سان روك، باريس

في عام ١٥٢١، بنى التاجر جان دينوشو كنيسة صغيرة على مشارف باريس، كرّسها للقديسة سوزانا . وفي عام ١٥٧٧، قام ابن أخيه إتيان دينوشو بتوسيعها لتصبح كنيسة أكبر. في أوائل القرن الثامن عشر، ومع بدء بناء قصر التويلري المجاور، بدأ الحي بالتوسع، مما استدعى الحاجة إلى كنيسة أكبر. وُضع حجر الأساس عام ١٦٥٣ على يد لويس الرابع عشر ، برفقة والدته آن النمساوية. صمّم الكنيسة المهندس المعماري جاك لوميرسييه ، كبير مهندسي الملك. ^{[ ٥ ]} ومن أعمال لوميرسييه الأخرى كنيسة السوربون ذات القبة ، والتي كانت مصدر إلهام لقبة ليزانفاليد .

اتبع التصميم الداخلي لكنيسة سان روك إلى حد كبير المخطط القوطي التقليدي لكاتدرائية نوتردام، بينما تميزت الواجهات والزخارف الداخلية بأسلوب الباروك الإيطالي الجديد ، المستوحى من كنيسة سان جيرفيه سان بروتيه ، أول كنيسة باروكية في باريس، والتي بدورها استوحت تصميمها من كنيسة جيسو في روما، أول كنيسة باروكية في تلك المدينة. ^{[ 6 ]} كما اتبع تيكسييه نصيحة مجمع ترينت ، الذي شجع أسلوب الباروك، لدمج الكنائس في عمارة المدينة. واصطفت واجهة سان روك مع الشارع، على محور شمالي جنوبي، بدلاً من المحاذاة التقليدية من الشرق إلى الغرب. ^{[ 6 ]}

نشأت صعوبات مالية، فتوقف البناء عام ١٦٦٠. وفي عام ١٦٩٠، اكتمل بناء الجوقة والصحن، لكنهما كانا بسقف خشبي بسيط. استؤنف العمل عام ١٧٠١ تحت إشراف المهندس المعماري الجديد، جول هاردوين-مانسارت ، الذي أدخل أسلوبًا أكثر ابتكارًا. في المحراب، بنى كنيسة العذراء، وهي مساحة بيضاوية الشكل محاطة بممر دائري. بعد وفاته، أكمل بيير بوليت بناء الكنيسة . ^{[ ٥ ]}

سارت أعمال بناء الكنيسة ببطء بسبب مشاكل مالية. وفي عام 1719، وبفضل هبة من الاقتصادي والمصرفي الاسكتلندي جون لو ، تم الانتهاء من الواجهة والجناح العرضي.

استمر بناء الكنيسة طوال القرن الثامن عشر. بين عامي 1728 و1736، شيّد روبرت دي كوت برجًا على الجانب الأيمن من جوقة المرنمين، بينما هُدم برج قائم على الواجهة عام 1735. وضع دي كوت مخططًا لواجهة جديدة من مستويين. اكتملت الواجهة الجديدة عام 1739، ويُرجّح أن يكون ابنه جول روبرت دي كوت هو من أكملها. يتميز المستوى السفلي بأعمدة دورية، بينما يتميز المستوى العلوي بأعمدة كورنثية. استمرت الكنيسة في الارتباط الوثيق بالعائلة المالكة؛ حيث وُضع قبر ماري آن دي بوربون ، أميرة كونتي والابنة غير الشرعية للويس الرابع عشر ، هناك عام 1739. ^{[ 7 ]}

استعان جان باتيست ماردويل، راعي الكنيسة بين عامي 1750 و1770، بأهم الرسامين والنحاتين في باريس لتجديد ديكور الكنيسة. وفي عام 1754، شيّد المهندس المعماري إتيان لويس بوليه مصلىً جديدًا ذا قبة، مُكرّسًا لأحداث الصلب . وشارك في تزيينه كبار الرسامين والنحاتين في تلك الفترة، بمن فيهم إتيان موريس فالكونيه ، وجوزيف ماري فيين، وغابرييل فرانسوا دويان . وفي عام 1756، رسم جان باتيست بيير جدارية تُصوّر صعود العذراء إلى السماء ، ووضعها على القبة الجديدة فوق مصلى العذراء. كما أنجز النحات فالكونيه عملًا فنيًا يُصوّر "المجد" فوق الرواق خلف مذبح العذراء، مُستوحى من تمثالٍ يحمل نفس الموضوع في كاتدرائية القديس بطرس في روما. صنع منحوتتين أخريين، مجموعة تصور البشارة وتمثال للمسيح على الصليب في كنيسة الجلجثة، لكن هذه الأعمال اختفت خلال الثورة الفرنسية. ^{[ 7 ]}

في عام 1758، صمم جان باتيست ماردويل منبرًا جديدًا مثيرًا للإعجاب، صنعه النحات سيمون شاليه. أُعيد تصميمه مرتين، والجزء الوحيد المتبقي من الأصل اليوم هو المستوى العلوي، بالإضافة إلى مجموعة من اللوحات والمنحوتات التي صُنعت من أجله، والموجودة الآن في الجناح العرضي. ^{[ 7 ]}

في عام ١٧٩٥، أصبحت الكنيسة مسرحًا لمعركة ١٣ فانديميير ، إحدى أبرز أحداث الثورة الفرنسية المتأخرة . ففي الخامس من أكتوبر/تشرين الأول ١٧٩٥، احتلت قوة كبيرة من الجنود الملكيين الشارع والدرج أمام الكنيسة، مهددةً بالاستيلاء على السلطة في باريس وإعادة النظام الملكي. تصدى لهم نابليون بونابرت الشاب ، الذي كان يدعم الثورة ويقود بطارية مدفعية. فتحت مدافعُه النار على الملكيين، فأخلت الدرج وأمنت الشارع. جعل هذا الحدث منه بطلًا وحليفًا للثورة، ومهّد الطريق لصعوده السريع إلى السلطة. ^{[ ٨ ]} ولا تزال آثار نيران المدفعية ظاهرة على واجهة الكنيسة.

أُغلقت الكنيسة معظم فترة الثورة الفرنسية، وجُرِّدت من الكثير من أعمالها الفنية وزخارفها. أُعيدت إلى الكنيسة عام ١٨٠١. استُعيدت بعض الأعمال الفنية التي سُرقت خلال الثورة، بينما وجدت لوحات ومنحوتات أخرى من كنائس أخرى دُمِّرت موطنًا جديدًا في كنيسة سان روك. ^{[ ٣ ]}

شهد القرن التاسع عشر المزيد من التعديلات. ففي عام ١٨٥٠، أُعيد تصميم كنيسة الجلجلة التي بناها بوليه، وأُعيد بناؤها لتصبح كنيسة التعليم المسيحي الحالية. وفي عام ١٨٧٩، هُدم برج الجرس الواقع على الجانب الأيمن من الكنيسة، والذي تضرر بسبب بناء شارع الأوبرا المجاور له.

تم بناء صحن الكنيسة، المغطى بقبو أسطواني، على الطراز الكلاسيكي؛ وتتصل أعمدته، ذات التيجان الدوريكية ، بأروقة تدعم إفريزًا كلاسيكيًا وعناصر كلاسيكية أخرى. ومن العناصر الباروكية المميزة المتبقية في الصحن جزء من المنبر الأصلي، الذي بناه سيمون شال في القرن الثامن عشر. ولم يتبق منه سوى الجزء العلوي المنحوت، بعنوان "عبقرية الحقيقة ترفع حجاب الضلال" (1752) ^{[ 3 ].}

لم يبرز جناح الكنيسة، وفقًا لمبادئ مجمع ترينت، كثيرًا، بل أُضفي عليه إيحاء بالعمق من خلال أعمال فنية مبتكرة لفنانين اثنين، هما "معجزة المتحمّس" لغابرييل فرانسوا دويان و"رؤية القديس دوني" لجوزيف ماري فيان . كان فيان (1716-1809) آخر رسام رسمي للملك قبل الثورة الفرنسية. تُعطي اللوحات انطباعًا بالنظر عبر بوابة كلاسيكية إلى المشهد الذي يليها. ^{[ 11 ]}

تم توسيع جوقة الكنيسة بإضافة مصليات جديدة ابتداءً من عام ١٧٥٣ على يد رئيس الدير جان بابتيست ماردويل، الذي كان كاهن الرعية. صمم هذه الإضافات الجديدة المهندس المعماري الكلاسيكي الجديد إتيان لويس بوليه بالتعاون مع النحات إتيان موريس فالكونيه . وتضم الكنيسة العديد من الأعمال الفنية البارزة من القرن الثامن عشر، بما في ذلك تمثال لفالكونيه يصور "المسيح في بستان الزيتون".

صُممت كنيسة العذراء، الواقعة شمال جوقة الكنيسة، على يد جول هاردوين-مانسارت . تُعدّ هذه الكنيسة معلمًا بارزًا في فن الباروك الفرنسي، وتتميز بهندستها المعمارية ولوحاتها ومنحوتاتها. من أبرز معالمها قبة بيضاوية ضخمة، مُزينة بلوحة تُصوّر انتقال العذراء إلى السماء بريشة جان باتيست بيير (1714-1789). وقد انتقد دينيس ديدرو ، المؤلف المشارك لأول موسوعة ، هذه اللوحة ووصفها بأنها قديمة الطراز ، إلا أنها لاقت استحسان النقاد التقليديين في ذلك الوقت. ^{[ 12 ]}

تضم الكنيسة، ولا سيما المصليات في طرفها الشمالي، مجموعة واسعة من اللوحات والمنحوتات لبعض أبرز الفنانين الفرنسيين في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. وتزدان كنيسة جرن المعمودية بلوحات جدارية للفنان تيودور شاسيريو (1819-1856)، تصور "معمودية الخصي والقديس فرنسيس كسافيير محاطين بالناس الذين غطوهم". وتكتمل اللوحة بمنحوتات رخامية للفنانين جان بابتيست لوموان (1681-1732) وابن أخيه جان بابتيست الثاني لوموان. وتتميز هذه المنحوتات، التي تعكس أسلوب الباروك وتتأثر ببرنيني وبوجيه، بتأكيدها على وضعيات ملتوية وحركة. ^{[ 13 ]} أما لوحة "الميلاد" فهي من أعمال ميشيل أنجييه من القرن السابع عشر، وتقع في كنيسة الجلجلة. تشمل أعماله الرئيسية الأخرى مجموعة رخامية لمشهد الميلاد في كنيسة فال دو غراس ، ومنحوتات قوس النصر عند بوابة سان دوني (حوالي 1674)، الذي كان بمثابة نصب تذكاري لفتوحات لويس الرابع عشر، وتزيين شقق آن النمساوية في متحف اللوفر القديم، وقصر نيكولا فوكيه في فو لو فيكونت . في القرن الحادي والعشرين، خضع هذا العمل للترميم ووُضع في مكان مميز مع إضاءة خاصة ليصبح النقطة المحورية في كنيسة القربان المقدس. ^{[ 13 ]}

يعود تاريخ معظم الزجاج الملون في الكنيسة إلى القرنين التاسع عشر والعشرين. ومن بين النوافذ غير المألوفة تلك المخصصة لدينيس أفري ، رئيس أساقفة باريس، الذي قُتل أثناء محاولته التفاوض على هدنة خلال انتفاضة أيام يونيو عام 1848. ^{[ 15 ]}

توجد نافذة صغيرة محاطة بملائكة صغيرة في وسط القطعة النحتية "Gloire Divine" التي تهيمن على كنيسة العذراء.

ومن النوافذ البارزة الأخرى:

• "المسيح على الصليب" (الجانب الشمالي السفلي)، (1816) أقدم نافذة من القرن التاسع عشر، من تصميم فرديناند هنري جوزيف مورتيلك، وفقًا لتصميم رينييه. ^{[ 16 ]}
• "القديس يوحنا المعمدان" (نهاية القرن التاسع عشر)
• "موت القديس يوسف" (كنيسة الجلجلة، من ورشة لورين (حوالي 1880)، كنيسة الجلجلة)
• "القديس دينيس الأريوباغيتي" في كنيسة المناولة