الجندولير

سبقت أوبرا "الجندوليرز" أكثر أعمال جيلبرت وسوليفان جدية، وهي أوبرا "حراس البرج ". في 9 يناير 1889، بعد ثلاثة أشهر من عرض الأوبرا الذي استمر أربعة عشر شهرًا، أبلغ سوليفان كاتب النص أنه "يريد تقديم عمل درامي على نطاق موسيقي أوسع"، وأنه "يرغب في التخلص من الإيقاع الواضح، والأبيات المقفاة، واستخدام كلمات تتيح فرصة لتطوير تأثيرات موسيقية". ^{[ 2 ]} نصح جيلبرت بشدة بأن تستمر الشراكة على مسارها السابق.

لقد فكرت مليًا في رسالتك، وبينما أتفهم تمامًا رغبتك في كتابة ما يُمكن تسميته، إن صح التعبير، "أوبرا عظيمة"، وأتعاطف معها، إلا أنني لا أعتقد أنها ستنجح لا في مسرح سافوي ولا في مسرح كارت الجديد... علاوة على ذلك، ومن وجهة نظري الشخصية، فإن مثل هذه الأوبرا لن تُتيح لي فرصة القيام بما أُجيده - فكاتب نص الأوبرا العظيمة دائمًا ما يكون مُنغمسًا في دور المُلحّن. أي شخص - هيرسي، فارني ، ريس - يستطيع كتابة نص جيد لمثل هذا الغرض؛ أما أنا شخصيًا، فسأضيع فيه. ومرة ​​أخرى، فإن نجاح " يومان " - الذي يُعد خطوة في اتجاه الأوبرا الجادة - لم يكن مُقنعًا بما يكفي ليُبرر لنا افتراض أن الجمهور يُريد شيئًا أكثر جدية. ^{[ 2 ]}

في 12 مارس، رد سوليفان قائلاً: "لقد فقدتُ الرغبة في كتابة الأوبرا الكوميدية، ويساورني شكوكٌ عميقةٌ حول قدرتي على القيام بذلك... تقولون إنه في الأوبرا الجادة، يجب على المرء أن يُضحي بنفسه إلى حدٍ ما. أقول إن هذا بالضبط ما كنتُ أفعله في جميع أعمالنا المشتركة، بل ويجب عليّ الاستمرار في فعله في الأوبرا الكوميدية لتحقيق النجاح." ^{[ 3 ]}

توالت سلسلة من الرسائل الحادة على مدى الأسابيع اللاحقة، حيث وضع سوليفان شروطًا جديدة للتعاون، بينما أصرّ جيلبرت على أنه لطالما بذل قصارى جهده لتلبية متطلبات الملحن الموسيقية. حاول جيلبرت تشجيع شريكه في العمل:

تقول إن أوبراتنا هي مقطوعات جيلبرت مع إضافة موسيقى من تأليفك... أقول إنك حين تُصرّ على أنك، بلا منازع، أعظم موسيقي إنجليزي في عصرنا طوال 12 عامًا - رجلٌ باتت عبقريته مضرب المثل أينما نطقت اللغة الإنجليزية - رجلٌ قادرٌ على التعامل ببراعة مع مديري الأوبرا والمغنين وناشري الموسيقى والجمعيات الموسيقية - حين تُصرّح، وأنت الذي تحتل هذا المنصب الفريد، بأنك قد خضعت بصمتٍ ودون تذمّر طوال 12 عامًا لأن تُهمّش وتُتجاهل وتُهمّش وتُرفض وتُطمس تمامًا من قِبل كاتب النص، فإنك تُسيء، لا إليه، بل إلى نفسك وإلى الفن النبيل الذي أنت أستاذٌ بارزٌ فيه. ^{[ 4 ]}

قدّم جيلبرت حلاً وسطاً قبله سوليفان في نهاية المطاف، وهو أن يؤلف الملحن أوبرا خفيفة لمسرح سافوي، وأوبرا ضخمة ( إيفانهو ) لمسرح جديد كان كارت يبنيه لهذا الغرض. وجاء قبول سوليفان بشرط أن "نتفق تماماً على الموضوع". اقترح جيلبرت أوبرا مستوحاة من فرقة مسرحية، وهو ما رفضه سوليفان (مع أن نسخة منها أُعيد تقديمها عام ١٨٩٦ بعنوان " الدوق الأكبر ")، لكنه قبل فكرة "مرتبطة بالبندقية والحياة البندقية، وبدا لي أن هذه الفكرة تحمل في طياتها فرصاً كبيرة للألوان الزاهية والموسيقى الجذابة. ألا يمكنك تطوير هذه الفكرة بشيء يمكننا أن نخوض فيه معاً بحماس وشغف، وبالتالي تمنحني موضوعاً (مثل " الميكادو" و "الصبر ") يثير اهتمامنا معاً...؟" ^{[ ٥ ]}

بدأ جيلبرت العمل على النص الجديد للأوبرا في أوائل صيف عام ١٨٨٩، وبحلول منتصف الصيف، كان سوليفان قد بدأ بتأليف الفصل الأول. قدّم جيلبرت لسوليفان كلمات بديلة للعديد من المقاطع، مما أتاح للملحن اختيار ما يفضله منها. كانت الأغنية الافتتاحية الطويلة (أكثر من خمس عشرة دقيقة من الموسيقى المتواصلة) فكرة كاتب النص، وقد أتاحت لسوليفان الفرصة لإضفاء طابع العمل من خلال الموسيقى. صمّم الأزياء بيرسي أندرسون ^{[ ٦ ]،} وصمّم الديكور هاوز كرافن ^{[ ٧ ]،} بينما تولّى ويلي وارد تصميم الرقصات . ^{[ أ ]}

عملوا طوال الصيف والخريف، وحققوا افتتاحًا ناجحًا في 7 ديسمبر 1889. كانت التقارير الصحفية إيجابية للغاية، واستمر عرض الأوبرا لفترة أطول من أي من أعمالهم المشتركة الأخرى باستثناء "إتش إم إس بينافور" و "الصبر" و "الميكادو" . كتب إف سي بورناند ، المتعاون القديم مع سوليفان في "كوكس وبوكس " (ومحرر مجلة بانش ) : "رائع! ... أغبطك أنت وفرقة دبليو إس جي على قدرتكما على تقديم عمل كهذا على المسرح بهذه الروعة." ^{[ 8 ]}

يشير ليزلي بيلي إلى أن "الطابع الفوار والحيوي لنص الأوبرا أبرز الجانب الأكثر بهجة في شخصية سوليفان، وأن البيئة الإيطالية استدعت استجابة جنوبية دافئة من تراثه. وقد أشارت صحيفة "ذا غرافيك " (14 ديسمبر 1889) إلى أن الموسيقى لا تحتوي فقط على أسلوب إنجليزي ، بل "استعار الملحن من فرنسا رقصة الغافوت المهيبة، ومن إسبانيا رقصة الكاشوتشا الأندلسية ، ومن إيطاليا رقصتي السالتاريلو والتارانتيللا ، ومن البندقية نفسها رقصة الباركارول البندقية ". ^{[ 9 ]}

عن إسهامات جيلبرت، ذكرت صحيفة "إلستريتد لندن نيوز" : "لقد عاد السيد دبليو إس جيلبرت إلى جيلبرت الماضي، والجميع مسرورون. لقد عاد إلى نفسه. جيلبرت صاحب " أغاني باب" ، جيلبرت صاحب الأفكار الغريبة، والسخرية اللطيفة، والهجاء الخفي، والمفارقة المرحة؛ جيلبرت الذي ابتكر مدرسة خاصة به، وكان فيها معلمًا وتلميذًا، والذي لم يُعلّم أحدًا سوى نفسه، ومن غير المرجح أن يكون له أي مقلد - هذا هو جيلبرت الذي يرغب الجمهور في رؤيته، وهذا هو جيلبرت الذي استُقبل بحفاوة بالغة ليلة السبت حتى ملّ الجمهور من الهتاف أكثر من ذلك." ^{[ 8 ]}

أُقيم عرض خاص لأوبرا "الجندوليرز" أمام الملكة فيكتوريا والعائلة المالكة في قلعة وندسور في 6 مارس 1891، وكان هذا أول عرض لأوبرا من تأليف جيلبرت وسوليفان يحظى بهذا التكريم، وأول عرض مسرحي يُقام في وندسور منذ وفاة الأمير ألبرت قبل ثلاثين عامًا. ^{[ 10 ]}

باستثناء أوبراهم الأولى، أنتج ريتشارد دويلي كارت جميع أوبرا جيلبرت وسوليفان، وقد بنى مسرح سافوي خصيصًا لعروضهم. مع ذلك، توترت العلاقة بين جيلبرت وسوليفان وكارت في عدة مناسبات خلال ثمانينيات القرن التاسع عشر. ^{[ 11 ]}

في أبريل 1890، خلال عرض مسرحية "الجندوليرز" ، اكتشف جيلبرت أن نفقات صيانة المسرح، بما في ذلك سجادة جديدة بقيمة 500 جنيه إسترليني ( ما يعادل 55,550 جنيهًا إسترلينيًا في عام 2025 ) لردهة المسرح الأمامية، كانت تُحمّل على الشراكة بدلًا من أن يتحملها كارت. ^{[ 11 ]} واجه جيلبرت كارت، لكن المنتج رفض إعادة النظر في الحسابات. غادر جيلبرت غاضبًا وكتب إلى سوليفان قائلًا: "تركته مع ملاحظة أنه كان من الخطأ ركل السلم الذي صعد به". ^{[ 11 ]} كتبت هيلين دويلي كارت أن جيلبرت خاطبها "بطريقة لم أكن أتوقع أن تستخدمها مع عامل وضيع مسيء". ^{[ 12 ]} كما أوضح الباحث أندرو كروثر:

في نهاية المطاف، لم تكن السجادة سوى واحدة من بين عدد من البنود المتنازع عليها، ولم تكن القضية الحقيقية تكمن في القيمة المالية لهذه الأشياء فحسب، بل في مدى إمكانية الوثوق بكارت في إدارة الشؤون المالية لجيلبرت وسوليفان. زعم جيلبرت أن كارت ارتكب، في أحسن الأحوال، سلسلة من الأخطاء الجسيمة في الحسابات، وفي أسوأ الأحوال، حاول عمدًا الاحتيال على الآخرين. ليس من السهل حسم صحة أو خطأ هذه القضية بعد مرور كل هذا الوقت، لكن يبدو جليًا أن هناك خللًا كبيرًا في الحسابات آنذاك. كتب جيلبرت إلى سوليفان في 28 مايو 1891، أي بعد عام من انتهاء "الخلاف"، أن كارت اعترف "بزيادة غير مقصودة في الرسوم بلغت حوالي 1000 جنيه إسترليني في حسابات الإضاءة الكهربائية وحدها". ^{[ 11 ]}

سرعان ما تدهورت الأمور، وفقد جيلبرت أعصابه مع شركائه ورفع دعوى قضائية ضد كارت. ^{[ 13 ]} دعم سوليفان كارت بتقديم إفادة خطية زعم فيها خطأً وجود نفقات قانونية بسيطة مستحقة من نزاع خاضه جيلبرت عام 1884 مع ليليان راسل ، بينما كانت تلك النفقات قد دُفعت بالفعل. ^{[ 14 ]} عندما اكتشف جيلبرت ذلك، طلب سحب الإفادة، لكن سوليفان رفض. ^{[ 13 ]} شعر جيلبرت بالخيانة. شعر سوليفان أن جيلبرت يشكك في حسن نيته، وكان لدى سوليفان أسباب أخرى للبقاء في حظوة كارت: كان كارت يبني مسرحًا جديدًا، دار الأوبرا الإنجليزية الملكية ( مسرح القصر حاليًا )، لإنتاج أوبرا سوليفان الكبرى الوحيدة ، إيفانهو . ^{[ 11 ]} بعد إغلاق مسرحية الجندولير في عام 1891، سحب جيلبرت حقوق الأداء لنصوصه، متعهدًا بعدم كتابة المزيد من الأوبرات لمسرح سافوي. ^{[ 15 ]}

أثارت الدعوى القضائية الحازمة التي رفعها جيلبرت، رغم نجاحها، استياء سوليفان وكارت. إلا أن الشراكة كانت مربحة للغاية لدرجة أن كارت سعى في النهاية إلى إعادة جمع الكاتب المسرحي والملحن. ^{[ 15 ]} بعد محاولات عديدة فاشلة من كارت وزوجته، اجتمع جيلبرت وسوليفان مجددًا بفضل جهود ناشر موسيقاهما، توم تشابيل . ^{[ 16 ]} في عام 1893، أنتجا عملهما قبل الأخير، "يوتوبيا المحدودة "، لكن "الجندوليرز" أثبتت أنها آخر نجاح كبير لجيلبرت وسوليفان. لم يحقق "يوتوبيا" سوى نجاح متواضع، وكان عملهما الأخير، " الدوق الأكبر" ، في عام 1896، فاشلاً. بعد ذلك، لم يتعاون الاثنان مرة أخرى. ^{[ 13 ]}

يبدأ المشهد في البندقية بأربع وعشرين فتاة ريفية يعلنّ حبهنّ الشديد لاثنين من سائقي الجندول ، ماركو وجوزيبي بالميري. يتمتع هذان السائقان بجمالٍ رجوليٍّ لا يُضاهى، لدرجة أن الفتيات ينتظرن منهما اختيار عرائس قبل أن ينظرن في خيارات أخرى. تدخل مجموعة كبيرة من سائقي الجندول المرحين، معبرين عن إعجابهم بالشابات، اللواتي يشرحن أن على الأخوين الاختيار أولًا. عند دخول الأخوين بالميري، تُقدّم لهما النساء الزهور. يعرض سائقا الجندول، بكل ودّ، اختيار عروسيهما في لعبة الغميضة. لكن يبدو أنهما يغشّان من خلال النظر من تحت عصابات أعينهما. في النهاية، من بين حشد الفتيات، يختار جوزيبي تيسا، ويختار ماركو جيانيتا - "إنها الفتاة التي أردتها تمامًا!" (مع أن الاثنين يعرضان بعد ذلك، بأدب، تبديل اختياراتهما). يغادر الجميع إلى الكنيسة لحضور حفل الزفاف المزدوج.

وصل صاحب السمو دوق بلازا تورو (الكونت ماتادورو، البارون بيكادورو)، وصاحبة السمو الدوقة، وابنتهما الجميلة كاسيلدا، وعازف الطبول لويز، إلى البندقية قادمين من إسبانيا. جاؤوا للقاء دون الحمراء ديل بوليرو، كبير مفتشي إسبانيا. وبينما كان لويز يهمّ بإعلان وصول الدوق، أفصح الدوق والدوقة لابنتهما عن سرٍّ أخفياه لعشرين عامًا : عندما كانت في السادسة من عمرها فقط، زُوِّجت من ابن وولي عهد ملك باراتاريا الرضيع. ^{[ ب ]} شعرت بالغضب الشديد، إذ تم هذا الزواج دون موافقتها. أُخذ الأمير الرضيع من منزله على يد كبير مفتشي إسبانيا، بعد أن اعتنق ملك باراتاريا المذهب الميثودي الويسلي "من أشدّ الناس تعصبًا واضطهادًا"، ونُقل إلى البندقية. قُتل ملك باراتاريا مؤخرًا في ثورة، وأصبح الأمير المختبئ ملكًا. بصفتها زوجة الملك الجديد، أصبحت كاسيلدا ملكة باراتاريا، وقد اصطحبها والداها للقاء كبير المحققين لتعريفها بزوجها. لكننا سرعان ما نكتشف أن كاسيلدا تُكنّ سرًا حبًا للويز. وعندما يُتركان وحدهما، تُخبره بزواجها المبكر، ويستسلمان لحياة الفراق الأبدي، لا يُخفف عنهما سوى ذكرياتهما السعيدة.

عندما وصل المفتش الأكبر، أوضح أن الأمير نشأ متخفيًا على يد بابتيستو بالميري، وهو سائق جندول متواضع، كان لديه ابن صغير في نفس عمره تقريبًا. كان سائق الجندول سكيرًا، حتى نسي في النهاية أي الصبيين ابنه وأيهما أمير باراتاريا. كبر الصبيان (ماركو وجوزيبي) وأصبحا الآن سائقي جندول. لحسن الحظ، تعيش الممرضة التي اعتنت بالأمير الرضيع (والتي تصادف أنها والدة لويز) الآن في الجبال، متزوجة من "قاطع طريق محترم للغاية". يقول دون الحمراء إنه عثر عليها، وأنها ستتمكن من الكشف عن أي من سائقي الجندول هو الأمير المفقود. وإذا لم تستطع، كما يقول، "فإن تأثير غرفة التعذيب سيُنعش ذاكرتها".

في المشهد التالي، يتزوج سائقا الجندول من تيسا وجيانيتا، وبينما يُشيدان بفضائل الزواج، يصل دون الحمراء ويُخبرهما أن أحدهما هو ملك باراتاريا، لكن لا أحد يعرف من هو. على الرغم من كونهما جمهوريين، إلا أن سائقي الجندول وزوجتيهما الجديدتين في غاية السعادة، ويوافقان على الذهاب إلى باراتاريا فورًا، متظاهرين بأنهما شخص واحد حتى يتم التعرف على الملك الحقيقي. ومع ذلك، يُخبرهما كبير المحققين أنه لا يُسمح للنساء بالدخول حتى يتم التعرف على الملك الحقيقي، وعندها يُمكن لكل زوجين أن يجتمعا مجددًا. يتجاهل كبير المحققين ذكر أن الملك متزوج من كاسيلدا، خوفًا من أن يتسبب ذلك في رفض الرجال ترك زوجاتهم الجديدتين. وبينما تتخيل الزوجتان كيف سيكون شعورهما كملكة، يدخل أصدقاؤهما، ويُعلن ماركو وجوزيبي اكتشافهما ويعدان بالحكم على الطريقة الجمهورية. أعلنوا أنه في مملكتهم، "سيكون الجميع سواسية"، وسيُنشئون مناصب جديدة مثل "سيد العربات على الصندوق، وسيد المتشرد في الأغلال". ثم أبحر جميع الرجال إلى باراتاريا، تاركين زوجاتهم في البندقية.

في باراتاريا، ينعم جميع رجال البلاط من مُجدّفي الجندول بالعيش في ظل "ملكية تتسم بالمساواة الجمهورية". وقد تولى ماركو وجوزيبي جميع أعمال القصر على مدار الأشهر الثلاثة الماضية - إنه امتياز الملوك! وهما راضيان بهذا الوضع، إلا أنهما قلقان بشأن اضطرارهما لتقاسم حصة واحدة من الطعام، ويشتاقان لزوجاتهما. لكن سرعان ما تصل جميع النساء، بعد أن خاطرن برحلة بحرية طويلة من البندقية - لم يعدن يحتملن الفراق. وفي غمرة الفرح، يقيم الأزواج الذين اجتمعوا من جديد وليمة فاخرة ورقصة (كاشوتشا).

يصل المفتش العام إلى الحفل ليجد أن قادة الجندول الجمهوريين قد رقّوا الجميع إلى طبقة النبلاء. يشرح أنه لا بد من التمييز بين عامة الشعب وأصحاب الرتب، محذرًا من أنه "عندما يصبح الجميع شخصًا ذا شأن، فلن يكون لأحد قيمة حقيقية ". ثم يكشف عن نبأ زواج أحد قادة الجندول من كاسيلدا وهي رضيعة، ما يجعله متزوجًا من امرأتين دون قصد . يحاول قادة الجندول مواساة زوجاتهم، اللواتي يشعرن بالحزن الشديد لاكتشافهن أن أياً منهن لن تصبح ملكة، وأن إحداهن تزوجت من رجل متزوج بالفعل.

سرعان ما وصل دوق ودوقة بلازا تورو برفقة الجميلة كاسيلدا. كانوا يرتدون ملابس أنيقة، وشرح الدوق كيف تم تعيينه من قبل العامة بموجب قانون الشركات ذات المسؤولية المحدودة، وكيف أصبحوا الآن يعيشون حياة رغيدة. إلا أنه شعر بالاستياء الشديد من قلة مظاهر الفخامة والاحتفال التي استُقبلوا بها، فحاول تعليم الملكين أصول السلوك الملكي اللائق. بعد درس في الإتيكيت، تُرك الأخوان بالميري وحدهما مع كاسيلدا. وافقت على أن تكون زوجة مطيعة، لكنها حذرتهما من أنها "مغرمة بشخص آخر بشدة". فانتهز الرجلان هذه الفرصة، وقدما زوجتيهما. ثم غنّت النساء الثلاث والرجلان أغنية خماسية عن مأزقهم غير المسبوق.

يُحضر دون الحمراء المُربية التي اعتنت بالأمير الرضيع لباراتاريا قبل عشرين عامًا. تكشف أنها عندما جاء المفتش العام لخطف الأمير، أخفته بإخلاص، وأعطت دون الحمراء ابنها الصغير بدلًا منه. وهكذا، فإن الملك ليس ماركو ولا جوزيبي، بل ابنها لويز. هذا يحلّ العلاقات العاطفية المعقدة بما يُرضي الجميع. تكتشف كاسيلدا أنها متزوجة بالفعل من الرجل الذي تُحبه، لويز. يُسلّم قائدا الجندول تاجهما إلى لويز، وعلى الرغم من خيبة أملهما بعض الشيء لعدم تولي أي منهما العرش، إلا أنهما يعودان بسعادة إلى البندقية مع زوجتيهما. هناك رقصة ختامية لجميع أعضاء الفرقة، تُعيد تقديم ثنائي قائدي الجندول من الفصل الأول ورقصة الكاشوتشا.