تود-أو

تستخدم عملية تود-أو نوعين منفصلين من الأفلام؛ حيث يُستخدم فيلم نيجاتيف  65 مم أثناء الإنتاج، ثم يُستخدم لإنتاج أفلام موجبة 70 مم للتوزيع. تكون ثقوب التثبيت على كلا الفيلمين متطابقة، وتُطبع الأفلام الموجبة باستخدام الطباعة التلامسية مع وضع أفلام النيجاتيف في مركز فيلم 70 مم الأكبر. استُخدمت الطباعة التلامسية في النسخ التي كانت تُطبع بنظام "مزدوج"، باستخدام فيلم مغناطيسي كامل الطلاء 35 مم منفصل ومتزامن للمسارات الصوتية الستة، بالإضافة إلى فيلم 70 مم للصورة. أما نسخ العرض الأكثر شيوعًا بحجم 70 مم، فقد استخدمت صورة مُصغّرة بصريًا بشكل طفيف [اذكر المراجع]، ووضعت أربعة من المسارات الصوتية على كل حافة خارج الثقوب، ومسارين صوتيين آخرين داخل الثقوب، مما يوفر ما مجموعه ستة مسارات صوتية على سطح مغناطيسي بسمك 7.5 مم. كانت المسارات الصوتية في عملية تود-أو عالية الدقة للغاية، ولا تزال قادرة على منافسة المسارات الرقمية الحديثة التي تزيد تردداتها عن 40 كيلوهرتز. كان توزيع السماعات كالتالي: يسار، يسار-وسط، وسط، يمين-وسط، يمين، وصوت محيطي أحادي. ^{[ 7 ]} على الرغم من عدم وجود مضخمات صوت جهير في دور السينما آنذاك، إلا أن نظام Todd-AO قدّم صوت جهير قوي باستخدام سماعات ذات صوت نقيّ بتقنية البوق. غطّت أربعة خيارات للعدسات مجال رؤية بزوايا 128، 64، 48، أو 37 درجة. وكانت نسبة العرض إلى الارتفاع لهذا النظام 2.20:1.       

استُخدم كلا حجمي الفيلم سابقًا، في عملية فوكس غرانديور 70 مم في الفترة 1929-1930، لكن التنسيق المادي لتود-أو لم يكن متوافقًا مع هذا التنسيق. أصبح استخدام  التصوير الفوتوغرافي 65 مم  والطباعة 70 مم هو المعيار الذي اعتمده الآخرون: سوبر بانافيجين 70 (وهي في الأساس نسخة شركة بانافيجين من تود-أو) وألترا بانافيجين 70 (متشابهة ميكانيكيًا، ولكن مع ضغط أنامورفي طفيف بنسبة 1.25:1 لاستيعاب الصور ذات نسبة العرض إلى الارتفاع العريضة للغاية) كلاهما عمليتان 65/70. كما قامت صناعة السينما السوفيتية بنسخ تود-أو من خلال عملية سوفسكوب 70 الخاصة بها، وهي مطابقة تمامًا، باستثناء أن كلًا من الكاميرا وفيلم الطباعة كانا  بعرض 70 مم.

يستخدم تنسيق IMAX أيضًا كاميرا 65 مم وفيلمًا معمليًا لإنتاج نسخ 70 مم للعرض (المعروفة أيضًا بعملية 65/70 مم)؛ بما يتوافق مع معيار المسافة بين الثقوب والتثقيب لفيلم Todd-AO 70 مم. ومع ذلك، يبلغ عرض إطار IMAX 15 ثقبًا ويمتد أفقيًا عبر جهاز العرض، بينما يبلغ ارتفاع إطار Todd-AO 5 ثقوب فقط ويمتد رأسيًا عبر جهاز العرض. ^{[ 8 ]}    

استخدمت النسخة الأصلية من عملية تود-أو معدل إطارات يبلغ 30 إطارًا في الثانية، وهو أسرع من 24 إطارًا في الثانية التي كانت (ولا تزال) هي المعيار. قد لا يبدو الفرق كبيرًا، لكن حساسية العين البشرية للوميض تتناقص بشدة مع انخفاض معدل الإطارات، وقد أدى هذا التعديل الطفيف إلى تقليل الوميض بشكل ملحوظ، وجعل الفيلم أكثر ثباتًا وسلاسة من العمليات القياسية. أنتج النظام الأصلي صورة كانت "أكثر كثافة بمرتين تقريبًا من أي صورة عُرضت على الشاشة من قبل، وساخنة لدرجة أنه كان يجب تبريد الفيلم أثناء مروره عبر جهاز عرض تود-أو ". ^{[ 9 ]}

استُخدمت تقنية التصوير 30 إطارًا في الثانية فقط في أول فيلمين بتقنية تود-أو، وهما " أوكلاهوما!" و" حول العالم في ثمانين يومًا"  . ونظرًا للحاجة إلى نسخ تقليدية بسرعة 24  إطارًا في الثانية، صُوِّر كل مشهد من الفيلم الأول مرتين متتاليتين: مرة بتقنية تود-أو ومرة ​​بتقنية  سينما سكوب 35 مم. أما الفيلم الثاني، فقد صُوِّر بكاميرتين من نوع  تود-أو 65 مم في آنٍ واحد، وكانت سرعة الكاميرا الثانية 24 إطارًا في الثانية لعرضها على نطاق واسع كنسخ مطبوعة بتقنية الطباعة الضوئية. صُوِّرت جميع أفلام تود-أو اللاحقة بسرعة 24  إطارًا في الثانية على  نيجاتيف 65 مم، وطُبعت ضوئيًا على  فيلم 35 مم حسب الحاجة للتوزيع القياسي. ^{[ 10 ]} في المجمل، صُوِّر حوالي 16 فيلمًا روائيًا بتقنية تود-أو.

طُوِّر نظام الصوت Todd-AO واختُبر في مسرح ريجنت بمدينة بوفالو، نيويورك. وقد زار ريتشارد رودجرز وأوسكار هامرشتاين الثاني المسرح لمشاهدة لقطات تجريبية لنظام Todd-AO، ما دفعهما إلى الموافقة على استخدامه في مسرحية أوكلاهوما! تولى مهندسو شركة أمبيكس مسؤولية تطوير نظام الصوت Todd-AO. لاحقًا، تولت أمبيكس تصنيع النظام، بما في ذلك مصادر صوتية قابلة للاختيار، مثل الصوت المركب رباعي المسارات (سينما سكوب)، والصوت المركب سداسي المسارات (Todd-AO)، والصوت المتشابك رباعي المسارات، والصوت المتشابك سداسي المسارات، أو مصادر الصوت البصرية.

قدمت شركة تود-أو أيضًا  عملية تصوير أنامورفية 35 مم، مشابهة تقنيًا لتقنية  بانافيجين أو سينما سكوب 35 مم. قد يُسبب هذا بعض الالتباس إذا ظهر اسم تود-أو (وليس بالضرورة اسم تود-أو 35 تحديدًا) في بعض أفلام الشاشة العريضة التي أُنتجت في السبعينيات والثمانينيات. ويزداد الأمر تعقيدًا مع  إنتاج نسخ 70 مم لأفلام عُرضت في دور السينما متعددة الشاشات، على عكس الأفلام السابقة التي صُنعت بهذه التقنية، مثل فيلمي "ديون " و "لوغانز ران" .

خلال أواخر السبعينيات وحتى أوائل التسعينيات،  أصبح التصوير الفوتوغرافي بقياس 65 مم، كما هو مستخدم في تقنيات مثل تود-أو أو سوبر بانافيجين، نادرًا. مع ذلك، طُبعت بعض الأفلام المهمة  بنسخ 70 مم عن طريق تكبير  نيجاتيفات 35 مم، وذلك غالبًا للاستفادة من الصوت سداسي المسارات. عادةً ما كانت هذه النسخ تُعرض في عدد محدود من دور السينما في بعض المدن الكبرى، بينما كان الجمهور يشاهد الفيلم بنسخته الأصلية 35  مم. مع ظهور الصوت الرقمي متعدد القنوات في التسعينيات، لم تعد هذه النسخ باهظة الثمن ضرورية.  اتبعت نسخ 70 مم المكبرة أيضًا تصميم تود-أو، مع الحفاظ على نسبة العرض إلى الارتفاع 1.85:1 في  نسخة 70 مم، حيث تُركت جوانب  إطار 70 مم سوداء.

رغم أن تقنية تود-أو صُممت لتكون "سينيراما من خلال فتحة واحدة"، إلا أن التصوير بزاوية واسعة للغاية والعرض على شاشة منحنية بشدة (وهو ما يوحي به الاسم) لم يُستخدما إلا قليلاً. فقد كانت معظم صالات عرض تود-أو تحتوي على شاشات منحنية بشكل متوسط، ولم تُستخدم عدسات الكاميرا ذات الزاوية الواسعة للغاية إلا في لقطات قليلة متفرقة. أما أفلام تود-أو التي أُنتجت بعد عام ١٩٥٨، فقد استخدمت شاشة عريضة مسطحة تقليدية، وشبهت الأفلام العادية، باستثناء وضوحها العالي وصوتها الاستريو بستة مسارات. ومع ذلك، فقد استخدم نوعٌ مُعدّل من تود-أو يُسمى "دايمنشن ١٥٠" شاشات منحنية بشدة تُشبه شاشات سينيراما. وقد أُنتج فيلمان فقط بتقنية دايمنشن ١٥٠  : " الكتاب المقدس: في البدء..." ، من إخراج جون هيوستن ، و "باتون" ، من بطولة جورج سي. سكوت . في بعض الأماكن، مع ذلك، عُرضت أفلام تود-أو ودايمنشن 150 لأول مرة في دور عرض سينيراما لعرضها على شاشة منحنية بشدة - مثل العروض الأولى لفيلم صوت الموسيقى في أتلانتا . ^{[ 11 ]}

ارتبطت أفلام تود-أو ارتباطًا وثيقًا بما يُعرف بعرض الأفلام المتنقل . في ذلك الوقت، قبل انتشار دور العرض متعددة الشاشات، كانت معظم الأفلام تُعرض في دار عرض كبيرة ذات شاشة واحدة في وسط كل مدينة كبيرة، قبل أن تنتقل لاحقًا إلى دور العرض المحلية. وبموجب مفهوم العرض المتنقل، كان الفيلم يُعرض، غالبًا بتقنية 70  ملم، حصريًا في دار عرض سينمائي كبيرة في وسط المدينة، وأحيانًا لمدة عام أو أكثر. وكثيرًا ما كانت تُطبق سياسة "التذاكر المحددة"، حيث تُباع التذاكر لمقاعد مرقمة محددة، مع عدد محدود من العروض يوميًا. وقد عُرضت معظم أفلام تود-أو حتى أواخر الستينيات، بما في ذلك فيلمي " أولئك الرجال الرائعون في آلاتهم الطائرة" و "صوت الموسيقى" ، في البداية على أساس العرض المتنقل.

في بعض المدن الأمريكية، تم تحويل دور عرض سينمائية فردية في خمسينيات القرن الماضي لاستخدامها كقاعات عرض مخصصة لأفلام تود-أو "سينستيج". عرضت هذه الدور عروضًا حصرية لأفلام تود-أو وغيرها من  أفلام 70 ملم على شاشات كبيرة منحنية بعمق. ومن بين هذه الدور: مسرح ريفولي في مدينة نيويورك، ^{[ 12 ]} ومسرح سينستج في شيكاغو، ^{[ 13 ]} ومسرح هانت سينستج في كولومبوس، أوهايو . ^{[ 14 ]}

انتهى عصر العروض المتنقلة في أوائل السبعينيات، على الرغم من أن عددًا قليلاً جدًا من الأفلام (من بينها فيلم غاندي ) تم عرضها في شكل عروض متنقلة بعد ذلك.

في سبعينيات القرن العشرين، وتحت قيادة الدكتور ريتشارد فيتر، حاولت شركة تود-أو منافسة بانافيجين في سوق تأجير كاميرات الأفلام 35 ملم . وقد أنتجت الشركة سلسلة من العدسات الأنامورفية بنسبة عرض إلى ارتفاع 2.35:1، وامتلكت عدة هياكل كاميرات (ميتشل وأريفلكس) كانت توفرها مع العدسات. ومن بين الأفلام التي أُنتجت بتقنية تود-أو 35 ملم: غزو كوكب القردة ، كونان البربري ، ماكس المجنون ، كثيب ، وهروب لوغان . ^{[ 15 ]}

بحلول منتصف ثمانينيات القرن الماضي، كان المشروع في طريقه إلى الانهيار، وتم التخلي عنه نهائيًا عام ١٩٩٢. وفي نهاية المطاف، بيعت جميع كاميرات وعدسات تود-أو، بنوعيها ٣٥  ملم و٦٥  ملم (٧٠  ملم)، إلى شركة سينما برودكتس في لوس أنجلوس. أما عدسات ٣٥ ملم الأنامورفية، فهي الآن ضمن مخزون شركة كيسلو كاميرا للتأجير.