الترا بانافيجن 70

تتضمن هذه المقالة قائمة بالمراجع العامة ، لكنها تفتقر إلى الاستشهادات المضمنة الكافية . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة من خلال تقديم استشهادات أكثر دقة. ( سبتمبر 2024 ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

الترا بانافيجن 70

ربما يكون الفيلم الملحمي التاريخي بن هور لعام 1959 ، ولا سيما تسلسل سباق العربات الشهير، هو الاستخدام الأكثر شهرة لكاميرا Ultra Panavision 70.
يكتب	تكنولوجيا صناعة الأفلام
مخترع	روبرت جوتشالك تاكو ميياغيشيما
بداية	1957 ( 1957 )
الشركة المصنعة	بانافيجن
النماذج المصنوعة	ألترا باناتار، APO-باناتار

كانت كاميرات Ultra Panavision 70 و MGM Camera 65 ، من عام 1957 إلى عام 1966، العلامات التجارية التسويقية التي حددت الأفلام المصورة بعدسات كاميرا الأفلام المشوهة من Panavision على فيلم مقاس 65 مم . تم تصوير كاميرات Ultra Panavision 70 وMGM Camera 65 بمعدل 24 إطارًا في الثانية (fps) باستخدام عدسات كاميرا مشوهة . ضغطت عدسات Ultra Panavision 70 وMGM Camera 65 الصورة بمقدار 1.25 مرة، مما أدى إلى نسبة عرض إلى ارتفاع واسعة للغاية تبلغ 2.76:1 (عند استخدام طباعة إسقاط مقاس 70 مم).

شهد Ultra Panavision استخدامًا أقل بكثير من شقيقه، Super Panavision 70 الأكثر شهرة ، وتم استخدامه فقط في عشرة أفلام من عام 1957 إلى عام 1966. ومع ذلك، بعد ما يقرب من خمسين عامًا، أعاد روبرت ريتشاردسون إحياء Ultra Panavision 70 بعد اختبار العدسة الذي جاء لإجرائه في مقر Panavision للمشروع القادم مع كوينتين تارانتينو ، حيث اكتشف أن العدسات والمعدات لا تزال سليمة. كان تارانتينو مفتونًا بهذا وتمكن من تجديد العدسات لاستخدامها في فيلمه التالي، The Hateful Eight ؛ والذي تم تصويره بالكامل على فيلم 65 ملم باستخدام عدسات Ultra Panavision، وهو أول فيلم يفعل ذلك منذ الخرطوم . أصدر تارانتينو الفيلم أيضًا كإصدار عرض على الطريق ، وكانت هذه هي المرة الأولى التي يتم فيها توزيع مطبوعات أفلام 70 ملم على نطاق واسع في دور العرض بأجهزة عرض 70 ملم منذ فيلم Far and Away عام 1992 . ^[1] أدى هذا في النهاية إلى عودة استخدام عدسات Ultra Panavision، والتي تُستخدم الآن (وإن كان ذلك باستخدام الكاميرات الرقمية) لتصوير أفلام ناجحة مثل Rogue One و Avengers: Endgame .

في أواخر الخمسينيات، تواصلت شركة مترو جولدوين ماير (MGM) مع روبرت جوتشالك مؤسس شركة بانافيجن لإنشاء نظام شاشة عريضة كبير الحجم قادر على ملء الشاشات العريضة للغاية في مسارح سينراما أثناء استخدام جهاز عرض واحد، وسيكون قادرًا أيضًا على إنتاج مطبوعات سينما سكوب قياسية عالية الجودة مقاس 70 مم و35 مم ، وهو ما لم تسمح به عملية الشرائط الثلاثة في سينراما. طور جوتشالك نظام عدسات باستخدام مناشير مثبتة في الأمام لإضفاء ضغط طفيف بمقدار 1.25x على سلبي 65 مم بخمسة ثقوب، مما أدى إلى نسبة إسقاط 2.76:1. تم إصدار عدسات المنشور هذه تحت اسم MGM Camera 65 في عام 1956.

في عام 1962، تجاوز إنتاج MGM لفيلم Mutiny on the Bounty ، والذي كان يُنتج بهذا الشكل، الميزانية المخصصة له، واضطرت MGM إلى بيع العديد من أصولها لتعويض الخسائر. سمح هذا لشركة Panavision بشراء معدات Camera 65 التي طورتها لشركة MGM، وتمت إعادة تسمية النظام باسم Ultra Panavision 70. نظرًا لأن عدسات المنشور كانت ضخمة وغريبة الشكل ومعيبة بصريًا، فقد شرع مهندس البصريات في Panavision تاكو مييجيشيما في العمل على تصميم مجموعة أكثر تقليدية من عدسات 1.25x باستخدام زجاج أسطواني، والتي أصبحت تُعرف باسم سلسلة Ultra Panatar.

في عام 1963، أصبحت قبة سينيراما في لوس أنجلوس أول مسرح سينيراما تم بناؤه خصيصًا لـ Ultra Panavision 70، وافتتح المسرح بالعرض الأول لفيلم It's a Mad, Mad, Mad, Mad World ، والذي تم تصويره باستخدام عدسات Ultra Panatar الجديدة.

يمكن إنتاج مطبوعات Ultra Panavision مقاس 70 مم مباشرة من السلبي لاستخدامها على الشاشات المسطحة، أو "تصحيحها" من خلال زيادة الضغط نحو الجانبين لاستخدامها على شاشات Cinerama المنحنية.

كما طورت شركة بانافيجن نظام تصوير غير مشوه مقاس 70 ملم في عام 1959؛ وقد أطلق عليه اسم Super Panavision 70. [ ^2]

كانت عدسات وكاميرات Ultra Panavision 70 وMGM Camera 65 مشابهة لإصدار 1955 من عملية التصوير الفوتوغرافي Todd-AO 65 مم، حيث كان كلاهما مخصصًا كبديل لـ Cinerama ثلاثية الشرائط. تم تصوير نظام Todd-AO بمعدل 30 إطارًا في الثانية (fps)، بينما استخدمت Ultra Panavision 70 وMGM Camera 65 المعيار الصناعي البالغ 24 إطارًا في الثانية، وبينما تضمنت عملية Todd-AO الأصلية استخدام شاشة منحنية بعمق مماثلة لتلك المستخدمة في Cinerama (مع بصريات عين السمكة لإعادة إنشاء رؤيتها الطرفية)، ^[3] كانت نسبة العرض إلى الارتفاع الضيقة غير المشوهة 2.20:1 غير متوافقة مع شاشات Cinerama الحقيقية بدون اقتصاص.

تم تصوير الأفلام التالية إما بكاميرا MGM 65 أو Ultra Panavision 70: ^[4]

• مقاطعة راينتري (1957) - تم اعتمادها باسم كاميرا MGM 65 (تم عرضها في سينما سكوب حيث كانت جميع المسارح التي يمكنها العرض في كاميرا 65 تعرض فيلم حول العالم في 80 يومًا ).
• بن هور (1959) – تم تسميته باسم كاميرا MGM 65.
• كيف تم الفوز بالغرب (1962) – مشاهد مختارة فقط في Ultra Panavision. ^[5]
• تمرد على السفينة باونتي (1962) – يُنسب إلى شركة Ultra Panavision.
• إنه عالم مجنون، مجنون، مجنون، مجنون (1963) – تم تصويره بتقنية Ultra Panavision. كما تم عرضه باستخدام نظام Cinerama ذي جهاز العرض الفردي. ^[6]
• سقوط الإمبراطورية الرومانية (1964) – يُنسب إلى Ultra Panavision.
• أعظم قصة تم سردها على الإطلاق (1965) – تم تصويره بتقنية Ultra Panavision. كما تم عرضه في الأصل باستخدام نظام Cinerama ذي جهاز العرض الفردي. ^[7]
• فيلم The Hallelujah Trail (1965) – تم تصويره بتقنية Ultra Panavision. كما تم عرضه في الأصل باستخدام نظام Cinerama ذي جهاز العرض الفردي. ^[8]
• معركة الثغرة (1965) – تم تصويرها بتقنية Ultra Panavision. كما تم عرضها في الأصل باستخدام نظام Cinerama ذي جهاز العرض الفردي. ^[9]
• الخرطوم (1966) – تم تصويره بتقنية Ultra Panavision. كما تم عرضه في الأصل باستخدام نظام Cinerama ذي جهاز العرض الفردي. ^[10]
• The Hateful Eight (2015) – من إخراج كوينتن تارانتينو ، وهو أول فيلم يتم تصويره بهذه الطريقة منذ فيلم الخرطوم . تم تصويره بتقنية Ultra Panavision 70 وعرضه بنظام Cinerama ذي جهاز العرض الفردي في دور العرض المختارة. ^[11]
• كريستوفر روبن (2018) - تم تصوير بعض المشاهد باستخدام Ultra Panavision 70. كما تم تصويره باستخدام عدسات Panavision 35 مم (على كل من أفلام 35 مم وكاميرات Arri Alexa الرقمية ) وفي نظام Panavision 65 مع عدسات كروية. يتم عرض الفيلم بالكامل بنسبة عرض إلى ارتفاع 2.40:1. ^[12]
• الخطاة (2025) - من إخراج ريان كوغلر ، تم تصويره بتقنية Ultra Panavision 70 مع مشاهد مصورة بكاميرات أفلام IMAX مقاس 15/70 مم .

تزعم العديد من المصادر أن فيلم The Big Fisherman لعام 1959 تم تصويره باستخدام Ultra Panavision، لكن شركة Panavision نفسها تقول إن الفيلم تم تصويره باستخدام Super Panavision 70. ^[13]

بالإضافة إلى ذلك، تم تسجيل العديد من الأفلام رقميًا بالاشتراك مع عدسات Ultra Panavision 70: Rogue One (2016)، Bright (2017)، Avengers: Infinity War (2018)، Avengers: Endgame (2019)، The King (2019)، Wicked (2024) و Wicked: For Good (2025) باستخدام كاميرا Arri Alexa 65، The Hate U Give (2018) و Like a Boss (2020) باستخدام كاميرا Panavision Millennium DXL، و A Haunting in Venice (2023) و Beetlejuice Beetlejuice (2024) باستخدام كاميرا Sony Venice. ^{[14] [15]}

• سوبر بانافيجن 70
• سوبر تكنيراما 70

• ألتمان، ريك . نظرية الصوت، ممارسة الصوت. فلورنسا، كنتاكي: مطبعة علم النفس، 1992.
• باليو، تينو. يونايتد آرتيستس: الشركة التي غيرت صناعة السينما. ماديسون، ويسكونسن: مطبعة جامعة ويسكونسن، 1987.
• بلتون، جون . سينما الشاشة العريضة. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد، 1992.
• بلوك، أليكس بن وويلسون، لوسي أوتري. جورج لوكاس ، "تحطيم الأفلام: دراسة على مدى عقد من الزمان للأفلام الخالدة، بما في ذلك الأسرار غير المعلنة لنجاحها المالي والثقافي". نيويورك: هاربر كولينز، 2010.
• بوروم، ستيفن هـ. دليل المصور السينمائي الأمريكي. هوليوود، كاليفورنيا: مطبعة ASC، 2007.
• كاميرون، جيمس روس. موسوعة كاميرون عن الأفلام الصوتية المتحركة. مانهاتن بيتش، نيويورك: كاميرون للنشر، 1930.
• كاسبر، درو . هوليوود بعد الحرب العالمية الثانية، 1946-1962. مالدين، ماساتشوستس: بلاكويل، 2007.
• كار، روبرت إي. وهايز، أفلام الشاشة العريضة . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند، 1988.
• كلارك، آل. كتاب الفيلم السنوي 1984. نيويورك: مطبعة جروف، 1983.
• إلدريدج، ديفيد. أفلام تاريخ هوليوود. لندن: توريس، 2006.
• إنتيكناب، ليو. تكنولوجيا الصور المتحركة: من زوتروب إلى الرقمية. لندن: وول فلاور، 2005.
• إيمان، سكوت . سرعة الصوت: هوليوود وثورة الأفلام الناطقة، 1926-1930. نيويورك: سايمون وشوستر، 1997.
• هاينز، ريتشارد دبليو. أفلام تكنيكولور: تاريخ الطباعة بالنقل الصبغي. جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند، 1993.
• هال، شيلدون ونييل، ستيفن. الملاحم والعروض والأفلام الناجحة: تاريخ هوليوود. ديترويت: مطبعة جامعة ولاية وين، 2010.
• هيوز، هوارد. عندما تجرأت النسور: تاريخ رواد السينما في الحرب العالمية الثانية. لندن: آي بي توريس، 2011.
• هتشيسون، ديفيد. سحر الفيلم: فن وعلم المؤثرات الخاصة. نيويورك: برنتيس هول، 1987.
• IMAGO. صناعة الصور: قرن من التصوير السينمائي الأوروبي. نيويورك: أبرامز، 2003.
• كاستريناكيس (11 يوليو 2015). "كوينتين تارانتينو يدافع عن قرار تصوير فيلم The Hateful Eight على فيلم مقاس 70 ملم وعرضه على الشاشة". ذا فيرج . تم الاسترجاع في 6 أغسطس 2015 .
• ليف، بيتر. تحويل الشاشة: 1950-1959. بيركلي، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2003.
• لايتمان، هيرب أ. "لماذا اختارت مترو جولدوين ماير الكاميرا 65". مصور سينمائي أمريكي. مارس 1960.
• ماكجي، ريتشارد د. جون واين: ممثل وفنان وبطل. جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه، 1990.
• ريد، جون هوارد. شركة 20th Century-Fox: CinemaScope. موريسفيل، كارولاينا الشمالية: مطبعة لولو، 2009.
• صامويلسون، ديفيد دبليو . دليل مستخدمي بانافليكس. بوسطن: فوكال بريس، 1996.
• سكلار، روبرت . الفيلم: تاريخ دولي للوسيلة. نيويورك: برنتيس هول، 1993.
• تيبيتس، جون سي. ميزات الشاشة الكلاسيكية الأمريكية. لانهام، ماريلاند: دار سكيركرو للنشر، 2010.
• وارد، بيتر. تكوين الصورة للسينما والتلفزيون. أكسفورد، المملكة المتحدة: فوكال، 2003.