غايتانو دونيزيتي

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 30 صور
الموسوعة الحرة

دومينيكو غايتانو ماريا دونيزيتي ( 29 نوفمبر 1797 - 8 أبريل 1848) ملحن إيطالي من أوائل العصر الرومانسي ، اشتهر بأكثر من 70 أوبرا . إلى جانب جواكينو روسيني وفينشنزو بيليني ، كان دونيزيتي من أبرز ملحني أسلوب "بيل كانتو" في الأوبرا خلال النصف الأول من القرن التاسع عشر، وربما كان له تأثير على ملحنين آخرين مثل جوزيبي فيردي . [ 4 ] وُلد دونيزيتي في بيرغامو بمنطقة لومبارديا. في سن مبكرة، تبناه سيمون ماير [ 5 ] الذي سجّله بمنحة دراسية كاملة في مدرسة أسسها. هناك تلقى تدريبًا موسيقيًا معمقًا. كان لماير دورٌ أساسي في حصول دونيزيتي على مقعد في أكاديمية بولونيا، حيث كتب، في سن التاسعة عشرة، [ 6 ] أول أوبرا من فصل واحد له، وهي الكوميديا ​​"إل بيجماليوني" ، التي ربما لم تُعرض خلال حياته. [ 7 ]

أدى عرضٌ تلقاه عام 1822 من دومينيكو بارباخا ، مدير مسرح سان كارلو في نابولي ، عقب تأليفه للأوبرا التاسعة، إلى انتقاله إلى نابولي وإقامته فيها حتى عرض أوبرا كاترينا كورنارو في يناير 1844. [ 8 ] وقُدِّمت 51 أوبرا من أعمال دونيزيتي في نابولي. [ 8 ] قبل عام 1830، كان نجاحه مُنصبًّا بشكل أساسي على أوبراه الكوميدية ، بينما لم تجذب أوبراه الجادة جمهورًا كبيرًا. [ 9 ] وجاء أول نجاحٍ ملحوظ له مع أوبرا زورايدا دي غراناتا الجادة ، التي عُرضت عام 1822 في روما . في عام 1830، عندما عُرضت أوبرا آنا بولين لأول مرة، أحدث دونيزيتي أثراً بالغاً في المشهد الأوبرالي الإيطالي والعالمي، مُحوّلاً بذلك ميزان النجاح بعيداً عن الأوبرات الكوميدية في المقام الأول، [ 9 ] مع ذلك، حتى بعد ذلك التاريخ، تضمنت أشهر أعماله كوميديات مثل إكسير الحب (1832) ودون باسكوالي (1843). وحققت أعماله الدرامية التاريخية الهامة نجاحاً ملحوظاً؛ منها لوسيا دي لامرمور (أول أوبرا كُتب نصها بواسطة سلفادور كامارانو ) التي عُرضت في نابولي عام 1835، وإحدى أنجح أوبرات نابولي، روبرتو ديفيرو عام 1837. [ 10 ] وحتى ذلك الحين، كانت جميع أوبراته تُؤلف بنصوص إيطالية.

وجد دونيزيتي نفسه يشعر بضيق متزايد من قيود الرقابة في إيطاليا (وخاصة في نابولي). منذ حوالي عام 1836، أبدى اهتمامًا بالعمل في باريس، حيث وجد حرية أكبر في اختيار المواضيع، [ 11 ] بالإضافة إلى حصوله على أجور أعلى ومكانة مرموقة. منذ عام 1838، وبعد تلقيه عرضًا من أوبرا باريس لتأليف عملين جديدين، أمضى معظم السنوات العشر التالية في تلك المدينة، حيث لحّن العديد من الأوبرات بنصوص فرنسية، وأشرف على إخراج أعماله الإيطالية. كانت الأوبرا الأولى نسخة فرنسية من أوبرا " بوليوتو" التي لم تُعرض آنذاك، والتي نُقّحت في أبريل 1840 لتصبح "الشهداء" . كما عُرضت أوبرا جديدة أخرى في باريس في ذلك الوقت. طوال أربعينيات القرن التاسع عشر، تنقل دونيزيتي بين نابولي وروما وباريس وفيينا ، واستمر في تأليف وإخراج أوبراته الخاصة، بالإضافة إلى أوبرا ملحنين آخرين. منذ حوالي عام 1843، بدأ مرض شديد يُحدّ من أنشطته. بحلول أوائل عام 1846 اضطر إلى الإقامة في مؤسسة للمرضى العقليين، وبحلول أواخر عام 1847، قام أصدقاؤه بنقله مرة أخرى إلى بيرغامو، حيث توفي في أبريل 1848 في حالة اضطراب عقلي بسبب مرض الزهري العصبي . [ 12 ]

الحياة المبكرة والتعليم الموسيقي في بيرغامو وبولونيا

دونيزيتي في صغره في بيرغامو

وُلد دونيزيتي، أصغر أبناء عائلة مكونة من ثلاثة أبناء، عام 1797 في حي بورغو كانالي بمدينة بيرغامو ، الواقعة خارج أسوار المدينة مباشرةً. كانت عائلته فقيرة للغاية، ولم يكن لها أي تاريخ موسيقي، إذ كان والده أندريا يعمل حارسًا لمتجر الرهونات في المدينة. في عام 1802، أصبح سيمون ماير، الملحن الألماني صاحب الأوبرا العالمية الشهيرة، قائدًا لجوقة الكنيسة الرئيسية في بيرغامو. أسس مدرسة ليزيوني كاريتاتيفولي في بيرغامو (التي تُعرف الآن باسم معهد غايتانو دونيزيتي الموسيقي ) عام 1805 بهدف توفير تدريب موسيقي شامل، بما في ذلك دروس في الأدب، يتجاوز ما كان يتلقاه فتيان الجوقة عادةً حتى بلوغهم سن البلوغ. في عام 1807، حاول أندريا دونيزيتي تسجيل ابنيه، لكن الابن الأكبر، جوزيبي (الذي كان يبلغ من العمر 18 عامًا آنذاك)، اعتُبر كبيرًا في السن. أما غايتانو (الذي كان يبلغ من العمر 9 أعوام آنذاك) فقد قُبل. [ 13 ]

يوهان سيمون ماير، حوالي عام 1810

على الرغم من عدم تحقيقه نجاحًا ملحوظًا كفتى جوقة خلال الأشهر الثلاثة الأولى من عام 1807 (بسبب بعض المخاوف بشأن عيب في الحنجرة)، سرعان ما أفاد ماير بأن غايتانو "يتفوق على جميع الآخرين في التقدم الموسيقي" [ 14 ] ، وتمكن من إقناع السلطات بأن مواهب الصبي الصغير تستحق بقاءه في المدرسة. وبقي هناك لمدة تسع سنوات، حتى عام 1815.

مع ذلك، وكما يشير الباحث في أعمال دونيزيتي، ويليام آشبروك ، فقد هُدِّد دونيزيتي عام ١٨٠٩ بالطرد بسبب تغير صوته. وفي عام ١٨١٠، تقدم بطلبٍ للالتحاق بأكاديمية كارارا للفنون المحلية، وقُبل فيها، لكن من غير المعروف ما إذا كان قد حضر الدروس. ثم، في عام ١٨١١، تدخل ماير مرة أخرى. فبعد أن كتب نص الأوبرا وموسيقاها لأوبرا "الباستيتشيو فارسا"، بعنوان " الملحن الصغير " ، لتكون الحفل الختامي للعام الدراسي، اختار ماير خمسة طلاب شباب، من بينهم تلميذه الصغير دونيزيتي، ليكون "الملحن الصغير". وكما يذكر آشبروك، "لم يكن هذا سوى حجة ماير للسماح لدونيزيتي بمواصلة دراساته الموسيقية". [ ١٥ ]

دونيزيتي في مرحلة الدراسة

تم عزف المقطوعة في 13 سبتمبر 1811، وتضمنت شخصية الملحن وهو يقول ما يلي:

آه، يا إلهي، بهذه الأغنية سأحظى بتصفيق عالمي. سيقولون لي: "أحسنت يا مايسترو!"، وسأسير بتواضع، ورأسي منحني... سأحظى بكلمات تأبين في الصحف، فأنا أعرف كيف أخلّد اسمي. [ 16 ]

رداً على التوبيخ الذي يأتي من الشخصيات الأربع الأخرى في المسرحية بعد تفاخر "الملحن الصغير"، يرد "الملحن" في المسرحية بما يلي:

أمتلك عقلاً واسعاً، وموهبة سريعة، وخيالاً جاهزاً، وأنا بارعٌ في التأليف الموسيقي. [ 16 ]

تضمن العرض أيضاً مقطوعة موسيقية على شكل رقصة الفالس عزفها دونيزيتي، ونال عليها التقدير في نص الأوبرا. [ 17 ] وقد أُتيحت الفرصة للشبان الخمسة جميعاً، من خلال غناء هذه المقطوعة، لإظهار معرفتهم الموسيقية وموهبتهم.

كانت السنتان التاليتان محفوفتين بالمخاطر إلى حد ما بالنسبة للشاب دونيزيتي: فقد اكتسب الشاب البالغ من العمر 16 عامًا سمعة سيئة بسبب ما كان يفعله - وهو التغيب عن الحصص الدراسية بانتظام - وأيضًا بسبب ما كان يفعله بدلاً من ذلك، وهو جعل نفسه مثارًا للسخرية في المدينة. [ 18 ]

مع ذلك، ورغم كل هذا، لم يكتفِ ماير بإقناع والدي غايتانو بالسماح له بمواصلة دراسته، بل حصل أيضًا على تمويل من جماعة كاريتّا في بيرغامو لمدة عامين من المنح الدراسية. إضافةً إلى ذلك، قدّم للموسيقي الشاب خطابات توصية إلى كلٍّ من الناشر جيوفاني ريكوردي والماركيز فرانشيسكو سامبيري في بولونيا (الذي سيؤمّن له سكنًا مناسبًا)، حيث أُتيحت له في مدرسة ليسيو الموسيقية فرصة دراسة البنية الموسيقية على يد الأب ستانيسلاو ماتي . [ 18 ]

في بولونيا، أثبت جدارته بالثقة التي أولاها إياه ماير. يصف الكاتب جون ستيوارت أليت "تمارينه الأولية في الأسلوب الأوبرالي" عام 1816، [ 19 ] وأوبرا "إل بيجماليوني "، بالإضافة إلى تأليفه أجزاءً من "أولمبياد " و "غضب أكيل " عام 1817، بأنها لا تعدو كونها "مجرد أعمال طالب". [ 19 ] بتشجيع من ماير، عاد إلى بيرغامو عام 1817، فبدأ "سنواته الرباعية"، إلى جانب تأليف مقطوعات البيانو، وعلى الأرجح، كان عضوًا في فرق رباعية حيث استمع أيضًا إلى موسيقى ملحنين آخرين. [ 19 ] علاوة على ذلك، بدأ البحث عن عمل.

مسيرة مهنية كملحن أوبرا

1818–1822: مؤلفات مبكرة

بعد أن مدّد دونيزيتي إقامته في بولونيا لأطول فترة ممكنة، اضطر للعودة إلى بيرغامو لعدم وجود أي فرص أخرى. سنحت له فرص صغيرة متفرقة، وفي الوقت نفسه، تعرّف على عدد من المغنين الذين شاركوا في موسم كرنفال 1817/1818. من بينهم مغنية السوبرانو جوزيبينا رونزي دي بينيس وزوجها، مغني الباس جوزيبي دي بينيس . [ 20 ]

دونيزيتي الشاب
بارتولوميو ميريلي، 1840

أدى لقاءٌ عابرٌ في أبريل/نيسان 1818 تقريبًا مع صديقٍ قديمٍ من أيام الدراسة، بارتولوميو ميريلي (الذي سيُحقق لاحقًا مسيرةً مهنيةً مرموقة)، إلى عرضٍ لتأليف موسيقى أوبرا " إنريكو دي بورغونيا" من نصٍّ كُتب . وبدون أي تكليفٍ من أي دار أوبرا، قرر دونيزيتي كتابة الموسيقى أولًا ثم محاولة إيجاد فرقةٍ تقبلها. وقد تمكن من ذلك عندما قبل باولو زانكلا ، مدير مسرح سان لوكا (وهو مسرحٌ قديمٌ بُني عام 1629، وأصبح فيما بعد مسرح غولدوني) في البندقية، العمل. وهكذا عُرضت أوبرا "إنريكو" في 14 نوفمبر/تشرين الثاني 1818، ولكن دون نجاحٍ يُذكر، إذ بدا الجمهور أكثر اهتمامًا بدار الأوبرا المُجددة حديثًا من العروض، التي عانت من انسحاب مغنية السوبرانو أديليد كاتالاني في اللحظة الأخيرة بسبب رهبة المسرح، وما ترتب على ذلك من حذف بعضٍ من موسيقاها. يقدم عالم الموسيقى والباحث في أعمال دونيزيتي، ويليام آشبروك، اقتباسًا من مراجعة نُشرت في صحيفة "نوفو أوسيرفاتوري فينيزيانو" بتاريخ 17 نوفمبر، حيث أشار المراجع إلى بعض المشكلات المتعلقة بالأداء التي واجهها الملحن، لكنه أضاف: "لا يسع المرء إلا أن يلاحظ أسلوبه المنتظم والتعبيري. ولهذا السبب، أراد الجمهور أن يحيي السيد دونيزيتي على خشبة المسرح في نهاية الأوبرا." [ 21 ]

بالنسبة لدونيزيتي، أسفر ذلك عن تكليف آخر، وباستخدام نص آخر من نصوص ميريلي، تحولت هذه الأوبرا إلى عمل من فصل واحد بعنوان "أونا فوليا" عُرض بعد شهر. ومع ذلك، ولعدم وجود أي عمل آخر في الطريق، عاد الملحن مرة أخرى إلى بيرغامو، حيث قدمت فرقة من المغنين، تم اختيارهم من إنتاج البندقية في الشهر السابق، أوبرا "إنريكو دي بورغونيا" في مسقط رأسه في 26 ديسمبر. [ 22 ] أمضى الأشهر الأولى من عام 1819 في العمل على بعض الموسيقى الدينية والآلية، لكن لم يثمر جهده إلا القليل حتى النصف الأخير من العام عندما كتب أوبرا " إل فاليغني دي ليفونيا" من نص كتبه غيراردو بيفيلكوا-ألدوبرانديني. عُرضت الأوبرا لأول مرة في مسرح سان سامويل في البندقية في ديسمبر. وشملت أعماله الأخرى توسيع أوبرا " لي نوز إن فيلا" ، وهو مشروع بدأه في منتصف عام 1819، لكن الأوبرا لم تُعرض حتى موسم الكرنفال 1820/21 في مانتوا . لا يُعرف الكثير عنها سوى عدم نجاحها واختفاء النتيجة تماماً. [ 23 ]

1822–1830: روما، نابولي، ميلانو

النجاح في روما

بعد هذه المؤلفات البسيطة بتكليف من باولو زانكلا، عاد دونيزيتي إلى بيرغامو ليدرس كيف يمكنه تطوير مسيرته المهنية. من وجهة نظر تطور أسلوب دونيزيتي، يذكر آشبروك أنه لإرضاء جمهور الأوبرا في الربع الأول من القرن التاسع عشر، كان من الضروري مراعاة أذواقهم، وترك انطباع قوي في العرض الأول (وإلا لما كانت هناك عروض أخرى)، ومحاكاة الأسلوب الموسيقي المفضل في ذلك الوقت، وهو أسلوب روسيني الذي كانت موسيقاه "معيار الجمهور عند تقييمهم للأعمال الموسيقية الجديدة". [ 23 ]

دونيزيتي في شبابه
جاكوبو فيريتي، كاتب نصوص أوبرالية وشاعر إيطالي، 1784-1852

بقي الملحن في بيرغامو حتى أكتوبر 1821، وانشغل بتأليف مقطوعات موسيقية متنوعة، آلية وكورالية. خلال ذلك العام، كان يتفاوض مع جيوفاني باتيرني، مدير مسرح الأرجنتين في روما، وبحلول 17 يونيو، حصل على عقد لتأليف أوبرا أخرى من نص كان ميريلي يُعدّه. يبقى غير واضح كيف نشأت هذه العلاقة: هل كان ذلك باقتراح من ميريلي، أم كما يتكهن ويليام آشبروك، كان ماير هو من تواصل معه باتيرني في البداية لكتابة الأوبرا، لكنه رشّح تلميذه المتميز بسبب تقدمه في السن. [ 24 ] أصبحت هذه الأوبرا الجادة الجديدة أوبرا "زورايدا دي غراناتا" لدونيزيتي ، وهي عمله التاسع. بدأ العمل على النص بحلول شهر أغسطس، وبين ذلك الحين و1 أكتوبر، عندما تم تزويد دونيزيتي برسالة تعريف من ماير إلى جاكوبو فيريتي ، الشاعر الروماني وكاتب النصوص الذي سيظهر لاحقًا في مسيرة الملحن الشاب، تم تأليف جزء كبير من الموسيقى. [ 25 ]

وصل الملحن البالغ من العمر أربعة وعشرين عامًا إلى روما في 21 أكتوبر، لكن خطط تقديم الأوبرا واجهت مشكلة كبيرة: فقد توفي مغني التينور الذي كان من المقرر أن يؤدي الدور الرئيسي قبل أيام قليلة من ليلة الافتتاح في 28 يناير 1822، واضطروا إلى إعادة كتابة الدور لمغنية ميزو - سوبرانو تؤدي دورًا رجاليًا، وهو أمر شائع في تلك الحقبة وفي أوبرات روسيني. كانت ليلة الافتتاح بمثابة انتصار لدونيزيتي؛ كما ورد في صحيفة " نوتيزي ديل جورنو" الأسبوعية :

يلوح في الأفق أمل جديد ومبهج للمسرح الموسيقي الإيطالي. فقد انطلق المايسترو الشاب غايتانو دونيزيتي بقوة في أوبراه الجادة " زورايدا" . وقد حظي بتصفيق حار وصادق وعالمي من الجمهور الغفير... [ 26 ]

دونيزيتي ينتقل إلى نابولي

بعد فترة وجيزة من 19 فبراير، غادر دونيزيتي روما متوجهًا إلى نابولي، حيث استقر لجزء كبير من حياته. ويبدو أنه طلب من ماير رسالة تعريف، [ 27 ] لكن شهرته سبقته، ففي 28 فبراير، أعلن إعلان الموسم الصيفي في مسرح نوفو في صحيفة جورنالي ديل رينيو ديلي دوي سيسيلي أنه سيتضمن أوبرا لدونيزيتي، واصفًا الملحن بأنه:

برز بيننا تلميذ شاب لأحد أبرز قادة الموسيقى في القرن، ماير ( هكذا ورد اسمه )، والذي يُمكن أن يُنسب جزء كبير من مجده إلينا، إذ أنه استلهم أسلوبه من أسلوب كبار أعلام الفن الموسيقي. [أوبراه في روما] لاقت استحسانًا كبيرًا وتصفيقًا حارًا. [ 28 ]

دومينيكو بارباخا في نابولي في عشرينيات القرن التاسع عشر
مسرح سان كارلو، حوالي عام 1830

أثارت أنباء هذا العمل إعجاب دومينيكو بارباخا ، المدير البارز لمسرح سان كارلو وغيره من المسارح الملكية في المدينة، مثل مسرح نوفو الأصغر ومسرح ديل فوندو . وبحلول أواخر مارس، عُرض على دونيزيتي عقدٌ ليس فقط لتأليف أوبرات جديدة، بل أيضًا ليكون مسؤولًا عن إعداد عروض إنتاجات جديدة لمؤلفين آخرين عُرضت أعمالهم في أماكن أخرى. [ 29 ] وفي 12 مايو، عُرضت أول أوبرا جديدة، لا زينغارا ، في مسرح نوفو "بحماس شديد"، كما ذكر الباحث هربرت واينستوك . [ 27 ]

استمر عرضها لمدة 28 ليلة متتالية، تلتها 20 ليلة أخرى في يوليو، وحظيت بإشادة كبيرة في صحيفة جورنالي . [ 29 ] وكانت إحدى العروض الأخيرة مناسبة لدونيزيتي للقاء طالب الموسيقى آنذاك، فينتشنزو بيليني ، الذي كان يبلغ من العمر 21 عامًا، وهو حدث رواه فرانشيسكو فلوريمو بعد نحو ستين عامًا. [ 30 ]

أما العمل الجديد الثاني، الذي ظهر بعد ستة أسابيع في 29 يونيو، فكان مسرحية من فصل واحد بعنوان "الرسالة المجهولة" . وتُقرّ تعليقات آشبروك - التي تُعزز تعليقات ناقد صحيفة "جورنالي" الذي راجع العمل في 1 يوليو [ 31 ] - بجانبٍ هام من أسلوب دونيزيتي الموسيقي الناشئ: [يُبين أن] "اهتمامه بالجوهر الدرامي للأوبرا، بدلاً من التطبيق الآلي للصيغ الموسيقية، كان حاضرًا وفعّالًا حتى في هذه المرحلة المبكرة". [ 32 ]

أواخر يوليو 1822 إلى فبراير 1824: مهام في ميلانو وروما

في الثالث من أغسطس ، أبرم دونيزيتي عقدًا مع كاتب النص فيليتشي روماني ، وذلك لأوبرا "كيارا وسيرافينا ، أو القرصانين" . إلا أن روماني كان مشغولًا للغاية ولم يتمكن من تقديم أي شيء حتى الثالث من أكتوبر. كان من المقرر عرض الأوبرا لأول مرة بعد ثلاثة أسابيع فقط، وبسبب التأخيرات ومرض بعض أعضاء فريق التمثيل، لم تحظَ الأوبرا بتقييمات جيدة، على الرغم من أنها عُرضت 12 مرة.

كاتب الأوبرا فيليس روماني

بعد عودته شمالًا عبر روما، وقّع دونيزيتي عقدًا لتقديم أوبرا زورايدا في مسرح الأرجنتين، تضمن شرطًا يقضي بمراجعة النص من قِبل فيريتي، نظرًا لرأي دونيزيتي المتدني في عمل كاتب النص الأصلي من نابولي، أندريا ليون توتولا ، الذي وصفه بأنه "نباحٌ عظيم". [ 33 ] إضافةً إلى المراجعة، التزم دونيزيتي بكتابة أوبرا جديدة أخرى لمسرح فالي في روما ، على أن يكون نصها أيضًا من تأليف فيريتي. عاد دونيزيتي أخيرًا إلى نابولي في أواخر مارس. [ 34 ]

انشغل دونيزيتي فورًا في ربيع عام ١٨٢٣ بتأليف كانتاتا، وأوبرا جادة لمسرح سان كارلو، وأوبرا كوميدية لمسرح نوفو، كما كان عليه العمل على النسخة المعدلة من أوبرا زورايد لروما. لكن لسوء الحظ، وُصفت الموسيقى التي عُرضت لأول مرة في مسرح سان كارلو لأوبرا ألفريدو الكبير في ٢ يوليو في صحيفة جورنالي بأنها "...لا يمكن التعرف على مؤلف أوبرا لا زينجارا ". لم تُعرض هذه الأوبرا إلا مرة واحدة، بينما لم تُعرض أوبراه ذات الفصلين ، إيل فورتوناتو إنجانو ، التي عُرضت في سبتمبر في مسرح ديل فوندو، إلا ثلاث مرات.

في أكتوبر، وطوال ما تبقى من العام، عاد إلى روما، حيث أمضى وقته في إضافة خمس مقطوعات جديدة إلى أوبرا "زورايدا" ، التي عُرضت في مسرح الأرجنتين في 7 يناير 1824. مع ذلك، لم يحقق هذا الإصدار نجاحًا يُذكر مقارنةً بالأصل. أما الأوبرا الثانية التي عُرضت في مسرح فالي بروما، فقد كتب نصها أيضًا فيريتي، والذي يُعتبر منذ ذلك الحين من أفضل أعماله. [ 35 ] كانت هذه الأوبرا الهزلية " المعلم المحرج " ( L'ajo nell'imbarazzo )، التي عُرضت لأول مرة في 4 فبراير 1824، و"استُقبلت بحماسٍ شديد، وبهذه الأوبرا حقق دونيزيتي أول نجاحٍ حقيقي ودائم له". [ 36 ] يشير أليت إلى أنه مع وجود نص جيد، "لم يُخفق دونيزيتي أبدًا في إيصال مضمونه الدرامي"، ويضيف أن "دونيزيتي كان لديه حسٌّ أفضل بكثير مما سينجح على خشبة المسرح من كُتّاب النصوص". [ 37 ]

1824-1830: باليرمو ونابولي

بعد عودته إلى نابولي، انطلق في أولى تجاربه في الرومانسية الإنجليزية [ 37 ] بأوبرا " إميليا دي ليفربول" شبه الجادة ، التي عُرضت سبع مرات فقط في يوليو 1824 في مسرح نوفو. ركزت ردود الفعل النقدية في صحيفة "جورنالي" بعد بضعة أشهر على نقاط ضعف نوع الأوبرا شبه الجادة نفسه، على الرغم من أنها وصفت موسيقى دونيزيتي لأوبرا " إميليا " بأنها "جميلة". [ 38 ] تضاءلت أنشطة الملحن في نابولي لأن عام 1825 كان عامًا مقدسًا في روما، كما أن وفاة فرديناند الأول في نابولي تسببت في توقف إنتاج الأوبرا في المدينتين لفترة طويلة.

جيوفاني باتيستا روبيني

مع ذلك، حصل على وظيفة لمدة عام لموسم 1825/26 في مسرح كارولينو في باليرمو، حيث أصبح مديرًا موسيقيًا (إلى جانب التدريس في معهد باليرمو الموسيقي ). [ 39 ] هناك، قدّم نسخته من أوبرا " L'ajo nell'imbarazzo" التي أُنتجت عام 1824 ، بالإضافة إلى أوبراه الجديدة "Alahor in Granata" . لكن بشكل عام، لا يبدو أن تجربته في باليرمو كانت مُرضية، ويعود ذلك أساسًا إلى سوء إدارة المسرح، ومرض المغنين المتكرر، أو عدم التزامهم بالمواعيد. تسببت هذه المشاكل في تأخير العرض الأول لأوبرا " Alahor" حتى يناير 1827 ، وبعدها عاد إلى نابولي في فبراير، لكن دون أي التزامات محددة حتى منتصف الصيف. [ 40 ]

شهد ذلك الصيف عروضاً ناجحة في مسرح تياترو نوفو للنسخة المعدلة من أوبرا "L'ajo nell'imbarazzo" التي عُرضت تحت اسم "دون غريغوريو" ، وبعد شهر، عُرضت أوبرا ميلودراما من فصل واحد بعنوان " إلفيدا" ، وهي قطعة موسيقية بمناسبة عيد ميلاد الملكة ماريا ملكة الصقليتين ، والتي تضمنت بعض الموسيقى المزخرفة للمغني التينور جيوفاني باتيستا روبيني ؛ لكنها لم تُعرض إلا ثلاث مرات. [ 41 ]

يلاحظ الكاتب جون ستيوارت أليت أنه بحلول عامي 1827/1828، اجتمعت ثلاثة عناصر مهمة في حياة دونيزيتي المهنية والشخصية: أولًا، التقى بكاتب الأوبرا دومينيكو جيلاردوني وبدأ العمل معه ، حيث كتب له أحد عشر نصًا، بدءًا من أوبرا " أوتو ميسي إن دو أوري" عام 1827 واستمر حتى عام 1833. وقد تشارك جيلاردوني مع الملحن حسًا فنيًا رفيعًا فيما يتعلق بالأعمال التي ستُعرض على خشبة المسرح. [ 42 ] ثانيًا، كلفه مدير مسرح نابولي، بارباجا، بكتابة اثنتي عشرة أوبرا جديدة خلال السنوات الثلاث التالية. [ 42 ] إضافةً إلى ذلك، عُيّن مديرًا للمسارح الملكية في نابولي ابتداءً من عام 1829، وهو المنصب الذي قبله الملحن وشغله حتى عام 1838. ومثل روسيني، الذي شغل هذا المنصب قبله، كان دونيزيتي حرًا في التأليف لدور أوبرا أخرى. وأخيراً، في مايو 1827 أعلن خطوبته على فيرجينيا فاسيللي، ابنة العائلة الرومانية التي كانت قد صادقته هناك، والتي كانت تبلغ من العمر آنذاك 18 عاماً. [ 42 ]

تزوج الزوجان في يوليو 1828، واستقرا فورًا في منزل جديد في نابولي. وفي غضون شهرين، كتب أوبرا أخرى شبه جادة بعنوان " جياني دي كاليه" ، من نص كتبه جيلاردوني. كان هذا التعاون الرابع بينهما، وحقق نجاحًا باهرًا ليس فقط في نابولي، بل أيضًا في روما خلال موسم 1830/1831. وكتب مراسل صحيفة "جازيتا بريفيلجياتا دي ميلانو " عن العرض الأول في نابولي : "إن المواقف التي يقدمها النص بارعة حقًا، وتُكرم الشاعر جيلاردوني. لقد عرف المايسترو دونيزيتي كيف يستغلها..."، [ 43 ] مؤكدًا بذلك المهارات الدرامية المتنامية التي أظهرها الملحن الشاب.

1830-1838: شهرة عالمية

جوديثا باستا
غايتانو دونيزيتي (صورة بعد وفاته لبونزيانو لوفيريني )

في عام 1830، حقق دونيزيتي نجاحًا عالميًا باهرًا مع أوبرا " آنا بولين" ، التي عُرضت على مسرح كاركانو في ميلانو في 26 ديسمبر 1830، حيث أدت جوديث باستا دور البطولة. كما شارك مغني التينور الشهير جيوفاني باتيستا روبيني في دور بيرسي. بهذه الأوبرا، نال دونيزيتي شهرة واسعة في جميع أنحاء أوروبا. وعُرضت الأوبرا في مختلف أنحاء شبه الجزيرة الإيطالية بين عامي 1830 و1834، ثم في عواصم أوروبا حتى أربعينيات القرن التاسع عشر، مع إعادة تقديمها حتى عام 1881 تقريبًا. [ 44 ] وكانت لندن أول عاصمة أوروبية تشهد هذا العمل، حيث عُرضت على مسرح الملك في 8 يوليو 1831.

فيما يتعلق بالشكل الأوبرالي الذي حقق فيه دونيزيتي نجاحًا أكبر، عندما عُرض عمله شبه الجاد، جياني دي كاليه ، عام 1828، في روما بعد فترة وجيزة من ظهور آنا بولين ، وصفت صحيفة غازيتا بريفيلجياتا دي ميلانو العلاقة بين شكلي الأوبرا وخلصت إلى أنه "في فئتين - التراجيدية والكوميدية - متقاربتين جدًا... تتفوق الأولى بشكل لا يُضاهى على الثانية". [ 43 ] ويبدو أن هذا قد رسّخ سمعة دونيزيتي كملحن ناجح للأوبرا الجادة، على الرغم من ظهور أعمال كوميدية أخرى بسرعة كبيرة.

بفضل تكليفاته، شهدت السنوات من 1830 إلى 1835 تدفقًا هائلاً من الأعمال؛ وجاءت مسرحية "إكسير الحب" الكوميدية التي تم إنتاجها عام 1832 بعد نجاح "آنا بولين " بفترة وجيزة ، وتعتبر واحدة من روائع الأوبرا الهزلية في القرن التاسع عشر .

ثم جاءت سلسلة سريعة من الأوبرا من نابولي بما في ذلك فرانشيسكا دي فوا (مايو 1831)؛ La romanziera e l'uomo nero (يونيو 1831)؛ وفاوستا ( يناير 1832). تم تقديم أوبرا جديدتين في ميلانو: Le convenienze ed inconvenienze Teatrali (أبريل 1831) و Ugo، conte di Parigi (مارس 1832). قدمت روما Il furioso all'isola di San Domingo (يناير 1833) و Torquato Tasso (سبتمبر 1833). تم تقديم أوتو ميسي في الخام المستحق (1833) في ليفورنو وباريزينا (مارس 1833) في فلورنسا.

كاتب النص سلفادور كامارانو

بعد النجاح الذي حققه عرض أوبرا لوكريزيا بورجيا في عام 1833، تعززت سمعته بشكل أكبر، وسار دونيزيتي على خطى كل من روسيني وبيليني بزيارة باريس، حيث تم تقديم أوبرا مارين فاليرو في مسرح إيطاليان في مارس 1835. ومع ذلك، فقد عانت من المقارنة مع أوبرا إي بوريتاني لبيليني التي ظهرت في نفس الوقت.

عاد دونيزيتي من باريس للإشراف على عرض أوبرا لوسيا دي لامرمور في 26 سبتمبر 1835. وقد لحّنها سلفادور كامارانو ، وهي الأولى من بين ثماني أوبرا للمؤلف. استندت الأوبرا إلى رواية عروس لامرمور للسير والتر سكوت ، [ 45 ] وسرعان ما أصبحت أشهر أعماله، وإحدى أبرز محطات فن الغناء الجميل (بيل كانتو )، حيث بلغت مكانة مماثلة لتلك التي حققتها أوبرا نورما لبيليني .

دونيزيتي، حوالي عام 1835

ظهرت هذه الدراما التراجيدية في وقتٍ كانت فيه عدة عوامل تُسهم في تعزيز مكانة دونيزيتي كملحن أوبرا: فقد تقاعد جواكينو روسيني مؤخرًا، وتوفي فينتشنزو بيليني قبيل العرض الأول لأوبرا لوسيا ، تاركًا دونيزيتي "العبقري الأوحد للأوبرا الإيطالية". [ 46 ] لم تكن الظروف مواتية فقط لدونيزيتي ليحقق شهرةً أكبر كملحن، بل كان هناك أيضًا اهتمامٌ واسعٌ في جميع أنحاء أوروبا بتاريخ اسكتلندا وثقافتها. فقد أثارت الرومانسية المتصورة لحروبها العنيفة وخصوماتها، فضلًا عن فولكلورها وأساطيرها، فضول قراء وجمهور القرن التاسع عشر، [ 46 ] وقد استغل سكوت هذه الصور النمطية في روايته.

في الوقت نفسه، بدا أن جمهور أوروبا القارية آنذاك مفتونًا بفترة تيودور في تاريخ إنجلترا في القرن السادس عشر، إذ تدور أحداثها حول حياة الملك هنري الثامن (وزوجاته الست)، وماري الأولى ("ماري الدموية")، والملكة إليزابيث الأولى ، بالإضافة إلى ماري ملكة اسكتلندا التي لاقت مصيرًا مأساويًا . وقد ظهرت العديد من هذه الشخصيات التاريخية في مسرحيات دونيزيتي، وأوبراته التي سبقت وأعقبت أوبرا آنا بولين . ومن بينها أوبرا إليزابيتا في قلعة كينيلورث ، المقتبسة عن مسرحية ليستر لسكرايب ، وأوبرا إيمي روبسارت لهوغو (التي عُرضت في نابولي في يوليو 1829 ونُقحت عام 1830). ثم جاءت أوبرا ماريا ستيوارت ( ماري ستيوارت )، المقتبسة من مسرحية شيلر ، والتي عُرضت في دار أوبرا لا سكالا في ديسمبر 1835. وتلتها الأوبرا الثالثة في سلسلة "ملكات دونيزيتي الثلاث"، روبرتو ديفيرو ، التي تتناول العلاقة بين إليزابيث وإيرل إسكس. وعُرضت في مسرح سان كارلو في نابولي في أكتوبر 1837.

مع ازدياد شهرة دونيزيتي، ازدادت التزاماته. فقد تلقى عروضًا من دار أوبرا لا فينيس في البندقية - وهي دار لم يزرها منذ حوالي سبعة عشر عامًا، وعاد إليها ليقدم بيليساريو في 4 فبراير 1836. وبنفس القدر من الأهمية، بعد نجاح أوبرا لوسيا في مسرح إيطاليان في باريس في ديسمبر 1837، تلقى عروضًا من أوبرا باريس . وكما ذكر عالما الموسيقى روجر باركر وويليام آشبروك ، "اتخذت المفاوضات مع تشارلز دوبونشيل، مدير الأوبرا، منحىً إيجابيًا لأول مرة" [ 47 ] و"انفتح الطريق أمامه إلى باريس" [ 48 ] ، ليصبح أول إيطالي يحصل على تكليف لكتابة أوبرا عظيمة حقيقية. [ 49 ]

1838-1840: دونيزيتي يترك نابولي ويتجه إلى باريس

في أكتوبر 1838، انتقل دونيزيتي إلى باريس متعهدًا بعدم التعامل مع دار أوبرا سان كارلو مجددًا، بعد أن منع ملك نابولي عرض أوبرا "بوليوتو" بحجة أن موضوعًا دينيًا كهذا غير لائق بالمسرح. في باريس، عرض دونيزيتي أوبرا "بوليوتو" على دار الأوبرا، فتم تلحينها بنص فرنسي جديد وموسع من أربعة فصول من تأليف يوجين سكريب ، بعنوان "الشهداء ". عُرضت الأوبرا في أبريل 1840، وكانت أول أوبرا كبرى له على الطريقة الفرنسية، وحققت نجاحًا كبيرًا. قبل مغادرته باريس في يونيو 1840، أتيحت له الفرصة للإشراف على ترجمة أوبرا " لوسيا دي لامرمور" إلى "لوسي دي لامرمور" ، بالإضافة إلى كتابة أوبرا "ابنة الفوج" ، وهي أول أوبرا له تُكتب خصيصًا لنص فرنسي. وقد حققت هذه الأوبرا نجاحًا آخر.

1840-1843: ذهابًا وإيابًا بين باريس وميلانو وفيينا ونابولي

ديليدي دونيزيتي وأصدقائه : (من اليسار) لويجي بيتينيلي ، جايتانو دونيزيتي، أنطونيو دولسي ، سيمون ماير ، والفنان لويجي ديليدي ، في بيرغامو، 1840

بعد مغادرته باريس في يونيو 1840، كان من المقرر أن يكتب دونيزيتي عشر أوبرات جديدة، مع أن بعضها لم يُعرض في حياته. قبل وصوله إلى ميلانو في أغسطس 1840، زار سويسرا ثم مسقط رأسه بيرغامو، ووصل في النهاية إلى ميلانو حيث كان يُعدّ نسخة إيطالية من أوبرا "ابنة الفوج" . وما إن انتهى من ذلك حتى عاد إلى باريس ليُعيد صياغة نص أوبرا " ملاك نيسيدا" الذي لم يُعرض قط عام 1839، ليُصبح باللغة الفرنسية أوبرا "المفضلة" ، والتي عُرضت لأول مرة في 2 ديسمبر 1840. ثم سارع بالعودة إلى ميلانو لقضاء عيد الميلاد، لكنه عاد على الفور تقريبًا، وبحلول أواخر فبراير 1841 كان يُعدّ أوبرا جديدة بعنوان " ريتا، أو رجلان وامرأة" . ومع ذلك، لم تُعرض حتى عام 1860. [ 50 ]

عاد دونيزيتي مرة أخرى إلى ميلانو حيث أقام مع جوزيبينا أبيانو سترينجيلي الودودة التي قضى معها وقتاً ممتعاً. ولأنه لم يكن راغباً في مغادرة ميلانو، [ 51 ] إلا أنه شُجع على العودة إلى باريس من قبل ميشيل أكورسي (الذي تعاون معه الملحن في باريس عام 1843)، أشرف على إنتاج أوبرا ماريا باديلا في ديسمبر في مسرح لا سكالا، وبدأ في كتابة أوبرا ليندا دي شامونيكس استعداداً لرحلاته إلى فيينا في مارس 1842 ، حيث كان قد تعاقد مع البلاط الملكي.

خلال هذه الفترة، وقبل مغادرته إلى فيينا، أُقنع بقيادة العرض الأول لأوبرا " ستابات ماتر" لروسيني في بولونيا في مارس 1842. حاول أصدقاؤه، بمن فيهم صهره أنطونيو فاسيللي (المعروف باسم توتو )، مرارًا وتكرارًا إقناعه بتولي منصب أكاديمي في بولونيا بدلًا من العمل في بلاط فيينا، ولو لم يكن ذلك إلا لتوفير قاعدة للمؤلف الموسيقي للعمل والتدريس بدلًا من إرهاق نفسه باستمرار بالتنقل بين المدن. لكنه رفض رفضًا قاطعًا في رسالة إلى فاسيللي. [ 52 ]

غايتانو دونيزيتي، من طباعة حجرية لجوزيف كرييهوبر (1842)

عندما ذهب دونيزيتي إلى بولونيا لتقديم أوبرا ستابات ماتر ، حضر روسيني العرض الثالث، والتقى الرجلان - وكلاهما كانا من طلاب معهد بولونيا الموسيقي - لأول مرة، حيث أعلن روسيني أن دونيزيتي كان "المايسترو الوحيد في إيطاليا القادر على قيادة أوبرا ستابات ماتر الخاصة بي كما أريدها". [ 53 ]

وصل دونيزيتي إلى فيينا في ربيع عام 1842 حاملاً رسالة توصية من روسيني، وانخرط في بروفات أوبرا " ليندا دي شامونيكس" ، التي عُرضت لأول مرة في مايو وحققت نجاحًا باهرًا. إضافةً إلى ذلك، عُيّن قائدًا للأوركسترا في كنيسة البلاط الملكي، وهو المنصب نفسه الذي شغله موزارت .

غادر فيينا في الأول من يوليو عام ١٨٤٢ بعد انتهاء موسم الربيع الإيطالي، متوجهًا إلى ميلانو، ثم بيرغامو (لزيارة ماير الذي كان قد تقدم في السن، ولكن هناك بدا تدهور صحته أكثر وضوحًا [ ٥٤ ] )، ثم إلى نابولي في أغسطس، وهي مدينة لم يزرها منذ عام ١٨٣٨. بقي عقده مع فندق سان كارلو معلقًا. ويبدو أيضًا أنه كان يرغب في بيع منزله في نابولي، لكنه لم يستطع إتمام الصفقة، وذلك بسبب الحزن الذي لازمه بعد وفاة زوجته عام ١٨٣٧. [ ٥٥ ]

مع ذلك، في السادس من سبتمبر، كان في طريقه للعودة إلى جنوة، ومنها سيغادر إلى باريس لإقامة مقررة لمدة ثلاثة أشهر، تليها فترة أخرى في فيينا. كتب أنه سيعمل على ترجمة أعمال ماريا باديلا وليندا دي شامونيكس ، و"الله أعلم ماذا سأفعل أيضًا". [ 56 ] خلال فترة إقامته في نابولي، عاودت صحته المتدهورة الظهور، مما اضطره للبقاء في الفراش لأيام متواصلة.

ديلي كلوز من إنجريس

عند وصوله إلى باريس مجددًا في أواخر سبتمبر 1842، أنجز دونيزيتي التعديلات على أوبراه الإيطاليتين، وتلقى اقتراحًا من جول جانين ، المدير المُعيّن حديثًا لمسرح إيطاليان ، بتأليف أوبرا جديدة للمسرح. [ 57 ] كانت فكرة جانين أن تكون أوبرا كوميدية جديدة ، مُصممة خصيصًا لمواهب بعض كبار المغنين، بمن فيهم جوليا غريسي ، وأنطونيو تامبوريني ، ولويجي لابلاش ، الذين تم التعاقد معهم. [ 57 ] وكانت النتيجة أوبرا دون باسكوالي الكوميدية ، التي كان من المقرر عرضها في يناير 1843. وبينما كانت الاستعدادات جارية، خطرت لدونيزيتي أفكار أخرى، وعندما اكتشف نص كامارانو لأوبرا جوزيبي ليلو غير الناجحة "حكاية شاليه" عام 1839 ، حوّله إلى الفصلين الأولين من أوبرا ماريا دي روهان في غضون أربع وعشرين ساعة. كانت هناك أوبرا أخرى قيد الإعداد مع سكريب ككاتب للنص: وكان من المقرر أن تكون دوم سيباستيان ، ملك البرتغال، في نوفمبر 1843 في باريس. [ 58 ]

عندما عُرضت أوبرا دون باسكوالي في 3 يناير، حققت نجاحًا باهرًا واستمرت عروضها حتى أواخر مارس. وفي مقال نُشر في صحيفة "جورنال دي ديبا" في 6 يناير، أعلن الناقد إتيان جان ديليكلوز :

لم تحقق أي أوبرا أُلفت خصيصاً للمسرح الإيطالي نجاحاً صاخباً كهذا. أربع أو خمس أغنيات مُكررة، ونداءات للمغنين، ونداءات للمايسترو - باختصار، واحدة من تلك التصفيقات الحارة... التي تُخصّص في باريس للعظماء حقاً. [ 59 ]

1843-1845: من باريس إلى فيينا إلى إيطاليا؛ العودة النهائية إلى باريس

بحلول عام ١٨٤٣، بدأت تظهر على دونيزيتي أعراض مرض الزهري ، وربما اضطراب ثنائي القطب : "كان الإنسان من الداخل محطماً، حزيناً، ومريضاً مرضاً عضالاً"، كما ذكر أليت. [ ٦٠ ] ويلاحظ آشبروك أن انشغال دونيزيتي بالعمل، الذي استحوذ عليه في الأشهر الأخيرة من عام ١٨٤٢ وطوال عام ١٨٤٣، "يشير إلى أنه أدرك ما كان يعاني منه، وأنه أراد أن يؤلف أكبر قدر ممكن من الموسيقى ما دام قادراً على ذلك". [ ٦١ ] ولكن بعد نجاحه في باريس، واصل العمل وغادر مرة أخرى إلى فيينا، ووصل إليها في منتصف يناير ١٨٤٣.

بعد ذلك بوقت قصير، كتب إلى أنطونيو فاسيللي مُفصِّلاً خططه لذلك العام، مُختتماً بعبارةٍ تنذر بالسوء: "كل هذا مع مرضٍ جديدٍ أُصبتُ به في باريس، لم أشفَ منه بعد، وأنتظر وصفتك الطبية له." [ 62 ] لكنه في صلب الرسالة، يُفصِّل ما يهدف إلى إنجازه في عام 1843: في فيينا، مسرحية فرنسية؛ وفي نابولي، أوبرا " روي بلاس" المُخطَّط لها [لكنها لم تُؤلَّف قط]؛ وفي باريس، لأوبرا كوميك، "موضوع فلمنكي"، وللأوبرا، "أستخدم موضوعاً برتغالياً من خمسة فصول" (والذي كان من المُقرَّر أن يكون " دوم سيباستيان ، ملك البرتغال "، والذي عُرض بالفعل في 13 نوفمبر). وأخيراً، يُضيف: "وأولاً، أُعيد تقديم أوبرا "الشهداء " التي تُثير ضجةً في الأقاليم." [ 62 ]

مع ذلك، وبحلول أوائل فبراير، كان قد بدأ بالفعل بالكتابة عبر وسيط إلى فينتشنزو فلاوتو، مدير دار أوبرا سان كارلو في نابولي آنذاك، في محاولة منه لفسخ اتفاقه على التأليف لتلك الدار في يوليو. وقد ازداد وعيه بالقيود التي يفرضها عليه وضعه الصحي المتدهور. وفي نهاية المطاف، تمكن من إحياء عمل غير مكتمل كان قد بدأه لفيينا، ولكن بعد رفض طلبه بالإعفاء من التزاماته تجاه نابولي، بدأ العمل على إنهاء أوبرا كاترينا كورنارو بحلول مايو لعرضها في نابولي في يناير 1844، ولكن دون حضور الملحن. وعندما عُرضت، لم تحقق نجاحًا كبيرًا. أما بالنسبة للعمل الذي كان من المقرر أن يقدمه لدار أوبرا كوميك - والذي سُمي لاحقًا "لا تنساني " - فيبدو أنه تمكن من فسخ عقده مع تلك الدار، على الرغم من أنه كان قد ألف ووزع سبع مقطوعات موسيقية بالفعل. [ 61 ]

العمل في فيينا

دار الأوبرا الإمبراطورية والملكية ، فيينا، 1830

شملت التزامات دونيزيتي في فيينا الإشراف على الموسم الإيطالي السنوي في مسرح كارنتنرتور ، الذي بدأ في مايو. وعُرضت أوبرا نابوكو لفيردي (التي شاهدها دونيزيتي في ميلانو في عرضها الأول في مارس 1842 وأُعجب بها) ضمن فعاليات ذلك الموسم. إلا أن شغله الشاغل كان إتمام توزيع أوبرا ماريا دي روهان ، والذي أُنجز بحلول 13 فبراير استعدادًا للعروض المقررة في يونيو. بدأ الموسم بإحياء ناجح للغاية لأوبرا ليندا دي شامونيكس . ثم تلتها أوبرا نابوكو ، وهي أول إنتاج لأوبرا لفيردي في فيينا. وتضمن الموسم أيضًا أوبرا دون باسكوالي بالإضافة إلى أوبرا حلاق إشبيلية . [ 63 ] وأخيرًا، عُرضت أوبرا ماريا دي روهان في 5 يونيو. في رسالةٍ مازحةٍ إلى أنطونيو فاسيللي في روما، عبّر فيها عن ردود الفعل على هذه الأوبرا، حاول إثارة التشويق، قائلاً: "ببالغ الأسى، أُعلن لكم أنني قدّمتُ أمسيةً رائعةً لأوبرا ماريا دي روهان [ثم ذكر أسماء المغنين]. لم تكن موهبتهم كافيةً لإنقاذي من بحرٍ من [صمت، مسافة] - تصفيق حار... سارت الأمور على ما يُرام. كل شيء." [ 63 ]

العودة إلى باريس

Salle Le Peletier ، مقر Académie royale de Musique أو أوبرا باريس ، ج. 1821

عاد دونيزيتي إلى باريس بأسرع ما يمكن، فغادر فيينا حوالي 11 يوليو 1843 في عربته التي اشتراها حديثًا، ووصل في حوالي 20 يوليو، وبدأ على الفور العمل على إنهاء أوبرا دوم سيباستيان ، التي وصفها بأنها مشروع ضخم: "يا له من مشهد مذهل... لقد أرهقتني هذه الأوبرا الضخمة المكونة من خمسة فصول والتي تحمل حقائب مليئة بالموسيقى للغناء والرقص." [ 64 ] إنها أطول أوبرا له، بالإضافة إلى أنها الأوبرا التي أمضى فيها أطول وقت.

بينما كانت بروفات أوبرا " دوم سيباستيان" جارية في دار الأوبرا ، وكان من المقرر عرضها الأول في 13 نوفمبر، كان الملحن يعمل أيضًا على تجهيز أوبرا " ماريا دي روهان" لعرضها في المسرح الإيطالي في الليلة التالية، 14 نوفمبر. وقد حقق العملان نجاحًا، على الرغم من أن الكاتب هربرت واينستوك يذكر أن "الأوبرا الأقدم حققت نجاحًا فوريًا لا جدال فيه لدى الجمهور والنقاد على حد سواء". ومع ذلك، استمر عرض " ماريا دي روهان" لمدة 33 عرضًا في المجمل، [ 65 ] بينما بقيت "دوم سيباستيان" ضمن قائمة الأعمال حتى عام 1845 بإجمالي 32 عرضًا.

1844: في فيينا

في 30 ديسمبر 1843، عاد دونيزيتي إلى فيينا، بعد أن أرجأ مغادرته حتى 20 ديسمبر بسبب المرض. ويعلق آشبروك على نظرة الناس إليه في تلك المدينة، حيث لاحظ أصدقاؤه تغيراً مقلقاً في حالته الصحية، [ 66 ] وتأثرت قدرته على التركيز وحتى مجرد الوقوف.

بعد أن أبرم عقدًا مع ليون بيليه من الأوبرا لتأليف عمل جديد للعام المقبل، لم يجد ما يناسبه، فكتب على الفور إلى بيليه مقترحًا أن يحل محله ملحن آخر. وبينما كان ينتظر معرفة ما إذا كان سيُعفى من تأليف عمل ضخم إذا سمح جياكومو مايربير بعرض أوبرا "النبي" في خريف ذلك العام، كان يتطلع إلى وصول شقيقه من تركيا في مايو، وإلى احتمال سفرهما معًا إلى إيطاليا في صيف ذلك العام. وفي النهاية، تم الاتفاق على تأجيل التزامه مع الأوبرا حتى نوفمبر 1845. [ 67 ]

بينما كان يُؤدي بعض التزاماته تجاه البلاط الفييني، أمضى بقية الشهر ينتظر أخبارًا عن نتيجة العرض الأول لأوبرا كاترينا كورنارو في نابولي، الذي كان مقررًا في 12 يناير. وبحلول 31 يناير (أو 1 فبراير)، علم الحقيقة: لقد فشل العرض. [ 68 ] ومما زاد الطين بلة الشائعات التي تُفيد بأنه لم يكن في الواقع من تأليف دونيزيتي، على الرغم من أن تقريرًا من غيدو زافاديني أشار إلى أن الفشل ربما كان نتيجة مجموعة من العوامل، بما في ذلك صعوبة المغنين في إيجاد النبرة المناسبة في غياب المايسترو، بالإضافة إلى النص الذي خضع لرقابة شديدة. [ 69 ] ومع ذلك، يبدو أن فشل الأوبرا كان في المقام الأول بسبب غياب المايسترو، لأنه لم يتمكن من التواجد للإشراف على الإخراج والتحكم فيه، وهو ما يُعد عادةً أحد نقاط قوة دونيزيتي. [ 70 ]

شهد الموسم الإيطالي في فيينا، الذي تضمن عرض أوبرا نورما لبيليني وإعادة تقديم أوبرا ليندا دي شامونيكس ودون باسكوالي ، أول إنتاج هناك لأوبرا إرناني لفيردي . وكان دونيزيتي قد وعد جياكومو بيدروني من دار النشر كازا ريكوردي بالإشراف على إنتاج الأوبرا، التي عُرضت في 30 مايو بقيادة دونيزيتي. وكانت النتيجة رسالة ودية للغاية من جوزيبي فيردي يعهد فيها بالإنتاج إليه، واختتمها قائلاً: "مع خالص التقدير، خادمكم المخلص، جي. فيردي." [ 71 ]

صيف/خريف 1844: السفر إلى إيطاليا وداخلها

أنطونيو دولسي، صديق بيرغامو لدونيزيتي
شقيق جايتانو دونيزيتي جوزيبي

وصل جوزيبي ، شقيق غايتانو ، إلى فيينا في أوائل يونيو/حزيران، وكان في إجازة من القسطنطينية . وكان ينوي المغادرة في حوالي الثاني والعشرين من الشهر، لكن مرض غايتانو أدى إلى تأخير سفره، فسافر الأخوان معًا إلى بيرغامو في حوالي الثاني عشر أو الثالث عشر من يوليو/تموز، وساروا ببطء لكنهم وصلوا في حوالي الحادي والعشرين من الشهر.

يصف ويليام آشبروك النصف الثاني من عام 1844 بأنه فترة من "القلق المثير للشفقة". ويتابع: "ذهب دونيزيتي إلى بيرغامو، لوفيري على بحيرة إيزيو [حوالي 26 ميلاً من بيرغامو]، ثم عاد إلى بيرغامو، ثم إلى ميلانو [31 يوليو]، ثم إلى جنوة [مع صديقه أنطونيو دولتشي، في 3 أغسطس، حيث مكثا حتى 10 أغسطس بسبب المرض]، ثم إلى نابولي [بالباخرة، ومنها كتب إلى فاسيللي في روما موضحًا أن الزيارة القادمة قد تكون آخر مرة يرى فيها شقيقه]، [ثم] إلى روما [في 14 سبتمبر لرؤية فاسيللي]، ثم عاد إلى نابولي [في 2 أكتوبر بعد أن دُعي للعودة إلى نابولي لحضور أول عروض سان كارلو لأوبرا ماريا دي روهان في 11 نوفمبر، والتي حققت نجاحًا هائلاً]، ثم إلى جنوة [في 14 نوفمبر بالقارب؛ وصل في 19]، ثم إلى ميلانو مرة أخرى [لمدة يومين]" [ 72 ] قبل أن يصل إلى بيرغامو في 23 نوفمبر، حيث وجد صديقه القديم ماير مريضًا للغاية. لقد أخر رحيله لأطول فترة ممكنة، لكن ماير توفي في 2 ديسمبر، بعد فترة وجيزة من مغادرة دونيزيتي لبيرغامو.

ديسمبر 1844 - يوليو 1845: الزيارة الأخيرة إلى فيينا

جوجليلمو كوتراو (1797–1847)

بحلول الخامس من ديسمبر، كان في فيينا، وكتب رسالة إلى صديقه غولييلمو كوتراو في السادس من الشهر نفسه، ثم رسالة أخرى في الثاني عشر منه، جاء فيها: "لست بخير. أنا تحت رعاية طبيب." [ 73 ] وبينما كانت تمر عليه فترات من الهدوء النسبي، استمرت صحته في التدهور بشكل دوري، ثم انتكس في نوبات اكتئاب، كما عبّر في إحدى رسائله: "أنا شبه مدمر، إنها معجزة أنني ما زلت على قيد الحياة." [ 73 ]

في رسالةٍ إلى أصدقاءٍ لم يُفصح عن أسمائهم في باريس بتاريخ 7 فبراير، حتى بعد ردود الفعل الإيجابية للغاية التي حظي بها العرض الأول لأوبرا " دوم سيباستيان" المُعدّة خصيصًا في 6 فبراير 1845 (والتي قادها بنفسه في ثلاث عروض من أصل 162 عرضًا قُدّمت على مدار السنوات اللاحقة حتى عام 1884)، [ 74 ] تذمّر من ردود فعل الجمهور الباريسي، وتابع بتقريرٍ موجزٍ عن صحته، قائلًا: "إذا لم تتحسّن حالتي واستمرّ هذا الوضع، فسأجد نفسي مضطرًا لقضاء بضعة أشهرٍ في بيرغامو للراحة". [ 74 ] في الوقت نفسه، رفض عروضًا للتأليف الموسيقي، أحدها جاء من لندن ويتطلّب تأليف أوبرا خلال أربعة أشهر؛ وقد اعترض على ذلك بضيق الوقت. وتلقّى نداءاتٍ أخرى من باريس، أحدها مباشرةً من فاتيل، مدير مسرح "تياتر-إيتاليان" الجديد، الذي سافر إلى فيينا لمقابلة المُلحّن. كما لاحظ مؤرخون آخرون، ثمة شعور متزايد بأن دونيزيتي، خلال عام 1845، أصبح أكثر وعياً بحالته الصحية الحقيقية والقيود التي بدأت تفرضها على أنشطته. [ 74 ] وتكشف رسائل أخرى في شهري أبريل ومايو عن الكثير من الشيء نفسه، ويؤكد ذلك عدم حضوره العرض الافتتاحي لأوبرا " إي دو فوسكاري" لفيردي في 3 أبريل، ومشاهدته لها في عرضها الرابع فقط.

بحلول نهاية شهر مايو، لم يكن قد اتُخذ قرارٌ بشأن ما سيفعله أو إلى أين سيذهب، لكنه استقرّ أخيرًا على باريس حيث سيطالب دار الأوبرا بتعويضٍ ماليٍّ لعدم إنتاج أوبرا " دوق ألبي" ، وهي ثاني عملٍ كُلِّف به عام 1840، والذي رغم أنه لم يُكتمل بعد، إلا أن نصه كان جاهزًا. غادر فيينا للمرة الأخيرة في 10 يوليو 1845.

1845-1848: العودة إلى باريس؛ تدهور الصحة؛ العودة إلى بيرغامو؛ الوفاة

أندريا دونيزيتي، ابن شقيق الملحن غايتانو دونيزيتي، 1847

عندما وصل دونيزيتي إلى باريس، كان يعاني من آلامٍ وغثيانٍ وصداعٍ لعقودٍ دون أن يتلقى علاجًا رسميًا. في أوائل أغسطس، رفع دعوى قضائية ضد دار الأوبرا استمرت حتى أبريل 1846، وانتصر فيها.

بلغت أزمة صحة دونيزيتي ذروتها في أغسطس 1845 عندما شُخِّصَ بإصابته بمرض الزهري الدماغي النخاعي ومرض عقلي حاد. أوصى طبيبان، أحدهما الدكتور فيليب ريكورد (المتخصص في الزهري)، إلى جانب علاجات مختلفة، بأن يتوقف عن العمل تمامًا، واتفقا على أن المناخ الإيطالي سيكون أفضل لصحته. لكن رسائله إلى أصدقائه تكشف أمرين: أنه استمر في العمل على أوبرا "جيما دي فيرجي" في ذلك الخريف لعرضها في باريس في 16 ديسمبر، وأنه كشف الكثير عن تطور مرضه. [ 75 ]

مع تدهور حالته، أرسل شقيق الملحن، جوزيبي، ابنه أندريا من القسطنطينية إلى باريس. وصل أندريا إلى باريس في 25 ديسمبر، وأقام في فندق مانشستر مع عمه، لكنه استشار فورًا الدكتور ريكورد بشأن حالة عمه. دوّن ريكورد رأيه في منتصف يناير بأنه على الرغم من أن بقاء الملحن في إيطاليا قد يكون في نهاية المطاف أفضل لصحة الملحن، إلا أنه لا يُنصح له بالسفر حتى الربيع. بعد استشارة طبيبين آخرين بالإضافة إلى الدكتور ريكورد، تلقى أندريا رأيهم المكتوب بعد فحصه في 28 يناير 1846. وخلاصة القول، ذكر الأطباء أن "دونيزيتي لم يعد قادرًا على إدراك أهمية قراراته بشكل سليم". [ 76 ]

التأسيس المؤسسي

في فبراير 1846، ونظرًا لتردده في التفكير في المضي قدمًا نحو إيداعه في مؤسسة رعاية، اعتمد على نصيحة إضافية من اثنين من الأطباء الذين فحصوا عمه في أواخر يناير. وقد صرحا بما يلي:

نحن... نشهد بأن السيد غايتان ( كذا ) دونيزيتي هو ضحية مرض عقلي يُسبب اضطراباً في أفعاله وقراراته؛ وأنه من المستحسن، حفاظاً على سلامته وعلاجاً له، عزله في مؤسسة مُخصصة للأمراض العقلية والفكرية. [ 77 ]

الدكتور فيليب ريكورد

لذلك، وافق أندريا على نقل عمه إلى منشأة وُصفت بأنها "تشبه منتجعًا صحيًا... مع مستشفى مركزي مُصمم على هيئة منزل ريفي" [ 78 ] . غادر دونيزيتي باريس بالحافلة برفقة أندريا، معتقدًا أنهما متجهان إلى فيينا، حيث كان من المقرر أن يصل إليها بحلول 12 فبراير للوفاء بعقده. وتبعهما الدكتور ريكورد في حافلة أخرى. بعد ثلاث ساعات، وصلوا إلى دار إسكيرول في إيفري سور سين، إحدى ضواحي باريس، [ 79 ] حيث اختلقوا عذرًا يتعلق بحادث لتبرير حاجتهم لقضاء الليلة في "نُزل مريح". [ 78 ] في غضون أيام قليلة، وبعد أن أدرك دونيزيتي أنه محتجز، كتب رسائل عاجلة يطلب فيها المساعدة من أصدقائه، لكنها لم تصل. ومع ذلك، تشير شهادات الأصدقاء الذين زاروا دونيزيتي خلال الأشهر التالية إلى أنه كان يتلقى معاملة جيدة جدًا، إذ تتمتع المنشأة بسمعة طيبة في رعاية مرضاها. [ 78 ] جُرِّبت علاجاتٌ عدوانيةٌ مختلفة، ووُصِفَت بأنها حققت "نجاحات، وإن كانت عابرة". [ 78 ]

بحلول نهاية شهر مايو، قرر أندريا أن عمه سيكون في وضع أفضل في المناخ الإيطالي، فاستُدعي ثلاثة أطباء من خارج المنطقة لاستشارتهم. وخلص تقريرهم إلى نصيحة بالسفر إلى إيطاليا دون تأخير. [ 80 ] ولكن، بينما كان أندريا يُرتب لرحلة عمه إلى بيرغامو وإقامته هناك، أجبره محافظ باريس على إخضاع عمه لفحص آخر من قبل أطباء آخرين عيّنهم المحافظ. وجاءت استنتاجاتهم مُغايرة لاستنتاجات الأطباء السابقين: "نرى أنه يجب منع الرحلة رسميًا لما تنطوي عليه من مخاطر حقيقية، ولأنها لا تُبشر بأي نتيجة مُجدية". [ 81 ] وبناءً على ذلك، أبلغ المحافظ أندريا أنه لا يُمكن نقل دونيزيتي من إيفري. ولم يرَ أندريا جدوى تُذكر من البقاء في باريس. طلب رأيًا نهائيًا من الأطباء الثلاثة العاملين في العيادة، وفي 30 أغسطس، قدموا تقريرًا مطولًا يوضح بالتفصيل الحالة الصحية الكاملة لمريضهم المتدهور، وخلصوا إلى أن مشاق السفر - كاهتزاز العربة مثلًا - قد تُسبب أعراضًا أو مضاعفات جديدة يستحيل علاجها في مثل هذه الرحلة. [ 82 ] غادر أندريا إلى بيرغامو في 7 (أو 8) سبتمبر 1846، آخذًا معه جزءًا من نوتة أوبرا " لو دوك دالب" ، والنوتة الكاملة لأوبرا "ريتا" ، ومجموعة متنوعة من الأغراض الشخصية، بما في ذلك المجوهرات. [ 83 ]

محاولات لإعادة دونيزيتي إلى باريس

البارون إدوارد فون لانوي، الطباعة الحجرية لجوزيف كريهوبر، 1837
صورة فوتوغرافية التقطت في 3 أغسطس 1847: دونيزيتي مع ابن أخيه أندريا في باريس

في أواخر ديسمبر/أوائل يناير من عام ١٨٤٧، أسفرت زيارات صديق من فيينا كان يقيم في باريس، وهو البارون إدوارد فون لانوي، عن رسالة من لانوي إلى جوزيبي دونيزيتي في إسطنبول، يوضح فيها ما يراه حلاً أفضل: بدلاً من أن يسافر الأصدقاء خمس ساعات لرؤية شقيقه، أوصى لانوي بنقل غايتانو إلى باريس حيث يمكن أن يتلقى الرعاية من الأطباء أنفسهم. وافق جوزيبي وأعاد أندريا إلى باريس، التي وصل إليها في ٢٣ أبريل. وفي اليوم التالي، زار عمه، فوجد نفسه معروفًا. تمكن من إقناع محافظ باريس، بالتهديد باتخاذ إجراءات عائلية وإثارة قلق الرأي العام، بضرورة نقل الملحن إلى شقة في باريس. تم ذلك في ٢٣ يونيو، وخلال إقامته هناك، تمكن من ركوب عربته وبدا أكثر وعيًا بمحيطه. ومع ذلك، فقد وُضع تحت الإقامة الجبرية الفعلية من قبل الشرطة لعدة أشهر أخرى، على الرغم من أنه كان يُسمح للأصدقاء بزيارته، وحتى فيردي نفسه، أثناء وجوده في باريس. وأخيراً - في 16 أغسطس - في القسطنطينية، قدم جوزيبي شكوى رسمية إلى السفير النمساوي (نظرًا لأن الملحن كان مواطنًا نمساويًا).

في باريس، أصرّت الشرطة على إجراء فحص طبي إضافي. استُدعي ستة أطباء، ولم يوافق منهم على السفر سوى أربعة. ثم أرسلت الشرطة طبيبها الخاص (الذي عارض السفر)، ونشرت عناصر من الدرك خارج الشقة، ومنعت ركوب العربة يوميًا. وبعد أن بلغ به اليأس مبلغه، استشار أندريا ثلاثة محامين وأرسل تقارير مفصلة إلى والده في إسطنبول. وأخيرًا، دفعت الإجراءات التي اتخذها الكونت شتورمر من السفارة النمساوية في تركيا، فيينا إلى اتخاذ إجراء، حيث أرسلت السفارة في باريس شكوى رسمية إلى الحكومة الفرنسية. وفي غضون أيام قليلة، مُنح دونيزيتي الإذن بالمغادرة، وانطلق من باريس في رحلة استغرقت سبعة عشر يومًا إلى بيرغامو. [ 84 ]

الرحلة الأخيرة إلى بيرغامو

قبر دونيزيتي في بيرغامو

تمّ الترتيب مسبقًا لمكان إقامة دونيزيتي عند وصوله إلى بيرغامو. في الواقع، خلال زيارته الثانية لباريس، عندما بدا أن عمه سيعود إلى إيطاليا، حصل أندريا على موافقة من عائلة سكوتي النبيلة لإقامة عمه في قصرهم. ضمّت المجموعة المرافقة أربعة أفراد: أندريا، وشقيق الملحن الأصغر فرانشيسكو الذي قدم خصيصًا من بيرغامو لهذا الغرض، والدكتور ريندو، والممرض أنطوان بورسيلو. سافروا بالقطار إلى أميان ، ثم إلى بروكسل ، وبعدها استقلوا عربتين (إحداهما كانت عربة دونيزيتي، أُرسلت مسبقًا في انتظار المجموعة). عبروا بلجيكا وألمانيا إلى سويسرا، وعبروا جبال الألب عبر ممر سانت غوتهارد ، ثم نزلوا إلى إيطاليا ووصلوا إلى بيرغامو مساء السادس من أكتوبر، حيث استقبلهم الأصدقاء ورئيس البلدية.

صورة لغايتانو دونيزيتي، للفنان جوزيبي ريلوسي، 1848

استنادًا إلى تقرير الطبيب المرافق، لم يبدُ أن دونيزيتي قد عانى من الرحلة. فقد كان يجلس براحة على كرسي كبير، نادرًا ما يتحدث أو بكلمات مقتضبة، وكان في الغالب منعزلًا عن كل من حوله. ومع ذلك، عندما عزفت جيوفانينا باسوني (التي أصبحت فيما بعد البارونة سكوتي) وغنت مقاطع من أوبرا الملحن، بدا أنه يُولي بعض الاهتمام. من ناحية أخرى، عندما زاره مغني التينور روبيني وغنى مع جيوفانينا موسيقى من أوبرا لوسيا دي لامرمور ، أفاد أنطونيو فاسيللي أنه لم تكن هناك أي علامة على التعرف عليه على الإطلاق. [ 84 ] استمرت هذه الحالة حتى عام 1848، دون تغيير يُذكر، إلى أن أصيب بنوبة سكتة دماغية حادة في الأول من أبريل، أعقبها تدهور إضافي وعدم القدرة على تناول الطعام. أخيرًا، بعد ليلة 7 أبريل العصيبة، توفي غايتانو دونيزيتي بعد ظهر يوم 8 أبريل.

في البداية دُفن دونيزيتي في مقبرة فالتيس، ولكن في عام 1875 نُقل جثمانه إلى بازيليكا سانتا ماريا ماجوري في بيرغامو بالقرب من قبر معلمه سيمون ماير.

الحياة الشخصية

فيرجينيا فاسيللي، زوجة غايتانو دونيزيتي، حوالي عام 1820

خلال الأشهر التي قضاها دونيزيتي في روما لإنتاج أوبرا زورايدا ، التقى بعائلة فاسيللي، وأصبح أنطونيو صديقًا حميمًا لهم في البداية. كانت شقيقة أنطونيو، فيرجينيا، تبلغ من العمر آنذاك 13 عامًا. [ 37 ] أصبحت زوجة دونيزيتي عام 1828. أنجبت ثلاثة أطفال، لم ينجُ أي منهم، وفي غضون عام من وفاة والديه - في 30 يوليو 1837 - توفيت هي الأخرى بما يُعتقد أنه الكوليرا أو الحصبة ، لكن آشبروك يتكهن بأن ذلك كان مرتبطًا بما وصفه بـ"عدوى الزهري الحادة". [ 85 ]

كان أصغر إخوته الثلاثة، إذ كان في التاسعة من عمره، وكان شقيق جوزيبي دونيزيتي ، الذي أصبح عام ١٨٢٨ مديرًا عامًا للموسيقى العثمانية في بلاط السلطان محمود الثاني (١٨٠٨-١٨٣٩). أما فرانشيسكو، فكان أصغرهم، وقد أمضى حياته كلها في بيرغامو، باستثناء زيارة قصيرة إلى باريس خلال فترة مرض أخيه. ولم يعش فرانشيسكو بعد أخيه إلا ثمانية أشهر.

الاستقبال النقدي

بعد وفاة بيليني، كان دونيزيتي أهم مؤلف موسيقي للأوبرا الإيطالية حتى ظهور فيردي. [ 86 ] تذبذبت شهرته، [ 87 ] ولكن منذ أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين، ازداد عرض أعماله بشكل ملحوظ. [ 88 ] من أشهر أعماله الأوبرالية اليوم: لوسيا دي لامرمور ، ابنة الفوج ، إكسير الحب، ودون باسكوالي . أشاد جوزيبي مازيني بأعمال دونيزيتي الأوبرالية لتجسيدها روح حركة التوحيد الإيطالي (الريسورجيمينتو) ، معتبرًا إياها تعبيرًا عن الهوية الإيطالية والفخر الثقافي.

مؤلفات دونيزيتي

يُعرف دونيزيتي، وهو مؤلف موسيقي غزير الإنتاج، بأعماله الأوبرالية، لكنه ألّف أيضاً موسيقى في أشكال أخرى عديدة، بما في ذلك بعض الموسيقى الكنسية، وعدد من الرباعيات الوترية ، وبعض المقطوعات الأوركسترالية. وقد ألّف في المجمل حوالي 75 أوبرا، و16 سيمفونية، و19 رباعية وترية، و193 أغنية، و45 ثنائية، و3 أوراتوريو، و28 كانتاتا، وكونشرتو آلي، وسوناتات، ومقطوعات موسيقية أخرى.

الأوبرات (انظر قائمة أوبرات غايتانو دونيزيتي )
الأعمال الكورالية
السلام عليك يا مريمغراند أوفيرتوريوالتنفسقداس الموتىقداس المجد والإيمانمِسيريري ( مزمور 50 )
الأعمال الأوركسترالية
أليغرو للوتريات في سلم دو الكبيركبير وموضوع وتنوع في E flat الكبرىسيمفونية كونشرتانت في مقام ري الكبير (1817) [ 89 ]سيمفونية في مقام لا الكبيرسيمفونية في دو الكبيرسيمفونية في مقام ري الكبير (1818) [ 90 ]سيمفونية في مقام ري الصغير
كونشرتو
كونشيرتينو للكلارينيت في سلم سي بيمول الكبيركونشيرتينو للقرن الإنجليزي في سلم صول الكبير (1816)كونشيرتينو في سلم دو الصغير للفلوت وأوركسترا الحجرة (1819)كونشيرتينو للفلوت والأوركسترا في سلم دو الكبيركونشيرتينو للفلوت والأوركسترا في مقام ري الكبيركونشيرتينو للأوبوا في مقام فا الكبيركونشيرتينو للكمان والتشيلو في سلم ري الصغيركونشيرتو للكمان والتشيلو في سلم ري الصغير
كونشيرتو لآلتي كلارينيت "ماريا باديلا"
أعمال الغرفة
Andante sostenuto للمزمار والقيثارة في F طفيفةمقدمة للوتريات في مقام ري الكبيرلارجيتو وأليغرو للكمان والقيثارة في سلم صول الصغيرLargo/Moderato للتشيلو والبيانو في G طفيفةمقطوعات ليلية (4) للآلات النفخية والوتريةسوناتا للفلوت والقيثارةسوناتا للفلوت والبيانو في سلم دو الكبير
سيمفونية للآلات النفخية في سلم صول الصغير (1817)خماسية للغيتار والوتريات رقم 2 في سلم دو الكبيردراسة للكلارينيت رقم 1 في سلم سي بيمول الكبيرثلاثية للفلوت والفاجوت والبيانو في مقام فا الكبير
الرباعيات الوترية
الرباعي الوتري في مقام ري الكبيررقم 3 في C الصغرى: الحركة الثانية، Adagio ma Non troppoرقم 4 في سلم ري الكبيررقم 5 في سلم مي الصغيررقم 5 في سلم مي الصغير: لارجيتورقم 6 في سلم صول الصغيررقم 7 في فا الصغيررقم 8 في سلم سي بيمول الكبير
رقم 9 في سلم ري الصغيررقم 11 في سلم دو الكبيررقم 12 في سلم دو الكبيررقم 13 في سلم لا الكبيررقم 14 في سلم ري الكبيررقم 15 في سلم فا الكبيررقم 16 في سلم سي الصغيررقم 17 في سلم ري الكبير
رقم 18 في سلم مي الصغيررقم 18 في سلم مي الصغير: أليغرو
أعمال البيانو
أداجيو وأليغرو في سلم صول الكبيرأليغرو في سلم دو الكبيرأليغرو في فا مينورفوغا في سلم صول الصغيررقصة الفالس الكبرى في مقام لا الكبيركبير في فيلم " Una furtiva lagrima " الصغيرلارجيتو في سلم دو الكبيررعوية في سلم مي الكبير
بريستو في فا مينورسيمفونية في مقام لا الكبيرالسيمفونية رقم 1 في سلم دو الكبيرالسيمفونية رقم 1 في مقام ري الكبيرالسيمفونية رقم 2 في سلم دو الكبيرالسيمفونية رقم 2 في مقام ري الكبيرسوناتا في سلم دو الكبيرسوناتا في مقام فا الكبير
سوناتا في مقام صول الكبيرتنويعات في سلم مي الكبيرتنويعات في سلم صول الكبيررقصة الفالس في مقام لا الكبيررقصة الفالس في سلم دو الكبيررقصة الفالس في سلم دو الكبير "الدعوة"

ملاحظات ومراجع

ملحوظات

  1. ↑ الإنجليزية : / ˌ d ɒ n ɪ ˈ z ɛ ti / DON -iz- ET -ee ، [ 1 ] المملكة المتحدة أيضًا / - ɪ t ɛ ti / - ⁠ it- SET -ee ، [ 2 ] الولايات المتحدة أيضًا / ˌ doʊ n - ، - ɪ d ˈ z ɛ i / DOHN - ، - ⁠ معرف- ZET -ee ; [ 3 ] بالإيطالية: [ doˈmeːniko ɡaeˈtaːno maˈriːa donidˈdzetti ]ⓘ .

مراجع

  1. ↑ "دونيزيتي" . قاموس كولينز الإنجليزي . هاربر كولينز . ​​تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أغسطس 2019 .
  2. ↑ "دونيزيتي، غايتانو" . قاموس ليكسيكو الإنجليزي البريطاني . مطبعة جامعة أكسفورد . مؤرشف من الأصل في 8 مايو 2021.
  3. ↑ "دونيزيتي" . قاموس Merriam-Webster.com . Merriam-Webster. OCLC 1032680871. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أغسطس 2019 . 
  4. ↑ سمارت، ماري آن ؛ بودين، جوليان. "دونيزيتي، غايتانو" . غروف ميوزيك أونلاين . مطبعة جامعة أكسفورد . تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2017 .
  5. ↑ Allitt 1991 ، ص 9.
  6. ↑ أوزبورن 1994 ، ص 139 
  7. ↑ وينستوك 1963 ، ص 13.
  8. 1 2 بلاك 1982 ، ص. 1 
  9. 1 2 بلاك 1982 ، الصفحات 50-51 
  10. ↑ بلاك 1982 ، ص 52.
  11. ↑ آشبروك وهيبرد 2001 ، ص 225.
  12. ↑ بيشل وبيشل 1992 .
  13. ↑ وينستوك 1963 ، ص 5-6.
  14. ↑ ماير إلى مديري المدرسة، في وينستوك 1963 ، ص 6 
  15. ↑ أشبروك 1982 ، الصفحات 8-9 
  16. 1 2 سطور من نص ماير، كما نطق بها دونيزيتي في عام 1811، مقتبسة في وينستوك 1963 ، ص 8.
  17. ↑ آشبروك 1982 ، ص 9.
  18. 1 2 آشبروك 1982 ، الصفحات 9 وما بعدها 
  19. 1 2 3 أليت 1991 ، ص 9-11 
  20. ↑ وينستوك 1963 ، ص 19.
  21. ↑ مقتبس في آشبروك 1982 ، ص 16 
  22. ↑ وينستوك 1963 ، ص 22.
  23. 1 2 أشبروك 1982 ، الصفحات 18-19 
  24. ↑ آشبروك 1982 ، ص 20-21.
  25. ↑ وينستوك 1963 ، ص 24-25.
  26. ↑ في أوزبورن 1994
  27. 1 2 وينستوك 1963 ، الصفحات 28-32 
  28. ↑ وينستوك 1963 ، ص 28-29.
  29. 1 2 أشبروك 1982 ، ص 25 
  30. ↑ رواية فلوريمو، في وينستوك 1963 ، الصفحات 32-33 
  31. ↑ وينستوك 1963 ، ص 34.
  32. ↑ آشبروك 1982 ، ص 27.
  33. ↑ وينستوك 1963 ، ص 37 : يتساءل وينستوك أيضًا عن سبب تشتيت دونيزيتي "لطاقته وموهبته على هذا الكم الهائل من المؤلفات، واستمراره في تلحين نصوص توتولا وجيوفاني شميدت رغم إدراكه لجودتها المتدنية". باختصار، إجابته هي أن الملحن كان بحاجة إلى المال لتغطية التزاماته المتعددة تجاه عائلته، والتي شملت أخًا أصغر ووالديه. 
  34. ↑ آشبروك 1982 ، ص 29.
  35. ↑ آشبروك 1982 ، ص 31.
  36. ↑ أوزبورن 1994 ، ص 156 
  37. 1 2 3 أليت 1991 ، ص 27-28 
  38. ^ جيورناليفي أشبروك 1982 ، ص. 32 
  39. ↑ وينستوك 1963 ، ص 43-44.
  40. ^ أليت 1991 ، ص 28-29.
  41. ↑ آشبروك 1982 ، ص 38-39.
  42. 1 2 3 أليت 1991 ، ص 29-30 
  43. 1 2 مراجعة في Gazzetta privilegiata , في Weinstock 1963 , ص. 64 
  44. ↑ وينستوك 1963 ، تاريخ الأداء، الصفحات 325-328 . تم تأكيد ذلك في أوزبورن 1994 ، الصفحات 194-197 
  45. ↑ تستند حبكة رواية سكوت الأصلية إلى حادثة حقيقية وقعت عام 1669 فيمنطقة تلال لامرموير في الأراضي المنخفضة باسكتلندا. كانت عائلة دالريمبل هي العائلة الحقيقية المعنية، ويحتفظ النص المسرحي بالكثير من عناصر التشويق الأساسية التي أراد سكوت تقديمها، بالإضافة إلى تغييرات جوهرية في الشخصيات والأحداث.
  46. 1 2 ماكيراس 1998 ، ص 29 
  47. ↑ باركر وأشبروك 1994 ، ص 17.
  48. ↑ آشبروك 1982 ، ص 137 
  49. ↑ جيراردي ، ص 1.
  50. ↑ Allitt 1991 ، ص 40.
  51. ↑ Allitt 1991 ، ص 41.
  52. ↑ وينستوك 1963 ، ص 177 : دونيزيتي إلى فاسيللي، 25 يوليو 1841. 
  53. ^ روسيني في أليت 1991 ، ص. 42 
  54. ↑ وينستوك 1963 ، ص 184 : رسالة من الدكتور غالي يصف فيها حالته 
  55. ↑ وينستوك 1963 ، ص 186.
  56. ^ دونيزيتي إلى أنطونيو دولسي (صديق بيرغامو)، 15 سبتمبر 1842، في وينستوك 1963 ، ص. 186 
  57. 1 2 وينستوك 1963 ، ص 188 وما بعدها 
  58. ↑ وينستوك 1963 ، ص 195.
  59. ↑ نقلاً عن ديليكلوز في وينستوك 1963 ، ص 194
  60. ↑ Allitt 1991 ، ص 43.
  61. 1 2 أشبروك 1982 ، الصفحات 177-178 
  62. 1 2 دونيزيتي إلى فاسيللي، 30 يناير 1843، في وينستوك 1963 ، ص 196 
  63. 1 2 أشبروك 1982 ، الصفحات 178-179 
  64. ↑ دونيزيتي إلى ماير، 2 سبتمبر 1843، في وينستوك 1963 ، ص 204 
  65. ↑ وينستوك 1963 ، ص 206-207.
  66. ↑ آشبروك 1982 ، ص 190.
  67. ↑ وينستوك 1963 ، ص 217.
  68. ↑ وينستوك 1963 ، ص 213.
  69. ↑ زافاديني 1948 ، ص. 
  70. ↑ وينستوك 1963 ، ص 215.
  71. ↑ من فيردي إلى دونيزيتي، في وينستوك 1963 ، ص 220 
  72. ↑ آشبروك 1982 ، ص 191 ؛ تفاصيل إضافية عن التواريخ المحددة من وينستوك 1963 ، ص 221-224  
  73. 1 2 وينستوك 1963 ، ص 227 
  74. 1 2 3 وينستوك 1963 ، الصفحات 228-229 
  75. ↑ وينستوك 1963 ، الفصل العاشر: أغسطس 1845 - سبتمبر 1846، الصفحات 233-255
  76. ↑ رسالة من الدكاترة كالميل وميتيفي وريكورد إلى أندريا دونيزيتي، بتاريخ 28 يناير 1846، في وينستوك 1963 ، صفحة 246 
  77. ↑ رسالة من الدكتورين كالميل وريكورد إلى أندريا دونيزيتي، بتاريخ 31 يناير 1846، في وينستوك 1963 ، صفحة 247
  78. 1 2 3 4 ويذرستون 2013 ، الصفحات 12-17 
  79. ↑ ويذرستون 2013 ، ص 12-14.
  80. ↑ تقرير بتاريخ 12 يونيو 1846، في وينستوك 1963 ، ص 246 
  81. ↑ تقرير ثلاثة أطباء، 10 يوليو 1846، في وينستوك 1963 ، ص 243 
  82. ↑ تقرير من الأطباء كالميل، وريكورد، ومورو إلى أندريا دونيزيتي، 30 أغسطس 1846، في وينستوك 1963 ، الصفحات 254-255 
  83. ↑ يوفر كل من Weinstock 1963 و Ashbrook 1982 أيام مغادرة مختلفة.
  84. 1 2 وينستوك 1963 ، الفصل الحادي عشر: سبتمبر 1846 - أبريل 1848، الصفحات 256-271
  85. ↑ آشبروك 1982 ، ص 121.
  86. ↑ "غايتانو دونيزيتي" ، الأوبرا الوطنية الإنجليزية
  87. ↑ "صفحة أعمال دونيزيتي لجمعية دونيزيتي" .
  88. ↑ "ملحنون استلهموا من دونيزيتي" . 7 يوليو 2018.
  89. ↑ وينستوك 1963 ، ص 17.
  90. ↑ وينستوك 1963 ، ص 20.

مصادر

للمزيد من القراءة

  • أليت، جون ستيوارت (2003)، غايتانو دونيزيتي – Pensiero، موسيقى، أوبرا scelte ، ميلانو: Edizione Villadiseriane
  • أشبروك، ويليام (مع جون بلاك)؛ جوليان بودن (1998)، "غايتانو دونيزيتي" في ستانلي سادي (محرر)، قاموس نيو غروف للأوبرا ، المجلد 1. لندن: ماكميلان. ISBN 978-0-333-73432-2،1-56159-228-5
  • بيني وأناليزا وجيريمي كومنز (1997)، العرض الأول لعمل دونيزيتي في ختم جيد ، ميلانو: سكيرا.
  • كاسارو ، جيمس ب. (2000)، غايتانو دونيزيتي – دليل للبحث ، نيويورك: دار جارلاند للنشر.
  • دوناتي بيتيني، جوليانو (1928)، المعهد الموسيقي غايتانو دونيزيتي. لا كابيلا ميوزيكال دي سانتا ماريا ماجيوري. متحف دونيزيتيانو ، بيرغامو: Istituto Italiano d'Arti Grafiche. (باللغة الإيطالية)
  • دوناتي بيتيني ، جوليانو (1930) ، دونيزيتي ، ميلانو: Fratelli Treves Editori . (باللغة الإيطالية)
  • دوناتي بيتيني، جوليانو (1930)، L'arte della musica in Bergamo ، بيرغامو: Istituto Italiano d'Arti Grafiche. (باللغة الإيطالية)
  • إنجل، لويس (1886)، من موتسارت إلى ماريو: ذكريات نصف قرن المجلدات 1 و 2، لندن، ريتشارد بنتلي.
  • جوسيت، فيليب (1985)، "آنا بولين" والنضج الفني لغايتانو دونيزيتي ، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 978-0-19-313205-4
  • كانتنر، ليوبولد م. (محرر)، دونيزيتي في فيينا ، أوراق من ندوة بلغات مختلفة. بريمو أوتوتشينتو، متوفر من دار نشر برايسينس. رقم ISBN 978-3-7069-0006-5
  • كيلر ، مارسيلو سورس (1978)، “غايتانو دونيزيتي: un bergamasco compositore di canzoni napoletane”، Studi Donizettiani ، المجلد. الثالث، ص  100-107.
  • كيلر، مارسيلو سورس (1984)، “Io te voglio bene assaje: أغنية نابولية شهيرة تُنسب تقليديًا إلى غايتانو دونيزيتي”، The Music Review ، المجلد. الخامس والأربعون، لا. 3-4، ص  251-264. تم نشره أيضًا باسم: "Io te voglio bene assaje: una famosa canzone napoletana tradizionalmente attribuita a Gaetano Donizetti"، La Nuova Rivista Musicale Italiana ، 1985، no. 4، ص  642-653.
  • ميندن، بيتر (محرر)؛ غايتانو دونيزيتي (1999)، سكارسا ميرسي سارانو. Duett für Alt und Tenor mit Klavierbegleitung [Partitur]. Mit dem Faksimile des Autographs von 1815 . توبنغن  : Noûs-Verlag. 18 صفحة، [13] صفحة؛ رقم ISBN 978-3-924249-25-0[قيصر ضد كليوباترا.]
  • ساراسينو ، إيجيديو (محرر) (1993)، Tutti I libretti di Donizetti ، Garzanti Editore.