سوبر بانافيجن 70

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة
سوبر بانافيجن 70
يكتبتكنولوجيا صناعة الأفلام
مخترعمايك تود
روبرت جوتشالك
بداية1959 ( 1959 )
الشركة المصنعةبانافيجن
النماذج المصنوعةالنظام 65 (منذ عام 1985)

Super Panavision 70 هو الاسم التجاري التسويقي المستخدم لتحديد الأفلام التي تم تصويرها باستخدام عدسات Panavision الكروية مقاس 70 مم بين عامي 1959 و1983. وقد تم استبداله منذ ذلك الحين بنظام Panavision System 65 .

كانت كاميرا Ultra Panavision 70 مشابهة لكاميرا Super Panavision 70، على الرغم من أن عدسات Ultra Panavision كانت مشوهة، مما سمح بنسبة عرض إلى ارتفاع أوسع بشكل ملحوظ. ومع ذلك، كانت كاميرا Ultra Panavision 70 نادرة للغاية ولم تُستخدم إلا في عدد قليل من الأفلام منذ إنشائها.

تاريخ

خلال أواخر الخمسينيات من القرن العشرين، قرر مجتمع صناعة الأفلام في هوليوود أن التحول من التصوير بتنسيق 35 مم المقبول عمومًا إلى فيلم 65 مم من شأنه أن يوفر لجمهور المشاهدين تجربة بصرية محسنة، مقارنة بصورة عريضة الشاشة مشوهة . ولتحقيق هذه الغاية، بدأ تصميم الكاميرات للتعامل مع مخزون أفلام 65 مم. كان أول نظام كاميرا يتم إصداره باستخدام هذا التنسيق هو Todd-AO ، في عام 1955. وكان النظام الثاني هو MGM Camera 65 ، وهو نظام صممته شركة Panavision، وتم تقديمه في عام 1956. في عام 1959، قدمت شركة Panavision نظام Super Panavision 70 للتنافس مع هذين النظامين. وعلى عكس نظيره Ultra Panavision 70 ، الذي استخدم عدسات مشوهة ، استخدم Super Panavision عدسات كروية لإنشاء نسبة عرض إلى ارتفاع نهائية تبلغ 2.20:1، وهي نفس نسبة Todd-AO.

تم عرض بعض الأفلام التي تم تصويرها بتقنية Super Panavision 70 بتقنية Cinerama مقاس 70 مم في دور عرض مختارة. وتم استخدام بصريات خاصة لعرض المطبوعات مقاس 70 مم على شاشة منحنية بعمق لمحاكاة تأثير عملية Cinerama الأصلية ذات الشرائط الثلاثة.

على عكس التنسيقات مثل Super 16mm و Super 35mm ، لا يشير مصطلح "super" إلى تعديل إطار الفيلم، بل كان الغرض منه تمييزه بكونه ذا جودة متفوقة على 35mm anamorphic Panavision. كانت المصطلحات "Super Panavision 70" و"Panavision 70" و"Super Panavision" قابلة للتبادل، في حين أن مصطلح "70mm Panavision" يشير إلى الأفلام التي تم تصويرها بتقنية 35mm anamorphic Panavision وتم تكبيرها إلى 70mm لإطلاقها.

الأفلام باستخدام Super Panavision 70

نظام بانافيجن 65/سوبر 70

في عام 1991، واستجابة للطلب المتزايد على كاميرات 65 ملم (في منتصف الثمانينيات، أراد ستيفن سبيلبرغ تصوير إمبراطورية الشمس في سوبر بانافيجن 70 لكنه لم يرغب في العمل مع معدات كاميرا 65 ملم القديمة)، [1] قدمت بانافيجن خطًا محدثًا من كاميرات 65 ملم والبصريات المعروفة باسم نظام بانافيجن 65 وأطلق عليها في الإعلانات والمطبوعات الصحفية اسم بانافيجن سوبر 70. تم تصميم النظام للتنافس مع التطوير الموازي لكاميرا Arriflex 765. كانت كاميرا النظام 65 الجديدة ذاتية الالتقاط، مع تصميم الرؤية الانعكاسية لتكون قريبة من كاميرا بانافيجلكس 35 ملم (واستخدمت العديد من نفس الملحقات). تم تصنيع كاميرتين فقط من نظام 65 على الإطلاق، وتم تعديل حوامل عدسات الأسطول الصغير من كاميرات الانعكاس المحمولة باليد 65 ملم القديمة لقبول عدسات نظام 65. كانت عدسات نظام 65 كلها عبارة عن متغير متوسط ​​الحجم لتصميمات العدسات من خط Panavision Primos الحالي (في ذلك الوقت). كانت جميع عدسات نظام 65 المقربة (أي 300 مم، 400 مم، 500 مم) عبارة عن عدسات مقربة محولة من Canon.

في أعقاب فشل شباك التذاكر لأول فيلم بنظام Panavision 65/Super 70 Far and Away ، جنبًا إلى جنب مع حقيقة وصول الصوت المحيطي الرقمي 35 مم وتقليل ميزة الصوت متعدد القنوات التي يتمتع بها تنسيق 70 مم، يعني أن النهضة المرجوة في إنتاج أفلام 65/70 مم لم تتحقق أبدًا. في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، تحققت هذه النهضة أخيرًا بعد سلسلة من الأفلام الناجحة للمخرج كريستوفر نولان ، والتي تم إنتاجها وعرضها بتقنية 70 مم IMAX. بعد الجهود التي بذلها كوينتين تارانتينو وبوسطن لايت آند ساوند لاستعادة أسطول كبير من أجهزة العرض 70 مم لإطلاق فيلم The Hateful Eight ، أصبح عرض 70 مم متاحًا مرة أخرى للأماكن غير IMAX.

الأفلام باستخدام نظام Panavision 65/Super 70

  • بعيدًا وبعيدًا (1992) - أثناء تسلسل "الاندفاع نحو الأرض"، تم تصوير لقطات الحركة البطيئة باستخدام كاميرات Arri 765؛ بالإضافة إلى كاميرا VistaVision مقاس 35 مم والعديد من كاميرات Panavision مقاس 35 مم مع عدسات أنامورفية. [1]
  • البحر الميت (1992) – فيلم قصير صدر في منطقة لوس أنجلوس
  • هاملت (1996)
  • الشاهد (1998) – فيلم قصير تم إنتاجه لمتحف ماشانتوكيت بيكوت في كونيتيكت
  • Spider-Man 2 (2004) – لقطات مختارة من المؤثرات الخاصة فقط
  • العالم الجديد (2005) – مشاهد "واقعية للغاية" فقط
  • البداية (2010) – "تسلسلات رئيسية"
  • جزيرة شاتر (2010) – بعض المشاهد
  • شجرة الحياة (2011) – مشاهد مختارة
  • سامسارا (2011) - أول فيلم روائي طويل تم تصويره بالكامل بتقنية 65 ملم منذ هاملت ؛ تم عرضه في دور العرض بتقنية الإسقاط الرقمي بدقة 4K وطباعة أنامورفية بدقة 35 ملم
  • سنو وايت والصياد (2012) – لقطات مختارة من الفيلم ووحدة العمل الثانية
  • نهوض فارس الظلام (2012) – مشاهد مختارة
  • The Master (2012) – تم "تغطية الإطار المعروض على المطبوعات التي تم إصدارها بمقاس 70 مم (وكل المطبوعات الرقمية) بطبقة صلبة بنسبة عرض إلى ارتفاع 1.85:1، مما أدى إلى قص الجوانب وإهدار 16.3% من الإطار الكامل المكشوف على السلبي 65 مم بنسبة عرض إلى ارتفاع 2.20:1. تم تصوير حوالي 85% من الفيلم بنظام Panavision 65؛ وتم تصوير الباقي بكاميرا كروية مقاس 35 مم بنسبة عرض إلى ارتفاع 1.85:1. [2]
  • إلى العجائب (2012) – بعض المشاهد [3]
  • Jurassic World (2015) – بعض المشاهد
  • فارس الكؤوس (2015) – بعض المشاهد [4]
  • باتمان ضد سوبرمان: فجر العدل (2016) – بعض المشاهد
  • دنكيرك (2017) [5] - مشاهد لم يتم تصويرها على فيلم IMAX مقاس 65 مم، حوالي 25٪ من الفيلم
  • جريمة قتل في قطار الشرق السريع (2017)
  • كريستوفر روبن (2018) – بعض المشاهد
  • كسارة البندق والعوالم الأربعة (2018) – مشاهد لم يتم تصويرها على Super 35 (3-perf)
  • فيلم Tenet (2020) – مشاهد لم يتم تصويرها على فيلم IMAX 65 ملم، تم تصوير بعض المشاهد بكاميرات Arri 765، أي حوالي 74 دقيقة من الفيلم.
  • Wonder Woman 1984 (2020) - بعض المشاهد
  • لا وقت للموت (2021) [6] – بعض مشاهد الأكشن
  • الموت على النيل (2022)
  • Jurassic World Dominion (2022) – بعض المشاهد
  • لا (2022) - مشاهد لم يتم تصويرها على فيلم IMAX مقاس 65 ملم.
  • أوبنهايمر (2023) - مشاهد لم يتم تصويرها على فيلم IMAX 65 ملم.

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ abc Everett, Todd (21 مايو 1992). "Panavision تعيد تعريف مظهر الطائرات ذات الهيكل العريض". Daily Variety . ص 17.
  2. ^ "The Master: Framed in 65mm for Maximum Visual Impact". Eastman Kodak . www.kodak.com. 26 سبتمبر 2012. تم الاسترجاع في 30 سبتمبر 2012 .
  3. ^ Hemphill, Jim. "إيمانويل لوبيزكي، ASC، AMC يواصل تعاونه مع المخرج تيرينس ماليك في قصة الحب الشعرية المجردة To the Wonder". theasc.com . الجمعية الأمريكية للمصورين السينمائيين . تم الاسترجاع في 17 يوليو 2022 .
  4. ^ ألتمان، راندي (26 فبراير 2015). "لون فيلم "فارس الكؤوس" للمخرج تيرينس ماليك". postPerspective . تم الاسترجاع في 17 يوليو 2022. تم تصوير كلا الفيلمين بكاميرا 35 ملم، وبعضها بكاميرا 65 ملم، وكاميرا Arri، وكاميرا GoPro، وقليلًا بكاميرا Red وكاميرا Blackmagic. من الواضح أن كاميرا GoPro لها مظهر مختلف قليلاً، لكنها تلائم بشكل جيد للغاية كاميرات 35 ملم و4K و65 ملم.
  5. ^ شارف، زاك (12 يوليو 2017). "15 فيلمًا أساسيًا تم تصويرها على فيلم 70 ملم، من "2001: ملحمة الفضاء" إلى "دنكيرك". إندي واير . مؤرشف من الأصل في 20 يوليو 2017.
  6. ^ ديلون، مارك (أبريل 2020). "Rehired Gun". مصور سينمائي أمريكي . 101 (4). هوليوود، كاليفورنيا، الولايات المتحدة: الجمعية الأمريكية لمصوري السينما : 36. ISSN  0002-7928.
  • قسم المتحف الأمريكي للشاشات العريضة عن سوبر بانافيجن 70
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=سوبر_بانا_فيجن_70&oldid=1252910346"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate