منسوجات فالوا

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة
Mascarade à l'éléphant ، المعروف أيضًا باسم الفيل (387 × 640 سم؛ 152 × 252 بوصة)

تُعدّ منسوجات فالوا ( بالهولندية : Valois tapijten ) سلسلة من ثماني منسوجات كبيرة تُصوّر احتفالات أو "مراسم فخمة" [ 1 ] أقامتها البلاطات الملكية في عهد كاترين دي ميديشي في النصف الثاني من القرن السادس عشر. استُلهمت هذه المنسوجات في المقام الأول من رسومات أنطوان كارون [ 2 ] ، ولكن إلى جانب مناظر كارون البعيدة التي تُصوّر بانوراما واسعة تعجّ بالشخصيات، أُضيفت صور شخصية أكبر بكثير لشخصيات بارزة في البلاط الفرنسي في المقدمة، وعادةً ما تكون على الجانب، بالإضافة إلى حدود مُزخرفة.

أُنتجت هذه المنسوجات على يد فرق من النساجين في هولندا الإسبانية ، على الأرجح في بروكسل أو أنتويرب، [ 3 ] بعد عام 1580 بقليل. عمل عدد من الفنانين والحرفيين المهرة على صناعتها، لكن لم يتبقَّ لنا اليوم سوى النظريات والتكهنات حول هوياتهم. وقد طوّر باحثون مثل فرانسيس ييتس وجان كورال نظريات دقيقة مدعومة بأدلة قوية لتحديد هوية هؤلاء المساهمين المجهولين، وكذلك المعنى السياسي لهذه المنسوجات، إلا أن الأبحاث لم تؤكد بعد العديد من هذه النتائج. [ 4 ] [ 5 ] تُظهر هذه الأعمال لحظات حميمة وشخصية بشكلٍ لافت للنظر من داخل الدائرة الملكية المقربة، تتناقض مع الخلفيات الصاخبة لهذه المهرجانات الفخمة.

توجد هذه المنسوجات الآن في متحف أوفيزي في فلورنسا ، إيطاليا.

التصميم والإنشاء

مهرجان الماء في بايون . تفتقر تصميمات أنطوان كارون إلى الشخصيات الأمامية الموجودة في المنسوجات النهائية.

تستند هذه المنسوجات إلى ستة تصاميم (ربما ثمانية) رسمها الفنان أنطوان كارون خلال عهد الملك شارل التاسع ملك فرنسا (1560-1574). [ 6 ] وقد عُدّلت هذه التصاميم على يد فنان آخر، يتميز بأسلوبه الخاص، ليضم مجموعات من الشخصيات كاملة الطول في المقدمة. وتعتقد المؤرخة فرانسيس ييتس أن هذا الفنان الثاني هو لوكاس دي هير ، الفنان المؤثر ، وهذا الادعاء له وجاهته ويدعمه دليل قوي، ولكنه مع ذلك محل جدل واسع بين المؤرخين. [ 7 ]

تصور هذه النسيجة الاحتفالات التي أقيمت في اجتماع بلاطي فالوا وهابسبورغ في بايون عام 1565؛ حيث قام الحوت الذي تم اصطياده بنفث النبيذ الأحمر.

تعبير

يمكن تقسيم المنسوجات الثماني بسهولة إلى عدة أقسام متميزة. أولًا، تشكل الرسومات الأولية التي أنجزها أنطوان كارون الخلفيات غير المنتظمة لكل قطعة. وقد شكلت هذه الأجزاء من المنسوجات الأساس لما سيتم إنشاؤه. وفوق هذه الخلفية غير المنتظمة، تظهر صور شخصية شبه منفصلة أضافها لاحقًا الفنان الثاني إلى الأعمال. وتساهم هذه الصور في إثراء سردية دورة المنسوجات وتعزيز صورة الدائرة الملكية المقربة. أخيرًا، لدينا الحدود شديدة التفصيل لكل منسوجة. ومن المرجح أن يكون قد صممها فنان ثالث يعمل في الورشة المنتجة للمنسوجات. لم تحظَ حدود هذه القطع بدراسة كافية، لكنها مع ذلك تُعدّ مفتاحًا لتحديد مكان ومن قام بإنشاء هذه المنسوجات.

المواضيع والرموز

يبدو أن الفنانين قد استعانوا بسجلات مكتوبة عن احتفالات بلاط كاترين دي ميديشي . [ 8 ] يمكن ربط بعض الاحتفالات المسجلة في المنسوجات بأحداث معروفة، مثل المهرجانات التي أقيمت في فونتينبلو وبايون خلال جولة الملك شارل التاسع الملكية في الفترة 1564-1565؛ والحفل الذي أقيم للسفراء البولنديين في قصر التويلري عام 1573. وكانت البطولات والاحتفالات التي أقيمت عام 1565 في بايون، بالقرب من الحدود الإسبانية الفرنسية، فخمة بشكل خاص، حيث التقت كاترين دي ميديشي بابنتها إليزابيث، ملكة إسبانيا ، وسط طقوس استعراضية من كلا البلاطين. أما آخر حدث يمكن تحديده في المنسوجات فقد أقيم عام 1573 في قصر التويلري ، حيث أقامت كاترين حفلاً راقصاً لسفراء المجلس الحاكم البولندي، الذين انتخبوا ابنها هنري ملكاً على بولندا. [ 9 ] وقد تم تأريخ الأزياء التي كان يرتديها رجال البلاط في المنسوجات إلى ما لا يزيد عن عام 1573. 1580. [ 1 ]

مثال على استخدام الفنان المجهول لصور شخصية كاملة على خلفيات كارون الفوضوية. مارغريت دي فالوا وشقيقها فرانسوا، دوق أنجو، مُصوَّران في نسيج فالوا، الفيل.

بالنسبة لكاثرين دي ميديشي، التي دبرت هذه المناسبات وربما أمرت بصنع المنسوجات التي خلدت ذكراها، كانت هذه الاحتفالات تستحق تكلفتها الباهظة، لأنها خدمت غرضًا سياسيًا. ففي الوقت الذي كانت فيه الملكية الفرنسية في تراجع حاد، كانت تترأس الحكومة الملكية، وسعت إلى إظهار ليس فقط للشعب الفرنسي، بل وللبلاطات الأجنبية أيضًا، أن ملكية فالوا لا تزال تتمتع بنفس المكانة والعظمة التي كانت عليها في عهد فرانسيس الأول وزوجها هنري الثاني .

في الوقت نفسه، اعتقدت أن هذه الاحتفالات الباذخة والطقوس الفخمة في البلاط، والتي تضمنت رياضات قتالية وبطولات متنوعة، ستشغل نبلاءها المتنازعين وتصرفهم عن الاقتتال فيما بينهم، مما يضر بالبلاد والسلطة الملكية. [ 10 ] كما وظفت كاترين مواهبها الإبداعية في ابتكار مهرجانات البلاط. وتشير كاتبة سيرتها ليوني فريدا إلى أنها، "أكثر من أي شخص آخر، هي من أطلقت الاحتفالات الباذخة التي اشتهر بها ملوك فرنسا اللاحقون". [ 11 ]

شخصيات بارزة

معظم الشخصيات الكاملة في مقدمة المنسوجات يمكن التعرف عليها كأفراد من العائلة المالكة الفرنسية والبلاط. يظهر فرانسيس، دوق أنجو، بشكل بارز في بعض المنسوجات، بينما تحتل كاترين دي ميديشي، مرتديةً ثياب الحداد السوداء، الموقع المركزي في جميع المنسوجات باستثناء واحدة. [ 12 ] كما يمكن رؤية ابنة كاترين، مارغريت دي فالوا .

أحد الغائبين عن هذه المنسوجات هو الملك شارل التاسع ملك فرنسا ، الذي كان على العرش وقت الأحداث المصورة، ولكنه توفي عام 1574 قبل نسجها. يتكهن ييتس بأن صانعي المنسوجات البروتستانت تعمدوا حذفه بسبب تورطه في مذبحة سان بارتيليمي عام 1572، التي قُتل فيها آلاف البروتستانت الفرنسيين، أو الهوغونوت ، بأوامره. [ 13 ] تُظهر رسومات كارون الأصلية للمنسوجات، والتي لا يزال ستة منها باقية، شارل التاسع مشاركًا في الاحتفالات. أما الفنان اللاحق فهو من أزال شارل من التصاميم وأضاف الشخصيات في المقدمة التي تنتمي إلى بلاط خليفته هنري الثالث . [ 14 ]

الأوصاف

لا تحمل مجموعة المنسوجات الثمانية عنوانًا رسميًا، ولكنها تُعرف عادةً باسم "منسوجات فالوا" وأحيانًا باسم "أعياد فالوا". [ 15 ] يتم وصف وتلخيص المنسوجات، التي لا يحمل أي منها اسمًا رسميًا، في الجدول أدناه.

هجوم Vue devant le château de Fontainebleau ، المعروف أيضًا باسم Fontainebleau (404 × 344 سم؛ 159 × 135 بوصة) [ 16 ]
لوحة "هجوم من أمام قصر فونتينبلو" ، والمعروفة أيضًا باسم "فونتينبلو" (404 × 344  سم؛ 159 × 135 بوصة) [ 16 ] ، تُصوّر معركةً تمثيليةً جرت في أواخر يونيو 1564 في قصر فونتينبلو، [ 17 ] كجزء من الاحتفالات التي سبقت انطلاق الجولة الكبرى التي قام بها الملك الشاب شارل التاسع وزوجته كاترين دي ميديشي في أنحاء فرنسا لتأكيد حكم الملك الشاب رسميًا. [ 18 ] في هذه المعركة التمثيلية، تم "سجن" عدد من النساء في قصرٍ مُصمّم على جزيرة في بحيرة صغيرة اصطناعية، بينما كان الملك وإخوته يعملون على تحريرهن. [ 19 ] وتظهر في اللوحة شخصيات بارزة ، من بينهم كاترين دي ميديشي، والملك هنري الثالث ، ولويز من لورين ، ومارغريت من فالوا ، والملك هنري الرابع ، وفرانسيس دوق أنجو . [ 20 ]
Combat à la barrière ، المعروف أيضًا باسم الحواجز (386 × 328 سم؛ 152 × 129 بوصة) [ 21 ]
يُعتقد أن لوحة "المبارزة بالرماح" ، والمعروفة أيضًا باسم "الحواجز" (386 × 328  سم؛ 152 × 129 بوصة) [ 21 ] ، تُصوّر ألعاب الرماح التي كانت تُقام بكثرة في قصر فونتينبلو عامي 1564 و1565، وربما تُشير أيضًا إلى عودة الملك شارل التاسع وكاثرين دي ميديشي من رحلتهما الكبرى. [ 22 ] يظهر الدوق فرانسيس من أنجو ، الابن الأصغر لكاثرين دي ميديشي، في المقدمة ممسكًا برمح وينظر إلى المشاهد. [ 23 ] وتظهر كاثرين دي ميديشي وهي تُشرف على الألعاب في الجناح المركزي. [ 24 ] هذه إحدى اللوحتين اللتين لا يوجد لهما رسم تخطيطي أصلي مُطابق من تصميم أنطوني كارون . [ 24 ]
Carousel des chevaliers bretons et irlandais à Bayonne ، والمعروفة أيضًا باسم البطولة (391 × 611 سم؛ 154 × 241 بوصة) [ 15 ]
لوحة "موكب فرسان بريتون وإيرلاند في بايون" ، والمعروفة أيضًا باسم "البطولة " (391 × 611  سم؛ 154 × 241 بوصة) [ 15 ] ، تُصوّر باليه البلاط ، وهو عرضٌ مُتقنٌ ومُصمّمٌ بدقة. في هذه الحالة، تُصوّر اللوحة باليه البلاط الذي أُقيم في 25 يونيو 1565، كجزءٍ من احتفالات بايون، حيثُ يتقاتل فرسانٌ يُمثّلون قوى الحب والفضيلة. في الخلفية، تركب الفضائل الأساسية : الشجاعة ، والعدل ، والحكمة ، والاعتدال، في عربةٍ واحدة ، بينما يركب كيوبيد وفينوس في عربةٍ أخرى مُحاطين بحشدٍ من الملائكة الصغار . تُصوّر اللوحة كاترين دي ميديشي (في حدادها)، [ 25 ] ومارغريت دي فالوا ، والملك هنري الرابع ، ولويز دي لورين . [ 20 ]
Départ de la Cour du Château d'Anet ، المعروف أيضًا باسم Journey (390 × 534 سم؛ 154 × 210 بوصة) [ 26 ]
لوحة "مغادرة بلاط قصر أنيت" ، والمعروفة أيضًا باسم "الرحلة" (390 × 534  سم؛ 154 × 210 بوصة) [ 26 ] ، تُصوّر البلاط الملكي وهو يغادر قصر أنيت، مُمثلةً رحيل الملك هنري الثالث إلى بولندا عام 1573. [ 27 ] العديد من الشخصيات المرسومة غير معروفة، أو مُصوّرة بطريقة فريدة تجعل تحديدها صعبًا للغاية. من المُتعارف عليه أن كاترين دي ميديشي مُصوّرة وهي تركب في محفة ، بينما يمتطي الملك شارل التاسع حصانًا في مقدمة الموكب. [ 28 ]
Fête aux Tuileries en l'honneur des ambassadeurs polonais ، المعروفين أيضًا باسم السفراء البولنديين (388 × 480 سم؛ 153 × 189 بوصة) [ 29 ]
تُصوّر لوحة "حفل في قصر التويلري تكريمًا للسفراء البولنديين" ( 388 × 480  سم؛ 153 × 189 بوصة) [ 29 ] إحدى الحفلات الفخمة العديدة التي أُقيمت في قصر التويلري بباريس عام 1573 ، عندما حضرت مجموعة من السفراء البولنديين رفيعي المستوى لانتخاب هنري الثالث ملكًا على مملكة بولندا . [ 30 ] لا يُمكن تحديد هوية سوى عدد قليل من الشخصيات في اللوحة بوضوح، لكن غالبية الباحثين يعتقدون أن هنري الأول، دوق غيز ، وآن دي جويوز مُصوّران في المقدمة. [ 23 ] وتظهر كاترين دي ميديشي مرة أخرى في المنتصف وهي تُشرف على الاحتفالات. [ 31 ]
Fête nautique sur l'Adour ، المعروف أيضًا باسم الحوت (355 × 394 سم؛ 140 × 155 بوصة) [ 32 ]
لوحة "حفلة بحرية على نهر أدور" ، والمعروفة أيضًا باسم "الحوت" (355 × 394  سم؛ 140 × 155 بوصة) [ 32 ] ، تُصوّر مأدبة أُقيمت احتفالًا بزواج مارغريت دي فالوا وهنري ملك نافارا ، أقامتها كاترين دي ميديشي في 24 يونيو 1565، على جزيرة في نهر أدور بالقرب من بايون. [ 33 ] وبينما كان الحضور يتنقلون في قوارب إلى الجزيرة، عُزفت الموسيقى، و"هاجم" حوت اصطناعي القوارب. ويُرافق الإله نبتون الملك هنري الثالث، بينما تُحيط به التريتونات والحوريات وتُشيد به لهزيمته الحوت. وعلى ضفاف النهر، يرقص الرعاة (كرمز لأقاليم فرنسا ) على أنغام آلات النفخ الفرنسية . تظهر كاترين دي ميديشي، والملك هنري الثاني، والملك هنري الثالث، والملك هنري الرابع، ومارغريت دي فالوا، وشارل الثالث، دوق لورين، جميعهم بشكل بارز. [ 34 ]
Jeu de la quintaine ، والمعروفة أيضًا باسم Quintain (387 × 400 سم؛ 152 × 157 بوصة) [ 35 ]
لوحة " لعبة الكوينتين" (387 × 400  سم؛ 152 × 157 بوصة) [ 35 ] تُصوّر لعبة الكوينتين التي لُعبت في بايون في 19 يونيو 1565 كجزء من احتفالات عودة الملك شارل التاسع وكاثرين دي ميديشي من جولتهما الكبرى. الشخصية المحورية في اللوحة هي هنري الثالث. [ 20 ]
Mascarade à l'éléphant ، المعروف أيضًا باسم الفيل (387 × 640 سم؛ 152 × 252 بوصة)
لوحة "قناع الفيل" ( 387 × 640  سم؛ 152 × 252 بوصة)، تُصوّر فيلًا اصطناعيًا مُحرّكًا جزئيًا يتعرض لهجوم من قِبل أفراد العائلة المالكة والبلاط. لا يزال المؤرخون يُجادلون في الظروف الدقيقة لعرض الباليه الملكي المُصوّر ، ولكن النظرية الشائعة تُرجّح أنه يُصوّر عرضًا تكريمًا لدخول الدوق فرانسيس أنجو إلى أنتويرب عام 1582. [ 30 ] يظهر في اللوحة بشكل بارز الملك هنري الثالث، ومارغريت فالوا، والدوق فرانسيس. [ 23 ] تُعدّ هذه اللوحة إحدى اللوحتين اللتين لا يوجد لهما رسم تخطيطي أصلي مُطابق من تصميم أنطوان كارون. [ 24 ]

الأصل والحفظ

لم يتوصل الباحثون إلى تحديد قاطع لمن طلب صنع هذه المنسوجات أو لمن كانت موجهة. من المرجح أنها كانت في الأصل ملكًا لكاثرين دي ميديشي أو أُهديت إليها، لكنها لم تُدرج في قائمة ممتلكاتها التي أُعدت بعد وفاتها. يُرجح أن كاثرين أهدتها لحفيدتها كريستينا من لورين ، احتفالًا بزواجها من فرديناندو الأول دي ميديشي، دوق توسكانا الأكبر ، عام ١٥٨٩. [ ٣٦ ] تُعرض هذه المنسوجات الآن في معرض أوفيزي في فلورنسا، توسكانا، لكنها لا تُعرض عادةً للجمهور. [ ٣٧ ]

تُعد السجلات المتعلقة بعرض منسوجات فالوا بعد وصولها إلى فلورنسا نادرة، ولكن من المرجح أن الأعمال الثمانية لم تُعرض إلا نادراً ولم تُعرض معاً قط. [ 38 ]

خضعت جميع منسوجات فالوا الثماني لعملية ترميم شاملة في معرض أوفيزي، بفضل تبرع من أصدقاء معرض أوفيزي في بالم بيتش، فلوريدا [ 39 ] في القرن الحادي والعشرين. [ 38 ] بدأ جمع التبرعات لهذا الجهد في عام 1998، [ 40 ] بينما استغرقت أعمال الترميم والصيانة ثلاث سنوات. [ 41 ] نُظفت المنسوجات من الغبار والأوساخ، ورُممت الأجزاء التي أضعفها الزمن أو تضررت بسبب الآفات. كما أُزيل الطلاء الذي وُضع على المنسوجات في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر لإبراز التفاصيل. [ 40 ]

في نوفمبر 2018، عُرضت ستة من أصل ثماني منسوجات جدارية - الفيل ، فونتينبلو ، الرحلة ، السفراء البولنديون ، البطولة ، والحوت - لأول مرة في أمريكا الشمالية في متحف كليفلاند للفنون . [ 38 ] [ 40 ] وكان هذا أيضًا أول معرض لهذه المنسوجات منذ ترميمها. [ 40 ] عُلّقت الأعمال في قاعة عرض بجدران ذات أشكال وارتفاعات مختلفة، على غرار طريقة تعليقها الأصلية. [ 38 ] وعُرضت الرسومات التي استُلهمت منها الأعمال والوثائق التحضيرية التي استخدمها النساجون إلى جانب المنسوجات. [ 41 ] كما ضم المعرض صورًا شخصية كاملة لكاثرين دي ميديشي، وهنري الثالث ملك فرنسا، وكريستينا من لورين، بالإضافة إلى عدد من القطع الفنية الزخرفية التي كانت مملوكة لعائلة ميديشي . [ 38 ] [ 40 ]

في عام 2023، عُرضت المنسوجات الثمانية في نفس الغرفة في المتحف الوطني لعصر النهضة في إيكوين (فرنسا) خلال معرض مخصص لأنطوان كارون. [ 42 ]

الدراسات المتضاربة

يعتقد ييتس أن مساهمة لوكاس دي هير في صناعة المنسوجات كانت بمثابة مناشدة لكاثرين دي ميديشي لإرسال الأموال اللازمة لدوق أنجو لمواجهة بارما بفعالية. [ 43 ] يشكك المؤرخ آر جيه نخت في هذا التفسير ويصف المنسوجات بأنها "لغز". ويرى أن السبب وراء عدم دعم هنري الثالث وكاثرين الكامل لحملة أنجو في هولندا هو خشيتهما من إشعال حرب مع إسبانيا. ويؤكد نخت أن هدية من المنسوجات، مهما بلغت روعتها، لم تكن لتغير رأيهما. [ 44 ] وفي الآونة الأخيرة، قيّم المؤرخان ليزا جاردين وجيري بروتون دلالات المنسوجات و"قلبا حجة ييتس رأسًا على عقب"، وخلصا إلى أن "المنسوجات في الواقع مناقضة تمامًا للقضية البروتستانتية، وتحديدًا قضية الهوغونوت ". [ 45 ] يزعمون أن تصوير الهوغونوت في المنسوجات ليس، كما اعتقد ييتس، لإظهار تسامح آل فالوا وتقديم رؤية لأديان وشعوب مختلفة تعيش بسلام، بل لتوضيح الهزيمة الحتمية للبروتستانت على يد آل فالوا. [ 46 ] ويفسرون وجود الأتراك إلى جانب الهوغونوت على أنه إشارة إلى أن كلاهما كان يُعتبر "كفارًا"، وهو ربط سبق استخدامه في منسوجات تونس بمناسبة زواج فيليب الثاني من آل هابسبورغ من ماري الأولى ملكة إنجلترا . [ 47 ]

يشير جاردين وبروتون أيضًا إلى أن منسوجات فالوا لها سابقة واضحة في منسوجات تاريخ سكيبيو الاحتفالية التي صممها جوليو رومانو لفرانسيس الأول . اعتقد ييتس أن تصوير الفيل في إحدى المنسوجات مستوحى من نقوش دخول أنجو المُدبّر إلى أنتويرب. في المقابل، يقترح جاردين وبروتون أن أنطوان كارون استند في تصميماته لمنسوجة الفيل إلى لوحته الخاصة " مهرجان ليلي مع فيل" ، والتي بدورها مستوحاة من " معركة زاما" من منسوجات سكيبيو . ويؤكدان أيضًا أن الرسالة السياسية لتلك المنسوجات ظلت جزءًا من روح فالوا، حيث عُرضت لوحة "انتصار سكيبيو" خلال قمة بايون بين البلاطين الفرنسي والإسباني. [ 48 ] مع ذلك، يحث نخت على توخي الحذر، إذ يرى أن الهدف من هذه المنسوجات هو تمجيد آل فالوا، وما عدا ذلك، فهو مجرد تكهنات. [ 44 ]

انظر أيضاً

الاقتباسات

  1. 1 2 سترونج، روي، روعة البلاط ، ص 121-167.
  2. ↑ ييتس، "منسوجات فالوا"، ص. xx.
  3. ^ جاردين وبروتن، ص. 130.
  4. ↑ ييتس، "منسوجات فالوا".
  5. ↑ برتراند، "طريقة جديدة لتفسير منسوجات فالوا..."
  6. ↑ tes, pp. xx.a
  7. ↑ Kociszewska، ص 1-3.
  8. ^ كنشت، كاثرين دي ميديشي ، ص. 243.
  9. ↑ ييتس، منسوجات فالوا ، ص 5.
  10. ↑ ييتس، ٥١-٥٢.كتبت كاثرين إلى شارل التاسع: "سمعتُ أن جدّك الملك قال إن أمرين ضروريان للعيش بسلام مع الفرنسيين وكسب محبتهم لملكهم: إبقائهم سعداء، ومنشغلين ببعض التمارين، ولا سيما البطولات؛ لأن الفرنسيين معتادون، في حال عدم وجود حرب، على ممارسة الرياضة، وإذا لم يُجبروا على ذلك، فإنهم ينشغلون بأمور أكثر خطورة". مقتبس في جوليت، ١١١.
  11. ↑ فريدا، 225.
  12. ^ كنشت، كاثرين دي ميديشي ، ص. 242.
  13. ^ كنشت، كاثرين دي ميديشي ، ص. 244؛ ييتس، مفروشات فالوا ، الصفحات الثامن عشر ، 66.
  14. ↑ ييتس، منسوجات فالوا ، ص 66.
  15. 1 2 3 Bertrand & 2006-2007، ص. 30.
  16. 1 2 Bertrand & 2006-2007، ص. 35.
  17. ↑ Bertrand & 2006-2007 ، ص 32-33.
  18. ↑ ساذرلاند 1966 ، ص 15.
  19. ↑ برتراند، ص 38.
  20. 1 2 3 Bertrand & 2006-2007 ، ص 38.
  21. 1 2 Bertrand & 2006-2007، ص. 40.
  22. ↑ Bertrand & 2006-2007 ، ص 33، 39.
  23. 1 2 3 Bertrand & 2006-2007 ، ص 39.
  24. 1 2 3 ييتس، ص 89.
  25. ↑ Bertrand & 2006-2007 ، ص 30.
  26. 1 2 Bertrand & 2006-2007، ص 45.
  27. ↑ ييتس، ص 73.
  28. ↑ Bertrand & 2006-2007 ، ص 333.
  29. 1 2 Bertrand & 2006-2007، ص 42.
  30. 1 2 Bertrand & 2006-2007 ، ص. 33.
  31. ↑ ييتس، ص 70.
  32. 1 2 Bertrand & 2006-2007، ص. 36.
  33. ↑ برتراند، ص 38، 39.
  34. ↑ Bertrand & 2006-2007 ، ص 38-39.
  35. 1 2 Bertrand & 2006-2007، ص. 33.
  36. ↑ برتراند.
  37. ^ كنشت، كاثرين دي ميديشي ، ص. 241.
  38. 1 2 3 4 5 دوبرزينسكي، جوديث هـ. (4 ديسمبر 2018). "روعة عصر النهضة: منسوجات فالوا لكاثرين دي ميديشي. مراجعة: مناظر منسوجة من الاحتفالات" . صحيفة وول ستريت جورنال . تم الاطلاع عليه في 18 يناير 2019 .
  39. ↑ أصدقاء معرض أوفيزي
  40. 1 2 3 4 5 "متحف كليفلاند للفنون يعرض منسوجات فالوا التي تم ترميمها حديثًا" . الفن والأشياء . 20 نوفمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 18 يناير 2019 .
  41. 1 2 ليت، ستيفن (18 نوفمبر 2018). "الدعاية والسلطة تهيمنان على منسوجات عصر النهضة من تصميم فالوا في متحف كليفلاند للفنون" . صحيفة ذا بلين ديلر . تم الاطلاع عليه في 18 يناير 2019 .
  42. ^ "أنطوان كارون. Le théâtre de l'Histoire" (بالفرنسية) . تم الاسترجاع في 20 مايو 2023 .
  43. ↑ ييتس، منسوجات فالوا ، ص. xx.
  44. 1 2 كنشت، كاثرين دي ميديشي ، ص. 244.
  45. ↑ جاردين وبروتون، ص 240.
  46. ↑ جاردين وبروتون، ص 125.
  47. ↑ جاردين وبروتون، ص 130.
  48. ↑ كان المدرج الملكي الرئيسي في بطولة بايون مُزيّنًا بهذه اللوحة المصنوعة من الذهب والحرير، والتي تُصوّر انتصار سكيبيو. وقد ذكر برانتوم أن "النبلاء والسيدات الإسبان أعجبوا بها كثيرًا، إذ لم يروا مثيلًا لها في حوزة ملكهم". (جاردين وبروتون، ص 128 ) .

فهرس

  • برتراند، باسكال-فرانسوا (خريف 2006 - شتاء 2007). "منهج جديد لتفسير منسوجات فالوا، من خلال تاريخ كاترين دي ميديشي" . دراسات في الفنون الزخرفية : 27-52 . تاريخ الاطلاع: 17 يناير 2019 .
  • كليلاند، إليزابيث أ.هـ؛ وايزمان، مارجوري إي؛ دي لوكا، فرانشيسكا. "روعة عصر النهضة: منسوجات فالوا لكاثرين دي ميديشي". كليفلاند، أوهايو: متحف كليفلاند للفنون، 2018. ISBN 97819352946961935294695 9780300237061 0300237065.
  • إيرمان، جان؛ مولر، رينيه؛ بلانت، أنتوني. "رسومات أنطوان كارون لنسيج فالوا في معرض أوفيزي، فلورنسا". ديترويت، ميشيغان: معهد ديترويت للفنون، 1958.
  • السجل الفيدرالي. " إشعار بالقرارات؛ قطع أثرية ذات أهمية ثقافية مستوردة للعرض - قرارات: معرض "روعة عصر النهضة: منسوجات فالوا لكاثرين دي ميديشي". منشور أكاديمي موسع ASAP ، 19 أكتوبر 2018. http://link.galegroup.com/apps/doc/A558794648/EAIM?u=mnacarlb&sid=EAIM&xid=d0e51151
  • فريدا، ليوني. كاثرين دي ميديشي. لندن: فينيكس، 2005. ISBN 0-7538-2039-0.
  • جاردين، ليزا، وجيري بروتون. الاهتمامات العالمية: فن عصر النهضة بين الشرق والغرب . لندن: دار رياكشن بوكس، 2005. ISBN 1-86189-166-0.
  • جوليت، إتيان. جان وفرانسوا كلويت. تمت الترجمة بواسطة ديكي دوسينبير. باريس: لاجون، 1997. ISBN 0-500-97465-9.
  • كنيشت، آر جيه. كاثرين دي ميديشي. لندن ونيويورك: لونغمان، 1998. رقم ISBN 0-582-08241-2.
  • كوتشيشفسكا، إيوا. “سلالات الدم المنسوجة: مفروشات فالوا في جهاز كريستين دي لورين، دوقة توسكانا الكبرى”. أرتيبوس وآخرون 73، (2016): 335-363. ISSN 0391-9064 . 
  • مراجعة سايس، آر إيه، لكتاب "منسوجات فالوا" لفرانسيس أ. ييتس. مجلة اللغات الحديثة ، المجلد 55، العدد 4 (أكتوبر 1960)، الصفحات 601-602.
  • سترونغ، روي . روعة البلاط: مشهد عصر النهضة ومسرح السلطة . بوسطن: هوتون ميفلين، 1973. ISBN 0-395-17220-9.
  • ساذرلاند، نيكولا ماري (1966). كاثرين دي ميديشي والنظام القديم . لندن: الجمعية التاريخية.
  • ووكر، د.ب. مراجعة لكتاب "منسوجات فالوا" لفرانسيس أ. ييتس. الأدب المقارن ، المجلد 12، العدد 2 (ربيع 1960). 178-180.
  • ييتس، فرانسيس . منسوجات فالوا . لندن: روتليدج وكيجان بول، 1959؛ الطبعة الثانية 1975، أعيد طبعها عام 1999. ISBN 0-415-22043-2.