نسخة مُعاد تصميمها

تبدأ عملية إعادة إنتاج الموسيقى لتوزيعها على أقراص مدمجة أو حتى رقميًا بتحديد موقع النسخة التناظرية الأصلية. ^{[ 3 ]} تتضمن الخطوة التالية تحويل المقطع أو المقاطع إلى صيغة رقمية لتسهيل تحريرها باستخدام الحاسوب. ثم يتم اختيار ترتيب المقاطع. وهذا أمرٌ يُقلق مهندسي الصوت غالبًا، لأنه إذا لم يكن ترتيب المقاطع صحيحًا، فقد يبدو الصوت غير متوازن. ^{[ 3 ]}

عند بدء عملية إعادة المعالجة الصوتية، يستخدم مهندسو الصوت برامج متخصصة مثل مُحدِّد مستوى الصوت، ومعادل الصوت، والضاغط. يُعدّ كلٌّ من الضاغط ومُحدِّد مستوى الصوت من الوسائل المُستخدمة للتحكم في مستوى صوت المقطع الصوتي. ^{[ 3 ]} يجب عدم الخلط بين هذا وبين مستوى صوت المقطع الصوتي، الذي يتحكم فيه المستمع أثناء التشغيل.

يُقاس النطاق الديناميكي للمسار الصوتي بحساب الفرق بين أعلى وأخفض جزء فيه. ^{[ 3 ]} في استوديوهات التسجيل، يُقاس مستوى الصوت بالديسيبل السالب، حيث يُمثل الصفر أعلى صوت قابل للتسجيل. يعمل مُحدد مستوى الصوت عن طريق وضع حد أقصى لأعلى أجزاء المسار، وإذا تم تجاوز هذا الحد، يتم خفضه تلقائيًا بنسبة مُحددة مسبقًا من قِبل مهندس الصوت. ^{[ 3 ]}

لإعادة إنتاج فيلم رقميًا لأقراص DVD و Blu-ray ، يجب على فنيي الترميم الرقمي مسح الفيلم إطارًا بإطار بدقة لا تقل عن 2048 بكسل (تُعرف بدقة 2K ). ^{[ 8 ]} تُمسح بعض الأفلام بدقة 4K أو 6K أو حتى 8K لتكون جاهزة للأجهزة ذات الدقة الأعلى. ^{[ 8 ]} ينتج عن مسح الفيلم بدقة 4K - وهي دقة 4096  ×  3092 بكسل للإطار الكامل - ما لا يقل عن 12 تيرابايت من البيانات قبل إجراء أي تعديل. ^{[ 8 ]}

يستخدم فنيو الترميم الرقمي برامج متخصصة مثل نظام الترميم الرقمي (DRS) من شركة MTI لإزالة الخدوش والغبار من الأفلام التالفة. وتشمل هذه العملية أيضًا استعادة لون الفيلم الأصلي. ^{[ 3 ]}

إلى جانب تحسين جودة الفيديو، تمّت إعادة تحسين الصوت أيضاً باستخدام برامج مثل Pro Tools لإزالة الضوضاء الخلفية ورفع مستوى صوت الحوار، ما يُسهّل فهم وسماع كلام الممثلين. ^{[ 3 ]} كما أُضيفت أو حُسّنت المؤثرات الصوتية، بالإضافة إلى الصوت المحيطي ، الذي يسمح بتوزيع عناصر الموسيقى التصويرية على عدة مكبرات صوت لتجربة أكثر غامرة. ^{[ 3 ]}

من الأمثلة على الأفلام المُرممة فيلم " ساحر أوز" (The Wizard of Oz ) الذي أُنتج عام ١٩٣٩. ^{[ ٩ ]} صُوّرت المشاهد الملونة من الفيلم بتقنية "تكنيكولور" ثلاثية الشرائط ، والتي كانت تُنتج في ثلاثينيات القرن العشرين ثلاث صور سلبية بالأبيض والأسود ، مُنشأة من مرشحات ضوئية حمراء وخضراء وزرقاء، استُخدمت لطباعة الأجزاء السماوية والأرجوانية والصفراء من النسخة النهائية الملونة للفيلم . ^{[ ٩ ]} جرى مسح هذه الصور السلبية الثلاث بشكل منفصل وإدخالها إلى نظام حاسوبي، حيث تم تلوين الصور الرقمية ودمجها باستخدام برامج خاصة. ^{[ ٩ ]}

تعرضت الأسطوانات السماوية والأرجوانية والصفراء للانكماش على مر العقود، وقام البرنامج المستخدم في عملية الترميم بتحويل الأسطوانات الثلاث إلى الوضع الصحيح. ^{[ 9 ]} كما استُخدم البرنامج لإزالة الغبار والخدوش من الفيلم عن طريق نسخ البيانات، على سبيل المثال، من الأسطوانتين السماوية والصفراء لإصلاح عيب في الأسطوانة الأرجوانية. ^{[ 9 ]} وقد أتاح ترميم الفيلم رؤية تفاصيل بصرية دقيقة لم تكن ظاهرة في الإصدارات المنزلية السابقة: على سبيل المثال، عندما يقول الفزاعة "لديّ عقل"، يظهر الخيش بوضوح على خديه. كما لم يكن من الممكن رؤية مسمار بين عيني الرجل الصفيحي قبل الترميم. ^{[ 9 ]}

يمكن إعادة إصدار المسلسلات التي صُوّرت ومُونتاجت بالكامل على فيلم، مثل مسلسل "ستار تريك: السلسلة الأصلية" ، بجودة عالية الوضوح (HD) من خلال إعادة مسح النسخ الأصلية للفيلم؛ كما مكّنت عملية إعادة المعالجة الرقمية للمسلسل شركة باراماونت من تحديث بعض المؤثرات الخاصة رقميًا. ^{[ 10 ]} أما المسلسلات التي أُنتجت بين أوائل الثمانينيات وأوائل الألفية الثانية، فقد صُوّرت عمومًا على فيلم، ثم نُقلت إلى شريط فيديو قياسي الوضوح ومُونتاجت عليه، مما جعل نقلها إلى جودة عالية الوضوح أمرًا صعبًا، إلى أن استُخدم نظام iConform وأدوات مطابقة آلية أخرى لإعادة معالجة ملفات X. بعد ذلك، أُعيدت معالجة حوالي 40 مسلسلًا بهذه الطريقة، مثل إصدار " ستار تريك: الجيل التالي" بجودة عالية الوضوح ، والذي كلّف باراماونت أكثر من 12 مليون دولار لإنتاجه. ^{[ 11 ]} في عام 2014، أُعيدت معالجة برنامج "بيت بي وي" رقميًا من الفيلم الأصلي والمسارات الصوتية. ^{[ 12 ]}

فيما يتعلق بالرسوم المتحركة - سواء للتلفزيون أو السينما - يمكن أن تتخذ عملية "إعادة المعالجة" سياقًا مختلفًا، بما في ذلك تغيير الصور الأصلية إلى أقصى حد.

بالنسبة للمشاريع المتحركة التقليدية، التي تُنجز على خلايا السيلولويد وتُطبع على فيلم، قد تكون عملية إعادة المعالجة بسيطةً كتحسين نيجاتيف الفيلم. وقد أثارت هذه التعديلات جدلاً في بعض الأحيان: فقد واجهت مجموعات أقراص DVD المعبأة لأعمال رسوم متحركة مثل " لوني تونز" من أوائل الألفية الثانية انتقادات واسعة من المعجبين والمؤرخين بسبب الاستخدام المفرط لتقنية تقليل تشويش الفيديو الرقمي (DVNR). صُممت هذه التقنية لإزالة الغبار أو الشوائب من الصورة تلقائيًا، لكنها كانت تُخطئ في اعتبار خطوط الحبر المتناثرة أو البقع على خلية السيلولويد تلفًا، بالإضافة إلى إزالة العيوب الطبيعية. ^{[ 15 ]} وقد خطت ديزني خطوةً أبعد في إعادة معالجة أعمالها الكلاسيكية في أوائل القرن الحادي والعشرين: ففي أفلامها المتحركة على خلايا السيلولويد، أعادت فرق العمل بدقة بناء المشاهد من إعدادات خلايا السيلولويد الأصلية ولوحات الخلفية لإنشاء صور جديدة خالية من عيوب الفيلم (الاهتزاز، والتشويش، وما إلى ذلك). ورغم تعقيد هذه العملية وثوريتها، فقد انتقدها البعض لأنها أزالت الأفلام فعليًا من عصرها ووسيلتها، مما جعلها غير قابلة للتمييز من حيث العمر. ^{[ 16 ] [ 17 ]} أعطت النسخ المُعاد تصميمها لاحقاً، بما في ذلك نسخة مُرممة بدقة 4K من فيلم سندريلا في عام 2023، الأولوية للمظهر السينمائي، مع حبيبات ونسيج مناسبين لتلك الحقبة. ^{[ 18 ]}

تختلف عملية إعادة تصميم مشاريع الرسوم المتحركة الأخرى في نطاقها تبعًا لأسلوبها الفني. ففي حالة الصور الرقمية الأصلية، بما في ذلك أفلام الرسوم المتحركة الحاسوبية ، قد تكون عملية إعادة التصميم بسيطة، إذ تقتصر على الرجوع إلى الملفات الأصلية وإعادة عرضها بالدقة المطلوبة. تستخدم بعض البرامج الحديثة، مثل Toon Boom Harmony ، أشكالًا متجهة غير مضغوطة، ^{[ 19 ]} مما يسمح للفنان بإعادة عرض العمل بدقة مختلفة بسهولة. قد يكون هذا الأمر صعبًا في بعض الأحيان عندما تتلف الملفات أو تصبح غير قابلة للقراءة ؛ فقد واجهت إعادة إصدار فيلم Toy Story ثلاثي الأبعاد ، وهو أول فيلم رسوم متحركة حاسوبية، صعوبات جمة بسبب عدم إمكانية قراءة تنسيق الملف على الأنظمة الحديثة. ^{[ 20 ]} أما في التلفزيون، فيُعد مسلسل South Park مثالًا على برنامج كان رقميًا منذ بدايته، حيث كان أسلوبه الورقي المبتكر مُكوّنًا من صور رقمية مُعالجة ببرامج مثل Maya . وقد مكّن هذا فريق العمل الإبداعي من إعادة عرض الحلقات بالكامل بدقة أعلى من دقة بثها الأصلي. في بعض الحالات، أُعيد تأطير اللقطات لتناسب نسبة العرض إلى الارتفاع 16:9. ^{[ 21 ]}

تُعدّ ترقية جودة المشاريع التي أُنجزت في بدايات استخدام الحبر والألوان الرقمية مشكلة أخرى في مجال إعادة إنتاج الأفلام . فقد تحوّلت صناعات الرسوم المتحركة حول العالم تدريجيًا من الرسوم التقليدية إلى التلوين الرقمي مع مطلع الألفية، وأثبتت المشاريع التي سبقت ظهور صيغ العرض عالية الدقة صعوبة إعادة إنتاجها. ^{[ 22 ]} عادةً ما تُستخرج النسخ المُعاد إنتاجها من الأفلام التي استخدمت تقنيات التلوين الرقمي المبكرة من نسخ 35 ملم، نظرًا لعدم أرشفة ملفات الكمبيوتر بشكل صحيح. أما المشاريع التي جُمعت على صيغ عرض منخفضة الدقة مثل أشرطة الفيديو، فقد جعلت العودة إلى العناصر الأصلية غير عملية بسبب صغر حجمها. وقد استخدمت بعض الاستوديوهات الذكاء الاصطناعي لترقية جودة المواد بشكل احترافي؛ حيث أصدرت شركة Discotek المتخصصة مواسم من أنمي Digimon باستخدام أداة متخصصة تُسمى AstroRes. ^{[ 23 ]}

تُعدّ عملية إعادة تصميم لعبة فيديو أكثر صعوبة من إعادة تصميم فيلم أو تسجيل موسيقي، لأن رسومات اللعبة تُظهر قدمها، حتى عند استخدام الشفرة المصدرية . ^{[ 24 ]} قد يعود ذلك إلى عدة عوامل، أبرزها انخفاض دقة العرض وبساطة محركات العرض المستخدمة وقت الإصدار. عادةً ما تُحدّث أجواء وتصميم لعبة الفيديو المُعاد تصميمها لتتناسب مع إمكانيات جهاز ألعاب أكثر قوة، بينما تُحدّث لعبة الفيديو المُعاد إنتاجها أيضًا ولكن بنماذج مُعاد تصميمها. ^{[ 25 ]}

تميل شاشات الكمبيوتر الحديثة وأجهزة التلفزيون عالية الوضوح إلى امتلاك دقة عرض أعلى ونسب عرض مختلفة عن الشاشات/أجهزة التلفزيون المتوفرة عند إصدار لعبة الفيديو. ^{[ 24 ]} ولهذا السبب، عادةً ما تُعاد معالجة رسومات الألعاب الكلاسيكية المُعاد تصميمها بدقة أعلى. ^{[ 24 ]} ومن الأمثلة على الألعاب التي أُعيد تصميم رسوماتها الأصلية بدقة أعلى لعبة Hitman HD Trilogy ، التي تضم لعبتين برسومات عالية الدقة: Hitman 2: Silent Assassin و Hitman: Contracts . صدرت كلتا اللعبتين في الأصل على أجهزة الكمبيوتر الشخصية ، وبلاي ستيشن 2 ، وإكس بوكس . ^{[ 26 ]} كانت الدقة الأصلية 480 بكسل على إكس بوكس، بينما تُعرض الدقة المُعاد تصميمها بدقة 720 بكسل على إكس بوكس ​​360. ^{[ 26 ]} هناك جدل حول ما إذا كانت رسومات لعبة قديمة بدقة أعلى تجعل لعبة الفيديو تبدو أفضل أم أسوأ من العمل الفني الأصلي، مع إجراء مقارنات بتلوين الأفلام بالأبيض والأسود. ^{[ 24 ]}

الأهم من انخفاض الدقة هو عمر محرك اللعبة الأصلي وبساطة نماذجها ثلاثية الأبعاد. كانت سرعة عرض الرسومات ثلاثية الأبعاد في أجهزة الكمبيوتر القديمة ووحدات ألعاب الفيديو محدودة ، مما استلزم استخدام هندسة بسيطة للأجسام ثلاثية الأبعاد، مثل تصميم أيدي اللاعبين على شكل قفازات بدلاً من أصابع منفصلة، ​​بينما بدت الخرائط خشنة الملمس وخالية من الأسطح المنحنية بسلاسة. كما كانت ذاكرة نسيج البيئات ثلاثية الأبعاد في أجهزة الكمبيوتر القديمة أقل، مما استلزم استخدام صور نقطية منخفضة الدقة تبدو مشوشة أو ضبابية عند عرضها بدقة عالية. بعض ألعاب ثلاثية الأبعاد المبكرة، مثل إصدار Doom عام 1993 ، استخدمت صورة ثنائية الأبعاد متحركة تدور لتواجه شخصية اللاعب دائمًا، بدلاً من محاولة عرض عناصر المشهد أو الأعداء المعقدة بتقنية ثلاثية الأبعاد كاملة. ونتيجة لذلك، وبحسب عمر اللعبة الأصلية، إذا لم تكن الأصول الأصلية متوافقة مع التقنية الحديثة لإعادة تصميمها، فغالبًا ما يُعتبر من الضروري إعادة تصميم أو تعديل الأصول الرسومية. من الأمثلة على الألعاب التي أعيد تصميم رسوماتها لعبة Halo: Combat Evolved Anniversary ، ^{[ 24 ]} بينما تبقى معلومات الشخصيات والمستويات الأساسية كما هي في Halo: Combat Evolved . ^{[ 24 ] [ 27 ] [ 28 ]}