جاليفر الجديد

جاليفر الجديد
ملصق مسرحي سوفيتي
إخراج	ألكسندر بتوشكو [1]
كتبه	سيغيزموند كرزيزانوفسكي (غير معتمد) [2] ألكسندر بتوشكو غريغوري روشال
مرتكز على	رحلات جاليفر بقلم جوناثان سويفت
بطولة	فلاديمير كونستانتينوفيتش كونستانتينوف (جاليفر) إيفان يودين شاولين سانتياغو (غير مؤكد)
تصوير سينمائي	نيكولاي رينكوف
موسيقى بواسطة	ليف شفارتس
شركة انتاج	موسفيلم
موزعة بواسطة	Gosudarstvennoe Upravlenie Kinematografii i fotografii (1935 - الاتحاد السوفيتي) Serlin-Burstyn (1935 - الولايات المتحدة) Artkino Pictures (1940 - الأرجنتين) Sovexportfilm (1948 - النمسا)
تاريخ الافراج عنه	25 مارس 1935 ( 1935-03-25 )
وقت التشغيل	75 دقيقة
دولة	الاتحاد السوفياتي
لغة	الروسية

جاليفر الجديد ( بالروسية : Новый Гулливер , Novyy Gullivyer ) هو فيلم رسوم متحركة سوفييتي بتقنية إيقاف الحركة ، وهو أول فيلم يستخدم الرسوم المتحركة للدمى على نطاق واسع، حيث يمتد طوال الفيلم تقريبًا (يبدأ وينتهي بتسلسلات قصيرة من الحركة الحية). ^{[3] [4]} تم إصدار الفيلم في عام 1935 وحظي بإشادة واسعة النطاق وحصل المخرج ألكسندر بتوشكو على جائزة خاصة في مهرجان السينما الدولي في ميلانو. لعب دور جاليفر الممثل فلاديمير كونستانتينوف، الذي ولد عام 1920 وتوفي عام 1944 بالقرب من تالين في الحرب العالمية الثانية . كان هذا أول وأخير له في السينما.

القصة هي إعادة سرد شيوعية لرواية رحلات جاليفر التي كتبها جوناثان سويفت عام 1726 ، وتتحدث عن صبي صغير يحلم بنفسه كنسخة من جاليفر الذي هبط في ليليبوت يعاني من عدم المساواة والاستغلال الرأسمالي.

الرائد بيتيا كونستانتينوف (فلاديمير كونستانتينوف)، كجائزة لأفضل عضو شاب في OSVOD في Artek ، يتلقى كتابه المفضل - رحلات جاليفر لجوناثان سويفت. برفقة رواد آخرين قاموا بإصلاح القارب الشراعي "Artek" بأيديهم، يذهب في نزهة إلى جزر Adalara القريبة من المخيم الصيفي . هناك، أثناء الإجازة، يطلب الأطفال من القائد أن يقرأ لهم بصوت عالٍ كتاب بيتيا. ينام بيتيا أثناء القراءة ويجد نفسه في العالم الموصوف في الكتاب.

في الحلم، يسافر بيتيا على متن سفينة، ولكن أثناء الإبحار، تتعرض سفينته لهجوم من القراصنة. يقاتل الصبي مع ثلاثة أسرى ويفوز، ولكن في هذه اللحظة، تصطدم سفينة القراصنة بالصخور. يتعافى المراهق على الشاطئ، محاطًا ومقيدًا من قبل Liliputians. يتم تخديره بجرعة. في هذا الوقت، يدور نقاش في البرلمان حول ما يجب فعله مع جاليفر الجديد. يتخذ الوزراء نيابة عن الملك قرارًا باستخدام جاليفر لأغراض عسكرية. يتم نقل الصبي إلى المدينة بواسطة 15 جرارًا ومنصة خاصة. يوقظ الملك بيتيا ويضع صولجانًا على أنفه. يعلم بالقرار الذي اتخذه البرلمان، لكنه لا يوافق عليه. بعد ذلك، يمر عرض عسكري تحت قدميه .

في هذا الوقت، في مكان ما في الأقبية، يعقد اجتماع للعمال. يتم تحديد الإضراب في اليوم التالي. يقرر العمال معرفة من هو هذا الرجل، فيجدون دفتر ملاحظات بيتيا باللغة الروسية، والذي علموا منه أنه من أنصار اتحاد العمال القوي من جميع أنحاء العالم.

يتم إطعام بيتيا من الناقل ، باستخدام رافعة لإطعامه. يكون البلاط الملكي بأكمله حاضرًا، ويؤدي فرقة الباليه . عندما يبدأون في الغناء له عن مدى رفاهية الناس تحت قيادة الملك الحكيم، يقاطع بيتيا المغني ويبدأ في غناء أغنية الرائد. يلتقطها العمال في الأقبية. يتفرق البلاط في رعب.

يقرر قائد الشرطة قتل بيتيا، ويأمر موظفي المصنع تحت الأرض بصنع مجموعة من الأسلحة. يحذره العمال، وتكتشف الشرطة ذلك على الفور، ولكن في هذا الوقت، يبدأ الإضراب بالفعل. يستولي العمال على الترسانة . تحاول الشرطة تسميم الصبي، لكنه لا يبتلع السم ويبصقه، متظاهرًا أنه مات. تبدأ العمليات العسكرية. يتم إلقاء المتمردين في البحر من قبل القوات المسلحة لليليبوتيا، لكن بيتيا يتدخل، ويستولي على السفن الملكية. يحقق العمال على الأرض نجاحًا، ويدمرون الألغام الأرضية والدبابات. يهرب الحارس والمحكمة. لا يتمكن الملك من التمسك بالبرج، وعندما يسقط، يستولي على سهم ساعة البرج. ينفخ بيتيا في البوق الذي يظهر بين يديه بشكل لا يمكن تفسيره، ويزيل الجرس من برج برج المدينة ثم يهزه بطريقة جرس اليد. ثم يعلن: "أعلن اجتماع ليليبوتيا الحرة مفتوحًا!" ويستيقظ من ضحك أصحابه وهو يقول العبارة الأخيرة بصوت عالٍ.

	إنجليزي	الروسية
سيناريو	غريغوري روشال ألكسندر بتوشكو	غريغوري روسال ألكسندر بتوشكو
توجيه	إخراج الفنان المحترم للجمهورية أ.ل. بتوشكو	نشر مساعدة الفنان الجمهورية أ. إل. جدا
مدير التصوير	ن. س. رينكوف	ن. س. رينكو
المشغل	اي. شكارنكوف	اي.سكارينكوف
فنان الدمى	سارة موكيل	سارة موكيلي
فنان المناظر الطبيعية	ي. شفيتس	يو. شفيتش
النحت	أولغا تايوزنايا	أولغا تايجنايا
تلوين	أ. نيكولين	أ. نيكولين
ملكيات	أ. زارينوف	أ. جارينوف
الملحن	ليف شفارتس	ليف شوارتز
فني الصوت	أ. كوروبوف	أ. كوروبوف
نص الاغاني	صموئيل بولوتين	صمويل بولوتين
رئيس المجموعة	أ. مينين	أ. مينين
رسام متحرك	فيودور كراسني (لم يتم تحديده في الاعتمادات)	فيودور كراسني (في التتر ليس من السهل)

• 1934 - مهرجان البندقية السينمائي الدولي الثاني، جائزة "أفضل برنامج"
• 1935 - مهرجان الفيلم الدولي في موسكو، شهادة شرف من استوديو موسفيلم
• شهادة شرف سار موكيل "للأنماط التعبيرية"

بعد تجربة تقنيات الرسوم المتحركة المختلفة من عام 1928 إلى عام 1932، بما في ذلك الجمع بين الدمى والحركة الحية في نفس الإطار، بدأ بتوشكو (جنبًا إلى جنب مع طاقم الرسوم المتحركة الذي جمعه على مر السنين) العمل على أول فيلم روائي طويل له. كتب بتوشكو وأخرج فيلم The New Gulliver ، وكان أحد أول الأفلام الطويلة التي تجمع بين الرسوم المتحركة المتوقفة واللقطات الحية (تم صنع القليل منها بواسطة ويليس أوبراين ، الذي كان مسؤولاً عن The Lost World و King Kong ).

بعد نجاح الفيلم، سمحت موسفيلم لبتوشكو بإنشاء قسم خاص به، والذي أصبح يُعرف باسم "مجموعة بتوشكو"، لإنتاج أفلام الرسوم المتحركة بتقنية إيقاف الحركة. أنتجت هذه المجموعة من صناع الأفلام أربعة عشر فيلمًا قصيرًا آخر من الرسوم المتحركة من عام 1936 إلى عام 1938، وفيلمًا جديدًا بعنوان المفتاح الذهبي ، في عام 1939.

في فيلم الأطفال، كان هناك أيضًا مكان للمحاكاة الساخرة للفن البرجوازي و"المعادي للقوميات" الذي حاربه الاتحاد السوفييتي بشراسة. كانت قصص الحب المنحطة، التي قدمها على وجه الخصوص ألكسندر فيرتينسكي ، علامة على حياة البرجوازية الصغيرة، وما قبل الثورة، والبرجوازية المهاجرة، وكان على أغاني شانسون أن تحاكيها. ومع ذلك، وبمحض الصدفة، أصبحت أغنية مدير الأعمال فو ليا "فتاتي القزمية" (النص - صامويل بولوتين، واللحن - ليف شفارتس) نوعًا من الكلاسيكيات، إلى جانب أغاني فيرتينسكي التي سخرت منها. تقول الأغنية:

يا فتاة الليليبوتية، تعالي إليّ،
سنبقى لدقيقة واحدة!
معك أنا مهملة كالطائر، سأتحول،
يا فتاة الليليبوتية، حلمي!
يا فتاة الليليبوتية، حبي،
بعد خلط الكلمات، أغني بدون كلمات:
"لا-لا-لا-لا-لا، لا-لا-لا، لا-لا-لا-لا-لا!"
يا فتاة الليليبوتية، حلمي!

كان فيلم جاليفر الجديد يضم 3000 دمية مختلفة. وكان لكل دمية رأس قابل للفصل، مما جعلها قادرة على التعبير عن مجموعة واسعة من الشخصيات. وقد استُخدم ممثل حي ودمى تعمل ميكانيكيًا في بعض اللقطات، بينما في لقطات أخرى، كان سكان ليليبوت والصبي عبارة عن دمى متحركة (تم إنشاء دمية كاملة الحجم للصبي).

كانت الشخصيات الرئيسية في الدمى (الأبوت، والداندي، والممول، والملك، ورئيس الشرطة، ورئيس الوزراء) تمتلك، وفقًا لتوشكو، "ما بين مائتين إلى ثلاثمائة رأس قابلة للتبديل مع تعبيرات وجه مختلفة". ^[5]

• كان سيجيسموند كرزيجانوفسكي كاتب السيناريو الحقيقي للفيلم، لكن اسمه لم يُدرج في قائمة المشاركين. ^[2]
• تم حذف العديد من المشاهد التي شاركت فيها الدمى والممثل الحي لقطة بلقطة، كما هو الحال عادة في أفلام الرسوم المتحركة. وبالتالي كان من الضروري ألا يتحرك الممثل لفترة طويلة أثناء حذف مراحل حركة الدمى.
• عند تسجيل جزء من الرسوم المتحركة في الفيلم، تحدث سكان ليليبوت بأصوات متسارعة للبالغين. أما بيتيا، على العكس من ذلك، فقد تحدث بصوت مراهق أبطأ.
• كانت أشكال الرأسماليين تُصاغ بروح الملصقات في ذلك الوقت: قبيحة، ذات بطن كبير، وأرجل نحيفة. وفي الوقت نفسه، كانت كل شخصية غريبة وفردية. وكانت أشكال العمال أقل قبحًا، لكنها كانت جميعها ملتصقة ببعضها البعض في قالب واحد، من البلاستيسين، على إطار سلكي. وكانت أشكالهم بالكامل من مادة ذات لون واحد، مع خطوط واضحة للأشخاص، ولكن من المستحيل حتى فهم ما إذا كانت عليها قمصان. وقد صُنعت خصيصًا حتى لا يبدو "البروليتاريون" محاكاة ساخرة.
• في الفيلم تختلط العصور أحيانًا:
  • يتجول الرأسماليون بالسيارات، لكنهم يرتدون شعراً مستعاراً قديماً؛
  • تم تمثيل Fo-Lya وهي ترتدي معطفًا رسميًا، لكنها ترتدي السراويل الضيقة والشعر المستعار؛
  • يستخدم الجنود أقنعة الغاز ، لكنهم يرتدون الدروع (على الرغم من أن صورهم الظلية بشكل عام تذكر الجنود الفرنسيين بنهاية الحرب العالمية الأولى - الفترة العسكرية الفاصلة).
  • يرتدي رئيس الشرطة السرية بدلة "المسكيتير" من القرن السابع عشر، مع حذاء طويل وقبعة عريضة مزينة بالريش، وأول وزير من عصر الموضة في بداية القرن الثامن عشر يرتدي شعراً مستعاراً وقميصاً داخلياً وسروالاً داخلياً. وفي الوقت نفسه، يرتدي ضباط الشرطة زي "الشرطة" الإنجليزي الكلاسيكي - معاطف المطر والعباءات والخوذ العالية، ويرتدي رجال الإطفاء الملابس النموذجية للنصف الأول من القرن العشرين وثلاثينيات القرن العشرين.
• خطأ صغير: على الرغم من أن بيتيا كان يرتدي ملابس إنجليزية في الحلم، فقد وجد علبة ثقاب ودفتر عضوية أوسفودوفيتس ودفتر ملاحظات باللغة الأم، وكلها مكتوبة باللغة الروسية. من المؤكد أن الليليبوتيين يقرؤون ويتحدثون اللغة الروسية، وجميع القرارات والمراسيم مكتوبة أيضًا باللغة الروسية. ولكن على ترسانة "ARSENAL" (الخط اللاتيني) مكتوب.
• يذكر إيليا إلف وإيفجيني بتروف في كتاب " أمريكا ذات الطابق الواحد" أنهما أثناء سيرهما على طول برودواي شاهدا "جاليفر الجديد" في إحدى دور السينما الأمريكية.

في عام 1936، كتب جراهام جرين في مجلة The Spectator مراجعة جيدة للفيلم، معلقًا على أنه "حتى لو بدا لنا الموضوع مملًا بعض الشيء، فإن التنفيذ والإبداع يثيران إعجابنا". وبمقارنة القصة بفيلم " أليس في بلاد العجائب "، لاحظ جرين أن "هناك لحظات من السخرية المبهجة"، وأشاد "بالبراعة الرائعة للدمى [باعتبارها] لا تستحق الثناء. وسرعان ما يبدأ المرء في اعتبارهم أشخاصًا حقيقيين وإعطاء تصفيق نقدي للمؤدين". ^[6]

• أشاد تشارلي شابلن بالفيلم بشكل كبير.
• اعترف المخرجون التشيكيون، مؤسسو الرسوم المتحركة التشيكية كارل زيمان ، وجيري ترنكا ، وهيرمينا تيرلوفا، بتأثير الفيلم على أعمالهم. "كان فيلم جاليفر الجديد" "مثالاً للاستخدام المبتكر لإمكانيات الشاشة المتحركة، وخاصة فن الدمى السينمائية، وهو دافع ملهم فوري في العمل" ^[7]

في بداية تسعينيات القرن العشرين، تم إصدار الفيلم على أشرطة فيديو بواسطة جمعية الأفلام "Krupnyy Plan". في بداية العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أعيد إصداره على أشرطة VHS بواسطة شركة Master Teyp.

في 10 مارس 2005، تم إصدار الفيلم على قرص DVD بواسطة استوديو Soyuz Video. كما تم إصدار نسخ مرممة من الفيلم على قرص DVD بواسطة Retro-klub وVostok V وVideobaza وشركة Music-treyd.

• جاليفر الجديد على موقع IMDb
• ملخص وتحليل أكثر تفصيلاً للقصة
• جاليفر الجديد مع ترجمة باللغة الإنجليزية ولغات أخرى