دوروثي (أوبرا)

دوروثي أوبرا كوميدية من ثلاثة فصول، موسيقى ألفريد سيلييه ونص بي سي ستيفنسون . تدور القصة حول شاب مستهتر يقع في حب خطيبته المتنكرة.

عُرضت لأول مرة في مسرح غايتي في لندن عام 1886. وبعد بداية متعثرة، تم تنقيحها ونقلها إلى مسرح أمير ويلز في وقت لاحق من ذلك العام، ثم نُقلت إلى مسرح ليريك عام 1888، حيث عُرضت حتى عام 1889. وبلغ عدد عروض العمل في البداية 931 عرضًا، محطمةً بذلك الرقم القياسي لأطول عرض مسرحي موسيقي في التاريخ، وحافظت على هذا الرقم القياسي حتى عرض المسرحية الموسيقية " شهر عسل صيني" في أوائل القرن العشرين.

جالت دوروثي أيضًا في بريطانيا وأمريكا وأستراليا، وحظيت بالعديد من العروض المُعاد تقديمها حتى عام 1908 على الأقل. كانت المسرحية شائعة بين فرق المسرح الهواة، وخاصة في بريطانيا، حتى الحرب العالمية الثانية. ^{[ 1 ]} تضمنت الأغاني الناجحة للعرض أغنية "ملكة قلبي"، و"كن حكيمًا في الوقت المناسب"، و"استمع جيدًا!"، و"مع الترحيب بالجميع"، و"لقد حان الوقت".

على الرغم من تقديمها كأوبرا كوميدية ، على غرار أوبرا جيلبرت وسوليفان الشهيرة التي عُرضت على مسارح لندن في نفس الفترة، إلا أن دوروثي كانت رائدةً في الكوميديا ​​الموسيقية الإدواردية ، إذ حملت العديد من سمات هذا النوع. كان نصها أقرب إلى الهزل منه إلى نصوص دبليو إس جيلبرت الساخرة، حيث تمحور حول حالات سوء الفهم والفكاهة المعاصرة بدلاً من حبكات عبثية متقلبة. استبقت دوروثي نجاحات جورج إدواردز في الكوميديا ​​الموسيقية في تسعينيات القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين، وأظهر نجاحها الباهر لإدواردز وغيره من مديري المسارح أن الجمهور كان مستعدًا للتحول نحو الأعمال الأكثر معاصرة التي سرعان ما هيمنت على خشبة المسرح الموسيقي.

في عام ١٨٨٥، لحّن سيلييه أغنية "كان يا ما كان يا حبيبي" لقطعة موسيقية من إنتاج إدواردز بعنوان " ليتل جاك شيبارد " (١٨٨٥). وقد أعاد سيلييه، الذي كان ملازمًا لدى آرثر سوليفان ، استخدام جزء كبير من موسيقى أوبرا " نيل غوين" الكوميدية التي لم تحقق نجاحًا يُذكر، والتي عُرضت قبل عشر سنوات، والتي نالت موسيقاها استحسانًا. ^{[ ٢ ]} كتب ستيفنسون كلمات جديدة ونصًا مسرحيًا يتناسب مع الموسيقى. وقد كتب مسرحية متقنة الصنع، تحمل أصداءً أدبية لمواضيع مألوفة تُذكّر برواية " إيما " لجين أوستن ، ولكن بأسلوب أكثر حداثة، موحيًا بأجواء القرن الثامن عشر بأسلوب سلس بدلًا من الأسلوب الأدبي القديم الشائع في الدراما الفيكتورية. عُرض العمل في لندن في غياب سيلييه، الذي كان حينها في أستراليا يقود فرقًا موسيقية لأعمال جيلبرت وسوليفان. في غيابه، اتضح جلياً أن الأوبرا بحاجة إلى أغنية رومانسية مؤثرة، فاقترح ناشر سيلييه، تشابل، استخدام إحدى أغانيه الموجودة، "أحلام قديمة"، والتي أُضيفت إليها كلمات جديدة بعنوان "ملكة قلبي"، وحققت نجاحاً باهراً. بيعت أكثر من 40,000 نسخة من النوتة الموسيقية، وأنقذت شعبية الأغنية الأوبرا من الفشل. ^{[ 3 ] [ 4 ]}

عُرضت المسرحية لأول مرة في مسرح غايتي في 25 سبتمبر 1886. لعبت ماريون هود دور البطولة أمام الممثل الشهير هايدن كوفين ، وشاركها في التمثيل الكوميدي آرثر ويليامز ، وفورنو كوك، وجون لو هاي . ^{[ 5 ]} كان هذا أول إنتاج لمسرح غايتي تحت إدارة المدير الجديد (والمالك لاحقًا) جورج إدواردز ، الذي أخطأ في تقدير جمهوره. كان مسرح غايتي آنذاك معروفًا بعروضه الهزلية ، ولم يكن جمهوره يبحث عن أوبرا كوميدية على غرار جيلبرت وسوليفان . تلقى العمل آراءً فاترة، ولم تحظَ الموسيقى ولا النص بإشادة النقاد. كتبت صحيفة التايمز : "تسود الرقة، ومعها للأسف الكثير من الضعف المصطنع وعدم الكفاءة التي تُعدّ من عيوب هذه الصفة." ^{[ 6 ]} بعد بضعة أشهر، باع إدواردز حقوق الإنتاج لمحاسبه، هنري ج. ليزلي.

قام ستيفنسون وسيلير بتنقيح العرض، وأضاف ليزلي نجوماً جدداً، من بينهم بن ديفيز وماري تمبست ، التي تولت دور البطولة من هود المريض وأصبحت واحدة من أكبر نجمات المسرح الموسيقي. ^{[ 7 ]} أُعيد عرض المسرحية في مسرح أمير ويلز في 20 ديسمبر 1886، ثم نُقلت إلى مسرح ليريك في 17 ديسمبر 1888، حيث أُغلقت في 6 أبريل 1889. وقدّمت فلورنس بيري أول ظهور لها على مسارح لندن عام 1887 في دور فيليس توبيت. ^{[ 5 ]}

حققت النسخة المعدلة من مسرحية دوروثي نجاحًا باهرًا في شباك التذاكر، حيث استمر عرضها الأولي 931 مرة، محطمةً بذلك الرقم القياسي لأطول عرض مسرحي موسيقي في التاريخ، وظلت تحتفظ بهذا الرقم حتى عرض المسرحية الموسيقية " شهر عسل صيني" في أوائل القرن العشرين. ^{[ 8 ]} كما كانت ثاني أطول فترة عرض معروفة لأي عمل مسرحي، بعد مسرحية " أولادنا" (Our Boys ) التي عُرضت عام 1875، إلى أن تجاوزتها مسرحية " عمة تشارلي" (Charley's Aunt) في تسعينيات القرن التاسع عشر. ^{[ 8 ]} تضمنت الأغاني الشهيرة للمسرحية أغنية "ملكة قلبي" (Queen of My Heart)، و"كن حكيمًا في الوقت المناسب" (Be Wise In Time)، و"أنصت جيدًا!" (Hark For'ard!)، و"مع الترحيب بالجميع" (With A Welcome To All)، و"حان الوقت" (The Time Has Come). جنى هنري ليزلي أرباحًا طائلة من مسرحية دوروثي ، ما مكّنه من بناء مسرح ليريك (Lyric Theatre) ، حيث نُقلت إليه المسرحية عام 1888. كما شجع نجاح المسرحية على إعادة تقديم بعض أعمال سيلييه السابقة. ^{[ 9 ]} أعاد بعض النقاد النظر في إدانتهم السابقة، وأصبح العمل يُعتبر قطعة كلاسيكية من العصر الفيكتوري، ^{[ 4 ]} وتم تتبع الحبكة التي كانت مكروهة في البداية بشكل جدي إلى كتاب المسرحيات في عصر الاستعادة ديفيد جاريك وأفرا بين ، وإلى أوليفر جولدسميث وحتى شكسبير . ^{[ 10 ]}

جالت دوروثي في ​​بريطانيا وحققت نجاحًا كبيرًا في عروضها المُعاد تقديمها حتى عام 1908 على الأقل، ^{[ 4 ]} حيث قدمتها أربع أو خمس فرق مسرحية منفصلة ومتزامنة خلال السنوات الأولى. لعبت ديسيما مور دور البطولة في عرض عام 1892. كما لعبت كورتيس باوندز دور وايلدر في جولة إقليمية عام 1900. ^{[ 5 ]} وعُرضت المسرحية أيضًا في نيويورك من 5 نوفمبر 1887 إلى أبريل 1888 من بطولة ليليان راسل في دور البطولة، واستمر عرضها في أمريكا حتى عام 1900 تقريبًا. وبدأت جولة ناجحة في أستراليا عام 1887، حيث قدمت ليونورا برهام أول عروضها الأسترالية، ^{[ 11 ]} تلتها نسخة عام 1888 من بطولة نيلي ستيوارت ، بالإضافة إلى عروض أخرى حتى تسعينيات القرن التاسع عشر. ^{[ 12 ]} وصمم جون دوبان رقصات عرض مُعاد تقديمه في ويست إند عام 1892 في مسرح ترافالغار سكوير . ^{[ 13 ]}

تعكس قصة دوروثي لمحات من السخرية، وبدايات الحركة النسوية، وتوظف العديد من المواقف الكوميدية التي تدور حول سوء الفهم والتمييز الطبقي. وتستمد عناصر القصة من أوبرا مارثا التي ألفها فريدريك فون فلوتو عام 1847 ، ^{[ 14 ]} وهي حكاية سيدتين ثريتين تتنكران في زي فلاحين للذهاب إلى المعرض، فتقعان في حب مزارعين شابين، وبعد سلسلة من الأحداث، وسوء الفهم، وتبادل الخواتم، تلتقيان بهما مجدداً.

• السير جون بانتام، "السيد" من قاعة شانتيكلير ( صوت باريتون ) - فورنو كوك
• جيفري وايلدر، ابن شقيق السير جون بانتام ووريثه، أحد أعضاء فرقة لندن غالانتس ( مغني التينور ) – ريدفيرن هولينز؛ حل محله بن ديفيز
• هاري شيروود، صديق جيفري وايلدر (مغني باريتون) - سي. هايدن كوفين
• جون توبيت، صاحب نُزُل "هوب-بول" – إدوارد غريفين
• ويليام لورتشر، ضابط شرطة (صوت باريتون كوميدي) – آرثر ويليامز
• توم ستروت (أو توم غراس)، مزارع شاب - جون لو هاي
• دوروثي بانتام، ابنة السير جون بانتام ( سوبرانو ) - ماريون هود ؛ تم استبدالها بماري تمبست ؛ عادت هود في عام 1887. ^{[ 15 ]}
• ليديا هوثورن، ابنة عمها ( ميزو-سوبرانو ) – فلورنس دايسارت؛ حلت محلها إديث تشيستر وأيضًا إيمي أوغارد
• فيليس توبيت، ابنة صاحب المنزل، واقعة في حب توم ستروت ( كونترالتو ) - دار أوبرا لامبيث؛ حلت محلها غريس هانتلي ثم فلورنس بيري
• السيدة بيتي، العانس – جيني ماكنولتي ؛ حلت محلها فلورنس نيفيل
• السيدة بريفيت، أرملة (بدون غناء) - هارييت كوفيني
• جوقة من جامعي نبات الجنجل، والفلاحين، والضيوف، ووصيفات العروس، إلخ.

الفصل الأول

• 1. الكورس الافتتاحي والباليه - "يا أولاد وبنات، حول رحلة عمود القفز"
• 2. أغنية مع الثلاثي - "كوني حكيمة في الوقت المناسب يا فيليس خاصتي" (دوروثي، ليديا، وفيليس)
• 3. الرباعية - "نأسف لتأخيركم" (دوروثي، ليديا، وايلدر، وشيروود)
• 4. أغنية شعبية – "لا أحد يستطيع أن يقارن بمثل هذه السيدة الرقيقة" (وايلدر)
• 5 خماسي – "إنهم فخر وسرور الأب" (دوروثي، ليديا، وايلدر، شيروود، وتوبيت)
• 6. أغنية وثلاثي – "أنا رجل الشريف المخلص" (لورتشر، وايلدر، وشيروود)
• 7. الرباعية - "تقسمون أن تكونوا صالحين وصادقين" (دوروثي، ليديا، وايلدر، وشيروود)
• 8. الكورس مع عزف منفرد - "تحت الضغط" (لورتشر)
• 9. خاتمة الفصل الأول – "والآن اجلسوا على الطاولة المُعدّة"

الفصل الثاني

• 10. مقدمة الفصل الثاني ورقصة الريف
• 11. أغنية - "على الرغم من أنني ولدت رجلاً ذا مكانة رفيعة" (وايلدر والكورس)
• 12. موسيقى دخول دوروثي وليديا
• 13. رقصة رشيقة
• 14. أغنية - "الرضا الذي أمنحك إياه وكل ما يجلبه" (بانتام)
• 15. سباعية وجوقة – "الآن لنذهب إلى الفراش" (دوروثي، ليديا، وايلدر، شيروود، لورتشر، وبانتام)
• 16. ريسيت ورباعي – "لحظة واحدة للصلاة" (دوروثي، ليديا، وايلدر، وشيروود)
• 16أ. أغنية شعبية – "أقف على عتبة بابك أتنهد" ("ملكة قلبي") (شيروود)
• 17. الثلاثي - "هل أنت متأكد من أنهم جميعًا في السرير؟" (وايلدر، شيروود، وبانتام)
• 18. جوقة تضم دوروثي، ليديا، وايلدر، شيروود، بانتام، ولورتشر - "ما هذا الضجيج؟"
• 19. خاتمة الفصل الثاني – "استمع للأمام"

الفصل الثالث

• 20. الفصل الثالث – الباليه
• 21. اللازمة – "الرقص لم يعد كما كان"
• 22. أغنية شعبية – "لقد حان الوقت الذي يجب عليّ فيه الاستسلام" (فيليس)
• 23. سباعية وجوقة – "يا له من فرح لا يوصف أن نشعر به أخيرًا"
• 24. الفصل الثالث - الخاتمة – "أقسمت أن تكون صالحاً ووفياً"

أصبحت الأغنية رقم 16a أغنية شعبية ناجحة بعنوان "ملكة قلبي".

أشادت الصحافة بالموسيقى والإنتاج الأصلي، لكنها تباينت في ردود أفعالها تجاه العروض؛ إذ لم يرق لها النص. كتبت صحيفة "بال مول غازيت": "القصة غريبة، خالية من أي جاذبية، والحوار ضعيف للغاية، والكلمات بلا معنى... موسيقى السيد سيلير تستحق مصيراً أفضل." ^{[ 16 ]} واتفقت صحف أخرى: "بصراحة، النص لا يرقى لمستوى الموسيقى." ^{[ 17 ]} وكتبت مجلة "بانش ": "الموسيقى أفضل بكثير من الحبكة - مع أن هذا لا يعني الكثير... أظن أن السيد ماير لوتز قد تلقى تعليمات بعدم الانغماس في أساليبه القديمة الطائشة، بل قيادة الموسيقى بجدية ورصانة - وهو ما فعله. كنت أتساءل عما إذا كان مستيقظاً طوال الوقت." ^{[ 18 ]} واشتكى العديد من النقاد من أن النص مقتبس، وبالأخص من مسرحية "هي تنحني لتنتصر" . ^{[ 17 ] [ 6 ]}

كتب برنارد شو ، بعد أن شاهد المسرحية في مراحلها الأخيرة، معربًا عن أسفه للممثلين: "ها هم مجموعة من الشباب محكوم عليهم بقضاء أجمل سنوات عمرهم في تكرار آلي لأكثر النصوص المسرحية سخافةً في الأدب المسرحي الحديث، على أنغام موسيقى، على الرغم من جمالها، لا بد أن تفقد بريقها بعد العرض رقم 788... لم أنتظر الفصل الثالث. كان رفيقي قد كاد يسقط من شدة النعاس وثقل الروح... إنه إهدارٌ فادحٌ لأرواح ومواهب الشباب." ^{[ 19 ]} وكتبت صحيفة التايمز :

لم يبقَ أثرٌ للصخب والابتذال اللذين اتسمت بهما مسرحية "غايتي" الهزلية القديمة . ساد الرقي، ومعه للأسف، الكثير من الضعف والضعف المصطنع اللذين يُعدّان من عيوب هذا النوع من الفن. لم يُلبِّ كلٌّ من السيد ستيفنسون والسيد سيلير متطلبات هذه المناسبة. فقد قدّم الأول نصًّا مُفكَّكًا وغير مُثير للاهتمام، بينما قدّم الثاني موسيقى تصويرية، على الرغم من أناقتها وتنوّعها وغناها بالألوان، إلا أنها تتكوّن بالكامل تقريبًا من مقطوعات موسيقية مُنسَّقة، على الرغم من وجود بعض المُغنين الممتازين في فريق التمثيل... كحلٍّ يائسٍ في البناء، قلّما رأينا مواقف تُضاهي تلك التي حدثت في نهاية الفصل الثاني من مسرحية " دوروثي" . إذ يتم إيقاظ نزلاء قاعة "شانتيكلير" (الذين يبدو أن العنصر النسائي بينهم يُمثّل أغلبية ساحقة) من سباتهم في منتصف الليل، ويتدفقون على خشبة المسرح بملابس نومهم. لكن المشهد يحتاج إلى ذروة، وقد وجدها السيد ستيفنسون في ظهور فرقة من الصيادين يرتدون الزي القرمزي، والذين انطلقت معهم السيدات، ناسيات ملابسهن، في رحلة صيد - وهو حدث أتاح للملحن فرصة لتأليف جوقة صيد رائعة. الموسيقى هي بلا شك أفضل ما يميز العمل. تؤدي الآنسة ماريون هود دور دوروثي بحيوية كبيرة وقدرة صوتية ملحوظة، وتحظى بدعم جيد من الآنسة فلورنس دايسارت في دور ليديا. السيد ريدفيرن رولينز، الذي يمتلك صوتًا جميلًا لكنه يفتقر إلى الموهبة التمثيلية، يؤدي دور وايلدر الشاب، والسيد هايدن كوفين، الذي يجيد الغناء والتمثيل، لكنه للأسف لم يُمنح أي أغنية، يؤدي دور شيروود. أما باقي العمل فهو جيد بالقدر الكافي. ^{[ 6 ]}

بحلول عام ١٩٠٨، مع إعادة إحياء العرض، كان لصحيفة التايمز رأي أكثر إيجابية: "مرّت إحدى وعشرون سنة على إنتاج دوروثي ... من الواضح أنه من المستحيل الحكم عليها بموضوعية . إنها تنتمي إلى الماضي الذهبي؛ إنها محفورة في الذاكرة؛ وسماعها يُعيدنا إلى شبابنا. إن تحليلها أو انتقادها يُشبه التشكيك في جمال السيدات اللواتي كنا مغرمين بهن آنذاك... وأمتع شعور على الإطلاق هو اليقين بأن دوروثي تستحق تمامًا الإعجاب الذي أغدقه عليها. إنها واحدة من أكثر الأوبرات الكوميدية الإنجليزية عذوبةً وسحرًا وجمالًا." ^{[ ٤ ]}

في عام 2019، أصدرت أوبرا فيكتوريا الشمالية الغربية أول تسجيل احترافي للقطعة، بقيادة ريتشارد بونينج مع ماجيلا كولاج، ولوسي فاليس، وستيفاني ميتلاند، ومات ميرز، والكلية الملكية الشمالية للموسيقى . ^{[ 20 ]}

• هربرت، إيان، محرر. (1972). موسوعة الشخصيات البارزة في المسرح (  الطبعة الخامسة عشرة). لندن: دار نشر السير إسحاق بيتمان وأبنائه. رقم ISBN 978-0-273-31528-5.

• والترز، مايكل. " رسومات دوروثي ". مجلة غايتي (خريف 2005).(ص  35-36)
• ميدكيف، نيل. "اكتشاف دوروثي ". مجلة غايتي (خريف 2005).(الصفحات  38-42)
• كينيج، مارك. " درجات انفصال دوروثي ". مجلة البهجة (خريف 2005).(ص  43-44)
• دوروثي في ​​أرشيف جيلبرت وسوليفان
• ميدكيف، نيل. "اكتشاف دوروثي "

• روابط لملخص القصة، والنوتة الموسيقية الصوتية القابلة للتنزيل، وملفات MIDI، وقوائم الممثلين، ومعلومات أخرى.
• دوروثي في ​​دليل الأوبرا الخفيفة والأوبريت
• أطول فترات العرض في المسرح ، قائمة بالأرقام القياسية التي تسرد أطول فترات العرض التي حققتها العروض المسرحية من أي نوع
• جيلان، دون. أطول المسرحيات عرضاً في لندن ونيويورك، من عام 1875 إلى عام 1920 على موقع Stage Beauty الإلكتروني (2007)
• مدخل قاعدة بيانات الكتب المستقلة (IBDB) لأول إنتاج في نيويورك
• صورة لنوتة دوروثي
• ملصق مسرحي من عروض مسرح رويال ليسيوم ، إدنبرة عام 1887