متجول فوق بحر الضباب

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

لوحة "المتجول فوق بحر الضباب" [ أ ] هي لوحةللفنان الرومانسي الألماني كاسبار ديفيد فريدريش في عام 1818. [ 2 ] تصور رجلاً يقف على جرف صخري وظهره للمشاهد؛ إنه ينظر إلى منظر طبيعي مغطى ببحر كثيف من الضباب تخترقه تلال وأشجار وجبال أخرى، ويمتد إلى مسافة لا نهاية لها.

تُعتبر هذه اللوحة من روائع الحركة الرومانسية ، ومن أبرز أعمالها. وقد فُسِّرت كرمز للتأمل الذاتي أو التفكر في مسار الحياة، ويُعتقد أن المنظر الطبيعي فيها يستحضر الجلال والروعة . كان فريدريك مولعًا باستخدام شخصية "الخلف" ( Rückenfigur ) في لوحاته؛ ولعل لوحة "المتجول فوق بحر الضباب" هي أشهر مثال على هذه الشخصية في الفن، نظرًا لأهمية موضوعها. كما فُسِّرت اللوحة أيضًا كتعبير عن مشاعر فريدريك الليبرالية والقومية الألمانية.

رغم احترام فريدريك في الأوساط الألمانية والروسية، لم تُعتبر لوحة "المتجول فوق بحر الضباب" وأعماله عمومًا من الروائع الفنية في البداية. تحسّنت سمعة فريدريك في أوائل القرن العشرين، ولا سيما خلال سبعينيات القرن نفسه؛ إذ لاقت لوحة "المتجول " رواجًا كبيرًا، وظهرت كمثال على "الفن الشعبي" فضلًا عن كونها جزءًا من الثقافة الراقية، وذلك من خلال الكتب وغيرها من الأعمال الفنية. لا يُعرف مصدر اللوحة بعد إنجازها، ولكن بحلول عام ١٩٣٩، عُرضت في معرض فيلهلم أوغست لوز في برلين، وفي عام ١٩٧٠، اقتنتها قاعة هامبورغ للفنون في هامبورغ ، ألمانيا ، حيث تُعرض منذ ذلك الحين.

وصف

في المقدمة، يقف رجل على جرف صخري، مُديرًا ظهره للمشاهد. يرتدي معطفًا أخضر داكنًا، ويمسك بعصا في يده اليمنى. [ 3 ] يتطاير شعره مع الريح، وينظر الرجل إلى منظر طبيعي يكتنفه ضباب كثيف. في منتصف الصورة، تبرز عدة تلال أخرى، ربما لا تختلف كثيرًا عن تلك التي يقف عليها الرجل، من بين هذا الجرف. [ 4 ] من خلال خيوط الضباب، يمكن رؤية غابات من الأشجار تعلو هذه المنحدرات. في الأفق البعيد، ترتفع جبال باهتة على اليسار، وتنحدر تدريجيًا إلى سهول منخفضة على اليمين. وراء هذا، يمتد الضباب الكثيف إلى ما لا نهاية، حتى يمتزج في النهاية بالأفق ويصبح من الصعب تمييزه عن السماء المليئة بالغيوم. [ 3 ]

تتألف اللوحة من عناصر متنوعة من جبال الحجر الرملي في إلبه ، الواقعة في ساكسونيا وبوهيميا ، رُسمت في الموقع وفقًا لأسلوبه المعتاد، ثم أعاد فريدريك ترتيبها بنفسه في مرسمه خصيصًا للوحة. يظهر جبل زيركلشتاين في الخلفية إلى اليمين . [ 5 ] أما الجبل في الخلفية إلى اليسار، فقد يكون إما روزنبرغ أو كالتنبرغ. تمثل مجموعة الصخور أمامه غامريغ بالقرب من راتن . أما الصخور التي يقف عليها المسافر، فهي مجموعة صخور على قمة كايزركرون . [ 6 ]

الخلق والتاريخ

يُرجّح عمومًا أن يكون تاريخ رسم لوحة "المتجول" عام 1818، مع أن بعض المصادر تشير إلى عام 1817. ولا يزال أصل اللوحة في القرن التاسع عشر غير واضح، إلا أنها انتقلت إلى ملكية معرض فيلهلم أوغست لوز في برلين عام 1939. ويبدو أنها بيعت بعد ذلك إلى إرنست هينكه ، وهو محامٍ ألماني، قبل أن تعود إلى معرض لوز. وتداولت اللوحة بين مجموعات خاصة قبل أن تستحوذ عليها قاعة هامبورغ للفنون عام 1970، حيث تُعرض منذ ذلك الحين. [ 7 ]

من بين الأحداث البارزة في حياة فريدريك في عامي 1817 و1818، نشأت صداقة بينه وبين العالم كارل غوستاف كاروس والرسام النرويجي يوهان كريستيان دال في عام 1817، وزواج فريدريك من كارولين برومر في يناير 1818، وقضاء الزوجين شهر عسل في مسقط رأس فريدريك، غرايفسفالد، لأسابيع بعد ذلك. [ 8 ]

الرومانسية

ترتبط لوحة "المتجول فوق بحر الضباب" ارتباطًا وثيقًا بالرومانسية ، وهي حركة فنية وأدبية واسعة النطاق ظهرت بعد عصر التنوير . [ 9 ] وبينما لا تزال هوية الرجل غير مؤكدة، فقد أشار البعض إلى أنها صورة ذاتية للفنان نفسه، مستشهدين بأوجه التشابه في المظهر، مثل الشعر الأحمر، [ 10 ] ولهذا السبب فُسِّرت اللوحة كرمز للتأمل الذاتي أو التفكر في مسار الحياة. [ 4 ] [ 3 ] ويُعتقد أن منظر "المتجول" يستحضر الجلال ، والأسرار العظيمة، والإمكانيات التي تتجاوز المألوف. وقد عبّر فريدريك عن أفكاره في هذا الصدد قائلًا: "ينبغي على الفنان ألا يرسم ما يراه أمامه فحسب، بل ما يراه في داخله أيضًا." [ 11 ] وعن الضباب، كتب: "عندما يكتسي مكان ما بالضباب، يبدو أكبر وأكثر جلالًا، مما يُعلي الخيال، ويُثير التوقعات كفتاة محجبة." [ 12 ]

لا تزال هناك اختلافات بين فريدريك وغيره من الرومانسيين. كتب فيرنر هوفمان أن رواية "الرحالة" كانت أكثر انفتاحًا وتساؤلًا من الأعمال الرومانسية التقليدية. وقارن بين شخصية فريدريك الرحالة الباحثة عن المستقبل، والتي لا تعرفه، ولوحة " الحرية تقود الشعب" لديلاكروا ، التي تتسم بمزيد من اليقين بشأن مسار العمل المطلوب، وربما يعود ذلك إلى الاختلافات في النزعة القومية الألمانية والفرنسية في تلك الحقبة. [ 13 ]

انتقد فريدريك فنانين آخرين من عصره [ ب ] لرسمهم لوحاتٍ مليئةً بالتفاصيل الغريبة، تغطي كل جزء من اللوحة بميزات جديدة. [ 14 ] ورغم أن لوحة " المتجول " غنية بالتفاصيل، إلا أنها لا تفقد تركيزها بإضافة مجموعة من المعالم الجغرافية أو الأشخاص أو المباني؛ إذ يبقى العمل متمركزًا حول الجبال والضباب، ويترك لعين المشاهد حرية استكشافه بوتيرته الخاصة.

Rückenfigur وأعمال مماثلة

تنص المعايير الفنية التقليدية على أنه إذا وُجد أشخاص في مشهد ما، فإنهم يكونون مواجهين للمشاهد أو في وضع جانبي. توجد استثناءات، لكنها عادةً ما تكون لشخصيات ثانوية في مشهد مزدحم. مع أن فريدريك لم يكن أول فنان يستخدم أسلوب " الشخصية الخلفية" ، إلا أنه استخدم هذه الشخصيات التي تُدير ظهرها للمشاهد بشكل أكثر تكرارًا واستمرارًا من غيره من الفنانين. [ 15 ] يُنظر إلى استخدام فريدريك لأسلوب "الشخصية الخلفية " عمومًا على أنه دعوة للمشاهدين "للدخول" إلى اللوحة، وتشجيعهم على التفكير في المنظور من وجهة نظر الشخص الغامض المرسوم الذي لا يُرى وجهه. ولعل لوحة "المتجول فوق بحر الضباب" هي أشهر لوحة "شخصية خلفية" في الفن نظرًا لبروز موضوعها. [ 15 ] تُغير الشخصية من معنى اللوحة وتركيزها. كتب هيلموت بورش-سوبان : "من الصعب تخيل هذا المنظر الطبيعي بدون شخصية أكثر من أي لوحة أخرى". [ 16 ]

ومن بين أعمال فريدريش الأخرى التي يمكن مقارنتها بلوحة " المتجول " والتي تتضمن زخارف "الشخصية الخلفية" لوحة " امرأة عند النافذة" ، ولوحة "رجلان على البحر عند شروق القمر" ، ولوحة "نيوبراندنبورغ" . [ 5 ]

يرى ويلاند شميد أن لوحة "المتجول" كانت بمثابة مقدمة للسريالية عند رينيه ماغريت ؛ فقد ضمّن فريدريك في أعماله تناقضات دقيقة ووجهات نظر تبدو مستحيلة، كما هو واضح في "المتجول" ، وقد طوّر ماغريت هذه العناصر في أعماله. [ 17 ] تبدو خلفية اللوحة وكأنها تغوص في المقدمة، مع غموض في العمق بينهما. [ 18 ]

الخلفية السياسية

كان فريدريك مؤيدًا صريحًا للمشاعر الليبرالية والقومية الألمانية. تفككت الإمارات الألمانية القديمة وتراجعت سلطتها في أعقاب الحروب النابليونية (1803-1815). دعا القوميون الألمان إلى توحيد ألمانيا وإلغاء طبقة النبلاء الألمان المحافظة وقيادة الاتحاد الألماني . ومن بين الطرق التي عرّف بها الليبراليون الألمان أنفسهم وأظهروا دعمهم، كان هناك اتجاه في الموضة: أزياء " ألت دويتشه " (الألمانية القديمة) ، التي تمثل استعادة لماضٍ ألماني موحد بطولي متخيل يعود إلى القرنين السادس عشر والسابع عشر، عصر مارتن لوثر . [ ج ] وهكذا، ربط قوميون مثل فريدريك أنفسهم باستعادة عظمة وطنية مفقودة. وقد ذكر مؤرخ الفن نوربرت وولف، متتبعًا كورنر وآخرين، أن الشخصية في لوحة "المتجول فوق بحر الضباب" ترتدي زي "ألت دويتشه" تحديدًا ، وهو ما يُعد بيانًا سياسيًا في الحقبة التي رُسمت فيها اللوحة. [ 19 ] وصف باحثون آخرون ملابس الشخصية بأنها زيّ مشاة ياغر . [ 15 ] كتب ماركوس بيرتش أن ملابس الشخصية لا تدل إلا على أنه "من سكان المدن". [ 20 ]

يبقى السؤال الأقل وضوحًا هو كيف أثرت اللوثرية التي اعتنقها فريدريك على لوحة "الرحالة" ، إن كان لها أي تأثير أصلاً. يظهر الجانب الديني لفريدريك في لوحات أخرى له، مثل لوحة " الصليب في الجبال" التي رسمها عام 1810 ، والتي تعكس نوعًا متواضعًا من المسيحية يجد الجمال في الطبيعة. ويتوافق هذا مع ما كتبه لوثر من أن جميع الكاتدرائيات العظيمة والمباني الفخمة للكنيسة الكاثوليكية في عصره يمكن هدمها دون خسائر تُذكر. ووفقًا لتفسير فريدريك للوثرية، فإن الدين الحقيقي يكمن في الطبيعة والبساطة والأفراد، وهي جميعها عناصر أساسية في لوحة "الرحالة" . [ 21 ] ثمة رابط محتمل آخر يتمثل في لقاء فريدريك بالعالم والرسام كارل غوستاف كاروس عام 1817، وتكوين صداقة بينهما، وذلك قبيل تحضيره ورسمه لوحة "الرحالة" . يشير مؤرخ الفن جوزيف كورنر إلى أن كاروس كتب عن آية معينة في إنجيل لوثر : ترجم لوثر رواية خلق الله للأرض في سفر التكوين 2:6 إلى: " Aber ein Nebel ging auf von der Erde und feuchtete alles Land" (أي: صعد ضباب من الأرض ورطبها). [ 22 ] جادل كاروس بأن الضباب كان مساعدًا لله في الخلق، إذ حوّل الجبال الجرداء إلى غابات خضراء. يفترض كورنر أن كاروس وفريدريك ربما ناقشا هذا الأمر خلال صداقتهما. ويرى أن لوحة "المتجول" قد تصور مشهدًا شبيهًا بالخلق: فالشخصية تنظر إلى أرض ذات إمكانيات مجهولة، مختبئة في الضباب. [ 15 ]

تسلق الجبال

يرى روبرت ماكفارلين أن اللوحة كان لها تأثير كبير على نظرة العالم الغربي إلى تسلق الجبال منذ العصر الرومانسي، واصفًا إياها بأنها "الصورة النموذجية للمتسلق صاحب الرؤية". وهو يُعجب بقدرتها على تجسيد فكرة أن الوقوف على قمم الجبال أمرٌ جدير بالإعجاب، وهي فكرة لم تكن موجودة تقريبًا في القرون السابقة. [ 23 ]

استقبال

رغم احترام فريدريك في الأوساط الألمانية والروسية، لم تُعتبر لوحته "المتجول فوق بحر الضباب" وأعماله عمومًا روائع فنية في البداية. تضاءلت شهرته مع تقدمه في السن، إذ كتب أن نقاد الفن في عصره لم يُقدّروا المناظر الشتوية والضباب حق قدرهما. [ 12 ] تحسّنت سمعة فريدريك في منتصف القرن العشرين، حيث أشاد مؤرخو الفن، بمن فيهم كينيث كلارك ومارسيل بريون، بأعماله ووضعوه في مصافّ رسامي الطبيعة البارزين، مثل توماس كول . [ 20 ] اكتسبت لوحة "المتجول" شعبية واسعة، إذ استُخدمت كمصدر إلهام للعديد من الأعمال الفنية منذ ذلك الحين، ولم تقتصر شهرتها على دارسي الفن فحسب. ظهرت اللوحة على أغلفة العديد من الكتب والقمصان والأقراص المدمجة وأكواب القهوة وغيرها، لتصبح رمزًا للفن الشعبي والثقافة الراقية على حد سواء. [ 21 ] ازداد انتشار اللوحة مع ظهور وسائل التواصل الاجتماعي . [ 20 ] يفترض فيرنر هوفمان أن الشخص الذي ينظر إلى لوحة مليئة بالإمكانيات المفتوحة، والمستعد للاختيار واكتشاف ما ينتظره، يجذب المشاهدين المعاصرين. [ 21 ]

اشتهرت لوحة "المتجول" كغلاف لإحدى طبعات "دوفير ثريفت إيديشنز" لرواية " فرانكشتاين " لماري شيلي . [ 24 ] ربما يرمز استخدامها كغلاف إلى رحلة الشخصية الرئيسية إلى جبال الألب في بداية الجزء الثاني، وتحديدًا صعوده إلى مونتانفير حيث يواجه مخلوقه وجهًا لوجه. كما ظهرت اللوحة على أغلفة كتب أخرى، روائية وغير روائية، وسخرت منها أعمال فنية مثل " دكتور هو" .

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ تُترجم أيضًا باسم Wanderer above the Mist ، وMountainer in a Misty Landscape ، [ 1 ] وغيرها من الصيغ؛ Der Wanderer über dem Nebelmeer بالألمانية
  2. ↑ لم يذكر فريدريش أسماء الفنانين الذين انتقدهم؛ ويشير فيرنر هوفمان إلى أنه ربما كان يهاجم جوزيف أنطون كوخ . [ 14 ]
  3. ↑ كان هذا الادعاء بالوحدة الألمانية في القرن السادس عشر مجرد وهم، للتوضيح. [ 15 ]

مراجع

  1. ↑ مجلس الفنون في بريطانيا العظمى (1959). الحركة الرومانسية. المعرض الخامس للاحتفال بالذكرى السنوية العاشرة لمجلس أوروبا، من 10 يوليو إلى 27 سبتمبر 1959، معرض تيت ومعرض مجلس الفنون، لندن . مجلس الفنون في بريطانيا العظمى.
  2. ↑ كتالوج المعرض: كاسبار ديفيد فريدريش. Die Underling der Romantic in Essen ind Hamburg، Firmer Verlag، München (ديسمبر 2006)، الصفحة 267
  3. 1 2 3 جاديس، جون لويس (2004). "مشهد التاريخ" . مشهد التاريخ: كيف يرسم المؤرخون خريطة الماضي . مطبعة جامعة أكسفورد . ص 1-2 . ISBN  0-19-517157-8.
  4. 1 2 غورا، مايكل إدوارد (2004). الأجراس في صمتها: رحلات عبر ألمانيا . مطبعة جامعة برينستون . ص 11-12 . ISBN  0-691-11765-9JSTOR j.ctt7sr5d​​ 
  5. 1 2 غريف، يوهانس (2012). كاسبار ديفيد فريدريش . ترجمة إليوت، فيونا. بريستل. الصفحات 202-206 . ISBN  978-3-7913-4628-1.
  6. ^ هوش، كارل لودفيج (1987). كاسبار ديفيد فريدريش وBöhmischen Berge . دريسدن: دار كولهامر . ص. 215. ردمك  978-3-17-009406-2.
  7. ^ Wanderer über dem Nebelmeer، UM 1817 أرشفة 2023-10-03 في آلة Wayback .، همبرغر كونستال
  8. ↑ هوفمان 2000، ص 286
  9. ↑ غندرسون، جيسيكا (2008). الرومانسية . شركة الإبداع. ص 7. ISBN  978-1-58341-613-6.
  10. ↑ "نظرة فاحصة على لوحة المتجول فوق بحر الضباب للفنان كاسبار ديفيد فريدريش" . drawpaintacademy.com . 10 فبراير 2020.
  11. ↑ «المتجول فوق بحر الضباب، كاسبار ديفيد فريدريش (حوالي 1817).» فن سكولاستيك
  12. 1 2 هوفمان 2000، ص 33
  13. ↑ هوفمان 2000، الصفحات 10-12
  14. 1 2 هوفمان 2000، ص 258-260
  15. 1 2 3 4 5 كورنر، جوزيف ليو (1995) [1990]. كاسبار ديفيد فريدريش وموضوع المناظر الطبيعية . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ص 162-163؛ 179-194؛ 242-244. ISBN  0-300-06547-7.
  16. ↑ بورش-سوبان 2005، ص 116. ورد ذكره في غريف 2012، ص 203.
  17. ↑ شميد، فيلاند (1995) [1992]. كاسبار ديفيد فريدريش . ترجمة ستوكمان، راسل. نيويورك: هاري ن. أبرامز إنك. ص 41. ISBN  978-0-8109-3327-9.
  18. ↑ هوفمان 2000، ص 20
  19. ↑ وولف، نوربرت. كاسبار ديفيد فريدريش: رسام السكون. 2012. ص 56-57
  20. 1 2 3 كاسبار ديفيد فريدريش: روح الطبيعة . متحف متروبوليتان للفنون، بالتعاون مع مطبعة جامعة ييل. 2025. الصفحات 84-85 ، 182. ISBN  978-1-58839-789-8.
  21. 1 2 3 هوفمان، فيرنر (2000). كاسبار ديفيد فريدريش . ترجمة ماري ويتال. لندن: تيمز وهدسون. الصفحات 9-13 ، 245-251 ، 260. ISBN  0-500-09295-8.
  22. ↑ سفر التكوين 2:6 ، نسخة لوثر للكتاب المقدس .
  23. ↑ ماكفارلين، روبرت (2003). جبال العقل: تاريخ سحر . دار غرانتا للنشر . ص 157. ISBN  978-1-84708-039-4.
  24. ↑ "فرانكشتاين" . منشورات دوفر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2025-12-08 .
  • شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة بـ Wanderer über dem Nebelmeer (Caspar David Friedrich) في ويكيميديا ​​​​كومنز