الرومانسية الألمانية

كانت الرومانسية الألمانية ( بالألمانية: Deutsche Romantik ) الحركة الفكرية المهيمنة في البلدان الناطقة بالألمانية في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر، وقد أثرت في الفلسفة وعلم الجمال والأدب والنقد. وبالمقارنة مع الرومانسية الإنجليزية ، فقد تطورت الرومانسية الألمانية في وقت مبكر نسبيًا، وتزامنت في سنواتها الأولى مع الكلاسيكية الفايمرية (1772-1805).

يشار إلى الفترة المبكرة، حوالي 1797 إلى 1802، باسم Frühromantik أو Jena Romanticism . ^{[ 1 ]} كان الفلاسفة والكتاب المركزيون في الحركة هم فيلهلم هاينريش فاكنرودر (1773–1798)، فريدريش فيلهلم جوزيف شيلينغ (1775–1854)، فريدريش شلايرماخر (1768–1834)، كارل فيلهلم فريدريش شليغل (1772–1829)، أغسطس فيلهلم شليغل (1767–1845)، لودفيج تيك. (1773–1853)، وفريدريش فون هاردنبرج (نوفاليس) (1772–1801). ^{[ 2 ]}

سعى الرومانسيون الألمان الأوائل إلى ابتكار توليفة جديدة من الفن والفلسفة والعلوم، من خلال النظر إلى العصور الوسطى كفترة أبسط من الثقافة المتكاملة؛ إلا أنهم أدركوا هشاشة الوحدة الثقافية التي سعوا إليها. ^{[ 3 ]} ركزت المرحلة المتأخرة من الرومانسية الألمانية على التوتر بين العالم اليومي والإسقاطات غير العقلانية والخارقة للطبيعة للعبقرية الإبداعية. وعلى وجه الخصوص، انتقد الناقد هاينريش هاينه ميل الرومانسيين الألمان الأوائل إلى اعتبار الإمبراطورية الرومانية المقدسة في العصور الوسطى نموذجًا للوحدة في الفنون والدين والمجتمع. ^{[ 3 ]}

كان من أبرز نتائج الغزو والاحتلال العسكري، الذي بدأ في عهد الجمهورية الفرنسية الأولى واستمر في عهد نابليون ، للمنطقة الألمانية المنقسمة تقليديًا سياسيًا ودينيًا ، هو تطور القومية الألمانية الجامعة والقومية الرومانسية ، والتي أدت في النهاية إلى قيام الاتحاد الألماني عام 1815 والإمبراطورية الألمانية عام 1871. وبالتالي، كانت الرومانسية الألمانية متجذرة في كل من السعي، الذي جسده البارون جوزيف فون لاسبرغ ويوهان مارتن لابنبرغ والأخوين غريم ، إلى إنهاء الاستعمار ، وثقافة ألمانية مميزة ، وهوية وطنية ، والعداء لبعض أفكار عصر التنوير والثورة الفرنسية وعهد الإرهاب والإمبراطورية الفرنسية الأولى . لقد تبنى العديد من المفكرين الرومانسيين البارزين، وخاصة إرنست موريتز أرندت ، ويوهان غوتليب فيخته ، وهينريش فون كلايست ، وفريدريش شلايرماخر، العديد من عناصر الفلسفة السياسية المناهضة للتنوير ، وكانوا معادين لليبرالية الكلاسيكية ، والعقلانية ، والكلاسيكية الجديدة ، والعالمية ، ^{[ 4 ]} وكان الرومانسيون الآخرون ، مثل هاينه، مؤيدين تمامًا للثورات الألمانية عام 1848 .

في الوقت نفسه، كان للرومانسية الألمانية تأثير كبير على اليسار السياسي ؛ فقد أشار كارل ماركس وفريدريك إنجلز إلى الانتقادات الرومانسية للرأسمالية في البيان الشيوعي ، واصفين "الاشتراكية الإقطاعية" بأنها "نصف رثاء، ونصف سخرية؛ نصف صدى للماضي، ونصف تهديد للمستقبل؛ في بعض الأحيان، من خلال نقدها اللاذع والساخر، تصيب البرجوازية في صميمها؛ ولكنها دائمًا مثيرة للسخرية في تأثيرها، بسبب عجزها التام عن فهم مسار التاريخ الحديث." ^{[ 5 ]} في كتاب "الأيديولوجية الألمانية " ، جادل ماركس بأن المجتمع الشيوعي سيسمح بمزيد من التطور الذاتي، بما يتماشى مع المثل الرومانسية للتنشئة ( Bildung ).

بمجرد أن يبدأ توزيع العمل، يصبح لكل فرد مجال نشاط محدد وحصري، يُفرض عليه ولا مفر منه. فهو إما صياد، أو صياد سمك، أو راعي ماشية، أو ناقد، وعليه أن يبقى كذلك إن لم يُرد أن يفقد مصدر رزقه. أما في المجتمع الشيوعي، حيث لا يقتصر نشاط أي فرد على مجال واحد، بل يُمكنه أن يُتقن أي فرع يرغب فيه، فإن المجتمع يُنظم الإنتاج العام، مما يُتيح لي القيام بعمل اليوم وشيء آخر غدًا، الصيد صباحًا، وصيد السمك عصرًا، ورعي الماشية مساءً، والنقد بعد العشاء، كما يحلو لي، دون أن أصبح صيادًا أو صياد سمك أو راعي ماشية أو ناقدًا. إن هذا التثبيت للنشاط الاجتماعي، وهذا التوحيد لما نُنتجه بأنفسنا في قوة موضوعية تفوقنا، تنمو خارجة عن سيطرتنا، تُحبط توقعاتنا، وتُفشل حساباتنا، هو أحد العوامل الرئيسية في التطور التاريخي حتى الآن. ^{[ 6 ]}

• لودفيج فان بيتهوفن . في أعماله المبكرة، كان بيتهوفن كلاسيكيًا على نهج موتسارت وهايدن ( معلمه )، لكن مرحلته الوسطى، التي بدأت بسيمفونيته الثالثة (إيرويكا ) ، جمعت بين عالمي الموسيقى الكلاسيكية والرومانسية. ولأن بيتهوفن كتب بعضًا من أعظم موسيقاه بعد أن فقد سمعه تمامًا، فقد جسّد المثال الرومانسي للفنان التراجيدي الذي يتحدى كل الصعاب ليقهر مصيره. تُصوّر أعماله اللاحقة انتصار الروح الإنسانية، وأبرزها سيمفونيته التاسعة "الكورالية"؛ وقد اعتُمدت " أنشودة الفرح " المؤثرة من هذه السيمفونية نشيدًا للاتحاد الأوروبي . ^{[ 7 ]}
• يوهانس برامز . تتسم أعماله بالطابع الكلاسيكي الرسمي؛ وكان يكنّ احتراماً عميقاً لبيتهوفن. كما انجذب برامز إلى سحر الموسيقى الشعبية المجرية، واستخدمها في مقطوعات مثل رقصاته ​​المجرية الشهيرة ، والحركة الأخيرة من كونشرتو الكمان ، و"روندو ألا زينغاريس" من رباعية البيانو رقم 1، مصنف 25، في سلم صول الصغير .
• فرانز ليست . كان ليست مجري الجنسية، لكنه مع ذلك أمضى سنوات عديدة في ألمانيا، وكانت الألمانية لغته الأم. يُنسب إليه ابتكار القصيدة السمفونية . في شيخوخته، اتخذ ليست منحىً أكثر تنافرًا وكآبة، ومن أبرز أعماله "الجندول الحزين" و"الزنزانة في نونينفيرث"، والتي سبقت الانطباعية واللا نغمية في القرن العشرين .
• فيليكس مندلسون بارتولدي . ملحن من العصر الرومانسي المبكر، إلى جانب شخصيات مثل شومان وشوبان وليست. أحد الأشخاص الذين ساهموا في إحياء الاهتمام بموسيقى يوهان سيباستيان باخ التي أُهملت إلى حد ما .
• فرانز شوبرت . على غرار بيتهوفن، كانت أعماله المبكرة، كالسيمفونيات والرباعيات الوترية وسوناتات البيانو، تتبع التقاليد الكلاسيكية الفيينية لموزارت وهايدن. أما أعماله اللاحقة فتتألف في معظمها من دورات الأغاني وأغانٍ ألمانية ( ليدر) مُلحّنة على قصائد معاصريه، وكثير منها من بين أكثر الأعمال الموسيقية شيوعاً في هذه الفئات التي تُؤدى اليوم.
• روبرت شومان . تستحضر أعماله حنينًا إلى براءة الطفولة المفقودة، والحب الأول، وروعة الريف الألماني. وبصفته ناقدًا مؤثرًا، لعب دورًا رئيسيًا في اكتشاف مواهب جديدة، من بينها شوبان وبرامز.
• ريتشارد فاغنر . أشهر مؤلف موسيقي للأوبرا الألمانية؛ كان من رواد استخدام اللحن الرئيسي . أحد الشخصيات الرئيسية في ما يسمى بحرب الرومانسيين .
• كارل ماريا فون ويبر . ربما يكون أول موسيقيي العصر الرومانسي، إذا استثنينا بيتهوفن وشوبرت، بمعنى أن ويبر كان أول ملحن كبير يبرز كليًا كمنتج للمدرسة الرومانسية، على عكس بيتهوفن الذي بدأ مسيرته كلاسيكيًا. مثّلت الكثافة العاطفية والمواضيع الخارقة للطبيعة والمستوحاة من الفولكلور في أوبراته قطيعة جذرية مع التقاليد الكلاسيكية الجديدة في ذلك الوقت.

• كارل فريدريش شينكل

• بيزر، فريدريك سي. الحتمية الرومانسية: مفهوم الرومانسية الألمانية المبكرة . (مطبعة جامعة هارفارد، 2003).
• بنز، إرنست. المصادر الصوفية للفلسفة الرومانسية الألمانية ، ترجمة بلير ر. رينولدز ويونيس م. بول. لندن: منشورات بيكويك، 2009. ISBN 978-0-915138-50-0. (الطبعة الفرنسية الأصلية: Les Sources mystiques de la philosophie romantique allemande . باريس  : فرين، 1968.)
• بوي، أندرو. من الرومانسية إلى النظرية النقدية: فلسفة النظرية الأدبية الألمانية (دار النشر لعلم النفس، 1997).
• بريكمان، وارن. "مقدمة: ثورة في الثقافة"، في الرومانسية الأوروبية: تاريخ موجز مع وثائق. تحرير دبليو. بريكمان. نيويورك: بيدفورد/سانت مارتن، 2007.

• جوسمان، ليونيل . "صناعة أيقونة رومانسية: السياق الديني لكتاب فريدريك أوفربيك 'إيطاليا وجرمانيا'". الجمعية الفلسفية الأمريكية، 2007. ISBN 0-87169-975-3.
• جوسمان، ليونيل. "أورفيوس فيلولوجوس: باخوفن ضد مومسن في دراسة العصور القديمة". معاملات الجمعية الفلسفية الأمريكية ، 1983. ISBN 1-4223-7467-X.
• غريوي، كورديولا. تصوير المقدس في عصر الرومانسية الألمانية . ألدرشوت: دار أشغيت للنشر، 2009.
• جونستون، كاثرين، وآخرون. ضوء البلطيق: الرسم المبكر في الهواء الطلق في الدنمارك وشمال ألمانيا . نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل، 1999. ISBN 0-300-08166-9.
• Lacoue-Labarthe, Philippe, and Jean-Luc Nancy. The literature absolute: the theory of literature in german romanceism (SUNY Press, 1988).
• نصار، داليا. المطلق الرومانسي: الوجود والمعرفة في الفلسفة الرومانسية الألمانية المبكرة، 1795-1804 (مطبعة جامعة شيكاغو، 2013).

• أونيل، ج، محرر (1981).روائع الفن الألماني في القرن التاسع عشر  : لوحات ورسومات من جمهورية ألمانيا الاتحاديةنيويورك: متحف متروبوليتان للفنون. رقم ISBN 0-87099-264-3.
• بفاو، توماس. "استحضار التاريخ: الكليشيه الغنائي، والخيال المحافظ، والصحوة الصادمة في الرومانسية الألمانية". مجلة ساوث أتلانتيك الفصلية 102.1 (2003): 53-92. متاح على الإنترنت

• سافرانسكي، روديجر. رومانسي. Eine deutsche Affäre. ميونيخ: كارل هانسر فيرلاغ، 2007. ISBN 978-3-446-20944-2.
• سيهان، آزاده. التمثيل وسخطه: الإرث النقدي للرومانسية الألمانية (مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1992).
• سيجل، ليندا. كاسبار ديفيد فريدريش وعصر الرومانسية الألمانية . دار براندن للنشر، 1978. ISBN 0-8283-1659-7.
• ستايجروالد، جوان، وج. فيربيرن. "التأطير الثقافي للطبيعة: التاريخ البيئي خلال الفترة الرومانسية الألمانية المبكرة". البيئة والتاريخ 6.4 (2000): 451-496. متاح على الإنترنت
• ستون، أليسون. "الاغتراب عن الطبيعة والرومانسية الألمانية المبكرة". النظرية الأخلاقية والممارسة الأخلاقية 17.1 (2014): 41-54. متاح على الإنترنت
• ستون، أليسون. الطبيعة والأخلاق والجنس في الرومانسية والمثالية الألمانية (روومان وليتلفيلد، 2018).
• فوغان، ويليام. الرسم الرومانسي الألماني . نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل، 1980. ISBN 0-300-02387-1.