أسيد هاوس

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

موسيقى الأسيد هاوس (المعروفة أيضًا باسم " الأسيد ") هي نوع فرعي من موسيقى الهاوس، طوّرها منسقو الأغاني من شيكاغو في منتصف ثمانينيات القرن الماضي . يتميز هذا النمط بشكل أساسي بأصوات الكتم وخطوط البيس المميزة لجهاز Roland TB-303 الإلكتروني لتوليف وتسلسل البيس، [ 1 ] وهو ابتكار يُنسب إلى فناني شيكاغو Phuture و Sleezy D في عام 1986 تقريبًا.

سرعان ما انتشرت موسيقى الأسيد هاوس في المملكة المتحدة وأوروبا القارية، حيث كان منسقو الأغاني يعزفونها في حفلات الأسيد هاوس، ثم لاحقًا في حفلات الريف . وبحلول أواخر الثمانينيات، أصبحت موسيقى الأسيد هاوس جزءًا لا يتجزأ من المشهد الموسيقي البريطاني، حيث أثرت بشكل ملحوظ على أنماط موسيقى البوب ​​والرقص .

ساهمت موسيقى الأسيد هاوس في تعريف جمهور عالمي بموسيقى الهاوس. [ 3 ] ويمكن سماع تأثير الأسيد هاوس في أنماط لاحقة من موسيقى الرقص، بما في ذلك الترانس ، والهاردكور ، والجنجل ، والبيغ بيت ، والتكنو، والتريب هوب . [ 4 ] [ 5 ]

صفات

وفر جهاز توليف الصوت الجهير Roland TB-303 أصوات الكتم الإلكترونية التي غالباً ما تُسمع في مقطوعات موسيقى الأسيد هاوس.

يجمع صوت موسيقى الأسيد هاوس البسيط بين إيقاع الهاوس المبرمج رباعي الإيقاع (4/4) المنتشر في موسيقى الهاوس، وصوت التشويش الإلكتروني الناتج عن جهاز المزج والتسلسل الإلكتروني رولاند TB-303 . يُنتج هذا الصوت عادةً برفع رنين المرشح وخفض تردد القطع لجهاز المزج، بالإضافة إلى برمجة معلمات النبرة والانزلاق والأوكتاف في جهاز 303، لخلق تنوع في أنماط البيس البسيطة. [ 6 ] يُفضّل "استكشاف النسيج الموسيقي" على اللحن؛ "رفضًا للأولويات الميتافيزيقية للخطاب الموسيقي الغربي". [ 7 ] أما العناصر الأخرى، مثل الأوتار الاصطناعية والضربات الحادة ، فكانت عادةً قليلة. في بعض الأحيان كانت المقطوعات موسيقية بحتة، مثل مقطوعة " Acid Tracks " لـ Phuture ، أو احتوت على أداءات صوتية كاملة، مثل مقطوعة "Fantasy Girl" لـ DJ Pierre من ألبوم Pfantasy Club ، بينما كانت مقطوعات أخرى في الأساس موسيقية بحتة مع بعض المقاطع الصوتية المنطوقة، مثل مقطوعة "Slam" لـ Phuture. [ 3 ]

أصل الكلمة

تتضارب الروايات حول أصل مصطلح "أسيد" . تشير إحدى الروايات، التي ينسبها أعضاء فرقة "فيوتشر"، إلى أغنيتهم ​​الخاصة " أسيد تراكس ". قبل أن تُطلق الأغنية على نفسها تجاريًا، قام الدي جي رون هاردي بتشغيلها في ملهى ليلي [ 8 ] حيث يُقال إن المخدرات المهلوسة كانت تُستخدم. [ 9 ] أطلق رواد الملهى على الأغنية اسم "أسيد تراك رون هاردي" (أو "أسيد تراكس رون هاردي"). [ 8 ] صدرت الأغنية بعنوان "أسيد تراكس" على علامة لاري شيرمان "تراكس ريكوردز " عام 1987. تختلف المصادر حول ما إذا كانت فرقة "فيوتشر" أو شيرمان من اختار العنوان؛ يقول الدي جي بيير من فرقة "فيوتشر" إن الفرقة هي من اختارته لأن الأغنية كانت معروفة بهذا العنوان بالفعل، [ 8 ] بينما يقول بيير إنه اختار العنوان لأن الأغنية ذكّرته بموسيقى "أسيد روك" . [ 10 ] على أي حال، بعد إصدار أغنية "فيوتشر"، أصبح مصطلح "أسيد هاوس" شائع الاستخدام. [ 8 ] وهناك ادعاء آخر مفاده أن جينيسيس بريير بي-أوريدج، المغنية الرئيسية لفرقة سايكيك تي في، هي من أطلقت اسم هذا النوع الموسيقي. [ 11 ]

تشير بعض الروايات إلى أن الإشارة إلى "الأسيد" قد تكون إشارة احتفالية إلى العقاقير المهلوسة عمومًا، مثل LSD ، بالإضافة إلى عقار الإكستاسي ( MDMA ) الشائع في النوادي الليلية. [ 12 ] ووفقًا للبروفيسورة هيلغوندا ريتفيلد ، الباحثة المتخصصة في موسيقى الرقص الإلكترونية ، فإن حساسية موسيقى الهاوس في شيكاغو، في نادٍ مثل نادي هاردي " ذا ميوزيك بوكس "، هي التي منحتها معناها الأولي. من وجهة نظرها، " يشير الأسيد إلى تفتت التجربة واضطراب المعنى نتيجةً لتأثيرات عقار LSD المهلوس أو "الأسيد" على أنماط التفكير". [ 13 ] وفي سياق إنشاء "Acid Tracks"، كان يشير إلى مفهوم وليس إلى استخدام العقاقير المهلوسة بحد ذاتها. [ 14 ]

تنفي بعض الروايات أي دلالات مخدرة. وقد تكررت في الصحافة ومجلس العموم البريطاني نظريةٌ مفادها أن كلمة "أسيد" كانت إشارةً ازدرائيةً لاستخدام العينات الصوتية في موسيقى "أسيد هاوس" . [ 15 ] ووفقًا لهذه النظرية، فإن مصطلح " أسيد " مشتق من المصطلح العامي "حرق الأسيد"، والذي يُعرّفه قاموس أكسفورد للكلمات الجديدة بأنه "مصطلحٌ للسرقة". [ 12 ] [ 16 ] وفي عام 1991، ادّعى بول ستينز، وهو ناشطٌ ليبرتاريٌّ بريطاني، أنه هو من صاغ هذه النظرية لثني الحكومة عن سنّ تشريعاتٍ مناهضةٍ لحفلات الرقص الصاخبة. [ 17 ] [ 18 ]

اسم موسيقى الجاز الأسيد مشتق من اسم موسيقى الهاوس الأسيد، التي كانت بمثابة أحد مصادر الإلهام لتطور هذا النوع الموسيقي. [ 19 ]

تاريخ

الأصول

قبل ظهور مصطلح "أسيد هاوس"، كان يُطلق على بدايات هذا النوع من الموسيقى اسم " هاي إنرجي " [ 20 ] ، وهو نوع من الموسيقى الإلكترونية التي تعتمد على خطوط البيس، وقد بدأ مع موسيقى الديسكو التي تخلت عن عناصر الفانك، بدءًا من إنتاجات جورجيو مورودر لدونا سمر . مع ذلك، لا تزال أقدم الأمثلة المسجلة لموسيقى الأسيد هاوس موضع نقاش.

كانت أغنية "I've Lost Control" لسليزي دي (1986) أول أغنية تصدر على الفينيل، ولكن من المستحيل معرفة أي أغنية تم إنتاجها أولاً. [ 21 ]

في القرن الحادي والعشرين، لفت ألبوم شارانجيت سينغ "Synthesizing: Ten Ragas to a Disco Beat " (1982) الأنظار، حيث مزج فيه بين موسيقى الراغا الهندية وإيقاعات الديسكو . [ 22 ] [ 23 ] صدر الألبوم في وقت مبكر من عام 1982، وبرز فيه استخدام جهاز TB-303 بشكل واضح، وكان سينغ من أوائل الموسيقيين الذين استخدموه في إصدار تجاري. [ 23 ] يسبق هذا الألبوم ألبوم "Acid Trax" الشهير بخمس سنوات. في البداية، لم يحقق الألبوم نجاحًا تجاريًا في الهند ، ثم طواه النسيان. بعد إعادة اكتشافه وإعادة إصداره في أوائل عام 2010، قارن بعض نقاد الموسيقى موسيقاه بموسيقى الأسيد هاوس، بل ذهبوا إلى حدّ القول إنه قد يكون أول مثال على هذا النمط. [ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] أثبت ألبوم " Ark of the Arqans " (1985) لفرقة Suns of Arqa تأثيره على موسيقى الأسيد هاوس في بداياتها. [ 25 ]

حركة شيكاغو (منتصف الثمانينيات - أواخر الثمانينيات)

أُنتجت أولى تسجيلات موسيقى الأسيد هاوس في شيكاغو، إلينوي . يُنسب الفضل إلى فرقة " فيوتشر "، التي أسسها ناثان " دي جيه بيير " جونز، وإيرل "سبانكي" سميث جونيور، وهيربرت "هيرب جيه" جاكسون، في كونها أول من استخدم جهاز TB-303 في موسيقى الهاوس (استُخدم الجهاز سابقًا في تسجيلات الديسكو من قِبل شارانجيت سينغ المذكور آنفًا عام 1982، [ 26 ] [ 27 ] وفي موسيقى الهاي إنرجي، [ 28 ] وألكسندر روبوتنيك عام 1983). [ 29 ] سُجّلت مقطوعة الفرقة " أسيد تراكس " التي تبلغ مدتها 12 دقيقة على شريط، وعزفها الدي جيه رون هاردي في "ميوزيك بوكس"، حيث كان هاردي الدي جيه المقيم. وقد عزفها هاردي أربع مرات خلال أمسية واحدة حتى لاقت استحسان الجمهور. [ 30 ]

عانى مشهد موسيقى الهاوس في شيكاغو من حملة قمعية شنتها الشرطة على الحفلات والفعاليات. وتراجعت مبيعات أسطوانات الهاوس، وبحلول عام ١٩٨٨، لم تتجاوز مبيعات هذا النوع الموسيقي عُشر مبيعاته في ذروة شعبيته. [ ٣١ ] مع ذلك، بدأت موسيقى الهاوس، وخاصةً موسيقى الأسيد هاوس، تشهد رواجًا متزايدًا في بريطانيا. [ ٣٢ ]

مشهد موسيقى الهاوس في المملكة المتحدة (أواخر الثمانينيات - التسعينيات)

لندن

افتُتح نادي شوم في لندن في نوفمبر 1987 [ 33 ] ، وكان من أوائل النوادي التي عرّفت رواد النوادي في المملكة المتحدة بموسيقى الأسيد هاوس . افتتحه داني رامبلينغ وزوجته جيني. تميّز النادي بحصريته الشديدة، واحتوى على ضباب كثيف، وأجواء حالمة، وموسيقى الأسيد هاوس. [ 34 ] بدأت هذه الفترة ما يُعرف بـ" صيف الحب الثاني" ، وهي حركة يُعزى إليها انخفاض في شغب ملاعب كرة القدم : فبدلاً من الشجارات، كان مشجعو كرة القدم يستمعون إلى الموسيقى، ويتناولون حبوب الإكستاسي ، وينضمون إلى رواد النوادي الآخرين في حركة سلمية شُبّهت بـ" صيف الحب" في سان فرانسيسكو عام 1967. [ 35 ]

افتُتح نادٍ آخر يُدعى "تريب" في يونيو 1988 على يد نيكي هولواي في أستوريا بمنطقة ويست إند في لندن. [ 36 ] كان "تريب" مُوجَّهاً بشكل مباشر نحو موسيقى "أسيد هاوس". اشتهر النادي بأجوائه الصاخبة، وكان يبقى مفتوحاً حتى الساعة الثالثة صباحاً. كان روّاده يخرجون إلى الشوارع وهم يهتفون، مما استدعى تدخل الشرطة بشكل متكرر. بدأت السمعة التي اكتسبتها مثل هذه الأحداث، إلى جانب قوانين المملكة المتحدة الصارمة المُناهضة للنوادي الليلية، تُصعِّب بشكل متزايد إقامة فعاليات في أجواء النوادي التقليدية. كان السهر في النوادي الليلية بعد ساعات العمل الرسمية يُعتبر غير قانوني في لندن خلال أواخر الثمانينيات. ومع ذلك، لم يمنع هذا روّاد النوادي من مواصلة الرقص بعد ساعات العمل. داهمت الشرطة حفلات ما بعد ساعات العمل، فبدأت المجموعات بالتجمع سراً داخل المستودعات وغيرها من الأماكن غير الظاهرة، مما شكّل أيضاً أولى بوادر ظهور حفلات " الريف" . [ 37 ] كانت حفلات "الريف" تحظى بحضور كبير في ذلك الوقت، وكانت تتألف من فعاليات منفردة أو سلسلة حفلات متنقلة تُنظمها شركات إنتاج أو نوادي غير مرخصة. كانت مجموعتان شهيرتان في ذلك الوقت هما "صن رايز "، التي كانت تُقيم فعاليات ضخمة في الهواء الطلق، و"ريفولوشن إن بروجريس" (RIP)، المعروفة بأجوائها الكئيبة وموسيقاها الصاخبة في حفلاتها التي كانت تُقام عادةً في المستودعات [ 37 ] أو في "كلينك ستريت"، وهو نادٍ ليلي في جنوب شرق لندن يقع في سجن سابق. وكان منظمو الحفلات مثل (ذا بيغ لاد) شين ماكنزي وفريقه يُقيمون حفلات صغيرة في شمال غرب لندن عام 1987، ناقلين بذلك حفلات الرقص الصاخبة من الشوارع والحقول إلى نوادي لندن بين عامي 1990 و2005، مما بشّر بمستقبل هذه الحفلات في النوادي في جميع أنحاء المملكة المتحدة وإسبانيا. [ 38 ]

أقامت فرقة "صن رايز" عدة حفلات صاخبة لموسيقى "أسيد هاوس" في بريطانيا، حظيت باهتمام إعلامي واسع. ففي عام 1988، أقاموا حفلة "بيرن إت أب"، وفي عام 1989 أقاموا حفلات "إيرلي سمر مادنس" و"ميدسمر نايتس دريم" و"باك تو ذا فيوتشر". وقد روّجوا لأنظمة صوتية ضخمة، وألعاب ترفيهية، ومنسقي أغاني أجانب، وغيرها من وسائل الترفيه. ونُشرت العديد من المقالات التي تُضفي طابعًا مثيرًا على هذه الحفلات ونتائجها، مع التركيز بشكل خاص على تعاطي المخدرات والفوضى التي رصدتها وسائل الإعلام. [ 39 ]

بمجرد أن أصبح مصطلح "أسيد هاوس" أكثر شيوعًا، جسّد المشاركون في فعاليات هذا النوع الموسيقي في المملكة المتحدة وإيبيزا دلالات المخدرات المهلوسة من خلال تعاطي مخدرات النوادي الليلية مثل الإكستاسي و LSD . [ 38 ] [ 40 ] [ 41 ] وبحلول أواخر عام 1988، لوحظ ارتباط موسيقى "أسيد هاوس" و MDMA والوجوه المبتسمة في مدينة نيويورك. [ 42 ] تزامن ذلك مع ازدياد التدقيق والإثارة في الصحافة السائدة، [ 43 ] على الرغم من استمرار ظهور روايات متضاربة حول مدى ارتباط موسيقى "أسيد هاوس" بالمخدرات. [ 44 ]

مانشستر و"مادشستر"

كلمة "Madchester" التي ظهرت على أسطوانة Happy Mondays القصيرة عام 1989 بعنوان Madchester Rave On . وقد استُخدمت لاحقًا لتمثيل حركة Madchester بأكملها.

كانت موسيقى الأسيد هاوس رائجة أيضاً في مانشستر . وكان نادي ثاندردوم (الذي كان يُعلن عنه عادةً كليلة تكنو) في مايلز بلاتينغ مركزاً لهذا المشهد الموسيقي، وبرزت منه فرق مثل آ غاي كولد جيرالد ، و 808 ستيت ، وجام إم سيز، وستيف ويليامز، وجاي ويردن. تعاون المنتج بيتر فورد، المقيم في مانشستر الكبرى ، مع ريتشارد سولت وسجلا أغنية بعنوان "أوتشي كوتشي"، والتي تُعتبر أول أغنية أسيد هاوس بريطانية. أصدرت شركة ريذم كينغ ريكوردز، المتخصصة في موسيقى الرقص المستقلة، الأغنية بعنوان "أوتشي كوتشي (إف يو بيبي ياه ياه)" تحت اسم بيبي فورد ، ووصلت إلى المركز 58 في قائمة الأغاني المنفردة البريطانية في 24 سبتمبر 1988، وتلتها أغنية بيبي فورد الناجحة "تشيكي تشيكي آه آه". [ 45 ] [ 46 ] [ 47 ] [ 48 ] [ 49 ] [ 50 ] [ 51 ]

كان هذا النوع الموسيقي شائعًا للغاية بين مشجعي كرة القدم المشاغبين في المدينة . ووفقًا لما ذكره كولين بلاني، أحد مشجعي مانشستر يونايتد المشاغبين، في كتابه "هوت شوت: قصة شيطان أحمر صغير" ، كانت أماكن موسيقى "أسيد هاوس" هي المكان الوحيد الذي تختلط فيه عصابات المشجعين المتنافسة دون أن تندلع بينها اشتباكات بالأيدي. [ 52 ]

شهدت حركتا "مادشستر" و " باغي" تداخل تأثيرات موسيقى "أسيد هاوس" مع مشهد موسيقى الروك في مانشستر. ومن أبرز فرق "مادشستر" فرقة " ستون روزز" ، و "هابي موندايز" ، و"ذا شارلاتانز" ، و "إنسبيرال كاربتس" .

اهتمام وسائل الإعلام

في أواخر ثمانينيات وأوائل تسعينيات القرن الماضي، خصصت وسائل الإعلام البريطانية، بما فيها الصحف الشعبية، تغطية متزايدة لمشهد موسيقى "أسيد هاوس/ريف" الصاخب، مع التركيز بشكل متزايد على ارتباطه بالمخدرات المهلوسة ومخدرات النوادي الليلية . في البداية، حاول منظمو الحفلات، مثل توني كولستون-هايتر [ 53 ] [ 54 ] ، استغلال هذا المشهد تجاريًا من خلال الترويج لحفلاته "أبوكاليبس ناو" (التي نظمها بالتعاون مع روجر غودمان) [ 55 ] [ 56 ] على قناة ITV News (ITN)، على غرار ما يفعله نجم البوب ​​المعاصر غاري بارلو في الترويج لألبومه على نشرات الأخبار (عادةً في فقرة "...وأخيرًا" من البرنامج). [ 57 ]

لكن سرعان ما تحولت هذه التقارير من ترويج إيجابي إلى نظرة سلبية، حيث ساهمت طبيعة التغطية المثيرة في حظر موسيقى الأسيد هاوس خلال ذروة شعبيتها من الإذاعة والتلفزيون ومنافذ البيع بالتجزئة في المملكة المتحدة. بدأ الهلع الأخلاقي في الصحافة أواخر عام ١٩٨٨، عندما انقلبت صحيفة " ذا صن " البريطانية الشعبية ، التي كانت قد روجت لموسيقى الأسيد هاوس قبل أيام قليلة فقط، وتحديدًا في ١٢ أكتوبر، واصفةً إياها بأنها "رائعة وممتعة" مع عرض ترويجي على قمصان تحمل وجوهًا مبتسمة، على المشهد فجأة. [ ٥٤ ] وفي ١٩ أكتوبر، نشرت "ذا صن " عنوانًا رئيسيًا بعنوان "مساوئ الإكستاسي "، رابطةً بين موسيقى الأسيد هاوس والمخدر الذي كان رائجًا آنذاك وغير معروف نسبيًا. أدى الهلع الناتج عن هذه الصحف الشعبية في النهاية إلى حملة قمع على النوادي والأماكن التي كانت تعزف موسيقى الأسيد هاوس، وكان له أثر سلبي بالغ على المشهد الموسيقي. أي تسجيلات تضمنت كلمة "أسيد"، مثل أغنية دانسين داني دي مع منظم الحفلات غاري هايسمان (أغنية " وي كول إت أسيد " لفرقة دي موب)، تم سحبها من قوائم تشغيل الإذاعة والتلفزيون فور صعودها إلى قمة قوائم الأغاني البريطانية. [ 58 ] [ 59 ] [ 60 ] [ 61 ] [ 62 ] [ 63 ] وبحلول الوقت الذي دعا فيه كولستون-هايتر فريقًا إخباريًا آخر من قناة ITV للترويج لحفلته الأخيرة (هذه المرة من برنامج الشؤون الجارية " وورلد إن أكشن" على قناة غرناطة )، [ 64 ] [ 65 ] كان يُنظر إلى موسيقى الأسيد هاوس على أنها "طائفة شريرة وبغيضة" تشجع الناس على تعاطي المخدرات. [ 66 ] [ 67 ] [ 68 ]

على الرغم من ذلك، حققت أغنية واحدة نجاحًا جماهيريًا واسعًا في نوفمبر 1988. أغنية " Stakker Humanoid "، من إنتاج برايان دوغانز (الذي انضم لاحقًا إلى فرقة Future Sound of London )، لم تقتصر شهرتها على النوادي المؤثرة مثل ذا هاسيندا في مانشستر وشوم في لندن فحسب، بل حظيت بدعم شخصيات بارزة في عالم الموسيقى مثل منسق الأغاني في إذاعة بي بي سي برونو بروكس والمنتج الموسيقي بيت ووترمان . وصلت الأغنية إلى المركز السابع عشر في المملكة المتحدة في نوفمبر 1988، مما أدى إلى ظهور دوغانز في برنامج توب أوف ذا بوبس في الأول من ديسمبر 1988. [ 69 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 "Acid House Entry" . AllMusic .
  2. ↑ "الموسيقي الإلكتروني". (1992). 7-12 ( 8 )، شركة بوليفوني للنشر/جامعة كاليفورنيا ، ص 7، ISSN 0884-4720. اقتباس: "تشمل مشتقات [موسيقى الهاوس] موسيقى الديب هاوس (وهي مزيج من موسيقى الهاوس في شيكاغو وموسيقى آر أند بي في نيويورك)، وموسيقى الأسيد هاوس، وهي مزيج من موسيقى الهاي إنرجي وموسيقى الرقص التقليدية)، وموسيقى الهيب هاوس (وهي مزيج من موسيقى الهاوس والهيب هوب والراب)."
  3. 1 2 فلاديمير بوغدانوف، محرر (2001)، دليل الموسيقى الشامل للموسيقى الإلكترونية: الدليل النهائي للموسيقى الإلكترونية (الطبعة الرابعة )، ميلووكي، ويسكونسن: باكبيت بوكس، ص. 7 ، ISBN   0879306289.
  4. ↑ "ترانس" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه في 9 يوليو 2012 .
  5. ↑ شابيرو، بيتر (2000). التعديلات: تاريخ الموسيقى الإلكترونية . شركة كايبيرينها للإنتاج. الصفحات 76-77 . ISBN  0-8195-6498-2.
  6. ↑ كانت، تيم. "ما هو الأسيد هاوس؟ كيف تصنع مقطوعة أسيد هاوس مبهجة؟" . نيتيف إنسترومنتس . تم الاسترجاع في 29 ديسمبر 2024 .
  7. ↑ جيلبرت، جيريمي (19 سبتمبر 1999). قوائم الأسطوانات: ثقافة موسيقى الرقص وسياسات الصوت . روتليدج. ص 175. ISBN  9780203012062تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أغسطس 2020 .
  8. 1 2 3 4 تشيزمان، فيل. " تاريخ موسيقى الهاوس "، Music.hyperreal.org.
  9. ↑ بيدر، شون (2001) رفع مستوى الصوت ، القناة الرابعة - انظر أيضًا الحلقة الأولى من المسلسل التلفزيوني المصاحب.
  10. ↑ هيلغوندا سي. ريتفيلد (1998) هذا منزلنا: موسيقى الهاوس، والمساحات الثقافية، والتقنيات . ألدرشوت: أشغيت. ISBN 978-1-85742-242-9.
  11. ↑ "أود أن أعرّفك على قناة Psychic TV" . Thestranger.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 نوفمبر 2019 .
  12. 1 2 قاموس أكسفورد للكلمات الجديدة (تحرير إليزابيث نولز وجوليا إليوت)؛ الطبعة الثانية، مطبعة جامعة أكسفورد، 1997. ISBN 0-19-863152-9.
  13. ↑ ريتفيلد، إتش سي، هذا منزلنا: موسيقى الهاوس، والمساحات الثقافية، والتقنيات ، دار نشر أشغيت، ألدرشوت، 1998 ( ISBN) 978-1857422429).
  14. ↑ ريتفيلد، إتش سي، هذا منزلنا: موسيقى الهاوس، والمساحات الثقافية، والتقنيات ، دار نشر أشغيت، ألدرشوت، 1998 ( ISBN) 978-1857422429)، ص  143.
  15. ↑ ورد في سجلات مجلس العموم البريطاني (هانسارد )، 9 مارس 1990، العمود 1111.
  16. ↑ راشكوف، دوغلاس (1994، الطبعة الثانية 2002). سايبريا: الحياة في خنادق الفضاء الإلكتروني . ISBN 1-903083-24-9.
  17. ↑ ستينز، بول (1991). مقال بعنوان "حفلات موسيقى الهاوس الإلكترونية ضد شرطة نمط الحياة ونازيين السلامة" في مجلة الملاحظات السياسية (ISSN 0267-7059)، العدد 55. مؤرشف في 30 أكتوبر 2012 على موقع Wayback Machine . ( ISBN) 1-85637-039-9وردت هذه المعلومة أيضًا في كتاب ساوندرز، نيكولاس، مع دوبلين، ريك (1 يوليو 1996). النشوة: الرقص، والغيبوبة، والتحول ، شركة كويك أمريكان للنشر. رقم ISBN 0-932551-20-3.
  18. ↑ غاريت، شيريل (6 مايو 1999). مغامرات في بلاد العجائب: عقد من ثقافة النوادي . دار نشر هيدلاين بوك المحدودة (المملكة المتحدة). رقم ISBN 0-7472-5846-5.
  19. ↑ برايس، إي جي؛ كيرنودل، تي إل، محرران. (2011). موسوعة الموسيقى الأمريكية الأفريقية . سانتا باربرا، كاليفورنيا: ABC-CLIO. الصفحات 479-482 . ISBN  978-0-313-34199-1.
  20. ↑ لوك بينبريدج (2014). القصة الحقيقية لموسيقى أسيد هاوس: آخر ثورة ثقافية شبابية في بريطانيا . مجموعة مبيعات الموسيقى . رقم ISBN 978-0857128638تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أغسطس 2020 .
  21. ↑ تشيزمان 1992. تم إنتاج أغنية "I've Lost Control" بواسطة أدونيس ومارشال جيفرسون، وكانت بالتأكيد أول أغنية من نوع أسيد تصل إلى الفينيل، على الرغم من أن أيهما تم إنشاؤه أولاً ربما لن يُعرف على وجه اليقين.
  22. 1 2 باتيسون، لويس (10 أبريل 2010). "شارانجيت سينغ، رائد موسيقى الأسيد هاوس" . صحيفة الغارديان .
  23. 1 2 3 أيتكن، ستيوارت (10 مايو 2011). "شارانجيت سينغ يتحدث عن كيفية ابتكاره لموسيقى الأسيد هاوس ... عن طريق الخطأ" . صحيفة الغارديان .
  24. ↑ ويليام راوشر (12 مايو 2010). "شارانجيت سينغ - توليف: عشرة راجات على إيقاع الديسكو" . ريزيدنت أدفايزر . تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2011 .
  25. ↑ إيدي، تشاك (1997). التطور العرضي لموسيقى الروك أند رول . دار دا كابو للنشر. 288 صفحة. ISBN 0-306-80741-6
  26. ↑ باتيسون، لويس (10 أبريل 2010). "شارانجيت سينغ، رائد موسيقى الأسيد هاوس" . صحيفة الغارديان .
  27. ↑ أيتكن، ستيوارت (10 مايو 2011). "شارانجيت سينغ يتحدث عن كيفية ابتكاره لموسيقى الأسيد هاوس ... عن طريق الخطأ" . صحيفة الغارديان .
  28. ↑ لوك بينبريدج (2014). القصة الحقيقية لموسيقى أسيد هاوس: آخر ثورة ثقافية شبابية في بريطانيا . مجموعة مبيعات الموسيقى . رقم ISBN 978-0857128638تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أغسطس 2020 .
  29. ↑ شابيرو ، بيتر (2000). التعديلات: تاريخ الموسيقى الإلكترونية . شركة كايبيرينها للإنتاج. ص 32. ISBN  0-8195-6498-2.
  30. ↑ تشيزمان، فيل. " تاريخ موسيقى الهاوس "، Music.hyperreal.org
  31. ↑ شابيرو ، بيتر (2000). التعديلات: تاريخ الموسيقى الإلكترونية . شركة كايبيرينها للإنتاج. ص 34. ISBN  0-8195-6498-2.
  32. ↑ "عالم جديد صاخب - أطروحة حول موسيقى الأسيد هاوس ومشهد الحفلات الصاخبة" . 2 نوفمبر 2011. مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2022 .
  33. ↑ رينولدز، سيمون. جيل النشوة . صفحة 59
  34. ↑ شابيرو ، بيتر (2000). التعديلات: تاريخ الموسيقى الإلكترونية . شركة كايبيرينها للإنتاج. ص 60. ISBN  0-8195-6498-2.
  35. ↑ شابيرو ، بيتر (2000). التعديلات: تاريخ الموسيقى الإلكترونية . شركة كايبيرينها للإنتاج. ص 64. ISBN  0-8195-6498-2.
  36. ↑ رينولدز، سيمون. جيل النشوة . ص 61.
  37. 1 2 شابيرو ، بيتر (2000). التعديلات: تاريخ الموسيقى الإلكترونية . شركة كايبيرينها للإنتاج. ص 62. ISBN  0-8195-6498-2.
  38. 1 2 رينولدز، سيمون. جيل النشوة . ص 63.
  39. ↑ غير معروف. "ملف تعريف شروق الشمس" . فانتازيا. مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2007. تم الاسترجاع في 15 يناير 2008. كان الشباب تحت تأثير الإكستاسي والقنب لدرجة أنهم مزقوا رؤوس الطيور؛
  40. ↑ ديروغاتيس، جيم (1 ديسمبر 2003). أشعل عقلك: أربعة عقود من موسيقى الروك السايكديلية العظيمة ، 436. هال ليونارد. ISBN 0-634-05548-8(تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2005).
  41. ↑ دونالي، تريش. (17 أكتوبر 1988). مقال نُشر في صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل وتم توزيعه عبر نقابة لوس أنجلوس تايمز إلى صحف أخرى ونُشر تحت عناوين مختلفة.
  42. ↑ فوديرارو، ليزا (18 ديسمبر 1988). "في بعض النوادي الليلية في مانهاتن، يشير الرمز 'X' إلى المخدر المثالي لـ'الدائرة المقربة'". سان دييغو يونيون . ص. أ-45. تم توزيع هذه المقالة بواسطة خدمة أخبار نيويورك تايمز ونُشرت تحت عناوين مختلفة في العديد من الصحف الأمريكية.
  43. ↑ تاكيف، جوناثان. (14 ديسمبر 1988). صحيفة فيلادلفيا ديلي نيوز - حظرت هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) جميع التسجيلات التي ذكرت مادة الأسيد.
  44. ↑ ليري، مايك. (24 نوفمبر 1988). صحيفة فيلادلفيا إنكوايرر .
  45. ↑ "بيبي فورد | تاريخ الترتيب الرسمي الكامل" . Officialcharts.com .
  46. ↑ "قائمة أفضل 100 أغنية فردية رسمية" . Officialcharts.com .
  47. ↑ برادويل، ديفيد (7 ديسمبر 1988). "أسيد راديكال (إم تي ديسمبر 1988)" . تكنولوجيا الموسيقى (ديسمبر 1988): 82-84 .
  48. ↑ "إعادة تشغيل: بيبي فورد - 'أوو' عالم بيبي فورد · مراجعة الألبوم" . ريزيدنت أدفايزر .
  49. ↑ "بيبي فورد" . The-garage-recording-studio.com . 29 أغسطس 2011.
  50. ^ “مادشستر” . متحف الشباب الثقافي .com 6 ديسمبر 2019 . تم الاسترجاع في 9 يناير 2022 .
  51. ↑ "التعرف على بيبي فورد" . مجلة أتاك . 13 يناير 2016.
  52. ↑ كولين بلاني، هوتشوت: قصة شيطان أحمر صغير ، دار ميلو للنشر، ص 157
  53. ↑ "توني كولستون-هايتر: محتال موسيقى الأسيد هاوس" . صحيفة الغارديان . 15 يناير 2014.
  54. 1 2 " الثمانينيات مع دومينيك ساندبروك - 3. العالم في حركة" . Bbc.co.uk.
  55. ↑ "صيف الحب الجزء الثاني - النشوة، وانفجار الحفلات الصاخبة، والحفلات السرية" . Silvermagazine.co.uk . 25 سبتمبر 2018.
  56. ↑ "borosix.co.uk → أرشيف منشورات حفلات الرقص في المملكة المتحدة → تاريخ حفلات الرقص" . Borosix.co.uk .
  57. ↑ "غاري بارلو من فرقة فرودشام يتحدث عن فترة الإغلاق وألبومه الجديد مع برنامج ITV Granada Reports" . أخبار ITV . 3 ديسمبر 2020.
  58. ↑ "قائمة أفضل 100 أغنية فردية رسمية" . Officialcharts.com .
  59. ↑ "قائمة أفضل 100 أغنية فردية رسمية" . Officialcharts.com .
  60. ^ "نعي: غاري هايزمان 1958 – 2018" . ميكسماج.نت .
  61. ↑ "وفاة غاري هايسمان، مغني أغنية "We Call It Acieed" وشخصية بارزة في نوادي لندن الليلية. (أخبار) . ريزيدنت أدفايزر .
  62. ↑ "وفاة غاري هايسمان، مغني فرقة "وي كول إت أسيد"، عن عمر يناهز الستين عاماً . DJMag.com . 3 ديسمبر 2018.
  63. ↑ "علاقة موسيقى الريف بالإعلام" . أرشيف فانتازيا لموسيقى الريف . مؤرشف من الأصل في 24 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه في 23 أكتوبر 2007 .
  64. ↑ "توني كولستون-هايتر" . IMDb.com .
  65. ↑ "رحلة حول موسيقى الأسيد هاوس" . IMDb.com . 5 ديسمبر 1988.
  66. ↑ "الموسيقى" . Racketracket.co.uk . ص 24. تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2022 . 
  67. ↑ "رحلة حول موسيقى الأسيد هاوس" . Racketracket.co.uk . 14 يناير 2012.
  68. ↑ "لن تصدق هذا التقرير المرعب من بي بي سي عن موسيقى أسيد هاوس من عام 1988" . Vice.com . أكتوبر 2015.
  69. ↑ ستيوارت أيتكن (11 نوفمبر 2013). "ستاكر هيومانويد: كيف فاز صوت لندن المستقبلي بالقلوب والعقول" . صحيفة الغارديان .

مصادر

  • بينبريدج، لوك (2014). القصة الحقيقية لموسيقى الأسيد هاوس: آخر ثورة ثقافية شبابية في بريطانيا . لندن: دار أومنيبوس للنشر. ISBN 978-1-7803-8734-5.
  • كولين، ماثيو (2009). حالة متغيرة: قصة ثقافة الإكستاسي وموسيقى الأسيد هاوس . لندن: سيربنتس تيلز. ISBN 978-0-7535-0645-5.
  • رينولدز، سيمون (1998). ومضة طاقة: رحلة عبر موسيقى الريف وثقافة الرقص . لندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-5712-8913-4.
  • شولمان، ألون (2019). الصيف الثاني للحب: كيف سيطرت موسيقى الرقص على العالم . لندن: جون بليك. ISBN 978-1-7894-6075-9.
شيكاغو
  • فيل تشيزمان: تاريخ موسيقى الهاوس - مقال من مجلة دي جي ، يتناول أيضًا موسيقى الأسيد هاوس
  • قائمة ببليوغرافية بمراجع موسيقى الأسيد هاوس في الدوريات الصادرة في الفترة 1988-1989
مانشستر، إنجلترا