مأساة المنتقم

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

صفحة عنوان رواية مأساة المنتقم

مأساة المنتقم هي مأساة انتقامية باللغة الإنجليزية من العصر اليعقوبي ، عُرضت عام 1606 ونُشرت عام 1607 على يد جورج إلد . نُسبت لفترة طويلة إلى سيريل تورنور ، ولكن "المرشح المتفق عليه حاليًالتأليف مأساة المنتقم هو توماس ميدلتون ، على الرغم من أن هذه مسألة شائكة لم تُحسم بعد." [ 1 ]

تُقدّم هذه المسرحية تصويراً حياً وعنيفاً في كثير من الأحيان للشهوة والطموح في بلاط إيطالي، وهي مثالٌ نموذجيٌّ على النبرة الساخرة والتهكمية الشائعة في العديد من المآسي اليعقوبية. وقد تراجعت شعبية المسرحية قبل إعادة إحياء المسارح عام 1660؛ إلا أنها شهدت انتعاشاً في القرن العشرين بين المخرجين ورواد المسرح الذين قدّروا مدى توافقها مع روح العصر الحديث. [ 2 ]

الشخصيات

  • فينديس، المنتقم، الذي كان يتنكر في كثير من الأحيان باسم بياتو (طبعات عامي 1607 و1608 تعرض اسمه بأشكال مختلفة مثل فينديتشي، وفينديك، وفينديس، مع كون التهجئة الأخيرة هي الأكثر شيوعًا؛ في الأدبيات اللاحقة فينديس [ 3 ] ).
  • هيبوليتو، شقيق فينديتشي، والذي يُطلق عليه أحيانًا اسم كارلو
  • كاستيزا، أختهما
  • غراتيانا، أرملة، ووالدة فينديتشي وهيبوليتو وكاستيزا
  • الدوق
  • الدوقة، الزوجة الثانية للدوق
  • لوسوريوسو، ابن الدوق من زواج سابق، ووريثه
  • سبوريو، الابن الثاني للدوق، ابن غير شرعي
  • أمبيتوسو، الابن الأكبر للدوقة
  • سوبرفاكيو، الابن الأوسط للدوقة
  • الأخ الأصغر، الابن الثالث للدوقة
  • أنطونيو، سيد ساخط في بلاط الدوق
  • زوجة أنطونيو، التي اغتصبها شقيقها الأصغر
  • بييرو، سيد ساخط في بلاط الدوق
  • النبلاء، حلفاء لوسوريوسو
  • أيها السادة، أتباع أنطونيو
  • رجال الدوق
  • قاضيان
  • خادما سبوريو
  • أربعة ضباط
  • حارس سجن
  • دوندولو، خادم كاستيزا
  • نينسيو وسورديدو، خدم لوسوريوزو
  • تابع أمبيتوسو

ملخص

تدور أحداث المسرحية في بلاط إيطالي لم يُذكر اسمه.

الفصل الأول

يُعاني فينديس من الحزن الشديد على وفاة خطيبته مؤخرًا، ويتوق للانتقام من الدوق الشهواني الذي سمّم حبيبته قبل تسع سنوات. يُخبره شقيقه هيبوليتو أن لوسوريوسو، وريث الدوق من زواجه الأول، قد طلب منه أن يجد له قوادًا ليحصل له على فتاة عذراء يشتهيها. يُقرر الشقيقان أن يتولى فينديس هذه المهمة متنكرًا، ليُتيح لهما فرصة الانتقام. في هذه الأثناء، تُغتصب زوجة اللورد أنطونيو على يد الابن الأصغر للدوقة الجديدة، جونيور. يُقر جونيور بجريمته بوقاحة، بل ويُمازح بشأنها، لكن الدوق، في مفاجأة للجميع، يُوقف الإجراءات ويُؤجل حكم المحكمة. يُهمس ابنا الدوقة الآخران، أمبيتوسو وسوبرفاكو، بوعدٍ بإطلاق سراحه؛ وتُقسم الدوقة على خيانة الدوق. يوافق سبوريو، الابن غير الشرعي للدوق، على أن يكون عشيقها، لكنه حين ينفرد بها، يُعلن كراهيته لها ولأبنائها بقدر كراهيته للدوق ولوسوريوسو. يتنكر فينديتشي في زي "بياتو"، ويقبله لوسوريوسو، الذي يخبره أن العذراء التي يرغب بها هي كاستيزا، شقيقة هيبوليتو؛ ويتنبأ بأن والدتها ستقبل رشوة وتصبح "قوادة لابنتها". يُقسم فينديتشي، وهو وحيد، على قتل لوسوريوسو، لكنه يقرر في هذه الأثناء البقاء متنكرًا واختبار والدته وشقيقته بإغوائهما. تنتحر زوجة أنطونيو؛ يعرض أنطونيو جثتها على المعزين، ويُقسم هيبوليتو جميع الحاضرين على الانتقام لموتها.

الفصل الثاني

يتنكر فينديس في زي "بياتو"، ويختبر نزاهة أخته وأمه. تثبت كاستيزا إصرارها، لكن أمه تستسلم لعرض الذهب . يخبر فينديس لوسوريوسو بخبر كاذب مفاده أن مقاومة كاستيزا لتقربه منه تتلاشى. يقرر لوسوريوسو أنه يجب أن ينام معها في تلك الليلة نفسها. يسمع هيبوليتو وفينديس، بالصدفة، خادمًا يخبر سبوريو أن لوسوريوسو ينوي النوم مع كاستيزا "خلال هذه الساعة". يندفع سبوريو لقتل لوسوريوسو متلبسًا بالجرم المشهود . بعد لحظة، يدخل لوسوريوسو نفسه، في طريقه إلى كاستيزا، لكن فينديس يحذره خداعًا من أن سبوريو يضاجع الدوقة. يغضب لوسوريوسو، ويندفع للبحث عن سبوريو، ويقتحم غرفة نوم الدوق، ليجد والده في الفراش مع الدوقة بشكل قانوني. يُقبض على لوسوريوسو بتهمة الشروع في الخيانة. في خضمّ الحماس، انسحب هيبوليتو وفينديتشي بهدوء. أدرك الدوق زيف ادعاء أمبيتوسو وسوبرفاكوو بعدم رغبتهما في رؤية لوسوريوسو يُعدم، فأرسلهما ومعهما أمرٌ بإعدام ابنه "في غضون أيام قليلة"، ولكن ما إن غادرا حتى أصدر أمرًا مضادًا بالإفراج عن ابنه.

الفصل الثالث

انطلق أمبيتوسو وسوبرفاكو مباشرةً إلى السجن لإصدار أمر بإعدام لوسوريوسو فورًا. ولكن قبل وصولهما (ودون علمهما)، نُفذ أمر الدوق المُلغي وأُطلق سراح لوسوريوسو. وصل أمبيتوسو وسوبرفاكو إلى السجن وقدّما أمر الدوق الأول بإعدام، على حد تعبيرهما، "ابن أخينا الدوق". أساء الحراس فهم كلماتهما، واقتادوا الابن الأصغر إلى الإعدام الفوري. في هذه الأثناء، عُيّن فينديس مرة أخرى كقواد - هذه المرة من قِبل الدوق نفسه. كانت خطته هي إحضار سيدة غير عادية للدوق - تمثال مُغطى بملابس فاخرة، رأسها، جمجمة حبيبة فينديس، مُغطاة بالسم. كان اللقاء في مكان مُظلم وسري بالقرب من المكان الذي رتبت فيه الدوقة لقاءً مع سبوريو. سُمّم الدوق بتقبيل السيدة المزعومة، ثم طعنه فينديس بعد أن أُجبر على مشاهدة الدوقة وهي تخونه مع سبوريو. لا يزال أمبيتوسو وسوبرفاكيو على ثقة بأن لوسوريوسو قد أُعدم، ويتطلعان إلى خلافته على العرش. يُحضر رأس مقطوع حديثًا من السجن. يظنان أنه رأس لوسوريوسو، فيتباهيان به، لكن لوسوريوسو نفسه يصل حيًا. فيُدركان، في دهشةٍ كبيرة، أن الرأس هو رأس الابن الأصغر.

الفصل الرابع

يُخبر لوسوريوسو هيبوليتو برغبته في التخلص من "بياتو"، ويسأله إن كان فينديس (الذي لا يعرفه إلا من خلال التقارير) سيحل محله. يوافق هيبوليتو، مدركًا أن لوسوريوسو لن يتعرف على فينديس دون تنكر. يتلقى فينديس مهمته الجديدة - قتل "بياتو". يأخذ هيبوليتو وفينديس جثة الدوق ويلبسانها ملابس "بياتو"، حتى يُفترض عند العثور على الجثة أن "بياتو" قتل الدوق ثم بدل ملابسه معه للهرب. يواجه فينديس وهيبوليتو غراتيانا بسبب استعدادها السابق لاستغلال كاستيزا في الدعارة، مما يدفعها إلى التوبة.

الفصل الخامس

نجحت الخطة المتعلقة بجثة الدوق، وأصبح موته معروفًا للجميع. قاد فينديتشي وهيبوليتو مجموعة من المتآمرين الذين قاموا، بعد فترة وجيزة من تنصيب لوسوريوسو دوقًا، بقتل الدوق الجديد وأنصاره. ثم وصلت مجموعة ثانية من القتلة، من بينهم سوبرفاكيو وأمبيتيوسو وسبوريو، فوجدوا ضحاياهم المستهدفين قد فارقوا الحياة، فانقلبوا على بعضهم وقتلوا بعضهم. لم يتمكن لوسوريوسو المحتضر من فضح خيانة فينديتشي للورد أنطونيو. وفي نشوة نجاحه وانتقامه، اعترف فينديتشي لأنطونيو بأنه وشقيقه قتلا الدوق العجوز. شعر أنطونيو بالرعب، فحكم عليهما بالإعدام. وفي خطابه الأخير، تقبّل فينديتشي موته.

سياق

تنتمي مسرحية "مأساة المنتقم" إلى الجيل الثاني من مسرحيات الانتقام الإنجليزية. وهي تحافظ على التصميم السنيكي الأساسي الذي أدخله توماس كيد إلى الدراما الإنجليزية : شابٌ يُدفع للانتقام لمقتل رجلٍ مُسن (في هذه الحالة، حبيبته غلوريانا)، والذي تسبب فيه شرّ رجلٍ مُسنّ نافذ؛ يُدبّر المنتقم مكائده لتحقيق انتقامه، غالبًا بوسائل مشكوك في أخلاقيتها؛ وينجح في النهاية في حمام دم يُودي بحياته أيضًا. ومع ذلك، فإن نبرة المؤلف ومعالجته للموضوع يختلفان اختلافًا ملحوظًا عن المعالجة الإليزابيثية التقليدية ، وذلك لأسباب أدبية وتاريخية. فبحلول عام 1606، بدأ الحماس الذي رافق تولي جيمس الأول عرش إنجلترا يخبو ليحل محله استياءٌ من الفساد المُتصوّر في بلاطه. ويبدو أن بروز المآسي التي تتناول مكائد البلاط قد تأثر جزئيًا بهذا الاستياء.

تزامن هذا التوجه نحو المآسي التي تدور أحداثها في البلاط الملكي مع تغير في الأذواق الدرامية نحو السخرية والتهكم، والذي بدأ قبل وفاة إليزابيث الأولى، ولكنه بلغ ذروته في السنوات القليلة التي تلتها. ويبدو أن الحظر الأسقفي على الشعر الساخر عام ١٥٩٩ قد دفع بعض الشعراء إلى احتراف كتابة المسرحيات؛ [ ٤ ] وقد أضفى كتّاب مثل جون مارستون وتوماس ميدلتون على المسارح إحساسًا حيويًا بالضعف البشري والنفاق. ووجدوا أرضًا خصبة في فرق الأطفال التي أُعيد إحياؤها حديثًا، مثل فرقة أطفال بلاكفرايرز وفرقة أطفال بول ؛ [ ٥ ] وقد اجتذبت هذه المسارح المغلقة جمهورًا أكثر رقيًا من ذلك الذي كان يرتاد مسارح الضواحي.

على الرغم من أن مسرحية "مأساة المنتقم" قد تم تقديمها على ما يبدو من قبل فرقة للبالغين في مسرح غلوب ، إلا أن عنفها الغريب وسخريتها اللاذعة تجعلها متأثرة بالدراماتورجيا الخاصة بالمسارح الخاصة.

التحليل والنقد

النوع

بعد تجاهلها لسنوات طويلة، ونظرة بعض النقاد إليها باعتبارها نتاج عقلٍ متشائمٍ ومرير، [ 6 ] أُعيد اكتشاف مسرحية "مأساة المنتقم" وعُرضت مرارًا ككوميديا ​​سوداء خلال القرن العشرين. ويعكس نهج هذه العروض المتجددة تحولات في وجهات نظر النقاد الأدبيين تجاه المسرحية. ومن أبرز قراءات القرن العشرين للمسرحية قراءة الناقد جوناثان دوليمور ، الذي يرى أنها في جوهرها شكلٌ من أشكال المحاكاة الساخرة الراديكالية التي تتحدى المعتقدات اليعقوبية التقليدية حول العناية الإلهية والنظام الأبوي. [ 7 ] ويؤكد دوليمور أن أفضل فهم للمسرحية هو اعتبارها "معسكرًا أسودًا تخريبيًا" لأنها "تحتفي بالمصطنع والمنحرف؛ وتستمتع بمسرحية مليئة بالتلميحات والانحراف والتخريب... ومن خلال المحاكاة الساخرة، تُعلن عن نفسها متشككة جذريًا في الرقابة الأيديولوجية، وإن لم تكن مستقلة عن الواقع الاجتماعي الذي يكشفه هذا التشكيك في الوقت نفسه". [ 8 ] من وجهة نظر دوليمور، فإن المناهج النقدية السابقة، التي إما تؤكد على الانحطاط المطلق للمسرحية أو تجد تأكيدًا نهائيًا للأخلاق التقليدية في المسرحية، غير كافية لأنها تفشل في أخذ هذا التيار الحيوي من النقد الاجتماعي والأيديولوجي الذي يسري في جميع أنحاء المأساة في الاعتبار.

المواضيع والزخارف

جنس

الدوقة، وكاستيزا، وغراتيانا هنّ الشخصيات النسائية الوحيدة في المسرحية. غراتيانا ("النعمة")، والدة فينديس، تُجسّد ضعف المرأة. هذا دور نمطي لدرجة أنه يُثني عن النظر في ظروفها في المسرحية، ولكن لكونها أرملة، يُمكن افتراض أنها تُعاني من عدم استقرار مالي، مما قد يُفسّر قابليتها للرشوة. ابنتها أيضًا تحمل اسمًا مثاليًا، كاستيزا ("العفة")، وكأنها تُريد أن تتماشى مع تقاليد الدراما الأخلاقية ، بدلًا من التوصيف الفردي الأكثر وضوحًا الذي نراه في نظيراتها في هاملت ، جيرترود وأوفيليا. مع ذلك، ونظرًا للأسلوب الساخر والبارع الذي تُعالج به مسرحية "مأساة المنتقم" التقاليد السائدة، يبقى السؤال مطروحًا حول مدى قبول تصوير النوع الاجتماعي في المسرحية كأمرٍ تقليدي، أو كونه محاكاة ساخرة. تتماشى المسرحية مع التقاليد القروسطية للشكوى المسيحية، والهجاء الإليزابيثي، في تصويرها للجنسانية كعرض رئيسي للفساد العام. فعلى الرغم من أن غراتيانا أم لابنة محترمة وقوية الشخصية، إلا أنها تجد نفسها تتصرف كقوادة. ثم يتكرر هذا التناقض في الشخصية، في مشهد يعكس النمط تمامًا، على يد ابنتها الساخرة والذكية. [ 9 ]

يشير مايكل نيل إلى أن اسم "سبوريو" مشتق من المصطلح اللاتيني "spurius"، الذي لا يعني أي نسل غير شرعي، بل "مولود من أم نبيلة بلا زوج لأب مجهول أو من عامة الشعب". هؤلاء الأطفال، الذين لم يكن بإمكانهم حمل اسم الأب، سُمّوا "spurius" لأنهم في الواقع نسل من الأم وحدها - فالكلمة نفسها مشتقة من "spurium"، وهو مصطلح قديم يُطلق على الأعضاء التناسلية الأنثوية. وكما يقول توماس لاكوير: "بينما يكون الطفل الشرعي من رحم الأب، يكون الطفل غير الشرعي من نسل الأم، كما لو أن الأب غير موجود". تُجسّد فكرة سبوريو وشخصيته مفهوم "النسب غير الشرعي في السياسة الجندرية المعادية للنساء في المسرحية". [ 10 ]

النيكروفيليا

على الرغم من أن المسرحية لا تُلمّح صراحةً إلى ممارسة الجنس مع جثة، فقد وجد بعض النقاد صلةً وثيقةً بالرغبة في المواضع التي تُستخدم فيها الجمجمة. ووفقًا لكارين إس. كودون، فإن العمل يسوده إحساسٌ بالإثارة المُرعبة. وتشير إلى أن "جمجمة غلوريانا أداةٌ تتمتع بفعاليةٍ مذهلةٍ وماديةٍ". [ 11 ] احتفظ فينديس بالجمجمة لفترةٍ طويلةٍ بعد وفاة حبيبته، واستخدمها لجذب الدوق إلى حتفه، حيثُ منحه قبلة الموت. وبالنظر إلى وصف الجمجمة، يُفترض أن يكون من المستحيل تحديد جنسها، ومع ذلك، يُشار إليها في كل قسمٍ بجنس امرأةٍ. إن استخدام فينديس للجمجمة لقتل الدوق يُقارب شكلًا من أشكال الدعارة، مما يُشير أيضًا إلى الطبيعة الجنسية المحيطة بالجثة الجزئية. يدخل فينديس، في الفصل الثالث، المشهد الخامس، "ومعه جمجمة حبيبته مُغطاةٌ بإطارات". من وجهة نظر كودون، فإن تحديد جنس الجمجمة هو حيلة واضحة. [ 11 ]

تأليف

نُشرت المسرحية دون ذكر اسم المؤلف عام 1607؛ وأعلنت صفحة عنوان هذه الطبعة أنها عُرضت "مراتٍ عديدة" من قِبل فرقة رجال الملك (لوغري وتايلور، 25). ونُشرت طبعة ثانية، مجهولة المؤلف أيضًا (تتألف في الواقع من الطبعة الأولى مع صفحة عنوان مُنقحة)، في وقت لاحق من عام 1607. نُسبت المسرحية لأول مرة إلى سيريل تورنور من قِبل إدوارد آرتشر عام 1656؛ وأيّد فرانسيس كيركمان هذا النسب في قوائم عامي 1661 و1671. [ 12 ] وقُبل تورنور كمؤلف على الرغم من عدم موثوقية آرتشر وطول الفترة الزمنية بين تأليف المسرحية ونسبها (غريغ، 316). شكّك إدموند كيرشيفير تشامبرز في هذا النسب عام 1923 (تشامبرز، 4.42)، وعلى مدار القرن العشرين، جادل عدد كبير من الباحثين لصالح نسبة المسرحية إلى توماس ميدلتون . [ ١٢ ] تشير بعض الدلائل إلى أن ميدلتون قدّم هذه المسرحية إلى روبرت كيسار من فرقة "كوينز ريفلز" تحت اسم "الأفعى ونسلها". [ ١٣ ] جادل النقاد الذين أيدوا نسبة المسرحية إلى تورنور بأن هذه المأساة تختلف عن أعمال ميدلتون الدرامية المبكرة الأخرى، وأن الأدلة الداخلية، بما في ذلك بعض الخصائص الإملائية المميزة، تشير إلى تورنور. [ ١٢ ] تشير دراسات أكاديمية أحدث، تدعم نسبة المسرحية إلى ميدلتون، إلى أوجه تشابه موضوعية وأسلوبية مع أعمال ميدلتون الأخرى، وإلى الاختلافات بين " مأساة المنتقم" ومسرحية تورنور الأخرى المعروفة، "مأساة الملحد" ، وإلى أدلة سياقية تُرجّح تأليف ميدلتون لها (لوغري وتايلور، ٢٧). في كتاب "ريش شكسبير المستعار" ، يقدم دارين فريبري جونز أدلة حسابية دامغة تدعم تأليف ميدلتون بدلاً من تورنور، موضحاً أن لغة المسرحية تقترب كثيراً من أسلوب ميدلتون ولكنها بعيدة كل البعد عن أسلوب تورنور. [ 14 ]

تُنسب المسرحية إلى ميدلتون في طبعة جاكسون المصورة للنسخة الرباعية لعام 1607 (1983)، وفي طبعة برايان لوفري ونيل تايلور لخمس مسرحيات لميدلتون (دار بنغوين، 1988)، وفي كتاب توماس ميدلتون: الأعمال الكاملة (أكسفورد، 2007). وقد غيّرت طبعتان مهمتان من ستينيات القرن العشرين، كانتا تُنسبان المسرحية إلى تورنور، في تسعينيات القرن العشرين، إما بعدم ذكر أي مؤلف (جيبونز، 1967 و1991) أو بنسبتها إلى "تورنور/ميدلتون" (فوكس، 1966 و1996)، وكلتاهما الآن تُلخصان الحجج القديمة المؤيدة لتأليف تورنور للمسرحية دون تأييدها.

التأثيرات

تأثرت مسرحية "مأساة المنتقم" بسينيكا والمسرح القروسطي . كُتبت في خمسة فصول [ 15 ] ، وتبدأ بمونولوج يستعرض أحداثًا سابقة ويتنبأ بأحداث مستقبلية. يُلقي هذا المونولوج فينديس، الذي يُعلن عزمه على الانتقام، ويشرح الفساد المستشري في البلاط. تستخدم المسرحية أسلوبًا بلاغيًا يعتمد على الأسماء في الفصل الثالث، المشهد الخامس، حيث يتلاعب الشخصيات بأسمائها، وهي سمة تُعتبر من سمات مسرح سينيكا. [ 16 ] يُنظر إلى العنف اللفظي على أنه من سمات مسرح سينيكا، حيث يُنادي فينديس في الفصل الثاني، المشهد الأول، على السماء قائلًا: "لماذا لا تُظلم السماء أو تعبس/تُدمر العالم؟"

تُجسّد المسرحية أيضًا سمات سينيكا من خلال شخصية فينديس. في نهاية المسرحية، يظهر فينديس منتقمًا راضيًا، وهو ما يُعدّ سمةً نموذجيةً لسينيكا. مع ذلك، يُعاقَب على انتقامه، على عكس شخصيات مسرحيتي ميديا ​​وثيستيس لسينيكا . [ 17 ] في اقتباس آخر لسينيكا، يبرز عنصر قوي من ما وراء المسرح، إذ تُشير المسرحية إلى نفسها كمأساة. على سبيل المثال، في الفصل الرابع، المشهد الثاني، يقول فينديس: "ألم يبقَ رعد، أم أنه لم يُحفظ /مخزونًا لانتقام أشدّ؟ [رعد] ها هو ذا!"

إلى جانب تأثيرات سينيكا، يُقال إن هذه المسرحية وثيقة الصلة بمسرحية هاملت لشكسبير، أو حتى تدور حولها . إلا أن الاختلافات بينهما تنبع من موضوع "الضياع الأخلاقي" في " مأساة المنتقم " ، وهو موضوع فريد من نوعه في مسرحيات شكسبير. وقد تناول سكوت ماكميلين هذه الفكرة في مقال أكاديمي، حيث استعرض آراء هوارد فيلبرين حول المسرحيتين. ويُعارض ماكميلين فكرة "الضياع الأخلاقي"، ويرى أن " مأساة المنتقم " واضحة أخلاقياً تماماً. ويؤكد أن "مأساة المنتقم" تدور في جوهرها حول المسرح، والتخلي عن الذات في سياق التمثيل وفي المسرحية نفسها. كما يُلاحظ أن أكثر الظروف شيوعاً في " مأساة المنتقم " هي كلمة "الآن"، مما يُبرز انضغاط الزمن ومحو الماضي. في مسرحية هاملت، يُناقش مفهوم الزمن بنطاقات أوسع، ويتضح ذلك جلياً عندما يفكر هاملت نفسه في الموت. وهذا يختلف تماماً عن حوار فينديس، وكذلك عن الحوار في مسرحية مأساة المنتقم . [ 18 ]

يصف لورانس ج. روس السمات التي تعود للعصور الوسطى في المسرحية بأنها "تناقضات بين الأبدية والزمن، ومزج التفاصيل الواقعية الساخرة مع التجريد الأخلاقي، والإدانة القاطعة للترف والطمع والإسراف، وجلد القضاة والمحامين والمرابين والنساء". [ 19 ] ويُنظر إلى تجسيد الانتقام على أنه سمة من سمات العصور الوسطى. [ 20 ] ورغم أن مسرحية "مأساة المنتقم" لا تُجسد هذه السمة بشخصية، إلا أنها تُذكر في المونولوج الافتتاحي بحرف كبير، مما يُضفي عليها أهمية أكبر من الاسم العادي.

تاريخ الأداء

تم تسجيل المسرحية في سجل الناشر في 7 أكتوبر 1607، وقدمتها فرقة رجال الملك . كان مسرح غلوب هو المسرح الرئيسي الذي عُرضت فيه المسرحية ، ولكنها عُرضت أيضًا في البلاط الملكي، وفي جولات فنية، أو في مسرح بلاكفرايرز . [ 21 ]

تم تقديم نسخة هولندية معدلة بعنوان Wraeck-gierigers treur-spel ، ترجمها ثيودور رودنبورغ ، ونشرت في عام 1618. [ 22 ]

عُرضت المسرحية في مسرح مهرجان بيتلوكري عام ١٩٦٥. وفي العام التالي، أنتج تريفور نان المسرحية لصالح فرقة شكسبير الملكية ، حيث لعب إيان ريتشاردسون دور فينديس. وبالرغم من محدودية الميزانية (إذ اضطر المصمم كريستوفر مورلي إلى استخدام ديكورات مسرحية هاملت التي عُرضت في العام السابق )، فقد حظي إنتاج نان بتقييمات إيجابية في الغالب. [ ٢٣ ]

في عام ١٩٨٧، أعاد دي تريفيس إحياء المسرحية لصالح فرقة شكسبير الملكية في مسرح سوان في ستراتفورد أبون آفون؛ حيث لعب أنتوني شير دور فينديس. كما عُرضت المسرحية على مسرح بروتيان في نيويورك عام ١٩٩٦. وقدمتها أيضًا فرقة مسرحية من بروكسل تُدعى أتيليه سانت آن ، بقيادة فيليب فان كيسيل، عام ١٩٨٩. في هذا الإنتاج، ارتدى الممثلون أزياءً مستوحاة من موسيقى البانك، وجرت أحداث المسرحية في موقع تحت الأرض مثير للقلق، يشبه موقف سيارات مهجورًا ومبنىً أثريًا من عصر النهضة.

في عام 1976، قام جاك ريفيت بإخراج فيلم فرنسي مقتبس بشكل فضفاض بعنوان نوروا ، والذي غيّر الشخصيات الرئيسية إلى نساء، وأدرج العديد من المقاطع الشعرية باللغة الإنجليزية؛ وقامت ببطولته جيرالدين تشابلن وكيكا ماركهام وبرناديت لافون .

في عام ٢٠٠٢، أُنتج فيلم مقتبس بعنوان " مأساة المنتقمون" من إخراج أليكس كوكس، مع سيناريو مُعدّل بشكل كبير من فرانك كوتريل بويس . تدور أحداث الفيلم في ليفربول ما بعد نهاية العالم (في عام ٢٠١١ آنذاك)، وبطولة كريستوفر إيكلستون في دور فينديس، وإيدي إيزارد في دور لوسوريوسو، وديانا كويك في دور الدوقة، وديريك جاكوبي في دور الدوق. أنتجته شركة بارد إنترتينمنت المحدودة.

في عام 2005 تم إنتاج المسرحية في مسرح ساوثوارك بلاي هاوس بلندن، حيث لعبت كريس مارشال دور فينديس، وأخرجها جافين ماكاليندين.

في عام 2008، قدمت شركتان رئيسيتان عروضاً جديدة للمسرحية: أخرج جوناثان مور إنتاجاً جديداً في مسرح رويال إكستشينج، مانشستر من مايو إلى يونيو 2008، من بطولة ستيفن تومبكينسون في دور فينديس، بينما أخرجت ميلي ستيل إنتاجاً للمسرح الوطني في مسرح أوليفييه ، من بطولة روري كينير في دور فينديس، مع موسيقى من تأليف أدريان ساتون ، وتضمنت موسيقى تصويرية قدمتها أوركسترا حية ودي جي ديفرنتجير.

في عام 2018، أخرج ديكلان دونيلان، مخرج مسرحية "تشيك باي جول "، نسخة مسرحية منها على مسرح بيكولو تياترو . وقد جالت المسرحية في إيطاليا مطلع عام 2019 وفي أوروبا مطلع عام 2020. [ 24 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ والش، برايان. مأساة المنتقم: قراءة نقدية . بلومزبري، 2016، ص 4.
  2. ↑ ويلز، ص 106
  3. ↑ ستيوارت، ماري (1916-2014). "الفصل الأول". تسع عربات تنتظر . دار هاربر كولينز للنشر، الطبعة الأولى من هاربر تورش، ديسمبر 2001. ص  7. ISBN 0380820765.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  4. ↑ كامبل، 3
  5. ↑ هارباج، في جميع أنحاء
  6. ↑ ريبنر، إيرفينغ (1962) المأساة اليعقوبية: البحث عن النظام الأخلاقي . لندن: ميثوين؛ نيويورك، بارنز أند نوبل؛ ص 75 (يشير إلى العديد من المؤلفين الآخرين).
  7. ↑ دوليمور، جوناثان (1984) المأساة الراديكالية: الدين والأيديولوجيا والسلطة في دراما شكسبير ومعاصريه . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو؛ ص 139-150.
  8. ↑ دوليمور، ص 149.
  9. ↑ جيبونز، ب. (2008). مأساة المنتقم (الطبعة الثالثة، الصفحات 23-24). لندن: بلومزبري ميثوين دراما.
  10. ↑ نيل، مايكل (1996). "النسب غير الشرعي، والتزوير، وكراهية النساء في 'مأساة المنتقم'".". SEL: دراسات في الأدب الإنجليزي 1500-1900 . 36 (2): 397-416 . doi : 10.2307/450955 . JSTOR 450955 . 
  11. 1 2 كودون، كارين س. (1994). ""للعرض أم للممتلكات عديمة الفائدة: النيكروفيليا ومأساة المنتقم". ELH . 61. مطبعة جامعة جونز هوبكنز: 71-88 . doi : 10.1353/elh.1994.0001 . ISSN 1080-6547 . S2CID 170881312 .  
  12. 1 2 3 جيبونز، 9
  13. ↑ نيل، مايكل (1996). "النسب غير الشرعي، والتزوير، وكراهية النساء في مأساة المنتقم". دراسات في الأدب الإنجليزي 1500-1900 . 36 (2). جامعة رايس: 397-398 . doi : 10.2307/450955 . ISSN 0039-3657 . JSTOR 450955 .  
  14. ↑ فريبري-جونز، دارين (2024). ريش شكسبير المستعار: كيف شكّل كتّاب المسرحيات في أوائل العصر الحديث أعظم كاتب في العالم . مانشستر: مطبعة جامعة مانشستر. ISBN 978-1-5261-7732-2.
  15. ↑ بيكر، هوارد. "الأشباح والمرشدون: 'المأساة الإسبانية' لكيد والمأساة في العصور الوسطى". فقه اللغة الحديث 33.1 (1935): ص 27
  16. ↑ بويلز، أ. ج. سينيكا المأساوي . لندن: روتليدج، 1997، ص 162
  17. ↑ آيرز، فيليب ج. "انتقام أنطونيو لمارستون: أخلاقيات البطل المنتقم". دراسات في الأدب الإنجليزي: 1500-1900، 12.2، ص 374
  18. ↑ ماكميلين، سكوت (1984). "التمثيل والعنف: مأساة المنتقم وانحرافاتها عن هاملت". دراسات في الأدب الإنجليزي 1500-1900 . 24 (2): 275-291 . doi : 10.2307/450528 . JSTOR 450528 . 
  19. ↑ تورنور، سيريل. مأساة المنتقم. لورانس ج. روس، أد. لينكولن: مطبعة جامعة نبراسكا، 1966، ص. الثاني والعشرون
  20. ↑ بيكر، ص 29
  21. ↑ جيبونز، ب. (2008). مأساة المنتقم (الطبعة الثالثة، الصفحات 27-28). لندن: بلومزبري ميثوين دراما.
  22. ↑ سميث، نايجل (24 مايو 2018). "شعرية التعدد اللغوي: الأدب الحديث المبكر العابر للحدود، الجزء الثاني" . مجلة ذا كوليشن . مكتبة فولجر شكسبير . تاريخ الاسترجاع: 9 نوفمبر 2019 .
  23. ↑ "المنتقمون" . alanhoward.org.uk . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أكتوبر 2018 .
  24. ^ "مأساة المنتقم (La tragedia del vendicatore)" . مركز باربيكان. 4 مارس 2020.

للمزيد من القراءة

  • كامبل، أو جيه كوميكال ساتير ومسرحية شكسبير ترويلوس وكريسيدا . سان مارينو، كاليفورنيا: منشورات مكتبة هنتنغتون، 1938
  • تشامبرز، إي كيه. المسرح الإليزابيثي . أربعة مجلدات. أكسفورد: مطبعة كلارندون، 1923.
  • فوكس، آر إيه شكسبير؛ الكوميديات السوداء حتى آخر المسرحيات . لندن: روتليدج، 1971
  • فوكس، آر إيه، محرر. مأساة المنتقم . (مسرحيات ريفلز). لندن: ميثوين، 1966. نُقّحت كطبعة ريفلز الطلابية، مطبعة جامعة مانشستر، 1996.
  • جيبونز، برايان، محرر. مأساة المنتقم ؛ طبعة نيو ميرميدز. نيويورك: نورتون، 1967؛ الطبعة الثانية، 1991
  • غريغ، دبليو دبليو "نسبة التأليف في قوائم التشغيل المبكرة، 1656-1671." معاملات جمعية إدنبرة الببليوغرافية 2 (1938-1945)
  • غريفيث، ت، محرر. مأساة المنتقم . لندن: كتب نيك هيرن ، 1996
  • هاربج، ألفريد شكسبير والتقاليد المنافسة . بلومنجتون، إنديانا: مطبعة جامعة إنديانا، 1952
  • لوغري، برايان وتايلور، نيل. خمس مسرحيات لتوماس ميدلتون . نيويورك: بنغوين، 1988
  • ويلز، ستانلي " إحياء مأساة المنتقم ". مسرح إليزابيثان 6 (1975)