المشعوذون

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

ملصق لفرقة ذا ماونتبانكس

أوبرا "المشعوذون" هي أوبرا كوميدية من فصلين، من تأليف ألفريد سيلييه وإيفان كاريل ، وكلمات دبليوإس جيلبرت . تدور القصة حول جرعة سحرية تُحوّل من يتناولها إلى الشخصية التي تظاهر بها. وهي تُشبه العديد من قصص "الحلوى السحرية" التي اقترحها جيلبرت على الملحن آرثر سوليفان ، لكن سوليفان رفضها في بداية مسيرتهما الفنية. ولتلحين كلماته، استعان جيلبرت بسيلييه، الذي كان سابقًا مديرًا موسيقيًا لجيلبرت وسوليفان، وأصبح فيما بعد ملحنًا ناجحًا. أثناء تأليف العمل، توفي سيلييه، وأكمل إيفان كاريل ، المدير الموسيقي للإنتاج الأصلي، العمل الموسيقي، والذي أصبح لاحقًا ملحنًا ناجحًا للمسرحيات الموسيقية الكوميدية في العصر الإدواردي .

عُرضت الأوبرا لأول مرة في مسرح ليريك بلندن في 4 يناير 1892، واستمر عرضها 229 مرة. كما جالت في جولات فنية واسعة، وعُرضت لفترة وجيزة في برودواي عام 1893، بالإضافة إلى جولات أمريكية وعروض أسترالية. ضمّ طاقم العمل الأصلي جيرالدين أولمار ، وفرانك وايت ، وليونيل بروف ، وإيفا مور ، وفورنو كوك . أما طاقم العمل الأمريكي فضمّ هايدن كوفين وليليان راسل . صدر تسجيل احترافي للعمل عام 2018. [ 1 ]

خلفية

تدور قصة الأوبرا حول جرعة سحرية تُحوّل من يشربها إلى أي شخص أو أي شيء يتظاهر بأنه هو. كانت هذه الفكرة ذات أهمية بالغة لجيلبرت ، إذ حثّ مرارًا وتكرارًا شريكه الشهير، آرثر سوليفان ، على تلحين هذه القصة، أو قصة مشابهة. على سبيل المثال، كان قد كتب معالجة للأوبرا عام ١٨٨٤، والتي رفضها سوليفان، نظرًا لطابع القصة المُفتعل، ولأنهما قدّما بالفعل أوبرا أخرى تتناول جرعة سحرية، وهي " الساحر " (١٨٧٧)؛ إذ شعر سوليفان أن القصة تفتقر إلى "المشاعر الإنسانية". [ ٢ ] [ ٣ ] [ ٤ ] لطالما كانت فكرة الجرعة السحرية التي تُغيّر سلوك الإنسان موضوعًا شائعًا في الأدب والأوبرا. وقد مكّن هذا الأسلوب جيلبرت من استكشاف "كيف يتصرف الناس عندما يُجبرون على تحمّل عواقب أفعالهم". [ ٥ ]

هيمنت شراكة جيلبرت وسوليفان وأوبراتهما في سافوي على المسرح الموسيقي في لندن من أواخر سبعينيات القرن التاسع عشر حتى عام ١٨٩٠. [ ٥ ] عندما انفصلت هذه الشراكة مؤقتًا بسبب خلاف مالي بعد إنتاج أوبرا " الجندوليير" ، بحث جيلبرت عن ملحن آخر للتعاون معه في فكرة "الحلوى السحرية" التي رفضها سوليفان مرارًا. وجد جيلبرت في النهاية شريكًا مناسبًا في ألفريد سيلييه ، وهو خيار منطقي بالنسبة له. كان الاثنان قد تعاونا سابقًا ( في أوبرا "توبسيتورفيدوم "، ١٨٧٤)، وكان سيلييه المدير الموسيقي لأوبرات جيلبرت وسوليفان الأولى. [ ٥ ] حقق سيلييه أيضًا نجاحًا كبيرًا بمعزل عن جيلبرت وسوليفان، لا سيما مع أوبراه الكوميدية "دوروثي" ​​(١٨٨٦)، التي حققت نجاحًا باهرًا. عُرضت لأكثر من ٩٠٠ مرة، وهو عدد يفوق بكثير عدد مرات عرض أوبرا "الميكادو" ، أنجح أعمال جيلبرت وسوليفان. حققت دوروثي رقماً قياسياً كأطول عرض مسرحي موسيقي في التاريخ وظلت تحتفظ به حتى مطلع القرن. [ 6 ]

تعبير

اتفق جيلبرت وسيلير على التعاون في أوبرا "المشعوذون" في يوليو 1890، وبدأ جيلبرت في صياغة النص، لكن على عكس تواصله اليومي المعتاد مع سوليفان أثناء تطوير النص، وجد أن سيلير أقل استجابة بكثير. [ 7 ] انزعج جيلبرت عندما أبحر سيلير إلى أستراليا في منتصف ديسمبر دون أن يرد على استفساراته المتكررة حول التعارضات المحتملة بين بعض التغييرات في الحبكة التي اقترحها وأوبرا " القناع الأسود" التي ألفها سيلير مؤخرًا مع بي سي ستيفنسون ، والتي تدور أحداثها في إسبانيا وتتضمن حرب العصابات خلال حرب شبه الجزيرة الأيبيرية . [ 7 ] أكمل جيلبرت الفصل الأول ظنًا منه أنه لا توجد تعارضات، لكنه تلقى أخيرًا ردًا من سيلير في أوائل يناير، يفيد بأن تغيير الحبكة يتعارض بالفعل مع عمله السابق؛ فأجاب جيلبرت بأنه ينهي التعاون، وأن هوراس سيدجر ، مدير ومستأجر مسرح ليريك في لندن ، حيث كان من المقرر إنتاج العمل، يوافق على ذلك. [ ٧ ] في أوائل فبراير، تواصل جيلبرت مع الملحن آرثر توماس لتلحين النص، فقام توماس بوضع مخطط موسيقي لأربع مقطوعات موسيقية. [ ٧ ] ولأسباب غير معروفة، ربما بسبب سوء صحة توماس، لم يُلحّن الأوبرا قط؛ وعندما عاد سيلييه إلى إنجلترا في أبريل ١٨٩١، سعى، من خلال صديقه المشترك مع جيلبرت، إدوارد تشابيل، إلى إصلاح العلاقة مع جيلبرت، وبعد بعض الإطراء، نجح. غيّر جيلبرت أحداث الأوبرا إلى صقلية، وتحوّل الثوار إلى قطاع طرق؛ واتضح في النهاية أن أوبرا "القناع الأسود" لم تُعرض أبدًا. [ ٧ ]

عانى سيلييه من مرض السل طوال معظم حياته البالغة، [ 8 ] ولكن أثناء تأليف أوبرا "المشعوذون"، تدهورت حالته الصحية بسرعة وتوفي عن عمر يناهز 47 عامًا، بينما كانت الأوبرا لا تزال قيد البروفات. [ 3 ] قام سيلييه بتأليف جميع الألحان والخطوط الصوتية في الأوبرا، لكن التوزيع الموسيقي كان غير مكتمل عند وفاته. أكمل إيفان كاريل ، المدير الموسيقي لمسرح ليريك، وهو ملحن ناجح أصبح أحد أشهر ملحني الكوميديا ​​الموسيقية في العصر الإدواردي، العمل الموسيقي . [ 9 ] قام كاريل بتأليف الفاصل الموسيقي ، مستخدمًا لحن المقطوعة رقم 16، وكتب أو عدّل التوزيع الموسيقي لأكثر من ست أغنيات. واختار الحركة الرابعة من مقطوعة سيلييه الأوركسترالية لعام 1878، " السويت السيمفونية "، لتكون افتتاحية الأوبرا. [ 5 ] [ 10 ] لم تُلحّن أغنيةٌ طُبعت كلماتها في النصّ المُتاح في الليلة الأولى، وحُذفت أغنيةٌ أخرى قبل ليلة الافتتاح. [ 11 ] بعد أن منع مرض سيلييه من إكمال النوتة الموسيقية، عدّل جيلبرت النصّ حول الفجوات، وتغيّر ترتيب بعض المقطوعات الموسيقية. [ 5 ]

الإنتاجات والتسجيلات

"ضع بنسًا في الفتحة" – هاري مونكهاوس وعايدة جينور في الإنتاج الأصلي

تجاوز العرض الأول لأوبرا " المشعوذون " الذي بلغ 229 عرضًا معظم أعمال جيلبرت اللاحقة، بل وحتى بعض أعماله المشتركة مع سوليفان. [ 12 ] استعان جيلبرت بصديقيه القديمين ، جون دوبان ، لتصميم رقصات العمل، وبيرسي أندرسون ، لتصميم الأزياء. [ 13 ] انتهى العرض الأول في 5 أغسطس 1892. [ 5 ] على الرغم من الاستقبال الحافل للأوبرا، كتب جيلبرت في 7 يناير 1892، بعد وقت قصير من العرض الأول: "اضطررتُ لإجراء تعديلات سريعة لسد الثغرات - الثغرات الموسيقية - الناجمة عن عجز سيلييه المسكين عن إكمال عمله. ونتيجةً لذلك، يبرز الفصل الثاني كعمل درامي ضعيف للغاية... هذا أسوأ نص أوبرالي كتبته. ربما أتقدم في السن." [ 14 ]

أدى نجاح عرض لندن إلى قيام منتجه، سيدجر، بتأسيس ثلاث فرق جوالة على الأقل، [ 5 ] زارت المدن والبلدات الرئيسية في بريطانيا لمدة عام ونصف، من مارس 1892 إلى منتصف نوفمبر 1893. [ 15 ] لعب لوي رينيه دور أولتريس في إحدى الجولات عام 1893. [ 16 ] [ 5 ] أثناء عرضها في مانشستر ، وجدت إحدى الفرق الجوالة نفسها تتنافس مع فرقة جوالة تابعة لشركة دويلي كارت للأوبرا في مسرح قريب. لم تمنع العلاقات المتوترة بين كارت وجيلبرت بعد عرض "الجندوليير" الفرقتين من لعب مباراة كريكيت في مايو 1892. [ 17 ] كما تدهورت العلاقات بين جيلبرت ومنتجه الجديد، ورفع المؤلف دعوى قضائية فاشلة ضد سيدجر لتقليصه عدد أعضاء الجوقة في عرض لندن دون موافقته. [ 17 ] قامت فرقة ليليان راسل للأوبرا بجولة لمدة عام في أمريكا، من بطولة ليليان راسل وسي . هايدن كوفين ، بما في ذلك عرض لمدة شهر ونصف في مسرح جاردن في برودواي، حيث افتتح في 11 يناير 1893. [ 13 ] كما تم إنتاجها في أستراليا ونيوزيلندا من قبل شركة جيه سي ويليامسون حتى عام 1900. [ 5 ]

باعت أرملة جيلبرت وسيلير لاحقًا حقوق الأداء وتأجير النوتة الموسيقية لشركة دويلي كارت للأوبرا. وقُدّمت عروض هواة متفرقة في بريطانيا وأمريكا وأستراليا حتى الحرب العالمية الثانية، واستمرت فرقة جيه سي ويليامسون المحترفة في تقديمها من حين لآخر في أستراليا ونيوزيلندا. بعد ذلك، كان أول عرض معروف في مدينة نيويورك عام 1955، في إنتاج صغير النطاق على مسرح سانت جون في قرية غرينتش ، من قِبل فرقة تشامبر أوبرا بلايرز، بمصاحبة البيانو فقط. [ 18 ] أُنتج العرض عام 1964 من قِبل فرقة مسرح ليريك في واشنطن العاصمة، مع أوركسترا، وسجلت الفرقة النوتة الموسيقية. [ 3 ] تلت ذلك عروض هواة أخرى مصحوبة بالبيانو فقط حتى إنتاج جيمس جيليسبي في رامسجيت عام 1982، والذي استخدم أجزاءً من الأوركسترا من أستراليا. [ 5 ]

نُشرت النوتة الموسيقية الكاملة للأوبرا عام ٢٠١٤ من قِبل روبن جوردون-باول، تلتها نوتة موسيقية للبيانو والغناء. [ ١٩ ] وفي عام ٢٠١٥، عُرضت الأوبرا على مسرح ليريك في بالو ألتو ، كاليفورنيا، من إخراج جون هارت، باستخدام نوتة جوردون-باول. [ ٢٠ ] وفي عام ٢٠١٨، سُجّلت النوتة الموسيقية احترافيًا وصدرت مع أوركسترا بي بي سي للحفلات الموسيقية بقيادة جون أندروز، وحظيت بإشادة واسعة النطاق لأدائها الموسيقي. [ ١ ] [ ٢١ ] وأشار أحد النقاد إلى "التفاصيل الغنائية الدقيقة والتوزيع الموسيقي الفخم الذي يُضفي على أعمال سيلييه تنوعًا واسعًا من المؤثرات الموسيقية... [و]يُلاحظ المرء التطور المتزايد في اختيار جيلبرت للكلمات في أغانيه خلال هذه المرحلة الناضجة من كتاباته. وعلى الرغم من براعة بعض الكلمات، إلا أنها قد تكون غير مفهومة لجمهور الأوبرا الكوميدية." [ ٢٢ ]

الأدوار وطاقم التمثيل الأصلي

فرانك وايت في دور أروستينو (1892)
  • أروستينو أنيغاتو، قائد تاموراس - جمعية سرية ( صوت باريتون ) - فرانك وايت
  • جورجيو رافيولو، أحد أعضاء فرقته (مغني باريتون) – آرثر بلايفير
  • لويجي سباغيتي، أحد أعضاء فرقته (مغني باريتون) – تشارلز جيلبرت
  • ألفريدو، فلاح شاب، تحبه أولتريس، لكنه مغرم بتيريزا ( تينور ) – جي جي روبرتسون
  • بيترو، صاحب فرقة من المشعوذين (مغني باريتون كوميدي) – ليونيل بروف (لاحقًا كيرنز جيمس )
  • بارتولو، مهرجه (الباريتون) - هاري مونكهاوس
  • إلفينو دي باستا، صاحب نُزُل ( صوت جهير-باريتون ) – طباخ فورنو
  • ريزوتو، إحدى التامورا - متزوجة حديثًا من المغني (التينور) - سيسيل بيرت
  • بيبو – أحد أعضاء طاقم المشعوذين (يتحدث) – جيلبرت بورتيوس [ 23 ]
  • تيريزا، حسناء القرية، محبوبة ألفريدو، ومغرمة بنفسها ( سوبرانو ) – جيرالدين أولمار
  • أولتريس، ابنة أخت إلفينو، مغرمة بألفريدو ( كونترالتو ) ومكروهة منه – لوسيل سوندرز
  • نيتا، فتاة راقصة ( ميزو سوبرانو أو سوبرانو) - عايدة جينور
  • مينيسترا، عروس الريزوتو (ميزو سوبرانو) – إيفا مور
  • تامورا، الرهبان، فتيات القرية.

ملخص

الفصل الأول

خارج نُزُل جبلي على ممر جبلي خلاب في صقلية ، يُنشد موكب من الرهبان الدومينيكان ترنيمة (باللاتينية) عن متاعب الحياة الرهبانية. وما إن يهدأ الوضع حتى يظهر التامورا، وهم جماعة سرية من قطاع الطرق عازمة على الانتقام من أحفاد من سجنوا ظلماً صديق أحد أسلافهم قبل خمسمائة عام. يُخبر التامورا إلفينو، صاحب النُزُل، أنهم يُخططون للزواج - رجل واحد كل يوم على مدار الأسابيع الثلاثة القادمة. أولهم هو ريزوتو، الذي سيتزوج مينسترا في وقت لاحق من ذلك اليوم. يطلب إلفينو منهم إقامة احتفالاتهم همساً، حتى لا يُزعجوا الكيميائي العجوز المُحتضر الذي يسكن الطابق الثاني من النُزُل. علم أروستينو، زعيم التامورا، أن دوق ودوقة بالافيتشيني سيمران بالقرية. فيقترح على التامورا الاستيلاء على الدير والتنكر في زي الرهبان. سترتدي مينسترا زي امرأة عجوز وتستدرج الدوق إلى الدير، حيث سيتم أسره واحتجازه مقابل فدية.

ألفريدو، فلاح شاب، مغرم بتيريزا، حسناء القرية. يُغني لها أغنية، لكن من الواضح أنها لا تُبادله الحب. تقترح عليه الزواج من ابنة أخت إلفينو، أولتريس، التي تُلازمه أينما ذهب، لكن ألفريدو يرفضها رفضًا قاطعًا. يشعر إلفينو بالقلق لأنه لا يعرف البروتوكول المُناسب لاستقبال دوق ودوقة. يقترح على ألفريدو أن يتقمص شخصية دوق ليتدرب على آداب السلوك. يتوسل ألفريدو إلى تيريزا أن تتقمص شخصية الدوقة، لكن تيريزا تُصر على أن تقوم أولتريس بهذا الدور.

تصل فرقة من الممثلين المتجولين. يعرض قائدهم، بيترو، على القرويين بروفة عامة لعرض سيُقدم لاحقًا للدوق والدوقة. ومن بين المفاجآت التي سيقدمها، يعد بيترو بتقديم "دميتين آليتين بالحجم الطبيعي، مشهورتين عالميًا، تمثلان هاملت وأوفيليا". كان نيتا وبارتولو، عضوان في الفرقة، مخطوبين سابقًا، لكن نيتا شعرت بخيبة أمل من عدم قدرة بارتولو على تمثيل التراجيديا، وهي الآن مخطوبة لبيترو. وبينما هما يتناقشان في الأمر، يندفع بيبو ليخبر بيترو أن الدميتين الآليتين قد احتُجزتا على الحدود. يتساءل بيترو كيف ستقدم فرقته العرض الموعود.

يواجه إلفينو وألتريس مشكلةً خاصة بهما. فقد فجّر مستأجرهما الخيميائي نفسه أثناء بحثه عن حجر الفلاسفة ، تاركًا وراءه إيجار ستة أسابيع دون دفع. كل ما تركه وراءه زجاجة "دواء" عليها ملصق. ظنّ إلفينو أن الدواء عديم الفائدة، فأعطاه لبيترو. قرأ بيترو الملصق وعلم أن السائل الغامض "يجعل كل من يشربه يتقمص شخصية من يدّعي أنه هو". خطرت لبيترو فكرة إعطاء الجرعة لبارتولو ونيتا، اللذين سيتظاهران بأنهما هاملت وأوفيليا الآليين عند وصول الدوق والدوقة. بعد العرض، يستطيع بيترو إبطال مفعول الجرعة بحرق الملصق. أثناء التحضير للعرض، أسقط بيترو الملصق عن طريق الخطأ، فاستعادته ألتريس. أدركت ألتريس أنه إذا شربت هي وألفريدو الجرعة أثناء تظاهرهما بأنهما الدوق والدوقة، فإن حب ألفريدو المزيف لها سيتحول إلى حقيقة.

في هذه الأثناء، قررت تيريزا، من باب السخرية من ألفريدو، أن تتظاهر بحبه، ثم تحطم آماله لاحقًا. ألفريدو، الذي سمع هذا الكلام، أعلن أنه سيتظاهر برفض تيريزا. عندما علمت تيريزا بذلك، قالت إنها ستتظاهر بالجنون. عند هذه النقطة، كان جميع الشخصيات الرئيسية يتظاهرون بأنهم ليسوا على حقيقتهم. تظاهر ألفريدو بأنه دوق متزوج من أولتريس وغير مبالٍ بتيريزا. تظاهرت أولتريس بأنها دوقة متزوجة من ألفريدو. تظاهرت تيريزا بأنها مجنونة بحبها لألفريدو. تظاهر بارتولو ونيتا بأنهما هاملت وأوفيليا آليان. تظاهر آل تامورا بأنهم رهبان. تظاهرت مينسترا بأنها سيدة عجوز.

يظهر ألفريدو وألتريس متنكرين في زي الدوق والدوقة. يقترح ألفريدو نخبًا، ويسكب النبيذ من قربة بيترو. بيترو، الذي وضع جرعة الخيميائي في القربة، يتوسل إلى ألفريدو أن يتوقف، محذرًا إياه من أنها تحتوي على سمٍّ يُسبب له الموت. يتجاهل ألفريدو التحذير ويوزع النبيذ على جميع الحاضرين.

الفصل الثاني

يحاول قطاع الطرق، الذين أصبحوا الآن رهباناً، تحية الدوق والدوقة (في الواقع ألفريدو وألتريس) بالغناء.

حلّ الليل خارج الدير. وكما تنبأت ملصقة الجرعة، أصبح الجميع الآن على حقيقتهم التي تظاهروا بها. فرغم زواج ريزوتو ومينيسترا، إلا أنه شعر بخيبة أمل عندما اكتشف أنها أصبحت عجوزًا في الرابعة والسبعين من عمرها. أما تيريزا فقد جنّت تمامًا من فرط حبها لألفريدو. بارتولو ونيتا أشبه بدمى هاملت وأوفيليا الشمعية، يسيران بحركات آلية كما لو كانا يُحركان بآلة. أما بيترو، فقد مات ببطء لأنه تظاهر بأن النبيذ سام.

لقد نبذ التامورا، الذين تظاهروا بأنهم رهبان، حياة الجريمة، ولم يعودوا يجدون فتيات القرية جذابات. طالبوا بيترو بتفسير، فأوضح أن النبيذ كان مسمومًا. ووعد بإعطائه الترياق في غضون ساعة أو ساعتين، حالما ينتهي بارتولو ونيتا من عرضهما أمام الدوق والدوقة. أما ألفريدو، الذي يتظاهر الآن بأنه دوق، فقد استقبل الرهبان. أخبروه أنه اختار وقتًا مناسبًا لقدومه، إذ كان التامورا يخططون لاختطافه. لكنه الآن في أمان، لأنهم جميعًا رهبان صالحون.

لا تزال تيريزا مغرمة بجنون بألفريدو. يردّ عليها بأنه، رغم حبه لها سابقًا، إلا أنه الآن "متزوج" من أولتريس، وقد غفل عن سحرها. يشعران بالامتنان لأن السحر لن يدوم سوى ساعة أخرى تقريبًا. عندما تُركا وحدهما، تعترف أولتريس بأنها الوحيدة التي تملك الترياق، وأنها لا تنوي إعطاءه. يُحضر بيترو بارتولو ونيتا لتسلية الدوق والدوقة، لكنه سرعان ما يُدرك أن جمهوره ليس سوى ألفريدو وأولتريس. يشرحان أنهما ضحايا جرعة سحرية، فيُدرك بيترو أن الحل الوحيد لهذه الورطة هو إعطاء الترياق. عندما يُدرك أنه فقده، يتهمه الجميع بأنه ساحر. يتناقش بارتولو ونيتا حول كيف سيكون حالهما لو كانا هاملت وأوفيليا لبقية حياتهما. يسرق بيترو المفاتيح، حتى لا يتمكن أي منهما من لمس آلية ساعة الآخر.

تواجه أولتريس تيريزا وتتباهى بانتصارها. لكن عندما تهدد تيريزا بالقفز من فوق السور، تتراجع أولتريس وتعترف بسرقة الترياق. يستولي بيترو على الملصق ويحرقه. يزول مفعول الجرعة، وتعود الشخصيات إلى طبيعتها، مع أن بعضهم يبدو أنه قد استوعب الدرس.

الأرقام الموسيقية

مقدمة: جناح Cellier's Symphonique

الفصل الأول
  • رقم 1. "ترنيمة الرهبان" و "نحن أعضاء في جمعية سرية" (جوقة الرجال وجورجيو)
  • رقم 2. "هلموا يا جميع الفتيات" (جوقة)
  • رقم 3. "إذا سمحت" (مينسترا وريزوتو)
  • رقم 4. "فقط فكروا، دوق ودوقة!" (الكورس والفرقة الموسيقية)
  • رقم 5. "هاي جيري هو!" (أروستينو وجوقة الرجال)
  • رقم 6. "تيريزا، كلمة صغيرة" و "مزينة بزخارف أنيقة" (ألفريدو)
  • رقم 7. "هذا رأيي" (تيريزا)
  • رقم 8. "على كلمتي يا آنسة" (أولتريس، تيريزا، ألفريدو وإلفينو)
  • رقم 9. "يا فتاة جميلة، خذي الشفقة" (ألفريدو، تيريزا، أولتريس وإلفينو)
  • رقم 10. "الطابور والطبل" (جوقة نسائية، بيترو، بارتولو ونيتا)
  • رقم 11. "تلك الأيام الخوالي" و "اسمحوا للخطة التي أضعها" (نيتا، مع بارتولو وبيترو)
  • رقم 12. "يا له من حظ لا مثيل له" ... "ألفريدو هيرز؟" ... "عندما يكون الرجل في حالة عشق شديد" (أولتريس، تيريزا وألفريدو)
  • رقم 13. "الفصل الأخير الأول" (مجموعة)
الفصل الثاني
  • رقم 14. "Entr'acte" (بقلم إيفان كاريل)
  • رقم 15، "كنت سأكون فتاة صغيرة لو استطعت" (مينسترا وريزوتو)
  • رقم 16. "وحيدًا تمامًا في رعبتي" (تيريزا)
  • رقم 17. "إذا استطعت الإمساك بهذا جاك باتش المرح" (تيريزا ومينيسترا)
  • رقم 18. "إذا كان عملنا جامدًا وفظًا" ... "ضع بنسًا في الفتحة" (بارتولو ونيتا)
  • رقم 19. "حيث ينهش الغيرة السادة ... تيك، تيك" (بارتولو، نيتا وبيترو)
  • رقم 20. "كان هناك زمن كانت فيه الفرحة الأرضية" (الكورس (مع غناء منفرد من السوبرانو والكونترالتو)، أروستينو وبيترو)
  • رقم 20أ. أغنية اختيارية: "عندما تكون ملابسك، من قبعتك إلى جواربك" (بيترو) 1
  • رقم 21. "الدوق والدوقة يسلكان طريقهما إلى هنا" (لويجي، أروستينو، ألفريدو والجوقة)
  • رقم 22. "يا صفصاف، يا صفصاف، أين حبي؟" (تيريزا)
  • رقم 23. "في الأيام الخوالي" (ألفريدو، تيريزا، وألتريس)
  • رقم 24. "ساعة؟ كلا، كلا." (أولتريس؛ تم نقل هذا التلاوة - اعتراف أولتريس - لاحقًا إلى ما بعد رقم 25 [ 5 ] )
  • رقم 25. "أوه، أرجوك لا تذهب بعيدًا" (الكورس، بيترو، إلفينو، ألفريدو، أولتريس، بارتولو، نيتا)
  • رقم 26. "كانت أوفيليا خادمة صغيرة رقيقة" (بيترو، بارتولو ونيتا)
  • رقم 27. "الخاتمة" (مجموعة)

1. تم تغيير موضع هذه الأغنية ضمن العرض قبل حذفها. وحلت محلها أغنية "أوفيليا كانت خادمة صغيرة رقيقة". ومع ذلك، فقد تم تضمينها في التسجيل التجاري الوحيد لفرقة ذا ماونتبانكس .

الاستقبال النقدي

رسم كاريكاتوري لرجلين أبيضين في منتصف العمر، أحدهما ذو شارب والآخر ذو شارب ولحية، يرتديان أزياءً مستوحاة من أزياء المهرجين.
جيلبرت (يسار) وسيدجر في رسم كاريكاتوري، 1892

في الليلة الأولى، كان رد فعل الجمهور حماسياً. وخرج المنتج، هوراس سيدجر، أمام الستار في نهاية العرض ليشرح أن جيلبرت فضل، بسبب وفاة سيلييه، عدم القيام بتحية الجمهور. [ 24 ]

حظي النص الأوبرالي بتقييمات ممتازة باستمرار. أما موسيقى سيلييه، فقد تلقت آراءً متباينة. أشارت صحيفة التايمز بإعجاب إلى عودة جيلبرت إلى أسلوبه المفضل المتمثل في جرعة سحرية، والذي سبق استخدامه في " قصر الحقيقة" و "الساحر" ، ووجدت الحوار "مليئًا بالعبارات الساخرة التي تحمل بصمة جيلبرت المميزة". وكان الناقد أكثر حذرًا بشأن النوتة الموسيقية، محاولًا الموازنة بين احترام سيلييه الراحل وبين استنتاج واضح بأن الموسيقى مستوحاة من أعمال الملحن السابقة، وكذلك من أوبرات سافوي. [ 25 ] أما صحيفة "بال مول غازيت" فقد رأت أن النص الأوبرالي جيد جدًا لدرجة أنه "يضع السيد جيلبرت في مرتبة متقدمة جدًا عن أي كاتب أوبرالي إنجليزي على قيد الحياة". كان ناقد الصحيفة أكثر تشدداً بشأن النوتة الموسيقية من زميله في صحيفة التايمز ، إذ قال: "جزء السيد سيلييه من العمل مخيب للآمال"، مضيفاً أن الملحن لم يرتقِ في هذه المقطوعة "إلى مستوى يُذكر مقارنةً بسلفه... إذا حكمنا على نوتة الراحل ألفريد سيلييه بمعيار عالٍ نوعاً ما، فإن اللوم يقع بالكامل على السير آرثر سوليفان". [ 26 ] كما أشارت صحيفة الإيرا إلى إعادة استخدام جيلبرت لأفكار قديمة، لكنها تساءلت: "من يرغب في أن يتبنى السيد جيلبرت أسلوباً جديداً؟" وقد أشادت الصحيفة بالنوتة الموسيقية بنفس القدر، ومنحتها تقييماً عالياً يُضاهي أشهر أعمال سيلييه، دوروثي . [ 27 ] وصفت صحيفة ديلي تلغراف الموسيقى بأنها "مجرد مصاحبة موسيقية"، لكنها وجدتها "مرضية تماماً" على هذا النحو. [ 28 ] واعتبرت صحيفة مانشستر غارديان الموسيقى "انتصاراً". وأشاد جميع النقاد بشكل خاص بالثنائي الموسيقي للآلات المتحركة، "ضع بنساً في الفتحة".

وقد صنف الناقد اللاحق، هيسكث بيرسون ، نص أوبرا " المشعوذون " بأنه "جيد مثل أي عمل آخر باستثناء أفضل أعمال سافوي ". [ 29 ]

ملحوظات

  1. 1 2 كانينغ، هيو. "على التسجيل: موسيقى كلاسيكية" ، صحيفة صنداي تايمز ، 22 يوليو 2018، قسم المقالات، ص 25؛ و "دبليو إس جيلبرت وألفريد سيلير: ذا ماونتبانكس وألفريد سيلير: سويت سيمفونيك " ، داتون فوكاليون، مارس 2018
  2. ↑ ستيدمان، الصفحات 283-285
  3. 1 2 3 "سيلير. المشعوذون " . مجلة غراموفون ، سبتمبر 1965، ص 85، تاريخ الوصول 14 يوليو 2010
  4. ↑ كتب جيلبرت أيضًا محاكاة ساخرة سابقة لأوبرا دونيزيتي " إكسير الحب" بعنوان "دولكامارا، أو البطة الصغيرة والبطة الكبيرة" (1866)؛ ومسرحية بعنوان " قصر الحقيقة" (1870)، والتي تستكشف عواقب بيئة سحرية يُطلب فيها من الناس قول الحقيقة دون علمهم، مع عواقب غير مقصودة؛ وقصة قصيرة بعنوان "إكسير الحب" في عام 1876، حول نفس موضوع "الساحر" ، ومسرحية أخرى تتضمن جرعة سحرية وحبوب سحرية، بعنوان " جنية فوجيرتي " (1881).
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 سميث، ج. دونالد. مقدمة إلى سيلييه، ألفريد و دبليو إس جيلبرت، ذا مونتبانكس ، جوردون-باول، روبن (محرر الموسيقى) وسميث، ج. دونالد (محرر النص)، ذا أمبر رينج، المجلد 1، 2014 (متوفر على robin@amber-ring.co.uk)
  6. ↑ جيلان، دون. أطول المسرحيات عرضاً في لندن ونيويورك، من عام 1875 إلى عام 1920 على موقع Stage Beauty الإلكتروني (2007)
  7. 1 2 3 4 5 سميث، ج. دونالد. " المشعوذون ، بقلم دبليو إس جيلبرت وإيه جورينج توماس"، مجلة ، العدد 102، جمعية السير آرثر سوليفان، لندن، ربيع 2020، الصفحات 13-22
  8. ↑ ستيدمان، ص 279
  9. ↑ غانزل، كورت، "كاريل، إيفان (1861-1921)" ، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2004، تم الاطلاع عليه في 12 يناير 2011 (الاشتراك مطلوب)
  10. ↑ يتوفر النص الصوتي، مع الحوار، على موقع Lulu.com
  11. ↑ سميث، ج. دونالد. "الأغاني المفقودة لفرقة ذا مونتبانكس "، مجلة جمعية دبليو إس جيلبرت ، المجلد 4، الجزء 4، العدد 30، الصفحات 15-31 (2012)
  12. ↑ ستيدمان، ص 285
  13. 1 2 المشعوذون في دليل المسرح الموسيقي ، تم الاطلاع عليه في 15 ديسمبر 2009
  14. ↑ مقتبس في ستيدمان، ص 283
  15. ↑ نيوكاسل ويكلي كورانت ، 23 أبريل 1892؛ برمنغهام ديلي بوست ، 3 مايو 1892؛ غلاسكو هيرالد ، 20 ديسمبر 1892؛ ليدز ميركوري ، 23 ديسمبر 1892؛ ليفربول ميركوري ، 13 مارس 1893؛ إيبسويتش جورنال ، 6 مايو 1893.
  16. ↑ صحيفة ذا إيرا ، 12 نوفمبر 1892، ص 20؛ و7 أكتوبر 1893، ص 7
  17. 1 2 العصر ، 16 أبريل 1892
  18. ↑ " أوبرا المشعوذين ، في عرضها الأول في الولايات المتحدة في قرية"]، نيويورك هيرالد تريبيون ، 2 ديسمبر 1955، ص 13
  19. ↑ سيلير، ألفريد و دبليو إس جيلبرت. المشعوذون ، جوردون-باول، روبن (محرر الموسيقى) وسميث، جيه. دونالد (محرر النص)، مقدمة بقلم جيه. دونالد سميث (مع ملاحظات موسيقية بقلم روبن جوردون-باول)، ذا أمبر رينج، 2014 (متوفر على robin@amber-ring.co.uk)
  20. ↑ مسرحية "المشعوذون" ، LyricTheatre.org، 2015، تاريخ الوصول: 3 أغسطس 2015
  21. ↑ روهان، مايك سكوت. "ألفريد سيلييه: المشعوذون ؛ "سويت سيمفونيك" ، الموسيقى الكلاسيكية ( مجلة بي بي سي للموسيقى )، 7 يوليو 2020، تم الاطلاع عليه في 28 أبريل 2022
  22. ↑ ووكر، ريموند ج. "ألفريد سيلييه (1844-1891): المشعوذون ، أوبرا كوميدية (1892)؛ وسويت سيمفونيك (1878)" ، ميوزيك ويب إنترناشونال، 2018
  23. ↑ التقى بورتيوس بزوجته المستقبلية، ماري ستودولم ، في هذا العمل المسرحي، حيث قدمت إحدى أولى مشاركاتها الاحترافية في الكورس. باركر، جون (محرر). من كان من في المسرح: 1912-1976 ، دار غيل للأبحاث: ديترويت، ميشيغان (1978)، الصفحات 2279-2280
  24. ↑ صحيفة مانشستر جارديان، 5 يناير 1892
  25. ↑ صحيفة التايمز ، 5 يناير 1892، ص 7
  26. ↑ جريدة بال مول غازيت ، 5 يناير 1892، الصفحات 1-2
  27. ↑ صحيفة ذا إيرا ، 9 يناير 1892
  28. ↑ صحيفة ديلي تلغراف ، 5 يناير 1892
  29. ↑ بيرسون، ص 171

مراجع

  • كروثر، أندرو (2000). التناقض المتناقض - مسرحيات دبليو إس جيلبرت . مطابع الجامعات المتحدة. ISBN 0-8386-3839-2.
  • بيرسون، هيسكيث (1935). جيلبرت وسوليفان . لندن: هاميش هاميلتون.{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
  • ستيدمان، جين دبليو. (1996). دبليو إس جيلبرت، شخصية فيكتورية كلاسيكية ومسرحه . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-816174-3.