أبوت وكوستيلو يلتقيان فرانكشتاين

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

فيلم " أبوت وكوستيلو يلتقيان فرانكشتاين " هو فيلم رعب كوميدي أمريكي من إنتاج عام 1948، من إخراج تشارلز بارتون . يرتبطالفيلم بشكل غير مباشر بسلسلة أفلام " وحوش يونيفرسال " ، حيث يظهر فيه الكونت دراكولا ( بيلا لوغوسي ) الذي يتعاون مع الدكتورة ساندرا مورناي ( لينور أوبير ) للعثور على دماغ لإعادة تنشيط وحش فرانكشتاين ( غلين سترينج )، ويجدان ويلبر غراي ( لو كوستيلو ) المرشح المثالي.

بدأ تطوير الفيلم وإنتاجه وسط تحفظات من باد أبوت ولو كوستيلو، اللذين لم يُعجبا بالسيناريو. وواجه بارتون صعوبات خلال إنتاج الفيلم، حيث كان أبوت وكوستيلو يغيبان عن موقع التصوير في كثير من الأحيان. ومع ذلك، حقق الفيلم نجاحًا تجاريًا كبيرًا، وأصبح من بين أفضل أفلام يونيفرسال في ذلك العام. وأُنتجت عدة أفلام لاحقة جمعت أبوت وكوستيلو بممثلين آخرين من أفلام الرعب وشخصيات وحوش. لاقى الفيلم استحسانًا كبيرًا من النقاد عند عرضه، وفي عام 2001، اعتبرت مكتبة الكونغرس الأمريكية الفيلم "ذا أهمية ثقافية أو تاريخية أو جمالية"، واختارته للحفظ في السجل الوطني للأفلام ؛ كما احتل المرتبة 56 في قائمة معهد الفيلم الأمريكي لأكثر 100 فيلم كوميدي أمريكي .

حبكة

يجري لاري تالبوت مكالمة هاتفية عاجلة إلى محطة قطار في فلوريدا، حيث يعمل تشيك يونغ وويلبر غراي كموظفي أمتعة. يحاول تالبوت تحذير ويلبر من وصول شحنة إلى "بيت الرعب الخاص بماكدوغال". ولكن قبل أن يُنهي مكدوغال مكالمته، يطلع القمر ويتحول تالبوت إلى مستذئب ، مما يجعل ويلبر يعتقد أن المكالمة مزحة. في هذه الأثناء، يطالب ماكدوغال بتسليم الصناديق شخصيًا إلى متحف الشمع الخاص به .

يُسلّم تشيك وويلبر الصناديق بعد ساعات العمل. يفتحان الصندوق الأول فيجدان تابوت دراكولا . عندما يغادر تشيك الغرفة لإحضار الصندوق الثاني، يقرأ ويلبر أسطورة دراكولا، فيُفتح التابوت فجأةً، ويتسلل دراكولا خارجًا. يشعر ويلبر برعب شديد لدرجة أنه بالكاد يستطيع النطق بكلمة استغاثة. عندما يعود تشيك، يرفض تصديق القصة. يفتح الصبيان الصندوق الثاني، ويذهب تشيك لتحية ماكدوغال. يُنوّم دراكولا ويلبر مغناطيسيًا، ويجد وحش فرانكشتاين في الصندوق الثاني، ويُعيده إلى الحياة. يغادران، ويجد ماكدوغال الصناديق فارغة، فيأمر بالقبض على ويلبر وتشيك.

في تلك الليلة، استقبلت الدكتورة ساندرا مورناي دراكولا والوحش في قلعتها على الجزيرة. أغوت ساندرا ويلبر كجزء من خطة دراكولا لمنح الوحش دماغًا أكثر طاعة. في هذه الأثناء، أُخرج ويلبر وتشيك من السجن بكفالة من جوان ريموند، وهي محققة تأمين متخفية تتظاهر بحبها لويلبر، على أمل الحصول على معلومات. دعا ويلبر جوان إلى حفلة تنكرية في تلك الليلة. استأجر تالبوت الشقة المقابلة لشقة ويلبر وتشيك وطلب منهما مساعدته في العثور على دراكولا والوحش والقضاء عليهما. وافق ويلبر، لكن تشيك ظل متشككًا.

يذهب ويلبر وتشيك وجوان إلى قلعة ساندرا لاصطحابها إلى الحفل. يرد ويلبر على مكالمة هاتفية من تالبوت، الذي يخبرهم أنهم في الواقع في "بيت دراكولا". يوافق ويلبر على مضض على تفتيش القلعة، وسرعان ما يعثر على درج في الطابق السفلي، حيث يواجه الوحوش عدة مرات. في هذه الأثناء، تكتشف جوان دفتر ملاحظات الدكتور فرانكشتاين في مكتب ساندرا، وتجد ساندرا بطاقة هوية محقق تأمين في حقيبة جوان.

يُعرّف دراكولا نفسه لجوان والفتيان، مُتخفيًا باسم الدكتور ليجوس. ويعمل في القلعة أيضًا، ويحضر الحفل البروفيسور ستيفنز الساذج، الذي يُشكك في بعض المعدات المتخصصة التي وصلت حديثًا. بعد أن يقول ويلبر إنه كان في القبو، تتظاهر ساندرا بالصداع وتطلب من الآخرين حضور الحفل بدونها. وفي جلسة خاصة، تُقر ساندرا لدراكولا بأنها تشعر بعدم الأمان لإجراء التجربة. فيُحوّلها دراكولا إلى مصاصة دماء.

في حفل تنكري، يتهم تالبوت ليجوس بأنه دراكولا، لكن لا أحد يأخذ كلامه على محمل الجد. سرعان ما تختفي جوان. تستدرج ساندرا ويلبر إلى الغابة وتحاول عضه، لكنها تفشل. أثناء بحثه عن جوان، يتحول تالبوت إلى الرجل الذئب ويهاجم ماكدوغال. ولأن زي تشيك كان على شكل ذئب، يتهمه ماكدوغال، فيهرب تشيك ويشهد دراكولا وهو يُنوّم ويلبر مغناطيسيًا. يُنوّم تشيك مغناطيسيًا أيضًا ويصبح عاجزًا، بينما يعيد دراكولا وساندرا ويلبر وستيفنز وجوان إلى القلعة. في صباح اليوم التالي، يلتقي تشيك وتالبوت في المستنقع وينطلقان لإنقاذ ويلبر وجوان.

يُطلق سراح ويلبر سريعًا، لكن دراكولا يستخدم التنويم المغناطيسي لإعادته. وبينما تستعد ساندرا لشق دماغ ويلبر، يقتحم تالبوت وتشيك المكان. يضرب تشيك ساندرا بكرسي حتى تفقد وعيها، ويحاول تالبوت تحرير ويلبر لكنه يتحول إلى الرجل الذئب مجددًا. يتحرر وحش فرانكشتاين من قيوده، وتحاول ساندرا السيطرة عليه، لكنه يرميها من النافذة. بعد مطاردة في أرجاء المنزل بين تشيك وويلبر والوحش، ومواجهة بين دراكولا والرجل الذئب، يتحول دراكولا إلى خفاش، لكن الرجل الذئب ينقض عليه ويسحبهما معًا إلى حتفهما. يهرب تشيك وويلبر في قوارب، بينما تشعل جوان وستيفنز النار في الرصيف بينما يقف الوحش عليه، فيموت في النيران.

يوبخ ويلبر تشيك على شكوكه السابقة، فيرد تشيك قائلاً إنه لا داعي للخوف الآن. يخاطبهم الرجل الخفي من على مقعد القارب ، فيقفزون إلى الماء مذعورين.

يقذف

طاقم التمثيل مقتبس من معهد الفيلم الأمريكي : [ 1 ]

إنتاج

الخلفية والتطور

في 28 نوفمبر 1945، اندمجت شركة يونيفرسال بيكتشرز مع رجل الأعمال البريطاني ج. آرثر رانك ، الذي اشترى ربع أسهم الاستوديو. [ 8 ] في عام 1946، أعلنت يونيفرسال عن أرباح بلغت 4.6  مليون دولار فقط. وردًا على ذلك، قامت الشركة بتسريح العديد من الممثلين من قائمة عقودها، بمن فيهم تشاني. [ 9 ] في 31 يوليو 1946، بدأ الاندماج رسميًا. الشركة، التي أصبحت تُعرف باسم يونيفرسال-إنترناشونال، لم يتبقَ في كشوف رواتبها سوى ديانا دوربين ، وماريا مونتيز ، وباد أبوت ، ولو كوستيلو، وعدد قليل من الممثلين الآخرين. [ 8 ] [ 9 ] منذ إصدار فيلم "باك برايفتس" في فبراير 1941 ، من بطولة أبوت وكوستيلو، كان الثنائي من بين أقوى نجوم يونيفرسال. مع ذلك، بحلول عام 1945، كان الثنائي على وشك الانفصال بسبب خلافات داخلية ومشاكل شخصية. كان أبوت يعاني من الصرع الشديد ، وكاد كوستيلو أن يموت بسبب مرض القلب الروماتيزمي في عام 1943. [ 10 ]

في عامها الأول، كادت الشركة أن تُعلن إفلاسها. [ 11 ] وبحلول عام 1948، كان ويليام غوتز مسؤولاً عن الإنتاج منذ الاندماج [ 12 ] ، وكانت شعبية أبوت وكوستيلو تتراجع. [ 13 ] ووفقًا للمخرج تشارلز بارتون ، الذي كان من بين أبرز مخرجي الأفلام الكوميدية في يونيفرسال بين عامي 1945 و1952، لم يرغب غوتز في أي علاقة مع أبوت وكوستيلو بعد أن تخلت مترو غولدوين ماير عن خيارها لإنتاج المزيد من الأفلام، وتوقفت فرقة كاميل سيجارتس عن بث برنامجها الإذاعي عام 1947. [ 13 ]

مرحلة ما قبل الإنتاج

قام روبرت آرثر ، الكاتب والمنتج المساعد السابق لأفلام إم جي إم الموسيقية، بالتعاون مع الكاتبين المخضرمين فريدريك رينالدو وروبرت ليز ، مؤلفي أعمال أبوت وكوستيلو ، بتطوير سيناريو يتضمن وحش فرانكشتاين ، والكونت دراكولا، والرجل الذئب . تضمن السيناريو الأصلي أيضًا خاريس المومياء، وابن دراكولا الكونت ألوكارد، والرجل الخفي، [ 13 ] وكان يدور حول استعباد الوحش لدراكولا والبحث عن دماغ أبله لزرعه في جسد الوحش. [ 13 ] تم حذف خاريس وألوكارد من السيناريو، ولم يُدرج الرجل الخفي إلا كدعابة بسيطة في نهاية الفيلم. [ 13 ] عند قراءة السيناريو، الذي كان عنوانه المبدئي " دماغ فرانكشتاين" ، أبدى لو كوستيلو رفضه قائلًا: "ألا تعتقدون أنني سأقبل بهذا الهراء؟ ابنتي ذات الخمس سنوات تستطيع كتابة شيء أفضل من ذلك". [ 13 ] أعلنت مجلة فارايتي لأول مرة عن فيلم The Brain of Frankenstein في يوليو 1947. [ 14 ]

كان آرثر متحمسًا جدًا للمشروع، وعرض على كوستيلو سلفة قدرها 50,000 دولار من حصته في الفيلم إذا وافق على المشاركة فيه. [ 13 ] كان من بين الممثلين غلين سترينج ، الذي سبق له أن لعب دور الوحش في فيلم "بيت دراكولا" (1945). [ 15 ] لم يشارك سترينج إلا في عدد قليل من الأدوار منذ ذلك الفيلم، بما في ذلك فيلم " الجميلة واللص" (1946) من إنتاج مونوجرام ، وفيلم " مقاتلو الحدود " (1947) من إنتاج إيجل ليون، وفيلمان من إنتاج يونيفرسال: " القوة الغاشمة" (1947) وفيلم آخر من إخراج أبوت وكوستيلو بعنوان " الأرملة الحزينة من واجن جاب" (1947). [ 15 ] تم استدعاء ممثلين آخرين لإعادة تمثيل أدوار من أفلام الرعب السابقة لشركة يونيفرسال، بمن فيهم لون تشاني جونيور في دور الرجل الذئب . [ 15 ] كان تشاني قد شارك في عروض مسرحية مثل " عن الفئران والرجال" و" ولد بالأمس" . [ 15 ] عاد بيلا لوغوسي لتجسيد شخصية دراكولا ، بعد انقطاعه عن العمل في استوديوهات هوليوود منذ عام 1946 مع فيلم " خائف حتى الموت" . [ 15 ] وقّع لوغوسي وتشيني وسترينج عقودهم مع شركة يونيفرسال إنترناشونال للفيلم في 16 يناير 1948. [ 16 ] تحدث لوغوسي بإيجابية عن الدور أثناء الإنتاج، معربًا عن سعادته بأن السيناريو لم يكن "مسيئًا لكرامة دراكولا"، وأن "كل ما عليّ فعله هو إخافة الأولاد، وهو أمر مناسب تمامًا. ستبقى بصمتي واضحة". [ 17 ]

إنتاج

"كان الثلاثة "وحوشًا" هم الألطف. أما الوحوش الحقيقية فكانت أبوت وكوستيلو".

— تشارلز بارتون، مخرج فيلم أبوت وكوستيلو يلتقيان فرانكشتاين [ 18 ]

بدأ الإنتاج في 5 فبراير 1948. [ 6 ] ووفقًا لبارتون، لم يكن أبوت وكوستيلو راضيين عن العمل في المشروع، مشيرًا إلى أنهما كانا "يعارضانني بشدة. لكنني دافعت عن موقفي معهما، وكذلك فعل بوب آرثر". [ 18 ] وتابع بارتون أن كلا الممثلين الكوميديين كانا يغادران المنزل عدة مرات أثناء تصوير الفيلم، أو لا يحضران، أو يقضيان حوالي ثلاثة أيام يلعبان الورق في موقع التصوير. [ 18 ] وقد ارتجل أبوت وكوستيلو بعض الحوار في الفيلم. [ 7 ] كما أُجريت تعديلات أخرى على السيناريو، مثل تغيير المنتج روبرت آرثر نهاية الفيلم بعد أسبوع من بدء التصوير، ليُضيف ظهورًا خاطفًا للرجل الخفي. [ 7 ]

استُبدل قسم المكياج القديم الذي كان يرأسه جاك بيرس بقسم جديد . [ 18 ] تولى إميل لافين مكياج تشاني، بينما عمل جاك كيفان على مكياج غلين سترينج. [ 18 ] احتاج كل من تشاني وسترينج إلى ساعة واحدة على كرسي المكياج كل صباح، مع أن مكياج سترينج كان في معظمه قناعًا مطاطيًا. [ 18 ]

لقطة شاشة تضم لون تشاني ولو كوستيلو
لقطة شاشة تضم لون تشاني ولو كوستيلو

وقع حادث في موقع التصوير عندما كان من المفترض أن يلقي سترينج لينور أوبير عبر النافذة. تم ربط سلك غير مرئي بها لمساعدة سترينج على رفعها، ولكن عندما أُلقيت، تأرجحت عائدةً إلى نطاق الكاميرا. حاول سترينج الإمساك بها، مما تسبب في سقوطه وكسر قدمه. وبينما كان سترينج يتلقى العلاج، تولى تشاني وضع المكياج وجسّد دور الوحش الذي يلقي أوبير عبر النافذة. [ 19 ] بحلول نهاية فبراير، تم تغيير عنوان الفيلم إلى عنوان أقرب إلى عنوانه النهائي عند إصداره. [ 6 ] اكتمل التصوير في 20 مارس 1948. [ 19 ] تم تصوير مشهد جديد بعد انتهاء الإنتاج مع جين راندولف في 9 أبريل. [ 20 ]

بدأت أعمال ما بعد الإنتاج للفيلم فورًا. [ 19 ] قام فرانك سكينر ، الذي سبق له تأليف موسيقى فيلم "ابن فرانكشتاين " (1939) وعمل على موسيقى فيلم " الرجل الذئب " (1941)، بتأليف الموسيقى التصويرية الأصلية للفيلم. [ 21 ] تم تصوير بعض المشاهد المؤثرة في أواخر مارس. [ 20 ] تولى ديفيد هورسلي وجيروم آش تطوير المؤثرات الخاصة للفيلم [ 22 ] ، وشملت الخفافيش التي ظهرت في عيني الآنسة أوبيرت، والرسوم المتحركة التي حولت لوغوسي إلى خفاش. [ 22 ]

يطلق

باد أبوت في الفيلم

تتباين المصادر المعاصرة حول تاريخ العرض الأول لفيلم "أبوت وكوستيلو يلتقيان فرانكشتاين" . يشير فهرس معهد الفيلم الأمريكي للأفلام الروائية وكتاب رودز " لا عودة للمسافر" إلى أنه عُرض في 15 يونيو 1948، دون أي معلومات عن زمان أو مكان هذا العرض. [ 1 ] [ 23 ] وذكر المؤرخ غريغوري دبليو مانك في ثلاثة كتب منفصلة أن الفيلم عُرض لأول مرة في لوس أنجلوس في مسرح فوروم في 25 يونيو 1948. [ 24 ] [ 25 ] أما أولى مراجعات الفيلم فقد نُشرت في مطبوعات مثل "فارايتي" و "هوليوود ريبورتر" في 28 يونيو 1948 فقط. [ 26 ] كما لم تحصل شركة يونيفرسال إنترناشونال على حقوق ملكية الفيلم إلا في أغسطس 1948. [ 23 ] [ 27 ]

حقق الفيلم نجاحًا باهرًا، ليصبح أنجح أفلام سلسلة فرانكشتاين منذ عرض فيلم فرانكشتاين الأصلي (1931). [ 22 ] وإلى جانب فيلمي "المدينة العارية" (1948) و "جذور التاب" (1948)، أصبح من بين أعلى أفلام شركة يونيفرسال إنترناشونال تحقيقًا للإيرادات في ذلك العام. [ 22 ] وللترويج للفيلم، تكفلت شركة يونيفرسال بدفع فاتورة فندق بوريس كارلوف في نيويورك مقابل التقاط صور له أمام مسرح لويز كريتيريون في نيويورك. [ 28 ] وافق كارلوف قائلًا: "طالما أنني لست مضطرًا لمشاهدة الفيلم!". [ 28 ] وحقق الفيلم نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، لا سيما في مدن نيويورك وشيكاغو وبوسطن ولوس أنجلوس. [ 29 ] ووفقًا لمجلة فارايتي، بلغت إيرادات الفيلم 2.2 مليون دولار في الولايات المتحدة عام 1948. [ 30 ]

مُنع الفيلم في البداية في مقاطعة كولومبيا البريطانية ، ثم سُمح بعرضه لاحقًا بعد حذف معظم المشاهد التي تظهر فيها شخصية الرجل الذئب. عند عرض الفيلم في أستراليا، حُذفت جميع المشاهد التي تظهر فيها الوحوش تقريبًا. [ 31 ] في إنجلترا، عُرض الفيلم بعنوان " أبوت وكوستيلو يلتقيان الأشباح" . [ 32 ] أُعيد عرض الفيلم في 23 مارس 1956، ضمن عرض مزدوج مع فيلم "أبوت وكوستيلو يلتقيان القاتل، بوريس كارلوف" . [ 33 ]

الوسائط المنزلية

عند إصدار الفيلم على قرص الليزر ، وصف دوغلاس برات، مؤلف كتاب "دليل قرص الفيديو الليزري"، القرص بأنه "مطلوب بشدة" نظرًا لإصدار بضع مئات فقط من النسخ (كان إصدار MCA DiscoVision من بين أوائل عناوين أقراص الفيديو التي أُنتجت عام 1978). [ 34 ] وأُعيد إصداره لاحقًا كإصدار Encore. [ 34 ] صدر لأول مرة على DVD في 29 أغسطس 2000، [ 35 ] وأُعيد إصداره عدة مرات كجزء من مجموعات مختلفة لأبوت وكوستيلو، منها " أفضل ما في أبوت وكوستيلو، المجلد الثالث" في 3 أغسطس 2004، [ 36 ] و28 أكتوبر 2008، كجزء من "أبوت وكوستيلو: المجموعة الكاملة لأفلام يونيفرسال بيكتشرز" ، [ 37 ] وفي عام 2015 ضمن مجموعة "أبوت وكوستيلو يلتقيان الوحوش" . صدرت النسخة الأولى من الفيلم بتقنية بلو راي ، وأعيد إصداره بتقنية دي في دي في 4 سبتمبر 2012، ضمن سلسلة الذكرى المئوية لشركة يونيفرسال. [ 38 ] كما أُدرج في مجموعة فرانكشتاين: المجموعة الكاملة (2014) إلى جانب سبعة أفلام أخرى من سلسلة فرانكشتاين من إنتاج يونيفرسال. ولأن هذا الفيلم يضم شخصيات وأفرادًا سبق عرضهم في مجموعات خاصة بهم، فهو يُعد جزءًا من مجموعات أفلام "فرانكشتاين"، و"دراكولا"، و"الرجل الذئب"، و"أفضل أفلام أبوت وكوستيلو". [ 39 ]

استقبال

أشادت الصحف المتخصصة في صناعة السينما بالفيلم في مراجعاتها المعاصرة. فقد وصفته مجلة "هوليوود ريبورتر " بأنه "عرضٌ مذهلٌ ومُبهج"، مشيرةً إلى أن "إنتاج روبرت آرثر يُجسّد براعة العرض في كل تفاصيله، وأن إخراج تشارلز تي. بارتون يُحافظ على وتيرةٍ حيويةٍ وسريعة". [ 22 ] ورددت مجلة "فارايتي " هذا الثناء، مُشيرةً إلى أن آرثر وبارتون "يُمكنهما اعتباره من أفضل أعمال [أبوت وكوستيلو]". [ 22 ] وأشاد الناقد فيليب ك. شوير من صحيفة "لوس أنجلوس تايمز" بالفيلم واصفًا إياه بأنه "مُتقن الصنع ببراعةٍ فائقة. فإبداعه الكوميدي نادرًا ما يتراجع، ومع ذلك فهو لا يُخالف أبدًا تقاليد الشخصيات الثلاث الشهيرة التي تُمثل خصومه". [ 22 ] واستمرت المراجعات الإيجابية من صحفٍ أخرى في مجال صناعة السينما، بما في ذلك " فيلم ديلي" ، و "ديلي فارايتي" ، و "هاريسونز ريبورتس" ، و "موشن بيكتشر ديلي" . [ 40 ] عند عرض الفيلم في مسرح لويز كريتيريون بمدينة نيويورك، تلقى الفيلم في الغالب مراجعات سلبية من نقاد مانهاتن. [ 22 ] كتب بوسلي كروثر من صحيفة نيويورك تايمز أنه وجد فكرة الفيلم مسلية، لكنه في النهاية اعتبره "كوميديا ​​نمطية". [ 41 ] رأت صحيفة نيويورك صن أن القصة "فكرة رائعة، لكن من المؤسف أنها لم تُعرض إلا على أشخاص قادرين على السخرية بدلاً من الاكتفاء بالكوميديا ​​المبتذلة". [ 42 ] حذرت مراجعة من صحيفة نيويورك وورلد-تليجرام الجمهور من أن الفيلم سيكون "تجربة مؤلمة" إذا لم يكن لديهم ذوق في كوميديا ​​أبوت وكوستيلو. [ 42 ] أثارت ردود الفعل السلبية تجاه الفيلم في نيويورك استحسانًا واسعًا، ما دفع إحدى مراجعات مجلة "هوليوود ريبورتر " إلى وصف نقاد نيويورك بـ"وحوش برودواي". [ 42 ] في المقابل، جاء ذكر إيجابي واحد من صحيفة "نيويورك ستار" ، التي أشارت إلى أنه "من المبهج رؤية جميع وحوشنا المفضلة مرة أخرى، كلٌّ منها يُعبّر عن شخصيته الفريدة، في آنٍ واحد. إنه أشبه بلم شمل دفعة من الخريجين. يبدو عليهم التقدم في السن قليلًا، والإرهاق. يبدو دراكولا وكأنه يُعاني من بعض آلام التهاب المفاصل وهو يخرج من نعشه هذه الأيام، لكن عضته فقدت بعضًا من حدّتها". [ 43 ]

كتب كارلوس كلارينس، في كتابه "تاريخ مصور لأفلام الرعب" (1967) ، عن أفلام الوحوش، مثل "بيت فرانكشتاين" (1944) و "بيت دراكولا" ، مُلخصًا أن "سحر هذه الأفلام يكمن في الممثلين المحترفين الذين شاركوا فيها"، ولكن مع صدور فيلم " أبوت وكوستيلو يلتقيان فرانكشتاين" ، تحولت "المحاكاة الساخرة غير الواعية" للفيلم إلى محاكاة ساخرة متعمدة، وفي هذه المرحلة، "كانت شركة يونيفرسال تُضيّع وقتها في محاولة يائسة". [ 44 ]

وصف كيم نيومان، في مراجعة لاحقة لمجلة إمباير، الفيلم بأنه ليس من أفضل أفلام أبوت وكوستيلو، إذ وجد أنهما يكثران من "التذمر والصفع". [ 45 ] وأبدى ديف كير من صحيفة شيكاغو ريدر ردود فعل مماثلة، مشيرًا إلى أن أبوت وكوستيلو "لم يتقنا أبدًا الكوميديا ​​التهريجية الموجهة للأطفال التي أسندتها إليهما شركة يونيفرسال"، وأن الفيلم "ربما يكون آخر أفلامهما التي يمكن مشاهدتها، على الرغم من أنه بعيد كل البعد عن أفضل أعمالهما". [ 46 ] وفي مراجعة لأعمال أبوت وكوستيلو في يونيفرسال عام 2010، لخص نيك بينكرتون في مجلة سايت آند ساوند أن عمل الثنائي كان "إما أن يكون كل شيء أو لا شيء، شيء إما أن تقبله أو ترفضه"، وهذا ما وصف الاستقبال العام للثنائي، إذ وجد أنهما "عالقان في مكان ما بين لوريل وهاردي وفوق، على سبيل المثال، الأخوين ريتز ". [ 47 ]

إرث

بعد نجاح الفيلم، جمعت شركة يونيفرسال إنترناشونال بين أبوت وكوستيلو في سيناريوهات مماثلة. كان أولها فيلم "أبوت وكوستيلو يلتقيان القاتل، بوريس كارلوف" (1949)، [ 28 ] تلاه فيلم "أبوت وكوستيلو يلتقيان الرجل الخفي" (1951)، ثم فيلم "أبوت وكوستيلو يلتقيان الدكتور جيكل والسيد هايد" (1953)، وكان آخر أفلامهما مع يونيفرسال: "أبوت وكوستيلو يلتقيان المومياء" (1955). [ 28 ] لم يقدم الثنائي سوى فيلم واحد بعد ذلك، وهو "ارقص معي يا هنري" (1956)، الذي أخرجه بارتون وأنتجته شركة يونايتد آرتيستس . [ 28 ]

لم يكن لدى لون تشاني جونيور أشياء إيجابية ليقولها عن الفيلم، حيث صرح لاحقًا بأنه "كان يستمتع بأفلام الرعب عندما كانت تتضمن فكرًا وتعاطفًا. ثم أصبحت أفلامًا كوميدية. لقد أفسد أبوت وكوستيلو أفلام الرعب: لقد جعلوا من الوحوش مهرجين..." [ 48 ]

أعلن كيم نيومان أن فيلم "أبوت وكوستيلو يلتقيان فرانكشتاين" ، على عكس فيلمي "بيت فرانكشتاين" و "بيت دراكولا" ، قد أرسا سابقةً مفادها أنه في الأفلام التي تضمّ وحوشًا متعددة، يكون دراكولا هو قائدها. وقد تكرر هذا العنصر في أفلام لاحقة مثل "فرقة الوحوش" (1987)، و "الزواحف" (1997)، و "فان هيلسينغ" (2004)، و "فندق ترانسيلفانيا" (2012)، و "عائلة الوحوش" (2017). [ 49 ]

في عام 2001، اعتبرت مكتبة الكونغرس الأمريكية هذا الفيلم "ذا أهمية ثقافية أو تاريخية أو جمالية" واختارته للحفظ في السجل الوطني للأفلام ، [ 50 ] [ 51 ] ويحتل الفيلم المرتبة 56 في قائمة معهد الفيلم الأمريكي " أكثر 100 فيلم كوميدي أمريكي ". [ 52 ]

أقر جيري غارسيا، من فرقة غريتفول ديد، بأن الفيلم "غيّر حياتي" وكان مصدر إلهام لفنه وموسيقاه. [ 53 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ ذكر المؤرخ غاري دون رودس أن العنوان الأكثر ارتباطًا بالفيلم هو "أبوت وكوستيلو يلتقيان فرانكشتاين" . وقد أشارت إليه منشورات الاستوديو باسم "باد أبوت ولو كوستيلو يلتقيان فرانكشتاين" ، بينما تشير إليه شارة البداية باسم " باد أبوت ولو كوستيلو يلتقيان فرانكشتاين" بدون حرف العطف "و". [ 6 ] [ 7 ]

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 "باد أبوت ولو كوستيلو يلتقيان فرانكشتاين (1948)" . معهد الفيلم الأمريكي . مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 11 ديسمبر 2021 .
  2. ↑ مانك 1981 ، ص 151.
  3. ↑ فورمانيك وبالومبو 1991 ، ص 168.
  4. ↑ "لقاء يو برود" . مجلة فارايتي . 11 أغسطس 1948. ص 22. تم الاطلاع عليه في 18 مارس 2023 . 
  5. ↑ فورمانيك وبالومبو 1991 ، ص 175.
  6. 1 2 3 رودس وكافنبرجر 2016 ، 2223.
  7. 1 2 3 رودس وكافنبرجر 2016 ، 2236.
  8. 1 2 ويفر، بروناس وبروناس 2007 ، ص. 14.
  9. 1 2 مانك 2020 ، ص. 72.
  10. ↑ مانك 1981 ، ص 156.
  11. ↑ مانك 1981 ، ص 155.
  12. ^ مانك 1981 ، ص 155-156.
  13. 1 2 3 4 5 6 7 مانك 1981 ، ص. 157.
  14. ^ رودس وكافنبرجر 2016 ، 2178.
  15. 1 2 3 4 5 مانك 1981 ، ص 158.
  16. ^ رودس وكافنبرجر 2016 ، 2213.
  17. ^ رودس وكافنبرجر 2016 ، 2247.
  18. 1 2 3 4 5 6 مانك 1981 ، ص. 159.
  19. 1 2 3 مانك 1981 ، ص 161.
  20. 1 2 رودس وكافنبرجر 2016 ، 2282.
  21. ↑ مانك 1981 ، ص 161-162.
  22. 1 2 3 4 5 6 7 8 مانك 1981 ، ص. 162.
  23. 1 2 رودس وكافنبرجر 2016 ، 2349.
  24. ↑ مانك 2010 ، ص 540.
  25. ↑ مانك 2015 ، ص 145.
  26. ↑ مانك 1981 ، ص 196.
  27. ^ رودس وكافنبرجر 2016 ، 2374.
  28. 1 2 3 4 5 مانك 1981 ، ص 163.
  29. ^ رودس وكافنبرجر 2016 ، 2360.
  30. ↑ "أعلى الأفلام تحقيقاً للإيرادات في عام 1948" . مجلة فارايتي . المجلد 173، العدد 4. 5 يناير 1949. صفحة 46. تم الاطلاع عليه في 11 ديسمبر 2021 – عبر موقع Archive.org .   
  31. ↑ ميلر 2000 ، ص 58.
  32. ↑ ميلر 2000 ، ص 59.
  33. ↑ ميلر 2000 ، ص 29.
  34. 1 2 برات 1992 ، ص. 9.
  35. ↑ بايرلي، آرون (17 أغسطس 2000). "أبوت وكوستيلو يلتقيان فرانكشتاين" . دي في دي توك . مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2020 .
  36. ↑ غالبريث، ستيوارت (1 سبتمبر 2004). "أفضل أعمال أبوت وكوستيلو - المجلد 3 (مجموعة من 8 أفلام)" . دي في دي توك . تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2020 .
  37. ↑ غالبريث، ستيوارت (3 ديسمبر 2008). "أبوت وكوستيلو: المجموعة الكاملة لأفلام يونيفرسال بيكتشرز" . دي في دي توك . مؤرشف من الأصل في 16 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2020 .
  38. ↑ غالبريث، ستيوارت (27 أغسطس 2012). "باد أبوت ولو كوستيلو يلتقيان فرانكشتاين (أبوت وكوستيلو يلتقيان فرانكشتاين) (بلو راي)" . دي في دي توك . تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2020 .
  39. ↑ إريكسون، غلين (28 سبتمبر 2014). "مجموعة أفلام وحوش يونيفرسال الكلاسيكية: المجموعة الكاملة المكونة من 30 فيلمًا 1931-1956 - مراجعة سافانت على DVD" . دي في دي توك . مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2020 .
  40. ^ رودس وكافنبرجر 2016 ، 2366.
  41. ↑ كروثر 1948 .
  42. 1 2 3 رودس وكافنبرجر 2016 ، 2351.
  43. ^ رودس وكافنبرجر 2016 ، 2401.
  44. ↑ كلارينس 1997 ، ص 103.
  45. ↑ نيومان 2006 .
  46. ↑ كير .
  47. ↑ بينكرتون 2020 ، ص 82.
  48. ↑ مانك 1981 ، ص 164.
  49. ↑ نيومان 2023 ، ص 55.
  50. ↑ «أمين مكتبة الكونغرس يُضيف 25 فيلمًا آخر إلى السجل الوطني للأفلام» . مكتبة الكونغرس . مؤرشف من الأصل في 15 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 18 مايو 2020 .
  51. ↑ "قائمة السجل الوطني الكامل للأفلام" . مكتبة الكونغرس . تم الاطلاع عليه في 18 مايو 2020 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  52. ↑ "أفضل 100 فيلم أمريكي كوميدي على مر العصور" - معهد الفيلم الأمريكي. مؤرشف من الأصل بتاريخ 23 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أغسطس 2016 .
  53. ↑ acidpalace (3 مايو 2011). جيري غارسيا - الفيلم الذي غيّر حياتي . مؤرشف من الأصل في 31 أكتوبر 2023. تم الاطلاع عليه في 2 ديسمبر 2024 – عبر يوتيوب.

فهرس

  • كلارينس، كارلوس (1997) [الطبعة الأولى 1967]. تاريخ مصور لأفلام الرعب والخيال العلمي . دار دا كابو للنشر . رقم ISBN 0-306-80800-5.
  • كروثر، بوسلي (29 يوليو 1948). "الشاشة؛ تلك الضحكة" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 ديسمبر 2021 .
  • فورمانيك، بوب؛ بالومبو، رون (1991). أبوت وكوستيلو في هوليوود . دار نشر بيريجي. رقم ISBN 0-399-51605-0.
  • كير، ديف. "أبوت وكوستيلو يلتقيان فرانكشتاين" . شيكاغو ريدر . مؤرشف من الأصل في 24 يونيو 2009. تم الاطلاع عليه في 17 ديسمبر 2021 .
  • مانك، غريغوري ويليام (1981). إنه حي! ملحمة فرانكشتاين السينمائية الكلاسيكية . دار نشر إيه إس بارنز وشركاه. رقم ISBN 0-498-02473-3.
  • مانك، غريغوري ويليام (2010). بيلا لوغوسي وبوريس كارلوف . ماكفارلاند. ISBN 9780786419227.
  • مانك، غريغوري ويليام (2015). النساء في أفلام الرعب، أربعينيات القرن العشرين . ماكفارلاند. ISBN 9781476609553.
  • مانك، غريغوري ويليام (2020) [1993]. "خلفية الإنتاج". في رايلي، فيليب جيه (محرر). بيت دراكولا . دار بيرمانور ميديا. ISBN 978-1629336169.
  • ميلر، جيفري س. (2000). محاكاة أبوت وكوستيلو الساخرة لأفلام الرعب: تقييم نقدي لأفلام الوحوش التي قدمها الفريق الكوميدي . ماكفارلاند وشركاه. ISBN 0786406429.
  • نيومان، كيم (27 أبريل 2006). "مراجعة فيلم أبوت وكوستيلو يلتقيان فرانكشتاين" . إمباير . مؤرشف من الأصل في 17 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 17 ديسمبر 2021 .
  • نيومان، كيم (مايو 2023). "نادي العضة: تطور دراكولا". مجلة سايت آند ساوند . المجلد  33، العدد  4.
  • بينكرتون، نيك (أبريل 2020). "إنه مع الغبي". مجلة سايت آند ساوند . المجلد  30، العدد  4.
  • برات، دوغلاس (يناير 1992). دليل قرص الفيديو الليزري . نيويورك: زوتروب. ISBN 0-918432-89-8.
  • رودس، غاري د.؛ كافنبرغر، بيل (2016). لا عودة للمسافر: السنوات الضائعة لبيلا لوغوسي (  نسخة كيندل). دار نشر بيرمانور. رقم ISBN 978-1-59393-285-5.
  • ويفر، توم؛ بروناس، مايكل؛ بروناس، جون (2007) [1990]. رعب يونيفرسال (  الطبعة الثانية). ماكفارلاند وشركاه . ISBN 978-0-7864-2974-5.