الأواني الحجرية في مصر القديمة

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 36 صور
الموسوعة الحرة

مجموعة من الأواني الحجرية المصرية القديمة في متحف اللوفر

كان إنتاج الأواني الحجرية في مصر القديمة من أكثر الصناعات غزارةً واستدامةً في منطقة البحر الأبيض المتوسط. وكانت هذه الأواني مؤشراً هاماً على المكانة الاجتماعية ، وشائعة الاستخدام لحفظ السوائل أو مستحضرات التجميل، ولأغراض طقوسية وعرضية، وكجرار كانوبية .

يعود تاريخ أقدم الأواني الحجرية في مصر إلى أواخر العصر الحجري الحديث ( حوالي 5100 - 4700 قبل الميلاد ). [ 1 ] ومنذ عصر ما قبل الأسرات (حوالي 4000 - 3100 قبل الميلاد) فصاعدًا، صُنعت مئات الآلاف منها بأشكال ومواد متنوعة، العديد منها من الأحجار الصلبة، ولكن أغلبها من الصخور الكلسية اللينة، وخاصة الترافرتين . [ 2 ] كانت الأواني الحجرية الصلبة سلعًا فاخرة لا يملكها إلا النخبة، ولذلك، كان يتم تقليدها غالبًا بمواد أقل تكلفة. بلغ الإنتاج ذروته في أوائل عصر الأسرات (حوالي 3100 - 2686 قبل الميلاد)، ربما بسبب استخدام أداة دوارة مثل دولاب الخزاف . [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] في بداية عصر الدولة القديمة، تحول التركيز من الأواني الحجرية إلى معروضات حجرية أخرى مثل الأهرامات والتماثيل والتوابيت. [ 6 ] كما تم استبدالها تدريجياً بنظائر مصنوعة من مواد مختلفة مثل الزجاج والخزف والمعادن النفيسة. واستمر إنتاج الأواني الحجرية الصلبة واللينة حتى نهاية العصور القديمة وما بعدها، وإن كان ذلك بكميات وأنواع أقل. 

بدأت عملية إنتاج الأواني الحجرية في المحجر، حيث كانت تُنحت قطعٌ أولية (أو نسخٌ غير مصقولة) من الصخر الأساسي. ثم تُنقل هذه القطع إلى ورش العمل حيث تُفرغ من الداخل باستخدام المثاقب. وفي بعض الأحيان، تُستخدم أدوات دوارة لتشكيلها، مثل عجلات الخزاف أو المخارط الأفقية. وأخيرًا، يُصقل سطحها الخارجي ويُزين.

يستخدم

جرار كانوبية لتوت عنخ آمون

صُنعت الأواني الحجرية المصرية للاستخدام اليومي، ولأغراض طقوسية ودفنية (مثل الجرار الكانوبية [ 7 ] )، ولدفنها في الأساسات، ولتقديمها كقرابين في المعابد ، وكوسيلة تجارية. [ 8 ] وكانت تُستخدم أحيانًا لحفظ مواد مثل العطور والزيوت والمشروبات ومستحضرات التجميل كالكحل . كما كانت تتمتع بقيمة زخرفية، وتُعتبر رمزًا للمكانة الاجتماعية، حيث كان توزيعها يتم وفقًا للهرم الاجتماعي الحاد في مصر القديمة. أما الفخار المقلد، فكان متاحًا لشريحة أوسع من الناس. [ 9 ] [ 10 ]

كانت معظم الأواني الحجرية غير منقوشة: لم يحمل سوى جزء صغير منها أسماء الفراعنة أو أفراد العائلة المالكة، أو ألقابهم، أو علامات تدل على محتوياتها أو سعتها. وقد يشير وجود خرطوشة إلى أنها صُنعت في ورشة ملكية، وكانت مخصصة للاستخدام من قبل العائلة المالكة، أو كمكافأة على خدمة متميزة أو ولاء. [ 8 ]

قد يكون تحديد تاريخ الأواني الحجرية أمراً صعباً، لأنها كانت تُعاد استخدامها أحياناً، كما أن الأواني ذات الأشكال والمواد المتشابهة كانت تُصنع على مدى فترة طويلة أو في فترات زمنية متباينة. [ 11 ]

١٩ جرة حجرية مملوءة بزيت عطري، تُسمى أزيدا. ٢٠ جرة حجرية مملوءة بزيت عطري، تُسمى كوبو . ٢٠ جرة حجرية مملوءة بزيت عطري، تُسمى أكونو. ٩ أوعية حجرية تُسمى كوكوبو، مملوءة بزيت عطري، تُسمى نامسا. خيارة حجرية واحدة مملوءة بزيت عطري. ٦ أوعية حجرية كبيرة جدًا مملوءة بزيت عطري ...

— أجزاء من الهدايا المصرية المضادة لتوسراتا، ملك ميتاني [ 12 ]

عملية التصنيع

اختلفت الأدوات والتقنيات المستخدمة في صناعة الأواني الحجرية اختلافًا كبيرًا باختلاف المادة. كان من الممكن صنع إناء من الحجر اللين في غضون أيام قليلة باستخدام الحجر وأزاميل النحاس. أما العمل على الحجر الصلب فكان عملية طويلة قد تستغرق أكثر من عام لكل إناء، ولذلك تميل هذه الأواني إلى أن تكون أصغر حجمًا وأقل عددًا. [ 13 ] تشمل الأدلة على عملية الإنتاج قطعًا خامة للأواني وأدوات عُثر عليها في المحاجر، وأوانٍ غير مكتملة، ومئات من رؤوس المثاقب، وآلات تجليخ مُشكّلة، وقوالب حفر، وكتلًا بها ثقوب اختبارية، بالإضافة إلى ورش عمل تم التنقيب عنها. [ 1 ] [ 14 ]

استخراج الأحجار

جاء حجر النيس في خافري المتوج من نفس المحجر الذي كان ينتج بكميات كبيرة قطعًا حجرية أولية للأواني في القرون السابقة.

كان استخراج الأواني الحجرية عملية متعددة المراحل. وقد عُثر على كميات كبيرة من المراحل الوسيطة في محاجر متعددة. [ 15 ] على سبيل المثال، في محجر صخور الأنورثوزيت النايسية في جبل العصر، الذي استُخدم بشكل شبه حصري لإنتاج قوالب الأواني الحجرية الصلبة منذ عصر ما قبل الأسرات (حوالي 4000 - حوالي 3100 قبل الميلاد)، أو قبل ذلك بقليل. بدأ الاستغلال الواسع النطاق للصخور في عهد الأسرة الثانية، وربما تم استخراج ما يصل إلى 90,000 قالب هناك إجمالاً. بحلول نهاية الأسرة الثالثة (حوالي 2686 - حوالي 2613 قبل الميلاد)، استُنفد النوع المرقط عالي الجودة من الحجر إلى حد كبير، واضطروا إلى استخدام النوع الفرعي الأقل جودة في تماثيل الأسرتين الرابعة والخامسة، مثل تمثال خفرع المتوج . في عهد الأسرة الثانية عشرة، شهد الموقع انتعاشًا لفترة وجيزة. [ 1 ]

  1. لاستخراج كتلة من الصخر الأساسي، تمت إزالة التربة المحيطة وشظايا الصخور المتآكلة أولاً. يمكن تخطي هذه الخطوة إذا كانت الصخور المنفصلة طبيعياً متوفرة. [ 1 ]
  2. ثم تُقسّم الكتلة إلى أجزاء أصغر (نوى) يمكن أن تحتوي على شكل إناء. استُخدمت مدقات حجرية كبيرة لهذا الغرض، يصل قطرها إلى 40 سم (16 بوصة) . [ 1 ] أما بالنسبة للأحجار اللينة، فاستُخدمت أزاميل نحاسية وأوتاد ومناشير وفؤوس . [ 3 ] كانت تقنية التفتيت بالنار متاحة، ولكنها لم تكن ضرورية عادةً للصخور الصغيرة. [ 1 ]  
  3. ثم تم تشكيل كل لب باستخدام الفؤوس اليدوية أو المطارق الصغيرة، عن طريق تكسير الشظايا حتى تم الحصول على نسخة أولية من الإناء (قطعة خام). [ 1 ]
  4. ثم نُقلت القطع الخام المستخرجة من المحاجر إلى ورش العمل في وادي النيل حيث تم تشطيبها. [ 1 ]

الأجهزة الدوارة

محامل حجرية لعجلة فخار من مصر القديمة ( رسم توضيحي ). كان يتم تثبيت رأس عجلة ثقيل على الحجر العلوي، والذي كان يدور بعد ذلك لتشكيل الطين أو وعاء حجري ملصق. [ 16 ]

تعود أقدم الأدلة على استخدام جهاز دوار في صناعة الفخار المصري إلى فترة نقادة الأولى (حوالي 3600 قبل الميلاد). وقد تم حفر الأسطح الداخلية للأواني الحجرية منذ فترة نقادة الثانية على الأقل (حوالي 3500 - 3200 قبل الميلاد). [ 17 ] تظهر علامات الاحتكاك الدوراني على الأسطح الخارجية للأواني الحجرية منذ عصر الدولة القديمة. ويشير أندرو بيفان إلى أن هذه الخطوط تدل على استخدام المخارط الأفقية أو عجلات الخزاف. [ 3 ] استُخدمت عجلة الخزاف لأول مرة في الشرق الأدنى بين عامي 4500 و4000 قبل الميلاد تقريبًا، وفي دلتا النيل على يد الخزافين الكنعانيين بين عامي 3500 و3300 قبل الميلاد تقريبًا. [ 18 ] تتكون محامل العجلات المصرية المحفوظة من محور علوي ومقبس سفلي، وعادةً ما يكون مصنوعًا من البازلت أو الجرانيت أو الحجر الجيري. [ 19 ] أظهرت التجارب أن تصميمهم قادر على الدوران بأكثر من 100 دورة في الدقيقة، إذا تم صقل أسطح الحجر جيدًا وتزييتها بزيت لزج مثل زيت بذر الكتان . [ 16 ]

لسوء الحظ، لا نملك أدلة كافية ومقنعة حول طريقة صنع هذه الأواني الحجرية [التي تعود إلى العصر الفتر المبكر]، ورغم معرفتنا ببعض مراحل الصنع، إلا أن بعضها الآخر لا يزال لغزًا محيرًا. كيف استطاعوا تحقيق هذه الدقة المتناهية بحيث لا نلاحظ أي انحراف عن الدائرة الكاملة عند تحريك وعاء أو طبق ضحل؟ كيف نحتوا جرارًا أنبوبية من الكريستال الصخري بجدران لا يتجاوز سمكها المليمتر؟ مع أننا لا نملك دليلًا قاطعًا، إلا أنه يبدو شبه مؤكد أن الحرفي كان يستخدم طريقة ما لتدوير المادة مقابل أداة ثابتة، إذ يستحيل تحقيق هذه الدقة بمجرد النحت اليدوي والصقل بالقياسات، مهما بلغت دقة القياسات أو كثرت.

التدريبات

لتفريغ الأوعية، تم حفر ثقب دخول باستخدام مثقاب نحاسي أنبوبي ذي دولاب موازنة، مع استخدام مسحوق كاشط سائب (مثل رمل الكوارتز) الذي قام بعملية القطع. ولمنع الكسر أثناء عملية الحفر، وُضعت الأوعية في ثقب لتثبيت جدرانها. [ 13 ]

تتميز عينات الحفر المستخرجة بشكلها المخروطي وتحمل خطوطًا دقيقة ومتساوية ناتجة عن المواد الكاشطة التي اندمجت في بنية النحاس. [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]

ثم وُسِّع الثقب باستخدام أدوات حفر صوانية متنوعة أو مطاحن مُشكَّلة تُدار بواسطة مثقاب مُثقَّل. ولأن الأسطح الداخلية للأواني لم تكن تُصقل عادةً بعد ذلك، فقد احتفظت بعلامات الحفر المركزية. أنتجت أدوات الحفر الصوانية تجاويف داخلية مستديرة ذات خطوط خشنة وغير منتظمة؛ بينما أنتجت المطاحن المُشكَّلة فتحات منحنية أكثر انتظامًا ذات خطوط أدق. [ 20 ]

تشمل طرق الحفر الأخرى استخدام المخرطة الأفقية، وآلية المثقاب والدعامة، وآلية مضخة الحفر. الأدلة على هذه التقنيات شحيحة، خاصة فيما يتعلق بالعصور القديمة. [ 23 ]

التكرير

كانت الأسطح الخارجية للأواني تُصقل يدويًا، تاركةً علامات احتكاك مائلة. بعض أنواع الأواني كانت مزودة بمقابض، غالبًا ما كانت تُثقب بواسطة مثقاب من حجر الصوان المكسور. كان التلميع عملية تستغرق وقتًا طويلاً، ولذلك كان يُجرى بدرجات متفاوتة. ربما ساعدت الأجهزة الدوارة في تسريع هذه العملية. [ 20 ]

استخدمت بعض ورش العمل المصرية الشمع أو الزيت لإضفاء مظهر ناعم ولامع على أوانيها الحجرية، بينما قامت ورش أخرى بصقل السطح الخارجي بدقة. [ 24 ]

كخطوة أخيرة، تمت إضافة الزخارف مثل التذهيب والنقوش والملحقات. [ 20 ]

التحليل السطحي الحديث

كشف تحليل التداخل الضوئي عن وجود خطوط مجهرية ناتجة عن عملية التلميع على سطح مزهرية مصرية. [ 25 ]

خلصت دراسة أجريت على الأواني الحجرية التي تعود إلى ما قبل الأسرات من متحف بيتري باستخدام عمليات المسح ثلاثية الأبعاد إلى أنها مصنوعة يدوياً نظراً لجودتها التي "لا يمكن تمييزها عملياً" عن الأشياء المصنوعة يدوياً الحديثة. [ 26 ]

تاريخ

الخلفية والسياق

صُنعت الأواني الحجرية في غرب آسيا منذ العصر الحجري القديم المتأخر (حوالي 20000 - حوالي 9600 قبل الميلاد). [ 27 ] وخلال العصر الحجري الحديث المبكر (حوالي 9600 - حوالي 6500 قبل الميلاد)، ظهرت مجموعة متنوعة من الأواني الحجرية في مواقع عديدة. فعلى سبيل المثال، في موقع غوبكلي تبه، تم اكتشاف 600 إناء حجري، بما في ذلك أوانٍ وأطباق من الحجر الجيري، وأحواض كبيرة، بالإضافة إلى أوانٍ صغيرة من الحجر الأخضر ذات جدران رقيقة، وغالبًا ما كانت مزينة بأنماط هندسية. [ 28 ] [ 29 ]

في جنوب بلاد الشام ، ظهرت أوانٍ مصنوعة من البازلت وأحجار صلبة أخرى في العصر النحاسي المبكر (حوالي 5800 - حوالي 4600 قبل الميلاد). [ 30 ] وفي العصر النحاسي المتأخر (حوالي 4500 - حوالي 3700 قبل الميلاد)، ازداد عدد هذه الأواني وتطورت جودتها. واستمرت الجودة الاستثنائية للإنتاج (الجدران الرقيقة المتناظرة، والتشطيب السطحي المتقن، والزخارف المزخرفة) في العصر البرونزي المبكر (حوالي 3700 - حوالي 2500 قبل الميلاد). [ 31 ] [ 32 ] [ 33 ]

تبادلت حضارات شرق البحر الأبيض المتوسط ​​الأواني الحجرية طوال العصر البرونزي، وتأثرت أنماطها ببعضها البعض. [ 34 ] فعلى سبيل المثال، في جزيرة كريت، أنتج الحرفيون المينويون أنواعهم الخاصة من الأواني الحجرية خلال الألفية الثالثة والثانية قبل الميلاد، إلا أنهم في فترات معينة قلدوا واستوردوا، بل وأعادوا تشكيل بعض الأواني المصرية. وتشير الأواني المصقولة وغير المصقولة، بالإضافة إلى عينات الحفر، إلى أن الحضارتين استخدمتا تقنيات متشابهة للغاية. [ 35 ]

فترة ما قبل الأسرات

في مصر، يعود تاريخ أقدم الأواني الحجرية المسجلة إلى العصر الحجري الحديث المتأخر (حوالي 5100 - حوالي 4700 قبل الميلاد). [ 1 ] [ 36 ]

في بداية فترة نقادة الثانية (حوالي 3600 - حوالي 3200 قبل الميلاد)، بدأت الأواني البازلتية، المستخرجة من حدادين (غرب القاهرة)، بالظهور في مقابر المواقع المحيطة بالمعادي . وهي في الغالب أسطوانات فضفاضة وجرار بيضاوية الشكل ذات حواف بارزة، وهي أشكال لها نظائر في الفخار والعاج. [ 37 ]

في الوقت نفسه، تمتعت صعيد مصر بثقافة جنائزية أكثر تطوراً. وتضمنت المقابر أواني بازلتية مستوردة من مصر السفلى، وأخرى مماثلة مصنوعة من مواد محلية مثل الحجر الجيري البريشيا الأحمر والأبيض . وأدى محدودية توفر هذه المواد إلى إنتاج نسخ مقلدة منها. وكان من بين الأنماط الشائعة الأخرى للأواني الجرة على شكل قلب. [ 37 ]

في نهاية عصر نقادة الثاني، بدأ ظهور الفخار المصري العلوي بأعداد كبيرة، بينما تراجع إنتاج الأواني البازلتية المصرية السفلى التقليدية. وحلت محلها أوانٍ حجرية جديدة ذات أشكال حيوانية، ولوحات ألوان، بالإضافة إلى جرار ذات مقابض متموجة وأوانٍ متعددة الأنابيب. وأصبحت الجرار ذات الشكل القلبي ذات حواف أكثر حدة، وأحيانًا مطلية بالذهب. وكان للتغيرات في هياكل السلطة السياسية تأثيرات كبيرة على الثقافة المادية في القرون اللاحقة أيضًا. [ 37 ]

العصر الأسري المبكر

خلال فترة الأسر المبكرة (حوالي 3300 - 2900 قبل الميلاد)، تنافست الطبقات العليا بشدة على السلطة والمكانة، مع ازدياد التركيز على مظاهر الدفن. وشهدت المقابر الأكثر ثراءً زيادةً هائلةً في كمية ونوعية الأواني الحجرية. فعلى سبيل المثال، احتوت مقبرة الأسرة الأولى في أبيدوس على ما بين 50,000 و 100,000 قطعة من الأواني المصنوعة من الحجر الطيني المتحول والحجر الجيري، وما بين 10,000 و 20,000 قطعة من الأحجار الصلبة. وبلغ إنتاج الأواني ذروته خلال هذه الفترة، حيث كانت الأحجار اللينة كالحجر الجيري المتحول والحجر الجيري المتحول هي الأكثر شيوعًا. أما بعض الأحجار الصلبة كالبورفيري الأنديزيتي الأسود والبلورات البيضاء، فقد اقتصر استخدامها على الأسرتين الأولى والثانية، وكانت نادرة في غيرهما. تم إيقاف إنتاج لوحات مستحضرات التجميل ، التي كانت تُصنع منذ العصر الحجري الحديث ، والتي أصبحت متقنة بشكل استثنائي في أواخر عهد نقادة الثانية والثالثة ، مع بداية الأسرة الأولى. [ 39 ]

ظهرت خلال هذه الفترة عدة تقنيات تصنيع جديدة، مما يدل على انتشار التجارب. أصبحت آثار المثاقب على السطح الداخلي للأواني أقل خشونة، مما يشير إلى استخدام أحجار طحن مُشكّلة بدلاً من أدوات الحفر المصنوعة من الصوان. تُظهر أواني الأوبسيديان والكوارتز الكريستالي مهارة تقنية مُحسّنة ورغبة في التباهي باستخدام أقسى الصخور المتاحة. بعض السمات كانت للعرض فقط ولم يكن لها أي غرض عملي. على سبيل المثال، صُنعت الأوعية بنقش أسطواني، باستخدام مثاقب أنبوبية كبيرة القطر، بدءًا من الأسرة الأولى. [ 40 ]

أعقب الابتكار والتطوير التقليد والاستبدال والإنتاج الضخم. فعلى سبيل المثال، استخدمت النخب الدنيا أواني مركبة، مما أتاح استخدام قطع أصغر من الحجر، وقلل من خطر الكسر أثناء الإنتاج، ولم يتطلب عملية نحت حافة الإناء التي تستغرق وقتًا طويلاً. أصبحت هذه التقنية شائعة إلى حد ما، بالتزامن مع بلوغ إنتاج الأواني ذروته وظهور براعة تقنيات صناعة الأواني الحجرية الصلبة. [ 40 ]

خلال عهد الأسرة الثانية، استمر إنتاج الأواني بكميات كبيرة وبأنواع متنوعة. وبدأ التركيز يتحول نحو مجموعة جديدة من المواد مثل العقيق الأحمر والحجر الجيري المُعاد تبلوره. كما تم استخراج حجر الأنورثوزيت النيسي لأول مرة على نطاق واسع، وظل مادة شائعة ذات قيمة عالية في جميع أنحاء المملكة القديمة. وبرز اتجاه نحو الأواني المعدنية الأكثر تفصيلاً، وهو ما قد يفسر جزئياً تراجع استخدام الأواني الحجرية في الأسر اللاحقة. [ 40 ]

المملكة القديمة

كان هرم زوسر النموذج الأولي لمشاريع بناء الأهرامات التي أطلقها حكام المملكة القديمة، والتي استلزمت تحويلاً هائلاً للمواد والعمالة البشرية وخبرات نحت الأحجار بعيدًا عن إنتاج الأواني الحجرية. فعلى سبيل المثال، نجد نقوش فرق العمل، التي كانت في البداية حصرية تقريبًا على الأواني الحجرية، موجودة فيما بعد بشكل أساسي على جدران المحاجر وأحجار المعالم الأثرية. وخلافًا للاعتقاد السائد، فإن استخراج الأحجار ونحتها كان يتطلب حرفيين ذوي مهارات عالية، ولكن عددهم قليل نسبيًا. [ 41 ]

عُثر في رواعين لم تُنهبا أسفل هرم زوسر على 90 طنًا (200,000 رطل) أو ما لا يقل عن 30,000 إناء، معظمها من حجر الترافرتين، بالإضافة إلى بعض الأحجار الصلبة، مثل 892 إناءً من حجر النيس. [ 1 ] ينتمي العديد من هذه الأواني إلى أنواع شائعة في عهد نقادة الثانية أو السلالات السابقة، وبعضها منقوش بأسماء أسلاف زوسر، مما يعني أنها كانت إرثًا عائليًا، أو تبرعات خاصة، أو حتى نُهبت أو سُحبت من مخازن قديمة. كما عُثر على نماذج غير مكتملة ضمن المجموعة. يشير هذا إلى أن صناعة الأواني الحجرية وُجهت نحو بناء مجمع الهرم. [ 42 ]  

تُظهر مقابر الأسرة الرابعة انخفاضًا في متوسط ​​كمية ونوعية وتنوع الأواني. وقد أُعيد استخدام نماذج من أوائل الأسر الحاكمة. في الوقت نفسه، ازداد إنتاج التماثيل والتوابيت الحجرية الصلبة. استُخدمت صخور النيس والبازلت والجرانيت على نطاق واسع كمواد بناء وفي صناعة المنحوتات، ولكن نادرًا ما استُخدمت في صناعة الأواني. وهذا يُشير إلى تحويل العمالة الماهرة من إنتاج الأواني الحجرية. [ 42 ]

مجموعة أوانٍ حجرية من حتب فرسخ الأول

احتوت مخبأ حتب حرس الأول الجنائزي في الجيزة على العديد من الأوعية الحجرية التقليدية وجرار الزيت التي تُركت خشنة الملمس قليلاً. أما الأواني المعدنية فكانت مصقولة بدقة، مما يشير إلى مكانتها الرفيعة. احتوت إحدى الجرار على كحل أخضر . حُفظت سبعة منها معًا كمجموعة محددة من "الزيوت المقدسة السبعة"، ووُضعت عليها ملصقات بأسماء الزيوت. استغرق تحضير هذه الزيوت الخاصة أيامًا عديدة، وارتبطت بالنظافة، والاتحاد مع الآلهة، وتجديد الجسد، وعملية عبور أبواب العالم السفلي السبعة. [ 42 ]

استمرت هذه التوجهات في عهد الأسرتين الخامسة والسادسة ، وحددت دور الأواني الحجرية طوال ما تبقى من التاريخ الفرعوني. احتوت رواسب أساسات المعابد أحيانًا على بقايا مهملة من ثقافة النخبة في عصر الأسر المبكرة. وأصبحت أطقم الزيت المقدس أكثر شيوعًا، بينما استُخدمت أوانٍ حجرية أخرى في طقوس فتح الفم ومهرجان سد . واستمر تزيين المقابر الملكية بالأواني الحجرية، مثل مصابيح النيس والترافرتين. لكن العديد من النخب لم يعودوا يبالغون في اقتناء هذه الأنواع من المقتنيات الرمزية. فعلى سبيل المثال، اختار الوزير ميريروكا ، صاحب أكبر مقبرة معروفة من عصر الدولة القديمة، أن يُدفن مع عدد قليل من الأواني الحجرية الكبيرة، ولكن مع عدد كبير من نماذج الأواني المصغرة. [ 42 ]

بلغ عدد السفن الصغيرة ذروته في منتصف الأسرة السادسة وانخفض بشكل كبير في الفترة الانتقالية الأولى. [ 42 ]

المملكة الوسطى والفترة الانتقالية الثانية

أوانٍ من حجر الأوبسيديان المذهب، مقبرة سيثاثوريونت

في عصر الدولة الوسطى، شاع استخدام أوعية مستحضرات التجميل، بينما ندر استخدام أدوات المائدة كالأوعية وأواني الصب. وظهرت أشكال جديدة، مثل الإناء ذي الحافة المقلوبة والإناء ذي الحافة المقلوبة. وكان أكثر أنواع الأواني الحجرية شيوعًا في ذلك الوقت هو إناء الكحل المُستحدث ، والذي استُخدم لمكياج العيون. وظل الترافرتين المادة الأكثر استخدامًا. وحلّت مجموعة واسعة من الأحجار المحلية والأجنبية، مثل الحجر الصابوني واللازورد والأوبسيديان والعقيق ، محلّ حجر الأنورثوزيت النايس . واحتوت مقبرة سيثاثوريونت السليمة على أوانٍ حجرية في صندوقين منفصلين. ضمّ الصندوقان طقم زيت مقدس من الترافرتين، وجرارًا أسطوانية، وعدة جرار من الأوبسيديان المذهب، وإناء كحل. واكتسبت الأواني الحجرية الملكية توحيدًا ملحوظًا خلال عصر الدولة الوسطى، بينما تنوعت أشكال وأحجام الأواني في الطبقات الاجتماعية الأدنى. [ 43 ]

أدى عدم الاستقرار السياسي في الفترة الانتقالية الثانية إلى تنوع إقليمي في صناعة الأواني بين مناطق سيطرة الهكسوس وطيبة. وقد صُنع عدد قليل نسبيًا من الأشكال، ولا يزال إناء الكحل الأكثر شيوعًا. وقد استُبدلت الكمية المنخفضة من الإنتاج بالمقتنيات الموروثة والقطع الأثرية المنهوبة. وتُظهر الأواني الصغيرة المنقوشة لملوك الهكسوس من الأسرة الخامسة عشرة أرقى مستويات الحرفية والمواد (مثل حجر السبج والصوان). [ 44 ] وفي صعيد مصر، كانت الأواني الحجرية أكثر شيوعًا في ذلك الوقت. [ 43 ]

كانت الأواني الحجرية ذات الطراز المصري من الصادرات الشائعة إلى جزيرة كريت المينوية الحديثة ، حوالي 1700 قبل الميلاد. [ 45 ]

المملكة الجديدة

في بداية الأسرة الثامنة عشرة، كانت الجرار الأسطوانية وأواني الكحل وأكياس المرمر من أنواع الأواني الحجرية الشائعة التي عُثر عليها في العديد من مقابر النخب الدنيا. وظهر نوع جديد هو الجرة القصيرة ذات العنق المطوق. وبحلول منتصف الأسرة الثامنة عشرة، أصبحت الأنواع الثلاثة الشائعة نادرة، واستُبدلت إناء الكحل بأنبوب الكحل في عصر العمارنة . وظهر شكلان جديدان، هما القارورة العدسية للنبيذ والكأس المضلعة لمستحضرات التجميل الصلبة. واحتوت العديد من المدافن في طيبة على جرار صغيرة مذهبة مصنوعة من مجموعة متنوعة من الأحجار النادرة مثل الديوريت والهونبلند والأنهيدريت ، بالإضافة إلى جرار أكبر من السربنتين والترافرتين تحتوي على لترين (0.53 جالون أمريكي ) من مزيج المراهم لتنظيف الجسم. وأصبحت النقوش أكثر شيوعًا، بما في ذلك مقاييس السوائل. واستُلهمت أنواع المقابض من جرار قبرص وبلاد الشام. [ 46 ] سجل تحتمس الثالث عدة أنواع من الأواني المصنوعة من "حجر ثمين، مصنوعة وفقًا لتصميم قلب الملك" على الصرح السادس لمعبد الكرنك . [ 47 ]  

في العمارنة، طغت شعبية الأواني الزجاجية والخزفية على الأواني الحجرية. [ 48 ]

صُنعت جميع الأواني الحجرية تقريباً من مقبرة توت عنخ آمون من حجر الترافرتين، ربما بسبب خصائصه المضيئة. وهي إما نماذج صغيرة، أو جرار كبيرة منقوشة للنبيذ والزيت، أو أوانٍ عرض متقنة الصنع مرصعة بالذهب واللازورد والزجاج البركاني والزجاج. [ 49 ]

تتضمن الهدايا المقدمة من قادة أجانب مثل قادة ميتانيا وبابل العديد من الأواني ذات القيمة العالية للغاية، والتي عادة ما تكون مطلية بالذهب ومصنوعة من أحجار أكثر صلابة. [ 49 ]

في عهد الأسرة التاسعة عشرة، استمرت الأواني الكبيرة في رواجها. وظهر اتجاه نحو الأشكال البيضاوية والمستطيلة، وغالباً ما كانت مزينة بزخارف محفورة أو مرسومة. [ 50 ]

الفترة الانتقالية الثالثة إلى مصر الرومانية

استمر تقليد صناعة الأواني الحجرية بشكل أقل كثافة خلال الفترة الانتقالية الثالثة والفترة المتأخرة ، مع تركيز متزايد على الأشكال ذات العروات، بالإضافة إلى بعض التقليد لأشكال العصرين المبكر والدولة القديمة. توقف إنتاج قوارير الزيت على الطراز المصري في نهاية العصر البرونزي، ليعود للظهور خارج مصر ابتداءً من أواخر القرن الثامن قبل الميلاد. [ 51 ]

استمرت الأواني الحجرية في لعب دور مهم في العالم الروماني، ولكن ليس بنفس القدر الذي كانت عليه في العصر البرونزي، ربما بسبب التنوع الكبير في مواد صناعة الأواني الأخرى. [ 51 ]

يوجد في سيفنوس نوع من الحجر يتم تجويفه وتشكيله على المخرطة، لصنع أدوات الطبخ وأوعية حفظ المؤن؛ وهو أمر، على حد علمي، يتم صنعه أيضًا باستخدام الحجر الأخضر في كومو بإيطاليا.

— بليني الأكبر ، التاريخ الطبيعي للحجر، الفصل 44

التزوير

مصنوعات حجر الترافرتين المزيفة (قبل عام 1912):
  • أواني الكحل (1، 3، 4، 6 و8)
  • رأس، العصر اليوناني (2)
  • المزهريات (5، 7 و9)
  • أوعية (10 و 11)

كان سوق الآثار المصرية مليئًا بالقطع المزيفة منذ منتصف القرن التاسع عشر. وقد لاحظ عالم المصريات الدنماركي إتش أو لانج حوالي عام 1900 أن "نصف سكان الأقصر يكسبون رزقهم من تصنيع القطع الأثرية المزيفة، والنصف الآخر من بيعها". وقد صُنعت هذه القطع في المقام الأول لخداع السياح، ولكن أيضًا ممثلي المتاحف وهواة جمع التحف. [ 52 ]

تندرج التزويرات المصرية ضمن أربع فئات رئيسية: [ 53 ]

  1. نسخ أو تعديلات ماهرة لقطع أثرية معروفة ذات حرفية عالية، وعادة ما تُصنع في باريس أو مصر في القرن العشرين
  2. التزوير الجزئي الذي يتم عن طريق تحسين النسخ الأصلية المتوسطة أو غير المكتملة، والذي تم إنتاجه منذ بداية القرن التاسع عشر
  3. منتجات مزيفة مخصصة للسياح، عادة ما تكون صغيرة الحجم ومنخفضة الجودة، مصنوعة بشكل حصري تقريبًا في مصر.
  4. نسخ طبق الأصل متقنة الصنع لأغراض الزينة، والتي بيعت لاحقاً على أنها أصلية إما عن طريق الصدفة أو عن قصد. وقد صُنعت هذه النسخ في الغالب في فرنسا خلال القرن التاسع عشر.

في عام 1906، ذكر لودفيج بورشاردت في تقريره عن التزوير المقدم إلى لجنة القاموس أن اثنين من الأقباط من قنا قد تحولا من العمل على الأواني الحجرية الصلبة إلى صنع نقوش مزيفة، وذلك بسبب زيادة الطلب على هذه الأشياء. [ 54 ]

في حوالي عام ١٩١٠، عثر تي جي ويكلينج على أربع أوعية جرانيتية كبيرة رائعة الصنع في متجر بالأقصر، بيعت الواحدة منها مقابل ٢٥٠ جنيهًا إسترلينيًا (ما يعادل قيمة ٦٥.٦ أونصة من الذهب أو فدانين (٨٧٠٠٠ قدم مربع ) من الأرض في ذلك الوقت). ولأنها كانت ذات حواف مصقولة بدقة وخالية من العيوب الصغيرة التي تميز الأعمال القديمة، فقد ظن أنها من صنع نحاتين إيطاليين، إذ كان العديد منهم يعملون في نحت الجرانيت في سد أسوان، وكانوا بارعين في فن نحت الأحجار الصلبة. وقد امتنع عن شرائها لشكوكه في أصالتها. وعندما عاد في العام التالي، كانت جميعها قد بيعت، لكن التاجر كان لديه ثلاث أوعية إضافية للعرض. وتوقع ويكلينج أن ينتهي المطاف ببعض هذه الأواني المزيفة في متحف أو مجموعة خاصة. [ ٥٥ ]  

أحيانًا كان المزورون يستخدمون الشمع لدمج عدة شظايا من أوانٍ جرانيتية أصلية في إناء واحد كامل، ثم يُباع مقابل 10-20 جنيهًا إسترلينيًا (ما يعادل 2.6-5.3 أونصة من الذهب). ويتذكر ويكلينج أن أحد المتاحف عرض العديد من هذه الأواني لسنوات حتى بدأت تتفتت بسبب تفتت الشمع. [ 55 ]

في مكان ما في مصر، يقومون بصنع أوانٍ حجرية من جميع العصور، على ما يبدو باستخدام مخرطة بخارية، لكنهم يقلدون الأشكال القديمة بنجاح كبير.

— تي جي ويكلينج، الآثار المصرية المزيفة (1912)

صدر قانون عام 1912 يقيد تصدير الآثار من مصر. وقد ساهم انخفاض عدد القطع الأثرية الأصلية المتاحة في ازدهار سوق التزوير. وتخصصت مناطق مختلفة في صناعة أنواع مختلفة من القطع، وأصبحت تقنيات التصنيع أكثر تطوراً. وكان يتم صنع قطع مزيفة مقنعة من خلال دراسة القطع الأثرية الحقيقية أو المنشورات العلمية التي تحتوي على رسومات توضيحية لها. [ 56 ]

نشر ستيندورف وروزنتال مقالاً عن الآثار المصرية المزيفة في عام 1947، أشارا فيه إلى التقدم الكبير الذي تم إحرازه في صناعة المنحوتات من الحجر الجيري والحجر الرملي وحتى الجرانيت . [ 57 ]

أصبحت هذه القطع المزيفة متقنة للغاية تدريجياً لدرجة أنها تشكل خطراً كبيراً على المتاحف وهواة جمع التحف.

— جورج ستايندورف وجيرترود روزنتال، التزييف ومصائر الآثار المصرية (1947)

مواد

النطاق الزمني للأحجار المستخدمة في صناعة الأواني [ 58 ]
مادةصلابة موس .بري داينناق 3السلالةFIPإم كيهرشفةإن كيهنصيحةLP+
1-2345-6
بورفيري أنديزيت ج7✔
الحجر الجيري الصدفي الأسود والرمادي3-4✔
صخر الميكا2.5-4✔✔✔
سربنتين أخضر2.5-4✔✔✔
جرانيت ديوريت6-7✔✔✔✔
بورفيري أنديزيت ب7✔✔✔✔
الحجر الجيري الوردي والأصفر3-4✔✔✔✔
ديوريت هورنبلند B و C6-7✔✔✔✔✔
الحجر الجيري الأحمر/الوردي3-4✔✔✔✔
ديوريت هورنبلند أ6-7✔✔✔✔✔✔✔
الحجر الطيني6-7✔✔✔✔✔
حجر جيري أصفر اللون ذو عروق سوداء3-4✔✔✔✔✔✔✔✔
حجر جيري رمادي3-4✔✔✔✔✔✔
حجر سربنتين ذو عروق سوداء2.5-3✔✔✔✔✔✔✔✔✔✔
بريشة الحجر الجيري الأحمر والأبيض3-4/7✔✔✔✔✔✔✔✔✔✔
المرمر2✔✔✔✔✔✔
البازلت6-7✔✔✔✔✔✔✔✔
الحجر الجيري الأصفر3-4✔✔✔✔✔✔✔✔✔✔✔
الترافرتين (المرمر المصري)3✔✔✔✔✔✔✔✔✔✔✔✔
بورفيري أندرسايت أ7✔✔
جمشت7✔✔
الملكيت3.5-4✔✔
توف مخطط باللون الأرجواني4-6✔✔
جرانيت6-7✔✔✔✔
بلورة الكوارتز7✔✔✔
اللازورد5-5.5✔✔✔
نايس الديوريت6-7✔✔✔✔✔✔
طف بركاني أخضر4-6✔
الدولوميت3.5-4✔✔
الكوارتز الوردي6-7✔✔
ميتا وبورفي / أمفيبوليت7✔✔
العقيق الأحمر7✔✔
حجر السج5-5.5✔✔✔✔✔✔✔✔
الكوارتزيت6-7✔✔
بورفيري أنديزيت D7✔✔
جابرو6-7✔
رخام3✔
الأنهيدريت3-3.5✔✔
الهيماتيت5.5-6.5✔✔
حجر الصابون1✔✔
سربنتين أسود حبيبي2.5-3✔✔
العقيق6.5-7✔✔
مادةصلابة موس .بري داينناق 3السلالةFIPإم كيهرشفةإن كيهنصيحةLP+
1-2345-6

مواد بديلة للحجر

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 هيلدال؛ ستورمير؛ بلوكسام؛ شو (2016). "حجر التراث 6. صخور النيس للفرعون: جيولوجيا محاجر خفرع في جنوب مصر في الألفية الثالثة قبل الميلاد" (ملف PDF) . هيئة علوم الأرض الكندية . 43 (1). الجمعية الجيولوجية الكندية: 63-78 . Bibcode : 2016GeosC..43...63H . doi : 10.12789/geocanj.2016.43.090 .
  2. ↑ بيفان 2007 ، ص. 2.
  3. 1 2 3 بيفان 2007 ، ص 55.
  4. ↑ بارد 1992 ، ص 13.
  5. ↑ دوهرتي 2015 ، ص 48.
  6. ↑ بيفان 2007 ، ص 55، 68-70، 182.
  7. ↑ بوناديس، لويزا (2014). "الأواني الحجرية في منطقة البحر الأبيض المتوسط ​​في الألفية الأولى قبل الميلاد" . ذهابًا وإيابًا - مفترق الطرق الثاني . ص 529. 
  8. 1 2 سباركس 2003 .
  9. ^ رافاييل ، فرانشيسكو (2005). “السفن الحجرية في عصر الأسرات المبكرة في مصر”. "Cahiers Caribéens d'Égyptologie" . 7- 8 .
  10. ↑ بيفان 2007 ، ص 137-138.
  11. ↑ ليليكويست 1995 ، ص 11-14.
  12. ↑ بيفان 2007 ، ص 141.
  13. 1 2 مالوري، ليان ماي (2000). أواني البازلت المصرية من عصر ما قبل الأسرات وعصر الأسرة الأولى . ص 173-179 . 
  14. ↑ بيفان 2007 ، ص 69.
  15. ↑ هاريل، براون ومسعود 2000 ، ص 33.
  16. 1 2 باول، كاثرين (1995). "طبيعة واستخدام عجلات الخزاف المصرية القديمة". تقارير العمارنة VI . ص 309-335 . 
  17. ↑ دوهرتي 2015 ، ص 7.
  18. ↑ دوهرتي 2015 ، ص 68.
  19. ↑ دوهرتي 2015 ، ص 82.
  20. 1 2 3 4 بيفان 2007 ، ص 45-55.
  21. ↑ "لب حفر بورفيري أبيض وأسود" .
  22. ↑ "عينة حفر من البازلت مع قطع داخلي غير مركزي؛ كانت الفتحة الأولى صغيرة جدًا، أما الفتحة الأكبر فقد شكلت أنبوبًا" .
  23. ↑ بيفان 2007 ، ص 49.
  24. ↑ بروكوبيو؛ موريرو. فارجيولو. سواريز-سانابريا؛ الزهواني (2013). “الإدراك اللمسي والبصري أثناء التلميع: دراسة أثرية عرقية في الهند (ماهاباليبورام، تاميل نادو)”. يرتدي . 301 ( 1– 2): 149. دوى : 10.1016/j.wear.2012.11.058 .
  25. ↑ موريرو، إليز (2015). "الحرفية الميسينية في نقش الأحجار الكريمة: عملية تصنيع المزهريات الحجرية". حولية المدرسة البريطانية في أثينا : 18. doi : 10.1017/S0068245415000039 .
  26. ↑ فوميتشيف-زاميلوف، ماكس (16-12-2025). "طريقة قياس لتقييم جودة تصنيع وتصنيف الأواني الحجرية المصرية القديمة" . مجلة npj لعلوم التراث . 13 (1): 659. doi : 10.1038/s40494-025-02196-7 . ISSN 3059-3220 . 
  27. ↑ شيا، جون ج. (2013). الأدوات الحجرية في العصر الحجري القديم والحديث في الشرق الأدنى: دليل . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 186-192 . ISBN  978-1-107-00698-0.
  28. ^ ديتريش، لورا. جوتينج مارتن، إيفا؛ هرتزوغ، ياسمين؛ شميت-كوبلين، فيليب؛ ماكغفرن، باتريك E.؛ هول، جريتشن ر. بيترسن، دبليو كريستيان؛ زارنكو، مارتن؛ هوتزلر، ماتياس. جاكوب فريتز. أولمان، كريستينا. نوتروف، ينس؛ أولبريتش، ماركو. فلوتر، إيكهارد؛ هيب ، جوليا (2020). "تحقيق وظيفة الأحواض الحجرية من العصر الحجري الحديث ما قبل الفخار من غوبيكلي تيبي – نهج متكامل" . مجلة العلوم الأثرية: تقارير . 34 (أ): 1– 20. بيب كود : 2020JArSR..34j2618D . دوى : 10.1016/j.jasrep.2020.102618 .
  29. ↑ ديتريش، لورا؛ ديتريش، أوليفر؛ نوتروف، ينس (2020). "حياة وحياة ما بعد الموت لأواني "الحجر الأخضر" من العصر الحجري الحديث من غوبكلي تبه". ربط الخيوط معًا: دراسات في علم الآثار تكريمًا لكارين بارتل . زافون. ص 499-525 . doi : 10.2307/jj.18654705.33 . 
  30. ↑ جيتزوف، نمرود؛ شاليم، دينا؛ هاكلاي، جيل؛ ميليفسكي، يانير؛ إيريخ-روز، آنا؛ ليفيرر، جريج (24-10-2022). "ثلاثة أنواع من الأواني الحجرية الفاخرة من العصر النحاسي المبكر من جنوب بلاد الشام" . باليورينت ( 48-2 ). doi : 10.4000/paleorient.2019 . ISSN 0153-9345 . 
  31. ↑ هروبي، كارولينا؛ سيندروفسكا، مارزينا؛ تشاسان، ريفكا؛ غرومان-ياروسلافسكي، إيريس؛ روزنبرغ، داني (2021-06-04). "وظيفة أواني البازلت في جنوب بلاد الشام من العصر النحاسي المتأخر والعصر البرونزي المبكر التي تحمل انخفاضات محيطية: رؤى من تحليلات آثار الاستخدام" . PLOS ONE . 16 (6) e0252535. Bibcode : 2021PLoSO..1652535H . doi : 10.1371/journal.pone.0252535 . ISSN 1932-6203 . PMC 8177471. PMID 34086750 .   
  32. ↑ فيسك، غافرييل (9 أبريل 2024). "وعاء عاجي عمره 6000 عام، من المحتمل أنه من مصر، تم العثور عليه بالقرب من بئر السبع" .
  33. ↑ بورشيل-دان، أماندا (31 يناير 2019). "علماء الآثار في حيفا يسعون لفك شفرة "المثلث" الغامضة التي يعود تاريخها إلى 6500 عام"" .
  34. ↑ بيفان 2007 .
  35. ↑ وارن، بيتر (1969). المزهريات الحجرية المينوية . ISBN 978-0-521-07371-4.
  36. ↑ دوهرتي 2015 ، ص 47-51، 109.
  37. 1 2 3 بيفان 2007 ، ص 62-63.
  38. ↑ "جرة (EA26654)" . المتحف البريطاني .
  39. ↑ بيفان 2007 ، ص 63-65.
  40. 1 2 3 بيفان 2007 ، ص 65-68.
  41. ↑ بيفان 2007 ، ص 54-55.
  42. 1 2 3 4 5 بيفان 2007 ، ص 68-72.
  43. 1 2 بيفان 2007 ، ص 100–102.
  44. ↑ ليليكويست 1995 ، ص 13.
  45. ↑ بيفان 2007 ، ص 123-124.
  46. ↑ بيفان 2007 ، ص 134-143.
  47. ↑ بيفان 2007 ، ص 134-138.
  48. ↑ بيفان 2007 ، ص 138.
  49. 1 2 بيفان 2007 ، ص 138-142.
  50. ↑ بيفان 2007 ، ص 142-143.
  51. 1 2 بيفان 2007 ، ص 185-186.
  52. ↑ هاجن، فريدريك؛ رايهولت، كيم (2016). تجارة الآثار في مصر 1880-1930: أوراق هو لانج . ص 147-152 . ISBN  9788773044001.
  53. ↑ كوني، جون د. (1950). "إعادة فحص بعض الآثار المصرية". نشرة متحف بروكلين . 11 (3): 11-26 . ISSN 2578-7640 . JSTOR 26458610 .  
  54. ^ فوس ، سوزان (2013). "Ludwig Borchardts Berichte über Fälschungen im ägyptischen Antikenhandel von 1899 bis 1914: Aufkommen, Methoden, Techniken, Spezialisierungen und Vertrieb" [ تقارير لودفيج بورشاردت عن التزوير في تجارة الآثار المصرية من 1899 إلى 1914: الظهور، الأساليب، التقنيات والتخصص والتوزيع ] (PDF) . Authentizität, Artefakt und Versprechen in der Archäologie [ الأصالة والتحف والوعود في علم الآثار ] (باللغة الألمانية). ص 51 – 59. ISBN  9781906137359.
  55. 1 2 ويكلينج، تي جي (1912). الآثار المصرية المزيفة . ص 107-112 . 
  56. ↑ كالونياتيس، فاي (2019). "القطع المزيفة والمقلدة". المجموعة المصرية في متحف قلعة نورويتش: كتالوج ومقالات . ص 356-362 . 
  57. ↑ ستايندورف، جورج؛ روزنتال، جيرترود (1947). "القطع المزيفة ومصائر الآثار المصرية: ملحق لفهرس المنحوتات المصرية". مجلة معرض والترز للفنون . 10 : 52-59 . ISSN 0083-7156 . JSTOR 20168799 .  
  58. ↑ أستون 1994 ، ص 170.

مصادر

للمزيد من القراءة

  • مالوري-غرينو، ليان م. (2002). "التوزيع الجغرافي والمكاني والزماني لأواني البازلت من عصر ما قبل الأسرات وعصر الأسرة الأولى". مجلة علم الآثار المصرية . 88 : 67-93 . doi : 10.2307/3822337 . JSTOR 3822337 . 
  • شو، إيان (2010). هاتنوب: استخراج حجر الترافرتين في مصر القديمة . جمعية استكشاف مصر. ISBN 978-0-85698-187-6.