برنارد هيرمان

برنارد هيرمان (وُلد باسم ماكسيميليان هيرمان ؛ 29 يونيو 1911 - 24 ديسمبر 1975) كان ملحنًا وقائد أوركسترا أمريكيًا ^{[ 1 ]} اشتهر بأعماله في تأليف الموسيقى التصويرية للأفلام . يُعتبر على نطاق واسع أحد أعظم مؤلفي الموسيقى التصويرية على مر العصور. ^{[ 2 ]} يكتب أليكس روس : "على مدى أربعة عقود، أحدث ثورة في تأليف الموسيقى التصويرية للأفلام من خلال التخلي عن الأساليب الموسيقية التوضيحية التي سادت هوليوود في ثلاثينيات القرن العشرين، وفرض مفرداته التوافقية والإيقاعية الخاصة." ^{[ 3 ]} وبصفته قائد أوركسترا، دافع عن موسيقى الملحنين الأقل شهرة. 

في شبابه، كان هيرمان قائدًا رئيسيًا لأوركسترا سي بي إس السيمفونية ، مما أهّله لتأليف موسيقى مسلسل أورسون ويلز الإذاعي "مسرح ميركوري على الهواء" . قاده هذا إلى كتابة أول موسيقى تصويرية له، لفيلم ويلز الأول كمخرج، " المواطن كين" (1941). في ذلك العام، فاز بجائزة الأوسكار لأفضل موسيقى تصويرية أصلية عن فيلم "الشيطان ودانيال ويبستر" . ^{[ 4 ]} عمل مع ويلز في فيلمي " آل أمبرسون الرائعون" (1942) و "جين آير" (1943). كما عمل مع ألفريد هيتشكوك في تسعة أفلام، من بينها "الرجل الذي عرف أكثر من اللازم " (1956، حيث ظهر في مشهد قصير في قاعة ألبرت الملكية )، و "فيرتيجو " (1958)، و "شمالًا إلى الشمال الغربي" (1959)، و "سايكو" ( 1960)، و " الطيور " (1963، كمستشار صوتي)، و" مارني " (1964).

تشمل أعماله الأخرى أفلام "آنا وملك سيام" (1946)، و "الشبح والسيدة موير" (1947)، و" اليوم الذي توقفت فيه الأرض" (1951)، و "كيب فير" (1962)، و "فهرنهايت 451 " (1966)، و "العصب الملتوي" (1968). كما ألّف موسيقى تصويرية لعدة أفلام خيالية من إخراج رسام الرسوم المتحركة راي هاريهاوزن ، بالإضافة إلى موسيقى تصويرية للتلفزيون، منها مسلسل "هاف غان - ويل ترافل" ومسلسل " ذا توايلايت زون" لرود سيرلينغ . وفي أواخر مسيرته الفنية، وضع هيرمان الموسيقى التصويرية لأفلام مستوحاة من أعمال هيتشكوك، مثل فيلم "العروس ارتدت الأسود " (1968) لفرانسوا تروفو ، وفيلمي "الأخوات " (1972) و "هوس" (1976) لبريان دي بالما . وكانت آخر موسيقى تصويرية له، والتي سُجلت قبيل وفاته، لفيلم " سائق التاكسي " (1976) لمارتن سكورسيزي . ^{[ 5 ]} تم توثيق مسيرته المهنية في كتاب موسيقى الأفلام: برنارد هيرمان (1992).

وُلد هيرمان في 29 يونيو 1911 في مدينة نيويورك باسم ماكسيميليان هيرمان، وهو ابن عائلة يهودية من الطبقة المتوسطة ذات أصول روسية. كان ابن إيدا (اسمها قبل الزواج غورنشتاين) ^{[ 6 ] [ 7 ]} وأبرام دارديك، الذي كان من أوكرانيا وقد غيّر اسم العائلة. التحق هيرمان بمدرسة ديويت كلينتون الثانوية ، وهي مدرسة حكومية للبنين فقط في نيويورك. شجّعه والده على ممارسة الموسيقى، فكان يصطحبه إلى دار الأوبرا، ويحثّه على تعلّم الكمان. في سن الثالثة عشرة، اكتشف كتاب هيكتور بيرليوز " رسالة في الآلات الموسيقية" ، الذي كان له تأثير كبير عليه. ^{[ 7 ]} بعد فوزه بجائزة في التأليف الموسيقي، قرر التركيز على الموسيقى، والتحق بجامعة نيويورك ، حيث درس على يد بيرسي غرينجر وفيليب جيمس . ثم درس لاحقًا في مدرسة جوليارد ، وفي سن العشرين، أسس أوركسترا الحجرة الجديدة في نيويورك. ^{[ 8 ]} وقد صادق الملحنين آرون كوبلاند وجورج غيرشوين . ^{[ 7 ]}

عُيّن هيرمان مساعدًا لجوني غرين ، مُقدّم برنامج "الموسيقى على الطريقة الحديثة ". ألّف موسيقى تصويرية لقصيدة كيتس " الجميلة بلا رحمة ". قاد بروفات موسيقيين، من بينهم بيني غودمان . ^{[ 7 ]} في غضون عامين، عُيّن مديرًا موسيقيًا لورشة كولومبيا ، وهي سلسلة درامية إذاعية تجريبية ألّف هيرمان موسيقاها أو رتّبها (من أبرز برامجها " سقوط المدينة "). في غضون تسع سنوات، أصبح قائدًا رئيسيًا لأوركسترا سي بي إس السيمفونية . كان مسؤولًا عن تقديم أعمال جديدة للجمهور الأمريكي أكثر من أي قائد أوركسترا آخر - وكان من أشدّ المُدافعين عن تشارلز آيفز ، الذي كان مغمورًا تقريبًا في ذلك الوقت. خُطط لبرامج هيرمان الإذاعية للموسيقى الكلاسيكية، التي بُثّت تحت عناوين مثل " دعوة إلى الموسيقى" و "استكشاف الموسيقى" ، بطريقة غير تقليدية، وعرضت موسيقى نادرة، قديمة وجديدة، لم تُسمع في قاعات الحفلات الموسيقية العامة. ^{[ 9 ]} تشمل الأمثلة موسيقى الهواة المشهورين ، بما في ذلك شخصيات ملكية مثل فريدريك العظيم ، وهنري الثامن ، وتشارلز الأول ملك إنجلترا ، ولويس الثالث عشر ، وكتاب مثل جون ميلتون ، وصموئيل بيبس، وفريدريك نيتشه . ^{[ 6 ]}

شملت العديد من العروض الأولى لأعمال هيرمان الإذاعية في الولايات المتحدة خلال أربعينيات القرن العشرين ، السيمفونية الثانية والعشرين لنيكولاي مياكوفسكي ، والسيمفونية الثالثة لجيان فرانشيسكو ماليبيرو ، والسيمفونية الأولى لريتشارد أرنيل ، والسيمفونية الثالثة لإدموند روبرا ، والسيمفونية الثالثة لإيفز . ^{[ 6 ]} وقدّم أعمال هيرمان غوتز ، وألكسندر غريتشانينوف ، ونيلز غاد ، وفرانز ليست ، وحصل على العديد من الجوائز والمنح الموسيقية الأمريكية المرموقة لبرامجه غير التقليدية ودعمه للملحنين المغمورين. وفي كتابه "ديكتاتوريو العصا" ، كتب ديفيد إيوين أن هيرمان كان "أحد أكثر الشخصيات المؤثرة في موسيقى الراديو خلال العقد الماضي". ^{[ 6 ]} وقد تبنى عازفو أوركسترا مرموقون مثل ليوبولد ستوكوفسكي ، والسير جون باربيرولي ، والسير توماس بيتشام ، ويوجين أورماندي ، موسيقى هيرمان الخاصة وعزفوها . قاد باربيرولي العرض الأول لكانتاتا هيرمان موبي ديك ، المهداة إلى آيفز. كما وضع الموسيقى التصويرية لـ "مسيرة الزمن" و " انطفاء الأنوار " ونسخة إذاعية من رواية " عالم جديد شجاع " لألدوس هكسلي . ^{[ 10 ]}

التعاون مع أورسون ويلز

أثناء عمله في شبكة سي بي إس، التقى هيرمان بأورسون ويلز ، وشرع في كتابة وتوزيع الموسيقى التصويرية لبرنامجي ويلز " مسرح ميركوري على الهواء" و "مسرح كامبل" ، اللذين اقتبسا أعمالاً أدبية وسينمائية للإذاعة. وقاد هيرمان العروض الحية، بما في ذلك اقتباس ويلز الشهير لرواية إتش جي ويلز " حرب العوالم" ، الذي بُثّ في 30 أكتوبر 1938، والذي اعتمد بالكامل على موسيقى سابقة. ^{[ أ ] [ 11 ]}

عندما حصل ويلز على عقده مع شركة RKO Pictures ، عمل هيرمان معه. ألّف هيرمان أول موسيقى تصويرية له لفيلم Citizen Kane (1941)، ورُشِّح لجائزة الأوسكار لأفضل موسيقى تصويرية لفيلم درامي. كما ألّف هيرمان أيضًا الأغنية الرئيسية من أوبرا Salammbô الخيالية ، التي تؤديها زوجة كين، سوزان ألكسندر ( دوروثي كومينجور ). أراد ويلز من هيرمان أن يُقدّم محاكاة ساخرة لأوبرات حقيقية، فكتب في برقية: "هذه فرصة لك لتقديم شيء طريف ومُسلٍّ". ^{[ 12 ]} استخدم هيرمان تقنيات تعلّمها في الإذاعة: "غالبًا ما تُهمل الأفلام فرص استخدام الإشارات الموسيقية التي لا تدوم سوى ثوانٍ معدودة - أي من خمس إلى خمس عشرة ثانية على الأكثر - والسبب هو أن العين عادةً ما تُغطي الانتقال. من ناحية أخرى، في الدراما الإذاعية، يجب ربط كل مشهد بنوع من المؤثرات الصوتية، بحيث تُصبح حتى خمس ثوانٍ من الموسيقى أداة حيوية في إخبار الأذن بأن المشهد يتغير". ^{[ 13 ]} وعن استخدامه للزخارف اللحنية في الموسيقى التصويرية، علّق قائلاً: "لست من المؤمنين بالزخرفة اللحنية كأداة لموسيقى الأفلام، ولكن في هذا الفيلم كان استخدامها ضرورياً عملياً، بسبب القصة نفسها والطريقة التي تتكشف بها." ^{[ 13 ]}

وضع هيرمان أيضًا الموسيقى التصويرية لفيلم ويلز " آل أمبرسون الرائعون" (1942)؛ ومثل الفيلم، خضعت الموسيقى لتعديلات مكثفة من قِبل شركة آر كي أو بيكتشرز. عندما حُذف أكثر من نصف موسيقاه التصويرية، قطع هيرمان علاقته بالفيلم بمرارة، وهدد باتخاذ إجراءات قانونية إذا لم يُحذف اسمه من قائمة المشاركين. ^{[ 14 ]} كان هيرمان مديرًا موسيقيًا لبرنامج "عرض أورسون ويلز " (1941-1942)، الذي تضمن العرض الأول لفيلم زوجته لوسيل فليتشر الكلاسيكي " المسافر المتطفل " ؛ وبرنامج "سقف بلا حدود" (1942)، وهو برنامج صُمم لتمجيد صناعة الطيران وتجسيد دورها في الحرب العالمية الثانية ؛ وبرنامج "مسرح ميركوري الصيفي على الهواء" (1946). ^{[ 15 ]} قال ويلز لبيتر بوغدانوفيتش : "كان بيني هيرمان فردًا عزيزًا من العائلة". ^{[ 16 ]}

بين أفلام ويلز، وضع الموسيقى التصويرية لفيلم ويليام ديتيرلي " الشيطان ودانيال ويبستر " (1941)، والذي فاز عنه بجائزة الأوسكار الوحيدة في مسيرته . ^{[ 4 ]} ويتذكر أنه قام بتجميع أربع مقطوعات كمان فوق بعضها البعض، و"كان هناك تأثير آخر حصلنا عليه من تسجيل صوت أسلاك الهاتف وهي تُغني في الساعة الرابعة صباحًا. وكان يُستخدم دائمًا كلما ظهر الشيطان ( والتر هيوستن )". ^{[ 10 ]}

استخدم هيرمان أجزاءً كبيرة من موسيقاه التصويرية لفيلم "جين آير" (1943) المقتبس عن رواية "ريبيكا" لروبرت ستيفنسون ، والذي عُرض في مسرح كامبل ، وهو الفيلم الثالث الذي قام ببطولته ويلز. ^{[ 17 ]} ومن بين أعماله الموسيقية البارزة الأخرى في ذلك العقد، موسيقى فيلم " ساحة هانغوفر" (1945) لجون برام، وموسيقى فيلم "آنا وملك سيام" (1946) لجون كرومويل . وكانت موسيقاه التصويرية لفيلم " الشبح والسيدة موير" (1947) لجوزيف إل. مانكيويتز من بين أعماله المفضلة. ^{[ 6 ] [ 18 ]}

ردّ هيرمان على الاتهامات التي وجهتها بولين كايل في مقالتها عام 1971 بعنوان " تربية كين "، والتي أعادت إحياء الجدل حول مؤلف سيناريو فيلم " المواطن كين" . ^{[ 19 ] [ 20 ]} وقد أعاد هيرمان صياغة موسيقى الفيلم في فيلم "أورسون ويلز يُربي كين" . ^{[ 6 ]}

التعاون مع ألفريد هيتشكوك

يرتبط اسم هيرمان ارتباطًا وثيقًا بعمله مع ألفريد هيتشكوك . فقد عمل على الموسيقى التصويرية لتسعة أفلام لهيتشكوك، بدءًا من فيلم " مشكلة هاري " (1955) وصولًا إلى فيلم "مارني" (1964). وكان هيتشكوك يرغب في أن يتولى هيرمان تأليف موسيقى فيلم " النافذة الخلفية " (1954)، لكنه لم يكن متاحًا؛ فقام فرانز واكسمان بتأليف الموسيقى التصويرية الفريدة للفيلم . ^{[ 21 ]}

قام هيرمان بتأليف موسيقى فيلم "الرجل الذي عرف أكثر من اللازم " (1956)، لكن اثنتين من أهم مقطوعات الفيلم - أغنية " Que Será, Será " و" كانتاتا غيوم العاصفة " - لم تكونا من تأليفه (مع أنه أعاد توزيع كانتاتا آرثر بنجامين من فيلم هيتشكوك الأصلي عام 1934 ). أتاح الفيلم لهيرمان فرصة الظهور كضيف شرف بدور قائد أوركسترا لندن السيمفونية في مشهد قاعة ألبرت الملكية . أما موسيقى هيرمان لفيلم "الرجل الخطأ " (1956) فهي بأسلوب موسيقى الجاز وتستخدم آلة الكونترباس بكثافة؛ إيمانويل باليستيرو ( هنري فوندا )، الرجل الخطأ في الفيلم، هو عازف كونترباس جاز. ^{[ 22 ]}

تُعتبر موسيقى هيرمان لفيلم "فيرتيجو" (1958) تحفته الفنية في نظر الكثيرين. في العديد من المشاهد المحورية، ترك هيتشكوك موسيقى هيرمان تتصدر المشهد. وكثيراً ما تُردد صدى أوبرا ريتشارد فاغنر " تريستان وإيزولده" ، لتُجسد بشكلٍ درامي هوس البطل بصورة امرأة، وتؤكد أن "فيرتيجو" ، مثل "تريستان" ، هي قصة حب وموت. يكتب روس أن تكريم هيرمان لفاغنر "هو مسألة تعمد ودقة. فالخط اللحني الرئيسي من ابتكاره، والتناغم لا يزال من صنعه الخاص. إنه يُنعش ذاكرة من يعرفون "تريستان" ولاوعي من لا يعرفونها. وتشير اقتباساته المُبطنة، بطريقتها الخاصة، إلى التكرار الحتمي للماضي." ^{[ 3 ]} ووفقًا لدان أويلر، فقد شعر هيرمان بأسفٍ شديد لعدم تمكنه من قيادة فرقته الموسيقية لتأليف موسيقى " فيرتيجو ". بسبب إضراب الموسيقيين في الولايات المتحدة، تولى موير ماثيسون قيادة الأوركسترا في إنجلترا والنمسا . كان هيرمان يقود موسيقاه بنفسه كلما أمكن، ونظرًا لأنه اعتبر موسيقى فيلم فيرتيغو من بين أفضل أعماله، فقد اعتبر ذلك فرصة ضائعة. ^{[ 23 ]}

أشهر موسيقى هيرمان السينمائية هي موسيقى فيلم " سايكو " (1960) لهيتشكوك. تعتمد هذه الموسيقى على أوركسترا وترية فقط ، بدلاً من أوركسترا كاملة. وقد أقرّ هيتشكوك آنذاك بأن "سايكو" يعتمد بشكل كبير على الموسيقى لخلق التوتر والشعور بالهلاك المُهيمن. ^{[ 24 ]} ويشير ديفيد طومسون إلى "اقتباسات هيرمان الذكية من سيمفونية إيرويكا لبيتهوفن " ، والتي يمكن سماع تسجيل لها في غرفة نوم نورمان بيتس ( أنتوني بيركنز ). ^{[ 25 ]} في البداية، أراد هيتشكوك عرض مشهد الاستحمام الشهير في الفيلم بدون موسيقى؛ لكن هيرمان اقترح خلاف ذلك، وعُرض المشهد مع الموسيقى وبدونها. وفي النهاية، قرر هيتشكوك إضافة الموسيقى. يكتب ستيفن سميث: "لقد جعل هيرمان هيتشكوك يُغرم بالمشروع من جديد. وقال هيرمان لاحقًا إنه كتب موسيقى " سايكو " لأوركسترا وترية بالكامل لخلق "صوت أبيض وأسود" يُكمّل التصوير بالأبيض والأسود." ^{[ 26 ]} يتذكر هيرمان قائلاً: "كان الأمر الغريب هو عدد الزملاء وأفراد الجمهور المطلعين الذين كتبوا لي رسائل يسألون فيها عن الآلات التي استخدمتها. لم يتمكنوا من التعرف على صوت أوركسترا وترية - نفس نوع الأوركسترا التي تعزف موسيقى موتسارت وهايدن . " ^{[ 10 ]}

وقد نُسب الفضل إلى هيرمان بصفته "مستشارًا صوتيًا" في فيلم "الطيور " (1963)، الذي استغنى عن الموسيقى التصويرية التقليدية لصالح أصوات الطيور المصنعة إلكترونيًا. ^{[ 10 ]}

في عام 1963، بدأ هيرمان بتأليف موسيقى أصلية لمسلسل "ساعة ألفريد هيتشكوك" التلفزيوني ، الذي كان يُعرض في موسمه الثامن. اقتصر دور هيتشكوك على تقديم المشورة في البرنامج الذي كان يُقدمه، لكن هيرمان كان يعمل مجددًا مع الممثل السابق في مسرح ميركوري، نورمان لويد ، المنتج المشارك (مع جوان هاريسون ) للمسلسل. وضع هيرمان الموسيقى التصويرية لـ 17 حلقة (1963-1965)، وكما هو الحال مع معظم أعماله مع سي بي إس، أُعيد استخدام موسيقاه بشكل متكرر في برامج أخرى. ^{[ 27 ]}

في جلسة أسئلة وأجوبة في منزل جورج إيستمان في أكتوبر 1973، صرح هيرمان بأنه، على عكس معظم مؤلفي موسيقى الأفلام الذين لم يكن لديهم أي مساهمة إبداعية في أسلوب ونبرة الموسيقى التصويرية، فقد أصر على السيطرة الإبداعية كشرط لقبول مهمة تأليف الموسيقى التصويرية:

لي الكلمة الأخيرة، وإلا فلن أؤلف الموسيقى. والسبب وراء إصراري على هذا هو ببساطة، مقارنةً بأورسون ويلز، صاحب الثقافة الموسيقية الرفيعة، فإن معظم المخرجين الآخرين ما زالوا يفتقرون إلى الخبرة. لو اتبعنا ذوقهم، لكانت الموسيقى كارثية. هناك استثناءات. فقد شاركتُ مرةً في فيلم " الشيطان ودانيال ويبستر" مع المخرج الرائع ويليام ديتيرلي. كان هو الآخر صاحب ثقافة موسيقية رفيعة. أما هيتشكوك، كما تعلمون، فهو حساس للغاية؛ يتركني وشأني. الأمر يعتمد على الشخص. لكن إذا اضطررتُ إلى قبول ما يقوله المخرج، فأنا أفضل عدم المشاركة في الفيلم. أجد أنه من المستحيل العمل بهذه الطريقة. ^{[ 20 ]}

ذكر هيرمان أن هيتشكوك كان يدعوه للمشاركة في إنتاج أحد الأفلام، وبناءً على قراره بشأن مدة الموسيقى، كان إما يطيل المشهد أو يقصره. وكان هيتشكوك هو من طلب من هيرمان أن يُعرض مشهد "التعرف" قرب نهاية فيلم " فيرتيجو " مصحوبًا بالموسيقى. ^{[ 28 ]} ويتذكر هيرمان قوله عندما وصلنا إلى مشهد التعرف الشهير: "إذا كنا سنستخدم الموسيقى، فلن نستخدم كلمة حوار واحدة؛ سنكتفي بالكاميرا وأنت فقط." ^{[ 10 ]}

انتهت علاقة هيرمان بهيتشكوك فجأةً عندما اختلفا حول موسيقى فيلم " الستار الممزق " (1966). وبحسب ما ورد، فقد أراد هيتشكوك، تحت ضغط من مسؤولي شركة يونيفرسال ، موسيقى تصويرية متأثرة أكثر بموسيقى الجاز والبوب. وذكر باتريك ماكجيلجان، كاتب سيرة هيتشكوك ، أن هيتشكوك كان قلقًا من أن تصبح موسيقاه قديمة الطراز، وشعر أن موسيقى هيرمان يجب أن تتطور مع العصر. في البداية، وافق هيرمان على العرض، لكنه قرر لاحقًا تأليف موسيقى الفيلم وفقًا لأفكاره الخاصة. ^{[ 29 ]} يكتب فرانسوا تروفو : "في هوليوود وغيرها، كان من المعتاد في صناعة السينما تفضيل الموسيقى التصويرية التي تُباع كألبومات شعبية - ذلك النوع من موسيقى الأفلام التي يمكن الرقص عليها في الملاهي الليلية. في هذا النوع من المنافسة، كان من المحتم أن يكون هيرمان، تلميذ فاغنر وسترافينسكي ، خاسرًا." يكتب تروفو أن "إقالة هيرمان ظلم صارخ، لأنه من الثابت أن مساهماته في أفلام الرجل الذي عرف أكثر من اللازم ، وشمالًا إلى الشمال الغربي ، وسايكو قد عززت نجاح هذه الأفلام بشكل كبير." ^{[ 30 ]}

استمع هيتشكوك إلى مقدمة الموسيقى التصويرية فقط ، ثم واجه هيرمان بشأن الموسيقى ذات الطابع الشعبي. ردّ هيرمان بغضب: "اسمع يا هيتش، لا يمكنك أن تتجاوز حدودك. وأنت لا تصنع أفلامًا ذات طابع شعبي. ما الذي تريده مني؟ أنا لا أؤلف موسيقى شعبية." أصرّ هيتشكوك بإصرار على أن يُغيّر هيرمان الموسيقى التصويرية، منتهكًا بذلك حق هيرمان في السيطرة الإبداعية التي لطالما احتفظ بها في أعمالهما السابقة معًا. ثم قال هيرمان: "هيتش، ما فائدة استمراري في العمل معك؟ لقد كانت لي مسيرة مهنية قبلك، وستكون لي مسيرة مهنية بعدك." ^{[ 31 ]} رُفضت الموسيقى التصويرية واستُبدلت بموسيقى من تأليف جون أديسون .

ربما كان هيتشكوك يأمل في المصالحة مع هيرمان وتكليفه بتأليف موسيقى فيلم "توباز " (1969). ذكر موقع "ويلزنت"، الموقع الإلكتروني المخصص لأورسون ويلز، في أبريل 2009: "بالطبع، بمجرد أن شعر هيرمان بالظلم، لم يكن ليوافق على طلب هيتشكوك إلا إذا تم استمالته، ويبدو من غير المرجح أن يوافق هيتشكوك على ذلك، مع أن هيتشكوك طلب من هيرمان العودة لتأليف موسيقى فيلمه الأخير " مؤامرة عائلية" قبل وفاته مباشرة." ^{[ 32 ]}

في عام 2009، بدأت نورما هيرمان في عرض مجموعة زوجها الشخصية في مزاد على موقع Bonhams.com. وبينما كانت هيرمان قد أحضرت لهيتشكوك نسخة من أعماله الكلاسيكية بعد الانفصال، كان هيتشكوك قد أهدى هيرمان نسخة من كتاب مقابلاته مع تروفو عام 1967، والذي كتب عليه: "إلى بيني مع أطيب تمنياتي، هيتش". ^{[ 32 ]}

في عام ١٩٣٤، التقى هيرمان بسكرتيرة شابة في شبكة سي بي إس وكاتبة طموحة تُدعى لوسيل فليتشر . أعجبت فليتشر بأعمال هيرمان، وبدأت بينهما علاقة عاطفية استمرت خمس سنوات. تأخر الزواج بسبب اعتراضات والدي فليتشر، اللذين لم يتقبلا حقيقة أن هيرمان يهودي، وانزعجا مما اعتبراه شخصيته الفظة. تزوجا أخيرًا في ٢ أكتوبر ١٩٣٩. ورُزقا بابنتين: دوروثي (مواليد ١٩٤١) وويندي (مواليد ١٩٤٥). ^{[ ٣٦ ]}

أصبحت فليتشر كاتبة سيناريو إذاعية بارزة، وتعاونت مع هيرمان في العديد من المشاريع طوال مسيرتهما المهنية. ساعدت فليتشر في كتابة نص أوبرا " مرتفعات ويذرينغ " لهيرمان ، المقتبسة من رواية إميلي برونتي التي تحمل الاسم نفسه . ^{[ 37 ]} انفصل الزوجان عام 1948. وفي العام التالي، تزوج من ابنة عم لوسيل، لوسي (كاثي لوسيل) أندرسون. استمر هذا الزواج حتى عام 1964. ^{[ 5 ]}

بحلول عام 1967، كان هيرمان يعمل بشكل شبه حصري في إنجلترا. وفي نوفمبر من العام نفسه، تزوج الملحن البالغ من العمر 56 عامًا من الصحفية نورما شيبرد البالغة من العمر 27 عامًا، لتكون زوجته الثالثة. وفي أغسطس 1971، استقر الزوجان هيرمان في لندن بشكل دائم. ^{[ 38 ]}

مباشرةً بعد انتهائه من تسجيل موسيقى فيلم "سائق التاكسي" في 23 ديسمبر 1975، شاهد هيرمان النسخة الأولية من فيلمه التالي، " الله أمرني بذلك" للمخرج لاري كوهين ، وتناول العشاء مع كوهين. عاد إلى فندقه وتوفي في اليوم التالي إثر نوبة قلبية على ما يبدو أثناء نومه. ^{[ 5 ]} أهدى كل من سكورسيزي وكوهين فيلميهما إلى ذكراه.

دُفن هيرمان في مقبرة بيت ديفيد في إلمونت، نيويورك .

إلى جانب العديد من موسيقى الأفلام، ألّف هيرمان عدة مقطوعات موسيقية للحفلات، منها سيمفونيته عام ١٩٤١، وأوبرا " مرتفعات ويذرينغ "، وكنتاتا " موبي ديك" (١٩٣٨) التي أهداها إلى تشارلز آيفز ، و" من أجل الشهداء" تكريمًا للجنود الذين سقطوا في معارك الحرب العالمية الثانية. سجّل هيرمان جميع هذه المقطوعات، وغيرها الكثير، لصالح شركة "يونيكورن" خلال سنواته الأخيرة في لندن. وأظهر عمله "تذكار الرحلات" ، الذي ألّفه في أواخر حياته، قدرته على تأليف مقطوعات غير نمطية.

تتميز موسيقى هيرمان بالاستخدام المتكرر للأوستيناتو (الأنماط المتكررة القصيرة)، والتوزيع الموسيقي المبتكر، وفي موسيقى أفلامه، القدرة على تصوير سمات الشخصية التي لا تكون واضحة تمامًا من العناصر الأخرى للفيلم.

في مطلع حياته، كرّس هيرمان نفسه لمبدأ النزاهة الشخصية حتى لو كلفه ذلك عدم شعبيته، فكان الفنان المثالي. وتتلخص فلسفته في مقولة تولستوي المفضلة : "النسور تحلق منفردة، والعصافير تحلق في أسراب". لذا، لم يؤلف هيرمان موسيقى الأفلام إلا عندما مُنح الحرية الفنية الكاملة لتأليف ما يشاء دون تدخل المخرج. وكان هذا سبب انفصاله عن هيتشكوك بعد أكثر من عقد من تأليف الموسيقى التصويرية لأفلامه.

استندت فلسفته في تأليف الموسيقى التصويرية للأفلام على افتراض أن الموسيقيين يُختارون ويُوظفون خصيصًا لجلسة التسجيل، وأن هذه الموسيقى لا تتقيد بالإمكانيات الموسيقية لقاعة الحفلات. فعلى سبيل المثال، خلق استخدامه لتسع آلات قيثارة في فيلم " تحت الشعاب المرجانية الممتدة على 12 ميلًا" مشهدًا صوتيًا استثنائيًا يُشبه أجواء العالم تحت الماء؛ ^{[ 39 ]} كما ساهم استخدامه لأربع آلات فلوت ألتو في فيلم "المواطن كين" في إضفاء طابع مُقلق على المشهد الافتتاحي، وهو ما يُضاهيه استخدام 12 آلة فلوت في موسيقى فيلم "الستار الممزق" التي لم تُستخدم . واستخدم أيضًا آلة الثعبان في موسيقى فيلم " ساحر الطبيب الأبيض" . ^{[ 40 ]}

طوال حياته، أكد على أهمية التنسيق الموسيقي : "التنسيق الموسيقي أشبه ببصمة الإبهام. لكل شخص أسلوبه الخاص. لا أفهم فكرة أن يقوم شخص ما بالتنسيق الموسيقي. سيكون الأمر أشبه بشخص يضع الألوان على لوحاتك." ^{[ 18 ]}

كان هيرمان يؤمن بأن أفضل موسيقى تصويرية يجب أن تكون قادرة على الوقوف بذاتها بمعزل عن الفيلم الذي كُتبت من أجله في الأصل. ولتحقيق هذه الغاية، سجّل العديد من التسجيلات الشهيرة لشركة ديكا لتوزيعات موسيقية من تأليفه لأفلامه، بالإضافة إلى موسيقى ملحنين بارزين آخرين.

كان هيرمان من أوائل المؤيدين المتحمسين لموسيقى تشارلز آيفز . التقى آيفز في أوائل الثلاثينيات من القرن العشرين، وقدم العديد من أعماله أثناء قيادته لأوركسترا سي بي إس السيمفونية ، وقاد سيمفونية آيفز الثانية مع أوركسترا لندن السيمفونية في أول زيارة له إلى لندن عام 1956. قام هيرمان لاحقًا بتسجيل العمل في عام 1972، وكان هذا اللقاء مع أوركسترا لندن السيمفونية، بعد أكثر من عقد من الزمان، مهمًا بالنسبة له لعدة أسباب - فقد كان يأمل منذ فترة طويلة في تسجيل تفسيره الخاص للسيمفونية، حيث شعر أن نسخة ليونارد برنشتاين لعام 1951 كانت "مبالغ فيها وغير دقيقة"؛ على الصعيد الشخصي، ساهم ذلك أيضاً في تهدئة شعور هيرمان القديم بأنه قد تم تجاهله من قبل الأوركسترا بعد زيارته الأولى عام 1956. كما كان الملحن المعروف بحساسيته الشديدة قد استشاط غضباً من التعيين الأخير لقائد الأوركسترا الرئيسي الجديد لأوركسترا لندن السيمفونية، أندريه بريفين ، الذي كان هيرمان يكرهه، ويشير إليه بازدراء باسم "فتى الجاز هذا". ^{[ 42 ]}

كان هيرمان أيضًا من أشدّ المدافعين عن مؤلف موسيقى العصر الرومانسي يواكيم راف ، الذي كادت موسيقاه أن تُنسى بحلول ستينيات القرن العشرين. خلال أربعينيات القرن العشرين، عزف هيرمان سيمفونيتي راف الثالثة والخامسة في برامجه الإذاعية على شبكة سي بي إس. في مايو 1970، قاد هيرمان العرض العالمي الأول لتسجيل سيمفونية راف الخامسة " لينور" لصالح شركة يونيكورن، والذي موّله بنفسه في الغالب. ^{[ 43 ]} لم يحظَ التسجيل باهتمام كبير في حينه، على الرغم من حصوله على مراجعات ممتازة، ولكنه يُعتبر الآن نقطة تحوّل رئيسية في إعادة الاعتبار لراف كملحن.

تُعدّ موسيقى هيرمان السينمائية ممثلة بشكل جيد على الأقراص. وقد أنتج صديقه، جون ستيفن لاشر، العديد من الألبومات التي تضم تسجيلات أصلية ، بما في ذلك معركة نيريتفا ، والمواطن كين ، والكنتاكي ، وآل أمبرسون الرائعون ، وحفار الليل ، والأخوات، تحت علامات تجارية مختلفة مملوكة لشركة فيفث كونتيننت أستراليا المحدودة.

في عام ١٩٩٦، أصدرت شركة سوني كلاسيكال ألبوم "The Film Scores"، وهو تسجيل لموسيقى هيرمان قدمته أوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية بقيادة إيسا-بيكا سالونين . حاز هذا الألبوم على جائزة كان للموسيقى الكلاسيكية لعام ١٩٩٨ لأفضل تسجيل أوركسترالي من القرن العشرين، كما رُشِّح لجائزة غرامي لعام ١٩٩٨ لأفضل هندسة صوتية لألبوم كلاسيكي.

أعادت شركة ديكا إصدار سلسلة من تسجيلات المرحلة الرابعة ستيريو على أقراص مدمجة ، بقيادة هيرمان مع أوركسترا لندن الفيلهارمونية ، وتضمنت في معظمها مقتطفات من موسيقى أفلامه المختلفة، بما في ذلك ألبوم مخصص لموسيقى العديد من أفلام هيتشكوك (مثل سايكو ، ومارني، وفيرتيغو ). وفي الملاحظات المصاحبة لألبوم هيتشكوك للمرحلة الرابعة، ذكر هيرمان أن مقطوعة فيلم " مشكلة هاري " كانت بمثابة "صورة لهيتش". كما خُصص ألبوم آخر لموسيقى أفلامه الخيالية، بعضها من أفلام رسام المؤثرات الخاصة راي هاريهاوزن، بما في ذلك موسيقى فيلمي " الرحلة السابعة لسندباد " و "عوالم غوليفر الثلاثة". وشملت ألبوماته الأخرى من المرحلة الرابعة ستيريو في سبعينيات القرن الماضي ألبوم "موسيقى من روائع السينما الكلاسيكية " (مقطوعات ومقتطفات من أفلام "جين آير" ، و "ثلوج كليمنجارو" ، و "المواطن كين" ، و "الشيطان ودانيال ويبستر "). و"عالم برنارد هيرمان الخيالي" ( رحلة إلى مركز الأرض ، اليوم الذي توقفت فيه الأرض ، وفهرنهايت 451 ).

قاد تشارلز جيرهاردت أوركسترا الفيلهارمونية الوطنية في تسجيل لشركة RCA عام 1974 بعنوان " الموسيقى التصويرية الكلاسيكية لبرنارد هيرمان" . تضمن التسجيل مقطوعات موسيقية من فيلمي "المواطن كين" (حيث غنت كيري تي كاناوا أغنية سلامبو) و "ساحر الطبيب الأبيض" ، بالإضافة إلى موسيقى من أفلام " على أرض خطرة" و"تحت الشعاب المرجانية التي يبلغ طولها 12 ميلاً" وكونشرتو البيانو لفيلم " ساحة هانغوفر " .

خلال سنواته الأخيرة في إنجلترا، بين عامي 1966 و1975، أصدر هيرمان عدة ألبومات موسيقية لمؤلفين آخرين لصالح شركات تسجيل متنوعة. شملت هذه الألبومات تسجيلات بتقنية Phase 4 Stereo لأعمال غوستاف هولست " الكواكب " والسيمفونية الثانية لتشارلز آيفز، بالإضافة إلى ألبوم بعنوان "الانطباعيون" (موسيقى ساتي، ديبوسي، رافيل، فوريه، وهونيغر) وآخر بعنوان "وجوه الجاز الأربعة" (أعمال فايل، غيرشوين، سترافينسكي، وميلو). وإلى جانب تسجيله موسيقى أفلامه الخاصة بتقنية Phase 4 Stereo، أصدر ألبومات موسيقية لموسيقى تصويرية لمؤلفين آخرين، مثل " أفلام شكسبير العظيمة" (موسيقى شوستاكوفيتش لهاملت ، ووالتون لريتشارد الثالث ، وروزا ليوليوس قيصر )، و" موسيقى الأفلام البريطانية العظيمة" (موسيقى تصويرية لأفلام لامبرت، باكس، بنجامين، والتون، فوغان ويليامز، وبليس).

قام بتسجيل العديد من أعماله الخاصة بقاعات الحفلات الموسيقية لصالح شركة Unicorn Records، بما في ذلك الكانتاتا موبي ديك ، وأوبرا مرتفعات وذرينغ ، وسيمفونيته، والمجموعات الموسيقية ويلز رايزز كين والشيطان ودانيال ويبستر .

أصدرت شركة Pristine Audio قرصين مدمجين لبث هيرمان الإذاعي. أحدهما مخصص لبرنامج CBS من عام 1945 والذي يتضمن موسيقى لهاندل وفون ويليامز وإلجار؛ والآخر يتضمن أعمالاً لتشارلز آيفز وروبرت راسل بينيت وهيرمان.

• ظهرت (موسيقى وشخصية) في "أغنية حب ألفريد ج. هيتشكوك" لديفيد رودكين (إذاعة بي بي سي، 1993).
• "مارني"، تم اقتباسها كأغنية من موضوع فيلم مارني ، مايكل بوس في ألبومه Silver Screen Serenades لعام 2000 ^{[ 66 ]}
• تم استخدام أغنية "The Whistle Song" من ألبوم Twisted Nerve كشارة افتتاحية لفيلم كوينتين تارانتينو Kill Bill: Volume 1 .
• استُخدم جزء من موسيقى هيرمان لفيلم " مشكلة هاري" في إعلان تلفزيوني أمريكي عام 2010 لسيارة فولكس فاجن سي سي . ^{[ 67 ] [ 68 ]}
• تم استخدام الموسيقى التصويرية لفيلم Vertigo في الفيلم الوثائقي Spitfire Women الذي بثته قناة BBC Four في المملكة المتحدة في سبتمبر 2010. ^{[ 69 ]}
• يستخدم إعلان تلفزيوني عام 2011 بعنوان "Snowpocalypse" لسيارات دودج ذات الدفع الرباعي لحن المقدمة الرئيسي لهيرمان لفيلم Cape Fear. ^{[ 70 ]}
• أغنية " Gimme Some More " لبوستا رايمز مبنية على عينة من موسيقى هيرمان التصويرية لفيلم Psycho .
• تتضمن مقدمة فيديو ليدي غاغا لعام 2011 لأغنية Born This Way مقدمة هيرمان لفيلم Vertigo . ^{[ 71 ]}
• استخدم مسلسل الرعب الأمريكي (American Horror Story) الذي عُرض على قناة FX عام 2011، مقاطع موسيقية من أفلام Twisted Nerve و Psycho و Vertigo في موسيقى الحلقات.
• استخدم فيلم "الفنان" (The Artist) الصادر عام 2011 تسجيلًا موسيقيًا لموسيقى الحب من فيلم " فيرتيجو" (Vertigo) . وقد أعربت الممثلة كيم نوفاك لاحقًا عن قلقها بشأن استخدام هذه الموسيقى، قائلةً إن عملها "قد انتُهك من قِبل فيلم الفنان ". ^{[ 72 ]}
• قام بول شاكمان بتجسيد شخصية هيرمان في الفيلم السيرة الذاتية هيتشكوك الذي صدر عام 2012 .
• تُعرض موسيقى هيرمان من العديد من أفلام هيتشكوك بشكل بارز في الإنتاج المسرحي الغامر في مدينة نيويورك Sleep No More ؛ ومن أبرزها مقدمة فيلم The Man Who Knew Too Much حيث يتجول الجمهور عبر المتاهة المظلمة الشبيهة بالبوابة في بداية التجربة، مما يقودهم إلى الماضي إلى ثلاثينيات القرن العشرين؛ ولحظات من فيلم Psycho تُستخدم للتأكيد على عناصر ماكبث في القصة؛ وحلقات الشخصيات التي تستغرق ساعة كاملة والتي تبدأ من جديد مع افتتاحية فيلم Vertigo .
• يستخدم عمل ماثيو بورن المسرحي الراقص لعام 2016 بعنوان "الأحذية الحمراء" ، والمستوحى من فيلم عام 1948 ، موسيقى من عدة مقطوعات موسيقية لأفلام هيرمان. ^{[ 73 ]}
• بيني وهيتش – "دراما إذاعية جديدة كليًا – مصحوبة بموسيقى أوركسترالية حية – تتناول العلاقة الاستثنائية والمتفجرة بين المخرج ألفريد هيتشكوك والمؤلف الموسيقي برنارد هيرمان"، من تأليف أندرو ماكالدون. عُرضت/سُجلت مباشرةً في 16 أكتوبر 2022، على مسرح قصر ألكسندرا في لندن، مع أوركسترا بي بي سي للحفلات الموسيقية بقيادة بن بالمر. ^{[ 74 ]} قام توبي جونز (الذي جسّد شخصية هيتشكوك أيضًا في الإنتاج المشترك بين بي بي سي وإتش بي أو، مسلسل The Girl (2012)) وتيم ماكينيرني بدور هيتشكوك وهيرمان على التوالي . كما شاركت جوانا مونرو بدور ألما هيتشكوك ، وتارا وارد بدور لوسي أندرسون ( وتيبي هيدرن )، وجوناثان فوربس بدور ليو واسرمان (ولفترة وجيزة بدور بول نيومان ). بُثت على إذاعة بي بي سي 3 في 25 ديسمبر 2022. ^{[ 75 ]}

تشمل أعمال هيرمان للتلفزيون موسيقى تصويرية لأفلام غربية مثل Cimarron Strip و Gunsmoke و Rawhide و Have Gun – Will Travel ، بالإضافة إلى فيلم التشويق التلفزيوني Companions in Nightmare عام 1968. ^{[ 76 ]}

بالنسبة لمنطقة الشفق :

• موسيقى البداية والنهاية (استُخدمت فقط خلال موسم 1959-1960)
• أين الجميع؟ (تم بثه لأول مرة في 2 أكتوبر 1959)
• مسافة مشي (تم بثها لأول مرة في 30 أكتوبر 1959)
• الوحيد (تم بثه لأول مرة في 13 نوفمبر 1959)
• عين الناظر (تم بثها لأول مرة في 11 نوفمبر 1960)
• الفتاة الصغيرة الضائعة (تم بثها لأول مرة في 16 مارس 1962)
• الدمية الحية (تم بثها لأول مرة في 1 نوفمبر 1963)

لبرنامج ساعة ألفريد هيتشكوك :

• منزل بعيد عن الوطن (تم بثه لأول مرة في 27 سبتمبر 1963)
• الرعب في نورثفيلد (تم بثه لأول مرة في 11 أكتوبر 1963)
• ستكون سبب موتي (تم بثه لأول مرة في 18 أكتوبر 1963)
• لا شيء يحدث أبداً في لينفيل (تم بثه لأول مرة في 8 نوفمبر 1963)
• الجرة (تم بثها لأول مرة في 14 فبراير 1964)
• خلف الباب المغلق (تم بثه لأول مرة في 27 مارس 1964)
• جثة في الحظيرة (تم بثها لأول مرة في 3 يوليو 1964)
• تغيير العنوان (تم بثه لأول مرة في 12 أكتوبر 1964)
• ووترز إيدج (تم بثه لأول مرة في 19 أكتوبر 1964)
• مسيرة خوان دياز المهنية (تم بثها لأول مرة في 26 أكتوبر 1964)
• قضية ماكجريجور (تم بثها لأول مرة في 23 نوفمبر 1964)
• مغامرة غير متوقعة (تم بثها لأول مرة في 7 ديسمبر 1964)
• تأمل في أساليبها (تم بثها لأول مرة في 28 ديسمبر 1964)
• حيث تتشابك شجيرات العسل (تم بثها لأول مرة في 11 يناير 1965)
• نافذة غير مقفلة (تم بثها لأول مرة في 15 فبراير 1965)
• والي ذو اللحية (تم بثه لأول مرة في 1 مارس 1965)
• مشهد الموت (تم بثه لأول مرة في 8 مارس 1965)

• مرتفعات وذرينغ : أوبرا (1951)
• ملك المتسولين (1968) كوميديا ​​موسيقية

• الغابة ، قصيدة موسيقية للأوركسترا الكبيرة (1929)
• غسق نوفمبر ، قصيدة موسيقية للأوركسترا الكبيرة (1929)
• العاصفة والعاصفة: صراخ الغضب! ، للبيانو (1929)
• "الراقص فاون" و "الأجراس" ، أغنيتان لصوت متوسط ​​وأوركسترا حجرة صغيرة (1929).
• طلب الكمان والبيانو (1929)
• الشفق ، الكمان والبيانو (1929)
• مارس ميليتير (1932)، موسيقى الباليه لـ Americana Revue (1932)
• أريا للفلوت والقيثارة (1932)
• تنويعات على أغنيتي "النهر العميق" و"فتى الماء" (1933)
• مقدمة لـ Anathema ، لخمسة عشر آلة موسيقية (1933)
• ظهيرة صامتة ، لأربعة عشر آلة موسيقية (1933)
• موسيقى مسرحية "الجسد الجميل" (1935) من مسرحية برودواي
• نوكترن وسكيرزو (1935)
• سينفونيتا للأوتار (1935)
• كوريير وإيفز ، جناح (1935)
• كونشيرتو الكمان، غير مكتمل (1937)
• موبي ديك ، كانتاتا (1937)
• جوني أبليسيد ، كانتاتا غير مكتملة (1940)
• السيمفونية رقم 1 (1941)
• ذا فانتاستيكس (1942)
• الشيطان ودانيال ويبستر ، مقطوعة موسيقية (1942)
• من أجل الشهداء (1943)
• ويلز يُربي كين (1943)
• أصداء ، رباعي وتري (1965)
• ذكريات السفر (1967)

• فيلم "هاي أنكزايتي" (High Anxiety )، وهو فيلم ميل بروكس الساخر من أفلام هيتشكوك، والذي يحاكي العديد من أساليبه، بما في ذلك موسيقى هيرمان.
• هيتشكوك وهيرمان ،مسرحية ديفيد كنيجنبرغ التي تتناول العلاقة بين هيرمان وهيتشكوك

• كوبر، ديفيد (2001). فيلم فيرتيغو لبرنارد هيرمان: دليل موسيقي تصويري . الولايات المتحدة: دار غرينوود للنشر. رقم ISBN 0-313-31490-X.
• كوبر، ديفيد (2005). فيلم "الشبح والسيدة موير" لبرنارد هيرمان: دليل موسيقى الفيلم . الولايات المتحدة: دار سكيركرو للنشر. رقم ISBN 0-8108-5679-4.
• جونسون، إدوارد (1977). برنارد هيرمان  – مؤلف الموسيقى والدراما في هوليوود  – مقدمة بقلم ميكلوس روزا . ريكمانسوورث، المملكة المتحدة: دار نشر تراياد  – سلسلة ببليوغرافية رقم 6.
• راديجاليس، جاومي: “تراث فاغنر في السينما: قضية برنارد هيرمان” في: ستوب، سيباستيان (2014). ستوب، سيباستيان (محرر). فيلم في حفلة موسيقية. مقطوعات الأفلام وعلاقتها بموسيقى الحفلات الكلاسيكية . جلوكستات، ألمانيا: VWH Verlag. الصفحات من 45 إلى 62. دوى : 10.25969/mediarep/16802 . رقم ISBN  978-3-86488-060-5.
• سميث، ستيفن سي. (2025). هيتشكوك وهيرمان: الصداقة والموسيقى التصويرية التي غيرت السينما . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0197681282.

• جمعية برنارد هيرمان
• برنارد هيرمان على موقع IMDb
• تركة برنارد هيرمان
• برنارد هيرمان على موقع AllMusic
• نُشر نعي في مجلة غراموفون
• برنارد هيرمان على موقع Find a Grave
• برنارد هيرمان على موقع Soundtrackguide.net
• قائمة أعمال برنارد هيرمان على موقع ديسكوجز
• فيلم "الطفل غير الشرعي لبوتشيني" في مجلة "فيلم سكور مونثلي".
• برنارد هيرمان: السنوات الأولى في مجلة ساوندتراك
• أوراق برنارد هيرمان في مكتبة جامعة كاليفورنيا، سانتا باربرا .
• برنارد هيرمان: احتفاء بحياته وموسيقاه، فيلم وثائقي إذاعي عام 1988