فرانسيس فورد كوبولا

شارك كوبولا في كتابة سيناريو فيلم باتون بدءًا من عام 1963 مع إدموند إتش . نورث، وهو ما أهّله للفوز بجائزة الأوسكار الأولى لأفضل سيناريو أصلي . مع ذلك، لم يكن من السهل على كوبولا إقناع فرانكلين جيه. شافنر بنجاح المشهد الافتتاحي . وقد كشف كوبولا لاحقًا في مقابلة صحفية...

كتبتُ سيناريو فيلم باتون . وكان السيناريو مثيرًا للجدل للغاية حين كتبته، لأنهم اعتبروه مُنمّقًا جدًا. كان من المفترض أن يكون أشبه بفيلم " أطول يوم" . وكان سيناريو باتون الذي كتبته يدور حول فكرة التناسخ. وكان لديّ مشهد افتتاحي غريب جدًا حيث يقف أمام العلم الأمريكي ويلقي خطابًا. في النهاية، لم أُطرد، ولكنني شعرتُ وكأنني طُردت، بمعنى أنه عندما انتهوا من كتابة السيناريو، قالوا: "حسنًا، شكرًا جزيلًا لك"، ثم استعانوا بكاتب آخر، ونُسي ذلك السيناريو. وأتذكر بوضوح شديد تلك الفترة الطويلة من الانتقادات اللاذعة التي وُجّهت إليّ بسبب هذا المشهد الافتتاحي. ^{[ 45 ]}

عندما عُرض الدور الرئيسي على جورج سي. سكوت ، تذكر أنه قرأ سيناريو كوبولا سابقًا. وصرح بوضوح أنه لن يقبل الدور إلا إذا استخدموا نص كوبولا. قال كوبولا: "سكوت هو من أعاد إحياء نسختي". ^{[ 46 ]}

يبدأ الفيلم بمشهد يُعيد فيه سكوت تقديم خطاب باتون العسكري الشهير لأفراد الجيش الثالث، أمام خلفية علم أمريكي ضخم. اضطر كوبولا ونورث إلى تخفيف حدة لغة باتون لتجنب تصنيف الفيلم للكبار فقط ؛ ففي المونولوج الافتتاحي، استُبدلت كلمة "الزنا" بكلمة "اللعنة" عند انتقاد مجلة "ذا ساترداي إيفنينغ بوست" . على مر السنين، أصبح هذا المونولوج الافتتاحي مشهدًا أيقونيًا، وألهم العديد من الأفلام والرسوم الكاريكاتورية السياسية والبرامج التلفزيونية لتقليده.

شكّل فيلم "العراب " (1972) نقطة تحوّل في مسيرة كوبولا المهنية. مع ذلك، واجه العديد من الصعوبات أثناء التصوير. فقد امتلكت شركة باراماونت حقوقرواية ماريو بوزو ، التي تتناول قصة عائلة مافيا إيطالية أمريكية، لسنوات عديدة. لم يكن كوبولا الخيار الأول لباراماونت للإخراج؛ إذ عُرضت المهمة مبدئيًا على سيرجيو ليون ، لكنه رفضها ليتفرغ لإخراج فيلمه الخاص عن العصابات، " حدث ذات مرة في أمريكا" . ^{[ 47 ]} أراد روبرت إيفانز أن يُخرج الفيلم مخرج إيطالي أمريكي ليجعله "متجذرًا في الهوية العرقية". ^{[ 48 ] [ 49 ]} اقترح بيتر بارت، كبير مساعدي إيفانز،كوبولا، كمخرج من أصول إيطالية، مستعد للعمل بأجر وميزانية متواضعين بعد الاستقبال السيئ لفيلم "أهل المطر" . ^{[ 50 ] [ 48 ]} رفض كوبولا المهمة في البداية لأنه وجد رواية بوزو مبتذلة ومثيرة للجدل، واصفًا إياها بأنها "مادة رخيصة جدًا". ^{[ 51 ] [ 52 ]} في ذلك الوقت، كان استوديو كوبولا، أمريكان زويتروب، مدينًا لشركة وارنر بروذرز بأكثر من 400 ألف دولار أمريكي بسبب تجاوزات في ميزانية فيلم THX 1138 ، ونظرًا لوضعه المالي المتردي، بالإضافة إلى نصائح الأصدقاء والعائلة، تراجع كوبولا عن قراره الأولي وقبل العمل. ^{[ 53 ] [ 54 ]}

أُعلن رسميًا عن اختيار كوبولا لإخراج الفيلم في 28 سبتمبر 1970. ^{[ 55 ]} ووافق على الحصول على 125 ألف دولار أمريكي وستة بالمئة من إجمالي إيرادات الإيجار. ^{[ 56 ] [ 57 ]} لاحقًا، وجد كوبولا فكرة أعمق للفيلم، وقرر أن يكون ليس مجرد فيلم عن الجريمة المنظمة، بل ملحمة عائلية واستعارة للرأسمالية في أمريكا. ^{[ 48 ]} تدور أحداث القصة حول عائلة كورليوني ، حيث يُسلّم الأب فيتو كورليوني زمام السلطة لابنه مايكل . نشأ خلاف بين باراماونت وكوبولا حول اختيار الممثلين؛ إذ أراد كوبولا مارلون براندو لدور فيتو، بينما فضّلت باراماونت إما إرنست بورغنين أو داني توماس . كما تم النظر في أورسون ويلز . في إحدى المراحل، أخبر رئيس باراماونت آنذاك كوبولا أن "مارلون براندو لن يظهر أبدًا في هذا الفيلم". بعد مناشدة المسؤولين التنفيذيين، سُمح لكوبولا باختيار براندو بشرط أن يظهر في الفيلم بأجر أقل بكثير من أفلامه السابقة، وأن يُجري اختبار أداء، وأن يُقدم ضمانًا بعدم تسببه في أي تأخير في الإنتاج (كما فعل في مواقع تصوير أفلام سابقة). ^{[ 58 ]} اختار كوبولا براندو على بورغنين بناءً على اختبار أداء براندو، والذي نال أيضًا استحسان إدارة باراماونت. وقد ذكر كوبولا لاحقًا:

كان فيلم "العراب" فيلمًا لم يحظَ بالتقدير الكافي أثناء تصويره. لم يكونوا راضين عنه إطلاقًا. لم يُعجبهم طاقم التمثيل، ولم يُعجبهم أسلوبي في التصوير. كنتُ دائمًا على وشك الطرد. لذا كانت تجربةً مُرعبةً للغاية. كان لديّ طفلان صغيران، ووُلد الثالث خلال تلك الفترة. كنا نعيش في شقة صغيرة، وكنتُ خائفًا جدًا من عدم إعجابهم بالفيلم. لقد صرّحوا بذلك بوضوح، لذا عندما انتهى كل شيء، لم أكن واثقًا على الإطلاق من نجاحه، أو من حصولي على عمل آخر. ^{[ 39 ]}

حقق الفيلم نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا، مسجلًا رقمًا قياسيًا في شباك التذاكر. ^{[ 59 ]} كتبت بولين كايل :

كوبولا، المخرج الشاب الذي لم يحقق نجاحًا كبيرًا من قبل، ربما يكون قد أخرج هذا الفيلم بدافع المال، كما يدّعي - ليصنع الأفلام التي يرغب حقًا في صنعها، كما يقول - لكن هذا الفيلم صُنع بأقصى طاقته. لقد استعاد طاقة بوزو ومنح السرد وقارًا. بالنظر إلى الظروف والضغط لإنجاز الفيلم وطرحه في السوق، لم يبذل كوبولا قصارى جهده فحسب، بل دفع نفسه إلى أبعد مما قد يتصور. الفيلم على مستوى الأفلام البطولية السابقة ذات المواضيع الواسعة، مثل " على الواجهة البحرية" و" من هنا إلى الأبد" و "قصة الراهبة" . يقدم الفيلم رؤية واسعة وحية بشكل مذهل لسلالة مافيا. الوفرة مأخوذة من الكتاب؛ أما جودة المشاعر فهي من إبداع كوبولا... الإخراج ذكيٌّ بإصرار. كوبولا متماسك ويجمع كل شيء معًا. الرواية الشعبية موجودة في الخلفية، لكنه يحاول استخلاص الأنماط من التفاصيل. من المدهش مدى شمولية هذا المشهد - يا له من إحساس تحصل عليه بمنظور تاريخي واسع، بالنظر إلى أن الفترة الزمنية تمتد فقط من عام 1945 إلى منتصف الخمسينيات، في ذلك الوقت كانت عائلة كورليوني، التي أجبرتها ضغوط المنافسة بالفعل على التعامل في المخدرات، تنقل قاعدة عملياتها إلى لاس فيغاس. ^{[ 60 ]}

إلى جانب براندو، شارك في بطولة الفيلم آل باتشينو ، وجيمس كان ، وجون كازال ، وروبرت دوفال . كما ضمّ الفيلم ريتشارد كاستيلانو ، وستيرلينغ هايدن ، وديان كيتون، وتاليا شاير، شقيقة كوبولا . فاز براندو بجائزة الأوسكار لأفضل ممثل ، لكنه رفض استلامها. وفاز الفيلم بجائزتي أفضل فيلم وأفضل سيناريو مقتبس . رُشِّح كوبولا لجائزة أفضل مخرج ، لكنه خسر أمام بوب فوس عن فيلم "كاباريه" . ^{[ 61 ]} ولتأليف الموسيقى التصويرية ، كلّف كوبولا نينو روتا ، الذي سبق له تأليف موسيقى العديد من أفلام فيليني . وقد نال تصوير غوردون ويليس بتقنية التباين الضوئي استحسانًا كبيرًا، وكذلك تصميم الإنتاج التاريخي لدين تافولاريس . ^{[ 62 ]}

يُصنّف الفيلم باستمرار ضمن أفضل الأفلام على الإطلاق. فقد احتلّ المرتبة الثالثة، بعد فيلمي "المواطن كين" (1941) و "كازابلانكا" (1942)، في قائمة معهد الفيلم الأمريكي الافتتاحية "100 عام... 100 فيلم" عام 1997. وفي عام 2007، ارتقى إلى المرتبة الثانية، متقدمًا على "كازابلانكا " ومتأخرًا عن "كين " . ^{[ 63 ]} يكتب ديفيد طومسون : "استحقّ فيلم "العراب" كلّ نجاحه لأنه تجرّأ على عرض 175 دقيقة ببطء... يتمتّع الفيلم بثقة راسخة في السيطرة على السرد، وهي سمة لم تكن سائدة في هوليوود لعشرين عامًا. كان أشبه بأفلام الأربعينيات في ديكوره الحنيني، وفي براعة اختيار الممثلين المساعدين، وفي استكشاف غوردون ويليس الجريء لفيلم نوار بالألوان، وفي افتتانه بالشر." ^{[ 41 ]}

عزز فيلم "المحادثة " (1974) مكانة كوبولا الفنية. تأثر الفيلم" بلو أب " (1966) لمايكل أنجلو أنطونيوني ^{[ 64 ]} ، وأثار اهتمامًا واسعًا بعد تسريب أنباء عن استخدامه نفس معدات المراقبة والتنصت التي استخدمها أعضاء إدارة نيكسون للتجسس على خصومهم السياسيين في فضيحة ووترغيت . ادعى كوبولا أن هذا كان محض صدفة، إذ أن سيناريو "المحادثة" اكتمل في منتصف الستينيات. مع ذلك، فسر الجمهور الفيلم كرد فعل على فضيحة ووترغيت وتداعياتها. يقوم ببطولة الفيلم جين هاكمان بدور هاري كول، "أفضل مخبر على الساحل الغربي"، الذي تم توظيفه للتجسس على زوجين شابين يؤدي دوريهما سيندي ويليامز وفريدريك فورست . ويشارك كازال بدور شريكه ستان. حقق الفيلم نجاحًا نقديًا كبيرًا، وفاز كوبولا بجائزة السعفة الذهبية الأولى له في مهرجان كان السينمائي عام 1974 . ^{[ 65 ]} رُشِّح الفيلم لثلاث جوائز أوسكار : أفضل فيلم ، وأفضل سيناريو أصلي ، وأفضل صوت . قام ديفيد شاير ، صهر كوبولا،الموسيقى التصويرية، وتولى والتر مورش مونتاج الفيلم، بينما بدأ كوبولا العمل على مشروعه التالي. ^{[ 66 ]}

يُعدّ فيلم "العراب الجزء الثاني" بمثابة مقدمة وتكملةللجزء الأول، إذ يروي قصتين متوازيتين عن صعود الشاب فيتو كورليوني وسقوط ابنه مايكل. بعد عرضه الترويجي الذي استمر خمس ساعات، قال جورج لوكاس لكوبولا: "لديك فيلمان. إذا حذفت أحدهما، فلن ينجح الأمر". ويدّعي كوبولا أنه كان أول فيلم روائي طويل يستخدم عبارة "الجزء الثاني" في عنوانه؛ وقد تأثر بذلك بفيلم " إيفان الرهيب " المكون من جزأين للمخرج سيرجي آيزنشتاين . ^{[ 67 ]} في البداية، عارضت شركة باراماونت قراره بتسمية الفيلم " العراب الجزء الثاني" . ووفقًا لكوبولا، فإن اعتراض الاستوديو نابع من اعتقادهم بأن الجمهور سيتردد في مشاهدة فيلم يحمل هذا العنوان، إذ سيعتقدون، بعد مشاهدة " العراب" ، أنه لا يوجد سبب وجيه لمشاهدة جزء ثانٍ. مع ذلك، شكّل نجاح "العراب الجزء الثاني" بداية تقليد هوليوود في إنتاج أجزاء ثانية مرقمة. ^{[ 68 ]}

حظي الفيلم بإشادة نقدية هائلة، حيث اعتبره الكثيرون أفضل من سابقه. كتب كايل:

أعادنا كوبولا إلى أجواء الإثارة والرعب التي ميزت الفيلم الأول. وبإصرار فنانٍ بارع، يواصل استكشاف آفاق جديدة. تكمن جرأة الجزء الثاني في توسيعه لنطاق الفيلم الأول وتعميقه لمعناه... غطى الفيلم الأول الفترة من عام ١٩٤٥ إلى منتصف الخمسينيات. أما الجزء الثاني، فيُقارن بين شباب فيتو (الذي جسّد دوره روبرت دي نيرو ) وحياة مايكل، وريثه (آل باتشينو)، ويمتد على مدى سبعين عامًا تقريبًا. لم نرَ سوى منتصف القصة في الفيلم الأول؛ أما الآن فنشاهد البداية والنهاية. من الناحية البنائية، لا يقل العمل المكتمل روعةً عن صعود وسقوط سلالة أمريكية من الحكام غير الرسميين... يحمل الجزء الثاني نفس الأسلوب البصري الأسطوري والأوبراوي للجزء الأول؛ ومرة ​​أخرى، يتولى غوردون ويليس مهمة التصوير السينمائي. ومع ذلك، فإن الفيلم، من الناحية البصرية، أكثر جمالًا وتعقيدًا من الأول، تمامًا كما أنه أغنى موضوعيًا، وأكثر غموضًا، وأكثر اكتمالًا. لقد تطورت براعة ويليس، مثل براعة كوبولا؛ حتى المشاهد التي تظهر في ضوء الشمس تحمل نغمات عميقة - رثائية وغنائية في نفس الوقت، كما هو الحال في فيلم The Conformist ، وتخدم دائماً السرد، كما تفعل موسيقى نينو روتا أيضاً. ^{[ 69 ]}

بالإضافة إلى باتشينو، أعاد كل من كازال، ودوفال، وكيتون، وشاير تجسيد أدوارهم من الفيلم الأول. وشمل الوافدون الجدد مايكل في. غازو، ولي ستراسبرغ، معلم باتشينو . رُشِّح فيلم "العراب الجزء الثاني" لـ11 جائزة أوسكار، وفاز بست جوائز، من بينها جائزة أفضل فيلم، وأفضل سيناريو مقتبس، وأفضل مخرج. ^{[ 70 ]} فاز دي نيرو بجائزة أفضل ممثل مساعد عن تجسيده لشخصية فيتو، ليصبح هو وبراندو أول ممثلين يفوزان بجائزتي أوسكار عن تجسيد الشخصية نفسها. احتل الفيلم المرتبة 32 في قائمة معهد الفيلم الأمريكي الافتتاحية "100 عام... 100 فيلم"، وحافظ على موقعه بعد عشر سنوات. ^{[ 63 ]} كما احتل المرتبة الأولى في قائمة "أفضل 50 فيلمًا على الإطلاق" لمجلة " تي في غايد" ^{[ 71 ]} ، والمرتبة السابعة في قائمة "أعظم 100 فيلم على الإطلاق" لمجلة " إنترتينمنت ويكلي " . ^{[ 72 ]} احتلّ فيلمَا "العراب " معًا المرتبة الرابعة في قائمة مجلة "سايت آند ساوند " لأعظم عشرة أفلام على مرّ التاريخ لعام 2002. ^{[ 73 ]} يكتب تومسون أن الفيلم "أظهر براعةً في تصوير العديد من الحقب والأماكن لدرجةٍ آسرة". ^{[ 41 ]} وكان من آخر الأفلام الأمريكية الكبرى التي صُوّرت بتقنية تيكنيكولور . ^{[ 74 ]}

بعد نجاح أفلام "العراب" و "المحادثة" و "العراب الجزء الثاني" ، بدأ كوبولا تصوير فيلم "نهاية العالم الآن" ، وهو مقتبس من رواية " قلب الظلام " لجوزيف كونراد ( 1899)، وتدور أحداثه في كمبوديا خلال حرب فيتنام . يروي الفيلم قصة ويلارد ( مارتن شين ) الذي يسافر عبر النهر للعثور على كورتز (براندو) المارق واغتياله. واجه الإنتاج في الفلبين العديد من المشاكل، بما في ذلك الأعاصير، والانهيارات العصبية، وإقالة هارفي كيتل ، وإصابة شين بنوبة قلبية، ووصول براندو بوزن زائد وغير مستعد، بالإضافة إلى مغادرة ممثلين إضافيين من الجيش الفلبيني ونصف المروحيات المخصصة للتصوير في منتصف المشاهد لمحاربة المتمردين. تأخر التصوير مرات عديدة حتى أُطلق عليه اسم " متى ستأتي نهاية العالم؟" ^{[ 75 ]}

عُرض فيلم "القيامة الآن" لأول مرة في مهرجان كان السينمائي عام 1979 ، حيث أدلى كوبولا بتصريحاتٍ طموحة، من بينها: "فيلمي ليس عن فيتنام، بل هو فيتنام نفسها." ^{[ 75 ]} على الرغم من هذه التصريحات، وشكاوى النقاد من أن رسالة الفيلم كانت مبهمة، فقد تقاسم جائزة السعفة الذهبية مع فيلم "طبل الصفيح" للمخرج فولكر شلوندورف ^{[ 65 ]} وفاز بجائزتي أوسكار لأفضل تصوير سينمائي ( فيتوريو ستورارو ) وأفضل صوت (مورش، مارك بيرغر ، ريتشارد بيغز ، ونات بوكسر ). ^{[ 76 ]} كتب روجر إيبرت :

في كتابه "أفلام حياتي" ، أدلى المخرج الفرنسي فرانسوا تروفو بتصريحٍ مثيرٍ للاهتمام. يقول إنه كان يعتقد سابقًا أن الفيلم الناجح يجب أن يعبّر في آنٍ واحد عن "فكرةٍ عن العالم وفكرةٍ عن السينما". لكنه يكتب الآن: "أطالب بأن يعبّر الفيلم إما عن متعة صناعة السينما أو عن عذابها. لا يهمني على الإطلاق أي شيءٍ بينهما؛ لا يهمني كل تلك الأفلام التي لا تنبض بالحياة".

قد يبدو غريباً البدء بمراجعة فيلم "القيامة الآن" لفرانسيس كوبولا بهذه الكلمات، لكن بالتأمل فيها قليلاً، نجدها تنطبق تماماً على هذا الفيلم الضخم. معظم النقاد الذين رفضوا فيلم كوبولا استندوا في رفضهم إلى حجج تروفو السابقة؛ إذ اختلفوا مع الأفكار التي يطرحها الفيلم حول العالم والحرب ... وكما هو الحال مع جميع الأعمال الفنية العظيمة التي تتناول الحرب، فإن "القيامة الآن" لا يحمل في جوهره سوى فكرة أو رسالة واحدة، وهي الملاحظة غير المُلهمة بأن الحرب جحيم. لا نذهب لمشاهدة فيلم كوبولا لهذا السبب تحديداً، وهو أمرٌ يُدركه كوبولا جيداً، لكن بعض نقاده لا يُدركونه. كما يُدرك كوبولا جيداً (وقد أثبت ذلك في أفلام "العراب" ) أن الأفلام ليست بارعة في تناول الأفكار المجردة - ففي هذا الصدد، يُفضّل اللجوء إلى الكلمة المكتوبة - لكنها تُجيد تصوير المشاعر والأحاسيس، وصورة المعركة، وتعبيرات الوجه، وحالة بلدٍ ما. لا يحقق فيلم "Apocalypse Now" عظمته من خلال تحليل "تجربتنا" في فيتنام، بل من خلال إعادة خلق شيء من تلك التجربة في الشخصيات والصور.

مثال على ذلك: المشهد الذي يقود فيه روبرت دوفال، بدور عقيد مختل عقليًا، قواته في هجوم جوي بالمروحيات على قرية، هو ببساطة أفضل مشهد معركة سينمائي على الإطلاق. إنه مشهدٌ مُذهل، مُحبط، ومُبهج في آنٍ واحد: فبينما تنطلق الصواريخ من المروحيات وتشقّ طريقها في الهواء، نشعر بفرحة عارمة كالأطفال للحظة، إلى أن تتضح لنا حقيقة العواقب...

ما يُميّز هذا الفيلم، وما سيجعله خالداً لسنوات طويلة ومؤثراً في جماهير واسعة، هو ما حققه كوبولا على المستوى الذي ناقشه تروفو: لحظات الألم والفرح في صناعة السينما. بعض هذه اللحظات تتزامن؛ تذكروا مجدداً هجوم المروحيات ومزيجه المقلق من الرعب والبهجة. تذكروا الجمال الغريب لأسراب المروحيات وهي تحلق فوق الأشجار في لقطة بعيدة، والقوة الهائلة لموسيقى فاغنر التي عُزفت بصوت عالٍ أثناء الهجوم، وستشعرون بما كان كوبولا يقصده: تلك اللحظات الشائعة في الحياة كما هي في الفن، عندما يبدو لغز العالم العظيم، بكل جماله وفظاعته، معلقاً على حافة الهاوية. ^{[ 77 ]}

ازدادت شهرة الفيلم، ويُعتبر الآن من قِبل الكثيرين تحفة فنية من روائع هوليوود الجديدة، ويُشار إليه باستمرار كواحد من أعظم الأفلام على الإطلاق، حيث احتل المرتبة التاسعة عشرة في استطلاع مجلة "سايت آند ساوند" لعام 2022. ^{[ 78 ]} وكان مورش أول شخص يُنسب إليه الفضل كمصمم صوت في هذا الفيلم. ^{[ 79 ]}

يروي الفيلم الوثائقي " قلوب الظلام: نهاية العالم لمخرج أفلام" (1991)، من إخراج جورج هيكنلوبر وفاكس باهر وزوجة فرانسيس، إليانور كوبولا ، التي كانت حاضرة طوال فترة الإنتاج، الصعوبات التي واجهها طاقم العمل أثناء تصوير فيلم "نهاية العالم الآن" ، ويتضمن لقطات من وراء الكواليس صورتها إليانور. وقد صرّحت كوبولا قائلةً: "كنا في الأدغال، وكان عددنا كبيرًا جدًا، وكان لدينا الكثير من المال والمعدات، وشيئًا فشيئًا، بدأنا نفقد صوابنا". ^{[ 80 ]}

في عام ١٩٩٠، أصدر الجزء الثالث والأخير من سلسلة "العراب" : "العراب الجزء الثالث" . شعر كوبولا أن الفيلمين الأولين قد رويا قصة كورليوني كاملةً، وكان ينوي أن يكون الجزء الثالث بمثابة خاتمة لهما. ^{[ ٩٥ ]} في تعليقه الصوتي على الجزء الثاني ، ذكر أن الوضع المالي الصعب الذي نتج عن فشل فيلم " واحد من القلب " (١٩٨٢) هو ما دفعه لقبول عرض باراماونت القديم لإنتاج جزء ثالث. ^{[ ٩٦ ]} فضّل كوبولا وبوزو عنوان "موت مايكل كورليوني" ، لكن باراماونت بيكتشرز رفضته. ^{[ ٩٥ ]} ورغم أنه لم يحظَ بنفس الإشادة النقدية التي حظي بها الفيلمان الأولان، ^{[ ٩٧ ] [ ٩٨ ] [ ٩٩ ]} إلا أنه حقق نجاحًا تجاريًا كبيرًا، إذ بلغت إيراداته ١٣٦  مليون دولار مقابل ميزانية قدرها ٥٤ مليون دولار  . ^{[ 100 ]} انتقد بعض النقاد اختيار صوفيا ، ابنة كوبولا، لدور البطولة في فيلم "العراب الجزء الثالث"، حيث حلت محل وينونا رايدر في الدور الرئيسي بعد أن تخلت عنه مع بداية التصوير. ^{[ 97 ]} على الرغم من ذلك، حصد الفيلم سبعة ترشيحات لجوائز الأوسكار ، بما في ذلك جائزة أفضل مخرج وأفضل فيلم . إلا أنه لم يفز بأي من هذه الجوائز، مما جعله الفيلم الوحيد في الثلاثية الذي يحقق هذا الإنجاز.

في سبتمبر 2020، بمناسبة الذكرى الثلاثين للفيلم، أُعلن عن إصدار نسخة جديدة منه بعنوان " العراب لماريو بوزو، خاتمة: موت مايكل كورليوني"، ستُعرض في دور السينما بشكل محدود في ديسمبر 2020، تليها نسخ رقمية ونسخ بلو راي. ^{[ 101 ]} صرّح كوبولا بأن الفيلم هو النسخة التي تصوّرها هو وبوزو في الأصل، وأنه "يُبرهن" على مكانته ضمن الثلاثية وأداء ابنته صوفيا. ^{[ 102 ] [ 103 ]}

في عام ١٩٩٢، أخرج كوبولا وأنتج فيلم "دراكولا" المقتبس عن رواية برام ستوكر . وقد صُمم الفيلم ليكون أكثر دقةً في سرد ​​أحداث الرواية من الأفلام المقتبسة السابقة. ^{[ ١٠٤ ]} وأسند كوبولا دور البطولة إلى غاري أولدمان ، بينما شارك في الأدوار المساعدة كل من كيانو ريفز ، ووينونا رايدر ، وأنتوني هوبكنز . حقق الفيلم نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، حيث بلغت إيراداته في الولايات المتحدة ٨٢,٥٢٢,٧٩٠ دولارًا، ليصبح بذلك الفيلم الخامس عشر الأعلى إيرادًا في ذلك العام. ^{[ ١٠٥ ]} وحقق الفيلم نجاحًا أكبر خارج الولايات المتحدة، حيث بلغت إيراداته ١٣٣,٣٣٩,٩٠٢ دولارًا، ليصل إجمالي إيراداته العالمية إلى ٢١٥,٨٦٢,٦٩٢ دولارًا، مقابل ميزانية قدرها ٤٠ مليون دولار، ^{[ ١٠٦ ]} ليصبح بذلك الفيلم التاسع الأعلى إيرادًا عالميًا في ذلك العام. ^{[ 107 ]} فاز الفيلم بجوائز الأوسكار لتصميم الأزياء والمكياج وتحرير الصوت . 

كان مشروع كوبولا التالي فيلم "جاك "، الذي عُرض في 9 أغسطس 1996. قام ببطولته روبن ويليامز بدور جاك باول، وهو صبي يبلغ من العمر عشر سنوات، تنمو خلاياه بمعدل أربعة أضعاف المعدل الطبيعي بسبب متلازمة ويرنر ، مما يجعله يبدو كرجل في الأربعين من عمره وهو في العاشرة. شارك في الفيلم إلى جانب ديان لين ، وبرايان كيروين ، وبيل كوسبي ، جينيفر لوبيز ، وفران دريشر ، ومايكل ماكين في أدوار مساعدة. لم يحقق الفيلم نجاحًا جماهيريًا، إذ بلغت إيراداته 58 مليون دولار محليًا من ميزانية تُقدر بـ 45 مليون دولار، ^{[ 108 ]} وتعرض لانتقادات لاذعة من النقاد، الذين لم يُعجب الكثير منهم بالتناقض الحاد بين الكوميديا ​​الحقيقية والدراما المأساوية. ^{[ 109 ]} كما تمت مقارنته بشكل سلبي بفيلم "بيغ" (Big ) الصادر عام 1988 ، والذي لعب فيه توم هانكس أيضًا دور طفل في جسد رجل بالغ. ^{[ 110 ]} رأى معظم النقاد أن السيناريو رديء الكتابة، وغير مضحك، وأن أحداثه الدرامية غير مقنعة وغير قابلة للتصديق. ^{[ 111 ]} بينما رأى نقاد آخرون أن كوبولا موهوبٌ جدًا لدرجة لا تسمح له بإخراج هذا النوع من الأفلام. ^{[ 112 ]} ورغم السخرية التي وُجهت إليه بسبب إخراجه للفيلم، دافع كوبولا عنه، قائلاً إنه لا يخجل من النسخة النهائية. فقد كان صديقًا لروبن ويليامز لسنوات طويلة، وكان يتمنى دائمًا العمل معه كممثل. ^{[ 113 ]} وعندما عُرض على ويليامز سيناريو فيلم " جاك" ، اشترط موافقته على إخراجه بموافقة كوبولا.  

كان فيلم "صانع المطر" (The Rainmaker ) ، آخر أفلام كوبولا في التسعينيات ، مقتبسًا من رواية جون غريشام التي تحمل الاسم نفسه والصادرة عام ١٩٩٥. وقد لاقى الفيلم، وهو دراما قضائية جماعية ، استحسان النقاد. ^{[ ١١٤ ]} منح روجر إيبرت فيلم "صانع المطر " ثلاث نجوم من أصل أربع، معلقًا: "لقد استمتعتُ بالعديد من الأفلام المقتبسة من روايات غريشام ... لكنني عادةً ما أرى براعة الراوي أكثر من براعة الروائي. من خلال التركيز على جميع الشخصيات الثانوية، يُظهر كوبولا تنوع حياة المحامي الشاب، حيث يُعد كل موكل ضروريًا، ومعظمهم يحتاجون إلى أكثر من مجرد محامٍ." ^{[ ١١٥ ]} كما منح جيمس بيراردينيلي الفيلم ثلاث نجوم من أصل أربع، قائلًا: "لقد فاجأني ذكاء فيلم " صانع المطر " ودقته"، وأن الفيلم "يتفوق على أي فيلم آخر مقتبس من روايات غريشام". ^{[ 116 ]} قال غريشام عن الفيلم: "بالنسبة لي، هو أفضل اقتباس لأي من [كتبي] ... أنا أحب الفيلم. إنه متقن للغاية." ^{[ 117 ]} حقق الفيلم إيرادات محلية بلغت حوالي 45 مليون دولار، ^{[ 118 ]} وهو أكثر من ميزانية الإنتاج المقدرة بـ 40 مليون دولار، ولكنه مخيب للآمال مقارنة بالأفلام السابقة المقتبسة من روايات غريشام.    

بحسب كوبولا، بعد هذا الفيلم، توقف عن العمل كمخرج محترف، مفضلاً أن يتصرف كطالب. اختار تمويل بعض الأفلام "الصغيرة جداً وذات الميزانية المنخفضة" بنفسه ليتعلم "ما هي صناعة الأفلام حقاً" دون أن يكون النجاح شرطاً أساسياً. ^{[ 119 ]}

في أواخر التسعينيات، كان كوبولا عضوًا في مجلس إدارة شركة MGM، وخلال مناقشة الأفلام التي كانت لديهم ولم يكن بالإمكان عرضها، كان فيلم "سوبرنوفا" من بين أغلى الأفلام. عُرض عليه الإشراف على عدد منها، بما في ذلك "ذا فانتاستيكس" و "سوبرنوفا" ، حيث استخدم استوديو "أميركان زوتروب" التابع له في شمال كاليفورنيا . تضمن هذا العمل وضع وجوه أنجيلا باسيت وجيمس سبيدر رقميًا على أجساد روبن توني وبيتر فاسينيلي (بعد تلوينها حاسوبيًا) ليتمكنوا من تصوير مشهد رومانسي . ^{[ 120 ]} مع ذلك، لم يحصل إصدار كوبولا المُعاد تحريره على تصنيف PG-13 من جمعية الفيلم الأمريكية (MPAA) الذي كانت ترغب به الشركة، وذلك بعد عرضه التجريبي السلبي. صرّح مصمم المخلوقات باتريك تاتوبولوس ، الذي حُذفت معظم مؤثراته الخاصة من الفيلم، أن والتر هيل أراد أن يكون الفيلم أكثر بشاعة وغرابة وإثارة للاشمئزاز، بينما أرادت MGM أن تجعله فيلمًا عصريًا وجذابًا في الفضاء، دون استخدام مؤثرات مكياج متقنة. قال كوبولا: "آمل أن تكون خبرتي في صناعة السينما قد ساهمت في تحسين الصورة وتصحيح بعض المشاكل التي سببها فقدان المخرج". ^{[ 120 ]} وبحلول أكتوبر 1999، قررت شركة MGM بيع الفيلم. ^{[ 121 ]} صدر الفيلم في النهاية في 17 يناير 2000، بعد عامين تقريبًا من الموعد المقرر. ^{[ 122 ]} 

كان كوبولا رئيس لجنة التحكيم في مهرجان كان السينمائي عام 1996، كما شارك كضيف شرف في مهرجان منتصف الليل السينمائي السابع عشر في سودانكيلا ، فنلندا، ^{[ 123 ]} ومهرجان ثيسالونيكي السينمائي الدولي السادس والأربعين في ثيسالونيكي ، اليونان.

في أواخر التسعينيات، بدأ كوبولا بإعادة النظر في أفلامه وإعداد نسخ جديدة منها لإصدارها على أقراص الفيديو المنزلية. وكان فيلم "القيامة الآن" أول فيلم يحظى بهذه المعالجة . أعادت النسخة الجديدة، "القيامة الآن ريدكس" ، 49 دقيقة كانت قد حُذفت من الفيلم قبل إصداره الأصلي عام 1979، ولا سيما مشهد زيارة مزرعة فرنسية. وقد حضر عدد من الممثلين لإعادة تسجيل حواراتهم للمشاهد المحذوفة، التي كانت جودة الصوت فيها متفاوتة، كما تم تأليف موسيقى جديدة. عُرضت هذه النسخة في دور السينما عام 2001، ثم صدرت لاحقًا على أقراص DVD. وفي عام 2006، جُمعت مع النسخة السينمائية في قرص DVD فاخر؛ وتضمنت إصدارات الفيديو المنزلية اللاحقة كلا النسختين.

كتب إيه أو سكوت : "يأتي فيلم Apocalypse Now Redux في هذا الموسم الهادئ ليذكرنا بعصرٍ ضائع من السينما الرؤيوية، زمنٌ من الثقة الإبداعية بالنفس التي كانت تتلاعب أحيانًا بالغطرسة، ولكنه أيضًا زمنٌ من المجازفة والجدية البالغة. إن الرؤية الفنية المعروضة في Apocalypse Now - الجنون الإلهي الذي ألهم السيد كوبولا للمخاطرة بصحته وعقله وثروته وسلامة طاقم عمله وممثليه وعائلته - هي في نهاية المطاف أقل إثارة للإعجاب، وأقل أهمية لقوة الفيلم الدائمة، من الفن نفسه." ^{[ 124 ]}

في عام ٢٠٠٥، أصدر كوبولا نسخة جديدة من فيلم "الغرباء" (The Outsiders) للعرض المنزلي. هذه النسخة، التي حملت عنوان "الغرباء: الرواية الكاملة" (The Outsiders: The Complete Novel) ، أضافت أكثر من ٢٠ دقيقة من المشاهد وحذفت ثلاثة مشاهد، مما رفع مدة الفيلم من ٩١ دقيقة إلى ١١٤ دقيقة. كما أضافت موسيقى جديدة من تأليف مايكل سيفرت وديف برويت، بالإضافة إلى عدة أغانٍ من تلك الحقبة إلى موسيقى كارمين كوبولا التصويرية. وقد ضمّن كوبولا كلاً من النسخة السينمائية و"الرواية الكاملة" في جميع إصدارات الفيديو المنزلية اللاحقة.

بعد انقطاع دام عشر سنوات، عاد كوبولا إلى الإخراج بفيلم " شباب بلا شباب" عام 2007، المقتبس عن رواية تحمل الاسم نفسه للكاتب الروماني ميرتشا إلياده . تلقى الفيلم مراجعات سلبية بشكل عام من النقاد. ^{[ 125 ]} بلغت ميزانيته حوالي 19  مليون دولار، وعُرض في دور عرض محدودة، محققًا إيرادات بلغت 2,624,759 دولارًا فقط في شباك التذاكر. ^{[ 126 ]} ونتيجة لذلك، أعلن كوبولا عن نيته إنتاج أفلامه الخاصة لتجنب التدخل التسويقي الذي يُفرض على معظم الأفلام، والتي تهدف إلى استقطاب جمهور واسع جدًا.

في عام ٢٠٠٩، أصدر كوبولا فيلم "تيترو" . تدور أحداث الفيلم في الأرجنتين ، ويروي قصة لم شمل شقيقين. تتناول القصة التنافسات الناجمة عن اختلافات إبداعية توارثتها أجيال من عائلة إيطالية مهاجرة ذات خلفية فنية . ^{[ ١٢٧ ]} تلقى الفيلم مراجعات إيجابية بشكل عام من النقاد. ^{[ ١٢٨ ] [ ١٢٩ ]} وكان إجماع موقع Rotten Tomatoes: "تأمل معقد في ديناميكيات الأسرة، تعوض المشاهد البصرية الآسرة والجوهر العاطفي لفيلم "تيترو " عن سرديته غير المتوازنة." ^{[ ١٢٩ ]} منح روجر إيبرت من صحيفة شيكاغو صن تايمز الفيلم ثلاث نجوم، مشيدًا به لكونه "أوبراليًا جريئًا، يتناول الدراما العائلية والأسرار وأجيالًا في حالة حرب، بالإضافة إلى الميلودراما والرومانسية والعنف". كما أشاد إيبرت بأداء فينسنت غالو ، ووصف ألدن إرينرايش بأنه " ليوناردو دي كابريو الجديد ". ^{[ 130 ]} منح تود مكارثي من مجلة فارايتي الفيلم تقييمًا جيدًا جدًا (B+)، مشيرًا إلى أنه "عندما يجد كوبولا ذروة إبداعه ، غالبًا ما يواجه صعوبة في تقديم عمل متكامل". ^{[ 131 ]} أما ريتشارد كورليس من مجلة تايم ، فقد منح الفيلم تقييمًا متباينًا، مشيدًا بأداء إيرينرايش، لكنه زعم أن كوبولا "صنع فيلمًا مليئًا بالأحداث، لكن لا شيء فيه يبدو واقعيًا". ^{[ 132 ]} حقق الفيلم إيرادات بلغت 2,636,774 دولارًا أمريكيًا في جميع أنحاء العالم، ^{[ 133 ]} مقابل ميزانية قدرها 5,000,000 دولار أمريكي.

عُرض فيلم "Twixt" ، من بطولة فال كيلمر وإيل فانينغ وجوان والي وبروس ديرن ،وبصوت توم ويتس ، في مهرجانات سينمائية أواخر عام 2011 ^{[ 134 ]} ، وعُرض في دور السينما مطلع عام 2012. وقد لاقى استحسان النقاد في فرنسا ^{[ 135 ]} ، بينما تلقى في الغالب مراجعات سلبية في أماكن أخرى ^{[ 136 ] .}

في عام 2015، صرح كوبولا

لهذا السبب أنهيت مسيرتي المهنية: قررت أنني لا أريد صناعة ما يمكن تسميته "أفلام المصانع" بعد الآن. فضّلتُ تجربة هذا النوع من الأفلام، ورؤية ما يمكنني فعله، وصنع أعمال نابعة من رؤيتي الخاصة. شيئًا فشيئًا، اتجهت صناعة السينما التجارية نحو أفلام الأبطال الخارقين، وأصبح كل شيء ضخمًا للغاية. كانت الميزانيات هائلة، لأنهم أرادوا إنتاج سلاسل أفلام ضخمة تتكون من جزأين أو ثلاثة. شعرتُ أنني لم أعد مهتمًا بما يكفي لبذل الجهد الاستثنائي الذي يتطلبه الفيلم [في الوقت الحاضر]. ^{[ 137 ]}

"الرؤية البعيدة" هو مشروع بث مباشر غير مكتمل ذو طابع شبه سير ذاتي، تم إنشاؤه في الوقت الفعلي. وقد تم اختبار نماذج أولية منه أمام جمهور محدود في كلية أوكلاهوما سيتي المجتمعية في يونيو 2015 وفي كلية المسرح بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس في يوليو 2016. ^{[ 138 ]}

في عام ٢٠١٥، عثر كوبولا على شريط بيتا ماكس قديم يحوي نسخته الأصلية من فيلم " ذا كوتون كلوب"، فقرر ترميمه. وكان قد حذف حوالي نصف ساعة من الفيلم قبل عرضه الأول بناءً على إصرار مموليه الأوروبيين. ونظرًا لتعدد العوامل، من بينها حقوق الموسيقى، وفقدان النسخة الأصلية، ومشاكل الصوت، وعدم اهتمام شركة MGM بالمشروع، أنفق كوبولا ٥٠٠ ألف دولار من ماله الخاص لترميم الفيلم. ^{[ ١٣٩ ]} أُنجزت عملية الترميم أخيرًا في عام ٢٠١٧، وعُرض الفيلم لأول مرة في مهرجان تيلورايد السينمائي عام ٢٠١٩ تحت اسم "ذا كوتون كلوب إنكور" .

بعد الانتهاء من فيلم "ذا كوتون كلوب" ، بدأ كوبولا العمل على نسخة المخرج من فيلمه الأول " ديمينشيا 13" . في هذا الفيلم، حذف كوبولا عدة دقائق من اللقطات التي أضافها منتج الفيلم، روجر كورمان. ^{[ 140 ]} وفي عام 2019، أتبع ذلك بنسخة مخرج أخرى من فيلم " أبوكاليبس ناو "، هذه المرة بعنوان "النسخة النهائية". حذفت هذه النسخة 20 دقيقة من اللقطات التي كانت موجودة في "أبوكاليبس ناو ريدكس"، وقامت بترميم الفيلم من النسخة الأصلية لأول مرة. ^{[ 141 ]}

في ديسمبر 2020، عُرضت نسخة مُعدّلة من فيلم "العراب 3" ، بعنوان "العراب: خاتمة: موت مايكل كورليوني"، في دور عرض محدودة، تلتها إصدارات رقمية وعلى أقراص بلو راي في عام 2021. ^{[ 142 ]} صرّح كوبولا بأن فيلم "العراب: الجزء الرابع" لم يُنتج أبدًا لأن ماريو بوزو توفي قبل أن تتاح لهما فرصة كتابة السيناريو. ^{[ 143 ]} وادّعى آندي غارسيا لاحقًا أن سيناريو الفيلم كان على وشك الإنتاج. ^{[ 143 ]}

أحدث نسخة مخرجة لكوبولا حتى الآن هي B'Twixt Now and Sunrise ، وهي نسخة مختصرة من فيلمه Twixt . وقد أعيد عرضها بشكل انتقائي في عام 2022. ^{[ 144 ]}

في حفل توزيع جوائز الأوسكار الرابع والتسعين ، احتفلوا بالذكرى الخمسين لفيلم "العراب" . حضر كوبولا الحفل برفقة روبرت دي نيرو وآل باتشينو اللذين استُقبلا بتصفيق حار. ^{[ 145 ]}

في أبريل 2019، أعلن كوبولا عن نيته إخراج فيلم "ميغالوبوليس" ، الذي كان يعمل على تطويره لسنوات عديدة. ^{[ 146 ]} وفي حديثه مع موقع "ديدلاين" ، قال: "أخطط هذا العام لتحقيق طموحي القديم في إنتاج عمل ضخم أستفيد فيه من كل ما تعلمته خلال مسيرتي المهنية الطويلة، والتي بدأت في سن السادسة عشرة بالعمل في المسرح، وسيكون هذا العمل ملحمة ضخمة، أطلقت عليها اسم " ميغالوبوليس ". ^{[ 147 ]}

كان قد خطط لإخراج الفيلم، الذي يروي قصة ما بعد كارثة ضخمة وإعادة إعمار مدينة نيويورك، قبل سنوات عديدة، ولكن بعد كارثة هجمات 11 سبتمبر الحقيقية ، اعتُبر المشروع حساساً للغاية. ^{[ 148 ]}

في أغسطس 2021، أُعلن أن كوبولا قد بدأ مناقشات مع ممثلين للمشروع، وأنه يهدف إلى بدء التصوير الرئيسي في خريف 2022. ^{[ 149 ]} في أبريل 2022، أفيد أن التصوير سيجري في الفترة من 6 سبتمبر 2022 إلى 2 فبراير 2023. في مايو 2022، تم الكشف عن طاقم الممثلين: آدم درايفر ، وفورست ويتيكر ، وناتالي إيمانويل ، وجون فويت ، ولورانس فيشبورن . ^{[ 150 ]} في يوليو، أفيد أن التصوير سيبدأ في نوفمبر 2022 في استوديوهات تريليث في فايتفيل ، جورجيا . ^{[ 151 ] [ 152 ]} في أغسطس، تم الكشف عن انضمام كل من أوبري بلازا ، وتاليا شاير ، وشيا لابوف ، وجيسون شوارتزمان ، وكاثرين هانتر ، ولورانس فيشبورن ، وجيمس ريمار ، وغريس فاندروال إلى فريق التمثيل. ^{[ 153 ] [ 154 ]} وفي أوائل أكتوبر، أُعلن عن انضمام كلوي فاينمان ، وداستن هوفمان ، وبيلي آيفز، وإيزابيل كوسمان، ودي بي سويني إلى فريق التمثيل أيضًا. ^{[ 155 ]}

في 29 فبراير 2024، أفاد موقع Deadline أن فيلم Megalopolis سيصدر بتقنية IMAX في خريف 2024. ^{[ 156 ]} وفي 9 أبريل 2024، تم الكشف عن أن فيلم Megalopolis سيعرض لأول مرة في المسابقة الرسمية لمهرجان كان السينمائي الـ77 .

في أغسطس 2024، قبل شهر من إصدار فيلم "ميغالوبوليس" ، صرّح كوبولا لمجلة رولينغ ستون بأنه لن يتقاعد بعد إصدار مشروعه الشغوف الذي طال انتظاره، بل يعتزم العمل على مشروعين: الأول هو اقتباس رواية " لمحات من القمر " مع "عناصر رقص وموسيقى قوية" ^{[ 157 ]} يخطط لإنتاجه في إنجلترا ، والثاني هو " رؤية بعيدة "، وهو مشروع "سينما حية" يعمل عليه منذ عام 2015، ويروي قصة خيالية لثلاثة أجيال من عائلة إيطالية أمريكية خلال فترة ظهور التلفزيون . ^{[ 119 ]}

تدير شركة أمريكان زويتروب أيضًا استوديو زويتروب الافتراضي، وهو استوديو إنتاج أفلام متكامل مخصص للأعضاء فقط. تم إطلاقه في يونيو 2000 تتويجًا لأكثر من أربع سنوات من العمل، وهو يجمع أقسامًا لكتاب السيناريو والمخرجين والمنتجين وغيرهم من فناني صناعة الأفلام، بالإضافة إلى أقسام جديدة لمساعٍ إبداعية أخرى مثل مشروع آلة بيع القصص القصيرة. ^{[ 161 ]}

في أواخر ثمانينيات القرن العشرين، بدأ كوبولا بالتفكير في أفكار لفيلم سينمائي مقتبس من رواية كارلو كولودي "مغامرات بينوكيو" التي تعود للقرن التاسع عشر . وفي عام ١٩٩١، بدأ كوبولا وشركة وارنر بروذرز مناقشة هذا المشروع، بالإضافة إلى مشروعين آخرين، أحدهما يتناول حياة ج. إدغار هوفر، والآخر مقتبس من رواية الأطفال "الحديقة السرية" . أدت هذه المناقشات إلى مفاوضات مع كوبولا لإنتاج وإخراج فيلم "بينوكيو" لصالح وارنر بروذرز، بالإضافة إلى فيلم "الحديقة السرية " (الذي أُنتج عام ١٩٩٣ من قِبل شركة أمريكان زويتروب ، وأخرجته أغنيشكا هولاند )، وفيلم "هوفر" الذي لم يُكتب له النجاح. وفي عام ٢٠١١، أُنتج فيلم من إخراج كلينت إيستوود بعنوان "ج. إدغار" ، وقامت وارنر بروذرز بتوزيعه.

مع ذلك، في منتصف عام ١٩٩١، نشب خلاف بين كوبولا وشركة وارنر براذرز حول أجر كوبولا مقابل إخراجه فيلم بينوكيو . ^{[ ١٦٢ ]} وفي عام ١٩٩٤، تواصل كوبولا لاحقًا مع استوديو آخر، وهو كولومبيا بيكتشرز ، لإنتاج الفيلم. ^{[ ١٦٣ ]} ثم راسلت وارنر براذرز شركة كولومبيا، موضحةً أنها كانت تمتلك حقوق مشروع كوبولا، مما دفع كولومبيا لاحقًا إلى التخلي عن المشروع. رفع كوبولا دعوى قضائية ضد وارنر براذرز، مدعيًا أنها منعت كولومبيا بيكتشرز بشكل غير قانوني من إنتاج الفيلم. ^{[ ١٦٤ ]}

أرجأ الطرفان البتّ في هذه المسألة، وتم التوصل إلى تسوية نهائية في 3 يوليو/تموز 1998، حين منحت هيئة المحلفين في القضية المرفوعة ضد كوبولا 20  مليون دولار كتعويض عن خسارة مشروع فيلم بينوكيو . ^{[ 165 ]} وفي اليوم نفسه، أعلنت شركة وارنر بروذرز أنها ستستأنف القرار. ^{[ 166 ]} وبعد أسبوع، مُنح كوبولا 60  مليون دولار إضافية كتعويضات عقابية، نتيجة اتهاماته لشركة وارنر بروذرز بتخريب نسخته المُرادة. ^{[ 164 ]} إلا أنه في أكتوبر/تشرين الأول 1998، نقضت قاضية المحكمة العليا آنذاك، مادلين فلاير، قرار هيئة المحلفين  بمنح كوبولا 60 مليون دولار. ^{[ 167 ]} ثم استأنفت كل من وارنر بروذرز وكوبولا حكم الأخرى، حيث سعى كوبولا إلى  استعادة مبلغ التعويض البالغ 60 مليون دولار. وفي مارس/آذار 2001، أصدرت محكمة الاستئناف في كاليفورنيا حكمًا ضد كوبولا في كلا الدعويين. ^{[ 168 ]} في يوليو 2001، رفضت المحكمة العليا في كاليفورنيا النظر في قرار الاستئناف، مما وضع حداً نهائياً للمعركة القضائية. ^{[ 169 ]}

أثناء تصوير فيلم " كونتاكت" في 28 ديسمبر 1996، رفعت كوبولا دعوى قضائية ضد كارل ساغان وشركة وارنر بروذرز. كان ساغان قد توفي قبل أسبوع، ^{[ 170 ] [ 171 ]} وادّعت كوبولا أن رواية ساغان " كونتاكت" مبنية على قصة كانا قد طوراها لبرنامج تلفزيوني خاص عام 1975 بعنوان " فيرست كونتاكت" . ^{[ 170 ]} وبموجب اتفاقية التطوير بينهما، كان من المقرر أن يتقاسم كوبولا وساغان عائدات المشروع، بالإضافة إلى أي رواية أخرى قد يكتبها ساغان مع شركتي "أميركان زوتروب" و "تشيلدرنز تيليفيجن وركشوب برودكشنز" . لم يُنتج البرنامج التلفزيوني قط، ولكن في عام 1985، نشرت دار "سايمون آند شوستر" رواية ساغان " كونتاكت "، ومضت شركة وارنر بروذرز قدمًا في تطوير فيلم مقتبس منها. طالبت كوبولا بتعويضات لا تقل عن 250 ألف دولار أمريكي، بالإضافة إلى أمر قضائي يمنع إنتاج الفيلم أو توزيعه. ^{[ 170 ]} على الرغم من ثبوت انتهاك ساغان لبعض بنود الاتفاقية، فقد رُفضت القضية في فبراير 1998 لأن كوبولا تأخر كثيراً في رفع الدعوى. ^{[ 172 ]}

يقع مصنع نبيذ فرانسيس فورد كوبولا بين هيلدسبيرغ وجيزرفيل ، كاليفورنيا ، ^{[ 177 ]} في موقع مصنع نبيذ شاتو سوفرين السابق، ^{[ 178 ]} حيث افتتح منشأة مناسبة للعائلات، وهو مستوحى من فكرة حدائق تيفولي في كوبنهاغن ، ^{[ 179 ]} التي تضم مسابح وملاعب للعبة البوتشي ومطعمًا يُدعى روستيك. يعرض المصنع العديد من جوائز الأوسكار التي فاز بها كوبولا ، بالإضافة إلى تذكارات من أفلامه، بما في ذلك مكتب فيتو كورليوني من فيلم العراب وسيارة تاكر سيدان موديل 1948 تم ترميمها ، والتي استُخدمت في فيلم تاكر: الرجل وحلمه .

في أغسطس 2021، باع كوبولا مصنع نبيذ فرانسيس فورد كوبولا ومصنع نبيذ فيرجينيا دار إلى شركة ديلكاتو فاميلي واينز. ^{[ 180 ]}

قام كوبولا، برفقة عائلته، بتوسيع نطاق أعماله لتشمل صناعة النبيذ في وادي نابا بكاليفورنيا ، وذلك عندما اشترى عام 1975 منزل غوستاف نيباوم السابق ومزرعة العنب المجاورة له في روثرفورد، كاليفورنيا، مستخدمًا عائدات فيلم "العراب" . ^{[ 181 ]} أنتج مصنعه أول إنتاج له من النبيذ عام 1977 بمساعدة والده وزوجته وأبنائه الذين كانوا يدوسون العنب بأقدامهم. وتقيم العائلة كل عام حفل حصاد إحياءً لهذا التقليد. ^{[ 182 ]}

بعد شراء العقار، أنتج كوبولا النبيذ تحت علامة نيباوم-كوبولا. اشترى قصر إنجلينوك واينري السابق عام ١٩٩٥، ^{[ ١٨٣ ]} وأعاد تسميته إلى روبيكون إستيت واينري عام ٢٠٠٦. في ١١ أبريل ٢٠١١، استحوذ كوبولا على علامة إنجلينوك التجارية ^{[ ١٨٤ ]،} ودفع، كما قال، مبلغًا أكبر مقابل العلامة التجارية مما دفعه مقابل العقار بأكمله ^{[ ١٨٥ ]} ، وأعلن أن العقار سيُعرف مرة أخرى باسمه التاريخي الأصلي، إنجلينوك. تُزرع عناقيد العنب فيه بالكامل بطريقة عضوية.

في أكتوبر 2018، اشترى كوبولا وعائلته مصنع نبيذ فيستا هيلز في دايتون، أوريغون، ^{[ 186 ]} وفي عام 2019 أعادوا تسميته إلى دومين دو برولي، ^{[ 187 ]} والذي أصبح الآن دومين لومينو بعد انتقاله إلى نيوبرغ، أوريغون في عام 2024.