النوم الكبير

رواية "النوم الكبير" هي رواية بوليسية من تأليف الكاتب الأمريكي البريطاني ريموند تشاندلر ، صدرت عام 1939 ، وهي أول رواية يظهر فيها المحقق فيليب مارلو . وقد تم تحويلها إلى فيلم مرتين، عام 1946 وعام 1978. تدور أحداث القصة في لوس أنجلوس .

تتميز القصة بتعقيدها، حيث يتبادل الشخصيات الخيانة وتُكشف الأسرار تباعًا خلال السرد. العنوان كناية عن الموت؛ وتشير الصفحات الأخيرة من الكتاب إلى تأملات حول "النوم الأبدي".

في عام 1999، صُنِّف الكتاب في المرتبة 96 ضمن قائمة " أفضل 100 كتاب في القرن " التي نشرتها صحيفة لوموند . وفي عام 2005، أُدرج في قائمة "أفضل 100 رواية" التي نشرتها مجلة تايم . ^{[ 2 ]}

يُستدعى فيليب مارلو ، وهو محقق خاص قليل الكلام ومدمن على الكحول في لوس أنجلوس ، إلى منزل الجنرال ستيرنوود الثري والمسن. يطلب منه ستيرنوود التعامل مع محاولة بائع كتب يُدعى آرثر جايجر ابتزاز ابنته الشابة كارمن، التي سبق أن ابتزها رجل يُدعى جو برودي. يذكر ستيرنوود أن ابنته الكبرى الأخرى، فيفيان، تعيش زواجًا تعيسًا مع مهرب خمور أيرلندي يُدعى راستي ريغان، والذي اختفى. وبينما يغادر مارلو، تتساءل فيفيان عما إذا كان قد تم توظيفه للعثور على ريغان، لكن مارلو يرفض الإفصاح عن ذلك.

يُجري مارلو تحقيقًا في مكتبة جايجر ويلتقي بأغنيس، البائعة. يستنتج أن المكتبة عبارة عن وكر لبيع المواد الإباحية بشكل غير قانوني . يتبع مارلو جايجر إلى منزله، ويراقبه عن كثب، ويرى كارمن تدخل. لاحقًا، يسمع مارلو صرخة، تليها طلقات نارية وسيارتان مسرعتان تنطلقان بعيدًا. يهرع إلى الداخل ليجد جايجر ميتًا وكارمن مخدرة وعارية، أمام كاميرا بدون لوحة تصوير . يأخذها مارلو إلى منزلها، ولكن عندما يعود، يجد جثة جايجر قد اختفت؛ فيغادر مسرعًا. في اليوم التالي، تتصل الشرطة بمارلو وتخبره أن سيارة عائلة ستيرنوود قد عُثر عليها منحرفة عن رصيف الميناء، وسائقهم ، أوين تايلور، ميتًا بداخلها. يبدو أن أوين قد تعرض لضربة على رأسه قبل أن تسقط السيارة في الماء. تسأل الشرطة أيضًا مارلو عما إذا كان يبحث عن ريغان.

يراقب مارلو مكتبة جايجر ويرى بضاعتها تُنقل إلى منزل برودي. تأتي فيفيان إلى مكتبه وتخبره أن كارمن تُبتز بصور عارية من الليلة الماضية. تذكر أيضًا أنها كانت تُقامر في كازينو إيدي مارس، وتُشير إلى أن زوجة إيدي، مونا، هربت مع راستي. يعود مارلو إلى منزل جايجر ويجد كارمن تحاول الدخول. يبحثان عن الصور، لكنها تتظاهر بعدم معرفتها بما حدث الليلة الماضية. يدخل إيدي فجأة، ويقول إنه مالك منزل جايجر ويبحث عنه. يسأل إيدي مارلو عن سبب وجوده هناك، لكن مارلو يتجاهله ويؤكد أنه لا يُشكل أي تهديد له.

يذهب مارلو إلى منزل برودي ويجده مع أغنيس، بائعة الكتب. يخبر مارلو برودي أنه يعلم أنهما يستوليان على المكتبة ويبتزان كارمن بصورها العارية. تظهر كارمن وبيدها مسدس وتطالب بالصور، لكن مارلو يأخذ السلاح ويجبرها على المغادرة. يستجوب مارلو برودي أكثر ويجمع خيوط القصة: كان غايغر يبتز كارمن؛ لم يعجب أوين تايلور هذا الأمر فقتل غايغر وسرق فيلم كارمن. كان برودي يراقب منزل غايغر أثناء الجريمة، فلاحق أوين وأفقده وعيه وسرق الفيلم، وربما دفع السيارة من على الرصيف. فجأة، يرن جرس الباب ويُقتل برودي بالرصاص؛ يطارده مارلو ويقبض على عشيق غايغر، كارول لوندغرين، الذي أطلق النار على برودي ظنًا منه أنه قتل غايغر. كان لوندغرين قد أخفى جثة غايغر ليتمكن من التخلص من أغراضه قبل أن تعلم الشرطة بالجريمة.

يبدو أن القضية قد انتهت، لكن اختفاء راستي لا يزال يؤرق مارلو. تقبل الشرطة فرضية هروبه مع مونا، نظرًا لاختفائها هي الأخرى، ولأن إيدي لن يُخاطر بارتكاب جريمة قتل يكون هو المشتبه به الرئيسي فيها. يستدعي إيدي مارلو إلى كازينوه ويبدو غير مبالٍ بكل شيء. فيفيان موجودة هناك أيضًا، ويشعر مارلو بشيء ما يربطها بإيدي. يُوصلها مارلو إلى منزلها، فتحاول إغواءه، لكنه يرفضها. وعندما يصل إلى المنزل، يجد كارمن قد تسللت إلى فراشه، فيرفضها هو الآخر.

يقترب رجل يُدعى هاري جونز، شريك أغنيس الجديد، من مارلو ويعرض عليه مكان مونا. يخطط مارلو لمقابلته لاحقًا، لكن لاش كانينو، أحد أتباع إيدي، يشك في نوايا جونز وأغنيس، فيقتل جونز أولًا. مع ذلك، يتمكن مارلو من مقابلة أغنيس ويحصل على المعلومات. يذهب إلى الموقع في ريالتو، وهو عبارة عن ورشة تصليح ملحق بها منزل، لكن كانينو ينقض عليه ويفقده وعيه. عندما يستيقظ مارلو، يجده مقيدًا ومونا بجانبه. تقول إنها لم ترَ راستي منذ شهور؛ وأنها اختبأت فقط لمساعدة إيدي، وتصر على أنه لم يقتل راستي. تُحرر مارلو، فيطلق النار على كانينو ويقتله.

في اليوم التالي، زار مارلو ستيرنوود، الذي ظلّ فضوليًا بشأن مكان وجود راستي، وعرض على مارلو ألف دولار إضافية إذا تمكّن من العثور عليه. وفي طريق عودتهما، أعاد مارلو مسدس كارمن إليها، فطلبت منه أن يعلّمها الرماية. ذهبا إلى حقل مهجور، حيث حاولت قتله، لكنه كان قد حشّى المسدس بطلقات فارغة ، وضحك عليها فقط؛ فصدمته الصدمة وأصابت كارمن بنوبة صرع . أعادها مارلو وأخبر فيفيان أنه قد خمن الحقيقة: كارمن تقرّبت من راستي فرفضها، فقتلته. إيدي، الذي كان يدعم جايجر، ساعد فيفيان في إخفاء الجريمة بالمساعدة في التخلص من جثة راستي، واختلاق قصة عن هروب زوجته مع راستي، ثم ابتزّها بنفسه. تقول فيفيان إنها فعلت ذلك لإخفاء كل شيء عن والدها، حتى لا يحتقر بناته، وتعد بإيداع كارمن في مصحة نفسية.

رواية "النوم الكبير" ، كمعظم روايات تشاندلر، كُتبت بما أسماه "التهام" قصصه القصيرة. ^{[ 3 ]} كان تشاندلر يأخذ قصصًا سبق أن نشرها في مجلة "بلاك ماسك " الشعبية ، ويعيد صياغتها في رواية متماسكة. بالنسبة لرواية "النوم الكبير" ، فإن القصتين الرئيسيتين اللتين تُشكلان جوهر الرواية هما "القاتل في المطر" (نُشرت عام 1935) و"الستار" (نُشرت عام 1936). على الرغم من أن القصتين مستقلتان ولا تشتركان في أي شخصيات، إلا أنهما تتشابهان في بعض الجوانب التي جعلت دمجهما منطقيًا. في كلتا القصتين، يوجد أب قوي يعاني من ابنته الجامحة. دمج تشاندلر الأبوين في شخصية جديدة، وفعل الشيء نفسه مع الابنة والحفيد، فكانت النتيجة الجنرال ستيرنوود وابنته الجامحة كارمن. كما استعار تشاندلر أجزاءً صغيرة من قصتين أخريين، هما "رجل الأصابع" و"يشم الماندرين". ^{[ 4 ]}

هذه العملية، خاصةً في زمنٍ كان فيه القص واللصق يتمان عبر قص ولصق الورق، كانت تُنتج أحيانًا حبكةً ذات خيوطٍ غير مكتملة. أحد الأسئلة التي لم تُجب عليها رواية " النوم الكبير" هو: من قتل السائق؟ عندما حوّل هوارد هوكس الرواية إلى فيلم ، احتار فريق كتابته في هذا السؤال، فأجاب تشاندلر بأنه لا يعلم. ^{[ 5 ]} يُجسّد هذا اختلافًا بين أسلوب تشاندلر في كتابة روايات الجريمة وأسلوب الكتّاب السابقين. بالنسبة لتشاندلر، كانت الحبكة أقل أهمية من الجو العام وتجسيد الشخصيات. لم تكن النهاية التي تُجيب على كل سؤال وتُحكم ربط جميع خيوط الحبكة بنفس أهمية الشخصيات الجذابة ذات السلوكيات المنطقية.

عندما دمج تشاندلر قصصه في رواية، كرّس جهداً أكبر لتوسيع أوصاف الشخصيات والأماكن وأفكار مارلو بدلاً من ضمان اتساق كل تفاصيل الحبكة بشكل كامل. ففي قصة "الستار"، يكفي وصف غرفة السيدة أومارا لتحديد المكان والزمان.

كانت هذه الغرفة مفروشة بسجادة بيضاء تمتد من جدار إلى جدار. وتتدلى ستائر عاجية شاهقة الارتفاع بانسيابية على السجادة البيضاء داخل النوافذ العديدة، التي تُطل على سفوح التلال المظلمة. وكان الهواء خلف الزجاج مظلماً أيضاً. لم يبدأ المطر بعد، ومع ذلك كان هناك شعور بضغط في الجو.

في رواية "النوم الكبير" ، قام تشاندلر بتوسيع هذا الوصف للغرفة واستخدم تفاصيل جديدة (مثل تباين اللون الأبيض و"اللون الباهت"، والمطر القادم) للتنبؤ بحقيقة أن السيدة ريغان (السيدة أومارا في القصة الأصلية) تتستر على جريمة قتل زوجها على يد أختها وأن العاصفة المطرية القادمة ستجلب المزيد من الوفيات:

كانت الغرفة واسعة جدًا، وسقفها مرتفعًا جدًا، وأبوابها شاهقة الارتفاع، وبدا السجاد الأبيض الممتد من جدار إلى جدار كأنه تساقط ثلج حديث على بحيرة أروهيد. انتشرت المرايا الطويلة والتحف الكريستالية في كل مكان. كانت قطع الأثاث العاجية مطلية بالكروم، والستائر العاجية الضخمة ملقاة على السجاد الأبيض على بُعد متر من النوافذ. جعل اللون الأبيض العاج يبدو متسخًا، وجعل العاج اللون الأبيض يبدو باهتًا. كانت النوافذ تُطل على سفوح التلال التي بدأت تظلم. كانت السماء على وشك المطر. كان الضغط الجوي مرتفعًا بالفعل. ^{[ 6 ]}

كتب جاي أ. جيرتزمان عن مدى معقولية شخصية جايجر تاريخياً:

كان على تجار الكتب الإباحية ذوي الخبرة أن يكونوا أقوياء، وإن لم يكونوا بالضرورة انتهازيين، ولم تكن هذه المهنة مناسبة للجبناء أو عديمي الضمير. لكن جرائم تجار الكتب الإباحية لم تتجاوز بيع الكتب لتشمل الابتزاز المنظم؛ فلم يكن آل كابوني وماير لانسكي قدوة يُحتذى بها. شخصية مثل إيه جي جايجر، تاجر الكتب الإباحية في رواية " النوم الكبير " لريموند تشاندلر (1939)، الذي يُكمل أنشطته التجارية كمالك لمكتبة إعارة إباحية في هوليوود بتنظيم حفلات جنسية جماعية وابتزاز العملاء الأثرياء، هي مبالغة مثيرة للاهتمام وإن كانت بشعة. ومع ذلك، فرغم سهولة ابتزاز شخصيات السينما، لم يكن هذا من اختصاص تجار الكتب. ^{[ 7 ]}

تدور أحداث رواية "النوم الكبير" في ثلاثينيات القرن العشرين، ولذا تأثرت قصتها بشكل كبير بالاضطرابات الاجتماعية الهائلة التي شهدتها فترة ما بين الحربين العالميتين. خلال تلك الفترة العصيبة، فقد الشعب الأمريكي الكثير من ثقته بالحكومة نتيجة إخفاقاتها المتكررة في التدخل، وشهد تصاعد عنف العصابات بسبب قانون حظر الكحول، وعانى من التدهور الحاد في الرعاية الاجتماعية العامة جراء كوارث مثل الكساد الكبير وعاصفة الغبار. ^{[ 8 ]} فُصل تشاندلر نفسه من عمله في شركة نفط عام 1932، مما دفعه إلى الكتابة في أدب الجريمة الواقعي، الذي تميز بواقعيته الشديدة وسخريته اللاذعة، والذي عكس مصاعب تلك الحقبة. في مقدمة الكاتب الأمريكي هربرت روم لمجلة " القناع الأسود"، وهي مجلة أدب الجريمة الواقعي التي كتب لها تشاندلر في البداية، وجد روم أن: "...شوارع المدن كانت خير مثال على الفوضى الأخلاقية التي سادت تلك الحقبة. فقد كانت الأحداث تُصوَّر بلغة تلك الشوارع؛ لغة بذيئة، عامية، متحيزة، وأحيانًا فكاهية، ودائمًا قاسية." ^{[ 9 ]}

خلال فترة المعاناة هذه، بدأ الناس بالتوافد على المدن الكبرى مثل لوس أنجلوس - التي تدور فيها أحداث رواية "النوم الكبير" - بحثًا عن العمل، مما جعل المدن مراكزَ حيويةً للتفاعل الجديد بين التغيرات الديموغرافية والاجتماعية والاقتصادية. ونتيجةً لذلك، بدأت جذور الحداثة والثقافة الجماهيرية تتشكل في أمريكا، مُقوِّضةً تدريجيًا الأعراف الاجتماعية القديمة، كالنظرة التقليدية للرجولة والأسرة. وهذا يُفسِّر إلى حد كبير تصوير تشاندلر لمارلو كفارسٍ نبيلٍ من الحرس القديم، يُحاول عبثًا تغيير العالم من حوله.

• فيلم "النوم الكبير" (The Big Sleep )، وهو فيلم من إنتاج عام 1946 من بطولة همفري بوغارت وإخراج هوارد هوكس.
• تم بث النسخة التلفزيونية التي كتبها ريتشارد موريسون، وأخرجها نورمان فيلتون ، وقام ببطولتها زاكاري سكوت ، في 25 سبتمبر 1950.
• فيلم "النوم الكبير" (The Big Sleep) ، وهو فيلم من إنتاج عام 1978 من بطولة روبرت ميتشوم وإخراج مايكل وينر.
• تم إعداد النسخة الإذاعية بواسطة بيل موريسون، وأخرجها جون تايدمان ، وبُثت على إذاعة بي بي سي 4 في 26 سبتمبر 1977، وقام ببطولتها إد بيشوب في دور مارلو.
• نسخة أخرى من إنتاج إذاعة بي بي سي 4، من إخراج كلير غروف، وبُثت في 5 فبراير 2011، من بطولة توبي ستيفنز في دور مارلو.
• ربما حلم ،الجزء الثاني المرخص لروبرت ب. باركر عام 1990
• استوحى الأخوان كوين فيلمهما " ذا بيغ ليباوسكي" من شخصية فيليب مارلو وأسلوب وعناصر حبكة روايات تشاندلر مثل " ذا بيغ سليب" . ^{[ 10 ] [ 11 ]}
• عُرضت مسرحية "النوم الكبير" ، وهي اقتباس مسرحي من تأليف ألفين راكوف وجون د. راكوف، لأول مرة في أكتوبر 2011 في مسرح ذا ميل آت سونينج ، بيركشاير، المملكة المتحدة. لعب دان شاميروي دور مارلو.

حظيت رواية "النوم الكبير" بإشادة نقدية واسعة. فقد أثنت عليها صحيفة نيويورك تايمز قائلةً: "كدراسة في الانحطاط، تُعدّ القصة ممتازة، ويبرز مارلو فيها كشخصية نبيلة بشكل أساسي، تكاد تكون الوحيدة فيها". كما أشادت بها بعض المصادر البريطانية الأقل شهرة. ففي 5 نوفمبر/تشرين الثاني 2019، أشادت بي بي سي نيوز بالرواية ، وأدرجتها ضمن قائمة أكثر 100 رواية تأثيرًا . ^{[ 12 ]} وفي استعراضٍ لها عام 2014، صنّفتها صحيفة الغارديان في المرتبة 62 ضمن قائمة أفضل 100 رواية. ^{[ 13 ]} ومنح موقع "ذا بيكود" لمراجعات الكتب الرواية تقييم 9.5 من 10، قائلاً: "هذه واحدة من أفضل روايات ريموند تشاندلر... تكمن المتعة الحقيقية ليس في القصة نفسها، بل في أجواء تشاندلر الآسرة". ^{[ 14 ] [ 15 ]}

• فيليبس، جين د. (2000). مخلوقات الظلام: ريموند تشاندلر، أدب الجريمة، وأفلام نوار . ليكسينغتون، كنتاكي: جامعة كنتاكي. ISBN 0-8131-9042-8.

• النوم العميق في موقع Faded Page (كندا)
• مارلينغ، ويليام. "أهم الأعمال: النوم الكبير، بقلم رايوند تشاندلر". مؤرشف في 26 يوليو 2011 على موقع Wayback Machine
• مراجعة كتاب "النوم الكبير" لريموند تشاندلر
• "قاتل في المطر" (1935)، قصة قصيرة لتشاندلر. مؤرشفة في 18 أغسطس 2022 على موقع Wayback Machine.
• "الستار" (1936)، قصة قصيرة لتشاندلر. مؤرشفة في 20 أغسطس 2022 على موقع Wayback Machine.