يمتنع

اللازمة (من اللاتينية العامية : refringere ، بمعنى " التكرار "، عبر الفرنسية القديمة : intervaldre ) هي السطر أو الأسطر التي تتكرر في الشعر أو الموسيقى - " جوقة " الأغنية . تشمل الأشكال الشعرية الثابتة التي تتضمن اللازمة : الفيلانيل ، والفيرلاي ، والسستينا .

في الموسيقى الشعبية، قد يتباين المقطع المتكرر أو الكورس مع البيت الشعري لحنيًا وإيقاعيًا وتوافقيًا ؛ وقد يتخذ مستوى أعلى من الديناميكية والنشاط، غالبًا مع إضافة آلات موسيقية. يُعدّ شكل الكورس، أو الشكل المقطعي ، طريقةً تقسيمية و/أو تراكمية لهيكلة مقطوعة موسيقية تعتمد على تكرار قسم أو كتلة رسمية واحدة.

على الرغم من أن تكرار اللازمة قد يستخدم كلمات مختلفة، إلا أن اللازمة تُصبح مميزة من خلال إعادة استخدام اللحن نفسه (عند غنائها موسيقيًا) والحفاظ على أي قوافي . على سبيل المثال، تحتوي أغنية " الراية المرصعة بالنجوم " على لازمة تُستهل بعبارة مختلفة في كل بيت، ولكنها تنتهي دائمًا بما يلي:

فوق أرض الأحرار، وموطن الشجعان.

يوجد لازمة مماثلة في " ترنيمة معركة الجمهورية "، والتي تؤكد في أبيات متتالية أن "إلهنا"، أو "حقيقته"، "يسير للأمام".

تأتي اللازمة عادةً، ولكن ليس دائمًا، في نهاية المقطع. بعض الأغاني، وخاصة الأغاني الشعبية ، تتضمن اللازمة (أو المقاطع المتكررة ) في كل مقطع. على سبيل المثال، تتضمن إحدى نسخ الأغنية الشعبية التقليدية " الأخت القاسية " لازمة في منتصف المقطع:

عاشت سيدة على شاطئ بحر الشمال، وضعت مِكنسة جميلة، وأنجبت ابنتين. فا لا لا لا لا لا لا لا لا . وبينما كبرت إحداهما مشرقة كالشمس، وضعت مِكنسة جميلة، كبرت الأخرى سوداء كالفحم. فا لا لا لا لا لا لا لا .

(ملاحظة: لا يرتبط لازمة "Lay the bent to the bonny broom" تقليديًا بأغنية "The Cruel Sister" ( Child #10). هذه الأغنية من أداء فرقة " Pentangle " لموسيقى البوب ​​الشعبي، ضمن ألبومهم " Cruel Sister " الصادر عام 1970 ، والذي تبناه لاحقًا العديد من مغني الفولك باعتباره أغنية تراثية. أما اللحن واللازمة فهما مأخوذان من أغنية " Riddles Wisely Exponded " (Child #1). )

هنا، يكون اللازمة مستقلة نحويًا عن القصيدة السردية في الأغنية، ولا تربطها علاقة مباشرة بموضوعها. (فهي تصف مهمة منزلية هادئة تتمثل في تجديد أو إصلاح المكنسة ). ويمكن لهذا الأسلوب أيضًا أن ينقل معلومات تتعلق بموضوع القصيدة. نجد مثل هذه اللازمة في قصيدة "مدينة طروادة" لدانتي غابرييل روسيتي : ^{[ 1 ]}

هيلين السماوية، ملكة إسبرطة، يا مدينة طروادة! كان لكِ ثديان ببريق سماوي، شمس وقمر رغبة القلب: كل سيادة الحب كانت بينهما، بريق على الثديين اللذين أحبهما. يا طروادة سقطت، يا طروادة الشامخة تحترق!

أثارت عبارات تبدو بلا معنى في المقاطع المتكررة (مثل " ضع الانحناء على المكنسة الجميلة؟ ")، ومقاطع لفظية مثل "فا لا لا" ، المألوفة من ترنيمة عيد الميلاد " زينوا القاعات بأغصان البهشية"، الكثير من التكهنات. يعتقد البعض أن المقطع المتكرر التقليدي " هوب أ ديري داون أو" الموجود في بعض الأغاني الشعبية الإنجليزية هو في الواقع عبارة سلتية قديمة تعني "الرقص حول شجرة البلوط". ولا تزال هذه الآراء مثيرة للجدل.

يُستخدم مصطلح "الكورس" في سياقين مختلفين. ففي شكل الأغنية ذي الـ 32 مقطعًا ، والذي كان شائعًا في موسيقى البوب ​​في أوائل القرن العشرين (وخاصةً في موسيقى تين بان آلي )، كان "الكورس" يُشير إلى المقطع الرئيسي للأغنية (والذي كان على شكل AABA مكون من 32 مقطعًا). وابتداءً من موسيقى الروك في خمسينيات القرن العشرين، شاع شكل آخر في موسيقى البوب ​​التجارية، يعتمد على سلسلة مفتوحة من المقاطع بدلًا من الشكل الثابت المكون من 32 مقطعًا. في هذا الشكل (الأكثر شيوعًا من شكل الـ 32 مقطعًا في موسيقى البوب ​​في أواخر القرن العشرين)، تتناوب "الكورس" المُكررة بكلمات ثابتة مع سلسلة من "المقاطع" المختلفة. في هذا الاستخدام، يتناقض الكورس مع المقطع، الذي عادةً ما يُشير إلى التمهيد للكورس. "العديد من الأغاني الشعبية، وخاصةً من أوائل هذا القرن، تأتي على شكل مقطع وكورس ( لازمة ). أما معظم الأغاني الشعبية من منتصف القرن فتتكون من كورس فقط." ^{[ 2 ]}

على الرغم من أن مصطلحي "اللازمة" و"الكورس" يُستخدمان غالبًا بشكل مترادف، فقد اقتُرح استخدام "اللازمة" حصريًا للإشارة إلى سطر متكرر من النص واللحن المتطابقين، والذي يُعد جزءًا من قسم رسمي - قسم A في شكل AABA (كما في أغنية " I Got Rhythm ": "...من يستطيع أن يطلب أكثر من ذلك؟") أو مقطع (كما في أغنية " Blowin' in the Wind ": "...الإجابة يا صديقي تهب في الريح") - بينما يُشير مصطلح "الكورس" إلى جزء شكلي منفصل (كما في أغنية " Yellow Submarine ": "كلنا نعيش في..."). وفقًا لعالمي الموسيقى رالف فون آبن وماركوس فراي-هاونشيلد: ^{[ 3 ]}

في اللغة الألمانية، يُستخدم مصطلح " Refrain " كمرادف لمصطلح "chorus" عند الإشارة إلى مقطع غنائي ضمن قالب البيت/الكورس. ويستخدمه الكاتب الإنجليزي ريتشارد ميدلتون بنفس المعنى. مع ذلك، في اللغة الإنجليزية، يشير مصطلح "Refrain" عادةً إلى ما يُسمى في الألمانية تحديدًا " Refrainzeile " (سطر اللازمة): وهو مقطع غنائي في بداية أو نهاية المقطع يُكرر في كل تكرار. في هذا السياق، لا تُشكل اللازمة مقطعًا منفصلاً ومستقلاً ضمن القالب.

تُعدّ العديد من أغاني تين بان آلي، التي تستخدم شكل 32 مقياسًا، عنصرًا أساسيًا في ذخيرة موسيقى الجاز التقليدية . في توزيعات موسيقى الجاز، تشير كلمة "كورَس" إلى الوحدة الموسيقية نفسها كما في تقليد تين بان آلي، ولكن على عكس هذا التقليد، يمكن أن تحتوي الأغنية الواحدة على أكثر من كورَس. يوضح فون آبن وفراي-هاونشيلد: "يمكن أن يشير مصطلح "كورَس" أيضًا إلى تكرار واحد للمقاييس الـ 32 الكاملة لشكل AABA، لا سيما بين موسيقيي الجاز، الذين يرتجلون على تكرارات متعددة لهذه الكورَسات." ^{[ 4 ]}

• جسر (موسيقى)
• هوك (موسيقى)
• بالافي ، مقطع متكرر في الموسيقى الكارناتيكية
• ريتورنيلو