فيرا كاسباري

بحلول وقت وفاة والدها عام ١٩٢٤، كانت كاسباري تعيل والدتها بالكامل، التي أعجبت بقدرة ابنتها على "كسب المال بسهولة باستخدام الآلة الكاتبة". ^{[ ١ ]} انتقلت كاسباري إلى قرية غرينتش في نيويورك كمحررة جديدة لمجلة "عشاق الرقص "، وعاشت حياة بوهيمية. ^{[ ١ ]} وهناك التقت بصديقها وزميلها مدى الحياة ، صموئيل أورنيتز ، الذي كان آنذاك محررًا لمجلة "عشاق الراديو" . تركت كاسباري وظيفتها مرة أخرى لتتفرغ لكتابة أعمالها الخاصة، فكتبت روايتها الأولى " سيدات وسادة "، التي لم تُنشر إلا بعد عامين بسبب تأخير من دار النشر. وعندما مرضت والدتها، عملت كاسباري في كتابة دورة مراسلة بعنوان "السحر والجمال" .

أثناء إقامتها في قرية غرينتش ، استلهمت كاسباري كتابة روايتها "الفتاة البيضاء " (يناير 1929) التي تدور حول امرأة سوداء من الجنوب تنتقل إلى الشمال وتتظاهر بأنها بيضاء. وقد لاقت الرواية استحسان النقاد أكثر مما كانت تأمله كاسباري؛ حتى أن البعض تكهن بأنها من تأليف امرأة سوداء تتظاهر بأنها بيضاء. ^{[ 5 ]}

بحلول عام ١٩٢٨، كانت كاسباري تكتب لمجلة "غوثام لايف: الدليل الحضري" ، وهو دليل ترفيهي مجاني يُوزع عبر الفنادق. وفر لها هذا العمل تذاكر مجانية لعروض المسرح والحفلات الموسيقية والنوادي الليلية، وعرّفها على دائرة واسعة من وكلاء الصحافة والمشاهير. خلال فترة عملها في " غوثام لايف "، أقامت كاسباري تحت اسم مستعار في دار إيواء للفتيات العاملات. في مارس ١٩٢٩، تركت عملها مجددًا لتتفرغ للكتابة، وروايتها " موسيقى في الشارع" التي صدرت عام ١٩٣٠ تدور أحداثها في دار إيواء للفتيات العاملات.

عادت كاسباري إلى شيكاغو وشاركت في كتابة النسخة المسرحية من مسرحية " الفئران العمياء" مع وينفريد لينهان ، والتي ضمت طاقمًا نسائيًا بالكامل وشكلت أساس فيلم " فتيات عاملات" عام 1931. انتقلت هي ووالدتها إلى كونيتيكت لإعادة كتابة المسرحية. إلا أن التجربة كانت كارثية، إذ دفعتها قلة خبرة كاسباري في هذا المجال إلى الأخذ بنصائح الجميع، ما أدى إلى تغيير النص باستمرار. وعندما لم تكن هي ولينيهان حاضرتين، أعاد المنتجون كتابة المسرحية بأنفسهم. وعندما عادت كاسباري، لم يُعثر على النسخة الأصلية، وأُغلقت المسرحية بعد أسبوعين. ^{[ 2 ]}

في عام ١٩٣٢، عادت كاسباري إلى نيويورك، وكانت تعيل نفسها ووالدتها بكتابة المقالات للمجلات، بما في ذلك إجراء مقابلات لمجلة "غوثام لايف" . كما كتبت رواية "أقوى من الماء" ، وهي رواية مستوحاة من عائلتها. كانت كاسباري على وشك الإفلاس، ولكن بعد أن التقت صدفةً بمحرر قصص من شركة باراماونت ، ابتكرت قصة "ضاحية" ، وهي قصة من ٤٠ صفحة كتبتها خلال عطلة نهاية أسبوع، ودفعت لها باراماونت مقابلها ٢٠٠٠ دولار. في مذكراتها، اعترفت كاسباري بأنها أعادت كتابة هذه الحبكة نفسها وبيعها ثماني مرات في السنوات اللاحقة. في الأسبوع التالي لبيعها القصة لباراماونت للمرة الأولى، منحتها دار نشر ليفررايت دفعة مقدمة قدرها ١٠٠٠ دولار عن رواية "أقوى من الماء" . ^{[ ٢ ]}

حظي كتابها "أثخن من الماء" بتقييمات جيدة، لكن ناشرها ليفررايت كان يعاني آنذاك من تبعات الكساد الكبير ، وكادت كاسباري أن تُفلس مجددًا. في مارس 1933، اتصل بها محرر قصص من شركة فوكس وطلب منها كتابة قصة أصلية أخرى على غرار "ضاحية" ، التي تم تصويرها لاحقًا بعنوان "ليلة 13 يونيو" . أمضت كاسباري ذلك الصيف في هوليوود، حيث كتبت معالجة سينمائية لشركة فوكس وعملت على مسرحية مع صموئيل أورنيتز . لم تتمكن كاسباري من بيع تلك المسرحية، وبحلول الشتاء كانت قد أفلست مرة أخرى، لكن أورنيتز أصرّ على كتابة مسرحية أخرى وأعادها إلى هوليوود حيث كان حظها دائمًا أفضل.

في غضون أسبوع، باعت ثلاث قصص لاستوديوهات وحصلت على عقد بقيمة 500 دولار أسبوعيًا. اشترت خزانة ملابس جديدة بالكامل وأحضرت والدتها من نيويورك. ومثل معظم الناس، لم تكن كاسباري على وفاق مع هاري كوهن ، وبعد مشادة كلامية، توقفت عن تلقي أي تكليفات كتابية. ولأن عقدها كان متبقيًا عليه خمسة أشهر، توقفت ببساطة عن الذهاب إلى الاستوديو وقضت أيامها على الشاطئ بينما كان وكيلها يستلم راتبها. ورغبةً منها في كتابة أعمالها الخاصة مجددًا، ألغت عقدها وسافرت إلى نيويورك.

في هذه المرحلة من الكساد الكبير، كان العديد من المثقفين يميلون إلى القضايا الاشتراكية، وحاول أورنيتز استمالة كاسباري بإعطائها البيان الشيوعي وصحيفة " ديلي ووركر" ومواد أخرى. ورغم أنها لم تكن ملتزمة التزامًا كاملًا، إلا أنها سمحت لأعمالها بالتأثر بتغير المواقف، لكنها وجدت أنها، لكونها لم تكن يومًا من الطبقة العاملة، لا تستطيع كتابة الرواية البروليتارية العظيمة . ^{[ 2 ]} ساعدت في جمع التبرعات للقضايا ووقعت على العرائض، لكنها لم تصبح مؤمنة حقيقية. ومع ذلك، كان من بين آخر ما فعلته والدتها قبل وفاتها توبيخ كاسباري لمخالطتها "الشيوعيين الأوغاد".

عند عودتها إلى قرية غرينتش، دُعيت كاسباري للانضمام إلى الحزب الشيوعي من قِبل كاتب مسرحي بارز، وانضمت إليه تحت اسم مستعار هو "لوسي شيريدان". وجدت كاسباري أن قانون السرية الذي يفرضه الحزب يتعارض مع سعيها وراء الحقيقة وتساؤلاتها حول القيم، وهو ما دفعها للانضمام إليه في المقام الأول. ^{[ 2 ]} ورغم أنها ادّعت أنها لم تُجنّد أي شخص بشكل فعلي، إلا أنها اعترفت بأداء مهام حزبية مثل جمع التبرعات واستضافة اجتماعات نادي "كونفيدنسز" التي تُعقد كل أسبوعين في منزلها، والتي كانت في معظمها للتواصل الاجتماعي.

في أبريل 1939، استخدمت كاسباري أرباح بيع قصة من هوليوود للسفر إلى روسيا "لترى كيف يعيش الناس" في ما وصفته صحيفة " ديلي ووركر" بالجنة. خلال رحلتها عبر أوروبا، كادت أن تُقنع، بدافع الشعور بالذنب، بالزواج من يهودي نمساوي ليتمكن من الهجرة إلى الولايات المتحدة، ولكن بفضل بطء الإجراءات، تم إنقاذها من هذا المصير. علمت لاحقًا أنه وصل إلى أمريكا بمفرده.

سافرت عبر ألمانيا بالقطار، وخضعت للتفتيش الدقيق عند المعابر الحدودية. زارت موسكو ولينينغراد، وتفقدت المصانع، وشاهدت "جنة العمال"، ووجدت وقتًا لحضور عرض باليه، حيث تقدم لها رجل يهودي روسي بطلب الزواج خلال الاستراحة. ^{[ 2 ]} وفي رحلة عودتها عبر الحدود الفنلندية، كانت عربة الدرجة الأولى خالية، باستثناء كاسباري وإيفان مايسكي ، السفير الروسي لدى بريطانيا، الذي كان سيحمل العرض الروسي المشؤوم لـ" الأمن الجماعي " إلى بلاط سانت جيمس .

أصاب اتفاق ستالين مع هتلر العديد من أعضاء الحزب بخيبة أمل، بمن فيهم كاسباري. تقول: "فقدان الإيمان عملية بطيئة ومؤلمة. محاولة يائسة أخيرة للتشبث بالمعتقد تُنهك الأعصاب. أصبحتُ عصبية، وكرهتُ أصدقائي، وعانيتُ من الأرق، وفقدتُ القدرة على التحمل. طاردتني أشباح الأفعال والأقوال. شعرتُ بالدناءة." ^{[ 2 ]} بحلول ديسمبر 1939، كانت تسعى جاهدة للاستقالة من الحزب الشيوعي؛ أُبلغت أنها لا تستطيع الانسحاب ببساطة، بل قد يُطلب منها المغادرة إذا وُجهت إليها تهم. تحدّت تهديدهم ووافقت عليه؛ إلا أنهم كانوا مترددين في السماح لها بالرحيل بهدوء، ووافقوا على تسميته "إجازة مؤقتة". في يناير، أغلقت منزلها وعادت إلى هوليوود.

لكن ضمير كاسباري لم يسمح لها بالتخلي عن القضايا ببساطة. فواصلت التوقيع على العرائض، والتبرع بالمال، ومراسلة أعضاء الكونغرس، والحفاظ على عضويتها في رابطة هوليوود المناهضة للنازية ورابطة الكتاب الأمريكيين . كما درّست دورات في كتابة السيناريوهات لجمع التبرعات لاستقدام كتّاب لاجئين إلى أمريكا.

في يونيو 1941، هاجمت ألمانيا روسيا، وجذبت حفلات هوليوود الخيرية لدعم الإغاثة من الحرب الروسية حشودًا غفيرة. خلال هذه الفترة، بدأت كاسباري العمل على رواية بوليسية، ولكن بدلًا من كتابة سيناريو أصلي، شُجعت على تحويله إلى رواية. انتهت من كتابتها بحلول أكتوبر، وللحصول على منظور أوسع، بدأت العمل على قصة تدور حول رحلة ليلية بالطائرة إلى تشونغتشينغ لصالح استوديوهات باراماونت . عندما أعلنت الولايات المتحدة الحرب على ألمانيا واليابان في أوائل ديسمبر، أُلغيت تلك القصة، وطلبت كاسباري إنهاء عملها وعادت بسعادة إلى روايتها البوليسية. ^{[ 2 ]} خلال عيد الميلاد عام 1941، كتبت "النهاية" على الصفحة الأخيرة من رواية "لورا " .

في عام ١٩٤٢، كانت كاسباري تعمل على تحويل رواية لورا إلى عمل درامي مع جورج سكلار. وبينما كانت تنتظر عملاً هاماً متعلقاً بالحرب من مكتب المعلومات الحربية ، حاولت التطوع في الجيش لكن طلبها رُفض. وكانت قد التقت للتو بزوجها المستقبلي، إيجي جولدسميث، وهو مهاجر أوروبي حديث العهد . ^{[ ٢ ]}

حصلت المنتجة دوروثي أولني على حقوق إنتاج مسرحية "لورا"، وسافرت كاسباري إلى نيويورك للمساعدة في مرحلة ما قبل الإنتاج. ورغم جهودهما، لم تتمكن أولني من تأمين التمويل اللازم، فتنازلت عن حقوقها في المسرحية. وعندما عادت كاسباري إلى هوليوود، كانت إيجي في انتظارها بباقات من الورود الحمراء.

انتقلت كاسباري إلى منزل ريفي مكسيكي في شارع هورن، مقابل منزل همفري بوغارت ، وبدأت العمل على فيلم "بيديليا" . ^{[ 2 ]} كانت إيجي، التي سئمت من عادة هوليوود في إبقاء المنتجين على كشوف الرواتب دون منحهم أي عمل، سعيدة للغاية بطلبها المساعدة في معالجة الجوانب غير المكتملة من "بيديليا" . في عيد الميلاد عام 1942، انقطعت علاقتهما العاطفية عندما تم استدعاء جميع المواطنين البريطانيين القادرين على العمل للمشاركة في الدفاع عن بريطانيا العظمى. إيجي، المولودة في النمسا، هاجرت إلى إنجلترا عام 1932، وكان عليها العودة إلى هناك. لم تره مرة أخرى لمدة 13 شهرًا.

في هذه الأثناء، تمنى كل مخرج قرأ رواية لورا تحويلها إلى عمل مسرحي، لكن لم يبدِ أي منتج أو ممول استعداده لتمويلها. ضغط أوتو بريمنغر على داريل زانوك لشراء حقوق الملكية الفكرية لصالح شركة فوكس للقرن العشرين ، مُقنعًا إياه بأن الإنتاج سيكون غير مكلف. بعد أن سئمت من محاولة تسويقها، وخلافًا لنصيحتها السابقة: "بمجرد أن يبيع الكاتب قصة لهوليوود، فليودعها"، باعت لورا حقوقها لشركة فوكس.

كتب وكيل أعمالي أحد أسوأ العقود على الإطلاق. وقّعتُه بلا مبالاة كما لو كنتُ أوقع شيكًا بخمسة دولارات. وكما كنتُ أُذكَّر في المطاعم ومواقف السيارات، فقد تنازلتُ عن مليون دولار. من كان ليظن أن فيلمًا، رغم أناقته، لم يكن مكلفًا، ولم يكن نجومه يُعتبرون مهمين آنذاك، سيُصبح فيلمًا ناجحًا جماهيريًا وأسطورة هوليوودية؟ ^{[ 2 ]}

في أواخر عام ١٩٤٤، وبعد أن سئمت كاسباري من طول فترة فراقها عن حبيبها، ابتكرت طريقةً للالتقاء بإيجي. كانت الحرب قد صعّبت سفر المدنيين وجعلت الذهاب إلى أوروبا شبه مستحيل. ومع ذلك، أرسلت كاسباري برقية إلى إيجي تُخبرها فيها أنها تستطيع الحصول على حقوق فيلم "بيديليا" لإنتاج بريطاني إذا ما تم استقدامها لكتابة السيناريو، وبذلك بدأت خطةٌ شملت وزارتين بريطانيتين، وشركة جيه آرثر رانك ، ووزارة الخارجية، ومجلة "غود هاوسكيبينغ" ، ونادي ستورك ، والبيت الأبيض ، مما أدى إلى قدومها إلى إنجلترا. ^{[ ٢ ]} كانت مجلة "غود هاوسكيبينغ" تنشرها على حلقات، وكانت دار نشر هوتون ميفلين ستنشرها في الربيع. لم تستطع شركة جيه آرثر رانك دفع سوى جزءٍ بسيطٍ مما يمكن أن تدفعه استوديوهات هوليوود مقابل الحقوق، لكن كاسباري لم تكن تريد المال؛ بل أرادت إيجي. ^{[ ٢ ]}

كان هربرت مايز ، محرر مجلة "غود هاوسكيبينغ"، صاحب فكرة رواية " جريمة قتل في نادي ستورك" ، واختار كاسباري لكتابة القصة. وهكذا، خلال الأسابيع التسعة التي قضتها في نيويورك بانتظار جواز سفرها، تكفلت "غود هاوسكيبينغ" بجميع نفقاتها، وكانت جميع وجبات عشاء نادي ستورك مجانية. لسوء الحظ، في إحدى الليالي، جلست بجوار أوتو بريمنغر، ونشب بينهما جدال حاد حول سيناريو فيلم "لورا" والفيلم الناتج عنه. أزعجت كاسباري وإيجي كل مسؤول يعرفونه وغير يعرفونه على جانبي المحيط الأطلسي، في محاولة لتسهيل الإجراءات البيروقراطية. وكجزء من الاتفاق مع وزارة الإعلام البريطانية ، وافقت على كتابة مقالات عن إنجلترا في زمن الحرب للصحف والمجلات الأمريكية. ^{[ ٢ ]} في ١٢ يناير ١٩٤٥، اختفت فيرا كاسباري من نيويورك، لتظهر مجددًا على رصيف ميناء في إنجلترا، في الوقت المناسب تمامًا لمشاهدة العرض المسرحي البريطاني لمسرحية لورا ، الذي افتُتح في مسرح كيو بلندن في ٣٠ يناير، حيث لعبت سونيا دريسدل دور لورا. ^{[ ٦ ]} اشتكت كاسباري قائلة: "ما كان ينبغي لي أن أرتكب تلك الجريمة أبدًا".

أرادت مجلة هاربر بازار الإنجليزية أيضًا نشر رواية "جريمة قتل في نادي اللقلق" ، وكان محررها بن ماكبيك ، مثل مايز في نيويورك، يتابع باستمرار سير العمل. كانت لندن تعجّ بالمشاغل التي حالت دون كتابة كاسباري، لكن لحسن الحظ، أُعيرت لها قلعة سانت دوناتس التابعة لـ دبليو آر هيرست في ويلز. كانت القلعة شبه مهجورة وخالية من السكان خلال الحرب، مما وفر لها العزلة التي كانت بأمس الحاجة إليها لكتابة الرواية. ^{[ 2 ]}

عادت إلى لندن وإيجي، حيث استمتعا بالأشهر القليلة المتبقية لهما، ولكن عندما انتهت الحرب واكتمل سيناريو الفيلم، أرسلتها وزارة الإعلام عائدة إلى هوليوود لفراق آخر بلا نهاية واضحة. واضطر إيجي للبقاء وإكمال الفيلم.

رغم أن نجاح مسرحية "لورا" قد ضاعف راتب كاسباري خمس مرات، إلا أنها لم تكن سعيدة في هوليوود بدون إيجي. توقف عملها على رواية جديدة بسبب التحضيرات للنسخة المسرحية المتعثرة من "لورا " . لسوء الحظ، كان اختيار الممثلين للمسرحية سيئًا للغاية؛ فميريام هوبكنز كانت أكبر من اللازم للدور (مع أنها كانت تتمتع بنفوذ كبير)، وكان المنتج عديم الخبرة ومترددًا في السماح لهوبكنز بالتصرف بشكل غير مسؤول في الإنتاج، وتم استبدال مصمم الإضاءة ومدير المسرح، وأخيرًا المخرج نفسه. ^{[ 2 ]} شهدت كاسباري وكاتبها المشارك سكلار ضياع عمل عام كامل يومًا بعد يوم. استمر عرض المسرحية 44 مرة. ^{[ 6 ]}

بحلول مايو 1946، عادت إيجي إلى الولايات المتحدة، وعاش الزوجان معًا علنًا في منزلهما في هوليوود هيلز. كانا في غاية السعادة في هوليوود ما بعد الحرب، حيث كانت فرص العمل وفيرة، والرواتب مرتفعة، والحفلات لا تنتهي. وقد أتاحت شهرة كاسباري الجديدة لها التواصل مع جميع الشخصيات البارزة. وبيعت قصصها، التي حسّنتها إيجي، بأسعار باهظة، وارتفع راتبها نظرًا للطلب الكبير على أعمالها وقلة وقتها المتاح. ^{[ 2 ]} اعتادت كاسباري قبول أعمال الاقتباس فقط؛ فقد وجدتها أكثر إبداعًا ومتعة، كما في حالة كتاب جون كليمبنر " رسالة إلى خمس زوجات" ، الذي تم تصويره تحت عنوان "رسالة إلى ثلاث زوجات ". ولتبسيط الفيلم، حذفت كاسباري إحدى الزوجات، وعندما وصل السيناريو إلى مرحلة الإنتاج، حذف جوزيف إل. مانكيويتز زوجة أخرى. ^{[ 2 ]} وبسبب ثغرة في قواعد ترشيح جوائز الأوسكار، رُشِّح مانكيويتز وحده وفاز بجائزة الأوسكار لأفضل سيناريو مقتبس. لكن عندما فاز السيناريو نفسه بجائزة نقابة الكتاب الأمريكية لأفضل سيناريو كوميدي أمريكي، اضطر مانكيويتز إلى مشاركة الجائزة والفضل مع كاسباري، كاتب السيناريو الأصلي. ^{[ 7 ]}

على الرغم من اتفاقهما وزوجة سابقة هجرها منذ زمن طويل في إنجلترا، كان إيجي بحلول عام ١٩٤٨ متلهفًا للزواج من كاسباري، رغم تحفظاتها الجدية على هذه الممارسة. بعد ثلاث سنوات من الانفصال الجسدي، حصل إيجي على الطلاق بسبب الهجر. أثناء وجوده في أوروبا لإنهاء إجراءات الطلاق، سافر إيجي لزيارة ابنه البالغ في سويسرا، وهناك اشترى لكاسباري شاليهًا صغيرًا في مدينة آنسي القريبة . بعد أن عاشا معًا معظم سبع سنوات، تزوجا في غضون أسبوع. ^{[ ٢ ]}

استغل الزوجان نجاحهما ومكانتهما الجديدين، فأسسا شركة إنتاج سينمائي باسم "غلوريا فيلمز"، وأنتجا الفيلم الكوميدي " ثلاثة أزواج " من بطولة إيف آردن وروث واريك ، وفيلم " الوشاح " من نوع الفيلم الأسود من بطولة جون أيرلند ومرسيدس ماك كامبريدج . لسوء الحظ، نسي كاسباري وإيجي القاعدة الأولى في عالم المال، وهي "لا تستخدم أموالك الخاصة أبدًا"، فاستثمرا كل أموالهما ومدخراتهما في الشركة. تعاقدت شركة "يونايتد آرتيستس" على إنتاج أفلامهما ، وعندما أعلنت الشركة إفلاسها وإعادة هيكلتها عام ١٩٥٠، علق إنتاج أفلام "غلوريا فيلمز" في نزاعات قضائية، وخسر الزوجان كل شيء. أُفلست العديد من شركات الإنتاج الصغيرة نتيجة لمشاكل "يونايتد آرتيستس"، ولم يكن بمقدور كاسباري تحمل ذلك، إذ كانت ستخسر حقوق الملكية الفكرية المستقبلية لأعمالها التي كتبتها، وأي مدفوعات مقابل إعادة طبع كتبها. شعر إيجي بصدمة كبيرة من هذه الخسارة، ولم يصبح المعيل الوحيد للأسرة. في ديسمبر، توجهت كاسباري إلى شركة مترو غولدوين ماير (MGM) وباعت لهم معالجة قصصية مقابل 50 ألف دولار مع دفعة مقدمة قدرها 50%. وفي يناير، باعت لهم معالجة أخرى مقابل 45 ألف دولار، وفي فبراير، باعت معالجة أخرى لشركة باراماونت مقابل 35 ألف دولار. أودعت كاسباري مبلغ هذه الصفقة الأخيرة في نيويورك، وهو ما كان من حسن حظهما، إذ مرّ وقت طويل قبل أن يعودا للعمل في هوليوود. ^{[ 2 ]}

في عام 1950، كانت كاسباري واحدة من النساء اللواتي تم تصنيفهن كشيوعيات في مجلة "ريد تشانلز" . هذه المجلة اليمينية أسسها وموّلها مكتب التحقيقات الفيدرالي ، وكانت جزءًا من برنامج الحكومة الأمريكية لمكافحة الشيوعية ، والذي استهدف بشكل كبير النساء في وسائل الإعلام. ^{[ 8 ]}

كانت هوليوود عام ١٩٥١ مرتعًا للجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب ، حيث أدت تحقيقات المجلس الشرسة المناهضة للشيوعية إلى تأجيج الصراع بين سكان هوليوود. فإذا أدلى أحدهم بشهادته، وُصف بأنه شاهد "ودود"، أما إذا ذُكر اسمه كمتعاطف مع الشيوعية، وُضع على " القائمة السوداء ". في كلتا الحالتين، كان القرار يُتخذ نيابةً عنه. كان الزوجان يستعدان للسفر إلى أوروبا، حيث كان إيجي يتفاوض على نسخة فرنسية مُعاد إنتاجها من فيلم " ثلاثة أزواج "، عندما استجوبت شركة MGM كاسباري فجأة وبشكل غير قانوني بشأن صلاتها بالشيوعية. وقد انتابهم القلق الشديد، إذ كانوا قد اشتروا منها للتو قصتين باهظتي الثمن، وإذا ذُكر اسمها ووُضعت على القائمة السوداء، فلن يتمكنوا من إصدارهما.

بما أن كاسباري كانت قد تركت الحزب قبل مجيئها إلى هوليوود، فقد قالت الحقيقة بشأن اللجان التي حضرتها والمبادرات التي عملت عليها، لكن الشيء الوحيد الذي لم يسألوها عنه هو ما إذا كانت قد كانت عضوة فيه من قبل. ^{[ 2 ]}

كانت كاسباري قلقة؛ فإذا استُدعيت للمثول أمام اللجنة، فلن تتمكن من مغادرة البلاد إلا إذا أصبحت "شاهدة ودية" وذكرت أسماء. وبناءً على نصيحة محامٍ، غادر الزوجان البلاد في أسرع وقت ممكن. وبقيا في أوروبا، حيث تنقل إيجي بين الاستوديوهات محاولًا تمويل مشاريع جديدة أو إعادة إنتاج مشاريع قديمة، مما ألهم كاسباري في النهاية لكتابة مسرحية كوميدية موسيقية بعنوان " زفاف في باريس" . وأثناء عملها في النمسا على النسخة الموسيقية من فيلم "صاحب الأرجل الطويلة" ، علمت كاسباري أنها أُضيفت إلى القائمة الرمادية وطُلب منها التخلي عن المشروع. فإذا مثل شخص ما أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية ورفض ذكر أسماء، يُدرج اسمه في القائمة السوداء؛ وإذا أشار ملفه إلى أنه وقّع على تعهدات أو حضر مؤتمرات أو تبرع لقضايا مشبوهة، يُدرج اسمه في القائمة الرمادية. وصفت كاسباري الحالة الأولى بالجحيم، والثانية بالمطهر. ^{[ 2 ]}

عاد الزوجان إلى هوليوود في أوائل يناير 1954، لكنهما وجدا أن المناخ هناك قد تحول من بارد إلى قاسٍ. غادرا مجددًا بعد ستة أشهر، وتلتها سنتان أخريان من سوء الحظ. في عام 1956، عادت كاسباري وإيجي إلى هوليوود عندما فقدت لجنة الأنشطة غير الأمريكية اهتمامها. كان هناك عمل ينتظرها؛ فقد اشترى صديق قديم، سول سيجل ، حقوق رواية " ليز غيرلز" ، وكان حريصًا على أن تقوم بتحويلها إلى فيلم. مع ذلك، رفضت شركة مترو غولدوين ماير توظيف كاسباري إلا إذا كتبت رسالة تُفيد بأنها لم تكن يومًا عضوًا في الحزب الشيوعي؛ وتحت هذا الضغط، رضخت وكتبت الرسالة. بعد سنوات، تذكرت كاسباري فيلم " ليز غيرلز" للمخرج جورج كوكور ، من بطولة جين كيلي وميتزي غاينور، باعتباره أكثر تجاربها متعةً في الاستوديوهات. ^{[ 2 ]}

قضى الزوجان وقتهما بين هوليوود وأوروبا. بدأت الكاتبة كتابة روايتها "إيفي" ، التي تدور حول فتاتين متحررتين في عشرينيات القرن الماضي، والمستوحاة بشكل كبير من تجاربها الشخصية، ^{[ 1 ]} في لندن، ثم واصلت كتابتها في نيويورك، وأنهتها في بيفرلي هيلز، وراجعتها في باريس. لم تحظَ الرواية بتقييمات نقدية قوية، لكن كاسباري اعتبرتها من أفضل أعمالها، وعادت فاني بوتشر، الناقدة الشهيرة في صحيفة شيكاغو تريبيون، من تقاعدها لفترة كافية لتندد بها وتصفها بالفاحشة. ^{[ 2 ]}

لم تعد قادرة على العمل بنفس الحماس والنشاط اللذين اتسمت بهما في شبابها، لكنها كانت لا تزال بحاجة لكسب لقمة العيش وسداد ديونها. حتى أن كاسباري نقضت عهدًا قطعته على نفسها لعشرين عامًا، وقبلت العمل مع شركة كولومبيا بيكتشرز وهاري كوهن سريع الغضب . أعادت صياغة فكرة كانت قد بدأتها في النمسا ورُفضت في لندن، مُعدّلةً إياها لتناسب الظروف الأمريكية، ولدهشتها، عرضت عليها شركة توينتيث سينشري فوكس 150 ألف دولار مقابلها. أرادوا العمل عليها من أجل مارلين مونرو ؛ وتم الاتفاق على معالجة سيناريو من 100 صفحة لفيلم " غير شرعي" ، ووُقّع العقد وأُرسلت الدفعة الأولى، لكن مونرو أصبحت بعد ذلك غير منضبطة وغير موثوقة، فقام الاستوديو بإيقافها عن العمل. أنجزت كاسباري المسودة الأولى، لكن الفيلم لم يُنتج أبدًا. ^{[ 2 ]}

تبدد الشعور بالرضا الذي غمر الزوجين بعد سنوات من الاستقرار المالي، عندما شُخِّصت إصابة إيجي بسرطان الرئة. وبين العمليات الجراحية ونوبات المرض، سافر الزوجان إلى اليونان، ولاس فيغاس، ونيو إنجلاند، وهي جميعها أماكن كانا يعتزمان زيارتها. واستمر سفرهما حتى اشتدّ مرض إيجي، وتوفي عام ١٩٦٤ أثناء وجودهما في فيرمونت. ^{[ ٢ ]}

عادت كاسباري إلى نيويورك بعد وفاة إيجي، حيث نشرت ثمانية كتب أخرى، من بينها "خلية روزكريست" ، وهي دراسة لمجموعة من الشيوعيين الهواة المحبطين، ومذكراتها " أسرار الكبار ". لم يحقق أي منها شهرة أعمالها التشويقية المبكرة. في رواياتها الثماني عشرة المنشورة، وعشرة سيناريوهات، وأربع مسرحيات، كان موضوع كاسباري الرئيسي، سواء في روايات الجريمة والغموض، أو الدراما، أو الكوميديا ​​الموسيقية، هو المرأة العاملة وحقها في عيش حياتها باستقلالية.

^{[ 3 ]} توفي كاسباري بسكتة دماغية فيمستشفى سانت فنسنتفي مدينة نيويورك عام 1987. ^{[ 3 ]}

• سيداتي وسادتي . نيويورك: شركة سينشري، 1929
• الفتاة البيضاء . نيويورك: شركة جيه إتش سيرز، 1929
• الموسيقى في الشارع . نيويورك: شركة سيرز للنشر، 1930
• أثخن من الماء . نيويورك: ليفررايت، 1932
• لورا . بوسطن: هوتون ميفلين، 1943
• بيديليا . بوسطن: هوتون ميفلين، 1945
• أغرب من الحقيقة . نيويورك: دار راندوم هاوس، 1946
• جريمة قتل في نادي اللقلق . نيويورك: إيه سي بلاك، 1946
• البكاء والضحك . بوسطن: ليتل، براون وشركاه، 1950
• ثيلما . بوسطن: ليتل، براون وشركاه، 1952
• الوجه الزائف . لندن: دبليو إتش ألين، 1954
• الزوج . نيويورك: هاربرز، 1957؛ لندن: دبليو إتش ألين، 1957 (مع غلاف ورقي من تصميم جورج أدامسون )
• إيفي . نيويورك: هاربر، 1960
• عازب في الجنة . نيويورك: ديل، 1961
• عصفور مختار . نيويورك: بوتنام، 1964
• الرجل الذي أحب زوجته . نيويورك: بوتنام، 1966
• خلية روزكريست . نيويورك: بوتنام، 1967
• الصورة الأخيرة . لندن: دبليو إتش ألين، 1971
• روث . نيويورك: بوكيت، 1972
• الحالمون . نيويورك: سايمون اند شوستر، 1975
• إليزابيث العاشرة . لندن: دبليو إتش ألين، 1978
• أسرار الكبار . نيويورك: ماكجرو هيل، 1979
• جريمة القتل في نادي اللقلق وألغاز أخرى . نورفولك، فيرجينيا: كريبن ولاندرو، 2009. مجموعة من الروايات القصيرة.

• "في المؤتمر"
• "الزواج 48"، كوليرز، سبتمبر - أكتوبر 1948
• "الخميس الغريب"
• "من العدم"، مجلة المرأة العصرية، سبتمبر 1947
• "غريب في المنزل"، 1943
• "أغرب من الحقيقة"، كوليرز، سبتمبر - أكتوبر 1946
• "الضواحي"

• الفئران العمياء مع وينفريد لينيهان (1930)
• إبرة الراعي في نافذتي؛ كوميديا ​​من ثلاثة فصول ، مع صموئيل أورنيتز (1934)
• 13 يونيو؛ دراما غامضة من ثلاثة فصول ، مع فرانك فريلاند (1940)
• حفل زفاف في باريس ، مع سوني ميلر (1956)
• لورا مع جورج سكلار (1947)

• دليل الرقص الكلاسيكي . (باسم سيرجي مارينوف) شيكاغو: مدرسة سيرجي مارينوف، 1922

• فتيات عاملات (1931؛ مسرحية "الفئران العمياء")
• ليلة 13 يونيو (1932؛ قصة "الضواحي")
• فضيحة خاصة ، (1934؛ قصة "في المؤتمر")
• هؤلاء النساء خطيرات (1934؛ قصة "الخميس الغريب")
• هتاف للحب (1935؛ مساهم في المعالجة؛ غير مذكور في الاعتمادات)
• Party Wire ، (1935؛ قصة؛ بدون ذكر اسم المؤلف)
• سأحبك دائماً ، (1935؛ كاتب)
• الحياة السهلة (1937؛ قصة)
• شارع الفضيحة ، (1938؛ قصة "الضواحي")
• خدمة فاخرة ، (1938؛ قصة)
• غنِّ، ارقص، حارٌّ جدًّا (1940؛ قصة)
• سيدة من لويزيانا ، (1941؛ سيناريو)
• الحارسة الشخصية (1943؛ قصة)
• لورا ، (1944؛ رواية)
• كلوديا وديفيد ، (1946؛ اقتباس)
• بيديليا ، (1946؛ رواية؛ سيناريو)
• فجأةً ، (1947؛ قصة)
• رسالة إلى ثلاث زوجات (1949؛ اقتباس)
• أستطيع الحصول عليه لك بالجملة (1951؛ اقتباس)
• ثلاثة أزواج (1951؛ سيناريو؛ قصة)
• امنح الفتاة استراحة (1953؛ قصة)
• الغاردينيا الزرقاء ، (1953؛ قصة)
• ساعة فوكس القرن العشرين (1955؛ حلقات)
• الفتيات (1957؛ قصة)
• العازب في الجنة (1961؛ قصة)
• لورا ، (1962؛ تلفزيون؛ كاتبة)
• لورا ، (1968؛ تلفزيون؛ رواية)