غرفة أدب الرايخ

كانت غرفة الأدب تُنظّم النشر في ألمانيا بشكل أساسي، إذ كانت تمنع أي شخص من ممارسته ما لم يكن عضوًا فيها. ولم يقتصر هذا المنع على الكُتّاب والشعراء وكُتّاب السيناريو ونقاد المسرح والمترجمين ودور النشر وبائعي الكتب (الجديدة والمستعملة) والمكتبات العامة، بل شمل أيضًا كل ما له صلة بتجارة الكتب، كالمطبوعات العلمية والأكاديمية والتقنية. ^{[ 5 ]} وقد جعل هذا العضوية إلزامية لكل من يرغب في احتراف الأدب، ما يعني أنه كان عليهم الالتزام بهذه الشروط لتحقيق أي نجاح أو نشر أعمالهم.

كانت العضوية تُحدد من خلال عملية تدقيق دقيقة. استُبعد من العضوية كل من يُعارض النظام النازي أو من وُصفوا بأنهم غير مرغوب فيهم بموجب قوانين نورمبرغ ، وكذلك أي معارضين أو أشخاص اعتُبروا مشبوهين سياسيًا أو غير موثوق بهم في الماضي. علاوة على ذلك، طُرد من تبين لاحقًا أنهم كتبوا أعمالًا لا تليق بالنظام النازي، أو بدأوا بالانخراط في أنشطة معادية لألمانيا، ومُنعوا من دخول الغرفة، وبالتالي مُنعوا من نشر أي عمل لاحق. كما تعرضوا في كثير من الأحيان للعار وسُحبت أعمالهم من التداول. ^{[ 6 ]}

أُقرت صلاحيات الرقابة والإشراف والمراجعة بموجب مرسوم صدر في 4 فبراير 1933، فور تولي أدولف هتلر منصب مستشار ألمانيا . ونصّ المرسوم على منح الشرطة الحق في مصادرة أي كتب "من شأنها تهديد الأمن والنظام العام". كما تضمن مرسوم حريق الرايخستاغ أحكامًا مماثلة. ^{[ 7 ]}

مارست غرفة الأدب رقابة على الأدب من خلال عملية فحص تعتمد على التبليغات العامة . وباختصار، كانت الكتب التي تُكتشف فيها عناصر غير مرغوب فيها تتعارض مع الأيديولوجية النازية أو تنتقد النظام، تُبلّغ عنها السلطات المحلية، كجهاز الشرطة أو أحد مكاتب الجستابو . ثم تُحال هذه البلاغات إلى مقر الجستابو في شارع برينز-ألبريشت رقم 8 في برلين، ومن ثم إلى غرفة الأدب. وبعد مراجعة العمل، يُرسل إلى القسم الثامن في وزارة الدعاية لاتخاذ القرار النهائي. وإذا ما رُئي الكتاب غير لائق، تُدخله غرفة الأدب في قاعدة بيانات وتأمر بمصادرة جميع طبعاته إن أمكن، ^{[ 8 ]} وهو إجراء عادةً ما تنفذه مكاتب الجستابو المحلية، أو عملاء الشرطة الجنائية، أو موظفو وزارة الداخلية عبر مداهمات متتالية وسريعة. وفي عام 1934 وحده، أسفرت هذه العملية عن فرض رقابة على 4100 كتاب ومصادرتها. ^{[ 6 ]}

غالباً ما كانت الأعمال الأدبية التي خضعت للرقابة والمصادرة تنتقد النظام النازي أو تعارض أفكاره الأساسية. فعلى سبيل المثال، مُنع مؤلفون مشهورون مثل توماس مان ، وهينريش مان ، وليون فويشتفانغر ، وبرتولت بريشت ، وأرنولد زفايغ من النشر، ومُنعوا من الانضمام إلى البرلمان، لتناولهم مواضيع غير مرغوب فيها لدى الحزب النازي. ومن أبرز الأمثلة على ذلك، إريك ماريا ريمارك وروايته " كل شيء هادئ على الجبهة الغربية " التي مُنعت وأُتلفت لتناولها مفاهيم مثل القدرية والانهزامية ، وقبولها، إلى حد كبير، بهزيمة ألمانيا في الحرب العالمية الأولى . وبذلك، خضعت الأعمال الأجنبية أيضاً للرقابة، ويتضح ذلك جلياً في مصادرة رواية " أوليفر تويست " لتشارلز ديكنز . ^{[ 9 ]}

أدرك غوبلز والمجلس، وحرصا على عدم المبالغة في تنفيذ "الثورة الثقافية" في ألمانيا لدرجة خنق الطلب الشعبي على الترفيه بفعل التوجهات الأيديولوجية السائدة. ^{[ 10 ]} ولذلك، صودرت الكتب بحذر، بل إن المجلس فضّل في كثير من الحالات تعديل الطبعات بدلاً من التخلص منها نهائياً. وشمل ذلك، على سبيل المثال لا الحصر، إعادة كتابة فقرات أو صفحات أو فصول كاملة، وتغيير العناوين أو أغلفة الكتب، وحتى نسبة العمل إلى مؤلفين أكثر شهرةً ومصداقية. ^{[ 9 ]}

أقرت الغرفة بأن الأدب وسيلة بالغة التأثير في نشر أيديولوجيتها. ونتيجة لذلك، استحدثت الغرفة أساليب إعلانية متنوعة، للترويج والتثبيط على حد سواء. فعلى سبيل المثال، استُخدم الكاتب هاينريش هاينه كمثال على محاولة يهودية فاشلة لتقليد عظمة الأدب الألماني، ^{[ 6 ]} كما جمع أسبوع الكتاب الألماني ، الذي عُقد سنوياً منذ عام 1934، أشهر كتّاب البلاد لعرض أحدث أعمالهم وتشجيع قراءة الأدب المتوافق مع أيديولوجيتها. ^{[ 6 ]}

بالإضافة إلى ذلك، مع ازدياد عدد المؤلفين الممنوعين، اضطر الشعب الألماني إلى قراءة الكتب التي لم تجد منافسة، وبالتالي انتشرت الكتب التي تبنت الأفكار النازية بشكل واضح دون قصد، لأنها كانت الكتب الوحيدة المتبقية على رفوف المكتبات وفي المتاجر. ونتيجة لذلك، توافقت الكتب الأكثر مبيعًا في ألمانيا آنذاك مع أوامر "تجسيد روح العصر الجديد" ^{[ 3 ]} كما ورد في دليل الغرفة التجارية. ويتضح هذا جليًا في رواية " بارب " لكوني تريمل-إيغرت ، التي بيع منها 750 ألف نسخة في غضون عشر سنوات فقط بدءًا من عام 1933، على الرغم من أنها "لم تقدم سوى عرض روائي للمبادئ النازية الأساسية المتعلقة بمكانة المرأة في المجتمع". ^{[ 6 ]} علاوة على ذلك، بيع من كتاب كولستين إيتيغوفير " فردان، الحكم الأعلى" 330 ألف نسخة في الفترة 1936-1940 تحديدًا لأنه كان أحد الكتب القليلة المتبقية التي تمجد معارك الأمة على الجبهة الغربية في الحرب العالمية الأولى. ^{[ 9 ]}

المصدر: ^{[ 2 ]}

• إدارة
• الدعم المهني والقانوني والاجتماعي للكتاب
• تجارة الكتب
• الجمعيات الأدبية والمحاضرات
• المكتبات العامة والمتخصصة
• الكتيبات والمراجع

المصدر: ^{[ 2 ]}

• 1 نوفمبر 1933 – 3 أكتوبر 1935: هانز فريدريش بلانك
• 3 أكتوبر 1935 – 10 أكتوبر 1945: هانز جوهست

• 1933–1937: هاينز فيسمان
• 1937-1938: كارل هاينز هيديريتش
• 1938–1945: فيلهلم باور

المصدر: ^{[ 11 ]}

• فيليكس فيلهلم بيلشتاين (إيسن)
• برونو بين (هامبورغ)
• جورج غرابنهورست (هانوفر)
• هاينز ستيجويت (كولونيا-آخن)
• والتر بيست وكارل كالتفاسر (كورهيسن)
• هانز ماريا لوكس (موسيلاند)
• لينوس كيفر (أعالي نهر الدانوب)
• كورت كولش (ساربفالتس)
• هانز إيركي (شليسفيغ هولشتاين)
• بول أنطون كيلر (ستيريا)
• هانز كريستوف كيرجيل وألفونس هايدوك (سيليزيا)
• فريتز فينك (تورينجيا)
• رودولف أهلرز (مكلنبورغ)
• ويل فيسبر (ساكسونيا)
• أوغست هينريش (فيزر-إمس)
• فريتز نول وجوزيف بيرجينثال (ويستفاليا)
• كارل هانز ستروبل (فيينا)
• برونو بروشاسكا (أسفل نهر الدانوب)
• جورج شموكل (فورتمبيرغ)
• ب. مارتن وولفينغ (برلين)
• جوزيف بيرغ (ميونخ - بافاريا العليا)
• فرانز كراوس (سوديتلاند)

(اعتبارًا من عام 1939)

• كارل هاينل (الإدارة) ^{[ 12 ]}
• كورت ميتزنر (الدعم المهني والقانوني والاجتماعي للكتاب، 1933-1936) ^{[ 12 ]}
• جيرهارد شومان (الدعم المهني والقانوني والاجتماعي للكتاب، 1936-1941) ^{[ 12 ]}
• ألفريد ريتشارد ماير (الدعم المهني والقانوني والاجتماعي للكتاب، 1941-1945) ^{[ 12 ]}
• فيلهلم باور (تجارة الكتب) ^{[ 13 ]}
• أدولف سبيمان (المكتبات العامة والمتخصصة) ^{[ 14 ]}