صخور حمضية

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

موسيقى الروك الأسيدية نوعٌ غير مُحدد بدقة من موسيقى الروك [ 1 ] ، نشأ من حركة موسيقى الروك البدائي [ 3 ] في منتصف الستينيات، وساهم في انطلاق ثقافة موسيقى الروك السايكديلية . ورغم استخدام المصطلح أحيانًا كمرادف لـ" الروك السايكديلية "، إلا أن الروك الأسيدية يُشير تحديدًا إلى نوع فرعي أو شقيق للروك السايكديلية، يتميز بكثافة موسيقية أعلى، وقوة أكبر، وعنفوان أشد. وقد سُمي هذا النوع نسبةً إلى ثنائي إيثيل أميد حمض الليسرجيك (LSD)، ويتميز عمومًا باستخدام غيتارات ثقيلة مشوهة ، ودواسات الواه-واه والفزتون ، وغالبًا ما يتضمن كلماتٍ تُشير إلى المخدرات، وارتجالات موسيقية طويلة .

بالمقارنة مع أنواع موسيقى الروك السايكدلي الأخرى، يتميز موسيقى الأسيد روك بصوتٍ أقوى وأعلى وأثقل وأكثر خشونة. يتداخل الكثير من أسلوبه مع موسيقى جراج روك الستينيات ، وموسيقى البروتو-ميتال ، وموسيقى الهارد روك الثقيلة المبكرة ذات الطابع البلوز . وقد تطور هذا النوع بشكل رئيسي من الساحل الغربي الأمريكي ، حيث لم تركز الفرق على المؤثرات الصوتية المبتكرة واللمسة الفنية الغريبة لموسيقى السايكدلي البريطانية أو فرق موسيقى الروك الشعبي السايكدلي في سان فرانسيسكو ؛ بل ركز هذا النوع الفرعي على الجوانب الأكثر قوة لموسيقى البلوز روك في الساحل الغربي .

مع تطور الحركة في أواخر الستينيات والسبعينيات، انقسمت عناصر موسيقى الروك الأسيد إلى اتجاهين، أحدهما نحو موسيقى الهارد روك والهيفي ميتال ، والآخر نحو موسيقى الروك التقدمي . وفي التسعينيات، جمع نوع موسيقى الستونر ميتال بين موسيقى الروك الأسيد وأنماط أخرى من الهارد روك مثل الجرونج والدوم ميتال ، مُحدثًا بذلك المقاطع الموسيقية الثقيلة والارتجالات الطويلة الموجودة في موسيقى الروك الأسيد والميتال المتأثر بالموسيقى السيكديلية.

التعريفات

يُعرَّف مصطلح "أسيد روك" تعريفًا فضفاضًا. [ 14 ] في عام 1969، بينما كان هذا النوع الموسيقي لا يزال في طور التبلور، وصفه الصحفي الموسيقي نيك كوهن بأنه "عبارة عديمة المعنى تُطلق على أي فرقة موسيقية، بغض النظر عن أسلوبها". [ 2 ] استُخدم المصطلح في الأصل لوصف الموسيقى الخلفية لرحلات تعاطي الأسيد في الحفلات السرية في ستينيات القرن الماضي (مثل أغنية "Acid Tests" لفرقة ميري برانكسترز ) [ 15 ] وكمصطلح شامل لفرق هايت-آشبوري الأكثر تنوعًا في سان فرانسيسكو . [ 4 ] اعتقد جيري غارسيا، عازف غيتار فرقة غريتفول ديد، أن موسيقى الأسيد روك هي موسيقى تُستمع إليها تحت تأثير الأسيد، مصرحًا أيضًا بأنه لا يوجد ما يُسمى " موسيقى الروك السيكيديلية " الحقيقية، وأنها موسيقى كلاسيكية هندية وبعض الموسيقى التبتية "مصممة لتوسيع الوعي". [ 16 ]

كان يُشار أحيانًا إلى موسيقى السايكدليك باسم "أسيد روك". وقد أُطلق هذا المصطلح الأخير على نوع من موسيقى الروك الصاخبة والقوية التي تطورت من حركة جراج بانك في منتصف الستينيات ... عندما بدأت موسيقى الروك بالعودة إلى أصوات أكثر هدوءًا وذات توجهات جذرية في أواخر عام 1968، تحولت فرق أسيد روك إلى فرق موسيقى هيفي ميتال .

— فرانك هوفمان، موسوعة الصوت المسجل (2004) [ 3 ]

كثيرًا ما استُخدم مصطلح "الموسيقى السيكديلية" كمرادف لمصطلحي "الروك السيكيدلي" أو "الموسيقى السيكديلية"، لا سيما في بدايات هذا النوع الموسيقي. [ 8 ] ومع ذلك، فقد ترسخ التمييز بين "الروك الأسيد" الأكثر قوةً والنوع الموسيقي الأكثر شمولًا "الروك السيكيدلي". [ 17 ] ووفقًا لبير إلياس درابلوس، "يُعتبر الروك الأسيد عمومًا نوعًا فرعيًا من الروك السيكيدلي"، [ 6 ] بينما يذكر ستيف وآلان فريمان أن المصطلحين مترادفان إلى حد كبير، وأن "ما يُشار إليه عادةً باسم الروك الأسيد هو الطرف الأكثر تطرفًا من [نوع الروك السيكيدلي]". [ 7 ] وهذا يعني موسيقى الروك السيكيدلي الأثقل والأعلى صوتًا والأكثر حدة. [ 17 ] [ 18 ] [ 5 ] بالإضافة إلى ذلك، أطلق نقاد الموسيقى لاحقًا، بأثر رجعي، على المرحلة الانتقالية بين الروك الأسيد والهارد روك وفرق الهيفي ميتال المبكرة اسم "الموسيقى السيكديلية الثقيلة". [ 19 ]

عند تعريفها تحديدًا كنوع من موسيقى الروك الصاخبة المستوحاة من موسيقى السايكدليك، تتميز موسيقى الأسيد روك بتطورها من حركة موسيقى الجراج بانك في الستينيات ، حيث تحولت العديد من فرقها لاحقًا إلى فرق موسيقى الهيفي ميتال . [ 3 ] [ ملاحظة 1 ] يُعرّف عازف الإيقاع جون بيك "الأسيد روك" بأنه مرادف لموسيقى الهارد روك والهيفي ميتال . [ 21 ] [ ملاحظة 2 ] شمل المصطلح في نهاية المطاف فرق الهارد روك الثقيلة ذات الطابع البلوز . [ 4 ] كتب عالم الموسيقى ستيف واكسمان أن "التمييز بين الأسيد روك والهارد روك والهيفي ميتال قد يكون في مرحلة ما غير واضح تمامًا". [ 23 ]

الأصول والأيديولوجيا

مجموعة من المتظاهرين من حركة "قوة الزهور" ، 1967

سعت العديد من الفرق الموسيقية المرتبطة بموسيقى الروك التجريبية إلى إنشاء حركة شبابية قائمة على الحب والسلام، كبديل للمجتمع الرأسمالي الذي يُكرّس الإدمان على العمل . [ 24 ] يقول ديفيد ب. زاتماري: "وقفت مجموعة كبيرة من فرق الروك، التي عزفت ما عُرف لاحقًا باسم "الروك التجريبي"، في طليعة حركة التغيير الثقافي". [ 25 ] كما يستشهد زاتماري بصحيفة "سان فرانسيسكو أوراكل" ، وهي صحيفة سرية نُشرت بين عامي 1966 و1968، لشرح كيفية النظر إلى موسيقى الروك في ذلك الوقت وكيف نشأت حركة الروك التجريبي: "موسيقى الروك فنٌّ مُجدِّد وثوري ، يُقدّم لنا أول أمل حقيقي للمستقبل (بل وللحاضر أيضًا)". [ 25 ]

عند تقديم عروضهم الحية في نوادي الرقص، كانت تُصاحبها عروض ضوئية ذات طابع سيكيدلي [ 26 ] لمحاكاة التأثيرات البصرية لتجربة عقار LSD. [ 27 ] ووفقًا لكيفن تي. ماكينياني، فإن فرقة غريتفول ديد "ابتكرت" موسيقى الروك السيكيدلي أمام حشد من رواد الحفلات الموسيقية في سان خوسيه، كاليفورنيا، في 4 ديسمبر 1965، وهو تاريخ ثاني تجربة لعقار LSD أجراها الكاتب كين كيسي . تضمن عرضهم المسرحي استخدام أضواء ستروب لإعادة إنتاج "التجزئة السريالية" أو "العزلة الواضحة للحظات المُلتقطة" التي يُسببها عقار LSD. [ 27 ] أطلقت تجارب عقار LSD لاحقًا ثقافة فرعية سيكيدلية. [ 28 ] يُقر الكاتب ستيف تيرنر بنجاح فرقة البيتلز في نقل رؤية للعالم مستوحاة من عقار LSD في ألبومهم " ريفولفر " عام 1966 ، وخاصةً أغنية " Tomorrow Never Knows "، باعتبارها "فتحت الأبواب" لموسيقى الروك السيكيدلي. [ 29 ] [ ملاحظة 3 ] يتذكر فيليب راولز، المدير التنفيذي السابق لشركة أتلانتيك ريكوردز : "كنت أعمل في مجال الموسيقى آنذاك، وكان أول تعرّفي على موسيقى الروك الأسيد... من بين جميع الفرق، فرقة بيتش بويز وأغنيتهم ​​" Good Vibrations "... لقد دفعت تلك الأغنية [آلة الثيرمين الإلكترونية ] العديد من الموسيقيين للعودة إلى الاستوديو لإنتاج هذا النوع من الموسيقى تحت تأثير الأسيد." [ 31 ] [ ملاحظة 4 ]

جيفرسون إيربلاين ، أوائل عام 1966

بحسب لورا ديان كون، فإنّ النوع الأثقل من موسيقى الروك السايكدلي، المعروف باسم "أسيد روك"، قد نشأ في أواخر ستينيات القرن العشرين في مشهد موسيقى كاليفورنيا . [ 33 ] وكانت فرقة "ذا تشارلاتانز" من أوائل فرق "أسيد روك" في منطقة خليج سان فرانسيسكو . أما فرقة "جيفرسون إيربلاين" فكانت أول فرقة "أسيد روك" من منطقة الخليج توقع عقدًا مع شركة إنتاج كبرى وتحقق نجاحًا جماهيريًا واسعًا. [ 34 ] وفي يوليو/تموز 1967، كتبت مجلة "تايم ": "من أجهزة تشغيل الموسيقى وأجهزة الترانزستور في جميع أنحاء البلاد، ينبض صوت فرق "أسيد روك" الصاخب: "جيفرسون إيربلاين"، و" ذا دورز " ، و"موبي غريب ". [ 35 ] وفي عام 1968، وصفت مجلة " لايف " فرقة "ذا دورز" بأنها "ملوك موسيقى أسيد روك". [ 36 ] [ ملاحظة 5 ]

من بين الفرق الأخرى التي يُنسب إليها الفضل في ابتكار أو وضع أسس موسيقى الروك الأسيد، فرق موسيقى الروك الجراج مثل فرقة "ثيرتينث فلور إليفيتورز" وفرقة "كاونت فايف" . [ 1 ] [ 38 ] كما يُنسب إلى فرقة " بول باترفيلد بلوز باند" لموسيقى البلوز روك الفضل في ظهور صوت موسيقى الروك الأسيد الأكثر حدة، [ 39 ] وقد وُصفت مقطوعتهم الموسيقية " إيست-ويست " الصادرة عام 1966، والتي استخدمت فيها مبكراً عزفاً منفرداً مطولاً على موسيقى الروك ، بأنها أرست "جذور موسيقى الروك الأسيد السيكيديلية" [ 40 ] وتضمنت "جزءاً كبيراً من الحمض النووي لموسيقى الروك الأسيد في نهاية المطاف". [ 41 ] وكان لألبوم فرقة البيتلز " سيرجنت بيبرز لونلي هارتس كلوب باند" الصادر في يونيو 1967 تأثير كبير على فرق موسيقى الروك الأسيد الأمريكية. [ 1 ]

التطور والخصائص

جراج-سايك

نشأت موسيقى الروك البدائي في أوائل الستينيات، وكانت حركة أمريكية في المقام الأول، ضمت فرقًا موسيقية بدائية مستوحاة من موسيقى الريذم أند بلوز، تعتمد على الغيتارات الكهربائية والأورغ. [ 42 ] كانت هذه الموسيقى في الأساس حكرًا على المراهقين غير المدربين الذين كانوا مهووسين بالمؤثرات الصوتية، مثل تأثير "واه-واه" و"فاز"، واعتمدوا بشكل كبير على الريفات . [ 43 ] لاحقًا، اندمجت هذه الموسيقى مع موسيقى السايكدليك. [ 42 ] حافظت الفرق الموسيقية البدائية الأمريكية على عفوية وطاقة موسيقى الروك البدائي، مع دمج استخدامها للتشويه الصوتي القوي، والتغذية الراجعة، والمؤثرات الصوتية المتعددة الطبقات في نسخها من موسيقى السايكدليك، مما أدى إلى ظهور أمثلة مبكرة لما يُعرف بـ"موسيقى الروك الأسيد". [ 44 ] أدرج بيسبورت وبوترباو، اللذان عرّفا موسيقى الروك الأسيد بأنها شكل مكثف أو خام من موسيقى السايكدليك، موسيقى السايكدليك "البدائية" تحت مسمى "موسيقى الروك الأسيد" جزئيًا بسبب "طاقتها وإيحاءها بالإرهاق النفسي". [ 20 ] من الأمثلة البارزة على فرق موسيقى الروك السيكيديلية في منطقة الجراج: بلوز ماجو ، وإلكتريك برونز ، وميوزيك ماشين . [ 20 ]

ظهر أول استخدام معروف لمصطلحي " جراج بانك " أو "جراج روك" في ملاحظات ليني كاي المصاحبة لألبوم التجميع " نوجتس: قطع أثرية أصلية من العصر السيكيدلي الأول، 1965-1968" الصادر عام 1972 ، لوصف أغنية لفرقة " شادوز أوف نايت " بأنها "جراج بانك كلاسيكي". في ذلك الوقت، كان مصطلح " بانك روك " يشير إلى موسيقى الجراج روك في ستينيات القرن العشرين، وتضمنت ملاحظات الألبوم أحد أقدم الاستخدامات المعروفة لهذا المصطلح. [ 45 ] [ 46 ] [ 47 ] ويستشهد عالم الموسيقى سيمون فريث بألبوم "نوجتس" كنموذج لموسيقى الجراج السيكيدلية في ستينيات القرن العشرين، حيث يجسد الألبوم تداخلًا بين موسيقى الجراج روك في الستينيات والموسيقى السيكيدلية المبكرة. [ 48 ] ​​[ 49 ] [ 50 ] في عام 1984، صاغ الصحفي الموسيقي الإنجليزي فيل سمي مصطلح " فريكبيت " أثناء تجميعه لإعادة إصدارات تسجيلات غامضة من منتصف الستينيات لسلسلة "رابل" ، والتي تميزت بموسيقى مود مشوهة بشدة مستوحاة من موسيقى البيت البريطانية ، والتي استخدمت تجارب استوديو سيكيديلية. [ 51 ] [ 52 ] [ 53 ] [ 54 ] [ 55 ] احتوت فرق فريكبيت، مثل فرقة " كاونت فايف " وأغنيتها المنفردة " سايكوتيك رياكشن " عام 1966، على بعض الخصائص المبكرة التي ستُعرف لاحقًا باسم موسيقى الروك الأسيد، مثل التركيز على صدى الجيتار والتشويه على حساب إنتاج موسيقى الروك التقليدية. [ 1 ]

فرقة أخرى ظهرت في ألبوم "Nuggets" ، وهي فرقة "13th Floor Elevators" من أوستن، تكساس، بدأت كفرقة روك جراج تقليدية قبل أن تصبح من أوائل فرق موسيقى الروك التجريبية (أسيد روك) ورواد موسيقى الروك السايكدلي بشكل عام، بصوت يتألف من مؤثرات الجيتار، والغناء الصاخب، وكلمات "توصف أحيانًا بالجنون". [ 56 ] ألبومهم الأول، "The Psychedelic Sounds of the 13th Floor Elevators" ، والذي تضمن أغنية الروك الجراج الناجحة " You're Gonna Miss Me "، كان من بين أوائل ألبومات الروك السايكدلي. [ 57 ] [ 56 ] في نفس الفترة تقريبًا، كانت فرقة "Blues Magoos" من مدينة نيويورك تشير إلى موسيقى الروك الجراج والبلوز الصاخبة التي تقدمها باسم "الموسيقى السايكدلية"، والتي ستُعرف أيضًا بشكل متزايد باسم "أسيد روك". [ 3 ]

أشار الناقد الموسيقي ليستر بانغز، في مقالته "بروتوبانك: فرق الجراج" عام ١٩٨١، إلى أن فرق موسيقى الجراج روك الأمريكية ، مثل كاونت فايف، وسيدز ، وستانديلز ، وميوزيك ماشين، وإلكتريك برونز، بدأت في منتصف الستينيات تستلهم من المشهد الموسيقي السايكدلي المبكر: "تزامنت المرحلة التالية من البروتوبانك مع صعود موسيقى السايكدليا وسقوط موسيقى الفولك روك عام ١٩٦٦. ودخلت فرق الجراج عصرها الذهبي، إذ أتاحت التطورات التقنية الجديدة، مثل جهاز الفازتون والغيتار الكهربائي ذي الاثني عشر وترًا، إمكانيات صوتية مذهلة حتى لأكثر الموسيقيين محدودية. والأكثر من ذلك، أنه في الوقت الذي كانوا يكتشفون فيه أيضًا عقار الأسيد، اكتشف هؤلاء الموسيقيون جميعًا ما يُعرف بالراغا الفورية: فلكي يقتربوا من أصوات الشرق الغامض، كل ما كان عليهم فعله هو عزف السلالم الموسيقية صعودًا وهبوطًا على لوحة أصابع غيتاراتهم". [ ٥٨ ]

الاختلافات عن موسيقى الروك السيكيديلية الأخرى

جيمي هندريكس يؤدي عرضاً في عام 1967

غالبًا ما يشمل موسيقى الروك الأسيد الجانب الأكثر تطرفًا من موسيقى الروك السايكدلي، إذ تتميز بصوتها الصاخب والمرتجل، والذي يتمحور حول الغيتار. [ 7 ] يكتب آلان بيسبورت وبارك بوتيرباو أن موسيقى الروك الأسيد "يمكن وصفها على أفضل وجه بأنها السايكدليا في أشد صورها وأكثرها حدة... رحلات سيئة وجيدة، أعمال شغب وسلام، ألم ولذة - لقد جسدت موسيقى الروك الأسيد كامل طيف الواقع، وليس فقط جوانبه المثالية." [ 20 ] كما وُصفت موسيقى الروك الأسيد بأنها أكثر اعتمادًا على الآلات الكهربائية وتحتوي على تشويه صوتي ("فز") أكثر من موسيقى الروك السايكدلي التقليدية. [ 59 ] وبحلول أواخر الستينيات، بالإضافة إلى الاستخدام المتعمد للتشويه الصوتي والتغذية الراجعة ، تميزت موسيقى الروك الأسيد أيضًا بعزف منفرد طويل على الغيتار والاستخدام المتكرر للأورغ الإلكتروني . [ 1 ] كانت الإشارات الغنائية إلى تعاطي المخدرات شائعة أيضاً، كما يتضح في أغنية " وايت رابيت " لفرقة جيفرسون إيربلاين عام 1967 وأغنية " بيربل هيز " لفرقة جيمي هندريكس إكسبيرينس عام 1967. [ 1 ] غالباً ما كانت الإشارات الغنائية إلى مخدرات مثل LSD مبهمة. [ 33 ]

في الوقت الذي عزفت فيه العديد من فرق موسيقى الروك السيكيديلية البريطانية موسيقى روك سيكيديلية غريبة الأطوار أو سريالية ، طورت العديد من فرق الروك الأمريكية في الستينيات، وخاصة تلك القادمة من الساحل الغربي ، نسخة أكثر خشونة أو قوة من موسيقى الروك السيكيديلية، تحمل طاقة موسيقى الروك البدائي. [ 44 ] عند مقارنتها بالموسيقى السيكيديلية البريطانية الغريبة الأطوار، يُشار إلى هذا النوع الأمريكي الأكثر قوة من موسيقى الروك السيكيديلية، القادم من الساحل الغربي، باسم موسيقى الروك الأسيدية. [ 61 ] [ ملاحظة 6 ] جسدت فرق الروك السيكيديلية الأمريكية وفرق موسيقى الروك البدائي، مثل فرقة "13th Floor Elevators"، الصوت المحموم والأكثر قتامة وجنونًا لموسيقى الروك الأسيدية الأمريكية، وهو صوت يتميز بمقاطع جيتار رتيبة، وصدى صوتي مُضخّم ، وتشويه صوتي للجيتار. [ 63 ] يكتب هوفمان أن موسيقى الروك الأسيدية افتقرت إلى "حيل" استوديوهات التسجيل التي ميزت نوع موسيقى الروك السيكيديلية الأكثر تأثراً بالبيتلز، على الرغم من أن موسيقى الروك الأسيدية جربت طرقًا أخرى مع تأثيرات الجيتار الكهربائي. [ 3 ]

كان التشويه الصوتي أحد السمات المميزة لموسيقى سان فرانسيسكو . [ 64 ] وقد تضمنت موسيقى الروك الأسيد في سان فرانسيسكو بشكل كبير الارتجال الموسيقي ، والعزف الارتجالي ، وإيقاعات الطبول المتكررة، والمؤثرات الصوتية التجريبية، والتسجيلات الصوتية، والتغذية الراجعة المتعمدة. [ 26 ] واتخذت موسيقى الروك الأسيد في سان فرانسيسكو عمومًا نهجًا غير تجاري في كتابة الأغاني: إذ غالبًا ما تضمنت ارتجالات روك حرة أشبه بموسيقى الجاز الحر، إلى جانب غيتارات مشوهة، وكانت الكلمات غالبًا ما تتسم بالوعي الاجتماعي، أو الإثارة، أو مناهضة المؤسسة . [ 65 ] وانخرط العديد من الموسيقيين في هذا المشهد، بما في ذلك فرق مثل شارلاتانز وكويكسيلفر ميسنجر سيرفيس ، في مشهد كين كيسي السيكيدلي الذي يعتمد على عقار LSD، والمعروف باسم ميري برانكسترز. [ 26 ]

الانتقال إلى موسيقى الروك الصاخبة والميتال الثقيل

تطورت موسيقى الهيفي ميتال من موسيقى السايكدليك والأسيد روك [ 66 ] ، وأضافت السايكدليك/الأسيد روك إلى البنية الأساسية لموسيقى البلوز روك . [ 67 ] في ستينيات القرن العشرين، صُنِّف صوت الهارد روك السايكدلي الثقيل والمتأثر بالبلوز ، والذي قدمته فرق مثل جيمي هندريكس إكسبيرينس ، وديب بيربل ، وكريم، ضمن موسيقى الأسيد روك. [ 4 ] وتُعد فرق أخرى من موسيقى الأسيد روك، مثل بلو تشير ، وآيرون باترفلاي ، وفانيلا فادج ، أمثلة على موسيقى الهيفي ميتال المبكرة، أو ما يُعرف بالبروتو ميتال ، حيث قدمت موسيقى أسيد روك أو هارد روك بسيطة، صاخبة، مكثفة، وذات طابع " ضبابي ". [ 4 ] وقد وُصفت فرق مثل بلو تشير، وكريم، وفرقة الهارد روك ذا أمبوي ديوكس بأنها من "الرواد" في تقديم النسخة الأكثر حدة من موسيقى السايكدليك روك المعروفة باسم "الأسيد روك". [ 3 ] وتحولت العديد من فرق الأسيد روك لاحقًا إلى فرق هيفي ميتال. [ 17 ]

كان تأثير موسيقى الروك الأسيد واضحًا في صوت موسيقى الهيفي ميتال في سبعينيات القرن العشرين. [ 68 ] تُوصف أغنية " In-A-Gadda-Da-Vida " لفرقة آيرون باترفلاي أحيانًا بأنها مثال على الانتقال بين موسيقى الروك الأسيد والهيفي ميتال [ 68 ] أو نقطة التحول التي أصبحت فيها موسيقى الروك الأسيد "هيفي ميتال". [ 70 ] تُعد أغنية "In-A-Gadda-Da-Vida" مثالًا بارزًا على موسيقى الروك الأسيد أو موسيقى السايكدليك الثقيلة في ستينيات وأوائل سبعينيات القرن العشرين، واستمرت الفرقة في تجربة موسيقى السايكدليك الثقيلة المشوهة والغامضة حتى سبعينيات القرن العشرين. [ 71 ] وُصف كل من ألبوم آيرون باترفلاي " In-A-Gadda-Da-Vida" الصادر عام 1968 وألبوم بلو تشير "Vincebus Eruptum" الصادر عام 1968 بأنهما مؤثران في انتقال موسيقى الروك الأسيد إلى موسيقى الهيفي ميتال. [ 69 ] يمكن تلمس جذور موسيقى الهيفي ميتال في موسيقى الروك الأسيدية من خلال موسيقى الروك الأسيدية الصاخبة لفرق مثل ستيبن وولف ، التي ساهمت بأغنيتها " Born to Be Wild " في الموسيقى التصويرية لفيلم "Easy Rider " عام 1969 ، والذي بدوره أضفى بريقًا على هذا النوع الموسيقي. [ 1 ] في نهاية المطاف، مهدت ستيبن وولف وفرق روك أسيدية أخرى مثل كريم، وتجربة جيمي هندريكس، وليد زيبلين الطريق للصوت الكهربائي ذي الطابع البلوزي الذي ميز موسيقى الهيفي ميتال في بداياتها. [ 72 ]

بلاك ساباث ، 1970

فرقة كوفن هي فرقة روك أمريكية تشكلت في شيكاغو أواخر الستينيات. حققت أغنيتها " One Tin Soldier " نجاحًا كبيرًا عام 1971، حيث وصلت إلى قائمة أفضل 40 أغنية، وهي الأغنية الرئيسية لفيلم بيلي جاك . إلى جانب ريادتها لموسيقى الروك ذات الطابع السحري، بكلماتها وأسلوبها الفني الذي تناول مواضيع الشيطانية والسحر بشكل صريح ، تُعرف الفرقة بين عشاق موسيقى الميتال ومؤرخيها بأنها أول من أدخل " علامة القرون " إلى موسيقى الروك والميتال وثقافة البوب، كما ظهر في ألبومها الأول " Witchcraft Destroys Minds & Reaps Souls" الصادر عام 1969. [ 73 ] [ 74 ] وبحلول أوائل السبعينيات، جمعت فرق مثل ديب بيربل وليد زيبلين وبلاك ساباث بين التشويش الصاخب والقوي لموسيقى الروك التجريبية وكلمات الأغاني ذات الطابع السحري ، مما ساهم في ترسيخ أسس هذا النوع الموسيقي المعروف اليوم باسم "هيفي ميتال". [ 75 ] في الوقت الذي بدأت فيه موسيقى الروك بالعودة إلى موسيقى الروك الهادئة ذات الجذور ، تطورت العديد من فرق موسيقى الروك التجريبية إلى فرق موسيقى الميتال الثقيلة. [ 3 ] استمرت موسيقى الميتال الثقيلة، كحركة مستقلة، في الحفاظ على خصائص فرق الروك التجريبية حتى ثمانينيات القرن العشرين على الأقل، [ 64 ] ويمكن ملاحظة آثار موسيقى الروك السايكدلي في المبالغات الموسيقية لفرق الميتال اللاحقة. [ 3 ] في تسعينيات القرن العشرين، جمع نوع موسيقى الستونر ميتال بين موسيقى الروك التجريبية وأنواع أخرى من موسيقى الهارد روك مثل موسيقى الجرونج ، مُحدثًا بذلك المقاطع الموسيقية الثقيلة والارتجالات الطويلة الموجودة في موسيقى الروك التجريبية والميتال المتأثر بالموسيقى السايكدلية لفرق مثل بلاك ساباث، وبلو تشير، وهاوكويند ، وبلو أويستر كالت . [ 13 ]

إلى جانب موسيقى الهارد روك والهيفي ميتال، ساهمت موسيقى الأسيد روك أيضًا في ظهور حركة الروك التقدمي . [ 76 ] في سبعينيات القرن العشرين، انقسمت عناصر الموسيقى السيكديلية إلى اتجاهين بارزين، حيث تطورت إلى موسيقى الهارد روك والهيفي ميتال لفرق مثل بلاك ساباث وديب بيربل وليد زيبلين من جهة، وإلى موسيقى الروك التقدمي لفرق مثل بينك فلويد ويس من جهة أخرى. [ 22 ] حافظت فرق مثل يس وبينك فلويد وكينغ كريمسون وإيمرسون ، ليك، وبالمر على استمرار الحركة الموسيقية السيكديلية لبعض الوقت، لكنها اتجهت في النهاية بعيدًا عن الموسيقى ذات الطابع المخدر نحو تجارب في الموسيقى الإلكترونية وإضافة عناصر من الموسيقى الكلاسيكية إلى موسيقى الروك. [ 1 ]

قائمة الفنانين

الحواشي

  1. ↑ تشمل الأعمال النموذجية لموسيقى السايكدليك "الجراجية" فرق Blues Magoos و Electric Prunes و Music Machine ، والتي يمكن تصنيفها جميعًا تحت مسمى موسيقى الروك الأسيد. [ 20 ]
  2. ↑ وصف الكاتب ستيف فالديز موسيقى الهارد روك والهيفي ميتال بأنها تطورت من موسيقى الروك السايكديلية. [ 22 ]
  3. ↑ تُعزى مجلة رولينج ستون تطور المشهد الموسيقي في لوس أنجلوس وسان فرانسيسكو، بما في ذلك الإصدارات اللاحقة لفرق بيتش بويز ، ولاف ، وغريتفول ديد، إلى تأثير ألبوم ريفولفر ، وخاصة أغنية " She Said She Said ". [ 30 ]
  4. ↑ اعتقد راؤولز أن مصطلح "أسيد روك" كان يُستخدم آنذاك للإشارة إلى "الروك التقدمي". [ 31 ] لاحظ الكاتب فيرنون جويسون بعض الإشارات إلى موسيقى الأسيد روك في ألبومات فرقة بيتش بويز، مثل Pet Sounds (1966) و Smile غير المكتمل. [ 32 ]
  5. ↑ يشير جويسون إلى أن موسيقى الروك التجريبية لفرقة ذا دورز كانت مختلفة بشكل ملحوظ عن موسيقى معاصريهم في سان فرانسيسكو؛ وأن فرقة ذا دورز "لم تأخذ تجربة المخدرات حرفياً". [ 37 ]
  6. ↑ غالبًا ما كانت موسيقى السايكدليك البريطانية أكثر فنية في تجاربها، وكانت تميل إلى الالتزام ببنية أغاني البوب. [ 62 ] إلى جانب ميولها الغريبة والسريالية، لم تكن موسيقى الروك السايكدلي البريطانية بشكل عام بسيطة ولا عدوانية مثل نظيرتها الأمريكية، وغالبًا ما تميزت بتوزيعات موسيقية أطول وتضمنت آلات شرقية مثل السيتار . [ 63 ]

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 براون وبراون 2001 ، ص. 8.
  2. 1 2 هول 2003 ، ص 380.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 هوفمان 2004 ، ص. 1725.
  4. 1 2 3 4 5 نولز 2010 ، ص. 199.
  5. 1 2 جاسينسكي 2012 .
  6. 1 2 Drabløs 2016 ، ص. 64.
  7. 1 2 3 فريمان وفريمان 1996 ، ص. 10.
  8. ١ ٢ هوفمان ٢٠٠٤ ، ص ١٧٢٥، "كان يُشار إلى موسيقى السايكدليك أحيانًا باسم "موسيقى الروك الحمضية"." ؛ براون وبراون ٢٠٠١ ، ص ٨، "موسيقى الروك الحمضية، والمعروفة أيضًا باسم موسيقى الروك السايكدليك" ؛ ديروجاتيس ٢٠٠٣ ، ص ٩، "تُسمى الآن بانتظام "موسيقى الروك السايكدليك" أو "موسيقى الروك الحمضية" ؛ لارسون ٢٠٠٤ ، ص ١٤٠، "المعروفة باسم موسيقى الروك الحمضية أو موسيقى الروك السايكدليك".    
  9. ↑ مشروع قانون 1984 ، ص 37.
  10. ↑ رينولدز، سيمون (يوليو 1996). "كراوت روك". ميلودي ميكر .
  11. ↑ "مجلة لويولا لقانون الترفيه" . مجلة لويولا لقانون الترفيه . 6 : 90. 1986.
  12. ↑ هولم-هدسون 2013 ، ص 85.
  13. 1 2 موسيقى ستونر ميتال على موقع AllMusic .
  14. ↑ جاموند 1991 ، ص 3.
  15. ↑ وولف 1968 ، ص 223.
  16. ↑ فريق مجلة رولينج ستون 1989 ، ص 195.
  17. ١ ٢ ٣ موسيقى الروك الأسيد على موقع AllMusic
  18. ↑ ماكلوكلين 2015 ، ص. 
  19. ↑ تيريش، جيف (25 أبريل 2013). "10 ألبومات أساسية في موسيقى الهيفي سايكدليك" . مجلة تريبل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يونيو 2024 .
  20. 1 2 3 4 بيسبورت وبوترباو 2000 ، ص 31.
  21. ↑ بيك 2013 ، ص 335.
  22. 1 2 هندرسون وستايسي 2014 ، ص 539.
  23. ↑ واكسمان 2001 ، ص 262.
  24. ↑ Szatmary 2014 ، ص. 
  25. 1 2 Szatmary 2014 ، ص. 158.
  26. 1 2 3 ميسيروغلو 2015 ، ص. 10.
  27. 1 2 ماكينياني 2009 ، ص 45.
  28. ↑ ماكينياني 2009 ، ص 46.
  29. ↑ تيرنر، ستيف (2016). البيتلز 66: السنة الثورية . نيويورك، نيويورك: هاربرلوكس. ص 626. ISBN  978-0-06-249713-0.
  30. ↑ "أعظم 100 أغنية للبيتلز: 37. 'قالت، قالت'"" . rollingstone.com . 19 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 ديسمبر 2016 .
  31. 1 2 رومانو 2010 ، ص 17-18.
  32. ↑ جويسون 1984 ، ص 8.
  33. 1 2 كون 1999 ، ص. 1507.
  34. ↑ لارسون 2004 ، ص 141-144.
  35. ↑ "الشباب: الهيبيون" . مجلة تايم . العدد 7 يوليو 1967. مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2008. (الاشتراك مطلوب)
  36. ↑ باوليدج، فريد. "ويكيد جو ذا دورز". لايف . العدد 12 أبريل 1968. 
  37. ↑ جويسون 1984 ، ص 59.
  38. ↑ مور 2015 ، ص 126.
  39. ↑ روبرتس، راندال. "توقعات ترشيحات قاعة مشاهير الروك" . NorthJersey.com . تاريخ الاسترجاع: 1 مايو 2016 .
  40. ↑ إيرلوين، مايكل. "حفلة الشرق والغرب المباشرة - فرقة بول باترفيلد" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2016 .
  41. ↑ جايلز، جيف (16 ديسمبر 2014). "كيف حجزت فرقة بول باترفيلد بلوز مكانها في قاعة مشاهير الروك أند رول" . ألتيميت كلاسيك روك . تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2016 .
  42. 1 2 هان، مايكل (30 يوليو 2014). "أفضل 10 فرق: جراج بانك" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 18 يونيو 2016 .
  43. ↑ رينولدز 2012 ، ص 150.
  44. 1 2 موسيقى السايكدليك/الجراج على موقع AllMusic .
  45. ↑ أوستن، جيك (2005). تي في-أ-جو-جو . دار نشر شيكاغو ريفيو. رقم ISBN 978-1-56976-241-7.
  46. ↑ شو، جريج (14 يناير 1978). "اتجاهات جديدة للموجة الجديدة" . بيلبورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 نوفمبر 2015 .
  47. ↑ نوبلز 2012 ، ص 32.
  48. ↑ إيدر 2001 ، ص 95.
  49. ↑ فريث 2004 ، ص 98.
  50. ↑ Case 2010 ، ص 265.
  51. ↑ نوريس، ريتشارد (11 مارس 2012). "أفضل 20 ألبومًا موسيقيًا من نوع السايكدليك البريطاني على الإطلاق" . فاكت ماج .
  52. ↑ كيندال، جو (27 فبراير 2020). "المصمم والمؤرخ والكاتب فيل سمي يعرض لنا مجموعته من الأسطوانات" . بروغ .
  53. ↑ بارون، مايكل (15 فبراير 2023). "إيدي بيلر يقدم أصوات المود البريطانية، المجلد الثاني: سنوات الفريكبيت والسايك" . www.xsnoize.com . تاريخ الاسترجاع: 8 يوليو 2025 .
  54. ↑ "أخبار: أصوات موسيقى المود البريطانية في الستينيات، المجلد الثاني: سنوات الفريكبيت والسايك" . جيغسلاتز . 9 نوفمبر 2022. تاريخ الاسترجاع: 8 يوليو 2025 .
  55. ↑ بريزنيكار، كليمن (23 مارس 2022). "فرِكبيت | موسيقى المود الجامحة/السايكديلية | تطور النوع الموسيقي" . مجلة إتس سايكديلك بيبي . تاريخ الاسترجاع: 8 يوليو 2025 .
  56. 1 2 انتيربيرجر 2002 ، ص. 1135.
  57. ↑ أونتربيرغر، ريتشي. "ستفتقدني - مراجعة أغنية" . allmusic.com .
  58. ↑ بانغز، ليستر (1981). "بروتوبانك: فرق الجراج". في أنتوني دي كورتيس؛ جيمس هينك (محرران). تاريخ رولينج ستون المصور لموسيقى الروك أند رول (الطبعة الثانية ). بيكادور بوكس. الصفحات 357-361 . ISBN   0-679-73728-6.
  59. ↑ Luft 2009 ، ص 173.
  60. ↑ بيرون 2001 ، ص 56.
  61. ↑ بريند 2005 ، ص 88.
  62. ↑ موسيقى السايكدليك البريطانية على موقع AllMusic
  63. 1 2 أوبراين، لوسي م. "موسيقى الروك السيكيدلي" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أبريل 2016 .
  64. 1 2 داشر 1985 ، ص. 67.
  65. ↑ لارسون 2004 ، ص 140-141.
  66. ↑ براون 1986 ، ص 148.
  67. ↑ وينشتاين 2009 ، ص 19.
  68. 1 2 3 رود 1994 ، ص. 6.
  69. 1 2 بوكسبان وديو 2003 ، ص. 288.
  70. ↑ سميث، ناثان. "التحذير: أثقل 10 ألبومات قبل بلاك ساباث" . هيوستن برس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أبريل 2016 .
  71. ^ انتيربيرجر 2002 ، ص. 563.
  72. ↑ كيركباتريك 2011 ، ص 27-28.
  73. ↑ "الأم المنسية لموسيقى الميتال وولادة "قرون الشيطان""" . Atomic Redhead . 18 أغسطس 2021 . تم الاطلاع عليه في 15 يونيو 2023 .
  74. ↑ تراب، فيليب (21 أبريل 2021). "من أين أتت إيماءة "قرون الشيطان" في موسيقى الميتال؟" . لاودواير . تم الاطلاع عليه في 15 يونيو 2023 .
  75. ↑ براون وبراون 2001 ، ص 687.
  76. ↑ جودفري ولي 1998 ، ص 2.

فهرس