سلفاتور روزا

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 48 صور
الموسوعة الحرة

يُعرف سلفاتور روزا (1615 - 15 مارس 1673) اليوم بأنه رسام إيطالي من عصر الباروك ، اشتهر بلوحاته الرومانسية للمناظر الطبيعية والتاريخية ، والتي غالبًا ما تدور أحداثها في بيئة طبيعية قاتمة وغير مروضة، مما كان له تأثير كبير من القرن السابع عشر وحتى أوائل القرن التاسع عشر. كان خلال حياته من بين أشهر الرسامين، [ 1 ] وعُرف بشخصيته الجذابة، واعتُبر شاعرًا وكاتبًا ساخرًا وممثلًا وموسيقيًا وطابعًا بارعًا . نشط في نابولي وروما وفلورنسا ، حيث اضطر أحيانًا إلى التنقل بين المدن، إذ أكسبه أسلوبه الساخر اللاذع أعداءً في الأوساط الفنية والفكرية في ذلك الوقت . [ 2 ]

بصفته رسامًا تاريخيًا ، غالبًا ما اختار مواضيع غامضة وباطنية من الكتاب المقدس والأساطير وسير الفلاسفة، وهي مواضيع نادرًا ما تناولها فنانون آخرون. ونادرًا ما رسم المواضيع الدينية الشائعة، إلا إذا سمحت بمعالجة يهيمن عليها عنصر المناظر الطبيعية. كما أنتج مشاهد معارك، ورموزًا ، ومشاهد سحر، والعديد من الصور الذاتية. ومع ذلك، يُحظى بتقدير كبير لمناظره الطبيعية الأصلية للغاية، التي تصور الطبيعة "السامية": غالبًا ما تكون برية وعدائية، وأحيانًا تجعل الناس الذين يسكنونها مهمشين في عالم الطبيعة الأوسع. لقد كانت نماذج أولية للمناظر الطبيعية الرومانسية ونقيضًا تامًا للمناظر الكلاسيكية "الخلابة" لكلود لورين . وقد لاحظ بعض النقاد أن مهاراته التقنية وحرفيته كرسام لم تكن دائمًا على مستوى رؤاه المبتكرة والأصلية حقًا. [ 3 ] يُعزى ذلك جزئيًا إلى العدد الكبير من اللوحات التي أنتجها على عجل في شبابه (عقد 1630) سعيًا وراء الربح المادي، وهي لوحات كرهها روزا نفسه ونأى بنفسه عنها في سنواته الأخيرة، فضلًا عن لوحات نُسبت إليه خطأً بعد وفاته. [ 4 ] : ​​138 صفحة. انتهى المطاف بالعديد من مناظره الطبيعية المأهولة بالسكان في الخارج بحلول القرن الثامن عشر، وكان أكثر شهرة في إنجلترا وفرنسا من معظم رسامي الباروك الإيطاليين.

وُصِف روزا بأنه "غير تقليدي ومُبذر"، و"متمرد دائم"، [ 5 ] و "نقيض كلود "، [ 4 ] : ​​6 صفحات، ورائد من رواد الرومانسية . كان له تأثير كبير على الرومانسية، حتى أصبح شخصية أسطورية في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر، ونمت حول حياته أساطير وحكايات لدرجة أن حياته الحقيقية لم تكن تُفرّق تقريبًا عن حياة قطاع الطرق والغرباء الذين جابوا المناظر الطبيعية البرية والعاصفة التي رسمها. مع ذلك، وبحلول منتصف القرن التاسع عشر، ومع صعود الواقعية والانطباعية ، تراجعت شعبية أعماله ولم تحظَ إلا بقليل من الاهتمام. ظهر اهتمام متجدد بلوحاته في أواخر القرن العشرين، وعلى الرغم من أنه لا يُصنّف من بين أعظم رسامي الباروك من قِبَل مؤرخي الفن اليوم، إلا أنه يُعتبر رسام مناظر طبيعية مبتكرًا وهامًا، ورائدًا من رواد الحركة الرومانسية. [ 1 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 6 ]

سيرة

وقت مبكر من الحياة

وُلد روزا في أرينايلا ، التي كانت آنذاك تقع على مشارف نابولي ، إما في 20 يونيو أو 21 يوليو 1615. كانت والدته جوليا غريكا روزا، وهي من إحدى العائلات اليونانية في صقلية. حثّه والده، فيتو أنطونيو دي روزا، وهو مساح أراضٍ، على أن يصبح محاميًا أو كاهنًا، وألحقه بدير آباء سوماشي . مع ذلك، أبدى سلفاتور ميلًا للفنون، وعمل سرًا مع خاله، باولو غريكو، ليتعلم الرسم. سرعان ما انتقل إلى رعاية صهره فرانشيسكو فراكانزانو ، تلميذ ريبيرا ، ثم إلى أنيلو فالكوني ، [ 5 ] وهو معاصر لدومينيكو غارغيولو ، [ 7 ] أو إلى ريبيرا. تزعم بعض المصادر أنه قضى بعض الوقت يعيش مع قطاع طرق متجولين. [ 8 ] توفي والده عندما كان في السابعة عشرة من عمره. كانت والدته معدمة ولديها خمسة أطفال على الأقل، ووجد سالفاتوري نفسه بلا دعم مالي ورب أسرة يتطلع إليه للحصول على الدعم.

واصل تدريبه المهني مع فالكوني، وساعده في إنجاز لوحاته الحربية. ويُقال إن جيوفاني لانفرانكو لاحظ عمله في ذلك المرسم، ونصحه بالانتقال إلى روما، [ 9 ] حيث أقام من عام 1634 حتى عام 1636.

بعد عودته إلى نابولي، بدأ برسم مناظر طبيعية آسرة، تغطيها النباتات الكثيفة، أو شواطئ وعرة، وجبال، وكهوف. كان روزا من أوائل من رسموا مناظر طبيعية "رومانسية"، مع ميل خاص لمشاهد خلابة ، غالباً ما تكون مضطربة ووعرة، تعج بالرعاة واللصوص والبحارة والجنود. بيعت هذه المناظر الطبيعية المبكرة بأسعار زهيدة عبر تجار خاصين.

عاد إلى روما في الفترة ما بين عامي 1638 و1639، حيث أقام عند الكاردينال فرانشيسكو ماريا برانكاتشيو ، أسقف فيتربو . رسم روزا لكنيسة سانتا ماريا ديلا مورتي في فيتربو أولى لوحاته القليلة المخصصة للمذبح، وهي لوحة "شك توما" .

الزوجة والعائلة

بورتريه ذاتي ( حوالي ١٦٤٥ )، زيت على قماش، ٦١ × ٤٥ سم، ( متحف الفنون الجميلة في ستراسبورغ )
صورة لوكريزيا باوليني ( حوالي ١٦٥٦–١٦٦٠ )، زيت على قماش، ٦٦ × ٥٠.٥ سم، غاليريا ناسيونالي دارتي أنتيكا

في عام ١٦٤٠، التقت روزا بلوكريسيا باوليني ( حوالي ١٦٢٠-١٦٩٦ ) في فلورنسا. كانت لوكريسيا امرأة متزوجة غادر زوجها المدينة وهجرها بعد زواجهما بفترة وجيزة، ولم يعد إليها أبدًا. وقد كانت نموذجًا لروزا في بعض الأحيان، ويُرجح أنها كانت النموذج الذي استوحت منه لوحة " الموسيقى" الرمزية ( حوالي ١٦٤١ ). سرعان ما أصبحت روزا ولوكريسيا رفيقتين مخلصتين مدى الحياة. وُلد ابنهما الأول، روزالفو، في أغسطس ١٦٤١، على الأرجح في فولتيرا ، ووُلد ابنهما الثاني، أوغوستو، في عام ١٦٥٧. تُشير السجلات إلى ولادة أربعة أطفال آخرين على الأقل وإيداعهم في دور رعاية الأيتام بين عامي ١٦٤١ و١٦٥٧، مما يُعطي مؤشرًا على وضعهم المالي المتردي في تلك السنوات. لم تكن عادة سكن الأزواج غير المتزوجين معًا أمرًا نادرًا في السنوات الأولى من القرن السابع عشر، ولكن مع مرور العقود، أصبحت الكنيسة أقل تسامحًا مع هذه الممارسة. في بعض الأحيان، ساعدت سمعة روزا المرموقة وعلاقاته مع رعاة نافذين في حمايته من محاكم التفتيش . وفي أحيان أخرى، جعله هذا الوضع عرضةً للعديد من المنافسين والأعداء الذين اكتسبهم من خلال هجائه وشخصيته الاستعراضية. في عام 1656، شعر روزا بضغط في روما من الشاعر أغوستينو فافوريتي وحليفه المقرب فابيو شيجي، البابا المنتخب حديثًا ألكسندر السابع ، فأرسل لوكريزيا وابنهما روزالفو للإقامة في نابولي مع عائلته. بعد وصولها بفترة وجيزة، ضرب وباء الطاعون نابولي ، وتوفي روزالفو وشقيق سلفاتور وشقيقته وزوج أخته وأبناؤهم جميعًا في الوباء. نجت لوكريزيا، وعادت إلى روما وحدها. في العام التالي، وُلد ابنهما أوغوستو. قرب نهاية حياته، ومع تدهور صحته وتوقعه الموت، تزوج روزا من لوكريزيا في 4 مارس 1673. وفي 17 مارس، توفي. أظهر جردٌ لمنزل روزا، أُجري عام ١٦٧٣ بعد وفاته بفترة وجيزة، أن لوحة "صورة لوكريزيا باوليني" كانت معلقة في مكان بارز في المنزل، وكانت من بين اللوحات القليلة التي كانت بحوزته عند وفاته. [ ٤ ] : ٢٣، ٣٤، ٤٤، ١٠٦، ١٢٠-١٢١.

حياة مهنية

صورة ذاتية ( حوالي 1647 )، زيت على قماش، 91 × 79.4 سم، متحف متروبوليتان للفنون . نقشت روزا الكلمات اليونانية "انظر، إلى أين، متى" بينما كانت تتأمل جمجمة.

رغم موهبة روزا الفذة في الرسم، فقد برع في فنون متنوعة: الموسيقى، والشعر، والكتابة، والنقش ، والتمثيل. [ 10 ] في روما، توطدت صداقته مع بيترو تيستا وكلود لورين . وخلال إحدى مسرحيات الكرنفال الروماني، كتب روزا ومثّل في مسرحية تنكرية، حيث جابت شخصيته أرجاء روما موزعةً وصفات ساخرة لأمراض الجسد، ولا سيما أمراض العقل. كما ارتدى زيًا تنكريًا، منتقدًا بشدة المسرحيات الهزلية التي عُرضت في حي تراستيفيري تحت إدارة برنيني .

رغم نجاح مسرحياته، إلا أن هذا النشاط أكسبه أعداءً أقوياء بين الرعاة والفنانين، بمن فيهم برنيني نفسه، في روما. حوالي عام ١٦٤٠، لبّى دعوة من جيوفاني كارلو دي ميديتشي للانتقال إلى فلورنسا، حيث أقام حتى عام ١٦٤٩. [ ١١ ] هناك، رعى روزا ما يُعرف بأكاديمية المنكوبين ، التي جمعت بين مرسم وصالون للشعراء والمسرحيين والرسامين. قدّم روزا لوحاته التي تصوّر مناظر طبيعية برية إلى الوسط الفني الجامد في فلورنسا؛ ورغم تأثيره، لم يستقطب سوى عدد قليل من التلاميذ الحقيقيين. شاركه الرسام والشاعر لورينزو ليبي كرم ضيافة الكاردينال ونفس دائرة الأصدقاء، وشجعه ليبي على المضي قدمًا في كتابة قصيدته "المُختطف" . كان على معرفة جيدة أيضاً بأوغو وجوليو مافي ، وأقام معهما في فولتيرا ، حيث كتب أربع قصائد ساخرة هي: الموسيقى ، والشعر ، والرسم ، والحرب . وفي نفس الفترة تقريباً، رسم لوحة "الفلسفة" ، الموجودة الآن في المعرض الوطني بلندن.

يشير مقطع في إحدى هجائياته إلى تعاطفه مع ثورة 1647 بقيادة ماسانييلو ، الذي رسم صورته، وإن لم يكن ذلك على الأرجح من الواقع. وقد أدت أعمال روزا الفنية الصاخبة وسمعته كمتمرد إلى ظهور أسطورة شعبية - وردت في سيرة روزا التي نشرتها سيدني، الليدي مورغان، عام 1824 - مفادها أن روزا عاش مع عصابة من قطاع الطرق وشارك في الانتفاضة في نابولي ضد الحكم الإسباني. [ 11 ] ورغم أنه لا يمكن ربط هذه الأنشطة بسهولة بتواريخ معروفة من مسيرته المهنية، فقد عُرض في عام 1846 باليه رومانسي شهير عن هذه القصة بعنوان "كاتارينا" في لندن من تصميم مصمم الرقصات جول بيرو والمؤلف الموسيقي سيزار بوني .

عاد إلى روما عام ١٦٤٩ ليستقر فيها. وهناك، ركّز بشكل متزايد على اللوحات الضخمة، متناولًا مواضيع وقصصًا غير مألوفة لرسامي القرن السابع عشر. من بين هذه الأعمال: "ديموقريطس بين المقابر" ، و "موت سقراط" ، و "موت ريغولوس" (وهما معروضتان الآن في إنجلترا)، و "العدالة تغادر الأرض" ، و" رمزية الحظ" . أثار هذا العمل الأخير عاصفة من الجدل بين السلطات الدينية والمدنية التي رأت فيه هجاءً موجهًا إليها. سعى روزا إلى المصالحة، فنشر نصًا قدّم فيه تفسيرات مُخففة لرموز اللوحة؛ ومع ذلك، كاد أن يُعتقل. [ ١٢ ] في ذلك الوقت تقريبًا، كتب روزا هجاءه بعنوان "بابل" .

الفلسفة (1641)، زيت على قماش، 116 × 94 سم، المعرض الوطني . نقش: "اصمت أو قل ما هو أفضل من الصمت". غالبًا ما تُنسب هذه اللوحة ولوحتها المرافقة، الشعر ، إلى كونهما صورة ذاتية وصورة للوكريزيا، لكن بعض الباحثين شككوا في هذه النسب. [ 4 ] : ​​109 صفحة.
قصيدة (1641)، زيت على قماش، 116.2 × 94.6 سم، متحف وادزورث أثينيوم . نقش على جزء من قماش التبطين الخلفي، أُضيف حوالي عام 1767 ، يُشير إلى أن هذه اللوحة تخص لوكريزيا باوليني، رفيقة/زوجة روزا، لكن بعض الباحثين جادلوا بأن هذه النسبة خاطئة. [ 4 ] : ​​108-109

أكسبته انتقاداته للثقافة الفنية الرومانية العديد من الأعداء. وظهرت مزاعم بأن هجاءاته المنشورة لم تكن من تأليفه، لكن روزا نفى هذه الاتهامات بشدة. ربما يكون أصدقاؤه الأدباء في فلورنسا وفولتيرا قد درّبوه على موضوع هجائهات، مع أن كتاباتها بقيت من تأليفه. ودحضًا لمُنتقديه، كتب آخر أعماله في السلسلة، بعنوان " الحسد" .

ومن بين لوحات سنواته الأخيرة لوحة شاول وساحرة عين دور ولوحة المعركة الموجودة الآن في متحف اللوفر ، وقد رُسمت الأخيرة في 40 يومًا، وهي مليئة بالمذبحة المطولة، مع سفن تحترق في الأفق؛ وبوليكراتس والصيادين ؛ وقسم كاتيلين ( قصر بيتي ).

بينما كان منشغلاً برسم سلسلة من اللوحات الساخرة، ليختتمها بلوحةٍ لنفسه، أُصيب روزا بالاستسقاء . وتوفي بعد ستة أشهر. يقع قبره في كنيسة سانتا ماريا ديلي أنجيلي إي دي مارتيري ، حيث نُصبت له لوحة. كان سلفاتور روزا، بعد كفاحٍ في شبابه، قد جمع ثروةً طائلة.

كان فناناً بارزاً في فن الحفر ، حيث أنتج سلسلة من المطبوعات الصغيرة للجنود، وعدداً من الأعمال الفنية ذات المواضيع الأكبر حجماً.

وكان من بين تلاميذه إيفانجليستا مارتينوتي من مونفيراتو وشقيقه فرانشيسكو. تلميذ آخر كان أسكانيو ديلا بينا من بيروجيا. [ 13 ]

إرث

خلال حياة روزا، ألهمت أعماله أتباعًا مثل جيوفاني غيسولفي ، لكن تأثيره الأبرز كان على التطور اللاحق لتقاليد المناظر الطبيعية الرومانسية والسامية في الرسم. [ 11 ] ومن بين فناني القرن الثامن عشر الذين تأثروا بروزا: أليساندرو ماغناسكو ، وأندريا لوكاتيللي ، وجيوفاني باولو بانيني، وماركو ريتشي . [ 11 ] وكما يقول ويتكوير، فإن روزا يُعبّر عن قدراته الإبداعية بشكلٍ أوضح في مناظره الطبيعية، لا في أعماله الدرامية التاريخية أو الدينية الضخمة. وقد وصف روزا نفسه مناظره الطبيعية المبكرة بأنها نزوات عابرة مقارنةً بلوحاته التاريخية وأعماله اللاحقة، إلا أن اللوحات التاريخية ذات الطابع الأكاديمي التقليدي غالبًا ما كبحت نزعته التمردية. فقد تجنب عمومًا المناظر الريفية الهادئة والمثالية التي رسمها كلود لورين وبول بريل في مناظره الطبيعية، وابتكر بدلاً منها خيالات كئيبة وحزينة، تغمرها الأطلال وقطاع الطرق. بحلول القرن الثامن عشر، برزت التناقضات بين روزا والمناظر الطبيعية "السامية"، وبين فنانين مثل كلود والمناظر الطبيعية "الخلابة". وقد جسّد ذلك قصيدة جيمس طومسون " قلعة الكسل " التي نُشرت عام 1748، حيث قال: "مهما لامس ضوء لورين لونًا ناعمًا/ أو رسمت روزا المتوحشة، أو رسم بوسان المتعلم ". [ 14 ]

في زمنٍ كان فيه الفنانون مُقيدين بشدة من قِبل الرعاة، تميّز روزا بروح استقلالية جريئة، احتفت بالدور الخاص للفنان. "يجب أن تكمن ثروتنا في الأشياء الروحية، وفي الاكتفاء بالرشفات، بينما ينغمس الآخرون في الرخاء". رفض الرسم بناءً على طلب أو الاتفاق على سعر مُسبق، واختار مواضيعه بنفسه. على حد تعبيره، كان يرسم "...لإرضاء نفسي فقط. أحتاج إلى أن يغمرني الحماس، ولا أستطيع استخدام فرشاتي إلا عندما أكون في حالة من النشوة". [ 15 ]

سلفاتور روزا والرومانسية

لوحة "سلفاتور روزا يرسم قطاع طرق" للفنان توماس كول (1832)، زيت على لوح خشبي، 17.7 × 24.1 سم، متحف الفنون الجميلة، بوسطن

كان تأثير روزا على الحركة الرومانسية في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر عميقًا. وصفه مؤرخو الفن بأنه "شخصية بارزة" [ 4 ] ، و"مؤسس المناظر الطبيعية الرومانسية"، ورائد "عبادة" المناظر الطبيعية المهيبة. [ 3 ] : 67 صفحة. من أوائل مظاهر الحركة الرومانسية التي ظهرت في أوائل القرن الثامن عشر كانت حديقة المناظر الطبيعية الإنجليزية ، وكانت لوحات روزا، بالإضافة إلى لوحات كلود لورين ونيكولا بوسان، مصادر إلهام ونماذج رئيسية. [ 16 ] عُرف ويليام كينت ، مبتكر الحديقة الطبيعية، بإعجابه الشديد بروزا، حتى أنه زرع أشجارًا ميتة في حدائقه لتحقيق تأثيرات سلفاتور روزا. [ 17 ] : 17 و19 صفحة.

لاحظ أحد المؤرخين أن "جزءًا كبيرًا من شهرة روزا وتأثيره في إنجلترا يبدو أنه استند إلى التناقل الشفهي والأدبي، وكان له تأثيرٌ تجاوز بكثير حدود الاهتمامات التصويرية البحتة." [ 18 ] : 5-6. في كتابه "بحث فلسفي في أصل أفكارنا عن الجليل والجميل" (1757)، وصف إدموند بيرك سلفاتور روزا بأنه "رسام الجليل". وقد أشاد كلٌ من هوراس والبول ، والسير جوشوا رينولدز ، وبيرسي بيش شيلي بلوحاته. [ 6 ] : 153. "أصبح اسمه بمثابة رمزٍ للصفات التي يُقدّرها الرومانسيون أكثر من غيرها... الجلال الوحشي، والرعب، والعظمة، والدهشة، والرعب المُرضي." [ 18 ] : 6. نُشرت العديد من الروايات عن حياة روزا، مُدّعيةً أنها سير ذاتية، وغالبًا ما تضمنت حكاياتٍ مُختلقة. [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] كانت روزا موضوع أوبرا لأنطونيو كارلوس جوميز ، وباليه كاتارينا أو لا فيل دو بانديت ، وأغنية لجيوفاني بونونسيني ، والتي أدرجها فرانز ليزت في مجموعته Annees de Pelerinage ، Deuxieme annee: Italie ، (S.161) رقم 3، Canzonetta del سلفاتور روزا .

لوحة "سلفاتور روزا يرسم قطاع الطرق" للفنان توماس موران (1860)، زيت على قماش، 101.6 × 169.9 سم، متحف كرايسلر للفنون

أصبح روزا، بروحه العاصفة، محبوبًا لدى الرومانسيين البريطانيين أمثال هنري فوسلي ، وجون هاميلتون مورتيمر ، وألكسندر رونسيمان . [ 11 ] ويمكن ملاحظة تأثيره في أعمال فنانين مثل جون مارتن ، الذي درس أعمال روزا في سنوات تكوينه الفني. [ 22 ] ويشير معرض حديث لأعمال جيه إم دبليو تيرنر ، في متحف برادو بمدريد، إلى تأثير روزا على مناظر تيرنر الطبيعية. كما يمكن ملاحظة تأثير روزا في الفن الأمريكي في تلك الفترة. فقد كان توماس كول يعتبر روزا من بين أبطاله، [ 23 ] وتم تحديد تأثيره في أعمال فنانين مثل واشنطن ألستون ، وجورج كاليب بينغهام ، وتوماس موران ، وويليام سيدني ماونت ، وجون ترامبول ، وبنجامين ويست، وغيرهم من الفنانين الأمريكيين. [ 18 ] : 6 صفحات.

تراجعت شهرة روزا وتأثيره في القرن التاسع عشر؛ فعندما عُرضت لوحته "صيد الرهبان " في دولويتش عام ١٨٤٣، انتقدها جون راسكن واصفًا إياها بأنها "أكاذيب صريحة" وتحتوي على "قوانين الطبيعة في تحدٍّ سافر". [ ٢٤ ] ومنذ سبعينيات القرن العشرين، حظي عمل روزا باهتمام متجدد من الباحثين. [ ١١ ] بما في ذلك معارض المتاحف، [ ٢٥ ] [ ١٨ ] وفهرس شامل لأعماله ، [ ٢٦ ] وفهارس رسوماته، [ ٢٧ ] ونشر رسائله، [ ٢٨ ] ومؤلفات سيرته الذاتية، [ ٢٩ ] ومجلدات أخرى تتراوح بين كتب مصورة ورقية [ ٣٠ ] ودراسات أكاديمية متخصصة. [ ٤ ] [ ٣١ ]

السخرية

كتب سيزاريو (1892) وكارتيلي (1899) كتبًا تتناول هجاءات روزا. ورغم انتشار هذه الهجاءات على نطاق واسع خلال حياته، إلا أنها لم تُنشر إلا عام 1719. كُتبت جميعها بأسلوب التيرزا ريما ، دون مراعاة كبيرة للدقة الأدبية، ولكنها حيوية. يظهر روزا هنا كناقد لاذع لجميع طبقات الناس وأحوالهم، لا يرحم حتى أعلى المراتب، ومدافعًا عن الفقراء والمظلومين، وعن الفضيلة الأخلاقية والإيمان الكاثوليكي.

شعر (1641)، زيت على قماش، 73 × 58 سم، غاليريا ناسيونالي دارتي أنتيكا
موسيقى (1641)، زيت على قماش، 73 × 58 سم، غاليريا ناسيونالي دارتي أنتيكا

تكشف السخرية من الموسيقى عن وقاحة الموسيقيين وإسرافهم، وعن عار البلاط والكنائس لتشجيعهم. أما الشعر ، فيتناول التكلف والتقليد والتملق والتصنع والفحش لدى الشعراء، فضلاً عن فقرهم والإهمال الذي عانوا منه. كما يشن هجوماً لاذعاً على الحكام والأرستقراطيين الظالمين. ويُشيد بمجد تاسو ، بينما يُوصف دانتي بأنه عتيق، وأريوستو بأنه مُفسد.

تُندد اللوحة بالتصوير المُبتذل للمواضيع البائسة، كالمتسولين، وبجهل الرسامين وفجورهم، وبحيلهم المهنية، وبالفحش المُفرط في تصوير قديسين من الجنسين عراة جزئيًا. أما الحرب (التي تتضمن رثاءً لماسانييلو ) فتسخر من حماقة الجنود المرتزقة الذين يقاتلون ويهلكون بينما يبقى الملوك في ديارهم؛ ومن انحطاط أخلاق الملوك والنبلاء، وهرطقتهم وكفرهم.

في بابل ، يصور روزا نفسه كصياد يُدعى تيرينو، يعاني من سوء الحظ في صيده بشباكه على نهر الفرات؛ ويتحاور مع أحد سكان البلاد، إرغاستو. وتُعامل بابل (روما) بقسوة شديدة، وكذلك نابولي.

تُصوّر لوحة "الحسد" (آخر اللوحات الساخرة، وتُعتبر عمومًا الأفضل) روزا وهو يحلم بأنه، بينما كان على وشك نقش اسمه بكل حياء على عتبة معبد المجد، اعترضته إلهة الحسد أو شيطانها، فدار بينهما تبادل طويل من الشتائم المتبادلة. وهنا يظهر بورتريه شديد اللهجة لأبرز منتقدي سالفاتور الرومان (لا نعلم أنه تم التعرف عليه بالاسم قط)، ويحتج الرسام بأنه لن يرضى أبدًا بالقيام بأي من الأعمال الفنية المبتذلة التي شاعت في الرسم آنذاك.

على الرغم من نقده للفن والشعر المعاصرين، إلا أن روزا يُمثل جزءًا من عصره من خلال إشاراته الكلاسيكية المتكررة والعميقة، وحريته اللغوية، وولعه بالأساليب البلاغية المزخرفة. كما يُظهر شعره صراحةً ودقةً في التعبير تُؤكد على الفكرة الساخرة، غالبًا بإيجاز.

المعارض

لوحات فنية

المناظر الطبيعية

الرسومات

جميع الرسومات غير مؤرخة: قلم وحبر وألوان مائية؛ أو قلم وحبر وألوان مائية وطباشير على ورق

مطبوعات

جميع المطبوعات عبارة عن نقوش محفورة ، أو نقوش محفورة بتقنية الحفر الجاف.

أعمال عن روزا

قبر روزا

توجد العديد من السير الذاتية والروايات التي تتناول حياة روزا:

مراجع

  1. 1 2 جافي، هانز إل سي، محرر. 1967. 20000 عام من الرسم العالمي. هاري ن. أبرامز، ناشرون. نيويورك. 418 صفحة. [الصفحة 228]
  2. ↑ "سلفاتور روزا | رسام إيطالي" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أكتوبر 2020 .
  3. 1 2 3 فنتوري، ليونيللو وروزابيانكا سكيرا-فنتوري. 1952. الرسم الإيطالي: من كارافاجيو إلى موديلياني. طبعات دارت ألبرت سكيرا، جنيف، سويسرا. 174 ص. [الصفحتان 67 و 85]
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 لانجيلون، هيلين، (مع خافيير ف. سالومون وكاترينا فولبي). 2010. سالفاتور روزا. معرض دولويتش للصور ومتحف كيمبل للفنون بالتعاون مع دار نشر بول هولبرتون، لندن. 240 صفحة. ISBN 978-1-907372-01-8
  5. 1 2 ويتكوور، ص 325
  6. 1 2 بيناتي، تيريسيو. 1985. خمسة قرون من الرسم الإيطالي 1300-1800: من مجموعة مؤسسة سارة كامبل بلافر. مؤسسة سارة كامبل بلافر. هيوستن، تكساس. 231 صفحة. [الصفحات 153-155] ISBN 0-9615-615-0-5
  7. ↑ هوبز الابن، صفحة 241
  8. ↑ هيربرمان، تشارلز، محرر. (1913). "سلفاتوري روزا" . الموسوعة الكاثوليكية . نيويورك: شركة روبرت أبليتون.المجال العام 
  9. ^ "سلفاتور روزا (إيطالي، 1615 - 1673) (متحف جيتي)" . جي بول جيتي في لوس أنجلوس . تم الاسترجاع في 28 أكتوبر 2020 .
  10. ↑ "سلفاتور روزا" . متاحف ومتاحف سان فرانسيسكو. ابحث في المجموعات . 2 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أكتوبر 2020 .
  11. 1 2 3 4 5 6 لانغدون، هيلين (2003). روزا، سلفاتور. غروف آرت أون لاين .
  12. ↑ إلمس، جيمس (1825). الفنون والفنانون: أو حكايات وآثار من مدارس الرسم والنحت والعمارة . لندن: جون نايت وهنري لاسي. ص 91. OCLC 982205644 . 
  13. ^ Storia dellapittura في بيروجيا إي ديلي آرتي بقلم أنجيلو لوباتيلي (1895)، الصفحة 70.
  14. ↑ سطور من قصيدة "القلعة الكسولة"، جيمس طومسون، 1748، نقلتها هيلين لانغدون في مجلة برلنغتون 115(84): ص 779 (1973)
  15. ↑ جونسون، بول. الفن: تاريخ جديد ، وايدنفيلد ونيكلسون، 2003، ص 339.
  16. ↑ طومام، رولف، محرر. 2000. الكلاسيكية الجديدة والرومانسية: الهندسة المعمارية والنحت والرسم والرسومات، 1750-1848. كونيمان، Verlagsgesellschaft. كولونيا. 520 ص. [صفحة 18] رقم ISBN 3-8290-1575-5
  17. ↑ بريس، ميشيل لي. 1981. الرومانسيون والرومانسية. منشورات سكيرا/ريزولي الدولية، نيويورك 1981. 215 صفحة. ISBN 0-8478-0371-6
  18. 1 2 3 4 والاس، ريتشارد. 1979. سلفاتور روزا في أمريكا. متحف كلية ويليسلي. ويليسلي، ماساتشوستس. 124 صفحة. رقم فهرس مكتبة الكونغرس 79-84183
  19. ^ برناردو دي دومينيتشي. 1742. فيتا دي روزا. نابولي.
  20. ^ إيتا هوفمان. 1821. سيغنور فورميكا (المعروف أيضًا باسم سلفاتور روزا )، في المجلد. 4 من يموت Serapionsbrüder .
  21. ↑ مورغان، ليدي سيدني. 1824. حياة وأزمنة سلفاتور روزا. هنري كولبورن. لندن.
  22. ↑ موردن، باربرا سي. 2010. جون مارتن: نهاية العالم الآن!. مطبعة نورثمبريا. نيوكاسل أبون تاين، المملكة المتحدة. 123 صفحة. [الصفحة 5] ISBN 978-1-904794-99-8
  23. ↑ باول، إيرل أ. 1990. توماس كول. هاري ن. أبرامز، ناشرون. نيويورك، نيويورك. 144 صفحة. [صفحة 53] ISBN 0-8109-3158-3
  24. ↑ جون راسكين، الرسامون المعاصرون المجلد 1، الجزء الثاني، الفصل 3، وأيضًا الرسامون المعاصرون، حرره واختصره ديفيد باري، أندرو دويتش المحدودة 1987، الصفحة 100.
  25. ↑ كيتسون، مايكل، هيلين لانغدون، ريتشارد والاس، جون سندرلاند. 1973. سالفاتور روزا: معرض هايوارد. مجلس فنون لندن. لندن. 88 صفحة. ISBN 0728700026
  26. ↑ ساليرنو، لويجي.1975. L'opera completa di Salvator Rosa (سلسلة Classici dell'arte). محرر ريزولي. ميلانو. 108 ص.
  27. ↑ ماهوني، مايكل. 1977. رسومات سلفاتور روزا، المجلد الأول والثاني. جارلاند. نيويورك. 869 صفحة. ISBN 0824027078
  28. ↑ هوار، ألكسندرا. 2019. رسائل سلفاتور روزا (1615-1673): نسخة إيطالية، ترجمة إنجليزية، وطبعة نقدية (دراسات في فن الباروك). دار بريبولز للنشر. 1104 صفحة. ISBN 1905375883
  29. ↑ سكوت، آي. جوناثان. 1996. سلفاتور روزا: حياته وعصره. مطبعة جامعة ييل. نيو هيفن. 272 ​​صفحة. ISBN 0300064160
  30. ↑ يوتوفا، رايا. 2020. سالفاتور روزا: رسومات ولوحات (مع شروح). منشور ذاتيًا. 66 صفحة. ISBN 979-8669812980
  31. ↑ هوار، ألكسندرا. 2018. سلفاتور روزا، الصداقة والفنان الحر في إيطاليا في القرن السابع عشر (دراسات في فن الباروك). دار نشر هارفي ميلر. 521 صفحة. ISBN 1912554046
  32. ↑ أو، سوزان (1978). " راقصة الباليه اللصة: بعض مصادر كاتارينا لجول بيرو" . مجلة أبحاث الرقص . 10 (2): 2-5 . doi : 10.2307/1477997 . ISSN 0149-7677 . JSTOR 1477997. S2CID 191390259 .   
  33. ↑ "ناكسوس دايركت - اشترِ وسائط الفنون الأدائية عبر الإنترنت - توصيل مجاني داخل الولايات المتحدة" . naxosdirect.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 28 سبتمبر 2013.