حكاية الخادمة (أوبرا)
حكاية الخادمة هي أوبرا صدرت عام 1998 للملحن الدنماركي بول رودرز ، ووضع نصها بول بنتلي استنادًا إلى رواية تحمل نفس الاسم لمارجريت أتوود . تحتوي على مقدمة وتمهيد وفصلين وخاتمة؛ يوجد تصعيد في كل فصل يؤدي إلى مشهد كبير. عُرض العمل لأول مرة في كوبنهاجن عام 2000 وتم إنتاجه منذ ذلك الحين في لندن وتورنتو وأماكن أخرى. يحول نص بنتلي رواية من منظور الشخص الأول إلى أوبرا من منظور الشخص الثالث عن طريق أدوات التأطير. تجري الأحداث في الولايات المتحدة في القرن الثاني والعشرين التي استولى عليها نظام ثيوقراطي يميني يُدعى جلعاد؛ ويبدأ بملصقة تشبه شريط الأخبار: الإطار السردي الأول.
خلفية
يُصوَّر مجتمع أمريكا الشمالية في القرن الحادي والعشرين باعتباره مجتمعًا يعاني من معاناة شديدة وظلم في رواية حكاية الخادمة. ويؤدي الاضطراب البيئي والسياسي إلى تفكيك الولايات المتحدة على يد نظام ديني يميني يتولى السلطة لإنشاء دولة جلعاد الجديدة. [1]
ينقسم هيكل الأوبرا إلى جزأين، وهو ما كان قصد كاتب النص بول بنتلي. وقد ذكر رودرز أن هيكله الأساسي يحتوي على تراكم في الفصول يؤدي إلى مشهد كبير. في الفصل الأول، المشهد الكبير هو الولادة، وفي الفصل الثاني هو الموت، والخاتمة هادئة ومتوترة. [2] يتضمن الهيكل النهائي للأوبرا مقدمة، والفصل الأول، والفصل الثاني، وخاتمة. [2]
بدلاً من البدء بالأوبرا بالطريقة المعتادة باتباع قيادة المايسترو، تبدأ الأوبرا بملصقة تشبه شريط الأخبار تظهر سلسلة من الكوارث العديدة لإعطاء إطار تاريخي للسرد. [3] هناك هدف أساسي يتمثل في تسليط الضوء على أوجه التشابه بين تجربة جلعاد في هذا القرن وتجربة إيران الثيوقراطية في القرن السابق، وتدور أحداث الأوبرا في مؤتمر أكاديمي بعد سقوط جلعاد بفترة طويلة. [4]
ملخص
المقدمة
في عام 2195 م، انعقدت الندوة الثانية عشرة حول جمهورية جلعاد عبر مؤتمر الفيديو. تشكلت الجمهورية بعد أن اغتال الأصوليون المسيحيون الرئيس ومعظم أعضاء الكونجرس من أجل إقامة دكتاتورية قائمة على المبادئ الكتابية داخل الولايات المتحدة. لا تتمتع النساء في الجمهورية بحق التصويت أو الحق في العمل أو الحق في التعليم أو الحق في الملكية . يتم نقل النساء اللاتي يعشن في الخطيئة إلى المراكز الحمراء حيث يتم غسل أدمغتهن كخادمات من قبل العمات . يتم إرسال الخادمات إلى الأسر القاحلة، حيث يُطلب منهن التلقيح الطقوسي مرة واحدة في الشهر. يقدم الأستاذ بيكسوتو شريطًا صوتيًا سجلته خادمة مختبئة. لقد تم أخذها من زوجها الثاني لوك وابنتهما.
مقدمة المركز الأحمر
يدير المركز العمة ليديا. تم القبض على مويرا، صديقة الخادمة التي سجلت الشريط، بعد محاولة هروب. أصيبت جانين، وهي امرأة أخرى في المركز، بانهيار عصبي. تمكنت مويرا في النهاية من الهرب بينما تخرجت الخادمات الأخريات من المركز.
هنا يعرض المركز الأحمر الممارسات المتعددة للتلقين، والتي تؤدي إلى إرسال أوفريد إلى منزل قائد أعلى رتبة. يتم تعليم الخادمات مجموعة جديدة من القواعد بناءً على الوصايا العشر. [2]
الفصل الأول
تُعيَّن الخادمة في منصب جديد تحت قيادة فريد. لذلك تُعرَف باسم أوفريد (أوفريد). زوجة الأسرة هي سيرينا جوي، مغنية إنجيل سابقة. تذهب أوفريد وأوفجلين، وهي خادمة أخرى، للتسوق حيث تلتقيان بجانين الحامل. يعرض طبيب أن يجعل أوفريد حاملاً، لكنها ترفض خوفًا. في منصبها الجديد، يتواصل كل من عامل الصيانة نيك وفريد بشكل غير قانوني مع أوفريد عندما يتحدثان إليها ويقتربان من غرفة نومها. يجتمع أفراد الأسرة من أجل طقوس التلقيح، ويخبر نيك أوفريد أن فريد يريد رؤيتها على انفراد بعد ذلك، وهو أمر غير قانوني أيضًا.
بدلاً من التعامل مع أوفريد كبديل جنسي، وجد القائد نفسه منجذبًا إليها، وهي خطيئة لا تُغتفر أدت إلى الكثير من الكارثة طوال القصة. [1]
في اليوم التالي، تدفع ولادة طفل جانين جميع زوجات وخادمات المنطقة إلى التجمع للاحتفال. تزور أوفريد فريد في تلك الليلة على انفراد، وبمجرد عودتها إلى غرفة نومها، تنهار في نوبة من الضحك الهستيري. هذه هي طريقة أوفريد للاعتراف باليأس من وضعها بعد أن جعلها القائد تقبله "كما لو كانت تعني ذلك"، فضلاً عن كونها طريقة لتمثيل استجابة المرأة لتجربة جلعاد ككل. [2] تنذر النهاية غير الحاسمة للفصل الأول بنهاية الفصل الثاني. [2]
الفصل الثاني
تكتشف ريتا وجود أوفريد في صباح اليوم التالي على أرضية غرفتها. تزور أوفريد فريد مرة أخرى على انفراد، وخلال طقوسهما التالية، يداعب أوفريد أوفريد. تخشى أن تلاحظ سيرينا جوي هذه البادرة الرقيقة. أثناء جولة أخرى من التسوق، تعترف أوفريد وأوفجلين بأنهما يخالفان القانون، بينما يتحدث أوفجلين عن حركة المقاومة. تنضم إليهما جانين قبل أن تنهار مرة أخرى، نتيجة لإعدام طفلها المعيب. يتم نقل جانين للإعدام.
تستمر أوفريد في رؤية فريد على انفراد. تحاول سيرينا جوي رشوة أوفريد لإقناعها بالارتباط بنيك من خلال إظهار صورة لابنة أوفريد المفقودة لها. تبدأ أوفريد ونيك علاقة غرامية. في إعدام علني ، تُمنح الخادمات الفرصة لشنق "مغتصب"، وهو جزء من الحركة السرية. يركله أوفريد حتى يفقد وعيه من أجل تجنيبه ألم الشنق. في غضون ذلك، تكتشف سيرينا جوي علاقة أوفريد مع فريد. تعتقل "عيون الله"، الشرطة السرية، أوفريد.
خاتمة
في سياق مؤتمر الفيديو، يسأل البروفيسور بيكسوتو عن أي أسئلة، مما يؤدي إلى انتهاء الأوبرا مع إضاءة الأضواء في المسرح. [2] يكشف البروفيسور بيكسوتو أن لا أحد يعرف ما حدث لأوفريد. [5]
أسلوب
الأوبرا مكتوبة بأسلوب نغمي حر، مع تأثيرات واضحة من أوبرا ألبان بيرج ومن الحد الأدنى . الأسلوب الموسيقي سردي وليس غنائيًا، لكن أوفريد لديها آريتان كاملتان، والعديد من الآريات المصغرة، وثنائي جميل ومؤثر مع نفسها الأصغر سنًا، وهي واحدة من الرباعية في ذروة الأوبرا.
يتم بناء الكثير من الأجواء المخيفة إلى حد ما من خلال الترانيم المتكررة والجوقات التي تغنيها الخادمات. [ بحاجة لمصدر ]
العروض والتسجيلات
تم عرض الأوبرا لأول مرة في كوبنهاجن في 6 مارس 2000 من قبل دار الأوبرا الملكية الدنماركية ، بقيادة مايكل شونوانت، والمخرجة فيليدا لويد، والمصمم بيتر ماكينتوش . تم تسجيلها لاحقًا بواسطة نفس الشركة بواسطة Dacapo، وهي حاليًا التسجيل الوحيد للأوبرا في الكتالوج.
قام الإنتاج الدنماركي بترجمة نص بينتلي من الإنجليزية إلى الدنماركية، والذي يمكن سماعه على تسجيل القرص المضغوط. [6] ثم تم ترشيح هذا التسجيل المضغوط لجائزتي جرامي وحصل على جائزة كان الكلاسيكية لأفضل عمل لمؤلف موسيقي حي في عام 2002. [3]
تم نقل هذا الإنتاج إلى الأوبرا الوطنية الإنجليزية في مسرح كوليسيوم بلندن في 3 أبريل 2003 وتم عرضه لمدة سبعة عروض بين 3 أبريل و2 مايو 2003. [3]
تم تقديم العرض الأول للأوبرا في أمريكا الشمالية بواسطة أوبرا مينيسوتا في مايو 2003، في إنتاج جديد، بقيادة أنتوني ووكر، والمخرج إريك سيمونسون، والمصمم روبرت إسرائيل، واستمر هناك لمدة خمسة عروض بين 10 و18 مايو 2003. [3] تم نقل إنتاج الأوبرا الملكية الدنماركية إلى تورنتو ، مسقط رأس مارغريت أتوود، في 23 سبتمبر 2004.
في أكتوبر 2018، قدمت دار أوبرا جيرترود عرضًا لمهرجان أوبرا وادي يارا في ملبورن بأستراليا. المخرجة ليندا تومسون، والقائد باتريك بيرنز، والمصمم جوزيف نونان.
أقامت دار أوبرا بوسطن الغنائية إنتاجًا في مايو 2019، بقيادة مدير الموسيقى في دار أوبرا بوسطن الغنائية ديفيد أنجوس، [7] والمخرجة آن بوجارت، والمصمم جيمس شوتي.
في أبريل 2022، أخرجت المديرة الفنية للأوبرا الوطنية الإنجليزية ، أنيليز ميسكيمون، إنتاجًا جديدًا للأوبرا الوطنية الإنجليزية؛ المايسترو جوانا كارنيرو، والمصممة آن ماري وودز. عاد هذا الإنتاج إلى كولوسيوم لندن في فبراير 2024. [8]
في أكتوبر 2022، قدمت دار الأوبرا الملكية الدنماركية إنتاجًا جديدًا في كوبنهاجن؛ وكان المخرج جون فولجيمس، والقائدة جيسيكا كوتيس، والمصممة كلوي لامفورد.
قدم مسرح Glow Lyric في جرينفيل بولاية ساوث كارولينا الأوبرا خلال موسم المهرجان الصيفي في يوليو 2023. [9]
العرض الأول في ألمانيا كان في 28 يونيو 2024 في مسرح فرايبورغ: المخرج بيتر كارب، القائد إكتوراس تارتانيس، مصمم الديكور كاسبار زويمبر، الأزياء غابرييل روبريخت.
قدمت أوبرا سان فرانسيسكو العمل في سبتمبر/أكتوبر 2024. [10] كان هذا إنتاجًا مشتركًا مع الأوبرا الملكية في كوبنهاجن، وكما هو الحال في عام 2022 كان من إخراج جون فولجيمس.
"Offred Suite" هو ترتيب من تأليف الملحن بول رودرز، حيث تتداخل خمس من ألحان أوفريد مع فواصل أوركسترالية من الأوبرا، وينتهي الترتيب، كما تنتهي الأوبرا، بخاتمة للأوركسترا الكاملة. وقد تم تسجيله بواسطة Bridge Records. يتضمن القرص المضغوط مقطوعة Tundra لرودرز والسمفونية رقم 3 "Dream Catcher" .
استقبال نقدي
كان الاستقبال النقدي للعرض الأول العالمي للأوبرا في كوبنهاجن إيجابيًا بشكل موحد تقريبًا (على سبيل المثال "أضف حكاية الخادمة إلى قائمة الأعمال الحديثة التي يجب أن تشعر أوبرا متروبوليتان بالالتزام بتقديمها" - نيويورك تايمز ). في لندن، كانت المراجعات مختلطة والعديد منها عدائية. في حين تم الاعتراف بقوة قصة أتوود ومهارة ليبريتو بنتلي، شعر بعض النقاد أن الكتابة الصوتية كانت بلا شخصية وبالنسبة لبعض الشخصيات النسائية كانت صاخبة للغاية وعالية النبرة للسماح باللفظ المناسب، في حين حكم البعض على الكتابة الأوركسترالية بأنها مبالغ فيها. أشاد آخرون بروديرز لتعاطف تأليفه مع روح الرواية. حظيت العروض الأولى في مينيسوتا وتورنتو بإشادة واسعة النطاق من قبل النقاد (على سبيل المثال "يعيد هذا الإنتاج المدروس جيدًا الثقة في إمكانيات الأوبرا المعاصرة كمسرح مقنع" - يو إس إيه توداي ).
كان كل من موسمي كوبنهاجن ولندن الأولين، والإنتاجات اللاحقة في أمريكا وكندا، ناجحين مع جمهور الأوبرا، حيث كانت دور الأوبرا تبيع تذاكرها باستمرار.
حضرت الملكة مارغريت ملكة الدنمارك العرض كل شهر لمدة أربعة أشهر عندما تم عرض الأوبرا لأول مرة في عام 2000. [3]
لغة
تم تأليف The Handmaid's Tale منذ البداية وفقًا لنص بول بنتلي الإنجليزي جنبًا إلى جنب مع ترجمة Ruders الدنماركية للنص. كان العنوان الدنماركي هو Tjenerindens fortælling .
كانت الأوبرا الملكية الدنماركية التي كلفت بإنجاز العمل تريد أن يتم عرض الأوبرا باللغة الدنماركية، ولكن العروض التي قدمت خارج الدنمارك تم غنائها باللغة الإنجليزية.
موسيقى
مع التحدي المتمثل في عكس تعقيد الرواية وعدم الراحة فيها، تمثل موسيقى رودرز بدقة المشاعر التي تم تصويرها في الرواية. تتناوب الموسيقى بين التنافر القاسي وأقسام التدين الديني، مما يشير إلى الحكم الديني الوحشي لجلعاد. [11] يتم توضيح النقاط الدرامية في الأوبرا من خلال الموسيقى التصويرية الصلبة المعدنية لرودرز. قد يرى البعض الموسيقى جافة ومتنافرة بشكل مفرط، لكنها تضع بيئة مقنعة للقصة. [1] يستخدم رودرز كلمات باهظة الثمن لمشاهد الحب في كل من علاقة أوفريد في جلعاد وفي ذكرياتها. على النقيض من ذلك، يستخدم مزيجًا فريدًا من صفارات الذئب والصراخ لإظهار عاطفة معاكسة في مشهد يعرض فيه الطبيب تخصيبها، بينما في مشهد آخر في بيت دعارة سري لديه موسيقى تصويرية أكثر تفاؤلاً تشبه الكباريه. [11]
اقتباس من الرواية إلى الأوبرا
كان تحويل سرد معقد للغاية من منظور الشخص الأول إلى أوبرا من منظور الشخص الثالث مهمة صعبة للغاية واجهها بنتلي عند إنشاء الأوبرا. [2] من خلال نصه المؤثر والمخلص، حل بنتلي مشكلة تحويل الرواية إلى أوبرا متماسكة وفعالة. [2] نظرًا لأنه كان عليه تبسيط أحداث الرواية، فقد اختار الاحتفاظ بمشهد الانفصال بين أوفريد وزوجها لوك وطفلهما. والسبب في ذلك هو أنه يقف كخط فاصل بين الوقت السابق والحاضر. [2] يوضح نص بنتلي الفعال العواقب المترتبة على بناء عالم من القمع الطقسي بينما يُظهر أيضًا تمثيلًا مقنعًا لحياة أوفريد الحالية والماضية. [1]
على النقيض من الرواية، حيث يكتشف القارئ في النهاية أن النص من المفترض أن يكون إعادة بناء لنص عمره 200 عام من شرائط كاسيت متعددة، فإن مؤتمر الفيديو للأوبرا الذي يجري في عام 2195 كما هو موضح في المقدمة والخاتمة يؤطر العمل من البداية مع إبعاده أيضًا. [2]
من خلال السرد بضمير المتكلم في الرواية، فإن الرواية التي نشهدها شخصية وحميمة بناءً على تجربة الشخصية الرئيسية الخاصة. ومن خلال هذا النهج، تتضح ذاتية السرد لأن القصة لا تحتوي إلا على نظرة مباشرة إلى منظور شخص واحد بدلاً من الكشف عن أفكار ونوايا الشخصيات الأخرى. [3] إن طبيعة السرد المباشر والموضوعي للأوبرا المسرحية تفتح القصة للجمهور كشهود عيان على الأحداث التي تحدث على خشبة المسرح. وبدلاً من إدراك الأحداث من خلال مرشح الشخصية الرئيسية، تتاح للجمهور فرصة إنشاء تصوراتهم الخاصة. [3]
هناك تمييز واضح بين الواقع والخيال في الإنتاج. إن افتتاح الأوبرا وتعريف الجمهور بأجواء مؤتمر أكاديمي، وعبور العتبة إلى قاعة المؤتمرات، يعمل كمفاجأة يمكن مقارنتها بمفاجأة نهاية الرواية. [3] إن العبور بين تمييزات قاعة الأوبرا والإعدادات العديدة للفضاء الخيالي يدفع الجمهور إلى طرح أسئلة حول الأنواع الدرامية والتساؤل أيضًا عن العلاقة بين الخيال والواقع. إن جهاز التأطير الموجود في بداية الأوبرا يضع القصة الأساسية في موقف دقيق مع عدة طبقات من الواقع تتداخل مع بعضها البعض. يسلط هذا الموقف الضوء على الزاوية الذاتية ويؤكد على مشاكل العلاقة بين الواقع والخيال. [3]
مراجع
- ^ abcd Keifer-Boyd, Karen; Smith-Shank, Deborah L. (Jan 2006). "مساهمة الخيال المضاربي في الفهم المعاصر: حكاية خادمة الفن". دراسات في تعليم الفن . 47 (2): 139–154. doi :10.1080/00393541.2006.11650490. ISSN 0039-3541. S2CID 141210533.
- ^ abcdefghij دومفيل، إيريك (يوليو 2006). "تفاصيل الخادمة: ملاحظات حول الرواية والأوبرا". مجلة جامعة تورنتو الفصلية . 75 (3): 869-882. doi :10.3138/utq.75.3.869. ISSN 0042-0247.
- ^ abcdefghi Reichenbacher, Helmut[h] (2006). "Offred Reframed: The Adaptation from Novel to Opera". University of Toronto Quarterly . 75 (3): 835–849. doi :10.1353/utq.2006.0261. ISSN 1712-5278. S2CID 201769879.
- ^ كينغستون، بول (2006). "جمهورية جلعاد الخالية من الفرح: تأملات عالم سياسي حول الإنتاج الأوبرالي لرواية مارغريت آتوود "حكاية الخادمة". مجلة جامعة تورنتو الفصلية . 75 (3): 834-835. doi :10.1353/utq.2006.0259. ISSN 1712-5278. S2CID 154688818.
- ^ بنتلي، بول. "الملخص"، حكاية الخادمة . دار نشر داكابو، كوبنهاجن. 2000.
- ^ "فريمان، ديفيد تشارلز، (ولد في 1 مايو 1952)، مؤسس/مدير مصنع الأوبرا؛ مخرج أوبرا ومسرح مستقل"، من هو من ، دار نشر جامعة أكسفورد، 2007-12-01، doi :10.1093/ww/9780199540884.013.16429 ، تم استرجاعه في 2021-04-03
- ^ ألين، ديفيد (2019-05-10). "مراجعة: "حكاية الخادمة" انتصار وحشي كأوبرا". نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . تم الاسترجاع في 2019-05-11 .
- ^ نيويت، إيمي (2024-01-04). "حكاية الخادمة تعود إلى المسرح في فبراير". شباك التذاكر في لندن . تم الاسترجاع في 2024-01-05 .
- ^ Wooten, Afton (11 أغسطس 2023). "مراجعة مهرجان Glow Lyric Theatre 2023: The Handmaid's Tale، الدخول إلى جلعاد مع طاقم عمل ممتاز يقود الطريق". OperaWire . تم الاسترجاع في 25 فبراير 2024 .
- ^ جيربين، جانوس (20 فبراير 2024). "أوبرا سان فرانسيسكو تضع خططًا كبيرة بأعداد صغيرة لعامي 2024-2025". صوت سان فرانسيسكو الكلاسيكي . تم الاسترجاع في 25 فبراير 2024 .
- ^ أ. مارتن، مايكل (2017). بلسم جلعاد (أطروحة). جامعة فلوريدا الدولية. doi : 10.25148/etd.fidc001810 .
- برنامج عروض مسرحية حكاية الخادمة في لندن عام 2003 .
- مذكرات خادمة من تأليف بول بنتلي، كاتب النصوص، طبعة فيلهلم هانسن 2004
روابط خارجية
- حوار مع رودرس حول الأوبرا
- مراجعة سلبية من الجارديان للعرض الأول في لندن
- مراجعة إيجابية من صحيفة USA Today للعرض الأول لفيلم مينيسوتا
- مراجعة إيجابية من صحيفة نيويورك تايمز لإنتاج بوسطن
- موقع أوبرا بوسطن الغنائية على الإنترنت
حكاية الخادمة لمارجريت أتوود | |
|---|---|
| روايات |
|
| التكيفات |
|
| |
