الساحر

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 17 صور
الموسوعة الحرة

ملصق مسرحي، 1884

أوبرا الساحر هي أوبرا كوميدية من فصلين، كتبها دبليو إس جيلبرت وألحانها آرثر سوليفان . وهي ثالث تعاون أوبرالي للثنائي البريطاني . تدور أحداثهاحول قصة عيد الميلاد " إكسير الحب " التي كتبها جيلبرت لمجلة "ذا غرافيك" عام ١٨٧٦. شاب يُدعى أليكسيس مهووس بفكرة أن الحب يُزيل الفوارق الاجتماعية. ولترويج معتقداته، يدعو صاحب شركة "جيه دبليو ويلز وشركاه" (سحرة العائلة) لتحضير جرعة حب . تتسبب هذه الجرعة في وقوع جميع سكان القرية في حب أول شخص يرونه، مما يؤدي إلى تزويج أزواج غير متوافقين بشكل كوميدي. في النهاية، يضطر ويلز للتضحية بحياته لكسر التعويذة.

عُرضت الأوبرا لأول مرة في 17 نوفمبر 1877 في دار أوبرا كوميك بلندن، واستمر عرضها 178 مرة. واعتُبرت ناجحةً بمعايير ذلك الوقت، وشجعت المؤلفين على كتابة أوبراهم التالية، "إتش إم إس بينافور" . أُعيد إحياء "الساحر" عام 1884، وهذه النسخة هي الأكثر شيوعًا حتى اليوم. كانت "الساحر" أول أوبرا من إنتاج سافوي يتمتع فيها المؤلف والملحن بسلطة شبه كاملة على الإنتاج واختيار الممثلين. وقد برز العديد من الممثلين الذين تم اختيارهم لاحقًا في أدوار رئيسية في معظم أوبرات جيلبرت وسوليفان اللاحقة . وكانت هذه أول أوبرا لهما تستخدم جميع أنواع الشخصيات الرئيسية ومجموعة الأغاني المميزة التي ستظهر في أعمالهما اللاحقة، مثل الثنائيات الكوميدية، وأغنية سريعة الإيقاع ، وجوقة مزدوجة متناغمة، وثنائية حب بين مغني تينور ومغنية سوبرانو، وأغنية استعراضية للسوبرانو، وغيرها.

لم يحظَ نجاح أوبرا "الساحر" المتواضع بالتقدير الكافي ، إذ طغى على الشعبية الهائلة لأعمال جيلبرت وسوليفان اللاحقة، وتبقى هذه الأوبرا من بين أعمالهما الأقل شهرة. تتناول السخرية في العمل الفوارق الطبقية في العصر الفيكتوري وتقاليد الأوبرا التي لا يعرفها الجمهور المعاصر جيدًا. ومع ذلك، فقد كانت الأوبرا مهمة في تطور التعاون بين جيلبرت وسوليفان، ولا تزال تُعرض بانتظام.

خلفية

في عام ١٨٧١، كتب دبليو إس جيلبرت وآرثر سوليفان أوبرا "ثيسبيس" ، وهي عرضٌ مبهرٌ لموسم الأعياد في مسرح غايتي ، لم يُفضِ إلى أي تعاونٍ لاحقٍ على الفور. [ ١ ] بعد ثلاث سنوات، في عام ١٨٧٥، كان وكيل المواهب والمنتج ريتشارد دويلي كارت يُدير مسرح رويالتي ، وكان بحاجةٍ إلى أوبرا قصيرةٍ تُعرض كفقرةٍ ختاميةٍ لأوبرا " لا بيريشول " لجاك أوفنباخ . [ ٢ ] تمكّن كارت من جمع جيلبرت وسوليفان معًا مرةً أخرى لكتابة العمل ذي الفصل الواحد، بعنوان " المحاكمة أمام هيئة المحلفين" ، والذي حقق نجاحًا مفاجئًا. [ ٣ ] [ ٤ ] تميّز العمل بخفة الظل، واللحن العذب، والطابع "الإنجليزي" المميز، على عكس العروض الهزلية المبتذلة واقتباسات الأوبريتات الفرنسية التي كانت تُهيمن على المسرح الموسيقي في لندن آنذاك. [ 5 ] أثبتت مسرحية "المحاكمة أمام هيئة المحلفين" أنها أكثر شعبية من مسرحية "لا بيريشول" ، [ 6 ] حيث حققت نجاحًا غير متوقع، وقامت بجولات مكثفة ، [ 7 ] وشهدت عروضًا متجددة وجولة عالمية. [ 8 ]

غلاف برنامج عام 1878

بعد نجاح أوبرا "المحاكمة أمام هيئة المحلفين" ، حاول العديد من المنتجين إعادة جمع جيلبرت وسوليفان، لكن واجهتهم صعوبات. فقد تعثرت خطط التعاون في أوبرا "كارل روزا" عام 1875 لانشغال جيلبرت بمشاريع أخرى، [ 9 ] [ 10 ] كما فشلت محاولة إعادة إحياء أوبرا "ثيسبيس" لريتشارد دويلي كارت في عيد الميلاد عام 1875 بعد انسحاب الممولين. [ 9 ] [ 11 ] واصل جيلبرت وسوليفان مسيرتهما الفنية المنفصلة، ​​مع استمرارهما في كتابة الأوبرا الخفيفة. [ 12 ] وأخيرًا، في عام 1877، شكّل كارت نقابة من أربعة ممولين وأسس شركة "كوميدي أوبرا"، القادرة على إنتاج عمل كامل. [ 13 ] وبحلول يوليو 1877، كان جيلبرت وسوليفان قد وقّعا عقدًا لإنتاج أوبرا من فصلين. [ 14 ] قام جيلبرت بتوسيع قصته القصيرة التي كتبها في العام السابق لمجلة "ذا غرافيك "، بعنوان "إكسير الحب"، [ 15 ] [ 16 ] حيث ابتكر حبكة تدور حول جرعة سحرية للحب - كما يحدث غالبًا في الأوبرا - تجعل الجميع يقعون في حب الشريك الخطأ. [ 17 ]

بفضل دعم شركة متخصصة في أعمالهم، تمكن جيلبرت وسوليفان وكارت من اختيار طاقم الممثلين بأنفسهم، بدلاً من الاعتماد على الممثلين المتعاقدين مع المسرح الذي يُعرض فيه العمل، كما كان الحال في أعمالهم السابقة. اختاروا ممثلين موهوبين، معظمهم ليسوا من النجوم المعروفين، وبالتالي لم يتقاضوا أجورًا عالية، وشعروا أن بإمكانهم صقلهم ليناسب أسلوبهم الخاص. ثم قاموا بتكييف عملهم مع القدرات الخاصة لهؤلاء الفنانين. [ 18 ] تواصل كارت مع السيدة هوارد بول لتأدية دور الليدي سانغازور في الأوبرا الجديدة. كان السيد والسيدة هوارد بول يديران فرقة جوالة صغيرة، كانت وكالة كارت تتعاقد معها لسنوات عديدة، لكن الزوجين انفصلا مؤخرًا. [ 19 ] اشترطت قبولها للدور على اختيار تلميذها روتلاند بارينغتون ، البالغ من العمر 24 عامًا . عندما خضع بارينغتون لاختبار الأداء أمام دبليو إس جيلبرت ، شكّك الممثل الشاب في مدى ملاءمته للأوبرا الكوميدية ، لكن جيلبرت، الذي كان يشترط على ممثليه أداء أدوارهم، التي قد تبدو أحيانًا سخيفة، بكل جدية، أوضح سبب اختياره للدور قائلاً: "إنه رجل رزين وجاد، وهذا ما أريده". [ 20 ] مُنح بارينغتون دور الدكتور دالي، القس، وكان هذا أول دور بطولة له على مسرح لندن. [ 21 ]

لأداء دور السيدة بارتليت، وقع الاختيار على هارييت إيفرارد ، وهي ممثلة سبق لها العمل مع جيلبرت. وقدّمت وكالة كارت مغنين إضافيين، من بينهم أليس ماي (ألين)، وجوليا وارويك (كونستانس)، وريتشارد تمبل (السير مارمادوك). [ 22 ] وأخيرًا، في أوائل نوفمبر 1877، أُسند الدور الأخير، وهو دور الشخصية الرئيسية، جون ويلينغتون ويلز، إلى الممثل الكوميدي جورج جروسميث . [ 23 ] وكان جروسميث قد شارك في عروض خيرية لمسرحية "المحاكمة أمام هيئة محلفين" ، حيث شاهده كل من سوليفان وجيلبرت [ 24 ] (بل إن جيلبرت أخرج أحد هذه العروض، حيث لعب جروسميث دور القاضي)، [ 25 ] وكان جيلبرت قد أشاد سابقًا بأدائه في مسرحية " المجتمع " لتوم روبرتسون في معرض الرسوم التوضيحية . [ 26 ] بعد أن غنى أمام سوليفان، تساءل جروسميث بصوت عالٍ عند لقائه جيلبرت عما إذا كان ينبغي أن يؤدي الدور "رجلٌ ذو صوتٍ جميل". فأجاب جيلبرت: "لا، هذا بالضبط ما لا نريده". [ 25 ] [ 27 ]

لم تكن أوبرا الساحر العمل الوحيد الذي كان جيلبرت أو سوليفان يعملان عليه في ذلك الوقت. كان جيلبرت يُنهي أوبرا "المخطوبة"، وهي كوميديا ​​هزلية، عُرضت لأول مرة في 3 أكتوبر 1877. كما كان يُعالج المشاكل المتعلقة بأوبرا " العاطل عن العمل" ، وهي عمل كتبه لإدوارد سوثرن . في هذه الأثناء، كان سوليفان يُؤلف الموسيقى التصويرية لأوبرا "هنري الثامن" ؛ ولم يبدأ العمل على أوبرا الساحر إلا بعد عرضها الأول في 28 أغسطس . [ 28 ] كان من المقرر أصلاً افتتاح الأوبرا في 1 نوفمبر 1877؛ إلا أن البروفات الأولى جرت في 27 أكتوبر، وتم اختيار جي دبليو ويلز لدور البطولة قبل ذلك بقليل. [ 26 ] عُرضت أوبرا الساحر أخيرًا في دار الأوبرا الكوميدية في 17 نوفمبر 1877. [ 29 ]

الأدوار

ريتشارد تمبل مع السيدة هوارد بول في فيلم الساحر (1877)
ملاحظة : في إنتاج عام 1877، لعبت دور كونستانس مغنية سوبرانو، جوليا وارويك . تم تخفيض بعض أجزاء الدور في عام 1884 لمغنية الميزو سوبرانو جيسي بوند . [ 30 ]

ملخص

الفصل الأول

يستعد سكان قرية بلوفرلي للاحتفال بخطوبة ألكسيس بوانديكستر، ابن البارون المحلي ، وألين سانغازور ذات الدم النبيل ("دقّي يا أجراس!"). وحدها فتاة قروية شابة تُدعى كونستانس بارتليت تبدو غير راغبة في المشاركة في هذه الأجواء السعيدة، ونعلم من خلال حديثها مع والدتها أنها مغرمة سرًا بقسيس القرية، الدكتور دالي ("عندما يكون هنا، أتنهد من شدة السرور")؛ وسرعان ما يُعرب القس نفسه عن استيائه من سوء حظه في الحب ("الجو مشحون بأغانٍ غرامية"). ومع ذلك، ورغم محاولات السيدة بارتليت الحثيثة للتوفيق بينهما، يبدو أن الدكتور دالي، في منتصف العمر، عاجز عن استيعاب أن فتاة شابة مثل كونستانس قد تُبدي اهتمامًا به.

مشهد التعويذة

يصل أليكسيس وألين ("بقلبٍ وصوتٍ")، وسرعان ما يتضح أن والده الأرمل، السير مارمادوك، ووالدتها الأرملة، الليدي سانغازور، يخفون مشاعر دفينة تجاه بعضهما، والتي يقتضي العرف إخفاءها ("مرحباً بالفرح، وداعاً للحزن"). تُقام مراسم الخطوبة، وبعد أن يُتركا وحدهما، يكشف أليكسيس لخطيبته عن خططه لتطبيق مبدأه القائل بأن الحب يجب أن يوحد جميع الطبقات والفئات ("الحب يتغذى على أنواع كثيرة من الطعام، كما أعلم"). لقد دعا ممثلاً عن شركة سحرة مرموقة في لندن إلى بلوفرلي ("اسمي جون ويلينغتون ويلز"). تشعر ألين ببعض التردد حيال استئجار ساحر حقيقي. ومع ذلك، يُكلف أليكسيس ويلز بتحضير جرعة من جرعة الحب، تكفي للتأثير على القرية بأكملها، باستثناء المتزوجين.

يمزج ويلز الجرعة، بمساعدة الجنيات والشياطين والأقزام والشياطين والأشباح وغيرها من الكائنات السحرية المخيفة، في تعويذة ("جنيات الأرض والهواء"). يجتمع أهل القرية لحضور وليمة الزفاف ("الآن إلى الوليمة ننطلق")، وتُضاف الجرعة إلى إبريق شاي. يشربها جميع القرويين، باستثناء أليكسيس وألين وويلز، وبعد أن يمروا ببعض الهلوسات ("يا له من وهم رائع")، يفقدون وعيهم.

الفصل الثاني

افتتاح الفصل الثاني، من برنامج عام 1884

في منتصف تلك الليلة ("أظنها الثانية عشرة")، استيقظ القرويون، وتحت تأثير الجرعة، وقع كل منهم في حب أول شخص من الجنس الآخر يرونه ("يا إلهي، أين أوي؟"). جميع الزيجات التي تمت بهذه الطريقة كانت غير مناسبة بشكل كبير ومضحك؛ كونستانس، على سبيل المثال، أحبت كاتب العدل العجوز الذي عقد الخطوبة ("أصدقائي الأعزاء، ارحموا حظي"). ومع ذلك، كان ألكسيس سعيدًا بالنتائج، ويؤكد الآن أنه وألين يجب أن يشربا الجرعة بأنفسهما لتثبيت حبهما. شعرت ألين بالأذى من عدم ثقته ورفضت، مما أغضبه ("لديك القوة يا حبك المزعوم"). لكن ألكسيس تشتت انتباهه بسبب اكتشافه أن والده من الطبقة العليا قد وقع في حب السيدة بارتليت من الطبقة الدنيا؛ فقرر أن يستغل هذا الزواج على أكمل وجه ("أنا سعيد لأنه تم الاتفاق").

في هذه الأثناء، يندم ويلز على النتائج التي أحدثها سحره، ويزداد ندمه حين تُعجب به السيدة سانغازور المرعبة ("آه، لقد ألحقتُ شرًا عظيمًا بتعاويذي"). تقرر ألين الاستجابة لإلحاح أليكسيس وتشرب الجرعة دون إخباره. عند استيقاظها، تلتقي صدفةً بالدكتور دالي أولًا وتقع في حبه ("يا لها من نعمة سعيدة"). يتوسل أليكسيس إلى ويلز بيأسٍ لمعرفة كيفية عكس آثار التعويذة. يتضح أن هذا يتطلب أن يُضحي أليكسيس أو ويلز بحياته لأهريمانيس . يتجمع سكان بلوفرلي ضد الغريب القادم من لندن، ويودع ويلز الجميع باستسلام، ثم يبتلعه العالم السفلي في لهيبٍ هائل ("إما أن يموت هو أو أنا"). بعد أن انكسر السحر، ينقسم القرويون إلى أزواج وفقًا لمشاعرهم الحقيقية، ويحتفلون بوليمة أخرى (إعادة لعب "الآن إلى الوليمة نضغط").

الأرقام الموسيقية

  • المقدمة الموسيقية (تتضمن "بقلب وصوت"، "عندما يكون هنا"، "أصدقائي الأعزاء، ارحموا حالي"، و"اسمي جون ويلينغتون ويلز").

الفصل الأول

هنري ليتون (جيه دبليو ويلز)، إلسي غريفين (ألين) وديريك أولدهام (أليكسيس)، 1920
رسم توضيحي لـ دبليو إس جيلبرت ، 1890
  • 1. "دقوا الأجراس" (جوقة مزدوجة)
  • 2. "كونستانس، يا ابنتي، ما سبب هذا الاكتئاب الغريب؟" (السيدة بارتليت وكونستانس)
  • 2أ. "عندما يكون هنا" (كونستانس)
  • 3. "الهواء مشحون بالأرقام العاطفية" (دكتور دالي)
  • 3أ. "كان هناك وقت كنت فيه أنا والحب على معرفة جيدة" (دكتور دالي)
  • 4. "سيدي مارمادوك، صديقي الشاب العزيز أليكسيس" (سيدي مارمادوك، الدكتور دالي، وأليكسيس)
  • 4أ. (الرقص)
  • 5. "بقلبٍ وصوت" (جوقة الفتيات)
  • 6. "أصدقائي الأعزاء" (ألين)
  • 6أ. "قلب شاب سعيد" (ألين)
  • 7. "يا بني، أشارك في هذه التهاني" (ليدي سانغازوري)
  • 8. "بقلبٍ وصوت" (جوقة الرجال)
  • 9. "أهلاً وسهلاً، يا فرحة!" (السيدة سانغازور والسير مارمادوك)
  • 10. "كل شيء جاهز" (ألين، أليكسيس، كاتب العدل، والكورس)
  • 10أ. "بقلبٍ وصوت" (جوقة مزدوجة)
  • 11. "الحب يتغذى على أنواع كثيرة من الطعام" (أليكسيس)
  • 12. "اسمي جون ويلينغتون ويلز" (السيد ويلز)
  • 13. "أرواح الأرض والهواء" (ألين، أليكسيس، السيد ويلز، والكورس)
  • 14. خاتمة الفصل الأول (مجموعة)
    • "والآن نتوجه إلى المأدبة"
    • برينديزي فنجان الشاي ("كل، اشرب، وكن سعيدًا") (السير مارمادوك، الدكتور دالي، والكورس)
    • "يا حب، يا حب حقيقي" (ألين وأليكسيس)
    • "يا له من وهم رائع"
    • إعادة عزف أغنية "فنجان الشاي برينديزي" - نسخة 1877 فقط

الفصل الثاني

  • 15. "نحن سعداء في مرحنا المحب" (اللازمة) - نسخة 1877 فقط
  • 15. "أعتقد أنها الثانية عشرة" و"لماذا، أين أوي؟... إذا كنتِ ستتزوجينني" (ألين، أليكسيس، السيد ويلز، والكورس) - نسخة 1884
  • 16. "أصدقائي الأعزاء، ارحموا حالي" (كونستانس، كاتب العدل، ألين، أليكسيس، والكورس)
  • 17. "لديك القوة التي تتمتع بها حبك المزعوم" (أليكسيس)
  • 18. "أنا سعيد لأنه تم اتخاذ القرار" (ألين، السيدة بارتليت، أليكسيس، الدكتور دالي، والسير مارمادوك)
  • 19. "أوه، لقد ألحقت الكثير من الشر بتعاويذي" (السيدة سانغازور والسيد ويلز)
  • 20. "أليكسيس! لا تشك بي يا حبيبي" (ألين)
  • 21. "أوه، صوتي حزين ومنخفض" (دكتور دالي)
  • 22. "يا لها من نعمة بهيجة! يا لها من متعة مجنونة" (ألين، أليكسيس، دكتور دالي، والكورس)
  • 23. "استعد للمفاجآت المحزنة" (أليكسيس)
  • 24. خاتمة الفصل الثاني: "إما أن يموت هو أو أنا" (مما يؤدي إلى إعادة عزف "الآن إلى المأدبة نتجه" (مجموعة)

الإنتاجات

برنامج من عام 1877

عُرضت أوبرا الساحر لأول مرة في 17 نوفمبر 1877 في دار الأوبرا كوميك ، وسبقها عرض "حلم دورا" ، وهو عرض تمهيدي من تأليف مساعد سوليفان، ألفريد سيلييه ، وكلمات آرثر سيسيل ، صديق كل من جيلبرت وسوليفان. [ 29 ] ونظرًا لعادة سوليفان في تأجيل العمل حتى وقت متأخر جدًا، وانشغاله بإجراء تعديلات وحذف في اللحظات الأخيرة قبل يوم من افتتاح العرض، لم يكن لديه وقت لكتابة افتتاحية موسيقية، فاستخدم موسيقى "الرقصة الرشيقة" من موسيقاه المصاحبة لأوبرا هنري الثامن ، بالإضافة إلى بعض المقاطع الموسيقية من "يا للوهم العجيب"، كافتتاحية موسيقية. [ 31 ] أما في إعادة إحياء الأوبرا عام 1884، فقد قام مساعد سوليفان، هاميلتون كلارك ، بتأليف افتتاحية موسيقية . [ 29 ] حظي تدريب جيلبرت الدقيق للممثلين باهتمام النقاد وإشادتهم، وكان جمهور ليلة الافتتاح متحمسًا. [ 32 ] استمر عرض أوبرا الساحر 178 مرة، محققًا ربحًا. [ 33 ] كما بدأت فرقة جوالة بتقديم الأوبرا في مارس 1878. [ 34 ] وواصل دويلي كارت تقديم عروض الأوبرا في أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر. [ 35 ] وعُرضت نسخ غير مرخصة في برودواي وأماكن أخرى في الولايات المتحدة بدءًا من عام 1879. [ 36 ] [ 37 ] صمم دبليو. بيفرلي ديكورات لندن الأصلية، بينما صمم سي. فيلهلم الأزياء . [ 38 ]

أُعيد عرض أوبرا الساحر عام 1884، لتكون أولى أوبرا جيلبرت وسوليفان الكاملة التي تُعاد إحياءها. وجاء عرضها الثاني في لندن عام 1898 أسرع من أي أوبرا أخرى لسافوي باستثناء أوبرا الميكادو . وكانت فرقة دويلي كارت للأوبرا تُقدم عادةً أوبرا المحاكمة أمام هيئة المحلفين كعملٍ مُصاحب للأوبرا. وفي أمريكا، عُرضت أوبرا الساحر في وقتٍ مُبكر من عام 1879 من قِبل فرقة أداه ريتشموند الكوميدية للأوبرا في مسرح غايتي في بوسطن . [ 39 ] وفي أستراليا، افتُتح أول إنتاج مُرخص لها في 22 مايو 1886 في المسرح الملكي بملبورن ، من إنتاج جيه ​​سي ويليامسون ، وبطولة فرانك ثورنتون ، ونيللي ستيوارت، وأليس بارنيت ، وقيادة ألفريد سيلييه ، [ 40 ] على الرغم من ظهور عروض غير مُرخصة بحلول عام 1879. [ 41 ]

ملصق من تصميم إتش إم بروك لإحياء عام 1919

في السنوات الأولى من القرن العشرين، تراجعت شعبية أوبرا الساحر تدريجيًا في بريطانيا. وكما سيُناقش لاحقًا، تستند الأوبرا إلى تقاليد مسرحية عريقة، وتسخر من الأعراف الاجتماعية والأوبرالية التي يصعب على الجمهور المعاصر استيعابها مقارنةً بتلك التي تناولتها أعمال جيلبرت وسوليفان الأكثر شهرة، بدءًا من أوبرا سفينة بينافور . [ 42 ] وقد تخلت فرقة دويلي كارت للأوبرا ، التي كانت تمتلك الحقوق الحصرية للأوبرا في بريطانيا، عن عرض أوبرا الساحر عام 1901، ولم تُقدمها فرقتها الرئيسية مجددًا حتى عام 1916، ثم ظهرت لأول مرة احترافيًا في لندن منذ أكثر من عشرين عامًا عام 1919. وقدّمت الفرقة الأوبرا بشكل متقطع خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. وفي عامي 1938 و1939، عُرضت الأوبرا فقط خلال مواسم الفرقة في لندن، ولعدد محدود من العروض. خلال شتاء 1941-1942، دُمِّرت ديكورات وأزياء أوبرا الساحر وثلاث أوبرات أخرى في عمليات العدو. [ 43 ] لم تُعرض الأوبرا بشكل احترافي في المملكة المتحدة حتى عام 1971. [ 44 ] وحذت الفرق البريطانية الهاوية حذوها، حيث استبعدها العديد منها من برنامج عروضها لأوبرات جيلبرت وسوليفان خلال هذه العقود الثلاثة، على الرغم من أن الفرق الأمريكية استمرت في تقديم عروضها الدورية للأوبرا الإحدى عشرة بدءًا من المحاكمة وحتى الجندولير . [ 45 ]

خارج المملكة المتحدة، استمر عرض الأوبرا بانتظام في أستراليا ونيوزيلندا من قِبل فرقة جيه سي ويليامسون للأوبرا، [ 46 ] وأُعيد تقديمها على مسارح برودواي عام 1915 مع دي وولف هوبر في دور البطولة. [ 47 ] وقدّمتها فرقة سافوياردز الأمريكية في الولايات المتحدة منذ خمسينيات القرن العشرين، ثمّ قدّمتها فرق محترفة أخرى في الولايات المتحدة بعد ذلك. [ 48 ] [ 49 ] بعد عام 1970، أُدرجت أوبرا الساحر ضمن ريبرتوار فرقة دويلي كارت حتى موسم الاحتفال بالذكرى المئوية عام 1975، ثمّ توقفت عن العرض لعدة سنوات، ثمّ أُعيدت في المواسم الأخيرة للفرقة قبل إغلاقها عام 1982. وقد أعادت الفرق الهواة التي توقفت عن تقديم الأوبرا عرضها إلى برامجها بعد إعادة تقديمها عام 1970، ولا تزال تُعرض بانتظام، سواءً من قِبل المحترفين أو الهواة. [ 50 ]

يلخص الجدول التالي أهم عروض مسرحية الساحر في لندن خلال حياة جيلبرت وسوليفان:

مسرحتاريخ الافتتاحتاريخ الإغلاقثقوب.تفاصيل
الأوبرا الهزلية [ 51 ]17 نوفمبر 187724 مايو 1878178أُضيفت المحاكمة أمام هيئة محلفين إلى مشروع القانون اعتبارًا من 23 مارس 1878
مسرح سافوي [ 52 ]11 أكتوبر 188412 مارس 1885150نسخة منقحة؛ تُعزف مع محاكمة أمام هيئة محلفين
مسرح سافوي [ 53 ]22 سبتمبر 189831 ديسمبر 1898102لعب مع محاكمة أمام هيئة محلفين

استقبال

رد فعل عام 1877

كانت المراجعات الأولية إيجابية بشكل عام. [ 32 ] ووفقًا لصحيفة التايمز ، حققت أوبرا الساحر نجاحًا حقيقيًا، بل ونجاحًا مستحقًا من جميع النواحي. [ 54 ] وأشادت صحيفة الإيرا بالنص والموسيقى على حد سواء: "يُظهر النص، في كل من الأجزاء النثرية والشعرية، براعةً ملحوظة في كتابة حوار خيالي وذكي؛ كما أن التدفق الحيوي لموسيقى السيد سوليفان، التي تتسم دائمًا باللحن والإشراق والتألق، وغالبًا ما تصل إلى مستوى عالٍ جدًا من التميز، لا يمكن إلا أن يُرضي الجمهور." [ 55 ] ووصفتها صحيفة لويدز ويكلي بأنها "عمل مسلٍ للغاية"، [ 56 ] وأعلنت صحيفة رينولدز أنها "واحدة من أفضل العروض الترفيهية من نوعها التي عُرضت على المسرح حتى الآن". [ 57 ] وكما هو الحال مع أوبراهم السابقة، المحاكمة أمام هيئة محلفين ، تم التأكيد على دمج كلمات جيلبرت وموسيقى سوليفان. علّقت صحيفة التايمز قائلةً: "الموسيقى عفوية، تبدو وكأنها تنبثق دائمًا من المواقف الدرامية، كما لو كانت ملازمة طبيعية لها"؛ [ 54 ] وتساءلت مجلة "ميوزيكال تايمز" قائلةً: "يبدو وكأن كل مقطوعة موسيقية قد نشأت في ذهن المؤلف أثناء كتابته للكلمات"؛ [ 58 ] ووصفت صحيفة "بال مول غازيت" التعاون بين الملحن وكاتب النص بأنه "متناغم"، مشيرةً إلى أن "الأوبرا تحتوي على العديد من المقطوعات المصممة ببراعة، والتي لا يمكن للمرء أن يحدد فيها (ولا يحتاج إلى معرفة) ما إذا كان الفضل في الفكرة الأصلية الكامنة يعود إلى ملحن القصيدة أم إلى مؤلف النوتة الموسيقية". [ 59 ]

كانت صحيفة فيجارو من بين الأصوات المعارضة ، إذ زعمت أنه لا يوجد في أوبرا الساحر ما لا يمكن أن يكتبه "أي قائد أوركسترا مسرحي يتقاضى بضعة جنيهات أسبوعيًا". [ 60 ] كما انتقدت سوليفان لإهداره موهبته في الأوبرا الكوميدية؛ وظل هذا النقد يلاحقه طوال مسيرته المهنية. [ 61 ] واعترضت مجلة "مونثلي ميوزيكال ريكورد" على التصوير الكوميدي لرجل الدين، معلقةً بأن "رجال الدين الجادين والمجتهدين والملتزمين لا ينبغي أن يكونوا موضوعًا لسخرية كاريكاتورية على خشبة المسرح". [ 62 ] وكتب لويس كارول في مقالته عام 1888:

السيد جيلبرت - الذي ندين له بفضل كبير لما قدمه لنا من متعة خالصة وصحية في مسرحيات كوميدية مثل "الصبر" - يبدو أنه مولع بتصوير الأساقفة ورجال الدين بصورة مثيرة للازدراء. ولكن هل هم أقل شأناً من غيرهم من أصحاب المهن في أمور مثل الجدية والعمل الجاد وتكريس الحياة لنداء الواجب؟ تلك الأغنية الذكية "القس الشاب الشاحب"، بموسيقاها الساحرة، مؤلمة لي بكل بساطة. أتخيله وهو عائد إلى منزله ليلاً، شاحباً منهكاً من عناء يومه، ربما مريضاً من جو العلية النتنة حيث كان، مخاطراً بحياته، يواسي رجلاً يحتضر - فهل حس الفكاهة لديك، أيها القارئ، حادٌّ لدرجة أن تضحك على ذلك الرجل؟ [ 63 ]

والتر باسبور في دور جيه دبليو ويلز في إعادة إحياء عام 1898

أُعيد عزف أربع مقطوعات موسيقية خلال ليلة الافتتاح: أغنية ألين "يا قلبًا شابًا سعيدًا"، و"اسمي جون ويلينغتون ويلز"، وخماسية الفصل الثاني "أفرح لأنه قد حُسم الأمر"، وثنائية السير مارمادوك والسيدة سانغازور "مرحبًا بالفرح، وداعًا للحزن". [ 64 ] وصفت صحيفة "ذا أوبزرفر " هذه الثنائية بأنها "تحفة فنية في البناء الموسيقي... يغني البارونيت على أنغام الغافوت، ثم ينطلق فجأة في مقطع سريع من النغمات القصيرة، معبرًا عن إعجابه بالسيدة. تحذو هي حذوه، وبينما يغني أحدهما حركة بطيئة، يغني الآخر الحركة السريعة بالتناوب". [ 65 ] وصفت صحيفة "ذا إيرا" الخماسية بأنها "جوهرة الأوبرا"، لأنها "مكتوبة بطلاقة ورشاقة رائعتين، ومتناغمة بشكل مثير للإعجاب، ولحنها منعش كقطرات الندى في شهر مايو". [ 66 ] جادل بانش بأن "الخماسية والثنائي القديم مع خطوة المينويت هما أفضل رقمين" في الأوبرا. [ 67 ]

عمليات الإحياء والتقييمات اللاحقة

حققت كلتا المحاولتين لإعادة إحياء العمل خلال حياة المؤلف نجاحًا. وصفت صحيفة التايمز إعادة الإحياء عام 1884 بأنها "خطوة واضحة في الاتجاه الصحيح" [ 68 ] ، وفي عام 1898 زعمت الصحيفة أن " أوبرا الساحر لم تفقد شعبيتها بعد" [ 69 ] . وصنّف استعراضٌ للإنتاج الأسترالي عام 1886 الأوبرا في "مرتبة متوسطة بين مؤلفات جيلبرت وسوليفان. فهي زاخرة بالألحان العذبة، التي يُضاهي بعضها ما كتبه السير آرثر سوليفان، إلا أن التوزيع الموسيقي فيها بسيط مقارنةً بألحان أوبراته اللاحقة، ولم تحظَ ألحانها بنفس الشعبية التي حظيت بها ألحان أوبرا بينافور ، وهي عملٌ ذو مستوى موسيقي مماثل تقريبًا. ... النصّ متألقٌ وجذاب، وفكرة تقديم ساعي بريد بريطاني في هيئة مُسيطر على الشياطين وبائع لعنات عائلية هي فكرةٌ موفقةٌ كأي فكرةٍ تجسدت على هذا المسرح الحديث". [ 70 ]

أشارت التقييمات اللاحقة للأوبرا مرارًا إلى نقاط قوتها وضعفها. كتبت أودري ويليامسون في كتاب صدر عام ١٩٨٢ أن مزايا أوبرا الساحر ، "على الرغم من عيوبها... تبرر مكانتها في قائمة الأعمال الفنية." [ ٧١ ] وفي عام ١٩٩٦، علّق إيان برادلي في مقدمة طبعته المشروحة لنصوص جيلبرت وسوليفان قائلًا: "سيكون من المؤسف حقًا أن تتلاشى تدريجيًا. تضم أوبرا الساحر اثنتين من أفضل شخصيات دبليو إس جيلبرت، وهما الدكتور دالي ذو المشاعر الجياشة... وشخصية جون ويلينغتون ويلز البراقة ولكنها مأساوية في نهاية المطاف. موسيقى السير آرثر سوليفان رائعة ومضمونة لسحر كل من يسمعها، إن لم تجعلهم يقعون في حب جيرانهم على الفور." [ 72 ] علّقت صحيفة نيويورك تايمز عام 2012 بأن الحبكة "لم تصمد أمام الزمن بشكل جيد. فإشاراتها إلى الرتب قديمة لدرجة يصعب معها التعاطف معها؛ وهي مليئة بالتلميحات الماكرة، وافتراضاتها حول المعرفة الموسيقية لدى الجمهور العام غير واقعية. وبدون هذه الإشارات، فإن ما تبقى ليس غريبًا ولا مسليًا مثل "بينافور" أو "قراصنة الكاريبي" أو "الميكادو" . ومع ذلك، فإن "ساحر أوبرا " يحمل في طياته سحرًا كبيرًا، بما في ذلك موسيقى تصويرية رائعة، وأغنية شرب من تأليف فيردي تم تحويلها إلى أغنية تدعو إلى الامتناع عن الكحول، وجوقة واحدة على الأقل وصلت إلى هامش الثقافة الشعبية. ... يمكن للعمل أن يأسر الجمهور المعاصر". [ 73 ] ومع ذلك، وصفها إسحاق غولدبرغ ، أحد أوائل الباحثين في أعمال جيلبرت، عام 1913 بأنها "أضعف إنتاجات جيلبرت". [ 74 ]

تحليل

نص وموسيقى

يرافق الدكتور دالي نفسه على آلة الفلوت على المسرح

يركز الجانب الساخر في الأوبرا على العادات القديمة، وتقاليد الأوبرا الرعوية ، و"شعبية القساوسة، وتظاهر الطبقة الأرستقراطية بالكرم، وإدمان العامل على الكحول" بدلاً من السخرية السياسية الواسعة التي ستظهر في العديد من نصوص أوبرا سافوي اللاحقة . [ 75 ] على سبيل المثال، أغنية "سير مارمادوك، صديقي الشاب العزيز ألكسيس"، وهي مقطع غنائي بين ألكسيس وسير مارمادوك والدكتور دالي، هي مشهد تمثيلي ساخر عن المجاملة المفرطة المرتبطة بأرستقراطية أوائل القرن التاسع عشر، [ 76 ] ومشهد التعويذة هو محاكاة ساخرة للمشهد المماثل في أوبرا " دير فرايشوتز" لفيبر . [ 77 ] يرافق الدكتور دالي أغنيته في الفصل الثاني على آلة الفلوت . [ 78 ] يسخر جيلبرت من حركة الاعتدال الفيكتورية من خلال تقديم مشروب برينديزي غير كحولي مع أكواب من الشاي. يُعدّ هذا أيضًا سخريةً من الأوبرا الإيطالية، التي احتوى العديد منها على مشهد "برينديزي" (حفلة تهنئة). [ 79 ] ومن السخرية الأخرى من الأوبرا الإيطالية أغنية "استعدوا لمفاجآت حزينة"، والتي تُشبه استنكار ألفريدو لفيوليتا في أوبرا " لا ترافياتا " لفيردي . [ 60 ] وقد اتسمت سخرية جيلبرت من هذه المواضيع، كمعظم سخريته في الأوبرات، بروح دعابة لطيفة. وكما يُوضح الباحث في أعمال جيلبرت، أندرو كروثر، فإن جيلبرت يجمع عادةً بين انتقاداته والترفيه الكوميدي، مما يجعلها أكثر قبولًا، مع التأكيد في الوقت نفسه على صحتها: "بضحكك على نكتة، تُظهر أنك تقبل فرضيتها". [ 80 ] وقد قارن الناقد المسرحي ألاردس نيكول خطاب جيه دبليو ويلز حول كون النعم أقل شيوعًا من اللعنات بخطاب السيد هين الساخر عن المزاد في السجل التاريخي لعام 1736 بقلم هنري فيلدينغ . [ 81 ]

تتميز شخصيات أوبرا الساحر بألقاب عائلية تُضفي عليها طابعًا خاصًا. فكلمة "Pointdextre" تعني "النقطة اليمنى" بالفرنسية، وهو مصطلح شعاري؛ أما "Sangazure" فتعني "الدم الأزرق " بالفرنسية . و"Partlet " تعني "دجاجة". [ 82 ] يغني الشخصيتان دويتو بعنوان "مرحبًا بالفرح، وداعًا للحزن!"، وهو دويتو يجمع بين إيقاع "مينويت على طريقة موزارت" وحوار سريع . ومن بين المقطوعات الموسيقية الأخرى التي تميز الأوبرا، الخماسية في الفصل الثاني، "أفرح لأنه قد حُسم الأمر"، والتي تُعد "من أجمل ما كتبه سوليفان على الإطلاق بأسلوب مندلسون... بينما في الدويتو الذي يليه بين السيد ويلز والسيدة سانغازور، نجد إيقاع "أندانتي" جنائزي ممتع، وإيقاع "أليغرو" كوميدي لا يقل عنه، يشبه إيقاع "تارانتيلو". [ 75 ] وقد واجهت أوبرا الساحر بعض الصعوبات التقنية في إنتاجها. إنها الأوبرا الوحيدة من إنتاج سافوي التي تتطلب وجود باب سري، وهو ما لا يتوفر في العديد من المسارح الحديثة، [ 83 ] كما تتطلب استخدام مؤثرات الألعاب النارية لإحداث وميض في مشهد التعويذة. [ 84 ]

أهلاً بالفرح، وداعاً للحزن!

إضافةً إلى قصة جيلبرت، "إكسير الحب" ، فقد ربط النقاد العديد من الأفكار في الأوبرا بمصادر أقدم. كان مفهوم جرعة الحب شائعًا في أوبرا القرن التاسع عشر، [ 85 ] كما وُجدت جرعة تجعل الناس يقعون في حب أول شخص يرونه في مسرحية شكسبير "حلم ليلة صيف" . [ 86 ] وتُشابه فكرة تصوير الساحر كتاجر محترم الراهب المحترم في مسرحية إي. إل. بلانشارد الساخرة " هارلكوين والأخ بيكون" (1863) ، والذي وُصف بأنه "تاجر مرخص في السحر الأسود". [ 87 ] وظهرت جوقة تشرب الشاي بدلًا من المشروبات الكحولية في مسرحية جيلبرت " زينغارا المرحة " (1868)، وهي محاكاة ساخرة لمسرحية " الفتاة البوهيمية" . [ 86 ] في أغنية "اسمي جون ويلينغتون ويلز"، أعاد جيلبرت استخدام القوافي من إحدى أغانيه الشعبية ، وهي أغنية "الطالب" . [ 88 ]

يرى بعض النقاد أن انخفاض شعبية الأوبرا نسبيًا [ 89 ] يعود إلى السخرية التي تعتمد على الفوارق الطبقية في العصر الفيكتوري؛ فقد لا يكون واضحًا للجمهور المعاصر لماذا لا يستطيع بارونيت الزواج من امرأة عادية، بينما كان هذا الأمر بديهيًا في العصر الفيكتوري. [ 42 ] كما أن الفكاهة في العمل تعتمد في كثير من الأحيان على محاكاة ساخرة للتقاليد الأوبرالية التي قد تكون غير مألوفة لبعض الجماهير. في عام 1913، كتب إي جيه دينت في إشارة إلى أوبرا الساحر : "يبدو أن دراسة موزارت باللغة الإنجليزية قد تكون أفضل خطوة تمهيدية لتثقيف جمهورنا القادم نحو تقدير ذكي حقًا لأعمال سوليفان". [ 90 ] ويجادل الباحث في أعمال جيلبرت، أندرو كروثر، بأنه في حين أن كلًا من أوبرا الساحر وأوبرا سفينة بينافور تسخران من فكرة أن الحب يُساوي بين جميع الطبقات، فإن الأوبرا الأولى تهاجمها بشكل أكثر حدة، مما أثار استياء الجماهير التي كانت هذه الفكرة رائجة لديها. [ 91 ] أقرّ جيلبرت بأن موقعه ككاتب مسرحي كان أشبه بموقع "متعهد تقديم وجبات طعام مُعدّة من طبق واحد يجلس حوله جميع فئات المجتمع"، إذ كان عليه أن يُلبي احتياجات كل من "العامل البسيط في الشرفة" و"الذواق في المقاعد الأمامية"؛ ويجادل كروثر بأنه لم يُوفق في ذلك في مسرحية الساحر كما نجح في بعض أعماله اللاحقة. [ 92 ]

نموذج لأوبرات سافوي اللاحقة

جروسميث في دور جيه دبليو ويلز، أول أدواره العديدة التي تميزت بأسلوبها الحواري السريع. رسم تخطيطي من دبليو إس جيلبرت

تُرسّخ هذه الأوبرا أنماطًا مهمة لأعمال جيلبرت وسوليفان اللاحقة. أولًا، تتضمن عدة أنواع من الشخصيات المتكررة التي ستظهر في أوبراتهم اللاحقة: شخصية باريتون كوميدية تُغني أغنيةً ذاتيةً (جيه دبليو ويلز) [ 93 ] ، وتينور وسوبرانو في دور عاشقين شابين (أليكسيس وألين). يمكن تتبع هذه الأنواع إلى الأوبرا الكوميدية الإيطالية وكوميديا ​​ديلارتي . [ 94 ] كما تتكرر أدوار شخصية لباس-باريتون (السير مارمادوك) وكونترالتو (ليدي سانغازور) في أوبرا سافوي اللاحقة. أغنية القس، "كان هناك زمنٌ عرفت فيه الحب جيدًا"، هي إحدى أوائل الأغاني في سلسلة من الكلمات التأملية " الهوراتية " في أوبرا سافوي، "تمزج بين السعادة والحزن، والقبول والاستسلام المبتسم". [ 95 ] من شأن ذلك أن يتيح لشخصيات كل أوبرا من أوبرا سافوي مشهداً تأملياً يتوقفون فيه ويفكرون في الحياة، على النقيض من حماقة المشاهد المحيطة. [ 96 ]

من الابتكارات البارزة التي تميز أوبرات جيلبرت وسوليفان، والتي يؤكدها استخدامها المكثف في أوبرا الساحر ، توظيف الجوقة كجزء أساسي من الأحداث. ففي معظم الأوبرات والمسرحيات الهزلية والكوميدية السابقة، كان تأثير الجوقة على الحبكة ضئيلاً، واقتصر دورها في الغالب على "الضوضاء أو الزخرفة". [ 97 ] أما في أوبرات سافوي، فالجوقة عنصر أساسي، تشارك في الأحداث، وغالبًا ما تؤدي دور شخصية مهمة بحد ذاتها. [ 97 ] كما تؤكد أوبرا الساحر نمطًا سبق تقديمه في الأعمال المشتركة السابقة، والذي سيتكرر في أوبرات سافوي الأخرى، باستثناء أوبرا حرس الملكة ، حيث تبدأ بمقطع للجوقة وتنتهي بنهاية قصيرة نسبيًا تتألف من مقاطع منفردة وموسيقى للجوقة. [ 98 ] صرّح سوليفان لاحقًا لكاتب سيرته الذاتية: "قبل أن يتولى جيلبرت زمام الأمور، كانت الجوقات مجرد عناصر شكلية، ولم تكن عمليًا سوى جزء من ديكور المسرح." [ 99 ] ومن ابتكارات جيلبرت الأخرى، اقتداءً بمعلمه تي دبليو روبرتسون ، جعل الأزياء والديكورات واقعية قدر الإمكان. [ 100 ] وقد تكرر هذا الاهتمام بالتفاصيل في جميع الأوبرات. [ 101 ] كان هذا بعيدًا كل البعد عن الإجراءات المعتادة في الدراما الفيكتورية، حيث كانت الواقعية لا تزال مفهومًا جديدًا نسبيًا، وحيث لم يكن لمعظم المؤلفين تأثير يُذكر على كيفية إخراج مسرحياتهم ونصوصهم. [ 102 ]

احتوت أوبرا الساحر أيضًا على العديد من التقنيات الموسيقية التي أصبحت سمة مميزة للأوبرا. من أهمها أغنية الباريتون الكوميدية السريعة ذات التوزيع الموسيقي الخفيف، والتي أصبحت إحدى أبرز سمات أوبرا جيلبرت وسوليفان وأكثرها شعبية. وباتباع تقاليد الأوبرا الإيطالية، مثل أغنية " Largo al factotum " من أوبرا حلاق إشبيلية ، تجمع هذه الأغاني بين البراعة في سرعة الأداء (التي تتطلب وضوحًا في النطق) وكلماتها الكوميدية أو الساخرة في كثير من الأحيان. في أغنية "اسمي جون ويلينغتون ويلز"، يُعرّف بطل أوبرا الساحر نفسه بأنه تاجر من نوع ساخر: "تاجر سحر وتعاويذ". [ 103 ] ومن التقنيات الموسيقية المميزة الأخرى لسوليفان الجمع بين الألحان البطيئة والسريعة في أغنية واحدة، بالإضافة إلى أغنية تينور مكتوبة بإيقاع 6/8 . لقد كرّر سوليفان هذا الأسلوب بكثرة في أوبرا سافوي، لدرجة أن الممثلة الكوميدية آنا راسل ، في عرضها الكوميدي "كيف تكتب أوبرا جيلبرت وسوليفان الخاصة بك"، [ 104 ] صاحت قائلة: " يجب على مغني التينور  ...  وفقًا للتقاليد، أن يغني أريا بإيقاع 6/8 ". [ 105 ] ومن التقنيات الموسيقية المتكررة الأخرى التركيز على مقطع لفظي واحد لتمييز الأسطر المتطابقة. على سبيل المثال، في أغنية القس في الفصل الأول، تُغنى اللحن نفسه في كل من المقطعين باستخدام النص التالي:

روتلاند بارينغتون في دور الدكتور دالي
المقطع الأول: شابٌّ طاهر، نقيٌّ من دنس الفكر الدنيوي
المقطع الثاني: هل بدوتُ شاحبًا؟ حينها ارتجف نصف الرعية ونزفوا

في المقطع الثاني، تحتوي مقطع "trem" على نغمة عالية اختيارية لإضفاء طابع فريد عليه. [ 106 ]

أُعيد استخدام العديد من الأفكار من أوبرا الساحر في أوبرا سافوي اللاحقة. فالعديد من الصور من أغنية "ثق بي" ، وهي الأغنية التي حذفتها ألين، موجودة في أغنية "لن يفرقنا أحد" في أوبرا إيولانث . [ 107 ] مثال آخر هو السخرية من الطبقة الأرستقراطية: فبينما تنحدر الليدي سانغازور في أوبرا الساحر مباشرةً من هيلين الطروادية ، طوّر جيلبرت هذه الفكرة في أوبرا الميكادو ، ويمكن لبو-باه أن يتتبع نسبه "إلى كريات ذرية بدائية من البروتوبلازم". [ 108 ]

التعديلات والمواد المحذوفة

التخفيضات والتغييرات الأولية

كتب جيلبرت في البداية دويتو لألين والسيدة سانجازور، "يا أمي، لماذا أنتِ حزينة؟" ، تلاه أغنية عاطفية لسانجازور، "في الأيام الخوالي، كانت هاتان العينان تلمعان" . حُذفت هاتان الأغنيتان قبل ليلة الافتتاح، على الرغم من أن الأغنية العاطفية كانت مُدرجة في النسخة الأولى المنشورة من النص. [ 109 ] نُقّحت أغنية ألكسيس العاطفية في الفصل الثاني ("لكِ القوة")، حيث تم تغيير اللازمة من الإيقاع العادي إلى إيقاع الفالس . على الرغم من أدائها في ليلة الافتتاح، إلا أنها لم تكن مُدرجة في النوتة الصوتية الأصلية. تشير الأدلة المتاحة إلى أن الأغنية العاطفية حُذفت من الأوبرا، ولكن أُعيدت لاحقًا خلال العرض الأول. [ 110 ] كانت بديلًا عن أغنية ألين العاطفية، "ثقي بي" ، والتي كانت موجودة في نسخة الترخيص ولكنها حُذفت قبل الليلة الأولى وغائبة عن النسخة المنشورة من النص. [ 107 ] أُعيد استخدام جزء من النص في أغنية "لن يفرقنا أحد" في أوبرا إيولانث . [ 111 ] تم حذف المقطع الثاني من أغنية كونستانس في الفصل الأول، "عندما يكون هنا"، خلال الإنتاج الأصلي. [ 112 ]

تم اختصار المشهد الختامي للفصل الأول في العرض الأصلي بحذف إعادة عزف أغنية برينديزي بعد جوقة "يا للوهم العجيب"، كما تم تغيير طبقة أغنية كونستانس في الفصل الثاني. [ 113 ] في الأصل، كان المشهد الختامي للفصل الثاني يتضمن تعويذة ثانية يستدعي فيها جيه دبليو ويلز أهريمانيس (التي ستؤدي دورها السيدة بول)، [ 114 ] الذي أخبره أنه إما هو أو أليكسيس يجب أن يضحي بحياته لإخماد السحر. تم حذف هذا المشهد، على الرغم من أن مقدمة الترتيل بصيغة مُعاد كتابتها كانت موجودة في العرض الأول. [ 115 ]

إحياء عام 1884

بوند ، بدور كونستانس، تتوق إلى الدكتور دالي، 1884

خضعت الأوبرا لتنقيح شامل لإعادة عرضها عام ١٨٨٤. قام مساعد سوليفان، هاميلتون كلارك ، بتوزيع افتتاحية موسيقية لتحل محل "الرقصة الرشيقة" التي ألفها سوليفان في موسيقاه المصاحبة لأوبرا هنري الثامن . [ ٢٩ ] تم تعديل المدة الزمنية بين الفصول من نصف ساعة إلى اثنتي عشرة ساعة، وأُعيدت كتابة افتتاحية الفصل الثاني. [ ١١٦ ] كان الفصل الثاني يبدأ في الأصل بجوقة سريعة الإيقاع، "سعداء في مرحنا المحب" ، وهي عبارة عن عرض لأزواج غير متوافقين. غيّر التعديل الأحداث إلى الليل، مع ثلاثي غامض لأليكسيس وألين وجون ويلينغتون ويلز ليغنوا بين القرويين النائمين. [ ١١٧ ] ثم يستيقظ القرويون على أنغام جوقة ريفية بلهجة غرب إنجلترا ، ويتشكلون في أزواج غير متوافقين. [ ١١٨ ]

مع ذلك، لم تُجرَ هذه التعديلات بعناية فائقة. فما زال المشهد الختامي للفصل الأول يقول: "ستذوب قلوبهم في نصف ساعة / حينها سيشعرون بقوة الجرعة." [ 119 ] وبالمثل، تشرب ألين الجرعة في الفصل الثاني، وتفقد وعيها، لكنها تستيقظ على ما يبدو فورًا لتقع في حب الدكتور دالي، بدلًا من أن تغفو لمدة اثنتي عشرة ساعة كما تتطلب التعديلات. [ 120 ]

اختيار الممثلين التاريخي

توضح الجداول التالية طاقم الممثلين [ 121 ] للإنتاجات الأصلية الرئيسية وعروض فرقة أوبرا دويلي كارت الجوالة في أوقات مختلفة حتى إغلاق الشركة عام 1982:

وارويك وبنثام، 1878، بعد أن تولت وارويك دور ألين
دورأوبرا كوميدية، 1877 [ 51 ]مسرح سافوي، 1884 [ 52 ]مسرح سافوي، 1898 [ 53 ]
السير مارمادوكريتشارد تمبلريتشارد تمبلجونز هيوسون
أليكسيسجورج بنثامدوروارد ليليروبرت إيفيت
الدكتور داليروتلاند بارينغتونروتلاند بارينغتونهنري ليتون
كاتب العدلفريد كليفتونويليام لوغليونارد راسل
جي دبليو ويلزجورج جروسميثجورج جروسميثوالتر باسمور
ليدي سانغازورالسيدة هوارد بولروزينا براندرامروزينا براندرام
ألينأليس ماي [ 122 ]ليونورا برهامروث فينسنت
السيدة بارتليتهارييت إيفيراردآدا دوريإيثيل ماك ألبين
كونستانسجوليا وارويك [ 123 ]جيسي بوندإيمي أوين
أقدم ساكنفرانك ثورنتون 1——
دورجولة دويلي كارت 1919 [ 124 ]جولة دويلي كارت 1930 [ 125 ]جولة دويلي كارت 1939 [ 126 ]جولة دويلي كارت 1971 [ 127 ]جولة دويلي كارت 1982 [ 128 ]
السير مارمادوكفريدريك هوبزداريل فانكورتداريل فانكورتجون أيلدونكلايف هاري
أليكسيسديريك أولدهامتشارلز غولدينغجون دينرالف ماسونميستون ريد
الدكتور داليليو شيفيلدليزلي راندزليزلي راندزكينيث ساندفوردكينيث ساندفورد
كاتب العدلجورج سنكليرجوزيف غريفينريتشارد ووكرجون برودبروس غراهام
جي دبليو ويلزهنري ليتونهنري ليتونمارتن غرينجون ريدجيمس كونروي-وارد
ليدي سانغازوربيرثا لويسبيرثا لويسإيفلين غاردينرليندسي هولاندباتريشيا ليونارد
ألينإلسي غريفينوينفريد لوسونمارجري أبوتجوليا غوسباميلا فيلد
السيدة بارتليتآنا بيثيلآنا بيثيلآنا بيثيلبيغي آن جونزبيتي لويد جونز
كونستانسكاثرين فيرغسونمارجوري آيرمارجوري آيرليندا آن هاتشيسونلورين دانيلز

1 لم يتم ذكر هذا الدور في العروض المعاد إحياؤها، والتي استخدمت نصًا منقحًا.

التسجيلات

لم تُسجّل أوبرا الساحر بنفس القدر الذي سُجّلت به معظم أوبرات جيلبرت وسوليفان الأخرى، ولم تلقَ التسجيلات استحسانًا عامًا [ 129 ] . ويُعتبر تسجيل فرقة دويلي كارت للأوبرا عام 1966 أفضل ما قدموه من محاولات لتسجيل هذه الأوبرا.

يُعتبر فيديو برنت ووكر لعام ١٩٨٢ من أفضل إصدارات تلك السلسلة، وهو مُوصى به في قائمة أعمال جيلبرت وسوليفان التي أعدها مارك شيبرد. [ ١٣٠ ] وقد سُجّلت عروض احترافية أحدث على الفيديو من قِبل مهرجان جيلبرت وسوليفان الدولي . [ ١٣١ ]

تسجيلات مختارة
خلفية تعرض شخصيات من أوبرا الساحر وغيرها من أوبرا سافوي

التأثير الثقافي

شقّت أوبرا الساحر طريقها إلى الثقافة الشعبية. كتب إسحاق أسيموف قصة قصيرة بعنوان " الساحر العصري "، وهي بمثابة تكريم للأوبرا، تتألف في معظمها من سلسلة من التورية على عبارات منها. [ 136 ] وتدور أحداث رواية شارلوت ماكلويد البوليسية " الرجل العجوز البسيط " الصادرة عام 1985 حول إنتاج هاوٍ للأوبرا. [ 137 ] كما استوحى الروائي البريطاني توم هولت سلسلة رواياته "جيه دبليو ويلز وشركاه" من الأوبرا. [ 138 ] [ 139 ] وفي رواية "قابل السيد مولينر" لـ بي جي وودهاوس ، يغني بطل الرواية مقطعًا من أغنية الدكتور دالي، ويصف ابن أخيه بأنه "ذلك النوع من القساوسة الشباب الذين يبدو أنهم كانوا شائعين جدًا في ثمانينيات القرن العشرين، أو في أي وقت كتب فيه جيلبرت أوبرا الساحر". [ 140 ] وقد تمت الإشارة إليها أيضًا في المسلسلات التلفزيونية الشهيرة، مثل حلقة " ألعاب وطنية " من مسلسل فاميلي غاي ، حيث تغني الشخصيات أغنية "إذا تزوجتني" من الفصل الثاني. [ 141 ]

ملحوظات

  1. ↑ أينجر، ص 94
  2. ↑ أينجر، ص 108
  3. ↑ أينجر، ص 109
  4. ↑ ستيدمان، الصفحات 128-129
  5. ↑ ستيدمان، الصفحات 129-130
  6. ↑ صحيفة التايمز ، 29 مارس 1875، تم اقتباسها ومناقشتها في آينجر، ص 109
  7. ↑ أينجر، الصفحات 111؛ 117-118
  8. ↑ غانزل (1886)، الصفحات 89-90
  9. 1 2 ستيدمان، ص 132
  10. ↑ أينجر، ص 112
  11. ↑ أينجر، الصفحات 113-114
  12. ↑ أينجر، ص 110
  13. ↑ أينجر، ص 130
  14. ↑ أينجر، ص 131
  15. ↑ أينجر، ص 132
  16. ↑ في القصة القصيرة، يُستخدم الإكسير لمساعدة القرويين على التغلب على الصعوبة التي يواجهونها في التعبير عن مشاعرهم الحقيقية وتحقيق السعادة المنزلية في مواجهة قواعد الخطوبة الفيكتورية المعقدة.
  17. ↑ يمكن العثور على فكرة الجرعة السحرية أيضًا في بعض أعماله المبكرة: قصيدة باب بعنوان "المرأة الماكرة" وأولى مسرحياته الهزلية في العصر الفيكتوري المبكر ، " دولكامارا " ، بالإضافة إلى أعمال لاحقة، مثل "جنية فوغيرتي" و "المشعوذون" . انظر برادلي (1996)، ص 43.
  18. ^ جاكوبس، ص. 111؛ اينجر، ص 133-34
  19. انفصلت السيدة بول عن زوجها (هوارد بول، 1830-1905) حوالي عام 1877، بسبب علاقته الغرامية بالممثلة والراقصة ليتي ليند ، التي أنجب منها طفلين غير شرعيين. مع ذلك، استمرت في تقديم عروضها تحت هذا الاسم، وغالبًا ما كانت تقلد المغني التينور الشهير سيمز ريفز بأسلوب فكاهي . انظر بارينغتون، صفحة 21.
  20. ↑ آير، ص 48
  21. ↑ ستون، ديفيد. "روتلاند بارينغتون" على موقع "من كان من في دويلي كارت" (أرشيف جيلبرت وسوليفان) ، تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2008
  22. ↑ أينجر، ص 134
  23. ↑ في عام 1876، أُعلن أن فريد سوليفان ، شقيق الملحن ، والذي كان أول من أدى دور القاضي الجليل في أوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين" ، سيشارك في أوبرا جيلبرت وسوليفان التالية، لكنه مرض وتوفي في يناير 1877. انظر غانزل (2021)، ص 22
  24. ↑ ملف تعريف غروسميث على موقع ذكريات دويلي كارت الإلكتروني ، تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2008
  25. 1 2 أينجر، ص 138
  26. 1 2 أينجر، ص 136
  27. ↑ آير، ص 137
  28. ↑ أينجر، الصفحات 134-135
  29. 1 2 3 4 أينجر، ص 140
  30. ↑ دراسة نتائج عامي 1877 و 1884يُظهر ذلك المفاتيح المنخفضة. كتب ديفيد ماكي ، المدير الموسيقي المساعد لفرقة أوبرا دويلي كارت من عام ١٩٧٦ إلى ١٩٨٢، وقدّم ١٤ حلقة حوارية خلال فترات الاستراحة على إذاعة بي بي سي ٢، ضمن سلسلة أعمال جيلبرت وسوليفان الكاملة التي بثتها الشبكة عام ١٩٨٩. وفي حديثه عن أوبرا الساحر ، الذي بُثّ في ١ أكتوبر ١٩٨٩ ، ذكر أن المفاتيح خُفّضت لتناسب شخصية بوند.
  31. ↑ هيوز، ص 131؛ وجاكوبس، ص 111
  32. 1 2 أينجر، ص 141
  33. ↑ أينجر، الصفحات 147-148
  34. ↑ أينجر، ص 152. في الفرقة الجوالة، لعبت روزينا براندرام دور ليدي سانجازور، وكان جيه إتش رايلي هو ويلز.
  35. ↑ موس، سيمون. "جيلبرت وسوليفان" . برامج مسرحية الساحر مع تفاصيل عن المعرض في أرشيف C20th.com، تم الاطلاع عليها في 26 أغسطس 2010
  36. ↑ الساحر في قاعدة بيانات IBDB، تم الاطلاع عليه في 26 أغسطس 2010
  37. ↑ كانثور، هارولد. "جيلبرت وسوليفان: من لندن إلى أمريكا" . معرض للقطع التاريخية، جامعة روتشستر، تاريخ الوصول 26 أغسطس 2010
  38. ↑ رولينز وويتس، الملحق، ص. 7
  39. ↑ برنامج 13 مارس 1879
  40. ↑ انظر موراتي، ميل. "أستراليا في القرن التاسع عشر" ومراجعات رواية الساحر . صحيفة ملبورن إيدج ، 24 مايو 1886 وصحيفة أرجوس ، 24 مايو 1886.
  41. ↑ انظر إلى هذه المراجعات لعام 1879 للإنتاجات المبكرة لمسرحية الساحر في أستراليا ( صحيفة ملبورن أرجوس ، 29 يوليو 1879) وفي نيوزيلندا ( صحيفة نيوزيلندا هيرالد ، 26 مايو 1879).
  42. 1 2 كروثر، ص 98
  43. ↑ رولينز وويتس، ص 165
  44. ↑ برادلي (2005)، ص 40. أخرج الإنتاج الجديد مايكل هيلاند ، وصمم أزياءه وديكوراته أوزبرت لانكستر . انظر: "إحياء مسرحية الساحر"، صحيفة التايمز ، 5 مارس 1971، ص 10
  45. ↑ انظر، على سبيل المثال، برامج مسرح شركة سافوي وفرقة بلو هيل طوال القرن العشرين وحتى الوقت الحاضر.
  46. ↑ انظر، على سبيل المثال، صورة فيولا ويلسون بدور ألين في إنتاج جيه ​​سي ويليامسون عام 1941، تم الاطلاع عليها في 16 أغسطس 2010
  47. ↑ "الساحر" إحياء عام 1915 في قاعدة بيانات IBDB، تم الوصول إليه في 26 أغسطس 2010
  48. ↑ " الساحر : سافوياردز الأمريكيون" . معلومات من أرشيف لورتيل بخصوص إنتاج عام 1954، تم الاطلاع عليها في 19 أكتوبر 2010
  49. ↑ إريكسون، ريموند. "الموسيقى: متعة جيلبرت وسوليفان" . صحيفة نيويورك تايمز ، 15 أكتوبر 1977، ص 13، تاريخ الاطلاع 19 أكتوبر 2010
  50. على سبيل المثال، قامت فرقة أوبرا ديلا لونا بجولة لعرض هذه الأوبرا من فبراير إلى أبريل 2010. انظر سجل عروض الفرقة، تاريخ الوصول 22 أغسطس 2010. وتُعيد فرقة نيويورك جيلبرت وسوليفان بلايرز تقديم الأوبرا كل بضع سنوات. انظر، على سبيل المثال، مراجعة مجلة نيويورك لإنتاج عام 1987 ؛ "دليل الموسيقى الكلاسيكية والرقص: المحاكمة أمام هيئة المحلفين والساحر " . صحيفة نيويورك تايمز ، 12 يناير 2001، تاريخ الوصول 16 أغسطس 2010؛ وسميث، ستيف. "هل أطلق جيلبرت وسوليفان نكاتًا حول كوستكو والهواتف الذكية؟ من كان يعلم؟" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 3 ديسمبر 2012.
  51. 1 2 رولينز وويتس، ص 5
  52. 1 2 رولينز وويتس، ص. 9
  53. 1 2 رولينز وويتس، ص 17
  54. 1 2 "الأوبرا الهزلية" . صحيفة التايمز ، 19 نوفمبر 1877، تاريخ الاطلاع 21 يوليو 2010
  55. ↑ "الأوبرا الهزلية" . صحيفة ذا إيرا ، 25 نوفمبر 1877، تاريخ الاطلاع 21 يوليو 2010
  56. ↑ "أوبرا كوميدية" . صحيفة لويدز الأسبوعية ، 25 نوفمبر 1877، تاريخ الاطلاع 21 يوليو 2010
  57. ↑ " ساحر الأوبرا الهزلية" . صحيفة رينولدز ، 25 نوفمبر 1877، تاريخ الاطلاع 21 يوليو 2010
  58. ↑ مجلة ذا ميوزيكال تايمز ، 17 نوفمبر 1877، أعيد طبعها في مجلة ذا ميوزيكال تايمز ، 1 أكتوبر 1898، ص 39، تم الاطلاع عليها في 21 يوليو 2010
  59. ↑ "أوبرا كوميدية" . جريدة بال مول غازيت ، 19 نوفمبر 1877، تاريخ الاطلاع 21 يوليو 2010
  60. 1 2 ستيدمان، ص 154
  61. ↑ جاكوبس، ص 116
  62. ↑ مراجعة لمسرحية الساحر . السجل الموسيقي الشهري ، 1 يناير 1878، ص 7، تم الاطلاع عليه في 28 أغسطس 2010
  63. ↑ كارول، لويس (يناير–يونيو 1888). "المسرح وروح التبجيل" . في كليمنت سكوت (محرر). المسرح . المجلد  الحادي عشر. شركة ستراند للنشر. ص  291. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أغسطس 2010 .
  64. ↑ برادلي (1996)، ص 57
  65. ↑ برادلي (1996)، ص 60
  66. ↑ برادلي (1996)، ص 96
  67. ↑ "الأوبرا الهزلية" . مجلة بانش ، 16 مارس 1878، ص 74، تاريخ الاطلاع 21 يوليو 2010
  68. ↑ "مسرح سافوي" . صحيفة التايمز ، 13 أكتوبر 1884، تاريخ الاطلاع 23 يوليو 2010
  69. ↑ "مسرح سافوي" . صحيفة التايمز ، 23 سبتمبر 1898، تاريخ الاطلاع 23 يوليو 2010
  70. ↑ مراجعة لأول إنتاج أسترالي لنسخة عام 1884. صحيفة ملبورن إيدج ، 24 مايو 1886، تاريخ الاطلاع 27 أغسطس 2010
  71. ↑ ويليامسون، ص 53
  72. ↑ برادلي (1996)، الصفحات 44-45
  73. ↑ سميث، ستيف. "هل أطلق جيلبرت وسوليفان نكاتًا حول كوستكو والهواتف الذكية؟ من كان يعلم؟" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 3 ديسمبر 2012
  74. ↑ غولدبيرغ، إسحاق (1913). السير ويليام س. جيلبرت: دراسة في السخرية الحديثة . بوسطن: شركة سترادفورد للنشر. ص 91. 
  75. 1 2 والبروك، الفصل الرابع
  76. ↑ برادلي (1996)، ص 52
  77. ↑ برادلي (1996)، ص 74
  78. ↑ برادلي، ص 104
  79. ↑ برادلي (1996)، ص 80
  80. ↑ كروثر، الصفحات 78-79
  81. ↑ نيكول، الصفحات 142-143
  82. ↑ برادلي (1996)، ص 46
  83. ↑ برادلي (1996)، ص 110
  84. ↑ برادلي (1996)، ص 78
  85. ↑ ويليامسون، ص 41
  86. 1 2 جاكوبس، ص 114
  87. ↑ ستيدمان، ص 153
  88. ↑ إليس، ص 317
  89. ↑ برادلي (1996)، ص 44
  90. ↑ هيوز، ص 150
  91. ↑ كروثر، الصفحات 97-105، في مواضع متفرقة
  92. ↑ كروثر، ص 99
  93. ↑ فيتزجيرالد، الصفحات 25-26
  94. ↑ جاكوبس، ص 115
  95. ↑ ستيدمان، ص 244
  96. ↑ ستيدمان، الصفحات 129-130، 244؛ كروثر، الصفحات 133-135
  97. 1 2 الظلام والرمادي، الصفحات 67-68
  98. ↑ برادلي (1996)، ص 758
  99. ↑ لورانس، الصفحات 85-86
  100. ↑ ستيدمان، الصفحات 129 و157-158
  101. ↑ كروثر، ص 90
  102. ↑ كروثر، الصفحات 87-89
  103. ↑ بنفورد، ص 30
  104. ↑ تاريخ التسجيل وإعادة الإصدار متاح في: Shepherd, Marc (2002), “How to Write Your Own Gilbert and Sullivan Opera (1953)” مؤرشف في 25 أكتوبر 2006 في Wayback Machine ، A Gilbert and Sullivan Discography ، تم استرجاعه في 12 يونيو 2008.
  105. ↑ آنا راسل تغني! مرة أخرى؟ 1953 كولومبيا ماسترووركس مونو LP ML4594/ML4733
  106. ↑ جاكوبس، الصفحات 114-115
  107. 1 2 برادلي (1996)، ص 92
  108. ↑ ويليامسون، الصفحات 45-46
  109. ↑ برادلي (1996)، ص 58. بالإضافة إلى الكلمات، بقيت أجزاء الأوركسترا للآلات النحاسية، والفيولا، والتشيلو، والكونترباس. وباستخدام هذه الأجزاء، ودلائل من المقدمة الغنائية، أعاد عالم الموسيقى ديفيد راسل هولم بناء الأغنية. انظر كريستي، أ.أ. "فرقة بلو هيل تقدم عرضها لمسرحية الساحر، العرض الأول للأغنية المفقودة في أمريكا الشمالية" ، BroadwayWorld.com، 8 أبريل 2022.
  110. ↑ هولم، ص 3
  111. ↑ دورساي، ستان. "جيلبرت وسوليفان: من الأغاني الشعبية والقصيدة والمقتطفات؛ المفقودة أو التي نادراً ما سُجّلت" . قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان ، أكتوبر 2003، تاريخ الاطلاع 9 أغسطس 2010
  112. ↑ شيبارد (2015)، ص 424
  113. ↑ شيبارد (2015)، ص 415
  114. ↑ بارينغتون، ص 24
  115. ↑ برادلي (1996)، ص 100
  116. ↑ برادلي (1996)، الصفحات 66 و84
  117. ↑ برادلي (1996)، ص 84
  118. ↑ برادلي (1996)، ص 86
  119. ↑ برادلي (1996)، ص 81
  120. ↑ تقوم بعض الإنتاجات بإدخال شروق الشمس هنا للإشارة إلى مرور الوقت.
  121. ↑ ستون، ديفيد. من كان من في فرقة أوبرا دويلي كارت ، جامعة ولاية بويز، تم الاطلاع عليه في 17 أغسطس 2015. يحتوي هذا الموقع على سير ذاتية للأشخاص المدرجين في هذه الجداول.
  122. ↑ غادرت ماي الدور في يناير 1878، وتولت جوليا وارويك الدور في فبراير. انظر: ستون، ديفيد. جوليا وارويك ، من كان من في فرقة أوبرا دويلي كارت، 7 مايو 2014، تاريخ الاطلاع 1 أغسطس 2020. بين ماي ووارويك، لعبت جيرترود أشتون الدور لمدة أسبوعين. ستون، ديفيد. جيرترود كيف-أشتون ، من كان من في فرقة أوبرا دويلي كارت، 28 أكتوبر 2002، تاريخ الاطلاع 1 أغسطس 2020.
  123. ↑ عندما تولت وارويك دور ألين في فبراير 1878، تولت ليزا والتون دور كونستانس. انظر: ستون، ديفيد. ليزا والتون ، من كان من في فرقة أوبرا دويلي كارت، 30 مايو 2018، تاريخ الاطلاع 1 أغسطس 2020.
  124. ↑ رولينز وويتس، ص 136
  125. ↑ رولينز وويتس، ص 154
  126. ↑ رولينز وويتس، ص 164
  127. ↑ رولينز وويتس، الملحق الثاني، ص 17
  128. ↑ رولينز وويتس، الملحق الرابع، ص 42
  129. ↑ فيش، إليوت (2018). "جيلبرت وسوليفان: الساحر؛ يوتوبيا المحدودة " . دليل التسجيلات الأمريكية . ص 100-101 . 
  130. ↑ شيبارد، مارك. "تسجيلات الساحر " في موسوعة جيلبرت وسوليفان، 8 يوليو 2009، تم الاطلاع عليه في 26 أغسطس 2010
  131. ↑ "عروض احترافية من المهرجان" مؤرشفة في 26 يونيو 2012 على موقع Wayback Machine ، موقع كتالوج المقتنيات الموسيقية، تم الوصول إليه في 15 أكتوبر 2012
  132. ↑ شيبارد، مارك. ساحر إتش إم في لعام 1933 (مختصر) في قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 24 أغسطس 2008، تم الاطلاع عليه في 26 أغسطس 2010
  133. ↑ شيبارد، مارك. ساحر دويلي كارت لعام 1953 في قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 11 يوليو 2009، تم الاطلاع عليه في 26 أغسطس 2010
  134. ↑ شيبارد، مارك. ساحر دويلي كارت لعام 1966 في قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 10 مايو 2003، تم الاطلاع عليه في 26 أغسطس 2010
  135. ↑ شيبارد، مارك. ساحر برنت ووكر (1982) في قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 5 أبريل 2009، تم الاطلاع عليه في 26 أغسطس 2010
  136. ↑ أسيموف، الصفحات 563-575
  137. ↑ ماكلويد، شارلوت، الرجل العجوز البسيط ، نيويورك: دابلداي، 1985. انظر "مؤامرة الساحر" ، للاطلاع على مقتطف من مقدمة الكتاب المعاد طبعه في أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2020.
  138. ↑ باماب، مادي. " الباب المحمول : موعد الإصدار، الإعلان الترويجي، طاقم التمثيل وكل ما نعرفه" ، كوليدر ، 18 فبراير 2023
  139. ↑ "سلسلة جي دبليو ويلز وشركاه" ، موقع Goodreads.com، تاريخ الوصول 6 يناير 2014
  140. ↑ وودهاوس، بيلهام غرينفيل (1927). لقاء السيد مولينر . لندن: إتش. جينكينز.
  141. ↑ انظر فاميلي غاي: المجلد الرابع : تعليق على "ألعاب وطنية"، DVD شركة توينتيث سينشري فوكس فيلم ، 14 نوفمبر 2006. في الحلقة، يذهب بيتر إلى إنجلترا للعب مع فريق كرة قدم أمريكية يُدعى لندن سيلي نانيز، والذين يتدربون بالرقص حول عمود مايو وهم يغنون "إذا تزوجتني".

مراجع

  • أينجر، مايكل (2002). جيلبرت وسوليفان - سيرة مزدوجة . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-514769-3.
  • أسيموف، إسحاق (1990). " الساحر العصري " . القصص الكاملة . دابلداي. ISBN 978-0-385-41627-6.
  • آير، ليزلي (1972). دليل جيلبرت وسوليفان . لندن: دبليو إتش ألين وشركاه المحدودة. رقم ISBN 978-0-396-06634-7.
  • بارينغتون، روتلاند (1908). روتلاند بارينغتون: سجل 35 عامًا من الخبرة على المسرح الإنجليزي . لندن: جي. ريتشاردز.مقدمة بقلم دبليو إس جيلبرت ، تم الاطلاع عليها في 9 مارس 2008.
  • بينفورد، هاري (1999). معجم جيلبرت وسوليفان، الطبعة الثالثة المنقحة . آن أربور، ميشيغان: مطبعة كوينزبري. ISBN 0-9667916-1-4.
  • برادلي، إيان ، محرر. (1996). أعمال جيلبرت وسوليفان الكاملة المشروحة . أكسفورد، إنجلترا: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-816503-X.
  • برادلي، إيان (2005). يا للفرح! يا للنشوة! الظاهرة الخالدة لجيلبرت وسوليفان . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-516700-7.
  • كروثر، أندرو (2000). التناقض المتناقض - مسرحيات دبليو إس جيلبرت . مطابع الجامعات المتحدة. ISBN 0-8386-3839-2.
  • دارك، سيدني ؛ غراي، رولاند (1923). دبليو إس جيلبرت: حياته ورسائله . دار آير للنشر. رقم ISBN 0-405-08430-7تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2008 .{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  • غانزل، كورت (1986). المسرح الموسيقي البريطاني - المجلد الأول، 1865-1914 . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد.
  • غانزل، كورت (2021). جيلبرت وسوليفان: الممثلون والمسرحيات . ألباني، نيويورك: مطبعة جامعة ولاية نيويورك. ISBN 978-1-4384-8545-4.
  • إليس، جيمس، محرر. (1980). أغاني باب . مطبعة جامعة هارفارد. ISBN 0-674-05801-1.
  • فيتزجيرالد، بيرسي هيذرينغتون (1899). أوبرا سافوي وسافوياردز . تشاتو آند ويندوس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يونيو 2008. محاكمة أمام هيئة محلفين: فيشر، سوليفان، بروملي، بيبر .
  • هيوز، جيرفاس (1959). موسيقى السير آرثر سوليفان . لندن: ماكميلان وشركاه المحدودة.
  • هولم، ديفيد راسل (1984). "لمحات عن الساحر ". الساحر والمحاكمة أمام هيئة محلفين - كتيب لإحياء الذكرى المئوية للنهضة الأولى . سافرون والدن، إسيكس، المملكة المتحدة: جمعية السير آرثر سوليفان. الصفحات 1-4 . 
  • جاكوبس، آرثر (1986). آرثر سوليفان - موسيقي من العصر الفيكتوري (  الطبعة الثانية). دار أماديوس للنشر. رقم ISBN 0-931340-51-9.
  • لورانس، آرثر (1899). السير آرثر سوليفان، سيرة حياته، رسائل وذكريات (طبعة 1907  ). لندن: دوفيلد. OCLC 1303888 . 
  • نيكول، ألاردايس (1959). تاريخ الدراما الإنجليزية، 1660-1900 . المجلد  5: دراما أواخر القرن التاسع عشر (  الطبعة الثانية). مطبعة جامعة كامبريدج.
  • رولينز، سيريل؛ ر. جون ويتس (1962). فرقة أوبرا دويلي كارت في أوبرا جيلبرت وسوليفان: سجل الإنتاجات، 1875-1961 . لندن: مايكل جوزيف.كما صدرت خمسة ملاحق مطبوعة بشكل خاص.
  • شيبارد، مارك؛ مايكل والترز، محرران. (2015). فاريوروم جيلبرت وسوليفان . المجلد  1. نيويورك: دار أوكابل للنشر.
  • ستيدمان، جين دبليو. (1996). دبليو إس جيلبرت، شخصية فيكتورية كلاسيكية ومسرحه . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-816174-3.
  • والبروك، إتش إم (1922). أوبرا جيلبرت وسوليفان، تاريخ وتعليق . إف في وايت وشركاه المحدودة. مؤرشف من الأصل في 12 مايو 2008. تم الاطلاع عليه في 24 يونيو 2009 .
  • ويليامسون، أودري (1982). أوبرا جيلبرت وسوليفان . لندن: ماريون بويارز. ISBN 0-7145-2766-1.