سينيراما

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

شاشة سينيراما الأصلية في سينما بيلفيو سينيراما ، أمستردام (1965-2005) شاشة منحنية بطول 17 مترًا تمت إزالتها في عام 1978 لاستبدالها بشاشة عادية بطول 15 مترًا. [ 1 ]

سينيراما هي تقنية عرض سينمائي عريضة ، كانت في الأصل تعرض صورًا متزامنة من ثلاثة أجهزة عرض 35  مم على شاشة ضخمة منحنية بزاوية 146 درجة. [ 2 ] [ 3 ] وقد سوّقت شركة سينيراما هذه التقنية المسجلة كعلامة تجارية. وكانت أولى التقنيات المبتكرة التي ظهرت خلال خمسينيات القرن العشرين، عندما كانت صناعة السينما تستجيب لمنافسة التلفزيون. وقُدّمت سينيراما للجمهور كحدث سينمائي، مع مقاعد محجوزة وبرامج مطبوعة، وكان الحضور يرتدون عادةً أجمل ملابسهم في تلك الأمسية.

شاشة عرض سينيراما، على عكس معظم الشاشات التي تُشكّل سطحًا متصلًا، مصنوعة من مئات الشرائح الرأسية المنفصلة المصنوعة من مادة الشاشة المثقبة القياسية، يبلغ عرض كل منها حوالي 22 مليمترًا (7/8 بوصة) ، مع توجيه كل شريحة نحو الجمهور، لمنع الضوء المتناثر من أحد طرفي الشاشة المنحنية بشدة من الانعكاس عبر الشاشة وتشويه الصورة على الطرف الآخر. [ 4 ] ويُصاحب العرض نظام صوت محيطي عالي الجودة، مُنفصل، وموجه، بسبعة مسارات.

كان النظام الأصلي يعتمد على التصوير بثلاث كاميرات متزامنة تشترك في مصراع واحد. تم التخلي عن هذه العملية لاحقًا لصالح نظام يستخدم كاميرا واحدة وطباعة أفلام بقياس 70 مم ( 2.76 بوصة ). فقد النظام الأخير مجال الرؤية البالغ 146 درجة الذي كان يتميز به النظام الأصلي ثلاثي الشرائط، كما انخفضت دقته بشكل ملحوظ. لم يستخدم نظام سينيراما ثلاثي الشرائط عدسات أنامورفية ، على الرغم من أن اثنين من الأنظمة المستخدمة لإنتاج مطبوعات 70 مم ( ألترا بانافيجين 70 وسوبر تكنيراما 70) استخدما عدسات أنامورفية، حيث تم إنتاج مطبوعات مصغرة أنامورفية بقياس 35 مم (1.38 بوصة) لعرضها في دور السينما المزودة بعدسات عرض أنامورفية متوافقة مع نظام سينما سكوب .  

تاريخ

العملية والإنتاج

اخترع فريد والر (1886-1954 ) تقنية سينيراما [ 2 ] ، وظلت حبيسة المختبر لسنوات عديدة قبل أن يلفت والر، برفقة هازارد "باز" ​​ريفز، انتباه لويل توماس الذي أنتج، بالتعاون أولاً مع مايك تود ثم مع ميريان سي. كوبر ، عرضًا تجاريًا ناجحًا لسينيراما عُرض لأول مرة في برودواي في 30 سبتمبر 1952. وقد لاقى الفيلم، الذي حمل عنوان " هذه هي سينيراما" ، استحسانًا كبيرًا. [ 5 ] [ 6 ] وكان ثمرة سنوات طويلة من التطوير. ومن الأمثلة السابقة على ذلك المشهد الختامي ثلاثي الشاشات في فيلم نابليون الصامت (1927) من إخراج أبيل غانس ؛ إلا أن فيلم غانس الكلاسيكي كان يُعتبر مفقودًا في خمسينيات القرن العشرين، ولم يُعرف عنه إلا من خلال الروايات الشفهية، ولم يكن والر ليتمكن من مشاهدته. كان والر قد طور سابقاً نظاماً مكوناً من أحد عشر جهاز عرض يُسمى "فيتاراما" في معرض صناعة البترول في معرض نيويورك العالمي عام 1939. واستُخدمت نسخة منه مكونة من خمس كاميرات، تُعرف باسم "جهاز تدريب والير على الرماية"، خلال الحرب العالمية الثانية. [ 7 ]

تجمع كلمة سينيراما بين السينما والبانوراما، وهو أصل جميع الكلمات الجديدة التي تنتهي بـ "-وراما " (كلمة بانوراما مشتقة من الكلمتين اليونانيتين πᾶν ، pan بمعنى " كل " ، و ὅραμα ، orama بمعنى " منظر " ، " ما يُرى " ، " مشهد " ، " عرض " ). وقد أشير في الفيلم الوثائقي "مغامرة سينيراما " (2002) إلى أن سينيراما ربما كانت قلب حروف كلمة "أمريكي" عن قصد ؛ لكن ديك بابيش، الذي كان حاضرًا في الاجتماع الذي سُميت فيه، يقول إن هذا "محض صدفة، وإن كان ممتعًا". [ 8 ]

كيفية عرض سينيراما باستخدام ثلاثة أجهزة عرض

استخدم نظام التصوير ثلاث  كاميرات متشابكة مقاس 35 مم مزودة  بعدسات 27 مم، وهو ما يقارب البعد البؤري للعين البشرية. التقطت كل كاميرا ثلث الصورة بنمط متقاطع، حيث التقطت الكاميرا اليمنى الجزء الأيسر من الصورة، واليسرى الجزء الأيمن، بينما التقطت الكاميرا المركزية الصورة بشكل مستقيم. رُكّبت الكاميرات الثلاث كوحدة واحدة، بزاوية 48 درجة بين كل منها. يضمن مصراع دوار واحد أمام العدسات الثلاث التعريض المتزامن على جميع الأفلام. التقطت الكاميرات الثلاث المائلة صورةً لم تكن أعرض بثلاث مرات من الفيلم القياسي فحسب، بل غطت 146 درجة قوسية، قريبة من مجال الرؤية البشرية، بما في ذلك الرؤية المحيطية. تم تصوير الصورة بارتفاع ستة ثقوب مسننة، بدلاً من الأربعة المعتادة في  عمليات 35 مم التقليدية. تم تصوير الصورة وعرضها بمعدل 26 إطارًا في الثانية بدلاً من 24  إطارًا في الثانية المعتادة. [ 5 ] [ 6 ]

بحسب مؤرخ السينما مارتن هارت، في نظام سينيراما الأصلي، كانت نسبة عرض الكاميرا إلى ارتفاعها 2.59:1 ، مع صورة شاشة مثالية، دون أي قيود معمارية، تبلغ حوالي 2.65:1 ، مع اقتصاص طفيف للجزء العلوي والسفلي لإخفاء أي تشوهات. ويعلق هارت أيضًا على عدم موثوقية العديد من المواقع الإلكترونية والمصادر الأخرى التي تزعم أن نسبة عرض سينيراما إلى ارتفاعها تصل إلى 3:1 . [ 9 ]

في دور العرض، كان يتم عرض أفلام سينيراما من ثلاث غرف عرض مرتبة بنفس النمط المتقاطع للكاميرات. وكانت هذه الغرف تعرض الأفلام على شاشة منحنية بشدة، ثلثها الخارجي مصنوع من أكثر من 1100 شريط من القماش مثبتة على "شرائح" تشبه الستائر الرأسية ، وذلك لمنع الضوء المسلط على كل طرف من الشاشة من الانعكاس إلى الطرف المقابل وتشويه الصورة.

كان هذا عرضًا ضخمًا يتطلب حجز المقاعد، وقد تم ضبط أجهزة عرض سينيراما بعناية وتشغيلها بمهارة. ولمنع الصور المتجاورة من تكوين شريط عمودي مضاء بشكل مفرط عند تداخلها على الشاشة، قامت أمشاط مهتزة في أجهزة العرض، تُسمى "جيجولو"، بحجب الصورة بالتناوب من جهاز عرض إلى آخر؛ وبالتالي لم تتلقَ منطقة التداخل إضاءة إجمالية أكثر من بقية الشاشة، كما أن الصور المتناوبة بسرعة داخل منطقة التداخل سهّلت الانتقال البصري بين "لوحات" الصور المتجاورة.

بُذلت عناية فائقة لمطابقة الألوان والسطوع عند إنتاج المطبوعات. ومع ذلك، كانت الفواصل بين اللوحات ملحوظة في الغالب. فالقيود البصرية في تصميم الكاميرا نفسها كانت تعني أنه إذا اندمجت المشاهد البعيدة بشكل مثالي، فإن الأجسام القريبة لم تكن كذلك ( خطأ التباين ). وقد ينقسم جسم قريب إلى قسمين عند عبوره الفواصل. ولتجنب لفت الانتباه إلى هذه الفواصل، كانت المشاهد تُصمم غالبًا بأشياء غير مهمة كالأشجار أو الأعمدة عند الفواصل، وكان يتم توجيه الحركة لتركيز الممثلين داخل اللوحات. هذا أعطى التكوين مظهرًا مميزًا يشبه اللوحات الثلاثية حتى عندما لم تكن الفواصل نفسها واضحة. وكثيرًا ما كان من الضروري أن يقوم الممثلون في أقسام مختلفة "بالتحايل" على المشهد ليبدو وكأنهم ينظرون إلى بعضهم البعض في الصورة النهائية المعروضة. يقول المتحمسون إن الفواصل لم تكن مزعجة، بينما يخالفهم المنتقدون الرأي. ولا يزال لويل توماس، أحد المستثمرين في الشركة مع مايك تود، يُشيد بهذه العملية في مذكراته بعد ثلاثين عامًا.

نظام الصوت

إضافةً إلى التأثير البصري للصورة، كانت سينيراما من أوائل التقنيات التي استخدمت الصوت المغناطيسي متعدد المسارات. وقد طوّر هذا النظام هازارد إي. ريفز ، أحد مستثمري سينيراما، حيث كان يُشغّل الصوت من  فيلم مغناطيسي 35 مم مُغلّف بالكامل، مع سبعة مسارات صوتية. وُضعت خمسة مكبرات صوت خلف الشاشة، تُغذّى بالمسارات من واحد إلى خمسة، بالإضافة إلى مجموعات من مكبرات الصوت على الجدران اليسرى واليمنى والخلفية. [ 10 ] [ 11 ] وكان مهندس الصوت يُوجّه الصوت بين مكبرات الصوت اليسرى واليمنى والخلفية وفقًا لقائمة إشارات. [ 12 ] إما أن يُوجّه المساران السادس والسابع إلى يسار ويمين قاعة العرض على التوالي، أو يُوجّه المسار السابع إلى الخلف والمسار السادس إلى الجانبين. وقد تم التخلي عن هذا التوجيه اليدوي للصوت بعد الأفلام الوثائقية. أما بالنسبة لفيلمي MGM، فقد استُخدمت مجموعات مكبرات الصوت اليسرى واليمنى فقط. [ 13 ]

كانت أجهزة العرض ونظام الصوت في الأصل تتم مزامنتها بواسطة نظام يتضمن قرصًا أسود دوارًا عليه 32 تدرجًا أبيض، موصولًا بجهاز إعادة إنتاج الصوت. في كل مرة يُكمل فيها القرص دورة كاملة، تُرسل نبضة كهربائية إلى وحدات تابعة في أجهزة العرض الثلاثة. إذا كانت الوحدات الأربع متزامنة، يومض ضوء أخضر. وإذا لم تكن كذلك، يقوم محرك توقيت بتسريع أو إبطاء الفيلم في جهاز العرض المتأثر بالمقدار المطلوب. استُبدل هذا النظام لاحقًا بنظام يستخدم محركات سيلسين للحفاظ على تزامن أجهزة العرض والصوت. [ 14 ]

العيوب

مبنى Radiocentro CMQ ، هافانا، كوبا

كان لنظام سينيراما بعض العيوب الواضحة. فإذا انقطع أحد الأفلام، كان لا بد من إصلاحه بقطعة سوداء مطابقة تمامًا للجزء المفقود. وإلا، لكان لا بد من قص الإطارات المقابلة من الأفلام الثلاثة الأخرى (فيلمي الصورة الآخرين بالإضافة إلى فيلم الصوت) للحفاظ على التزامن. وكان استخدام عدسات التكبير مستحيلاً لأن الصور الثلاث لن تتطابق. ولعلّ أكبر عيوب هذه العملية هو أن الصورة تبدو طبيعية فقط من داخل "نقطة مثالية" محدودة. أما عند مشاهدتها من خارج هذه النقطة، فقد تبدو مشوهة. علاوة على ذلك، فبينما كانت الشاشة منحنية بشكل متصل، كانت الصورة المعروضة نفسها ثلاثية الأضلاع ، مما أدى غالبًا إلى ظهور الصورة المركبة منحنية أو مجعدة. وأخيرًا، كان أي خلل في محاذاة نقطتي تقاطع الأفلام الثلاثة ملحوظًا للغاية، مما استدعى استخدام عنصر رأسي عند هاتين النقطتين (شجرة، عمود إنارة، إلخ) لإخفاء هذا العيب.

تطلّب النظام أيضًا بعض الارتجال من جانب منتجي الأفلام. لم يكن من الممكن تصوير أي مشهد يكون فيه أي جزء من المشهد قريبًا من الكاميرا، لأن مجالي الرؤية لم يعودا متطابقين تمامًا. علاوة على ذلك، كانت أي لقطة مقرّبة تُظهر انحناءً ملحوظًا عند نقاط الالتقاء. كما كان من الصعب تصوير الممثلين وهم يتحدثون مع بعضهم البعض في نفس الكادر، لأنه عندما ينظرون إلى بعضهم أثناء التصوير، تُظهر الصورة الناتجة الممثلين وكأنهم ينظرون إلى ما وراء بعضهم، خاصةً إذا كانوا يظهرون في أفلام مختلفة. تغلّب المخرجون الأوائل على هذه المشكلة الأخيرة بتصوير ممثل واحد فقط في كل مرة والقطع بينهما. لاحقًا، طوّر المخرجون طريقةً لوضع نظرات الممثلين لخلق لقطة طبيعية. كان يُطلب من كل ممثل ألا ينظر إلى زميله، بل إلى نقطة إشارة مُحدّدة مسبقًا.

أخيرًا، كانت الأفلام الثلاثة الفردية تهتز وتتمايل قليلًا أثناء مرورها عبر أجهزة العرض. [ 15 ] عادةً ما تكون هذه الحركة الطبيعية بين الإطارات غير محسوسة لجمهور السينما عند استخدام جهاز عرض واحد فقط. مع ذلك، في نظام سينيراما، نتج عن ذلك تحرك الصورة المركزية باستمرار بشكل طفيف بالنسبة لكل صورة من الصورتين الجانبيتين. كانت الإزاحات المتغيرة ملحوظة عند النقطتين اللتين تلتقي فيهما الصورة المركزية بالصورتين الجانبيتين، مما أدى إلى ظهور ما بدا للعديد من المشاهدين كخطوط عمودية مهتزة عند ثلثي الشاشة وثلثيها، حيث تتحرك الصورتان المتلامستان باستمرار بالنسبة لبعضهما البعض. استخدمت أجهزة عرض سينيراما جهازًا لتعتيم خطوط الوصل قليلًا لجعل الاهتزاز أقل وضوحًا. قامت الأنظمة المستقبلية، مثل سيركل فيجن 360 درجة، بتصحيح ذلك من خلال وجود مناطق معتمة بين الشاشات. استمر الاهتزاز، لكن أصبح المشاهدون أقل وعيًا به نظرًا لأن الصور المتجاورة لم تعد متقاربة جدًا.

لا يمكن تقييم تأثير هذه الأفلام على الشاشة الكبيرة من خلال التلفزيون أو الفيديو، أو حتى من خلال نسخ "سكوب" التي تجمع الصور الثلاث معًا مع ظهور الفواصل بوضوح. ولأنها صُممت للعرض على شاشة منحنية، تبدو الهندسة مشوهة على شاشة التلفزيون؛ فالشخص الذي يسير من اليسار إلى اليمين يبدو وكأنه يقترب من الكاميرا بزاوية، ثم يبتعد عنها بزاوية، ثم يكرر العملية على الجانب الآخر من الشاشة.

العرض الأول

قبة سينيراما في لوس أنجلوس

عُرض أول فيلم بتقنية سينيراما، بعنوان "This Is Cinerama "، لأول مرة في 30 سبتمبر 1952، على مسرح برودواي في مدينة نيويورك. وقد اعتبرته صحيفة نيويورك تايمز خبراً يستحق النشر في صفحتها الأولى. ومن بين الشخصيات البارزة التي حضرت العرض: حاكم نيويورك توماس إي. ديوي ، وعازف الكمان فريتز كريسلر ، وجيمس أ. فارلي ، ومدير دار الأوبرا متروبوليتان رودولف بينغ ، ورئيس مجلس إدارة شبكة إن بي سي ديفيد سارنوف ، ورئيس مجلس إدارة شبكة سي بي إس ويليام إس. بالي ، وملحن برودواي ريتشارد رودجرز ، وقطب هوليوود لويس بي. ماير .

في صحيفة نيويورك تايمز بعد أيام قليلة من عرض النظام لأول مرة، كتب الناقد السينمائي بوسلي كروثر : [ 16 ]

ربما شعر الجمهور في قاعة كوستر وبيال الموسيقية  ، قبل سنوات، بنفس المشاعر التي انتابتهم ليلة عرض الأفلام لأول مرة على شاشة عملاقة، حين شاهدوا العرض الأول لسينيراما . صرخات السيدات الحادة ودهشة الرجال عندما فُتحت الشاشة الضخمة بكامل حجمها، وعُرضت عليها صورة واقعية مثيرة لرحلة على متن قطار الملاهي، كلها تشهد على صدمة المفاجأة. جلس الناس مبهورين في ذهول بينما كان البرنامج السينمائي يتدفق على الشاشة. بدا الأمر وكأن معظمهم يشاهدون الأفلام للمرة الأولى  ... كان تأثير سينيراما في عرضها الأول مذهلاً بكل معنى الكلمة.

مع ملاحظة أن النظام "قد يُنظر إليه على أنه يوفر متعة ترفيهية جديدة وجديرة بالاهتمام"، أبدى كروثر بعض التحفظات المتشككة، قائلاً: "يبدو أن حجم شاشة سينيراما واتساعها يجعلانها غير عملية لتقنيات سرد القصص المستخدمة حاليًا في الأفلام  ... من الصعب تصور كيفية استخدام سينيراما لخلق جو من الحميمية. لكن الفنانين وجدوا طرقًا لاستخدام الفيلم. وقد يقدمون لنا شيئًا جديدًا تمامًا هنا."

أشادت مراجعة فنية بقلم فالديمار كامبفيرت، نُشرت في صحيفة نيويورك تايمز في اليوم نفسه، بالنظام. وأثنى على نظام الصوت المجسم، مشيرًا إلى أن "دقة الأصوات لا تشوبها شائبة. بدا التصفيق في دار أوبرا لا سكالا وكأنه تصفيق أيادٍ وليس كصفع قطع من الخشب". إلا أنه أشار إلى أنه "لا جديد في هذه المؤثرات الصوتية المجسمة. فقد برهنت مختبرات بيل للهواتف والبروفيسور هارولد بوريس ماير من معهد ستيفنز للتكنولوجيا على المبادئ الأساسية منذ سنوات". كما أشار كامبفيرت أيضًا إلى:

لا شك أن والر قد حقق تقدماً ملحوظاً في فن التصوير السينمائي. ولكن لا بد من الإشارة إلى وجود بعض التشوهات على جانبي شاشته العملاقة، وهي أكثر وضوحاً في بعض أجزاء المنزل من غيرها. وقد تم دمج الصور الثلاث بشكل رائع، ومع ذلك ظهرت خطوط فاصلة مرئية على الشاشة.

أماكن الفعاليات

رغم تعديل دور العرض القائمة لعرض أفلام سينيراما، قامت مؤسسة كوبر غير الربحية في لينكولن، نبراسكا، عامي ١٩٦١ و١٩٦٢ بتصميم وبناء ثلاث دور عرض دائرية متطابقة تقريبًا بتقنية "سوبر سينيراما" في غلينديل، كولورادو ، بالقرب من دنفر؛ وسانت لويس بارك، مينيسوتا (ضاحية من ضواحي مينيابوليس)؛ وأوماها، نبراسكا. واعتُبرت هذه الدور من أرقى الأماكن لمشاهدة أفلام سينيراما. وقد صممها المهندس المعماري ريتشارد إل. كروثر من دنفر، وهو زميل في المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين .

كان أول مسرح من هذا النوع، وهو مسرح كوبر ، [ 17 ] الذي بُني في غلينديل، بالقرب من دنفر، يتميز بشاشة ذات مصاريع بزاوية 146 درجة (بأبعاد 32 × 11 مترًا )، و814 مقعدًا، وصالات استراحة على جانبي المسرح للاسترخاء خلال الاستراحة (بما في ذلك أكشاك بيع المرطبات ومرافق التدخين)، وسقف يوجه الهواء والتدفئة عبر فتحات تهوية صغيرة للحد من ضوضاء معدات التهوية في المبنى. [ 18 ] وقد هُدم في عام 1994 لإفساح المجال أمام متجر بارنز أند نوبل .

أما المسرح الثاني، والذي يُعرف أيضًا باسم مسرح كوبر، [ 19 ] فقد بُني في سانت لويس بارك، تحديدًا في 5755 شارع وايزاتا. وكان آخر فيلم عُرض فيه هو " الراقص مع الذئاب" في يناير 1991. في ذلك الوقت، كان مسرح كوبر يُعتبر الأبرز في سلسلة مسارح بليت . بُذلت جهودٌ للحفاظ على المسرح، لكنه لم يكن مؤهلًا آنذاك للحصول على صفة معلم تاريخي وطني أو ولائي (لأنه لم يتجاوز عمره خمسين عامًا)، كما لم تكن هناك قوانين محلية لحماية التراث. هُدم المسرح عام 1992، ويشغل موقعه اليوم مبنى مكاتب.

تم بناء ثالث سينما سوبر سينيراما، وهي سينما إنديان هيلز ، [ 20 ] في أوماها، نبراسكا. أُغلقت في 28 سبتمبر 2000، نتيجةً لإفلاس شركة كارمايك سينماز ، وكان آخر فيلم عُرض فيها هو فيلم الدراما الموسيقية " Turn It Up". هُدمت السينما في 20 أغسطس 2001.

أُنشئ مسرح رابع، وهو مسرح كاتشينا سينيراما، في سكوتسديل، أريزونا، من قِبل شركة هاري  إل. نايس للمسارح على طريق سكوتسديل، وافتُتح في 10 نوفمبر 1960. كان يتسع لـ 600 شخص. تحوّل لاحقًا إلى مسرح هاركنز، ثم أُغلق عام 1989 لإفساح المجال أمام سكوتسديل غاليريا. [ 21 ] ومن بين المسارح خارج الولايات المتحدة سينما ريجنت بلازا في ملبورن، أستراليا، [ 22 ] التي تم تجهيزها بتقنية سينيراما عام 1960 لعرض فيلمي "هذه هي سينيراما" و "عجائب الدنيا السبع" . وكان مسرح إمبريال في مونتريال ومسرح غلينديل في تورنتو المقرين الكنديين لسينيراما.

تم بناء مكان مؤقت لسينما سينيراما في موقع معرض بروكسل العالمي لعام 1958، وذلك طوال فترة المعرض، من أبريل حتى أكتوبر 1958.

صورة التُقطت عام 1960 لمسرح الأمير إدوارد في وسط لندن. كان يُعرف باسم سينما كازينو، وعرض أفلام سينيراما بين عامي 1954 و1974، قبل أن يعود إلى استخدامه كمسرح للعروض الحية.

عُرض فيلم "This Is Cinerama" لأول مرة في لندن في 30 سبتمبر 1954، في مسرح كازينو سينيراما (الذي يُعرف الآن باسم مسرح الأمير إدوارد )، في شارع أولد كومبتون، والذي كان سابقًا مسرحًا للعروض الحية. استمر عرض الفيلم لمدة 16 شهرًا، وتلاه عرض أفلام وثائقية أخرى بتقنية سينيراما ثلاثية الشرائط. عُرض فيلم " How the West Was Won" لأول مرة عالميًا في كازينو سينيراما في 1 نوفمبر 1962، واستمر عرضه حتى أبريل 1965، وبعدها تحول كازينو سينيراما إلى تقنية سينيراما أحادية العدسة 70 مم. كان في لندن مسرحان آخران بتقنية سينيراما ثلاثية الشرائط، مما جعلها المدينة الوحيدة في العالم التي تضم ثلاثة مسارح سينيراما. وهما مسرح كولوسيوم سينيراما ، الذي بدأ عرضه في يوليو 1963، ومسرح رويالتي سينيراما الذي بدأ عرضه في نوفمبر 1963، وكلاهما، مثل كازينو سينيراما، كانا مسرحين للعروض الحية. عرضت سينما الكولوسيوم فيلمًا واحدًا فقط بتقنية العرض الثلاثي ( عالم الأخوين غريم الرائع ) قبل التحول إلى عدسة 70 مم أحادية في ديسمبر 1963، بينما عرضت سينما رويالتي فيلم الأخوين غريم مرتين متتاليتين يفصل بينهما عرض لفيلم " أفضل ما في سينيراما" قبل التحول هي الأخرى إلى في منتصف عام 1964. كانت هذه دور العرض في لندن تُدار مباشرةً من قِبل سينيراما نفسها؛ أما في بقية أنحاء المملكة المتحدة، فقد كانت دور عرض سينيراما بتقنية العرض الثلاثي تُدار من قِبل دائرتي العرض الرئيسيتين في المملكة المتحدة: ABC في ABC بريستول رود، برمنغهام، وكولوسيوم، غلاسكو؛ وRank في غومونت، برمنغهام، وكوينز، نيوكاسل؛ بالإضافة إلى دور عرض مستقلة في بارك هول، كارديف؛ ومسرح رويال، مانشستر؛ وآبي، ليفربول. وقد تزامن تحويل معظم دور العرض القائمة إلى تقنية العرض الثلاثي مع تحول سينيراما إلى العدسات الأحادية، ولذلك لم تستمر هذه الدور لفترة طويلة قبل التحول إلى تقنية 70 مم.

كان مسرح رومان سينيراما (الذي يُعرف الآن باسم إيسيتان سينيراما ريكتو ) في شارع كويزون بوليفارد بمنطقة ريكتو في مانيلا، ومسرح نيشن سينيراما في مركز أرانيتا بمدينة كويزون، هما المسرحان الوحيدان من طراز سينيراما اللذان بُنيا في الفلبين خلال ستينيات القرن الماضي. وقد أُغلق كلا المسرحين الآن، حيث احترق مسرح رومان سوبر سينيراما في أواخر سبعينيات القرن الماضي، وتحول إلى إيسيتان سينيراما ريكتو عام ١٩٨٨، بينما أُغلق مسرح نيشن سينيراما في أوائل سبعينيات القرن الماضي، وهو الآن مجمع مانهاتن باركفيو السكني الذي بنته شركة ميجا وورلد.

كان آخر مسرح سينمائي بتقنية سينيراما تم بناؤه هو مسرح ساوث سنتر في عام 1970، والذي افتتح بالقرب من مركز ساوث سنتر التجاري في توكويلا، واشنطن. وأغلق في عام 2001.

كما اشترت شركة سينيراما شركة آر كي أو ستانلي وارنر (التي تتكون من دور عرض كانت مملوكة سابقًا لشركة وارنر بروس وشركة آر كي أو بيكتشرز ) في عام 1970.

ستانلي وارنر

استحوذت شركة ستانلي وارنر على 35 بالمائة من الشركة [ 23 ] - بالإضافة إلى حقوق العرض والإنتاج والتوزيع لسينيراما - في عام 1953 أثناء إنتاج فيلم عجائب الدنيا السبع ، والذي كان من المخطط أن يكون الفيلم التالي. [ 24 ]  

فيلم "سينيراما" أحادي

أدت التكاليف المتزايدة لإنتاج أفلام الشاشة العريضة بتقنية الكاميرات الثلاث إلى توقف شركة سينيراما عن إنتاج هذه الأفلام بشكلها الأصلي بعد فترة وجيزة من العرض الأول لفيلم " كيف غُزي الغرب" . وقد أثبت استخدام تقنية "ألترا بانافيجين 70" في بعض المشاهد (مثل مشهد الطوف النهري) التي طُبعت لاحقًا على لوحات سينيراما الثلاث، إمكانية الحصول على صورة شاشة عريضة مرضية إلى حد ما دون الحاجة إلى الكاميرات الثلاث. ونتيجة لذلك، أوقفت سينيراما استخدام تقنية الأفلام الثلاثة، باستثناء دار عرض واحدة (سينيراما ماكفيكرز في شيكاغو) التي عرضت فيلم "المغامرة الروسية" من إنتاج سينيراما ، وهو إنتاج أمريكي-سوفيتي مشترك مُجمّع من لقطات لعدة أفلام سوفيتية صُوّرت بتقنية الأفلام الثلاثة السوفيتية المنافسة المعروفة باسم "كينوبانوراما" عام 1966.

استمر استخدام سينيراما كعلامة تجارية طوال ما تبقى من ستينيات القرن العشرين، في البداية مع  تقنية ألترا بانافيجين 70 للشاشة العريضة (والتي أنتجت نسبة عرض إلى ارتفاع مماثلة لسينيراما الأصلية 2.76:1  ، على الرغم من أنها لم تحاكي مجال الرؤية 146 درجة). استُخدمت نسخ مطبوعة "مُعدّلة" بصريًا وعدسات خاصة لعرض نسخ 70 مم على الشاشة المنحنية. أما الأفلام التي صُوّرت بتقنية ألترا بانافيجين لعرضها بعدسة سينيراما الواحدة فهي: " إنه عالم مجنون، مجنون، مجنون، مجنون" (1963)، و" معركة الثغرة" (1965)، و "أعظم قصة على الإطلاق" (1965) ، و "درب هللويا" (1965)، و "الخرطوم" (1966).

تم استخدام Super Panavision 70 الأقل عرضًا ولكن لا يزال مذهلاً لتصوير عروض Cinerama Grand Prix (1966)؛ 2001: A Space Odyssey (1968)، والتي تضمنت أيضًا مشاهد تم تصويرها بتقنية Todd-AO (وMCS-70)؛ Ice Station Zebra (1968)؛ و Krakatoa, East of Java (1969)، والتي تضمنت أيضًا مشاهد تم تصويرها بتقنية Todd-AO.

كانت أنظمة 70 مم الأخرى  المستخدمة في سينيراما للفيلم الواحد (Sovscope  70 و MCS-70) مشابهة لـ Super Panavision  70. تم تصوير بعض الأفلام بتقنية Super Technirama 70 ذات الدقة المنخفضة نوعًا ما لإصدار سينيراما، بما في ذلك Circus World (1964) و Custer of the West (1967).

في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات، تم استخدام اسم سينيراما كشركة لتوزيع الأفلام، ومن المفارقات إعادة إصدار نسخ مصغرة من فيلم This Is Cinerama (1972) بشرائط 70  مم و35  مم بتقنية Cinemascope .

الأماكن القائمة

في السنوات الأخيرة، تم عرض النسخ المتبقية [ 25 ] والنسخ الجديدة من سينيراما في الأماكن التالية:

  • بدأ عرض أفلام سينما بيكتشرفيل في المتحف الوطني للعلوم والإعلام في برادفورد، إنجلترا، في يونيو 1993 [ 26 ] . وحتى عام 2023، استمرت سينما بيكتشرفيل في عرض أفلام سينيراما بشكل دوري باستخدام ثلاثة أجهزة عرض. [ 27 ]
  • سينما نيو نيون في دايتون، أوهايو من عام 1996 إلى عام 2000، مقدمة من جمعية الحفاظ على سينما سينيراما، [ 28 ] [ 29 ]
  • سينما سياتل سينيراما المُجددة في سياتل، من عام ١٩٩٩ إلى ٢٠٢٠. في عام ١٩٩٨، اشترى بول ألين، الشريك المؤسس لشركة مايكروسوفت، سينما مارتن سينيراما في سياتل، والتي خضعت بعد ذلك لعملية ترميم وتحديث شاملة لتصبح سينما سياتل سينيراما. في عام ٢٠٢٣، اشترى مهرجان سياتل السينمائي الدولي (SIFF) السينما وأعاد افتتاحها في ١٤ ديسمبر ٢٠٢٣ تحت اسم "SIFF Cinema Downtown" بسبب مشاكل تتعلق بالعلامة التجارية لاسم "سينيراما".
  • قبة سينيراما التابعة لشركة باسيفيك ثياترز في هوليوود، من عام 2002 إلى عام 2020. تم تصميم قبة سينيراما لنظام العرض الثلاثي ولكن لم يتم تركيبه فعليًا حتى السنوات الأخيرة حيث تم افتتاحها مع أول فيلم من  أفلام سينيراما الفردية 70 ملم، وهو فيلم It's a Mad, Mad, Mad, Mad World (1963).
  • قبو منزل توم إتش. مارش، خبير ترميم أفلام سينيراما ومهندس البث الكندي السابق، في كالجاري. [ 30 ]
  • بيوجراف بانورا، مالمو [ 31 ]

إرث

تُعتبر شركة سينيراما الحديثة كياناً تابعاً لسلسلة مسارح باسيفيك .

فيلم "مغامرة سينيراما " (2003)، وهو فيلم وثائقي من إخراج ديفيد ستروماير، استعرض تاريخ تقنية سينيراما، بالإضافة إلى إعادة إنتاج تجربة سينيراما رقميًا من خلال مقاطع من أفلام سينيراما الأصلية (باستخدام نسخ من مطبوعات سينيراما الأصلية). وقد قامت شركة تيرنر إنترتينمنت (عبر وارنر بروس) بطباعة نسخ سينيراما جديدة من فيلم " كيف غُزي الغرب " (1962) لعرضها في دور السينما التي تعرض أفلام سينيراما حول العالم.

في عام ٢٠٠٨، صدر قرص بلو راي لفيلم " كيف غُزي الغرب" ، مُقدّماً نسخة مُعاد تصميمها بتقنية سينيراما للمشاهدة المنزلية. [ ٣٢ ] جُمعت صور سينيراما الثلاث رقمياً بحيث لا تظهر في الصورة الناتجة فواصل النسخ القديمة. علاوة على ذلك، وكخيار مشاهدة ثانٍ، استُخدمت تقنية رسم الخرائط ثلاثية الأبعاد لإنتاج صورة تُحاكي الشاشة المنحنية، تُسمى "سمايل بوكس".

ومنذ ذلك الحين، صدرت أفلام أخرى بتقنية سينيراما، بما في ذلك The Wonderful World of the Brothers Grimm و The Golden Head و South Seas Adventure، على أقراص بلو راي منزلية بإصدار "SmileBox".

في 14 يناير 2012، استُخدمت كاميرا سينيراما أصلية لتصوير مشهد في حظيرة لاسكي-ديميل ، المقر الأصلي لشركة فاموس بلايرز-لاسكي ، التي أُعيد تسميتها لاحقًا إلى باراماونت بيكتشرز . كان هذا أول فيلم يُصوَّر بتقنية سينيراما منذ ما يقرب من 50 عامًا. هذا المشهد جزء من إنتاج مدته 12 دقيقة صُوِّر بالكامل بتقنية اللوحات الثلاث. عُرض الفيلم الجديد، " في الصورة" ، في مهرجان سينيراما في قبة سينيراما في هوليوود، كاليفورنيا، في 30 سبتمبر 2012. [ 33 ]

خلفاء سينيراما

سعت أنظمة العرض اللاحقة لسينيراما، مثل تود-أو وسينما سكوب، بالإضافة إلى مختلف  صيغ 70 مم، إلى بلوغ مستوى روعة سينيراما أو تجاوزه، مع تجنب مشاكلها بدرجات متفاوتة من النجاح. ويواصل نظام آيماكس ذو الشاشة العريضة هذا النهج، على الرغم من أن شاشته أطول وأقل عرضًا في كثير من الأحيان.

سمات

جميع الأفلام الروائية الطويلة التي أُنتجت باستخدام تقنية سينيراما الأصلية ثلاثية الشرائط، باستثناء فيلمين، كانت أفلامًا وثائقية أو رحلات، مثل فيلم " هذه هي سينيراما" (1952)، وهو أول فيلم صُوّر بتقنية سينيراما. ومن بين الأفلام الوثائقية الأخرى التي عُرضت بتقنية سينيراما: " عطلة سينيراما" (1955)، و "عجائب الدنيا السبع" (1955)، و "البحث عن الفردوس" (1957)، و "مغامرة البحار الجنوبية" (1958). كما أُنتج فيلم قصير تجاري واحد بعنوان "رينو دوفين" (1960).

حتى مع بدء تراجع شعبية أفلام سينيراما الوثائقية في أواخر الخمسينيات، صدر فيلم ويندجامر (1958) الوثائقي المذهل بتقنية منافسة تُدعى سينيميراكل، والتي ادّعت أنها تُقلل من وضوح الخطوط الفاصلة على الشاشة بفضل انعكاس الصور الجانبية على المرايا. (كما سمح ذلك بوضع أجهزة العرض الثلاثة في نفس غرفة العرض). ونظرًا لقلة دور عرض سينيميراكل، عُرضت نسخ مُعدّلة خصيصًا من ويندجامر في دور عرض سينيراما في المدن التي لم تكن بها دور عرض سينيميراكل، وفي النهاية استحوذت سينيراما على هذه التقنية.

لم يُنتج سوى فيلمين بقصص تقليدية، وهما " عالم الأخوين غريم الرائع" و "كيف غُزي الغرب" . ولجعل هذين الفيلمين متوافقين مع أنظمة الأفلام الفردية لإصدارات لاحقة قياسية، تم تصويرهما في24  إطارًا في الثانية ، وليس26  إطارًا/إطارات من نظام سينيراما التقليدي.

الأفلام الروائية التي تم الإعلان عنها على أنها تُعرض "بتقنية سينيراما" [ 34 ]
عنوانسنةتم تصويره فيملحوظات
هذه هي سينيراما1952سينيراما ثلاثية الشرائطأُعيد إصداره عام 1972 بتقنية  سينيراما 70 ملم
سينيراما هوليداي1955سينيراما ثلاثية الشرائط
عجائب الدنيا السبع1956سينيراما ثلاثية الشرائط
البحث عن الجنة1957سينيراما ثلاثية الشرائط
مغامرة البحار الجنوبية1958سينيراما ثلاثية الشرائط
ويندجامر1958سينيميراكل ثلاثي الشرائطعُرضت لاحقًا في سينيراما
عالم الأخوين غريم الرائع1962سينيراما ثلاثية الشرائط
عطلة في إسبانيا1962تود-70نسخة مُعاد تحريرها من فيلم "رائحة الغموض" ؛ تم تحويلها إلى نظام سينيميراكل ثلاثي الشرائط وعرضها في كل من نظامي سينيميراكل وسينيراما.
كيف تم غزو الغرب1962سينيراما ثلاثية الشرائطتم تصوير بعض المشاهد بتقنية Ultra Panavision 70
فلاينج كليبر1962MCS-70معروض بتقنية سينيراما 70  مم
أفضل ما في سينيراما1963سينيراما ثلاثية الشرائط
إنه عالم مجنون، مجنون، مجنون، مجنون1963ألترا بانافيجين 70معروض بتقنية سينيراما 70  مم
عالم السيرك1964سوبر تكنيراما 70معروض بتقنية سينيراما 70  مم
الرأس الذهبي1965سوبر تكنيراما 70يُعرض بتقنية سينيراما 70  مم في أوروبا فقط
لافاييت1965سوبر تكنيراما 70يُعرض بتقنية سينيراما 70  مم في أوروبا فقط
سجل السنوات المشتعلة1965سوفسكوب 70يُعرض بتقنية سينيراما 70  مم في أوروبا فقط
الزنبق الأسود1965MCS-70يُعرض بتقنية سينيراما 70  مم في أوروبا فقط
أعظم قصة على الإطلاق1965ألترا بانافيجين 70معروض بتقنية سينيراما 70  مم
درب هللويا1965ألترا بانافيجين 70معروض بتقنية سينيراما 70  مم
معركة الثغرة1965ألترا بانافيجين 70معروض بتقنية سينيراما 70  مم
مغامرة سينيراما الروسية1966كينوبانورامامتوفر بنسختين: ثلاثية الشرائط  وسينيراما 70 مم
الخرطوم1966ألترا بانافيجين 70معروض بتقنية سينيراما 70  مم
سباق الجائزة الكبرى1966سوبر بانافيجين 70 مع بعض التسلسلات بصيغة MCS-70معروض بتقنية سينيراما 70  مم
كاستر الغرب1967سوبر تكنيراما 70معروض بتقنية سينيراما 70  مم
2001: أوديسة الفضاء1968سوبر بانافيجين 70 مع بعض المشاهد بصيغة تود-أو وإم سي إس-70معروض بتقنية سينيراما 70  مم
محطة الثلج زيبرا1968سوبر بانافيجين 70معروض بتقنية سينيراما 70  مم
كراكاتوا، شرق جاوة1969سوبر بانافيجن 70 و تود-أومعروض بتقنية سينيراما 70  مم
أغنية النرويج1970سوبر بانافيجين 70يُعرض بتقنية  سينيراما 70 مم في المملكة المتحدة وكندا فقط
الفالس العظيم1972بانافيجين 35  مميُعرض بتقنية سينيراما 70  مم في المملكة المتحدة فقط
اركض، اركض يا جو!1974تود-أو 35يُعرض بتقنية سينيراما 70  مم في المملكة المتحدة فقط
الثمانية المكروهين2015ألترا بانافيجين 70تم عرضه بتقنية سينيراما 70  مم [ 35 ]

وضع تمديد الفيديو "سينيراما"

تستخدم شركة RCA مصطلح "سينيراما" للإشارة إلى نمط عرض يملأ شاشة فيديو بنسبة 16:9 بصورة بنسبة 4:3 ، مع "تشويش طفيف" بحسب الشركة المصنعة. ولا تقدم كتيبات المنتجات التي تدعم هذا النمط شرحًا مفصلًا له. [ 36 ] وتطلق عليه شركة ميتسوبيشي اسم "نمط التمديد". كما يتميز تلفزيون RCA Scenium بنمط "التمديد" بالإضافة إلى صورة بنسبة 4:3 ممتدة بشكل مستقيم.

لا توجد صلة واضحة بين نمط الفيديو هذا وأي من عمليات إنتاج أفلام سينيراما. وليس من الواضح سبب استخدام هذا الاسم إلا إذا كان التمدد غير الخطي يشير إلى شاشة منحنية. (ومن المفارقات أن بعض عمليات إنتاج الأفلام ذات الشاشة العريضة - وليس سينيراما - أظهرت عيبًا يُعرف باسم "التشوه التشوهي" [ 37 ] ، والذي يتمثل في تمدد جانبي للأجسام الأقرب إلى الكاميرا).  

في الولايات المتحدة، لا يبدو أن شركة RCA قد سجلت كلمة Cinerama كعلامة تجارية؛ وعلى العكس من ذلك، فإن عددًا من العلامات التجارية الخاصة بـ Cinerama، على سبيل المثال SN 74270575، لا تزال "سارية" ومملوكة لشركة Cinerama, Inc.

انظر أيضاً

  • بوابة الأفلام

مراجع

  1. ↑
  2. 1 2 "سينيراما - شاشة عريضة، سينمائية، ثلاثية الألواح" . بريتانيكا أونلاين . تم الاطلاع عليه في 13 مايو 2024 .
  3. ↑ "سينيراما" . التلفزيون الرابع . تم الاطلاع عليه في 13 مايو 2024 .
  4. ↑ "سينيراما" . www.widescreenmuseum.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 نوفمبر 2009 .
  5. 1 2 هارت، مارتن ب. "سينيراما" . متحف الشاشة العريضة الأمريكي . تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2012 .
  6. 1 2 ديمبولف، ريتشارد ف. (أغسطس 1952). "الأفلام على شاشة منحنية تغمرك بالحركة" . مجلة الميكانيكا الشعبية . 98 (2): 120-124+. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0032-4558 . تاريخ الاسترجاع: 6 أكتوبر 2012 . 
  7. ↑ American Cinematographer 1951 ، ص 12، 28-29.
  8. ↑ "كيف حصلت سينيراما على اسمها - القصة الحقيقية!" . منتدى المسرح المنزلي . 18 نوفمبر 2008. مؤرشف من الأصل في 18 نوفمبر 2008.
  9. ↑ مارتن هارت، موقع متحف الشاشة العريضة الأمريكي .
  10. ↑ كتاب تذكاري لعطلة سينيراما . 1955. ص 8. 
  11. ↑ مترو غولدوين ماير (1963). كيف غُزي الغرب . نيويورك: دار راندوم هاوس للنشر.
  12. ↑ هارت، مارتن. "سينيراما" . widescreenmuseum.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 نوفمبر 2025 .
  13. ↑ شيرلوك، دانيال ج. "تصحيحات أفلام الشاشة العريضة" (ملف PDF) . in70mm.com . ص 9. تم الاطلاع عليه في 1 ديسمبر 2025 . 
  14. ↑ شيرلوك، دانيال ج. "تصحيحات أفلام الشاشة العريضة" (ملف PDF) . in70mm.com . ص 8. تم الاطلاع عليه في 1 ديسمبر 2025 . 
  15. ↑ حفظ الأفلام# عقبات في الترميم
  16. ↑ وذر، بوسلي كرو (أكتوبر 1952). "مراجعة فيلم - عرض سينمائي جديد هنا؛ استخدام شاشة عملاقة بزاوية واسعة؛ الكشف عن تقنية جديدة في الأفلام - NYTimes.com" . صحيفة نيويورك تايمز .
  17. ↑ "مسرح كوبر في دنفر، كولورادو - كنوز السينما" . cinematreasures.org .
  18. ↑ "كوبر" . Cinerama.topcities.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 فبراير 2013 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  19. ↑ "مسرح كوبر في سانت لويس بارك، مينيسوتا - كنوز السينما" . cinematreasures.org .
  20. ↑ "مسرح إنديان هيلز في أوماها، نبراسكا - كنوز السينما" . cinematreasures.org .
  21. ↑ "سكوتسديل تتذكر - ذكريات من ماضينا" . تم الاطلاع عليه في 23 يوليو 2015 .
  22. ↑ "مسرح ريجنت ملبورن" . Whitehat.com.au. مؤرشف من الأصل في 29 يناير 2013. تم الاطلاع عليه في 13 فبراير 2013 .
  23. ↑ "شركة سينيراما، رابط إلى SW Clearer" . مجلة فارايتي . 23 سبتمبر 1953. ص 10. تم الاطلاع عليه في 10 أكتوبر 2019 – عبر Archive.org . 
  24. ↑ "«عجائب الدنيا السبع»، النسخة الثانية لسينيراما، تتضمن قصة جزئية . مجلة فارايتي . 16 سبتمبر 1953. ص  1. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2019 – عبر موقع Archive.org .
  25. ↑ "في سينيراما" . تم الاطلاع عليه في 9 أغسطس 2025 .
  26. ↑ "سينيراما في المملكة المتحدة: تاريخ السينما ثلاثية الشرائط في سينما بيكتشرفيل" . مدونة المتحف الوطني للعلوم والإعلام . المتحف الوطني للعلوم والإعلام. 5 يوليو 2017. تاريخ الاطلاع: 18 يوليو 2017 .
  27. ↑
  28. ↑
  29. ↑ "النيون" . مؤرشف من الأصل في 15 يونيو 2000.
  30. ↑
  31. ^ "مهرجان السينماما – بانورا" .
  32. ↑ كيث فيبس (11 نوفمبر 2008). "تخيل مشاهدة جون واين بتقنية آيماكس؛ هذا ما يشبه إلى حد ما مشاهدة فيلم "كيف غُزي الغرب"" . مجلة سلات .
  33. ↑ "" في الصورة" بتقنية سينيراما ثلاثية الشرائط - طاقم العمل وفريق التمثيل . www.in70mm.com
  34. ↑ "جناح سينيراما 6" . متحف الشاشة العريضة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 فبراير 2013 .
  35. ↑ داليساندرو، أنتوني؛ بوش، أنيتا (16 ديسمبر 2015). "كوينتين تارانتينو ينتقد ديزني بشدة في برنامج هوارد ستيرن بعد أن أدى فيلم "القوة تستيقظ" إلى إخراج فيلم "الحاقدون الثمانية" من قبة سينيراما" . ديدلاين هوليوود .
  36. ↑
  37. ↑ "جناح ألترا بانافيجين" . متحف الشاشة العريضة. 27 أبريل 1953. تم الاطلاع عليه في 13 فبراير 2013 .

فهرس

  • "جهاز تدريب الرماية المرن من والر". بقلم فريد والر. في: مجلة SMPTE ، المجلد 47، يوليو 1946، الصفحات  73-87
  • «نظام عرض أفلام جديد معروض هنا؛ شاشة عملاقة ذات زاوية عرض واسعة مستخدمة.» بوسلي كروثر، صحيفة نيويورك تايمز ، 1 أكتوبر 1952، ص  1
  • "صور متحركة تبدو صلبة، تم إنتاجها بواسطة شاشة منحنية ورؤية محيطية." فالديمار كامبفيرت ، صحيفة نيويورك تايمز ، 5 أكتوبر 1952، ص. E9
  • "نظرة على سينيراما: فحصٌ مُذهلٌ ومُتسائلٌ لنظام عرض أفلام جديد." بوسلي كروثر، صحيفة نيويورك تايمز ، 5 أكتوبر 1952، ص.  X1
  • روبرت إي. كار و آر إم هايز: أفلام الشاشة العريضة. تاريخ وفيلموغرافيا صناعة الأفلام ذات الشاشة العريضة ، إم سي فارلاند وشركاه، 1988 ( مع تصحيحات ). ISBN 0-89950-242-3الفصل الثاني: "عمليات الأغشية المتعددة والشاشات المنحنية العميقة" الصفحات  11-54
  • توماس، لويل: إلى اللقاء حتى الغد: من كويكر هيل إلى كاتماندو ، جي كي هول 1977، رقم ISBN 0-8161-6553-Xالفصل "الحياة الرائعة والموت المبكر لسينيراما"
  • جهاز استقبال RCA "Scenium" HD50LPW165 ؛ الوصف الكامل لوضع Cinerama في دليل التعليمات يقول "يتم توسيط صورة إشارة الفيديو 4:3، وتتوسع في الاتجاه الأفقي لملء الشاشة بأقل قدر من التشوه" بينما في وضع "Stretch" "يتم تمديد صورة إشارة الفيديو 4:3 أفقيًا بنسبة 33% تقريبًا بينما يظل الحجم الرأسي كما هو".
  • "سينيراما - أفلام المستقبل الخارقة" (ملف PDF) . مجلة المصور السينمائي الأمريكي . 32 (1): 12، 28-29 . 1951. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 ديسمبر 2025 - عبر موقع Wayback Machine .