الرقص البديل

يُعدّ العديد من فناني موسيقى الرقص البديلة بريطانيين، "نظراً للبروز الكبير لمشاهد النوادي الليلية وحفلات الرقص الصاخبة في المملكة المتحدة ضمن ثقافة الموسيقى البديلة ". ويُشير موقع AllMusic إلى فرقة نيو أوردر باعتبارها أول فرقة في هذا النوع الموسيقي، وذلك بفضل تسجيلاتها التي صدرت بين عامي 1982 و1983، والتي مزجت بين موسيقى ما بعد البانك وموسيقى البوب ​​الإلكترونية/السينثبوب على غرار فرقة كرافتويرك الألمانية. كان لموسيقى الرقص البديلة تأثير كبير على مشهد مادشستر البريطاني في أواخر ثمانينيات القرن الماضي (المستوحى من مدينة مانشستر ، مسقط رأس نيو أوردر) وعلى مشهدي موسيقى تريب هوب وحفلات الرقص الصاخبة في تسعينيات القرن الماضي . ^{[ 6 ]} أصبح نادي هاسيندا في مانشستر، الذي أسسته نيو أوردر وشركة فاكتوري ريكوردز ، مركزاً لهذا النوع الموسيقي في بريطانيا خلال ثمانينيات القرن الماضي. ^{[ 8 ]} في الوقت نفسه، استكشفت فرق موسيقية ذات توجهات مستقلة ، مثل سانت إتيان ، ودوبستار ، وسبيس ، ووايت تاون، إيقاعات الرقص في موسيقاها.

تُعد فرقة The Prodigy و Fatboy Slim و Chemical Brothers أمثلة بارزة للفنانين البريطانيين ^{[ 9 ] [ 10 ]} في حقبة ما بعد مادشستر، الذين انتقلوا من عالم موسيقى الرقص إلى الموسيقى البديلة، ^{[ 11 ]} حيث تندرج معظم إصداراتهم تحت نوع موسيقى البيغ بيت في منتصف التسعينيات. ^{[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]} من بين الفرق الثلاث، حققت فرقة بروديجي أول نجاح عالمي في موسيقى الرقص البديلة عندما تصدر ألبومهم الثالث "ذا فات أوف ذا لاند" قوائم المبيعات في 25 دولة، بما في ذلك الولايات المتحدة، عام 1997. ^{[ 9 ]} كما حققت الموسيقية الأيسلندية بيورك ، العضوة السابقة في فرقة ذا شوغركيوبز المستقلة ، نجاحًا عالميًا في التسعينيات، حيث تضمن ألبوماها المنفردان " ديبيوت " (1993) و "بوست" (1995) عناصر من موسيقى الرقص البديلة، وشارك في إنتاجهما فنانون مثل تريكي ، وهاوي بي، وغراهام ماسي من فرقة 808 ستيت . ^{[ 18 ]}

في الولايات المتحدة، ساهمت موجة " ليكويد سول" من شيكاغو إلى موجة "داب ترايب" من سان فرانسيسكو في توسيع نطاق موسيقى الرقص "متجاوزةً هويتها القديمة كنوع موسيقي يعتمد على الأغاني المنفردة دون وجود فنانين بارزين ذوي تأثير طويل الأمد". ^{[ 5 ]} نادرًا ما حظي المشهد الموسيقي الأمريكي ببث إذاعي، واستمرت معظم الأعمال المبتكرة في العمل بشكل غير رسمي أو تم استيرادها . ^{[ 7 ]}

مع ازدياد سهولة الوصول إلى تكنولوجيا الحاسوب وبرامج الموسيقى وتطورها في مطلع القرن الحادي والعشرين، اتجهت الفرق الموسيقية إلى التخلي عن أساليب الإنتاج التقليدية في الاستوديوهات. وكثيراً ما كان يتم ابتكار موسيقى عالية الجودة باستخدام جهاز حاسوب محمول واحد فقط. وقد أدى هذا التطور إلى زيادة كمية الموسيقى الإلكترونية المنتجة منزلياً، بما في ذلك موسيقى الرقص البديلة، والمتاحة عبر الإنترنت. ^{[ 19 ]} ووفقاً لمذيعة راديو بي بي سي 1، آني ماك ، فإن أحد أسباب قوة المشهد الموسيقي في الألفية الجديدة هو "روح الجماعة"؛ حيث أشارت إلى أن "المواقع الإلكترونية والمدونات وصفحات ماي سبيس تُشجع الناس على التحدث عن الأغاني والاطلاع على توصيات بعضهم البعض. فالوضع مختلف تماماً عن مشهد النوادي الليلية القديم، حيث كان منسقو الأغاني المعروفون هم من يحددون ما سيكون رائجاً. فالتسويق الشفهي أصبح بالغ الأهمية الآن." ^{[ 20 ]}

في أوائل العقد الأول من الألفية الثانية، شاع استخدام مصطلح " إلكتروكلاش " للإشارة إلى فنانين مثل فيشرسبونر وليديترون الذين مزجوا موسيقى الموجة الجديدة بالموسيقى الإلكترونية. أُقيم مهرجان إلكتروكلاش في نيويورك عامي 2001 و2002، تلاه جولات في الولايات المتحدة وأوروبا عامي 2003 و2004. [ ^{21 ] وفي} منتصف العقد الأول من الألفية الثانية، شاع استخدام مصطلح " نيو ريف " (مزيج من الموجة الجديدة و"ريف") في مجلة الموسيقى البريطانية NME لوصف موسيقى فرق مثل كلاكسونز ، التي تتضمن جماليات موسيقى الروك الخاصة بها أدوات من مشهد حفلات الريف في التسعينيات، مثل العصي المضيئة وأضواء النيون. ^{[ 22 ]}