلوا. ثم لجأوا إلى المحكمة  .

قرر القاضي ثورموند كلارك زيارة الموقع المتنازع عليه، المعروف شعبياً باسم "تل السكر".  ... في صباح اليوم التالي،  ... رفض القاضي كلارك القضية. وكان تبريره: "لقد آن الأوان لمنح أفراد العرق الأسود، دون تحفظات أو مراوغة، كامل الحقوق التي يكفلها لهم التعديل الرابع عشر للدستور الفيدرالي. لقد تجاهل القضاة القضية الحقيقية لفترة طويلة".

قالت هاتي ماكدانيال، من ويست آدامز هايتس: "لا يمكن للكلمات أن تعبر عن امتناني". ^{[ 137 ]}

اشترت ماكدانيال منزلها الأبيض المكون من طابقين وسبعة عشر غرفة عام ١٩٤٢. كان المنزل يضم غرفة معيشة كبيرة، وغرفة طعام، وغرفة استقبال، وغرفة جلوس، ومخزنًا للخدم، ومطبخًا، وشرفة خدمة، ومكتبة، وأربع غرف نوم، وقبوًا. كانت ماكدانيال تقيم حفلة سنوية على طراز هوليوود. وكان الجميع يعلم أن ملك هوليوود، كلارك غيبل، كان دائمًا حاضرًا في حفلات ماكدانيال. ^{[ ١٣٩ ]}

سمات

أفلام قصيرة

• كانت ماكدانيال ضيفةً شبه منتظمة في البرنامج الإذاعي "آموس وآندي" ، حيث بدأت بدور صاحبة المنزل المتطلبة التي يسكنها آندي. في إحدى الحلقات، كادا يتزوجان. كان آندي يطمع في مالها، بمساعدة وتحريض من "كينغفيش" الذي أعطى خاتم ألماس زوجته ليقدمه لماكدانيال كخاتم خطوبة. لكن خطتهما انقلبت عليهما عندما قررت سافاير إقامة حفلة احتفالاً بالزواج. حاول آندي يائساً إخفاء الخاتم عن سافاير. وفي لحظة إحباط وغضب متزايد، قالت ماكدانيال لآندي: "آندي، يا حبيبي، هل ستترك يدي أم سأضربك؟! ". عُرضت هذه الحلقة على قناة NBC في يونيو 1944. وقد لعبت شخصية مشابهة، سادي سيمبسون، في عدة حلقات لاحقة.