الملاكم

" الملاكم " أغنية كتبها بول سايمون وسجلها الثنائي الموسيقي الأمريكي سايمون وغارفانكل من ألبومهم الخامس والأخير، " جسر فوق المياه المضطربة " (1970). أنتجها الثنائي وروي هالي ، وصدرت كأغنية منفردة في 21 مارس 1969، لكنها أُدرجت في الألبوم بعد عشرة أشهر (في ذلك الوقت، نادرًا ما كانت تُضمّن الأغاني التي صدرت قبل ذلك بفترة طويلة في الألبوم التالي). الأغنية عبارة عن أغنية فولك روك حزينة تتخذ شكل رثاء بضمير المتكلم، بالإضافة إلى وصف بضمير الغائب لملاكم . كلمات الأغنية مستوحاة إلى حد كبير من سيرة سايمون الذاتية، وجزء منها من الكتاب المقدس ، وقد كُتبت خلال فترة شعر فيها سايمون بأنه يتعرض لانتقادات غير عادلة. تتناول كلمات الأغنية الفقر والوحدة . وتشتهر الأغنية بشكل خاص بمقطعها الحزين ، حيث يغنيان "لا لا لا"، مصحوبًا بإيقاع طبلة قوي .

كانت أغنية "The Boxer" هي الأغنية التالية لإحدى أنجح أغاني الثنائي، " Mrs. Robinson ". وصلت الأغنية إلى المركز السابع في قائمة بيلبورد هوت 100. وحققت نجاحًا دوليًا جيدًا، حيث دخلت ضمن المراكز العشرة الأولى في تسع دول ، وبلغت ذروتها في هولندا والنمسا وجنوب إفريقيا وكندا .

يُعد التسجيل الأصلي للأغنية من بين أكثر أعمال الثنائي إنتاجًا ، وقد استغرق تسجيله أكثر من 100 ساعة. تم التسجيل في مواقع متعددة، بما في ذلك كنيسة سانت بول (جامعة كولومبيا) في مدينة نيويورك واستوديوهات كولومبيا في ناشفيل ، وتم مزجه باستخدام جهازي تسجيل ثماني المسارات يعملان بشكل متزامن. ^{[ 1 ]}

تتميز النسخة الأصلية التي أصدرها الثنائي بلحن موسيقي يُعزف بشكل متناغم على غيتار بيدال ستيل بواسطة كيرلي تشالكر وبوق بيكولو . كما تتضمن الأغنية هارمونيكا باس ، يعزفها تشارلي مكوي ، ^{[ 2 ]} والتي تُسمع خلال المقطعين الثاني والأخير.

في عدد عام 2008 من مجلة Fretboard Journal ، ^{[ 3 ]} يروي فريد كارتر جونيور للمحاور ريتش كينزل:

كان لديّ غيتار مارتن صغير ، وهو من طراز 000-18، وعندما بدأنا التسجيل في نيويورك مع المهندس روي هالي ، وكان بول [سايمون] يعزف على غيتاره المارتن - أعتقد أنه من طراز D-18 وكان مضبوطًا على الوضع العادي - لم يكن قد كتب كلمات الأغنية بالكامل، لكنه كان قد كتب معظم اللحن. ولذلك، كل ما كنت أسمعه هو أجزاء متفرقة بينما كان يعزف بتقنية النقر بالأصابع... أعتقد أنه كان يعزف بتقنية النقر بالأصابع على نغمة دو مفتوحة. جربتُ طريقتين أو ثلاثًا، ثم أخذت غيتار المارتن الصغير، الذي كان صوته أعلى بنحو الثلث من صوت غيتاره.

وخفضتُ وتر الجيتار الأول إلى نغمة "ري"، ورفعتُ وتر الباس إلى نغمة "صول"، ما جعلها نغمة "صول" مفتوحة، باستثناء الوتر الخامس الذي كان مضبوطًا على الوضع القياسي. عزفتُ معه بعض العزف بالأصابع، وقمنا بحركة إيقاعية بسيطة للخلف، ونجحنا في عزف مقطع موسيقي. وتحول ذلك إلى تلك الحركة الإيقاعية الصغيرة، وسجلناها، أنا وبول فقط، على جيتارين. ثم بدأنا بتجربة بعض الأفكار الأخرى وما إلى ذلك. في نهاية المطاف، كنا لا نزال نعمل على الأغنية. كان غارفانكل يتجول في الاستوديو، يُدندن، ويُبدي ملاحظاته في أوقات مختلفة. لقد كانوا علماء حقيقيين. كانوا يبدأون العمل على جزء موسيقي، وقد يبقى غير مكتمل لمدة ستة أسابيع.

على غيتاري، استخدموا حوالي سبعة ميكروفونات. كان لديهم ميكروفون قريب، وآخر بعيد، وميكروفون للرقبة، وميكروفون على فتحة الغيتار. حتى أنهم سجلوا صوت تنفسي. كما سجلوا صوت الغيتار من الخلف. كان روي هالي بارعًا في التعامل مع هذه الأمور. في المرة الأولى التي استمعنا فيها، أغلقوا ميكروفون التنفس. وكان لديهم ميكروفون محيطي معلق، والذي التقط صوت الغيتارين معًا، على ما أظن. لذا، كنت أتنفس، على ما أعتقد، بإيقاع قوي. أرادوا إزالة هذا الصوت، فأزالوه وقالوا: "لا، يجب أن نبقيه". يبدو هذا الصوت أشبه بإيقاع في التسجيل. لذلك أبقوا ميكروفون التنفس قيد التشغيل أثناء عملية المزج. عزفت على غيتار تيلي ، وعلى غيتار ذي اثني عشر وترًا ، ثلاثة أو أربعة غيتارات. كنت أعزف مقاطع غيتار مختلفة. أحدها كان نمطًا وترًا ونمطًا إيقاعيًا. عزفت مقطع دوبرا على غيتار دوبرا ذي الستة أوتار العادي - وليس دوبرا المنزلق.

لم أسمع الألبوم كاملاً إلا عندما سمعته على الهواء... فقلت في نفسي: هذا أعظم ألبوم سمعته في حياتي، خاصةً بعد التدقيق والجهد الكبير الذي بذلوه فيه، وبعد تحليله موسيقياً وصوتياً. كان هناك سحرٌ خاص في الاستوديو ذلك اليوم، وقد وثّقه روي هالي ببراعة. كان التناغم بيني وبين بول رائعاً.

تتألف الأغنية من إيقاع طبل واحد فقط، يُعزف خلال لازمة "لا لا لا". ابتكر عازف الطبول هال بلين صوت الطبول المتردد بشدة بمساعدة المنتج روي هالي، الذي وجد مكانًا مناسبًا للطبول أمام المصعد في مكاتب كولومبيا . تم تسجيل صوت الطبول أثناء عزف الأغنية مباشرةً من قبل الموسيقيين. كان بلين يدق الطبول بقوة في نهاية غناء "لا لا لا" الذي كان يُسمع في سماعاته، وفي لحظة ما، فوجئ حارس أمن مسن عندما خرج من المصعد وفزع من دقات طبول بلين المدوية.

روى هال بلين تفاصيل عملية التسجيل قائلاً: "كنا هناك، ومعنا جميع كابلات الميكروفونات، وطبولتي، وسماعات الرأس. وعندما جاء مقطع الكورس - مقطع 'لاي لا لاي' - طلب مني روي أن أضرب طبلة السنير بأقصى ما أستطيع. في ذلك الممر، بجوار بئر المصعد، بدا الصوت كصوت مدفع! وهو بالضبط نوع الصوت الذي كنا نبحث عنه."

تتخذ كلمات الأغنية شكل رثاء بضمير المتكلم، حيث يصف المغني معاناته في التغلب على الوحدة والفقر في مدينة نيويورك. يتحول المقطع الأخير إلى وصف بضمير الغائب لملاكم : "في الساحة يقف ملاكم، مقاتلٌ بحكم مهنته، يحمل في داخله آثار كل قفاز أسقطه أرضًا أو جرحه حتى صرخ غضبًا وعارًا. أنا راحل، أنا راحل، لكن المقاتل ما زال باقٍ." ^{[ 4 ]}

يتألف الكورس من تكرارات للمقطع الصوتي غير المعجمي "lie-la-lie". صرح سايمون أن هذا كان في الأصل مجرد عنصر مؤقت، لكنه أصبح جزءًا من الأغنية النهائية.

لم أجد الكلمات! ثم قال الناس إنها "كذبة"، لكنني لم أقصد ذلك حقًا. لم تكن كذبة. لكنها ليست فشلًا في كتابة الأغاني، لأن الناس يحبونها ويضفون عليها معنىً كافيًا، وبقية الأغنية تحمل من القوة والعاطفة ما يكفي، على ما أعتقد، لتنجح، لذا لا بأس. لكن بالنسبة لي، في كل مرة أغني فيها ذلك الجزء... [بصوت خافت]، أشعر ببعض الحرج. ^{[ 5 ]}

يُشار أحيانًا إلى أن هذه الكلمات تمثل "هجومًا متواصلًا على بوب ديلان ". ^{[ 6 ]} ووفقًا لهذا التفسير، يُعرَّف ديلان بتجربته كملاكم هاوٍ، وتمثل لازمة "لا لا لا" مزاعم كذب ديلان بشأن نواياه الموسيقية. ^{[ 7 ]} كتب كاتب سيرة بول سايمون، مارك إليوت، في كتابه "بول سايمون: حياة ": "بالنظر إلى الماضي، يبدو هذا الكلام غير منطقي على الإطلاق". ^{[ 7 ]}

قام بوب ديلان بدوره بغناء الأغنية في ألبومه "Self Portrait" ، مستبدلاً كلمة "glove" بكلمة "blow". وقد أشار بول سايمون نفسه إلى أن كلمات الأغنية مستوحاة إلى حد كبير من سيرته الذاتية، حيث كتبها في فترة شعر فيها بأنه يتعرض لانتقادات غير عادلة.

أظن أنني كنت أقرأ الكتاب المقدس في ذلك الوقت. ومن هنا، على ما أعتقد، جاءت عبارات مثل "أجر العامل" و"البحث عن الأحياء الفقيرة". كان ذلك من الكتاب المقدس. أعتقد أن الأغنية كانت تتحدث عني: الجميع يعتدي عليّ، وأنا أقول لكم الآن إنني سأرحل إن لم تتوقفوا. ^{[ 8 ]}

أثناء تسجيل أغنية "الملاكم"، التقى آرت غارفانكل بزوجته الأولى المستقبلية، ليندا غروسمان. وكما روى قائلاً:

دعوتُ ليندا إلى الاستوديو تلك الليلة... كنا نعمل على أغنية "الملاكم". كانت مترددة، لكنها قررت أن تجرب. حضرت، وجلست أمام جهاز التحكم، وذقنها على معصمها، تحدق بي وببول وروي لمدة أربع ساعات. كانت ستعرف كل شيء. أعجبتني وأسعدتني. أحب الأشخاص الذين يستجوبونني، والذين يحدقون بي، أشعر أنهم مهتمون بي. وخرجنا معًا بعد ذلك، وكنت مفتونًا بها للغاية، وواعدنا بعضنا كثيرًا. استغرق الأمر منا حوالي ثلاث سنوات قبل أن أتحلى بالشجاعة لأطلب يدها للزواج. ^{[ 9 ]}

انفصلا عام 1975، وادعى غارفانكل لاحقاً أنه لم يحبها حقاً.

خلال حفل موسيقي في مدينة نيويورك في أكتوبر 2010، توقف سايمون عن الغناء في منتصف أغنية "الملاكم" ليحكي قصة امرأة أوقفته في الشارع لتخبره أنها تُعدّل الأغنية عندما تغنيها لطفلها الصغير. أخبر سايمون الجمهور أنها حذفت عبارة "العاهرات" وغيرت الأغنية لتصبح: "لا أتلقى أي عروض، فقط مغازلة من متاجر الألعاب في الجادة السابعة". علّق سايمون ضاحكًا بأنه شعر أنها "عبارة أفضل". ^{[ 10 ]}

في الثالث من يونيو/حزيران 2016، وخلال حفله الموسيقي في بيركلي، كاليفورنيا، توقف سايمون عن الغناء مرة أخرى في منتصف الأغنية، وهذه المرة ليعلن، في جملة واحدة، خبراً عاجلاً: "يؤسفني أن أخبركم بهذا بهذه الطريقة، لكن محمد علي قد توفي". ثم أنهى الأغنية بالبيت الأخير: "في الساحة يقف ملاكم ومقاتل بحكم مهنته..." ^{[ 11 ]}

عند إصدار أغنية "The Boxer" كأغنية منفردة، وصفتها مجلة Cash Box بأنها "جانب مذهل" وقالت: "النصف الأول من الأغنية الرومانسية بأسلوب فولكلوري مؤثر لسايمون وغارفانكل، لكن اللمسات الإنتاجية تتصاعد تدريجيًا لتختتم الأغنية بنهاية قوية تتلاشى تدريجيًا على غرار أغاني جود ." ^{[ 13 ]} وقالت مجلة Billboard إن سايمون وغارفانكل يمتلكان "أغنية رومانسية إيقاعية جذابة ذات كلمات آسرة ستتصدر قوائم الأغاني بلا شك." ^{[ 14 ]}

صنّفت مجلة رولينج ستون الأغنية في المرتبة 106 في قائمة " أعظم 500 أغنية على مر العصور " ^{لعام 2010. [ 15 ]}

تم تسجيل نسخ غلاف للأغنية من قبل العديد من الفنانين، بما في ذلك Me First and the Gimme Gimmes و Mumford and Sons و Bob Dylan و Neil Diamond و Emmylou Harris و The Samples و Leandro e Leonardo و Paula Fernandes و Tommy Fleming و The Celtic Tenors و Bruce Hornsby و Cake و Jonne Järvelä و Waylon Jennings و Jess & Matt .

كما جعلت جوان بايز الأغنية جزءًا أساسيًا من عروضها الموسيقية الحية، من أواخر السبعينيات وحتى الآن، بما في ذلك مرة واحدة في إيطاليا مع كاتب الأغاني الإيطالي فرانشيسكو دي غريغوري ، الذي كان يغني هذه الأغنية أيضًا خلال حفلاته الموسيقية؛ وقد أدت بايز الأغنية مع بول سايمون وريتشارد طومسون في حفل عيد ميلادها الخامس والسبعين في مسرح بيكون في نيويورك في يناير 2016. ^{[ 41 ]}

غنى سايمون الأغنية لافتتاح برنامج Saturday Night Live في 29 سبتمبر 2001، وهو أول عرض مباشر بعد هجمات 11 سبتمبر 2001 على مدينة نيويورك وواشنطن العاصمة . ^{[ 42 ]}

في عام 2007، مُنح سايمون جائزة غيرشوين الافتتاحية من مكتبة الكونغرس ؛ وقدّم جيري دوغلاس وشون كولفين وأليسون كراوس أغنية "الملاكم" مباشرةً. ^{[ 43 ] [ 44 ]} وفي العام نفسه، أصدرت فنانة موسيقى الريف ديانا كارتر نسخةً مُعاد تسجيلها من الأغنية في ألبومها الاستوديو السادس، " السلسلة "، والذي سُجّل كثنائي مع هاربر سايمون .

قدمت فرقة بلوكوتس للطبول والأبواق أغنية "الملاكم" كأغنية رومانسية لعرضهم "الضربة القاضية " عام 2008 ، ومنذ ذلك الحين أصبحت هذه الأغنية من الأغاني التي تُعاد في نهاية العروض. ^{[ 45 ]}

تعاون جيري دوغلاس وفرقة مامفورد آند سونز مع بول سايمون في إعادة غناء الأغنية في عام 2012. وقد تم تضمينها في ألبوم دوغلاس Traveler ، وفي النسخة الفاخرة من ألبوم مامفورد آند سونز Babel . ^{[ 46 ]}