سقوط المدينة

مسرحية "سقوط المدينة" لأرشيبالد ماكليش هي أول مسرحية شعرية أمريكية كُتبت خصيصًا للإذاعة. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} بُثّت المسرحية الإذاعية، التي تبلغ مدتها 30 دقيقة،لأول مرة في 11 أبريل 1937، الساعة 7 مساءً بتوقيت شرق الولايات المتحدة، عبر شبكة كولومبيا الإذاعية ( سي بي إس حاليًا ) كجزء من سلسلة ورش عمل كولومبيا الإذاعية. ^{[ 4 ]} ضمّ طاقم التمثيل أورسون ويلز وبرجس ميريديث . قام برنارد هيرمان بتأليف الموسيقى وإخراجها. وهي عبارة عن رمزية لصعود الفاشية. ^{[ 5 ]}

كان لدينا مسرح تجريبي إذاعي تابع لشبكة سي بي إس يُدعى " ورشة كولومبيا" ، والذي كان رائدًا في استخدام جميع أنواع المؤثرات الصوتية الخاصة والتقنيات الدرامية الأخرى. في عام 1937، قدم المسرح مسرحية شعرية من تأليف أرشيبالد ماكليش بعنوان " سقوط المدينة" ، من بطولة ممثل شاب يبلغ من العمر 22 عامًا يتمتع بصوت معبر لا يُنسى. حققت المسرحية نجاحًا باهرًا، مما ساهم في رسم ملامح ما يمكن أن يحققه الراديو. كما جعلت من الممثل أورسون ويلز نجمًا بين ليلة وضحاها.

إنتاج

بُثّت المسرحية مباشرةً من قاعة التدريب ^{[ 11 ]} في مستودع أسلحة الفوج السابع في مانهاتن، نيويورك. ^{[ 12 ]} اختير الموقع لخصائصه الصوتية المناسبة للإنتاج. ^{[ 5 ]} كان المخرج الرئيسي إيرفينغ ريس، الذي تولى أيضًا الإنتاج. قام برنارد هيرمان ، مدير الموسيقى في ورشة كولومبيا ، بتأليف وتوزيع الموسيقى . تولى ويليام ن. روبسون مسؤولية الإشراف على الجمهور؛ وكان بريستر مورغان مشرفًا على التحرير؛ وكان إيرل ماكجيل مديرًا للمسرح. ^{[ 13 ]}

تضمن الإنتاج بناء كابينة عازلة للصوت لويلز. تم استخدام مئتي ممثل إضافي لتجسيد الحشود، تم اختيارهم من طلاب جامعة نيويورك وطلاب المدارس الثانوية في نيوجيرسي ونوادي الأولاد. ^{[ 14 ]}

لمحاكاة حشدٍ قوامه 10,000 شخص، سجّل ريس أصوات الممثلين الإضافيين أثناء البروفات، بما في ذلك هتافاتهم. وخلال العرض الفعلي، عُرضت هذه التسجيلات في أربعة مواقع مختلفة في مستودع الأسلحة؛ وعُرضت التسجيلات بسرعات مختلفة قليلاً لإعطاء انطباع بوجود حشد أكبر. ^{[ 15 ]}

يبدو أن الصورة المعروضة هنا التُقطت خلال بروفة عامة في مستودع أسلحة الفوج السابع، وهي تكشف الكثير عن البث الأصلي وتُسلط الضوء على تقنيات الراديو في عام ١٩٣٧. ورغم أنها قد تبدو باهتة، إلا أن هذا اللون الداكن ناتج عن عدم كفاية الإضاءة لالتقاط صورة في قاعة التدريب الواسعة بالمستودع . لا بد أنها بروفة عامة لأن البث جرى في الساعة السابعة  مساءً، وفي ذلك الوقت لم تكن السماء ساطعة كما تُشير إليه المناور.

في أقصى اليمين، بالقرب من المقدمة، تظهر كابينة بث شبكة سي بي إس، وعليها شعار "نظام بث كولومبيا". من المرجح أن يكون الرجلان المنحنيان خلفها فنيين يتحققان من التوصيلات. على يسار كابينة البث، تجلس امرأة على الأرض، بينما يجلس رجل وامرأة على كرسيين من الكراسي الخمسة في المقدمة (كانت المرأة الجالسة على الأرض والفنيان خلف الكابينة يشغلان المقاعد الثلاثة الفارغة). من المرجح أن يكون هؤلاء الخمسة من الطاقم الفني لشبكة سي بي إس.

يحجب كشك البث ما يبدو أنه مصدران للضوء، أحدهما ينبعث من الكشك، والآخر من معدات إضافية بالكاد يمكن رؤيتها في أقصى اليمين في منتصف الصورة.

جميع الأفراد المتبقين مشاركون في البث. في الخلفية إلى اليمين (ولكن إلى يسار كابينة بث CBS) يوجد 200 طالب وفتى يُصدرون أصوات الجمهور. يُسلط مصباح أرضي مخفي على مجموعة من الرجال والنساء يحملون نصوصًا، وهم على الأرجح "أصوات المواطنين" الذين يتحدثون بالتناوب قرب نهاية المسرحية. بالقرب من منتصف الشاشة يوجد حاملان للميكروفونات. على الحامل الأيمن يقف رجل مواجه للجمهور، يرتدي قميصًا أبيض وحمالات؛ من المحتمل أن يكون هذا هو المخرج إيرفينغ ريس. على الحامل الأيسر يقف ممثل يرتدي بدلة ويقرأ من نص؛ ربما يكون هذا هو بورغيس ميريديث في دور الخطيب، أو الممثل الذي يؤدي دور الرسول.

إلى يسار هذا الممثل توجد الكابينة التي كان أورسون ويلز يؤدي فيها دور المذيع. فوق هذه الكابينة يظهر رأس، ولكن بما أن هذا الرأس أصغر بكثير من رأس الممثل الواقف أمام الميكروفون، فمن المحتمل أن يكون هذا الرأس لشخص يقف في الخلفية مع الحشد (قد يكون هذا إما الخطيب أو الرسول).

إلى يسار الكابينة، توجد شاشة يجلس أمامها ممثلون على كراسي؛ الممثل الذي يقف مباشرة أمام الشاشة منحني، يتابع نصه بدقة، بينما يجلس آخرون إلى يساره قليلاً.

خلف هؤلاء الممثلين يقف برنارد هيرمان على منصة (يوجد شخص خلفه، أي إلى يميننا). يواجه هيرمان الأوركسترا الصغيرة. لا يظهر سوى ثلاثة عازفي إيقاع؛ يقفون في مؤخرة الأوركسترا، وهم أقصى اليسار. ويبدو أن هناك ثلاث طبول أمامهم. أما عازفو آلات النفخ الخشبية والنحاسية فليسوا واضحين تمامًا. يواجه هيرمان الأوركسترا، ويداه مرفوعتان كما لو كان يعطي إشارة. ومع ذلك، فإن رأسه ووجهه ملتفتان نحو الممثل الموجود عند الميكروفون.

تُعد وضعية هيرمان مصدراً رئيسياً يشير إلى ثلاث لحظات محتملة تم فيها التقاط الصورة:

1. قبل الإشارة الموسيقية الأولى بقليل (في المسرحية: "حتى بعض الرجال المسنين يرقصون").
2. في نهاية المقطع الموسيقي الأول (في المسرحية: "هذا غريب! لقد توقفت الموسيقى"
3. قبل الإشارة الموسيقية الثانية والأخيرة مباشرة (في المسرحية: "سقطت المدينة").

يمكن استبعاد الخيار الثالث، إذ لا حاجة لكل هذا العدد من الممثلين لحمل النصوص إذا كانت المسرحية على وشك الانتهاء. لو كان هيرمان ينتظر انتهاء الإشارة، لكانت ذراعه اليمنى متحركة وغير واضحة. لذا يُفترض أن هذه الصورة التُقطت أثناء خطاب المُذيع، قبل بدء الموسيقى مباشرةً.

تم اختيار العرض الأول لورشة كولومبيا لفيلم سقوط المدينة من قبل صحيفة نيويورك تايمز كواحد من أبرز البرامج الإذاعية لعام 1937. ^{[ 16 ]}

كتب الناقد والشاعر لويس أونترماير في مراجعته للمسرحية في النسخة المطبوعة (التي نُشرت بعد فترة وجيزة من بثها) :

يؤكد فحص العمل المطبوع الانطباع الأول. هنا تتجلى جميع المزايا الفنية: التناوب المتناغم في اللهجة؛ والمزج البارع بين البلاغة واللغة البسيطة؛ وتنوع القافية والجناس والتنافر؛ وفوق كل ذلك، جو التشويق الذي يجيد هذا الشاعر إيصاله. المسرحية عبارة عن توتر متصاعد، مثير في استحضاره للرعب والقدر. يقتنع القارئ بأن هذه أحداث، وليست مجرد صور، وأن "الشعب هو من يخترع ظالميه"، وأنه بسقوط المدينة، ينتهي "النضال الطويل من أجل الحرية". ^{[ 1 ]}

وتابع أونترماير في وصفه للاستخدام الاصطلاحي لكلمة راديو:

تزداد فعالية هذه المسرحية الشعرية بفضل إدراك السيد ماكليش لإمكانيات الراديو وتوظيفه للمذيع كمزيج من الجوقة اليونانية والمعلق العفوي. وقد أشار، من خلال كتاباته للإذاعة، إلى قوة جديدة للشعر في استخدام الكلمة في سياقها، دون الحاجة إلى دعائم أو إعدادات، وفي استخدام الكلمة المنطوقة بإيحاءات، وفي "الخيال المُثار بالكلمة". ^{[ 1 ]}

أعرب أورين إي. دنلاب جونيور، من صحيفة نيويورك تايمز، عن أسفه لسرعة أداء الممثلين في التعامل مع الكلمات الثقيلة. ^{[ 17 ]} لكن مراجعة غير موقعة في مجلة تايم أشارت إلى: "بغض النظر عن جمال خطابها وقوة قصتها، أثبتت مسرحية سقوط المدينة لمعظم المستمعين أن الراديو، الذي ينقل الصوت فقط، هو هبة العلم للشعر والدراما الشعرية، وأن 30 دقيقة هي مدة مثالية لمسرحية شعرية، وأن الراديو فنيًا على وشك النضوج، لأنه في يد فنان بارع، يمكن لجهاز استقبال بقيمة 10 دولارات أن يتحول إلى مسرح حي، ومكبر صوته إلى مسرح وطني." ^{[ 14 ]}

انتقد آرون شتاين، في مقال له في صحيفة نيويورك بوست ، التناقض بين البرامج الإذاعية المعتادة والدراما الجادة:

...  يساورنا القلق من أن نصًا أقل غموضًا وإلحاحًا كان من الممكن أن يكون أكثر ملاءمةً لجمهور اعتاد على عدم الإنصات بتركيز. لسنا متأكدين من أن العمل الدرامي قد استطاع جذب انتباه جمهوره. وإن فشل في ذلك، فالخطأ ليس خطأ العمل نفسه ولا خطأ الجمهور، بل خطأ بيئة البث التي رسّخت لدى المستمع عادة الإنصات العابر فقط... عُرضت فكرة السيد ماكليش بأسلوبٍ أكثر عمقًا من كونه دراميًا. كان من الممكن أن تكون قصته المريرة عن عدم رغبة الإنسان في تحمل عبء الحرية أكثر تفصيلًا ووضوحًا، لكننا نهتم أكثر باستخدامه للميكروفون من اهتمامنا بالجوانب الأدبية البحتة لعمله. العمل الدرامي مكتوبٌ بوضوح كعملٍ إذاعي، مستخدمًا أشكالًا إذاعية راسخة لعرض سرديته. ^{[ 18 ]}

على الرغم من شعوره بعدم التوافق، خلص شتاين إلى القول: "...  إنها خطوة متميزة في اتجاه إنشاء مسرح حقيقي للإذاعة؛ لأن الاستماع إليها مرة واحدة أشار إلى أنها أغنى بالمعنى مما قد تدركه أذن الراديو على الفور، ولأن مكتبة الدراما الإذاعية حتى الآن لا تحتوي على شيء جيد كهذا لبثه." ^{[ 18 ]}

كان استقبال مسرحية "سقوط المدينة" إيجابياً لدرجة أن شبكة سي بي إس كلفت ماكليش بكتابة مسرحية أخرى بعنوان " غارة جوية" . واتخذت سي بي إس خطوة غير معتادة ببث كل من البروفة النهائية في 26 أكتوبر 1938 والإنتاج النهائي في 27 أكتوبر 1938. ^{[ 2 ]}

عُرضت المسرحية لأول مرة في يونيو 1938، عندما قام طلاب كلية سميث، تحت إشراف إديث بورنيت، ^{[ 19 ]} بتكييفها لتناسب الرقص كجزء من برنامج حفل تخرج الكلية. ^{[ 20 ]} وصمم أوليفر ووترمان لاركين الديكورات. ^{[ 21 ]}

عُرضت المسرحية مرة أخرى في سلسلة ورش عمل كولومبيا في 28 سبتمبر 1939، وشارك فيها أورسون ويلز مرة أخرى ^{[ 22 ]} ولكن تم بثها من هوليوود بول (وإن كان ذلك بدون أي مصاحبة موسيقية)، حيث قام طلاب من جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس بتصوير الحشود . ^{[ 23 ]}

عُرضت نسخة تلفزيونية من المسلسل على شبكة سي بي إس عام ١٩٦٢، ضمن سلسلة "أكسنت" ، من بطولة جون أيرلند ، وكولين ديوهيرست ، وأوسي ديفيس ، وتيم أوكونور . ^{[ ٢٤ ]} أنتج المسلسل دون كيلرمان، وأخرجه جون جيه ديزموند. ^{[ ٢٥ ]} لاحظ جاك إيامز، ناقد التلفزيون في صحيفة نيويورك هيرالد تريبيون ، أن "هذا ينطبق اليوم أيضاً على خطر الشيوعية العالمية. وسيظل كذلك ما دامت البشرية تُقدّر مفهوم الحرية وتحميه." ^{[ ٢٦ ]}

تم تحويل المسرحية إلى أوبرا من تأليف جيمس كوهن . وقد عُرضت لأول مرة في معهد بيبودي في 1 مارس 1962، بقيادة لازلو هالاز . ^{[ 27 ]}

في عام ٢٠٠٩، بثّت محطة راديو WNYC نسخة جديدة من الفيلم بموسيقى تصويرية من تأليف ويندي وليسا . وسبق ذلك فيلم وثائقي عن البث الأصلي تضمن مقابلات مع الناقد السينمائي ليونارد مالتين والمخرج بيتر بوغدانوفيتش . ^{[ ٢٨ ]} وقد فاز الفيلم بجائزة غرايسي للمخرج. ^{[ ٢٩ ]}

تمت إضافة البث الأصلي لـ " سقوط المدينة" إلى السجل الوطني للتسجيلات في عام 2005. ^{[ 30 ]}

أشاد المخرج إيرفينغ رايس بالمسرحية الشعرية الأولى في الإذاعة، قائلاً: "لطالما قدمت الإذاعة أعمالاً درامية مقتبسة صراحةً من النصوص المسرحية. إلا أن المهتمين بالكتابة الإذاعية يدركون الآن وجود فجوة كبيرة بين المسرح والإذاعة، وأنه لا بد من تطوير شكل جديد... أعتقد أن هذا العمل سيشكل بلا شك نقطة تحول في تطور هذا الفن الجديد. وسينظر إليه مؤرخو الإذاعة في المستقبل كحدث بالغ الأهمية." ^{[ 31 ]}

وصف ماكليش موضوع سقوط المدينة بأنه "ميل الرجال إلى قبول غازيهم، وقبول فقدان حقوقهم لأنه سيحل مشاكلهم بطريقة ما أو يبسط حياتهم - وقد تم إسقاط هذا الموضوع أيضًا من حيث [ضم النمسا المتوقع]". ^{[ 2 ]}

كان الجانب التجريبي في فيلم " سقوط المدينة" هو "استخدام الأدوات الطبيعية للبث الإذاعي العادي، أي وجود مذيع في الاستوديو ومراسل ميداني... وقد أثبتت هذه الطريقة نجاحها الباهر. فهي تُتيح لك رؤية جوقة يونانية دون الشعور بالحرج أو التكلف المصطنع الذي يصاحب إحضار جوقة كاملة وإجبارها على أداء ترنيمة. لهؤلاء الأشخاص دورٌ محدد؛ فهم معروفون لدى جمهور واسع من غير المثقفين كمشاركين حقيقيين." ^{[ 2 ]}

عندما سُئل ماكليش عن أهمية الفاتح، أجاب: "الفاتح ليس الشخصية المحورية. بل الناس، الذين يتجمعون حوله ويقتربون منه... إنها مسرحية عن الطريقة التي يفقد بها الناس حريتهم. إنها ليست مسرحية عن السيد الفاشي." ^{[ 2 ]}

في سنوات لاحقة، استذكر ماكليش أول عرض مسرحي في كلية سميث. "أدركت حينها مدى تأثر مسرحية "سقوط المدينة" بعدم مشاهدتها، ومدى تأثرها بتصور الخيال لها، لأن تلك الشخصيات الكورالية كانت تعيق بشدة ما كنت أتخيله... لم يعجبني عرض سميث كثيرًا. شاهدت عدة عروض مسرحية، لكنني لم أحب أيًا منها." ^{[ 2 ]}

• ورشة عمل كولومبيا - سقوط المدينة في أرشيف الإنترنت
• معرض الصور: قاعة تدريب وايد تومسون
• مقال من مكتبة الكونغرس حول برنامج إذاعي مدرج في السجل الوطني للتسجيلات .