شيرلي ووكر

بعد تخرجها بفترة وجيزة من مدرسة بليزانت هيل الثانوية، ألّفت ووكر موسيقى مسرحية موسيقية كاملة مقتبسة من مسرحية موليير " المريض الوهمي" بعنوان " أفسحوا الطريق للحب" ، من تأليف دبليو. غرانت غراي. عُرضت المسرحية لأول مرة عالميًا في المدرسة الثانوية، حيث عزفت شيرلي على آلات المفاتيح مع فرقة رباعية في جميع العروض. ^{[ 6 ]}

لعدة سنوات، ألّفت ووكر ألحانًا إعلانية وموسيقى تصويرية لأفلام صناعية. بدأت مسيرتها في عالم السينما عام ١٩٧٩، عندما عُيّنت للعزف على آلات السينثسيزر في موسيقى كارمين كوبولا لفيلم " أبوكاليبس ناو" . ^{[ ٨ ]} يمكن سماع أعمالها وتوزيعاتها الموسيقية، متداخلة بشكلٍ لافت في الفيلم، لا سيما في مقطوعات مثل "دو لونغ" و"ذا دلتا". بعد ذلك مباشرة، تعاونت مجددًا مع كوبولا، حيث قامت بتوزيع موسيقى فيلم " ذا بلاك ستاليون " (١٩٧٩) بالإضافة إلى كتابة مقطوعات إضافية، وحصلت على تقديرات مثل "موسيقى إضافية من تأليف" أو حتى "مشاركة في التأليف". منحها هذا العمل انطلاقة رسمية وجعلها واحدة من الملحنات السينمائيات القلائل في ذلك الوقت، إلى جانب ويندي كارلوس ، وراشيل إلكيند ، وديليا ديربيشاير ، وأنجيلا مورلي ، وسوزان سياني . مع ذلك، ما ميّز ووكر عن غيرها من زميلاتها هو قدرتها على العمل مع الأوركسترا، وهذه الموهبة ستُشكّل لاحقًا العديد من الموسيقى التصويرية المحبوبة للأفلام. ^{[ 9 ]}

شملت فترة تدريبها في موسيقى الأفلام العمل كمنسقة موسيقية وقائدة أوركسترا مع نخبة من ملحني الأفلام المعروفين، مثل داني إلفمان ، وهانز زيمر ، وبراد فيدل ، ومارك سنو ، وكارتر بوريل . ليس من الغريب أن يكون المرء ملحنًا أو منسقًا موسيقيًا أو قائد أوركسترا، لكن الغريب هو الجمع بين هذه الأدوار الثلاثة، وكانت ووكر مثالًا حيًا على ذلك. يُقال إنها كانت على دراية تامة بكيفية عمل الموسيقى، وكيفية كتابتها، وكيفية (أو إمكانية) عزفها من قبل الموسيقيين. وشملت مهامها التأكد من تسجيل كل مقطع موسيقي بالشكل المطلوب، مع مراعاة السرعة والنبرة والتصميم الصوتي الموسيقي، بناءً على رغبات الملحن ورغباتها الشخصية. ^{[ 9 ]}

بينما كانت لا تزال تكتب للتلفزيون في أوائل الثمانينيات، كان يتم توظيف ووكر بشكل متكرر من قبل ملحنين آخرين لتوزيع أو قيادة موسيقاهم التصويرية. من بين هذه الأعمال: فيلم "جريمة قتل في مقاطعة كويتا " (1980) لبراد فيدل، وفيلم "كوجو" (1983) لتشارلز بيرنشتاين، وفيلم "المحارب الشبح " (1984) لريتشارد باند، والذي ألّفت له أيضًا موسيقى إضافية. كما تعاونت شيرلي مع باند كملحنين مشاركين في فيلمي "سيد الزنزانة" (1984) و "غوليز" (1985). بصمة ووكر تجعل موسيقى هذين الفيلمين الأخيرين مميزة. موسيقى فيلم "غوليز" تحديدًا تشبه إلى حد كبير موسيقى داني إلفمان الكلاسيكية، على الرغم من أنها تسبق عمل ووكر مع داني، بل وتسبق حتى أول موسيقى تصويرية له لفيلم " مغامرة بي وي الكبيرة " (1985) بستة أشهر. ^{[ ٩ ]} واصلت ووكر تأليف الموسيقى التصويرية لمشاريع تلفزيونية متنوعة، وعملت في الوقت نفسه كموزعة موسيقية وقائدة أوركسترا حتى أواخر ثمانينيات القرن العشرين، مواصلةً بذلك تعاونًا طويل الأمد مع براد فيدل. في الفترة التي قامت فيها بتوزيع وقيادة موسيقى فيدل لفيلم " المتهم " (١٩٨٨)، قادت ووكر موسيقى فيلم " سكروج" (١٩٨٨)، مسجلةً بذلك أول عمل لها مع داني إلفمان . ثم واصلت توزيع وقيادة موسيقى أفلامه "باتمان" (١٩٨٩)، و "نايت بريد" (١٩٩٠)، و "ديك تريسي" (١٩٩٠)، و " داركمان" (١٩٩٠)، و "إدوارد ذو الأيدي المقصية" (١٩٩٠)، و "المادة ٩٩ " (١٩٩٢). كما ألّفت ووكر مقطوعات موسيقية إضافية لكل من "نايت بريد" و "ديك تريسي" ، ومن المرجح أنها قامت بتوزيع وقيادة موسيقى مسلسل " حكايات من القبو" ما لم يكن ستيف بارتيك، أحد المتعاونين الدائمين مع إلفمان .

كان من أبرز إنجازات ووكر قيادة الموسيقى التصويرية لفيلم " عطلة عيد الميلاد " (1989) دون أن يُذكر اسمها. يتذكر تشيفي تشيس ، الذي لعب دور البطولة في فيلم جون كاربنتر " مذكرات رجل خفي" (1992) ، زيارته لجلسة تسجيل موسيقى " عطلة عيد الميلاد" وإعجابه الشديد بالقائدة. تم اقتراح عملها على موسيقى "مذكرات رجل خفي" بعد انسحاب جاك نيتشه ، وهو قرار تاريخي، ليس فقط لأن كاربنتر كان يُلحّن موسيقاه بنفسه في كثير من الأحيان، بل لأنه كان من أوائل المرات التي تُمنح فيها ملحنة اسمًا منفردًا في فيلم من إنتاج استوديو كبير. أصبحت هذه أول موسيقى تصويرية رسمية منفردة لووكر. تتميز ووكر بكونها أول امرأة تُلحّن موسيقى سيمفونية كاملة، قامت أيضًا بتوزيعها وقيادتها منفردة. قال ووكر في مقابلة مع مجلة ساوندتراك عام ١٩٩٨: "في اليومين الأولين من تسجيل الموسيقى التصويرية، كان هناك الكثير من الناس الذين أتوا لزيارة استوديو التسجيل لأنهم كانوا هنا ليشهدوا هذا الحدث. كدتُ أبكي من شدة التأثر. اضطررتُ لسؤال أحدهم عن سبب وجود كل هؤلاء الناس هنا، وعندما أخبروني، كان الأمر مذهلاً حقًا." ^{[ ٩ ]} تعاون ووكر لاحقًا مع كاربنتر في فيلم " الهروب من لوس أنجلوس ". ^{[ ١٠ ]}

عملت ووكر كملحنة للعديد من الأعمال، بما في ذلك أفلام مثل "ويلارد" ، والأجزاء الثلاثة الأولى من سلسلة "فاينال ديستنيشن" ، ومسلسلات تلفزيونية مثل "فالكون كريست" ، و"سبيس: أبوف آند بيوند" ، و "تشاينا بيتش" ، و "ذا فلاش" . ^{[ 11 ]} كان مسلسل "ذا فلاش" أحد التعاونات العديدة التي جمعت ووكر بالملحن داني إلفمان. وبينما كانت تدير علاقاتها المهنية مع إلفمان وفيدل، قامت ووكر بتوجيه وتعاون الملحن الصاعد هانز زيمر (الذي قدم موسيقى السينثسيزر لفيلم " ماسك أوف ذا فانتاسم "). وقامت بتوزيع أو قيادة موسيقاه التصويرية لأفلام مثل "بلاك رين" (1989)، و "بيرد أون أ واير" (1990)، و "باك درافت" (1991)، و "إيه ليغ أوف ذير أون " (1992)، و" تويز" (1992)، وغيرها. كما تعاونت مع كارتر بوريل في نهاية مسيرتها في التوزيع الموسيقي والقيادة، بما في ذلك موسيقى فيلم " فير" (1996). ^{[ 9 ]}

شغلت منصب عضو مجلس إدارة (1986-1994) ونائبة رئيس (1988-1992) في جمعية الملحنين وكتاب الأغاني (SCL)، وكانت تُدافع باستمرار عن الملحنين وظروف عملهم. وتُنشر مقالات ومقابلات بقلم شيرلي ووكر وعنها في مجلة الجمعية، THE SCORE، ^{[ 12 ]} وهي مجلة مطبوعة تصدر منذ عام 1986، تُعنى بالملحنين وكتاب الأغاني وكتاب الأغاني المحترفين في مجال الأفلام والتلفزيون وألعاب الفيديو، وكانت ووكر تُعبر فيها عن آرائها بصراحة.

عملت ووكر كملحنة لمسلسلات الرسوم المتحركة باتمان (1992-1995)، وسوبرمان (1996-2000)، ومغامرات باتمان الجديدة (1997-1999)، وباتمان بيوند (1999-2001)، واضعةً بذلك معيارًا للأسلوب الموسيقي لعالم دي سي للرسوم المتحركة . ^{[ 13 ]} تعاونت ووكر مع داني إلفمان في العديد من أعمال دي سي كوميكس . قادت ووكر أوركسترا فيلم باتمان ، وكتبت معظم موسيقى مسلسل باتمان: الرسوم المتحركة مستخدمةً لحنًا مستوحى من أعمال إلفمان، كما لحّنت الحلقة التجريبية وجميع حلقات مسلسل ذا فلاش (اللحن الرئيسي من تأليف إلفمان)، ولحّنت حلقات من باتمان بيوند مع مايكل ماكويستيون، ولوليتا ريتمانيس، وكريستوفر كارتر. على الرغم من انتهاء مشاركتها في عالم دي سي للرسوم المتحركة بعد بيوند ، إلا أن العديد من ألحانها استُخدمت في مسلسلي جاستس ليغ وجاستس ليغ أنليميتد .

بعد نجاح فيلمي باتمان وعودة باتمان (1992)، تم إنتاج مسلسل باتمان: سلسلة الرسوم المتحركة (1992-1995). قام إلفمان بتأليف اللحن الرئيسي، وكتبت ووكر ألحانًا إضافية. أصبحت ووكر إحدى الملحنات والمخرجات الرئيسيات في المسلسل. أدى ذلك في النهاية إلى تأليفها موسيقى فيلم الرسوم المتحركة باتمان: قناع الشبح (1993)، والذي لا يزال يُعدّ من أبرز أعمالها. الكلمات التي تُغنيها الجوقة طوال موسيقى فيلم قناع الشبح ، والتي يُفترض غالبًا أنها باللاتينية أو لغة مشابهة، هي في الواقع أسماء جميع أعضاء الأوركسترا معكوسة، لذا فإن ما يُغنى هو في جوهره كلام غير مفهوم. ^{[ 9 ]} واصلت ووكر تأليف موسيقى مسلسلي باتمان الجديد مغامرات باتمان (1997-1999) وباتمان بيوند (1999-2001) والإشراف عليها. حتى أنها عادت إلى باتمان سينمائيًا لمرة أخيرة عام 1995 بتوزيع موسيقي غير مُدرج في فيلم باتمان للأبد . ^{[ 9 ]}

صرح بروس تيم ، الذي شارك في ابتكار مسلسل باتمان: سلسلة الرسوم المتحركة مع إريك رادومسكي ، لموقع Vulture أنه كان يشاهد مسلسل The Flash من بطولة جون ويسلي شيب، ولاحظ أن الموسيقى التصويرية مألوفة لديه. ثم اكتشفوا لاحقًا أن شيرلي ووكر هي من كانت تعمل عليها. يقول تيم: "دوّنت ملاحظة أثناء المشاهدة: من قام بتأليف الموسيقى؟ كانت شيرلي ووكر. بحثتُ عنها، واكتشفت أنها عملت بالفعل مع داني في فيلم باتمان الأول ، وقامت بتوزيع معظم موسيقاه. تواصلنا مع شيرلي، وكانت سعيدة بالانضمام إلينا وتأليف موسيقى المسلسل. في ذلك الوقت، كان من النادر جدًا تأليف موسيقى تصويرية لكل حلقة من حلقات مسلسل تلفزيوني. لحسن الحظ، ذكرنا الأمر لرئيستنا، جين [ماكوردي]، فقالت: "أوه، أجل! يجب أن يكون لدينا موسيقى تصويرية أصلية لكل حلقة!" كان ذلك مكسبًا كبيرًا." ^{[ 14 ]}

كانت ووكر عنصرًا أساسيًا في إحياء شخصيات دي سي كوميكس على الشاشة. ويشير كتاب "باتمان أنيميتد " ، وهو كتاب فني وتاريخي عن المسلسل، إلى أنه "على الرغم من استمتاع شيرلي بفترة عملها في تأليف موسيقى مسلسل [ ذا فلاش ]، إلا أنها اعتقدت أن آخر ما ترغب فيه هو العمل على نسخة كرتونية من باتمان". ^{[ 13 ]} ومع ذلك، التقت بمنتجي مسلسل "باتمان: سلسلة الرسوم المتحركة" ، وأُعجبت كثيرًا بتوجه العمل الفني وعمق شخصياته، ما دفعها للموافقة على الانضمام. وقد سهّلت علاقتها بداني إلفمان استخدام موسيقى ذلك الفيلم في المسلسل، على الرغم من أن ووكر ألّفت أيضًا لحنًا خاصًا بها لا يقل روعة. ويمكنكم الاستماع إليها وهي تشرح الفرق بين المقطوعتين الموسيقيتين، والأقسام النغمية في لحن باتمان الخاص بها، وكيف كانت تمزجها معًا لتناسب مختلف أجواء ومشاهد المسلسل، وذلك في مقطع من ألبوم الموسيقى التصويرية. ثم واصلت العمل على مسلسل سوبرمان: سلسلة الرسوم المتحركة ومسلسل باتمان بيوند ، واضعةً بذلك النبرة الموسيقية لمجموعة كبيرة من عروض عالم دي سي للرسوم المتحركة التي انبثقت من مسلسل باتمان: سلسلة الرسوم المتحركة - وهو عالم سينمائي مترابط يشمل ستاتيك شوك ، وجاستس ليغ ، وجاستس ليغ أنليميتد .