ورشة عمل كولومبيا

كانت ورشة كولومبيا سلسلة إذاعية تم بثها على نظام البث الكولومبي من عام 1936 إلى عام 1943، وعادت في عامي 1946-1947.

بدأت السلسلة كفكرة من إيرفينغ ريس . ^{[ 1 ]} بدأ ريس مسيرته المهنية في مجال الإذاعة كمهندس، ثم انبهر بإمكانيات هذا الوسيط الجديد نسبيًا. تمثلت فكرته في استخدام أساليب سرد تجريبية لتحسين طريقة نقل السرد عبر الراديو. وقد سبق لريس أن جرب أساليب مختلفة في الإذاعة: فقبل انطلاق ورشة كولومبيا ، أخرج عددًا من المسلسلات الإذاعية. بالنسبة لريس، كانت ورشة كولومبيا منصة لتطوير تقنيات جديدة للعرض الإذاعي، كما هو موضح في البث الأول.

تُكرّس ورشة كولومبيا جهودها لتعريفكم بتاريخ الراديو، سواء في مجال البث الإذاعي أو الطيران أو الشحن أو الاتصالات أو علم الأمراض، ولتجربة تقنيات جديدة على أمل اكتشاف أو تطوير أشكال جديدة وأفضل للعرض الإذاعي، مع التركيز بشكل خاص على الدراما الإذاعية؛ ولتشجيع وعرض أعمال الكتّاب والفنانين الجدد الذين قد يمتلكون أفكارًا جديدة وحيوية للمساهمة بها. ^{[ 2 ]}

وباعتبارها برنامجًا داعمًا ، كانت ورشة العمل بمثابة رمز لإثبات للجمهور (وللجنة الاتصالات الفيدرالية ) أن شبكة سي بي إس كانت مهتمة بتثقيف الجمهور وخدمته.

جسّدت العروض الأولى في ورشة العمل ميل ريس للتجريب من خلال الوسائل السردية والتقنية. تناول البرنامج الثاني، " أمسية برودواي"، قصة زوجين يتجولان في شارع برودواي مساءً. وفي عرض لاحق، شارك ما لا يقل عن 30 شخصية في دراما مدتها نصف ساعة. ومن بين العروض التقنية، المؤثرات الصوتية، واستخدام أنواع مختلفة من الميكروفونات لتحقيق تأثيرات صوتية متنوعة، بالإضافة إلى استخدام مقلدي الأصوات (بما في ذلك المؤثرات الصوتية الناتجة عن الصوت البشري).

دعا ريس آخرين لتجربة كتابة مواد جديدة أو تكييف مواد موجودة، بما يتناسب مع الطبيعة التجريبية للورشة. وقدّم أورسون ويلز اقتباسًا من جزأين لمسرحية هاملت لشكسبير (ذُكرت مع الورشة في الفيلم الخيالي " أنا وأورسون ويلز ")، بالإضافة إلى نسخة مختصرة مدتها 30 دقيقة من مسرحية ماكبث . وساهم إيروين شو بعرض واحد، وقام ستيفن فنسنت بينيت بتكييف العديد من قصصه القصيرة. كما جرب ريس قراءة الشعر وتقديمه في عروض درامية، بما في ذلك أعمال صموئيل تايلور كولريدج ، وجون ماسفيلد، وإدغار آلان بو . وكان من أبرز عروض فترة ريس المسرحية الإذاعية الأصلية لأرشيبالد ماكليش ، "سقوط المدينة" . وبطاقم تمثيلي ضم بورغيس ميريديث ، وأورسون ويلز، و300 طالب، تميزت المسرحية بتصويرها لانهيار مدينة تحت حكم ديكتاتور مجهول، في تعليق على الفاشية في ألمانيا وإيطاليا.

أدرك ريس أهمية الموسيقى كجزء أساسي من البرامج الإذاعية. وكجزء من تكليف شبكة سي بي إس لخمسة ملحنين كلاسيكيين بتأليف أعمال أصلية للإذاعة، روى ديمز تايلور حفلاً موسيقياً (7 نوفمبر 1936) أظهر إمكانيات التأليف الموسيقي الملائم للإذاعة من خلال عزف توزيعات أوركسترالية لثلاثة أعمال من تأليف الموزع الموسيقي أماديو دي فيليبي. ^{[ 3 ]}

من أبرز إسهامات ريس الموسيقية تعيين برنارد هيرمان مديرًا موسيقيًا لورشة العمل . ^{[ 4 ]} كان هيرمان قد عمل سابقًا في شبكة سي بي إس بشكل أساسي كقائد أوركسترا. وقد ألّف أول عمل درامي إذاعي له لورشة العمل ، ولكن لم يتم تعيينه مديرًا موسيقيًا إلا بعد برنامجه الثاني، " إيقاع مطحنة الجوت" (الذي بُثّ في 12 ديسمبر 1936). بعد ذلك، ألّف هيرمان العديد من البرامج الإذاعية بنفسه، كما قاد موسيقى آخرين، بل واقترح برنامجًا مخصصًا بالكامل للموسيقى التي أُلّفت لورشة العمل . ^{[ 5 ]}

وتشمل المساهمات الموسيقية الهامة الأخرى خلال فترة إخراج ريس موسيقى بول ستيريت وليث ستيفنز لعرض من جزأين لأليس في بلاد العجائب حيث حلت الموسيقى محل جميع المؤثرات الصوتية، والمسرحية الموسيقية التي مدتها نصف ساعة لمارك بليتزستين بعنوان "لدي اللحن" ، والتي حاولت بالمثل نقل المؤثرات الصوتية والسفر لمسافات طويلة من خلال وسائل موسيقية بحتة.

في بثّ حلقة 23 ديسمبر 1937 (الجزء الأول من عمل درامي من جزأين مقتبس عن رواية لويس كارول " أليس في بلاد العجائب ")، أُعلن أن ويليام ن. روبسون قد خلف إيرفينغ ريس في منصب مدير ورشة كولومبيا . انتقل ريس إلى هوليوود وواصل مسيرته المهنية في صناعة السينما. ورغم استمرار الورشة في بعض التجارب، إلا أن روبسون ركّز بشكل أكبر على الاقتباسات الدرامية الجيدة، بدلاً من الشروحات التعليمية لتقنيات الراديو.

لم يكن روبسون يمانع التجريب. فقد استندت روايته " الهروب من سجن سان كوينتين" ، التي بُثت لأول مرة قبل ورشة العمل في 16 يناير 1935، إلى حادثة حقيقية. ولتحقيق قدر من الواقعية، جُمعت عناصر الدراما بين التقرير الإخباري والفيلم الوثائقي. وعلى عكس معظم المسلسلات الإذاعية، لم يكن هناك راوٍ. أُعيد بث هذه الرواية لاحقًا كجزء من ورشة العمل في 10 سبتمبر 1936.

تحت رعاية روبسون، تمكنت ورشة العمل من بث عدد من العروض البارزة. كتب باري لورنتز ، المعروف أكثر كمخرج سينمائي، وأخرج مسرحية "إكه هومو" ، وهي قصة تتناول علاقة الإنسان بالتكنولوجيا. دُعي كل من إيروين شو وأرشيبالد ماكليش للعودة لكتابة وإخراج عروض كما فعلا تحت قيادة ريس. وسّعت ورشة العمل نطاق تجاربها من خلال بث بروفة مسرحية ماكليش الجديدة " غارة جوية" . استمر ستيفن فنسنت بينيت في الكتابة لورشة العمل ، وقام الكاتب ويلبر دانيال ستيل بتكييف قصصه القصيرة التي كتبها سابقًا. ساهم آرتش أوبولر ، المعروف بسلسلة "انطفاء الأنوار!" ، بنص واحد، وكذلك فعل ثورنتون وايلدر والكاتب الصاعد آرثر لورنتس .

في بعض الأحيان، تجاوز روبسون المجموعة المعتادة من مؤلفي البرامج الإذاعية، حيث اختار نصًا واحدًا على الأقل (أندريا ديل سارتو لأنيتا فيرغريف ) من فصله الدراسي في الكتابة الإذاعية في جامعة نيويورك، بالإضافة إلى طلب النصوص على الهواء من الجمهور المستمع.

مع استمرار برنارد هيرمان كمدير موسيقي، أضاف روبسون (على الأرجح بإصرار من هيرمان) بعض الأعمال الموسيقية المطولة والأوبرا إلى ورش العمل. ومن بين الأعمال التي عُزفت أوبرا " حسن " لفريدريك ديليوس ، وأوبرتان لفيتوريو جيانيني ، هما "الجميلة والوحش" و "بلينرهاسيت" . ويبدو أن روبسون تنحى عن منصبه في منتصف عام 1939 تقريبًا، وبعدها شهدت ورش العمل بعض التخبط. ويُنسب الفضل إلى بريستر مورغان وإيرل ماكجيل في استمرار هذه السلسلة.

كان نورمان كورين نجمًا صاعدًا في شبكة سي بي إس لعدة سنوات، حتى أن بعض أعماله عُرضت على برنامج "ورشة العمل" في وقت مبكر من عام 1938، عندما عُرضت اقتباسه لرواية ستيفن كرين " الشارة الحمراء للشجاعة" . لكن إحساسه بالعدالة الاجتماعية غيّر مسار "ورشة العمل" مرة أخرى ، ليصبح برنامجًا يتناول القضايا الراهنة بشكل متكرر. وبحلول خريف عام 1940، كان كورين يقود " ورشة العمل" ، وفي عام 1941، أُطلق على المسلسل عنوان فرعي "26 بقلم كورين" ، مما يشهد على طاقة المؤلف التي لا تنضب. ونظرًا لاهتمام كورين الشديد بقضايا عصره، فمن المفارقة أنه غادر "ورشة العمل" قبل شهر واحد فقط من قصف بيرل هاربر.

ليس من الواضح تمامًا من قاد ورشة كولومبيا خلال عام 1942، لكن الاهتمام بالبرنامج كان يتضاءل بشكل ملحوظ. بُثّت بعض البرامج المهمة (وربما كان أبرزها تاريخيًا برنامج " المدينة ترتدي قبعة مترهلة " لجون كيج وكينيث باتشن ) . لا توجد سوى إشارات قليلة إلى برامج عام 1943. شهد البرنامج عودةً في موسم 1946-1947. وعندما أُعيد بثه عام 1956، أُعيدت تسميته إلى ورشة راديو سي بي إس .

أتاحت ورشة عمل كولومبيا للمؤلفين والمخرجين ومهندسي الصوت والملحنين العديد من الفرص لتجربة استخدام الصوت كأداة لتعزيز السرد.

استمر العديد من الموظفين الذين عملوا في ورشة كولومبيا بالعمل مع شبكة سي بي إس وفي مجال التلفزيون.

• برنارد هيرمان ، ملحن
• إيرل ماكجيل، كاتب ومخرج
• إيرفينغ ريس ، كاتب ومخرج
• ويليام ن. روبسون ، كاتب ومخرج
• ليث ستيفنز ، ملحن
• غاي ديلا تشيوبا، كاتب

حصلت ورشة كولومبيا على جائزة بيبودي لعام 1946 عن فئة الترفيه المتميز في الدراما. ^{[ 7 ]}

هذه قائمة بجميع برامج ورشة كولومبيا ، تتضمن معلومات معروفة عن المؤلفين، والمُعدين، والمخرجين/المنتجين، والملحنين. ^{[ ٨ ]} أُضيفت بعض الملاحظات. تشير الفجوات في التواريخ عادةً إلى البرامج التي تم إلغاؤها. يصعب الحصول على معلومات عن عامي ١٩٤٢-١٩٤٣.

• بانرمان، ر. ليروي (1986). نورمان كورين والإذاعة: العصر الذهبي . جامعة ألاباما، ألاباما: مطبعة جامعة ألاباما. ISBN 978-0-8173-0274-0.
• بارنو، إريك (1968). تاريخ البث الإذاعي في الولايات المتحدة . المجلد  2، الشبكة الذهبية: 1933 إلى 1953. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-500475-5.
• كولتر، دوغلاس، محرر. (1939). مسرحيات ورشة كولومبيا: أربعة عشر عملاً درامياً إذاعياً . نيويورك: دار ويتلسي، شركة ماكجرو هيل للنشر.
• كوسوفسكي، روبرت (2000). موسيقى برنارد هيرمان الإذاعية لورشة عمل كولومبيا (دكتوراه). مركز الدراسات العليا، جامعة مدينة نيويورك.
• ماكجيل، إيرل (1940). الإخراج الإذاعي . نيويورك: شركة ماكجرو هيل.
• وايلي، ماكس (1939). الكتابة الإذاعية . نيويورك: فار وراينهارت.

• ورشة كولومبيا في مجموعة الراديو القديمة في أرشيف الإنترنت
• ورشة كولومبيا : "ميريديان 7-1212" (إعادة بث بتاريخ 24 أغسطس 1939)

• النسخة النهائية: ورشة عمل كولومبيا
• سجلات جيري هانديجز لأجهزة الراديو القديمة: ورشة عمل كولومبيا