موسيقى الروك المستقلة

📅 آخر تحديث: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 12 صور
الموسوعة الحرة

موسيقى الروك المستقلة هي نوع فرعي من موسيقى الروك ، نشأت في المملكة المتحدة والولايات المتحدة ونيوزيلندا في أوائل ومنتصف ثمانينيات القرن العشرين. ورغم أن المصطلح كان يُستخدم في الأصل لوصف موسيقى الروك التي تُصدرها شركات التسجيل المستقلة ، إلا أنه بحلول تسعينيات القرن العشرين أصبح مرتبطًا على نطاق أوسع بالموسيقى التي تنتجها هذه الفرق.

يعود أصل موسيقى الروك المستقلة إلى موسيقى DIY البريطانية لفرق مثل Buzzcocks و Desperate Bicycles [ 1 ] و Television Personalities [ 2 ] [ 3 ]، وموسيقى مدينة دنيدن النيوزيلندية لفرق مثل Chills و Tall Dwarfs [ 4 ] و The Clean [ 5 ] و The Verlaines ، إلى جانب فرقة The Go-Betweens الأسترالية [ 6 ] ومحطات إذاعة موسيقى الروك الجامعية في أوائل الثمانينيات التي كانت تبث بشكل متكرر فرق موسيقى الجانجل بوب مثل The Smiths و REM. وقد رسخ هذا النوع نفسه خلال منتصف الثمانينيات مع شريط C86 الذي أصدرته مجلة NME في المملكة المتحدة والنجاح الذي حققته فرق مثل Sonic Youth و Dinosaur Jr. و Unrest في الولايات المتحدة. خلال تسعينيات القرن الماضي، أصدرت فرق موسيقى الروك المستقلة مثل سونيك يوث، وبيكسيز ، وراديوهيد ألبوماتٍ مع شركات إنتاج كبرى، وبدأت تظهر أنواع فرعية مثل سلوكور ، وإيمو الغرب الأوسط ، وسلاكر روك ، وسبيس روك . وبحلول ذلك الوقت، تطور مصطلح "مستقل" ليشمل الفرق التي تُصدر موسيقاها عبر شركات إنتاج مستقلة، بالإضافة إلى شركات الإنتاج نفسها. ومع تقدم العقد ، طورت العديد من المشاهد الموسيقية المحلية رؤيتها الخاصة والمميزة لهذا النوع: باغي في مانشستر ، وغريبو في ستوربريدج وليستر ، وشوغيز في لندن ووادي التايمز .

خلال تسعينيات القرن الماضي، ساهم النجاح الجماهيري لموسيقى الجرونج والبريت بوب ، وهما حركتان موسيقيتان متأثرتان بموسيقى الإندي روك، في زيادة الاهتمام بهذا النوع الموسيقي، ما دفع شركات الإنتاج إلى استغلال استقلاليتها كأداة تسويقية. أدى ذلك إلى انقسام داخل موسيقى الإندي روك: جانبٌ يتماشى مع توجهات الإذاعات السائدة، بينما يتجه الجانب الآخر نحو التجريب. في هذه المرحلة، أصبح مصطلح "الإندي روك" يشير إلى النمط الموسيقي نفسه، وليس إلى ارتباطه بمشهد الموسيقى المستقلة. في العقد الأول من الألفية الجديدة، عادت موسيقى الإندي روك إلى التيار السائد من خلال موسيقى الجراج روك وإحياء موسيقى ما بعد البانك ، وتأثير فرق مثل ذا ستروكس ، وذا وايت سترايبس ، وذا ليبرتينز . تفاقم هذا النجاح في منتصف العقد بفضل فرق مثل بلوك بارتي ، وأركتيك مونكيز ، وذا كيلرز ، بينما انتشرت موسيقى الإندي روك بشكل أوسع في عصر موسيقى البلوغ روك في العقد الأول من الألفية الجديدة ، وحركة الإندي البريطانية غير الرسمية ، بالإضافة إلى جمالية الإندي المبتذلة .

أصل الكلمة وخصائصها

في الآونة الأخيرة، سمعنا مصطلح "موسيقى الروك المستقلة في التسعينيات" يُستخدم لوصف فرق موسيقية تتراوح من Waxahatchee إلى Speedy Ortiz إلى Yuck ، وبينما يتبادر إلى أذهاننا على الفور ربط هذه العبارة بـ "تشبه موسيقى Pavement "، فإن موسيقى الروك المستقلة في التسعينيات كانت في الواقع انتقائية وغير قابلة للتعريف مثل موسيقى الروك المستقلة المعاصرة.

— فيليب كوسوريس من شركة Complex Networks (18 سبتمبر 2013)

استُخدم مصطلحا "شركة تسجيلات مستقلة" أو "موسيقى مستقلة" في الأصل في الفترة من ثلاثينيات إلى خمسينيات القرن العشرين للإشارة إلى الفنانين الأمريكيين المرتبطين بموسيقى الجاز والريذم أند بلوز والروك أند رول المبكر ، والذين كانوا في الغالب موسيقيين سود تم تهميشهم في البداية من قبل شركات الإنتاج الكبرى ، وبالتالي اعتمدوا على التوزيع المستقل لإصدار أعمالهم. [ 7 ]

في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، ظهر مصطلح "إندي روك" لأول مرة في مقالٍ نُشر في مجلة بيلبورد بعنوان "رغم الظروف الصعبة، شركات إنتاج موسيقى الإندي روك تنجو" بتاريخ 15 يناير 1983، بقلم الكاتب رومان كوزاك، حيث استخدم اختصارًا لمصطلح "إنديبندنت روك" لوصف اتجاهٍ متزايد لشركات الإنتاج المستقلة الناجحة في نيويورك، والتي ركزت بشكلٍ أساسي على مشهد موسيقى الروك البديل الناشئ . [ 8 ] وصف مصطلح "إندي روك" في الأصل نمطًا من موسيقى الروك البديل ارتبط بشركات إنتاج مستقلة صغيرة ذات ميزانيات منخفضة نسبيًا، وبنهجٍ يعتمد على العمل الذاتي . وقد استلهم هذا النمط من موسيقى البانك ، والموسيقى السيكديلية ، وما بعد البانك . [ 9 ] وعلى الرغم من أن صفقات التسجيلات أُبرمت لاحقًا مع شركات كبرى ، إلا أن مصطلح "إندي روك" أصبح مرتبطًا بشكلٍ أوثق بنمطٍ محدد من موسيقى الروك، وليس بطريقة توزيعها. [ 10 ] [ 11 ]

في البداية، كان مصطلح "إندي" اختصارًا لكلمة "مستقل" - وقد أُطلق لأول مرة على مجموعة من الفرق البريطانية التي كانت تعمل من خلال شركات تسجيل مستقلة في ثمانينيات القرن الماضي، وأبرزها فرقة "ذا سميثز". لكن سرعان ما اكتسبت الفرق التي تحمل هذا التصنيف شعبيةً هائلة. لم يكن تعريف "إندي" على أنه نوع موسيقي متخصص تجاريًا منطقيًا آنذاك، خاصةً في العقد الأول من الألفية الثانية، عندما تنافست فرق "إندي" مع مغني الراب ونجوم البوب ​​على المراكز الأولى في قوائم الأغاني. فماذا تبقى لنا إذًا؟ حسٌّ موسيقيٌّ في كتابة الأغاني يختلف قليلًا عن موسيقى الروك التقليدية. عزفٌ على الغيتار يميل غالبًا (وليس دائمًا) إلى الحدة والزوايا الحادة. الكثير من السترات الرسمية أيضًا، لكن فرق "إندي" تحب كسر القواعد.

— لوسي فورد، ديزي جونز، وجوسيا جوجارتي من مجلة GQ (12 فبراير 2025)

يُعرّف موقع AllMusic موسيقى الروك المستقلة بأنها تشمل عددًا من "الأساليب الموسيقية المتنوعة التي لا تتوافق مع الأذواق السائدة". [ 12 ] وقد ارتبطت هذه الحركة، التي تجمعها روحٌ أكثر من كونها أسلوبًا موسيقيًا، بمجموعة واسعة من الأنماط، بدءًا من الفرق الموسيقية ذات الطابع الصاخب والمتأثرة بموسيقى الجرونج، مرورًا بالفرق التجريبية التي تعتمد على الإنتاج الذاتي مثل فرقة Pavement ، وصولًا إلى مغنيي موسيقى البانك-فولك مثل آني دي فرانكو . [ 13 ] وفي كتابه " أسلوب افعلها بنفسك: الموضة والموسيقى والثقافات الرقمية العالمية" ، وصف برنت لوفاس هذا النوع الموسيقي بأنه متجذر في الحنين إلى الماضي، مستشهدًا بتأثير موسيقى الروك البدائية وموسيقى الروك السايكديلية في ستينيات القرن الماضي على فرقتي Stone Roses و The Smiths الرائدتين ، بالإضافة إلى اهتمامٍ غنائي بالأدب. [ 14 ]

في السياق نفسه، عرّف ماثيو بانيستر موسيقى الروك المستقلة بأنها "مجموعات صغيرة من الرجال البيض يعزفون على الغيتار، متأثرين بموسيقى البانك وموسيقى البوب/الروك البيضاء في الستينيات، ضمن خطاب وممارسة أوسع نطاقًا للاستقلال (بدرجات متفاوتة) عن القيم الموسيقية السائدة". [ 15 ] ووفقًا لعالمة الأنثروبولوجيا ويندي فونارو ، فإن أحد العناصر الأساسية لموسيقى الروك المستقلة هو التناقض بين "الروح التطهيرية" و"الروح الرومانسية"، حيث تستخدم الأولى أخلاقيات صارمة، بينما تتسم الثانية بالغرابة. ويتضح هذا جليًا في التباين بين موسيقى الروك المستقلة في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة في التسعينيات، حيث تميزت الفرق البريطانية بأدائها الباذخ، بينما استخدمت الفرق الأمريكية افتقارها إلى البراعة الفنية كعلامة على الأصالة. [ 16 ]

يُعرف موسيقى الروك المستقلة بنسبة عالية نسبيًا من الفنانات مقارنةً بأنواع الروك السابقة، وهو توجه يتجلى في تطور موسيقى "رايوت جيرل" ذات التوجه النسوي، والتي قدمتها فرق مثل "بيكيني كيل" و "برات موبايل" و "سفن يير بيتش" و "تيم دريش" و "هاجي بير" . [ 17 ] ومع ذلك، أشارت كورتني هاردينغ إلى أن هذا الشعور بالمساواة لا ينعكس في عدد النساء اللاتي يُدرن شركات إنتاج الموسيقى المستقلة. [ 18 ]

التأثيرات

الستينيات - السبعينيات

كانت فرقة "ذا فيلفيت أندرغراوند" فرقة روك تجريبية مؤثرة خلال أواخر الستينيات.

ذُكرت فرقتا "ذا فيلفيت أندرغراوند" و "ذا كينكس" كأحد المؤثرات الموسيقية المبكرة على موسيقى الروك المستقلة، حيث صرّح ديفيد لوري، عازف فرقة "كراكر" : "كانت فرقة "ذا كينكس" بمثابة أول فرقة روك مستقلة، بطريقة غريبة". [ 19 ] علاوة على ذلك، أشار موقع "بيتشفورك " إلى فرقتي " ذا بيتش بويز " [ 20 ] و "ذا بيردز" كمؤثرات محورية، مُلاحظًا أنه "لولا فرقة "ذا بيردز"، لما وُجدت موسيقى الروك الجامعية بأكملها - ومنها موسيقى الروك المستقلة". [ 21 ] ومن بين المؤثرات الأخرى سيد باريت من فرقة "بينك فلويد" وفرقة "بيغ ستار " بقيادة أليكس تشيلتون [ 22 ] ، حيث أشارت صحيفة "ذا غارديان " إلى أن "تأثير باريت أصبح جزءًا لا يتجزأ من الموسيقى التي نعرفها الآن باسم موسيقى الروك المستقلة"، [ 23 ] واصفةً فرقة " بيغ ستار " بأنها "الفرقة الأم" لموسيقى "الروك المستقلة ذات الطابع العاطفي العميق". [ 24 ] إلى جانب ألبومي برايان إينو الأول والثاني ، العضو السابق في فرقة روكسي ميوزيك . [ 25 ]

في مشهد نادي سي بي جي بي في نيويورك ، أصبحت باتي سميث [ 26 ] أول فنانة بانك تُصدر أغنية منفردة بنفسها، وذلك بأغنيتها " هاي جو " عام 1974، والتي تضمنت أغنية " بيس فاكتوري " على الوجه الثاني. تبع ذلك لاحقًا أغنية " ليتل جوني جويل " لفرقة تيليفيجن في أكتوبر 1975، وقد أثبت عزفهم المتناغم على الغيتار في ألبوم ماركي مون تأثيره الكبير على المشهد الموسيقي المستقل في بداياته. [ 27 ] كما أصدرت فرقة بير أوبو أغنيتها المنفردة الأولى بنفسها في ديسمبر 1975. [ 28 ] ومن بين المؤثرين الآخرين فنانو ما قبل البانك، مثل فرقة ستوجز [ 29 ] وفرقة مودرن لافرز . [ 30 ]

أواخر السبعينيات

ألهمت حفلات فرقة "سكس بيستولز" في قاعة "ليسر فري تريد" بمانشستر في 4 يونيو و20 يوليو 1976 تشكيل فرق "جوي ديفيجن" و "ذا فول" و "ذا سميثز" و" سيمبلي ريد" و " ماغازين " و "بازكوكس" و " فاكتوري" و "كرييشن ريكوردز".

مع ظهور موسيقى البانك روك في أواخر سبعينيات القرن العشرين، بدأت الفرق الموسيقية في تبني ونشر ثقافة الاعتماد على الذات ، التي شجعت أي شخص، بغض النظر عن مهارته أو خلفيته الموسيقية، [ 31 ] على تشكيل فرقة موسيقية. في الرابع من يونيو/حزيران والعشرين من يوليو/تموز عام 1976، قدمت فرقة "سكس بيستولز " عرضًا في قاعة "ليسر فري تريد" في مانشستر، مما ألهم تشكيل فرق مؤثرة مثل "ذا سميثز" و "بازكوكس" و "ذا فول" و "جوي ديفيجن" ، بالإضافة إلى إطلاق شركات تسجيل مستقلة مؤثرة مثل "فاكتوري" و "كرييشن ريكوردز" ، حيث أشار توني ويلسون وآلان ماكجي إلى أن هذا العرض كان مصدر إلهام اهتمامهما بالموسيقى البديلة البريطانية. [ 32 ]

علاوة على ذلك، أصبحت شركات التسجيل المستقلة جزءًا لا يتجزأ من السنوات الأولى لتوزيع موسيقى البانك روك، كما يتضح من شركة بيركلي ريكوردز في الولايات المتحدة، التي أصدرت الألبوم الأول لفرقة ذا مودرن لافرز الذي سُجّل قبل سنوات. وفي المملكة المتحدة، أصدرت شركة ستيف ريكوردز المستقلة أول أغنية منفردة لموسيقى البانك في المملكة المتحدة بعنوان " نيو روز " لفرقة ذا دامند . وفي أستراليا ، أصدرت فرقة ذا سينتس من بريسبان أول أغنية بانك لها خارج الولايات المتحدة، بعنوان " (آيم) ستراندد "، عبر شركتها الخاصة "فاتال ريكوردز". تبع ذلك إصدار فرقة ذا جو-بيتوينز أغنية " لي ريميك " بعد بضعة أشهر. [ 33 ]

بحلول أواخر سبعينيات القرن العشرين، برزت حركة ما بعد البانك في المملكة المتحدة، مُشكّلةً فرقًا موسيقية حافظت على روح البانك القائمة على العمل الذاتي، لكنها بدأت في توسيع آفاقها. كان لفنانين مثل ذا كيور ، ومونوكروم سيت ، وفيلت ، ورينكوتس ، ويونغ ماربل جاينتس ، الذين وقع معظمهم عقودًا مع شركات إنتاج مستقلة مثل راف تريد ، وفاكتوري ريكوردز ، وشيري ريد ، تأثيرٌ أساسي على موسيقى الإندي روك، ولاحقًا على موسيقى الروك البديل. بالإضافة إلى ذلك، أثرت فرقة آرت بانك واير على فرق لاحقة مثل جايدد باي فويسز وهوسكر دو . وبالمثل، اكتسبت فرقة سوفت بويز شعبيةً واسعة في الولايات المتحدة، حيث حفظت فرق مثل آر إي إم وذا ريبليسمنتس كل نغمة من موسيقاهم .

أثبتت فرق ما بعد البانك الاسكتلندية ، مثل أورانج جوس وجوزيف كيه ، ولاحقًا ذا فازلينز، أنها مؤثرة أيضًا. [ 38 ]

كانت الفرق الأمريكية مثل Feelies [ 39 ] Mission of Burma [ 40 ] Talking Heads [ 41 ] و Embarrassment [ 42 ] - والتي كان لها تأثير على REM [ 43 ] - مهمة أيضًا لتطوير موسيقى الروك المستقلة.

خلفية

قبل ظهور موسيقى البانك روك وازدهار الموسيقى المستقلة في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، كان للموسيقى المستقلة تاريخٌ حافلٌ في دعم تطورات الموسيقى الشعبية، لا سيما في الأنواع الموسيقية التي تجاهلتها شركات الإنتاج الكبرى. قبل أواخر السبعينيات، كانت شركات التسجيل الكبرى تتمتع بنفوذٍ هائلٍ لدرجة أن شركات الإنتاج المستقلة كافحت لتأسيس نفسها، إذ غالبًا ما فشلت تجاريًا أو تم دمجها في نهاية المطاف من قبل شركات الإنتاج الكبرى. إلا أن هذا الوضع بدأ يتغير في عام ١٩٧٩ عندما أصدرت شركة "راف تريد" ألبوم "إنفلامابل ماتيريال" لفرقة "ستيف ليتل فينغرز" ، والذي أصبح أول ألبوم مستقل يُباع منه أكثر من ١٠٠ ألف نسخة ويدخل قائمة أفضل ٢٠ ألبومًا في المملكة المتحدة . أثار هذا النجاح اهتمام شركات التسجيل الكبرى بالموسيقى المستقلة، وبحلول نهاية العقد، دلّ إنشاء قوائم الأغاني المستقلة في المملكة المتحدة على تزايد شعبية هذه الحركة. [ ٤٤ ] وذكر الفيلم الوثائقي الذي بثته هيئة الإذاعة البريطانية " افعلها بنفسك: قصة راف تريد " [ ٤٥ ] ما يلي:

"[...] عندما بدأت شركة Rough Trade في عام 1976، كان هناك حوالي 12 علامة تجارية مستقلة في بريطانيا، وبحلول نهاية العقد كان هناك أكثر من 800 علامة تجارية."

ومن بين شركات الإنتاج المستقلة المبكرة البارزة الأخرى Mute و 4AD و Factory و Beggars Banquet و Creation Records . [ 31 ]

حركة "افعلها بنفسك" المبكرة في المملكة المتحدة

فرقة دان تريسي التلفزيونية ، إحدى الفرق الرائدة في موجة موسيقى DIY البريطانية، ورواد موسيقى البوب ​​المستقلة.

يشير الفيلم الوثائقي الذي أنتجته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بعنوان " موسيقى للمتمردين: قصة موسيقى الإندي" إلى أن إصدار فرقة البانك روك " بازكوكس" من مانشستر، ألبومها المصغر "سبايرال سكراتش" (Spiral Scratch EP) ذاتيًا ، عبر شركة التسجيلات المستقلة "نيو هورمونز" (New Hormones) في 29 يناير 1977، كان لحظة محورية في تطور موسيقى الإندي روك، فضلًا عن المشهد الموسيقي المستقل الأوسع في إنجلترا. [ 46 ] [ 47 ] ويسلط الكاتب كيفن دان في كتابه "غلوبال بانك" (Global Punk) الضوء على كيف ألهم ألبوم " بازكوكس " الأول موجة من الإصدارات المستقلة التي تُنتج ذاتيًا في جميع أنحاء المملكة المتحدة: "...أظهر الألبوم المصغر حرفيًا كيف يمكن للمرء أن يصنع ألبومًا، مع تفاصيل عملية التسجيل (مثل عدد مرات التسجيل والإضافات) وتكاليف الطباعة مطبوعة مباشرة على غلاف الألبوم." [ 48 ]

وبالمثل، أظهرت الإصدارات الأولى لفرقة "ديسبيريت بايسيكلز" [ 1 ] للمستمعين كيفية إنتاج وتوزيع تسجيلاتهم الخاصة بشكل مستقل وبتكلفة منخفضة للغاية، بهدف وحيد هو تقويض احتكار شركات التسجيلات الكبرى لصناعة الموسيقى بشكل عام. وقد ساهمت كل من فرقتي "بازكوكس" و"ديسبيريت بايسيكلز" في إلهام موجة من فرق البانك المستقلة مثل "أو ليفل" و "تلفزيون بيرسوناليتيز" و "سويل مابس" وغيرها، والتي حذت حذوهما في إنتاج وتوزيع تسجيلاتها الخاصة. [ 49 ] [ 50 ] وتحسن التوزيع بشكل أكبر مع تأسيس "ذا كارتل"، وهو اتحاد لشركات مثل " ريد راينو" و "راف تريد ريكوردز " التي كانت تتولى توزيع إصدارات هذه الشركات الصغيرة وإيصالها إلى متاجر التسجيلات في جميع أنحاء البلاد. [ 51 ] وقد أشار ستيفن مالكموس لاحقًا إلى حقبة الإنتاج المستقل البريطانية باعتبارها مصدر إلهام أساسي لفرقة "بافمنت" . [ 52 ]

صوت دنيدن

فرقة ذا تشيلز تقدم عرضاً في مهرجان إندي تراكس في ريف ديربيشاير عام 2014

أنتجت مدينة دنيدن في نيوزيلندا العديد من الفرق الموسيقية التي شكلت حجر الزاوية لشركة التسجيلات المستقلة " فلاينج نون ريكوردز" . وقد ساهم هؤلاء الفنانون في صياغة ما يُعرف بـ" صوت دنيدن" ، الذي كان له تأثير بالغ على تطور موسيقى الروك المستقلة. [ 53 ] [ 54 ] [ 55 ] ووفقًا لموقع "أوديوكالتشر" ، كانت فرقة " ذا إينيمي " بقيادة كريس نوكس من أوائل فرق "صوت دنيدن" ، وقد ظهرت كفرقة ما بعد البانك، وكان من بين أعضائها أيضًا أليك باثجيت . ورغم أن الفرقة لم تستمر طويلًا، إلا أن عروضها أبهرت الموسيقيين المراهقين الذين حضروا لمشاهدتها، بمن فيهم شاين كارتر الشاب ، الذي أسس لاحقًا فرق "بورد جيمز " و "دابل هابيز" و "ستريت جاكيت فيتس" . شكّل نوكس لاحقًا فرقة بانك أخرى قصيرة العمر تُدعى توي لوف ، وبعد تفككها، أسس فرقة تال دوارفس المؤثرة ، التي كان لها دور محوري في ظهور موسيقى الإندي منخفضة الجودة المسجلة منزليًا . [ 56 ] غالبًا ما استُلهمت جوانب البانك في هذا المشهد من معارضة روبرت مولدون وحكومته، مما أثار السخرية أو النقد الصريح. [ 57 ] شهد هذا المشهد فرقًا موسيقية تتأثر بموسيقى البانك روك، لكنها تخلّت عن عدوانيتها لصالح صوت غني بالصدى ومتأثر بموسيقى البوب . تميز هذا المشهد بأغنية ذا كلين المنفردة الأولى "تالي-هو!" عام 1981 وألبوم دنيدن المزدوج عام 1982 الذي ضم فرق ذا تشيلز ، وسنيكي فيلينغز ، وذا فيرلينز ، وذا ستونز ، حيث كانت غيتاراته غالبًا ما تكون رنانة ومملة، وأصوات المغنين غير واضحة. [ 58 ] في السنوات اللاحقة، انتشر أسلوب دنيدن الموسيقي إلى مدن نيوزيلندية أخرى مثل كرايستشيرش أو أوكلاند . [ 59 ] [ 55 ] [ 60 ] [ 54 ]

تاريخ

الأصول

فرقة "ذا جيسوس آند ماري تشين" البريطانية تقدم عرضاً في كاليفورنيا عام 2007

شهدت أوائل ومنتصف ثمانينيات القرن العشرين ازديادًا في شعبية محطات الإذاعة الجامعية ، وخاصةً في الولايات المتحدة، التي كانت تبثّ أعمال فنانين مستقلين من مختلف الأنواع الموسيقية، بما في ذلك الروك البديل ، والموجة الجديدة ، والبوست هاردكور ، والبوست بانك . وأطلق المعجبون على الفرق التي كانت تُبثّ على هذه المحطات اسم " روك الجامعات "، وهو مصطلح آخر لم يكن له أي دلالة أسلوبية. وكانت أبرز فرق روك الجامعات فرق موسيقى الجانجل بوب مثل فرقة REM الأمريكية، وفرقة ذا سميثز البريطانية، التي يذكر ماثيو بانيستر أنها كانت من أوائل فرق موسيقى الإندي روك. [ 61 ] وسرعان ما ظهر تأثير هذه الفرق في تشكيل فرق مثل ليتس أكتيف ، وهاوس مارتينز ، ولاز . [ 62 ] وبحلول ذلك الوقت، بدأ استخدام مصطلح "الإندي روك" لوصف الفرق التي تنتج موسيقاها عبر شركات تسجيل مستقلة، بدلاً من شركات التسجيل نفسها. وهذا ما جعله النوع الموسيقي الوحيد في ذلك الوقت الذي كان يُعرَّف بطرق توزيع الموسيقى وليس بصوتها. [ 9 ]

أشار الصحفي ستيف تايلور أيضًا إلى الفرق الموسيقية المنتمية إلى مشهد بيزلي أندرجراوند باعتبارها فرقًا مستقلة رائدة. [ 63 ] في السنوات اللاحقة، قامت فرق مثل جيسوس آند ماري تشين وفلاينج نون ريكوردز، مثل جان بول سارتر إكسبيرينس، بتحويل هذا النوع الموسيقي إلى أسلوب أبطأ وأكثر قتامة وتأثيرًا. [ 61 ] انخفض عدد محطات الإذاعة الجامعية في الولايات المتحدة بشكل ملحوظ بعد حملة الضغط التي شنتها الإذاعة الوطنية العامة (NPR ) ضد المحطات غير التجارية خلال ثمانينيات القرن الماضي. ونتيجة لذلك، فقد مصطلح "كوليدج روك" شعبيته، وسرعان ما استُبدل بمصطلح "إندي". [ 64 ]

تطوير

فرقة ماي بلودي فالنتاين كانت رائدة في نوع موسيقى الروك المستقل الفرعي المعروف باسم شوغيز .

في المملكة المتحدة، أصدرت مجلة NME شريط كاسيت تجميعي بعنوان C86 ، ضمّ مقطوعات موسيقية لفرق مثل Primal Scream و The Pastels و The Wedding Present . كان الهدف من الألبوم تسليط الضوء على المشهد الموسيقي المستقل في المملكة المتحدة آنذاك، وقد جمع بين عناصر من موسيقى الجانجل بوب، والبوست بانك، وموسيقى Walls of Sound المتأثرة بأسلوب فيل سبيكتور . في عام 2006، وصفه بوب ستانلي بأنه "بداية موسيقى الإندي". [ 65 ] أصبح مصطلح C86 وصفًا بحد ذاته، لا يقتصر على الفرق الموسيقية الموجودة على الشريط فحسب، بل يشمل أيضًا الفرق التي تأثرت به، وغالبًا ما يُستخدم جنبًا إلى جنب مع مصطلحات مثل "anorak pop" و"shambling". [ 66 ] حققت بعض فرق C86 نجاحًا تجاريًا كبيرًا: فقد نفدت تذاكر حفلات فرقة Soup Dragons في ماديسون سكوير جاردن ؛ ونالت فرقة Primal Scream استحسان النقاد، وحصلت على أول جائزة ميركوري على الإطلاق عام 1992؛ ودخلت أغاني فرقة The Wedding Present قائمة أفضل 40 أغنية ثماني عشرة مرة. ومع ذلك، فإن العديد من الفرق الموسيقية التي ظهرت في الألبوم المكون من 22 مسارًا قد اختفت عن الأنظار. [ 67 ]

في الولايات المتحدة، سمحت شعبية فرقة REM لأولئك الذين لا يستسيغون عدوانية موسيقى الهاردكور بانك ونزعتها العسكرية بالانضمام إلى مشهد الموسيقى البديلة . وقد مكّن هذا مجموعة من الموسيقيين، ولا سيما أولئك الذين سيشكلون لاحقًا مشهد ما بعد الهاردكور بقيادة فرقة Minutemen [ 68 ]، والذين غالبًا ما قوبلوا بالعداء في مشهد الهاردكور، حيث ذكر موقع Pitchfork [ 69 ] أنه "في أول مرة افتتحوا فيها حفلة لفرقة Black Flag ، تعرض أعضاء Minutemen للبصق من الجمهور"، مضيفًا أنهم "لم يكونوا متشددين إلى هذا الحد". على الرغم من ذلك، يُنسب إليهم الفضل في توفير "شريان الحياة لموسيقى الإندي روك لعقود". [ 68 ] [ 70 ] [ 71 ] وبالمثل، برزت فرقة Wipers ، التي تميزت بألحانها العذبة وتركيزها على عزف الجيتار المنفرد، في مشهد الهاردكور، مؤثرةً على فنانين إندي صاعدين مثل J Mascis من فرقة Dinosaur Jr ، مما ساعد على إعادة تقديم براعة الجيتار إلى الموسيقى البديلة. [ 72 ] [ 73 ]

علاوة على ذلك، بدأت شركات الإنتاج الكبرى في استقطاب فرق الأندرجراوند، حيث أصدرت كل من فرقتي هوسكر دو وذا ريبليسمنتس ألبومات مع شركات إنتاج كبرى في منتصف العقد. ورغم أن هذه الألبومات لم تحقق نفس نجاح ألبومات آر إي إم، وسرعان ما فقدت شركات الإنتاج الكبرى اهتمامها بهذا النوع من الموسيقى، إلا أنها تركت أثراً كبيراً على الفرق الشابة. فقد أضفت بعض الفرق، مثل كامبر فان بيتهوفن [ 74 ] وذا ديد ميلكمن [ 75 ] وفايلنت فيمز [ 76 ]، لمسة من الفكاهة الساخرة والتهكم على المشهد الموسيقي. وفي السنوات اللاحقة، بدأت فرق سونيك يوث وداينوسور جونيور وأنريست في إصدار موسيقاها مع شركات إنتاج مستقلة مدينة لهذه الفرق، وسرعان ما اكتسبت هي الأخرى تصنيف موسيقى الروك المستقلة. [ 77 ] ومع نهاية عقد الثمانينيات، وقّعت كل من سونيك يوث وبيكسيز عقوداً مع شركات إنتاج كبرى. [ 78 ]

في أواخر ثمانينيات القرن العشرين، ظهر نوع فرعي من موسيقى الروك المستقلة يُعرف باسم "شوجيز "، كامتداد لأسلوب "جدار الصوت" الذي استخدمته فرق مثل "جيسوس آند ماري تشين". وقد دمج هذا النوع الموسيقي هذا الأسلوب مع تأثيرات من فرق مثل "داينوسور جونيور" و "كوكتو توينز" ، ليُنتج أسلوبًا داكنًا ورتيبًا لدرجة يصعب معها تمييز الآلات الموسيقية. وكانت فرقة "ماي بلودي فالنتاين " رائدة هذا النوع في أسطواناتها المطولة الأولى وألبومها الأول " إزنت أنيثينغ" . [ 79 ] وقد أثر أسلوب الفرقة على موجة من الفرق الموسيقية في لندن ومنطقة وادي التايمز ، بما في ذلك "تشابترهاوس " و "موس" و "لاش" . وقد أطلق ستيف ساذرلاند من مجلة " ميلودي ميكر" على هذا المشهد الموسيقي مجتمعًا اسم "المشهد الذي يحتفي بنفسه" عام 1990. [ 80 ]

كان حفل فرقة " ذا ستون روزز " في جزيرة سبايك عام 1990 هو الحفل الذي شهد أعلى نسبة حضور لفنان مستقل في ذلك الوقت.

كانت حركة مادشستر نمطًا ومشهدًا موسيقيًا آخر نشأ في أواخر ثمانينيات القرن العشرين. تميزت هذه الحركة بمزجها بين موسيقى الروك المستقلة C86 وموسيقى الرقص وثقافة الحفلات الصاخبة ، ولا سيما تركيزها على استخدام العقاقير المهلوسة، وتمركزت في مدينة مانشستر . [ 81 ] [ 82 ] ارتكز المشهد على ملهى هاسيندا الليلي، الذي افتُتح في مايو 1982 بمبادرة من شركة فاكتوري ريكوردز . خلال السنوات الأولى من تأسيسه، عزف النادي موسيقى البوب ​​الموجهة للنوادي الليلية بشكل أساسي، واستضاف عروضًا لفنانين من بينهم نيو أوردر ، وكاباريه فولتير ، وكالتشر كلوب ، وتومسون توينز ، وذا سميثز. [ 83 ] ازدهرت حركة مادشستر بحلول عام 1989، مع نجاح ألبوم هابي موندايز الثاني " بامد " وألبوم ذا ستون روزز الأول الذي يحمل اسم الفرقة ، والذي أصبح العمل الأكثر تأثيرًا في هذا المشهد. وفي السنوات اللاحقة، شملت الفرق البارزة الأخرى فرقة ذا شارلاتانز ، و808 ستيت، وفرقة إنسبيرال كاربتس . [ 84 ]

أطلق النقاد على مزيج موسيقى الروك المستقلة والرقص المميز في مشهد مانشستر اسم " الرقص المستقل" ، أو تحديدًا نوع "باغي" الفرعي . [ 85 ] وكانت أبرز لحظات مانشستر وباغي حفل سبايك آيلاند الذي أقيم في 27 مايو 1990 ، والذي أحياه فريق ستون روزز. وبحضور حوالي 28 ألف شخص، واستمر الحفل لمدة 12 ساعة، كان أول حدث بهذا الحجم والنوع يُقام من قِبل فرقة مستقلة. [ 86 ]

في ستوربريدج ، برز مشهدٌ موسيقيٌّ لفرق موسيقى الإندي، تأثرت بموسيقى الإلكترونيك والبانك والفولك والهيب هوب ، وأطلق عليها النقاد اسم "غريبو ". بقيادة فرق مثل "بوب ويل إيت إتسيلف" و "ذا وندر ستاف " و "نيدز أتوميك داستبن "، كان مصطلح "غريبو" واسع التعريف، واستُخدم كاسمٍ لمشهد ستوربريدج الموسيقي أكثر من كونه تصنيفًا لنوعٍ موسيقيٍّ مُحدد. مع ذلك، سرعان ما حظيت هذه الفرق باهتمامٍ واسع: فقد دخلت أغنيتا " وايز أب! ساكر " و" كان يو ديغ إت؟" لفرقة "بوب ويل إيت إتسيلف" عام 1989 قائمة أفضل 40 أغنية في المملكة المتحدة، وأصبحت ستوربريدج لفترةٍ وجيزةٍ وجهةً سياحيةً لعشاق موسيقى الإندي روك الشباب. صدرت الألبومات الرائدة لهذا المشهد بين عامي 1989 و1993: ألبوما " هوب " و " نيفر لوفد إلفيس" لفرقة "ذا وندر ستاف"، وألبوما " غود فودر" و "آر يو نورمال؟ " لفرقة "نيدز أتوميك داستبن" ، وألبوم "ذيس إز ذا داي...ذيس إز ذا آور...ذيس إز ذيس!" لفرقة "بوب ويل إيت إتسيلف" . والمظهر أم أسلوب الحياة؟ خلال هذه الفترة، أصبحت فرق المشهد الموسيقي من العناصر الأساسية، بل وأحيانًا من الفرق الرئيسية، في مهرجان ريدينغ ، وباعت ملايين الألبومات، وكثيرًا ما ظهرت على أغلفة مجلات مثل NME و Melody Maker . [ 87 ] تميزت فرق غريبو عن فرق موسيقى الروك المستقلة السابقة ليس فقط بتأثيراتها الواسعة، بل أيضًا بتمردها على الأجواء الرقيقة أو الكئيبة لمعظم الفرق الأخرى في هذا النوع، وسعيها وراء صوت وجمالية أكثر قوة. وشمل المشهد فرقًا مشابهة من ليستر المجاورة من حيث الأسلوب: ذا بومب بارتي ، وغاي بايكرز أون أسيد ، وكريزي هيد ، وهانترز كلوب ، وسكام بابس . [ 88 ]

الانقسام بين التيار السائد والموسيقى البديلة: التسعينيات

سمح نجاح موسيقى الجرونج لفرقة سونيك يوث بالانتشار في التيار السائد. [ 89 ]

في أوائل التسعينيات، انطلقت حركة موسيقى الجرونج في سياتل ، وفرقها الأكثر شهرة، نيرفانا ، بيرل جام ، ساوند جاردن ، وأليس إن تشينز ، إلى التيار السائد. [ 90 ] وقد لفت النجاح الهائل لهذه الفرق، وخاصة نيرفانا، الانتباه بشكل متزايد إلى موسيقى الإندي روك، مما أدى إلى تحول استُبدل فيه مصطلح الإندي روك بمصطلح الروك البديل . [ 89 ] ونتيجة لذلك، فقد مصطلح "البديل" معناه الأصلي المضاد للثقافة السائدة، وبدأ يشير إلى الشكل الموسيقي الجديد ذي الطابع التجاري الأخف الذي كان يحقق نجاحًا جماهيريًا واسعًا. جادل كارل سوانسون، الكاتب في مجلة نيويورك، بأن حتى مصطلح "الانشقاق" فقد معناه، إذ مكّنت موسيقى الجرونج حركةً متخصصة، مهما كانت جذرية، من أن تُستغل من قبل التيار السائد، مما رسّخ تشكيل ثقافة فردية متشرذمة. [ 91 ]

في كتابه "الموسيقى الشعبية: المفاهيم الأساسية" ، يذكر الأكاديمي الإعلامي روي شوكر أن "موسيقى الجرونج مثّلت انتشار أخلاقيات وأسلوب موسيقى الروك المستقلة في أمريكا الشمالية خلال ثمانينيات القرن العشرين"، موضحًا أن استقلالية الفرقة الموسيقية أصبحت "أداة تسويقية بقدر ما كان [الروك المستقل والروك البديل] صوتًا مميزًا". [ 92 ] في أعقاب هذا الاهتمام المتزايد، شهد الروك المستقل انقسامًا: فرق موسيقية يسهل الوصول إليها وتلبي احتياجات محطات الراديو التي تبث موسيقى الروك البديلة، والتي أصبحت رائجة آنذاك؛ وفرق موسيقية واصلت التجريب، متقدمةً في المشهد الموسيقي المستقل. [ 62 ] ووفقًا لموقع AllMusic ، خلال هذا الانقسام ترسخ مصطلح "الروك المستقل" كوصف لأسلوب الموسيقى الذي يقدمه هؤلاء الفنانون المستقلون، بينما أصبحت الفرق الموسيقية المتأثرة بالروك المستقل تُعرف باسم الروك البديل. [ 11 ]

نشأ أسلوب سلوكور في الولايات المتحدة كرد فعل مباشر على النمو السريع لموسيقى الجرونج. [ 93 ] ورغم أن تعريفه غير دقيق، إلا أن سلوكور يتضمن عمومًا إيقاعات بطيئة، وموسيقى آلية بسيطة، وكلمات حزينة. [ 94 ] كان لفرقة جالكسي 500 ، وخاصة ألبومهم الثاني " أون فاير" (1989)، تأثير كبير على هذا النوع الموسيقي، [ 95 ] [ 96 ] حيث وصفهم روبرت روبسام، الكاتب في موقع باندكامب ديلي ، بأنهم "منبع كل ما سيأتي لاحقًا". [ 97 ] شملت الموجة الأولى من الفرق الموسيقية في هذا النوع ريد هاوس بينترز ، وكودين ، وبيدهيد ، وإيدا ، ولو . نشأ هذا النوع الموسيقي في أنحاء متفرقة من الولايات المتحدة، دون تركيز جغرافي محدد، وبتفاعل محدود للغاية بين فنانيه. [ 97 ]

ظهرت مجموعة فرعية أصغر سنًا من فرق "غريبو" حوالي عام 1991، والتي أُطلق عليها بدورها اسم فرق "فراغل". [ 98 ] خلال هذه الحركة، كان الصوت السائد هو نمط موسيقى الروك المستقل المتأثر بشدة بموسيقى البانك وألبوم " بليتش" لفرقة نيرفانا، مع استخدام آلات الطبول الإلكترونية أحيانًا . [ 99 ] وصف ستيفن كلاين، الكاتب في موقع "غيغ وايز "، هذا النمط بأنه "غيتارات صاخبة، وشعر أكثر اتساخًا، وقمصان لا تغسلها إلا الأمهات". من أبرز فرق "فراغل" فرق "سينسليس ثينغز" و "ميغا سيتي فور" و "كارتر ذا أنستوبابل سيكس ماشين ". [ 99 ]

ستيفن مالكموس ، مغني وعازف غيتار فرقة بافمنت

وصف تشارلز آرون، كاتب مجلة سبين، فرقتي بافمنت وجايدد باي فويسز بأنهما "الفرقتان اللتان جسدتا موسيقى الروك المستقلة في تلك الفترة، ولا تزالان تُعرّفان هذا المصطلح في أذهان الكثيرين". استخدمت كلتا الفرقتين أسلوب إنتاج بسيطًا ( لو-فاي) أضفى طابعًا رومانسيًا على روح الاعتماد على الذات. [ 100 ] كان ألبوم بافمنت " سلانتد آند إنشانتد" الصادر عام 1992 ، أحد الألبومات الرائدة في نوع موسيقى الروك الركيك . [ 101 ] وصفت مجلة رولينج ستون الألبوم بأنه "جوهر موسيقى الروك المستقلة"، ووضعته ضمن قائمة المجلة لأعظم 500 ألبوم على مر العصور . [ 102 ]

في منطقة مثلث الأبحاث في ولاية كارولاينا الشمالية ، كانت فرقٌ تابعة لشركة " ميرج ريكوردز" مثل "سوبرتشانك" و "آرتشرز أوف لوف" و "بولفو" تقود مشهدًا موسيقيًا لموسيقى الروك المستقلة ، واصفةً إياه بمشهدٍ متنامٍ لفرق الروك المستقلة المتأثرة بموسيقى الهاردكور بانك وما بعد البانك. [ 103 ] في ذلك الوقت، أطلقت منشوراتٌ مثل "إنترتينمنت ويكلي" على مدينة تشابل هيل الجامعية لقب "سياتل القادمة". [ 104 ] [ 105 ] كما نُسب إلى أغنية " سلاك ماذرفاكر " لفرقة "سوبرتشانك " الفضل، بحسب مجلة "كولومبيا" ، في نشر الصورة النمطية لـ" المتكاسل "، واعتبارها نشيدًا مميزًا لموسيقى الروك المستقلة في التسعينيات. [ 106 ]

مع صعود موسيقى البريت بوب ، تلاشت شهرة العديد من فرق موسيقى الروك المستقلة البريطانية السابقة. [ 107 ] وقد رُوِّج لفرق هذه الحركة ، التي تصدّرها فرق مثل بلور ، وأواسيس ، وبولب، وسويد ، [ 108 ] على أنها فرق مستقلة، كوسيلة للمنافسة التجارية مع مشهد موسيقى الجرونج في الولايات المتحدة. [ 109 ] وبينما كانت موسيقى البريت بوب مدينةً لموسيقى الروك المستقلة من الناحية الأسلوبية، وبدأت كفرعٍ منها، تخلّت فرق البريت بوب عن سياسات هذا النوع الموسيقي المناهضة للمؤسسة، وساهمت بدلاً من ذلك في دمجه في التيار السائد، حتى أن فرقًا مثل بلور وبولب وقّعت عقودًا مع شركات إنتاج كبرى. في مقالتها " هل نبذل جهدًا كبيرًا لتوضيح الفكرة؟" في كتابها "سياسة بريطانيا في بريطانيا الجديدة" ، تذكر السياسية والأكاديمية روبا هوك أن موسيقى البريت بوب "بدأت كفرع من المشهد الموسيقي البريطاني المستقل، ولكن يمكن القول إنها قضت عليه في النهاية، حيث حدث تقارب بين الموسيقى المستقلة والتيار السائد، مما أدى إلى إزالة عنصر "الاحتجاج" المميز للموسيقى المستقلة البريطانية" [ 15 ]. ويشير الصحفي الموسيقي جون هاريس إلى أن البريت بوب بدأت عندما صدرت أغنية " بوب سين "، رابع أغنية منفردة لفرقة بلور، وألبوم " ذا دراونرز "، أول ألبوم لفرقة سويد، في نفس الفترة تقريبًا في ربيع عام 1992. ويقول: "إذا كانت هناك بداية للبريت بوب، فهي سيل الإشادة الذي استقبل ألبومات سويد الأولى: جميعها جريئة وناجحة وبريطانية للغاية" [ 110 ] . وكانت سويد أولى الفرق الموسيقية الجديدة التي تعتمد على الغيتار والتي لاقت ترحيبًا من وسائل الإعلام الموسيقية البريطانية باعتبارها رد بريطانيا على موسيقى الجرونج في سياتل. أصبح ألبومهم الأول "Suede" ، الذي صدر في 29 مارس 1993، الألبوم الأول الأسرع مبيعًا في تاريخ الموسيقى البريطانية في ذلك الوقت. [ 111 ]

تنويع

أطلق ألبوم "Diary" (1994)، وهو الألبوم الأول لفرقة "Sunny Day Real Estate" ، موجة جديدة من موسيقى الإيمو ، وذلك بدمج عناصر منها في أسلوبهم الموسيقي المستقل. [ 112 ] وقد ساهمت "Sunny Day Real Estate" وفرق أخرى من الموجة الثانية لموسيقى الإيمو، مثل "Piebald" و "The Promise Ring" و "Cap'n Jazz" ، في إبعاد موسيقى الإيمو عن جذورها في موسيقى الهاردكور، مما أتاح لهذا النوع الموسيقي فرصة التطور والنمو بشكل أكبر من الموجة الأولى. [ 113 ] وقد انتشر هذا النمط من موسيقى الإيمو في الثقافة السائدة في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، مع النجاح الكبير الذي حققه ألبوما " Bleed American " (2001) لفرقة " Jimmy Eat World" و" The Places You Have Come to Fear the Most" (2001) لفرقة "Dashboard Confessional "، حيث حصدا مبيعات بلاتينية. [ 114 ] ومن أبرز المشاهد الموسيقية خلال هذه الموجة فرق الإيمو من منطقة الغرب الأوسط الأمريكي في النصف الثاني من العقد، والتي دمجت نغمات الجيتار الرنانة لموسيقى الروك المستقلة السابقة مع عناصر من موسيقى الماث روك، لتُنتج أسلوبًا مميزًا لفرق مثل "American Football" . [ 113 ] كما سمحت شعبية موسيقى الإيمو لعدد من الفرق الموسيقية التي لا تُصنف تمامًا ضمن موسيقى الإندي ولا الإيمو تمامًا، مثل ديث كاب فور كيوتي ومودست ماوس وكاراتيه ، باكتساب شهرة كبيرة. [ 115 ]

مزجت مجموعة "إيليفانت 6" غير المحددة بدقة - والتي ضمت فرق "أبلز إن ستيريو" ، و "بيولا" ، و "سيركولاتوري سيستم" ، و"إلف باور" ، و "ذا مايندرز" ، و "نيوترال ميلك هوتيل" ، و" أوف مونتريال" ، و "أوليفيا تريمور كونترول " - موسيقى الروك المستقلة مع موسيقى البوب ​​السيكيديلية . وذكر أندرو إيرلز، مؤلف كتاب "جيمي إندي روك "، أن هذه المجموعة، وتحديدًا فرقة "نيوترال ميلك هوتيل" في ألبومها "أون أفيري آيلاند " (1996)، "ساعدت في الحفاظ على أهمية هذا النوع فنيًا في الوقت الذي انشقت فيه فرق أخرى وبرزت أنماط موسيقية أخرى غير معروفة". [ 116 ] [ 117 ]

يشمل مصطلح "الموسيقى الإلكترونية المستقلة" أو "الإنديترونيكا" [ 118 ] فنانين ذوي ميول روك يميلون إلى الموسيقى الإلكترونية، مستخدمين أجهزة أخذ العينات، والمُركِّبات الصوتية، وآلات الطبول، وبرامج الحاسوب. [ 119 ] وهو أقرب إلى تصنيف منه إلى أسلوب موسيقي، إذ يصف اتجاهًا ظهر في أوائل التسعينيات، ضمّ فنانين ساروا على خطى موسيقى الإلكترونيك المبكرة (مثل ملحني ورشة بي بي سي الإذاعية )، وموسيقى الكراوت روك ، وموسيقى السينثبوب . [ 119 ] ومن رواد هذا النوع الموسيقي فرق إنجليزية مثل ديسكو إنفيرنو ، وستيريولاب ، وسبيس . [ 119 ] ويمكن العثور على معظم موسيقيي هذا النوع على شركات إنتاج مستقلة مثل وارب ، ومور ميوزيك ، وسب بوب ، وغوستلي إنترناشونال . [ 119 ]

استلهم موسيقى الروك الفضائي من موسيقى الروك السايكدلي والموسيقى المحيطة لفرقتي بينك فلويد وهاوكويند ، ودمجها في سياق موسيقى الروك المستقلة. بدأ هذا النمط مع فرقة سبيسمان 3 في ثمانينيات القرن العشرين، وظهرت فرق لاحقة مثل سبيريتوالايزد ، وفلاينج سوسر أتاك ، وجودسبيد يو! بلاك إمبيرور، وكويك سبيس . [ 120 ]

مع انحسار موجة البريت بوب قرب نهاية العقد، برزت موجة ما بعد البريت بوب في مشهد موسيقى الروك المستقلة في المملكة المتحدة. [ 121 ] منذ حوالي عام 1997، ومع تزايد السخط على مفهوم " بريطانيا الرائعة " وبداية تفكك حركة البريت بوب، بدأت الفرق الصاعدة بتجنب تصنيف البريت بوب مع استمرارها في إنتاج موسيقى مستوحاة منها. [ 122 ] [ 123 ] بعد انحسار البريت بوب، بدأت هذه الفرق تحظى باهتمام نقدي وجماهيري أكبر. [ 122 ] حقق ألبوم فرقة ذا فيرف "Urban Hymns " (1997) نجاحًا عالميًا كبيرًا، وكان ذروة نجاحهم التجاري قبل تفككهم عام 1999، بينما حققت فرقة راديوهيد - رغم شهرتها المتوسطة مع ألبوم "The Bends" عام 1995 - إشادة نقدية شبه عالمية مع ألبومها التجريبي الثالث "OK Computer" (1997)، وألبوماتها اللاحقة "Kid A" (2000) و "Amnesiac" (2001). [ 124 ] استخدمت فرقة ستيريوفونيكس عناصر من موسيقى ما بعد الجرونج والهاردكور في ألبوماتها التي حققت نجاحًا كبيرًا، Word Gets Around (1997) و Performance and Cocktails (1999)، قبل أن تتجه نحو أسلوب أكثر لحنية مع ألبوم Just Enough Education to Perform (2001) والألبومات اللاحقة. [ 125 ] [ 126 ] أما فرقة فيدر ، التي تأثرت في البداية بموسيقى ما بعد الجرونج الأمريكية، فقد قدمت موسيقى هارد روك أدت إلى أغنيتها المنفردة الناجحة " Buck Rogers " وألبوم Echo Park (2001). [ 127 ] بعد وفاة عازف الطبول جون لي ، اتجهت الفرقة نحو أسلوب أكثر تأملًا وعمقًا في ألبوم Comfort in Sound (2002)، الذي كان أنجح ألبوماتها تجاريًا حتى ذلك الحين، والذي تضمن سلسلة من الأغاني المنفردة الناجحة. [ 128 ] كانت فرقة كولدبلاي أنجح فرقة موسيقية تجاريًا في الألفية ، حيث حقق ألبوماها الأولان، Parachutes (2000) و A Rush of Blood to the Head (2002) ، مبيعات بلاتينية متعددة ، مما رسخ مكانتها كواحدة من أشهر الفرق الموسيقية في العالم بحلول وقت إصدار ألبومها الثالث X&Y (2005). [ 129 ] [ 130 ] أغنية " Chasing Cars " لفرقة سنو باترول (من ألبومهم Eyes Open الصادر عام 2006)  تُعدّ هذه الأغنية الأكثر بثاً على الإذاعات البريطانية في القرن الحادي والعشرين. [ 131 ]

النجاح الجماهيري: العقد الأول من القرن الحادي والعشرين

إحياء موسيقى ما بعد البانك وموسيقى الروك المرآبي

تُعد فرقة "ذا ستروكس" واحدة من أكثر الفرق الموسيقية تأثيراً على موسيقى الروك المستقلة في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.

بدأ الاهتمام الجماهيري الذي حظي به موسيقى الروك المستقلة في العقد الأول من الألفية الثانية مع فرقة " ذا ستروكس" وألبومهم الأول " Is This It " عام 2001. وبأسلوبٍ متأثر بفرق الستينيات والسبعينيات مثل " ذا فيلفيت أندرغراوند" و "ذا رامونز" ، كان هدف الفرقة موسيقيًا هو تقديم صوت "فرقة من الماضي سافرت عبر الزمن إلى المستقبل لتسجيل ألبومها". [ 132 ] وصل الألبوم إلى المركز الثالث والثلاثين في الولايات المتحدة، وبقي ضمن قوائم الألبومات الأكثر مبيعًا لمدة عامين إضافيين، ودخل قائمة الألبومات البريطانية في المركز الثاني . [ 132 ] [ 133 ] عندما أطلقت فرقة "ذا ستروكس" ألبومها تجاريًا، كان التصور العام لموسيقى الروك قائمًا على موسيقى ما بعد الجرونج ، والنيو ميتال ، والراب روك ، مما جعل أسلوبهم الكلاسيكي في موسيقى الجراج روك يُمثل تناقضًا صارخًا مع التيار السائد. أتاح التأثير الفوري للفرقة لفرق نيويورك الأخرى المتأثرة بموسيقى الروك الكلاسيكية، مثل Yeah Yeah Yeahs و Interpol و TV on the Radio، فرصةً للفت انتباه الجمهور. [ 134 ] ورافق فرقة The Strokes في هذا النجاح التجاري فرقٌ أخرى مثل White Stripes و Vines و Hives . وقد أطلقت بعض وسائل الإعلام على هذه الفرق لقب "الفرق الأفضل"، ووصفتها بأنها "منقذة موسيقى الروك أند رول"، [ 135 ] مما دفع مجلة Rolling Stone إلى الإعلان على غلاف عددها الصادر في سبتمبر 2002: "لقد عاد الروك!". [ 136 ]

وصف موقع AllMusic فرقة The Libertines بأنها "واحدة من أكثر الفرق الموسيقية تأثيراً في المملكة المتحدة في القرن الحادي والعشرين".

أعاد نجاح فرقة "ذا ستروكس" إحياء المشهد الموسيقي البريطاني الذي كان يحتضر آنذاك، والذي تأثر بموجة موسيقى البريت بوب، حيث ظهرت فرق موسيقية أخرى استلهمت من أسلوب الفرقة وجرّبت أنماطًا موسيقية مختلفة. وشملت هذه الموجة الأولى من الفرق البريطانية فرقًا مثل " فرانز فرديناند" ، و "كاسابيان " ، و"ماكسيمو بارك" ، و "ذا كريبس" ، و "بلوك بارتي" ، و "كايزر تشيفز "، و "ذا أذرز " . [ 137 ] إلا أن فرقة "ذا ليبرتينز" ، التي تأسست عام 1997، مثّلت النقيض البريطاني لفرقة "ذا ستروكس"، حيث وصفها موقع "أول ميوزيك " بأنها "إحدى أكثر الفرق البريطانية تأثيرًا في القرن الحادي والعشرين" [ 138 ] ، وذكرت صحيفة "ذي إندبندنت " أن "فرقة "ذا ليبرتينز" أرادت أن تكون فرقة مهمة، لكنها لم تكن تتوقع التأثير الهائل الذي ستحدثه". [ 139 ] تأثرت فرقة " آركتيك مونكيز" بفرق "ذا كلاش" و "ذا كينكس" و "ذا سميثز" و "ذا جام" ، [ 138 ] فأصبح أسلوبها الموسيقي، الذي يتميز بنغمات جيتار حادة وعالية، وأحيانًا صوتية، مصحوبة بكلمات أغاني بريطانية محلية بلكنة إنجليزية أصيلة، يُقلّد على نطاق واسع. [ 139 ] وكانت فرق "ذا فراتيليس" و "ذا كوكس" و "ذا فيو" من بين الفرق التي حققت نجاحًا تجاريًا كبيرًا، على الرغم من أن أبرز فرقة بعد "ذا ليبرتينز" كانت فرقة " آركتيك مونكيز" من شيفيلد . [ 139 ] تُعد "آركتيك مونكيز" من أوائل الفرق التي يعود نجاحها التجاري الأولي إلى استخدام مواقع التواصل الاجتماعي على الإنترنت ، [ 140 ] حيث حققت أغنيتان منفردتان لها المركز الأول، وأصبح ألبومها " Whatever People Say I Am, That's What I'm Not" (2006) الألبوم الأول الأسرع مبيعًا في تاريخ قوائم الأغاني البريطانية. [ 141 ]

في خضم هذا النجاح، سرعان ما دخلت فرق موسيقى الإندي العريقة إلى التيار السائد، [ 142 ] بما في ذلك فرقة مودست ماوس (التي وصل ألبومها "Good News for People Who Love Bad News " الصادر عام 2004 إلى قائمة أفضل 40 ألبومًا في الولايات المتحدة ورُشِّح لجائزة غرامي )، وفرقة برايت آيز (التي تصدرت أغنيتان منفردتان لها قائمة بيلبورد هوت 100 للمبيعات الفردية عام 2004 )، [ 143 ] وفرقة ديث كاب فور كيوتي (التي احتل ألبومها " Plans" الصادر عام 2005 المركز الرابع في الولايات المتحدة، وبقي على قوائم بيلبورد لمدة عام تقريبًا، وحقق مبيعات بلاتينية وترشيحًا لجائزة غرامي). [ 144 ] أدى هذا النجاح التجاري الجديد، والاستخدام الواسع النطاق لمصطلح "إندي" ليشمل أشكالًا أخرى من الثقافة الشعبية، إلى اقتراح عدد من المعلقين أن مصطلح "إندي روك" قد فقد معناه. [ 145 ] [ 146 ]

بالإضافة إلى ذلك، ظهرت موجة ثانية من الفرق الموسيقية في الولايات المتحدة، والتي تمكنت من الحصول على شهرة عالمية نتيجة لهذه الحركة، وشملت فرقًا مثل ذا بلاك كيز ، وكينغز أوف ليون ، وذا شينز ، وذا بريفري ، وسبون ، وذا هولد ستيدي ، وذا ناشونال . [ 114 ] وكانت فرقة ذا كيلرز من لاس فيغاس أنجح فرقة تجاريًا في هذه الموجة . تأسست الفرقة عام 2001، وبعد سماع أغنية "Is This It "، تخلت عن معظم أعمالها السابقة لإعادة كتابتها متأثرة بفرقة ذا ستروكس. [ 147 ] أمضت أغنية الفرقة الأولى " Mr. Brightside " 260 أسبوعًا غير متتالية، أي خمس سنوات، على قائمة الأغاني المنفردة في المملكة المتحدة حتى أبريل 2021، وهو أطول وقت لأي أغنية، [ 148 ] [ 149 ] وحتى عام 2017دخلت الأغنية قائمة الأغاني المنفردة في المملكة المتحدة في 11 عامًا من أصل 13 عامًا الماضية، [ 150 ] بما في ذلك فترة بقاء استمرت 35 أسبوعًا، حيث بلغت ذروتها في المركز 49 في الفترة 2016-2017. [ 151 ] علاوة على ذلك، كانت الأغنية الأكثر استماعًا عبر الإنترنت في المملكة المتحدة قبل عام 2010، حتى تجاوزتها أغنية أخرى في أواخر عام 2018، [ 152 ] واستمرت عمليات شرائها للتنزيل مئات المرات أسبوعيًا حتى عام 2017. [ 153 ] في مارس 2018، حققت الأغنية إنجازًا تاريخيًا بالبقاء ضمن أفضل 100 أغنية في قائمة الأغاني المنفردة في المملكة المتحدة لمدة 200 أسبوع. [ 153 ]

مشروع مستقل لإدارة مدافن النفايات

تُعد فرقة "آركتيك مونكيز" واحدة من أنجح الفرق الموسيقية تجارياً التي انبثقت من حركة موسيقى الإندي التي كانت تُعرف سابقاً باسم "موسيقى مدافن النفايات" .

أدى تأثير فرق مثل ذا ستروكس، وذا ليبرتينز، وبلوك بارتي إلى اهتمام كبير من شركات الإنتاج الكبرى بفناني موسيقى الروك المستقلة، وهو ما تفاقم لاحقًا مع نجاح فرقة آركتيك مونكيز. في السنوات التي تلت ألبوم "Whatever People Say I Am, That's What I'm Not"، انتشرت فرق مثل ذا رايفلز ، وذا بيجون ديتكتيفز ، وميلبورن ، التي قدمت نمطًا موسيقيًا أكثر تقليدية من الفرق السابقة. [ 154 ] [ 137 ] وبحلول نهاية العقد، بدأ النقاد يُطلقون على هذه الموجة من الفرق اسم " موسيقى الروك المستقلة الركيكة "، [ 155 ] [ 156 ] [ 157 ] وهو وصف صاغه أندرو هاريسون من مجلة وورد . [ 158 ] أشارت مقالة نُشرت عام 2020 في مجلة فايس إلى جوني بوريل ، مغني فرقة ريزورلايت ، باعتباره "الرجل الوحيد الذي عرّف موسيقى الإندي التقليدية، وجسّدها، وعاشها" نظرًا لتأسيسه فرقة "متوسطة المستوى بشكلٍ لافت" على الرغم من قربه من "الطاقة الحركية الجامحة لفرقة ليبرتينز، وديناميكية الحب والكراهية الأسطورية، ورؤيتهم لبريطانيا متداعية تنبض بالرومانسية والمخدرات". [ 154 ] وفي مقال نُشر عام 2009 في صحيفة الغارديان ، وصف الصحفي بيتر روبنسون حركة الإندي التقليدية بأنها ميتة، مُلقيًا باللوم على فرق وومباتس ، وسكوتينغ فور غيرلز ، وجو لين آند ذا جينغ جانغ جونغ، قائلًا: "لو كانت موسيقى الإندي التقليدية لعبة باكارو ، لكانت هذه الفرق الثلاث قد قضت على رتابة فرق الغيتار السائدة التي تُناسب الإذاعات تمامًا". [ 159 ]

نجاح متواصل: من العقد الثاني من الألفية الثانية وحتى الآن

استمرت النجاحات التجارية في العقد الثاني من الألفية الثانية، حيث حقق ألبوم " The Suburbs " لفرقة Arcade Fire (2010)، وألبوم "Turn Blue" لفرقة The Black Keys (2014)، وألبوم " Walls " لفرقة Kings of Leon (2016)، وألبوم "Wonderful Wonderful" لفرقة The Killers (2017)، الذي تصدر قوائم بيلبورد في الولايات المتحدة والقائمة الرسمية في المملكة المتحدة، وفاز ألبوم Arcade Fire بجائزة غرامي لألبوم العام في عام 2011. [ 160 ] كما حققت فرق موسيقى الروك المستقلة الأخرى، مثل Florence and the Machine و The Decemberists و LCD Soundsystem، أغاني منفردة تصدرت قوائم الأغاني في الولايات المتحدة خلال العقد، وحصلت فرق Vampire Weekend وFlorence and the Machine وArctic Monkeys و Bon Iver وThe Killers و The Postal Service على أسطوانات بلاتينية. [ 161 ] حاز ألبوم Vampire Weekend الثالث، Modern Vampires of the City (2013)، على جائزة غرامي لأفضل ألبوم موسيقى بديلة عام 2014، وذكر تايلر كلارك، الكاتب في موقع Consequence، أنه في عام 2019 كان لا يزال "رائدًا في موسيقى الروك المستقلة في عالم الموسيقى الأوسع". [ 161 ] كان ألبوم Arctic Monkeys الخامس، AM (2013)، أحد أكبر ألبومات موسيقى الروك المستقلة في العقد، حيث تصدّر قائمة الألبومات البريطانية ، بعد بيع 157,329 نسخة، ليصبح بذلك ثاني أسرع الألبومات مبيعًا في ذلك العام. [ 162 ] مع ظهور AM لأول مرة في القائمة، حطمت Arctic Monkeys رقمًا قياسيًا، لتصبح أول فرقة مستقلة تتصدر قوائم الألبومات في المملكة المتحدة بألبوماتها الخمسة الأولى. [ 163 ] اعتبارًا من يونيو 2019، أمضى AM 300 أسبوعًا ضمن أفضل 100 ألبوم في المملكة المتحدة . [ 164 ] تصدّر الألبوم أيضًا قوائم المبيعات في أستراليا، وبلجيكا (فلاماندرز)، وكرواتيا، وسلوفينيا، والدنمارك، وأيرلندا، وهولندا، ونيوزيلندا، والبرتغال، ودخل قائمة أفضل عشرة ألبومات في العديد من الدول الأخرى. في الولايات المتحدة، بيع من الألبوم 42,000 نسخة في أسبوعه الأول، ودخل قائمة بيلبورد 200 في المركز السادس، ليصبح بذلك الألبوم الأعلى تصنيفًا للفرقة في الولايات المتحدة. [ 165 ] في أغسطس 2017، حصل ألبوم AM على شهادة البلاتين من رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) لمبيعاته الإجمالية ووحدات الألبوم المكافئة.بيع أكثر من مليون وحدة في الولايات المتحدة. [ 166 ] اعتبارًا من 14 أبريل 2023، حصلت جميع أغاني الألبوم على شهادة فضية أو أعلى من قبل BPI، وكانت أغنية "Mad Sounds" آخر أغنية تحصل على هذه الشهادة. [ 167 ]

عندما بدأ اندماج موسيقى الروك المستقلة مع موسيقى البوب ​​السائدة لفرقة "ذا 1975 " يكتسب شعبية تجارية في أوائل العقد الثاني من الألفية، أثار ذلك جدلاً واسعاً؛ فقد حازت الفرقة على جائزة "أسوأ فرقة" في حفل جوائز NME لعام 2014 ، لكنها فازت بجائزة "أفضل فرقة حية" في الحفل نفسه عام 2017. [ 168 ] وذكرت ياسمين سمان، الكاتبة في مجلة Alternative Press، أنه "لو أمكن تلخيص عامي 2013 و2014 في ألبوم واحد لعشاق موسيقى الروك المستقلة والبديلة، لكان ألبوم "ذا 1975" الذي يحمل اسم الفرقة ". [ 169 ] في مقالٍ نُشر في صحيفة الغارديان، أشاد الكاتب مارك بومونت بفرقة "ذا 1975" باعتبارها الفرقة التي "مهدت الطريق لموسيقى الإندي نحو التيار السائد"، وقارن تأثير المغني ماتي هيلي على هذا النوع الموسيقي بتأثير بيت دوهرتي ، مغني فرقة "ذا ليبرتينز". [ 170 ] وقد صنّفتهم مجلة "بيتشفورك " ضمن أكثر الفنانين تأثيرًا في عالم الموسيقى منذ عام 1995. [ 171 ] في أعقاب نجاح "ذا 1975"، اكتسب عددٌ من فناني موسيقى الإندي بوب الآخرين شهرةً واسعة. أطلق بعض النقاد على هذه الظاهرة اسم "موجة هيلي"، والتي شملت على وجه الخصوص فرقًا مثل: " بيل ويفز " ، و" ذا إيسز" ، و" جوان" ، و" فيكل فريندز" ، و "نو روم" . [ 172 ] من بين هذه المجموعة، برزت فرقة "بيل ويفز" بشكلٍ خاص من الناحية التجارية، حيث وصل ألبومهم الأول " ماي مايند ميكس نويزز" إلى المركز الثامن في قائمة الألبومات البريطانية، بينما وصل ألبوم " هو آم آي؟" (2021) إلى المركز الثالث، وألبوم "أنوانتد" (2022) إلى المركز الرابع. [ 173 ] في نفس الفترة تقريبًا، برزت فرقة وولف أليس كقوة مؤثرة في الساحة الموسيقية، حيث فاز ألبومهم الثاني " Visions of a Life " (2017) بجائزة ميركوري عام 2018، ورُشِّح ألبومهم الثالث "Blue Weekend " (2021) للجائزة نفسها. [ 174 ] صرّح الكاتب مارتن يونغ في مقال نُشر عام 2021 في مجلة دورك قائلًا: "من المستحيل وصف مدى أهمية وولف أليس. فهم المحفز الرئيسي لظهور معظم الفرق الموسيقية الرائعة التي قرأتم عنها في دورك خلال السنوات الخمس الماضية." [ 175 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 "الدراجات اليائسة" . بانك 77. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يونيو 2025 .
  2. ↑ كوبر-ليك، جاستن (17 يناير 2025). "شخصيات تلفزيونية: استمع، شغّل، انسحب - جلسات إذاعية 1980-1993" . ثقافة الطيف . تم الاسترجاع في 18 يوليو 2025 .
  3. ↑ فيلسينثال، دانيال. "شخصيات التلفزيون: ...ألا يحبها الأطفال؟" . بيتشفورك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يوليو 2025 .
  4. ↑ بيريس، بيل (8 يونيو 2022). "فرقة تال دوارفس تعلن عن مجموعة "Unravelled: 1981–2002"؛ قائمة أعمالهم الكاملة متاحة للبث لأول مرة" . بروكلين فيغان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 نوفمبر 2023 .
  5. ↑ "ذا كلين | قاعة مشاهير الموسيقى النيوزيلندية" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 نوفمبر 2023 .
  6. ↑ سكوت، هايلي (8 يونيو 2016). "الوسطاء - أفضل 10" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع 26 يونيو 2025 . 
  7. ↑ دوم (30 مايو 2019). "لماذا كانت شركات التسجيل المستقلة والفنانون المسجلون أكثر ميلاً من الشركات الكبرى إلى تبني تقنيات إنتاج مبتكرة خلال الخمسينيات؟" . ساوند آوتبوت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يونيو 2025 .
  8. ↑ كوزاك، رومان (15 يناير 1983). "رغم الأوقات العصيبة، شركات إنتاج موسيقى الروك المستقلة تنجو" . بيلبورد . ص 1. تاريخ الاسترجاع: 13 أكتوبر 2025 . {{cite magazine}}: CS1 maint: url-status ( link )
  9. 1 2 براون، ستيفن؛ فولغستن، أولريك (2006). الموسيقى والتلاعب: حول الاستخدامات الاجتماعية والسيطرة الاجتماعية على الموسيقى . مدينة نيويورك: دار بيرغاهن للنشر . ص 194. ISBN  1-84545-098-1.
  10. ↑ "الدليل الشامل لموسيقى الروك المستقلة | دروس تعليمية | من إعداد ujam" . www.ujam.com . تاريخ الاطلاع: ١٢ أغسطس ٢٠٢٥ .
  11. 1 2 "موسيقى الروك المستقلة" ، AllMusic ، مؤرشف من الأصل في 5 يناير 2011.
  12. ↑ "موسيقى الروك المستقلة - ألبومات وفنانون وأغانٍ بارزة - AllMusic" . AllMusic .
  13. ↑ إس تي إيرلوين، "موسيقى الروك البديلة الأمريكية / ما بعد البانك"، في في. بوغدانوف، سي. وودسترا وإس تي إيرلوين، دليل الموسيقى الشامل لموسيقى الروك: الدليل النهائي لموسيقى الروك والبوب ​​والسول (ميلووكي، ويسكونسن: باكبيت بوكس، الطبعة الثالثة، 2002)، رقم ISBN 0-87930-653-X، الصفحات 1344-1346.
  14. ↑ لوفاس، برنت (2012). أزياء وموسيقى وثقافات رقمية عالمية بأسلوب "افعلها بنفسك" . دار بلومزبري للنشر . في المملكة المتحدة، من ناحية أخرى، استُخدم مصطلح "إندي" كاسم وصفي منذ منتصف ثمانينيات القرن الماضي، لا سيما بين العاملين في صناعة الموسيقى والصحفيين (ويندي فونارو، مراسلة شخصية، 2011). كان يشير، ظاهريًا، إلى استقلالية شركة التسجيلات الخاصة بالفرقة، ولكنه كان يشير أيضًا إلى شيء من حساسيتها العامة، أي تفضيل جماليات موسيقى البوب ​​القديمة المتجذرة في أنواع موسيقى الروك الشعبي الأقل ارتجالًا، مثل موسيقى الجراج والروك السايكدلي. وكما هو الحال في الولايات المتحدة، كانت هذه الظاهرة حكرًا على البيض من الطبقة المتوسطة، متجذرة في الحنين إلى ماضٍ متخيل قبل سيطرة الشركات (هيسموندالغ 1999؛ فونارو 2006)، عندما كان لا يزال هناك جانب من جوانب الحياة اليومية خارج نظام السلع الأساسية. في المملكة المتحدة، كان من الممكن أن تكون فرقتا "ذا سميثز" أو "ذا ستون روزز" هما من تستحقان أن تُطلق عليهما لقب أول فرق موسيقى الروك المستقلة الحقيقية، وهما فرقتان تتميزان بصوت يعود إلى ستينيات القرن الماضي وشخصية غريبة الأطوار ومهووسة بالكتب.
  15. 1 2 حق، روبا (15 أبريل 2016). هل نكرر نفس الكلام؟ سياسات بريطانيا في "بريطانيا الجديدة" . تايلور وفرانسيس . ص 93. إذا أخذنا تعريف موسيقى الإندي الذي اقترحه بانيستر بأنه "مجموعات صغيرة من الرجال البيض يعزفون على الغيتار، متأثرين بموسيقى البانك وموسيقى البوب/الروك البيضاء في الستينيات، ضمن خطاب وممارسة أوسع نطاقًا للاستقلال (بدرجات متفاوتة) عن القيم الموسيقية السائدة"، فإن الكثير من مضمونه ينطبق على موسيقى البريت بوب... لم تكن موسيقى الإندي في أوائل الثمانينيات، كما يشير بانيستر، مجرد منعزلة عن قيم صناعة الموسيقى السائدة فحسب، بل كانت غالبًا ما تحمل توجهًا مناهضًا للحكومة... كان هذا العنصر المعارض غائبًا إلى حد كبير عن موسيقى البريت بوب. على الرغم من أن بعض فرق البريت بوب كانت متعاقدة مع شركات إنتاج مستقلة (على سبيل المثال، كانت فرقة أواسيس متعاقدة مع شركة كرييشن)، إلا أن معظمها كان متعاقدًا مع شركات إنتاج رئيسية، سواء كانت فروعًا لشركات كبرى (مثل فرقة بلور على شركة فود/إي إم آي) أو شركات متوسطة الحجم (فرقة بولب على شركة آيلاند). كانت موسيقى البريت بوب، من بعض النواحي، بمثابة العدو اللدود لموسيقى الإندي. فقد بدأت كفرع من المشهد الموسيقي البريطاني المستقل، ولكن يمكن القول إنها انتهت بالقضاء عليه، حيث حدث تقارب بين موسيقى الإندي والموسيقى السائدة، مما أدى إلى إزالة عنصر "الاحتجاج" المميز للموسيقى المستقلة البريطانية. 
  16. ↑ باركر، نيكولا (20 أكتوبر 2020). مقالات نيكولا باركر النقدية . كما تجادل ويندي فونارو، فإن التوتر بين روح التطهير (التي تمثل جماليات وأخلاقيات صارمة) وروح الرومانسية (المبهرجة والغريبة) قد أصبح يُعرّف موسيقى الإندي كنوع موسيقي (فونارو، 2006). وينعكس هذا في صراع هوية هذا النوع الموسيقي بين روح الجماعة وروح الفردية. وربما ثمة فرقٌ يمكن تمييزه أيضًا بين نوعٍ أمريكي من فرق الإندي ذات الإنتاج المنخفض، حيث يُعدّ التخلي عن البراعة الفنية والأسلوبية سمةً من سمات الصدق والأصالة، من جهة، وبين الأداء المبهرج لفرق بريت بوب الإندي مثل بولب وبلور، من جهة أخرى.
  17. ↑ م. ليونارد، النوع الاجتماعي في صناعة الموسيقى: موسيقى الروك، والخطاب، وقوة الفتيات (ألديرشوت: أشغيت، 2007)، رقم ISBN 0-7546-3862-6، ص. 2.
  18. ↑ هاردينغ، كورتني (13 أكتوبر 2007). "في المقدمة: شركات الإنتاج المستقلة - حيث لا تتواجد النساء: لماذا لا تدير المزيد من النساء شركات الإنتاج المستقلة". بيلبورد .
  19. ↑ هاجان، جو (26 مايو 2002). "الموسيقى؛ ساخرة ومنفصلة قبل وقت طويل من أن تلحق بها الموضة" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2011. تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2024 .
  20. ↑ بيتشفورك (22 أغسطس 2017). "أفضل 200 ألبوم في الستينيات" . بيتشفورك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 ديسمبر 2024 .
  21. ↑ غوردون، جيريمي. "فرقة بيردز: الأخوان بيرد سيئا السمعة" . بيتشفورك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 ديسمبر 2024 .
  22. ↑ ديوسنر، ستيفن م. (11 أبريل 2014). "رجل يُدعى الدمار: حياة وموسيقى أليكس تشيلتون" . بيتشفورك . تم الاطلاع عليه في 4 ديسمبر 2024 .
  23. ↑ هاريس، جون (12 يوليو 2006). "تأثير باريت" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 4 ديسمبر 2024 . 
  24. ↑ كوستا، مادي (29 مايو 2012). "مراجعة ألبوم بيغ ستار ثيرد" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 4 ديسمبر 2024 . 
  25. ↑ "برايان إينو أكثر قتامة من القرش" . www.moredarkthanshark.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 ديسمبر 2024 .
  26. ^ رومبيس، نيكولاس (2005). الخيول . 33⅓. بلومزبري أكاديمي. رقم ISBN 9780826416520.
  27. ↑ "عبقرية... ماركي مون لفرقة تيليفيجن" . Guitar.com | كل ما يتعلق بالغيتار . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 ديسمبر 2024 .
  28. ^ الهدوء، (22 يناير 2018). "بعد مرور 40 عامًا: إعادة النظر في الرقص الحديث لبيري أوبو" . الهدوء . تم الاسترجاع في 3 ديسمبر 2024 .
  29. ↑ "ذا ستوجز" . راينو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يونيو 2025 .
  30. ↑ "#288 فرقة ذا مودرن لافرز، ألبوم 'ذا مودرن لافرز' (1976)" . قائمة رولينج ستون لأعظم 500 ألبوم على مر العصور . مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2025 .
  31. 1 2 كينغ، ريتشارد (22 مارس 2012). "كيف غيّرت شركات الإنتاج المستقلة العالم" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 7 ديسمبر 2024 . 
  32. ↑ "إذاعة بي بي سي 6 ميوزيك - رادكليف وماكوني، بث مباشر من قاعة التجارة الحرة الصغرى في مانشستر - أقسموا أنهم كانوا هناك: فرقة سيكس بيستولز في قاعة التجارة الحرة الصغرى" . بي بي سي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 ديسمبر 2024 .
  33. ↑ "The Go-Betweens – The Vogue" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 نوفمبر 2023 .
  34. ↑ "فرقة ذا مونوكروم سيتتبنى نهجًا غريبًا للغاية في ألبوم 'مايسي وورلد'، بوب ماترز" . بوب ماترز . 30 أبريل 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 ديسمبر 2024 .
  35. ↑ هارت، رون (21 يونيو 2018). "مجلة واير تستذكر ثلاثيتها الرائدة في موسيقى البانك الفنية" . بيلبورد . تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2024 .
  36. ↑ "الدليل الأمثل للمبتدئين في عالم واير" . faroutmagazine.co.uk . ١٠ أكتوبر ٢٠٢٣. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٤ ديسمبر ٢٠٢٤ .
  37. ↑ "63. فرقة ذا سوفت بويز، 'ضوء القمر تحت الماء'"" . رولينج ستون أستراليا . 11 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 6 ديسمبر 2024 .
  38. ↑ أبيبي، نيتسو (24 أكتوبر 2005). "مبتذل للغاية" . بيتشفورك . تم الاطلاع عليه في 6 ديسمبر 2024 .
  39. ↑ بلوتنيك، ويليام. "الشيخوخة لا تضر أساطير موسيقى الروك المستقلة ذا فيليز" . صحيفة ماساتشوستس ديلي كوليجيان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يونيو 2025 .
  40. ↑ "مقال في موقع The Agit Reader: مهمة بورما" . www.agitreader.com . تاريخ الاطلاع: 27 يونيو 2025 .
  41. ↑ هيرمس، ويل (14 يناير 2007). "الراعي الروحي لموسيقى الروك المستقلة يُلهم جيلاً جديداً" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 ديسمبر 2024 .
  42. ↑ "الإحراج" . تسجيلات بار/نون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 ديسمبر 2024 .
  43. ↑ أوبراين، ديفيد (22 يونيو 2020). "سؤال وجواب: مايك ميلز من فرقة آر إي إم، يتحدث عن حياته الرائعة وشغفه الكبير بالرياضة" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تاريخ الاطلاع: 3 ديسمبر 2024 . 
  44. ↑ بيكوك، تيم (7 فبراير 2024). "موسيقى للمهمشين: قصة موسيقى الروك المستقلة" . يو ديسكفر ميوزك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2024 .
  45. ↑ ويلسون، كريس (13 مارس 2009). بي بي سي - اصنعها بنفسك: قصة راف تريد (إنتاج تلفزيوني) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 نوفمبر 2025 .
  46. ↑ "تعريف موسيقى الإندي" . 23indie.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مارس 2016 .
  47. ↑ "موسيقى للمهمشين: قصة موسيقى الإندي - دليل الحلقات - بي بي سي فور" . بي بي سي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مارس 2016 .
  48. ↑ دان، كيفن (2016). البانك العالمي: المقاومة والتمرد في الحياة اليومية . نيويورك: بلومزبري أكاديميك.
  49. ↑ "ذا كوايتس | مقالات | مقابلة مع ذا كوايتس | فوضى منظمة: مقابلة مع سويل مابس" . ذا كوايتس . 24 مايو 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 نوفمبر 2023 .
  50. ↑ ديل، جون (1 أكتوبر 2014). "قصة موسيقى DIY البريطانية: 131 عملاً تجريبياً كلاسيكياً من 1977 إلى 1985" . مجلة فاكت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 نوفمبر 2023 .
  51. ↑ لازيل، باري (1997). "أغاني الإندي الناجحة 1980-1989"، دار نشر تشيري ريد بوكس . رقم ISBN 0-9517206-9-4
  52. ↑ مدونة، NME (12 مايو 2010). "ستيفن مالكموس - ما علمني إياه الروك أند رول" . NME . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2025 .
  53. ↑ غوردون، أليستير؛ داينز، مايك؛ غيرا، باولا؛ بيستلي، روس (15 فبراير 2021). مشاهد البانك العابرة للعالم، قارئ البانك، المجلد 2. دنيدن، ثاني أكبر مدينة في الجزيرة الجنوبية... ستشتهر بـ"صوت دنيدن". يشير هذا المصطلح بشكل عام إلى إنتاج عدد من الفرق الموسيقية المرتبطة بعلامة فلاينغ نان خلال ثمانينيات القرن الماضي، والتي يُحتفى بإرثها في أوساط موسيقى الروك المستقلة عالميًا (ويلسون وهولاند 2018: 69). أنتج صوت دنيدن فرقًا مثل ذا تشيلز آند ذا كلين، وظهرت فرق أخرى كثيرة نتيجة "التداخل الكبير بين الفنانين، حيث كان أعضاء الفرق ينتقلون غالبًا من فرقة إلى أخرى أو يعزفون مع عدة فرق في وقت واحد" (مكلي 1994: 38). بينما كان صوت دنيدن مرتبطًا في الغالب بموسيقى الروك المستقلة، أنتجت أوتياروا منذ ذلك الحين فرقًا موسيقية متنوعة، مثل داتسونز، وسوبربان ريبتايلز، وداي! داي! داي! التي تشمل مزيجًا من الأنواع الموسيقية، مثل الروك والبانك وما بعد البانك على التوالي.
  54. 1 2 ماكونيل، غلين (15 فبراير 2023). "هؤلاء الطلاب من دنيدن يرغبون في إعادة إحياء مشهد الموسيقى الحية في المدينة" . ستاف . تم الاسترجاع في 15 سبتمبر 2023 .
  55. 1 2 "موسيقى الإندي النيوزيلندية: ما وراء فلاينج نون و"صوت دنيدن"" . Bandcamp Daily . 4 أبريل 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 سبتمبر 2023 .
  56. ↑ أنكيني، جيسون (11 فبراير 1997). "فرقة تال دوارفس - السيرة الموسيقية، الأعمال الفنية، وقائمة الألبومات" . موقع AllMusic . تاريخ الاسترجاع: 7 يناير 2013 .
  57. ↑ "الموسيقى الشعبية في نيوزيلندا من عام 1900 حتى اليوم" . my.christchurchcitylibraries.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 سبتمبر 2023 .
  58. ↑ بانيستر، ماثيو. "كل شيء وارد - تاريخ الراهبة الطائرة 1980-1995" . تحت الرادار . مؤرشف من الأصل في 28 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 13 فبراير 2021 .
  59. ↑ "صوت دنيدن - صوت الصدق؟ - مقال | أوديو كلتشر" . www.audioculture.co.nz . تاريخ الاطلاع: 14 سبتمبر 2023 .
  60. ↑ "أنواع موسيقى دنيدن الصوتية | الفنانون والموسيقى والألبومات" . تشوسيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 سبتمبر 2023 .
  61. 1 2 ماثيو بانيستر (2013). فتيان بيض، ضجيج أبيض: الرجولة وموسيقى الروك المستقلة في الثمانينيات . دار نشر أشغيت المحدودة. ص 87. ISBN  978-1-4094-9374-7إذا كانت أشهر فرق موسيقى الإيندي في بداياتها فرق موسيقى الجانجل بوب مثل آر إي إم وذا سميثز، فإن نجاحها النسبي جعلها، هي والفرق المشابهة، تتجاوز مفهوم الإيندي - فلكي تستمر في التميز، كان لا بد لأسلوبها أن يبقى مختلفًا عن التيار السائد. ومع تقدم ثمانينيات القرن العشرين، اتجهت فرق فلاينج نون نحو إيقاع أبطأ وأكثر سحرًا، مع زيادة استخدام "جدار الجيتارات"، ومزيد من التشويش، ومزيد من الحدة، وصوت "أكثر قتامة" وكآبة وأقرب إلى موسيقى الروك، بالتزامن مع التأثير المتزايد لفرق مثل ذا جيسوس آند ماري تشين وسونيك يوث. وتُجسد فرقة جان بول سارتر إكسبيرينس هذا التطور، حيث بدأت بتجربة أنماط البوب ​​والسول قبل أن تستقر على قالب الإيندي الكلاسيكي.
  62. 1 2 "كوليدج روك" ، AllMusic ، مؤرشف من الأصل في 29 ديسمبر 2010
  63. ↑ تايلور، ستيف (27 سبتمبر 2006). من الألف إلى الياء في الموسيقى البديلة . بلومزبري أكاديميك . ص 129. لم يكن هناك أي نشاط يُذكر في المشهد الموسيقي البريطاني عام 1984. حتى الموجة الرومانسية الجديدة كانت تحتضر ببطء وحزن. كان هوارد جونز، ويوريثميكس، ونيك كيرشو هم نجوم البوب ​​الجدد، أما بالنسبة لمشهد موسيقى الإندي، فقد بدأ وانتهى مع فرقة ذا سميثز. كانت الفرق الأمريكية، بقيادة آر إي إم ومشهد بيزلي أندرجراوند، تتألق في الحفلات الموسيقية وفي الصحافة الموسيقية. 
  64. ^ سفينونيوس ، إيان (23 أكتوبر 2015). "صعود وسقوط كوليدج روك" . الجمهورية الجديدة . تم الاسترجاع في 16 يونيو 2023 .
  65. ↑ ن. هاستيد (27 أكتوبر 2006)، "كيف أطلق شريط كاسيت من مجلة NME موسيقى الإندي" ، Independent.co.uk ، مؤرشف من الأصل في 27 يوليو 2012.
  66. ↑ "C86" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يونيو 2023 .
  67. ↑ تاسيل، نايجل (8 أغسطس 2022). "حياة حقيقية: كيف عثرت على ألبوم C86 المميز لمجلة NME" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يونيو 2023 .
  68. 1 2 أزيراد، مايكل (2 يوليو 2002). فرقتنا قد تكون حياتك : مشاهد من المشهد الموسيقي المستقل الأمريكي 1981-1991 (الطبعة الأولى من باك باي، غلاف ورقي ). بوسطن. ص 94. ISBN    9780316787536.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  69. ↑ ماسترز، مارك. "مينيوتمان: دبل نيكلز أون ذا دايم" . بيتشفورك . تم الاسترجاع في 6 ديسمبر 2024 .
  70. ↑ مودي، مارك. "رجال الميليشيا - تأملات في الذكرى الأربعين لأغنية "ما الذي يدفع الرجل لإشعال الحرائق؟"" . مجلة أندر ذا رادار . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 ديسمبر 2024 .
  71. ↑ ريفت، رايان (10 يناير 2013). "الاقتصاد المتشدد: تذكر رجال الميليشيا بعد مرور ما يقرب من 30 عامًا" . تروبيكس أوف ميتا . تم الاسترجاع في 6 ديسمبر 2024 .
  72. ↑ ساشر، أندرو. "جاي ماسكيس من فرقة داينوسور جونيور يسرد 10 ألبومات غيرت حياته" . بروكلين فيغان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 ديسمبر 2024 .
  73. ↑ سيلفستر، نيك (16 يناير 2012). "Wipers" . Pitchfork . تم الاسترجاع في 6 ديسمبر 2024 .
  74. ↑ "فرقة كامبر فان بيتهوفن ورحلتهم التسجيلية" . tapeop.com . مؤرشف من الأصل في 4 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2024 .
  75. ↑ جونز، كيفن ل. (17 أبريل 2015). "فرقة الكوميديا ​​البانك "ذا ديد ميلكمن" تتحدث عن الأيام الخوالي" . KQED . تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2024 .
  76. ↑ كلارك، باتريك (8 نوفمبر 2024). "إعادة إصدار الأسبوع: ألبوم Hallowed Ground لفرقة Violent Femmes" . ذا كوايتس . تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2024 .
  77. ↑ آرون، تشارلز (أكتوبر 2005). "ملاحظات من العالم السفلي". سبين . 21 (10). جعلت فرقة آر إي إم، بطريقتها الخاصة، البلاد تبدو أقل كآبة وأكثر شمولاً، مستبدلةً تحطيم الأيقونات في موسيقى الهاردكور بدعوة دافئة للشباب الأقل عصرية الذين لم يعيشوا في كاليفورنيا أو الشمال الشرقي. قال بوب ناستانوفيتش، أحد أعضاء فرقة بافمنت، رواد موسيقى الروك المستقلة في التسعينيات: "عندما كنت في الخامسة عشرة من عمري في ريتشموند، فيرجينيا، كانوا جزءًا مهمًا جدًا من حياتي، كما كانوا بالنسبة لجميع أعضاء فرقتنا... كانوا أول فرقة [أندرغراوند] ينظر إليها شباب الجامعات ولا يقولون: 'دعونا نضرب بعض المثليين'."... بحلول منتصف الثمانينيات، بدأت ملامح موسيقى ما بعد الهاردكور "الأندرغراوند" تتضح، وبعد نجاح فرقة آر إي إم، بدأ عدد من الفرق الموسيقية يعتقد أنه بإمكانهم الانضمام إلى هذا التيار. وأبدى ممثلو شركات الإنتاج الكبرى اهتمامًا أكبر... ومع ذلك، في عام 1985، وقّعت فرقة ذا ريبليسمنتس من مينيابوليس، وهي أكثر فرق الروك الأمريكية تمردًا، عقدًا مع شركة ساير وأصدرت ألبومها الأول مع شركة إنتاج كبرى، بعنوان "تيم"، وهو عبارة عن مجموعة رائعة من الأغاني الحماسية التي كتبها المغني وعازف الجيتار بول ويستربيرج... فرقة هوسكر دو، وهي فرقة بانك هاردكور سابقة سجلت فرق (من سكان مينيابوليس الأصليين، مثل فرقة ذا ريبليسمنتس) ألبومها الأول مع شركة إنتاج كبرى، كاندي آبل غراي، لصالح شركة وارنر بروس، وهو ألبوم مذهل من عشر أغنيات يمزج بين موسيقى البانك والبوب، لكنه لم يحظَ بأي اهتمام من الإذاعات التجارية. تلاشى الطموح الذي رافق تلك اللحظة... ومع انشغال شركات الإنتاج الكبرى بالاستحواذ على موسيقى الهارد روك الصاخبة في لوس أنجلوس، بدأ موسيقيو الروك المستقلون يفقدون رغبتهم في الحصول على التقدير الجماهيري. أصبح أصحاب شركات الإنتاج الذين لا يتنازلون عن مبادئهم قدوةً جديدة، مثل غريغ غين من شركة إس إس تي في جنوب كاليفورنيا، وإيان ماكاي من شركة ديسكورد في واشنطن العاصمة. كانت إس إس تي، التي تأسست في أواخر السبعينيات مع فرقة بلاك فلاج الرائدة التي أسسها غين، قوة لا تكل، حيث تعاقدت مع أهم فرق الروك المستقل في أوائل ومنتصف الثمانينيات، بما في ذلك مينيوتمان، وهوسكر دو، وميت بابيتس، وسونيك يوث، وداينوسور جونيور... ومع حدوث هذا التحول في المشهد الموسيقي المستقل، بدأ يظهر تصنيف جديد لهذا النوع من الموسيقى: "موسيقى الروك المستقلة"... مزجت فرقة Unrest أغاني الحب الجذابة والنابضة بالحياة مع سخرية جريئة من ثقافة البوب، والتي ستصبح فيما بعد سمة مميزة لموسيقى الروك المستقلة.
  78. ↑ آرون، تشارلز (أكتوبر 2005). "ملاحظات من العالم السفلي". سبين . 21 (10). شهدت هذه الفترة فرقتين موسيقيتين: سونيك يوث، التي قضت حقبة ما قبل موسيقى الإيندي كجماعة فنية صاخبة في وسط مدينة نيويورك، قبل أن تتطور إلى حضور يشبه فرقة آر إي إم خلال منتصف إلى أواخر الثمانينيات؛ وبيكسيز من بوسطن، التي تجاوزت دائرة موسيقى الإيندي الأمريكية، وحققت نجاحًا أولًا لموسيقى البوب ​​التجريدية الصاخبة في المملكة المتحدة. قاد كلتا الفرقتين ثنائيات من الذكور والإناث - ثورستون مور وكيم جوردون من سونيك يوث، وبلاك فرانسيس وكيم ديل من بيكسيز - وكانت موسيقاهم أشبه بحديث ودي مستمر في الساعة الثالثة صباحًا، يتنقل بين الهمسات الغريبة والترانيم الغريبة والصيحات الغامضة. لذلك عندما وقعوا مع شركات إنتاج كبرى - Pixies مع Elektra في عام 1988 و Sonic Youth مع Geffen في عام 1989 - كان ذلك بمثابة اعتراف بأن النسخة المنشطة من موسيقى الروك المستقلة قد تكون جاهزة أخيرًا للسوق.
  79. ↑ "شوجيز" ، Allmusic ، مؤرشف من الأصل في 24 فبراير 2011.
  80. ↑ لاركين، كولين (1992). موسوعة غينيس لأبرز الشخصيات في موسيقى الإندي والموجة الجديدة . دار غينيس للنشر. رقم ISBN 0-85112-579-4.
  81. ↑ بارنيت، ديفيد (27 مايو 2020). "سبايك آيلاند في عامها الثلاثين: كان حفل ستون روزز مخيفًا وفوضويًا - ولكنه كان في غاية السعادة" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2023 .
  82. ↑ لاشوا، بريت؛ سبراكلين، كارل؛ يافوز، م. سليم؛ واغ، ستيفن (24 أكتوبر 2018). الأصوات والمدينة، المجلد 2. دار نشر سبرينغر . ص 305. تميز مشهد "مادشستر" بما وصفه ريد هيد بـ"المتعة في الأوقات العصيبة" (1993). كان التركيز على الحفلات في مدينة ما بعد الصناعة، "بلا مستقبل". وفي قلب هذه الحفلات كان المخدر الجديد، الإكستاسي (3،4-ميثيلين ديوكسي ميثامفيتامين أو MDMA). كان تعاطي المخدرات "المذهل" من قبل فرقة هابي موندايز ورواد نوادي مانشستر جزءًا من الوقود الذي أشعل حالة من الذعر الأخلاقي على مستوى البلاد، وما تلاه من تنظيم لأنماط حياة "الحفلات الصاخبة" (والذي بلغ ذروته في قانون العدالة الجنائية لعام 1994). لخصت سارة تشامبيون، الصحفية الموسيقية المقيمة في مانشستر خلال حقبة مادشستر، مادشستر على النحو التالي: "ترك الشباب البيض آلات الغيتار، وانطلقوا في عالم الموسيقى. أصدرت فرق الإندي أسطوانات 12 بوصة؛ وشغلت النوادي أغاني الروك. أغنية "هاليلويا" لفرقة هابي موندايز، وأغنية "فولز جولد" لفرقة ذا ستون روزز..." (1992: 41)، وتقر بأن الإكستاسي، الذي يحفز النشوة والتعاطف والأحاسيس المتزايدة، كان قوة دافعة مركزية وراء مشهد مادشستر، وتسلط الضوء على اندماج موسيقى الروك "الإندي" مع موسيقى الرقص. 
  83. ↑ جون روب، سينهض الشمال مجدداً ، دار أوروم للنشر، لندن، 2009، ص 233
  84. ↑ "الفصل الثالث - مانشستر المجنونة" . manchester.com . مؤرشف من الأصل في 4 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 25 نوفمبر 2011 .
  85. ↑ ماجز، جو (7 يوليو 2020). "يا إلهي! صيف موسيقى الإندي-ريف الرائع والواسع لعام 1990" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2023 .
  86. ↑ ستانلي، بوب (27 مايو 2015). "ليلة باردة من الشعر المصبوغ كيميائياً: حقيقة فرقة ستون روزز في سبايك آيلاند" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2023 .
  87. ↑ سورد، هاري (29 مارس 2018). "استيقظوا أيها السذج! كيف نافست موسيقى غريبو موسيقى البريت بوب كصوت موسيقى الإندي في التسعينيات" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2023 .
  88. ↑ بانكس، جو (6 نوفمبر 2021). ""انفجار رعد قذر: صعود وسقوط غريبو" . ذا كوايتس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2023 .
  89. 1 2 آرون، تشارلز (أكتوبر 2005). "ملاحظات من العالم السفلي". سبين . 21 (10). لكن لم يكن لأي منهم التأثير الثقافي الذي أحدثته نيرفانا، وقليل منهم من سيجني أي مكاسب مالية. وبينما أصبح كوبين في صراع داخلي عميق بشأن الشهرة الإعلامية التي رافقت نجاح ألبوم Nevermind (حيث كان يُشار إليه باستمرار بأنه صوت جيل)، ازداد تردد فناني موسيقى الإندي أيضًا. هل كان نجاح نيرفانا، وحتى انتقال سونيك يوث الآمن إلى شركات الإنتاج الكبرى، بمثابة انتصار، أم مجرد محاولة يائسة للحصول على التقدير؟ هل اعتقد فنانو الإندي السابقون - الذين يُشار إليهم الآن باسم "موسيقيي الروك البديل" - حقًا أن شركات الإنتاج الكبرى ستمنحهم حسابات نفقات ولن تطلب تنازلات جدية؟ لقد استشهدت نيرفانا بنموذج آر إي إم
  90. ↑ تشايلدرز، تشاد (7 أكتوبر 2022). "جميع ألبومات فرق "الأربعة الكبار" (أليس إن تشينز، نيرفانا، بيرل جام، ساوند جاردن) من موسيقى الجرونج، مرتبة من الأسوأ إلى الأفضل" . لاودواير . تم الاطلاع عليه في 18 يونيو 2023 .
  91. ↑ سوانسون، كارل "هل ما زلنا نعيش في عام 1993؟" ، تم الاطلاع عليه في 26 فبراير 2013.
  92. ↑ شوكر، روي (27 مارس 2017). الموسيقى الشعبية: المفاهيم الأساسية . تايلور وفرانسيس . ص 162. مثّلت موسيقى الجرونج انتشارًا واسعًا لأخلاقيات وأسلوب موسيقى الروك المستقلة في أمريكا الشمالية خلال ثمانينيات القرن العشرين (أزيراد، 2001). وباعتبارها أداة تسويقية بقدر ما هي "صوت" مميز (انظر موسيقى الروك البديلة، التي غالبًا ما تُخلط بها)، فقد نشأت موسيقى الجرونج في منطقة سياتل (الولايات المتحدة الأمريكية) في أواخر ثمانينيات القرن العشرين، وارتبطت بشركة الإنتاج المستقلة المؤثرة، ساب بوب. وكانت فرقتا بيرل جام ونيرفانا من أكثر الفرق تأثيرًا، ويُنسب إليهما الفضل في قيادة الانتشار التجاري لموسيقى الجرونج/الروك البديل في مشهد موسيقي كان يعاني من ركود نسبي في أوائل تسعينيات القرن العشرين. 
  93. ↑ روجرز 2008 ، ص 640 : "يكمن التناقض والسيولة في جوهر جمالية هذا النوع الموسيقي. على سبيل المثال، مع نجاح فرقة الروك الأمريكية نيرفانا تجاريًا، ازداد اهتمام جمهور موسيقى الإيندي بموسيقى ما بعد الروك وموسيقى سلو كور، وهما نوعان موسيقيان بسيطين يتناقضان مع نيرفانا على الرغم من أصول تلك الفرقة ضمن موسيقى الإيندي." 
  94. ↑ كان، جيمي (13 يونيو 2022). "موسيقى سلوكور ليست في طريقها للعودة، بل هي موجودة منذ الأزل" . فار آوت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مايو 2023 .
  95. ↑ روزان، صموئيل (31 يناير 2019). "دليل المبتدئين إلى: سلوكور" . درووند إن ساوند . مؤرشف من الأصل في 14 يونيو 2023. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2021 .
  96. ↑ إيرلز 2014 ، ص 124 : "مثل العديد من الفرق الموسيقية المذكورة في هذا الكتاب، كان لفرقة Galaxie 500 تأثير كبير على نوع فرعي لاحق من الفرق الموسيقية ضمن موسيقى الروك المستقلة. وفي حالة هذا الثلاثي البوسطني الرائد، يُنظر إليهم على أنهم رواد ما أطلقت عليه الصحافة الموسيقية اسم "السلوكور"". 
  97. 1 2 روبسام، روبرت (27 أبريل 2017). "سلوكور: جدول زمني موجز" . باندكامب . مؤرشف من الأصل في 24 مايو 2023. تم الاسترجاع في 27 مايو 2023 .
  98. ↑ هاريس، جون (7 يناير 2010). تحية! تحية! موسيقى الروك أند رول: الدليل الأمثل للموسيقى والأساطير والجنون . ليتل، براون وشركاه . فراغل (حوالي 1991): اسم يُطلق على فرق موسيقى الروك البديل، والتي مثّل بعضها بشكل أساسي الجيل الأصغر من نوع "غريبو"، ويُقال إن منظم الفرق الموسيقية في قاعة هارلو سكوير المستقلة هو من أطلق هذا الاسم نظرًا للتشابه بين المجموعات/المعجبين ذوي الملابس الرثة وشخصيات مسلسل فراغل روك التلفزيوني المشتق من برنامج الدمى المتحركة. من بين هذه الفرق: نيدز أتوميك داستبن، سينسلس ثينغز، ميغا سيتي فور.
  99. 1 2 بومونت، مارك (27 يوليو 2018). "تسعة مشاهد من ابتكار مجلة NME هزت العالم (أو لم تفعل) من C86 إلى shroomadelica وfraggle وNAM" . NME . تم الاسترجاع في 17 يونيو 2023 .
  100. ↑ آرون، تشارلز (أكتوبر 2005). "ملاحظات من العالم السفلي". سبين . 21 (10). لكن الفرقتين اللتين جسدتا موسيقى الروك المستقلة في تلك الفترة، ولا تزالان تُعرّفان هذا المصطلح في أذهان الكثيرين، هما بافمنت وجايدد باي فويسز. بافمنت، وهي فرقة سرية من شمال كاليفورنيا بقيادة المغنيين/عازفي الغيتار "إس إم" (ستيفن مالكموس) و"سبايرال ستيرز" (سكوت كانبيرغ)، قدمت موسيقى لو-فاي درامية منزلية تُضفي طابعًا رومانسيًا على حيرة طلاب الجامعات على أعتاب دخول عالم الكبار. كانت كلماتهم العفوية على أنغام تبدو وكأنها مُضمنة في تشويش راديو ترانزستور بمثابة إنكار مُبهم لطموح موسيقى الروك البديلة. كان مالكموس يمتلك موهبة (مثل كورت كوبين) في استخدام عبارات ساخرة داخلية تُشبه انتقادات جيلية. في ألبوم "Slanted and Enchanted" الصادر عام ١٩٩٢، تأمل بنبرة استعلاء ممزوجة بالحزن: "لديّ الكثير من الأشياء التي أريد بيعها / لكن ليس هنا يا حبيبتي"، و"كل الأشياء التي كانت بيننا من قبل / لقد خنتنا وأخذتِ كل شيء". كانت فرقة "Guided by Voices"، وهي فرقة متغيرة الأعضاء بقيادة روبرت بولارد، مدرس من دايتون بولاية أوهايو في الثلاثينيات من عمره، تُصدر تسجيلات ذات ألحان باهتة وصوت رديء لسنوات، لكن مقطوعاتهم الموسيقية المتقنة والمقتضبة من موسيقى الروك المتأثرة بموسيقى الغزو البريطاني لم تحظَ باهتمام كبير. ومع ذلك، مع إصدار ألبوم "Bee Thousand" عام ١٩٩٤، الذي تميز بتأليفه المذهل، أصبح بولارد فجأةً شخصيةً بارزة، رمزًا للفنان المستقل الذي لا يعرف المساومة والذي يعتمد على نفسه والذي يحصل في النهاية على التقدير الذي يستحقه.
  101. ↑ "دليل موجز لموسيقى سلاكر روك" . راف تريد . 27 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يونيو 2023 .
  102. ↑ فريق عمل مجلة رولينج ستون (31 مايو 2012). "أعظم 500 ألبوم على مر العصور" . رولينج ستون . 135: Slanted and Enchanted - Pavement. مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2017 .
  103. ↑ فيدلر، دانيال (نوفمبر 1992). سرقة المهد . سبين ميديا ​​ذ.م.م.
  104. ↑ "تشابل هيل، كارولاينا الشمالية: سياتل الجديدة؟" . EW.com .
  105. ↑ "مشهد موسيقى تشابل هيل بولاية كارولاينا الشمالية، موسيقى الروك المستقلة التي كانت تُعرف سابقًا باسم سياتل القادمة | رالي نيوز أند أوبزرفر" . مؤرشف من الأصل في 28 فبراير 2021. تم الاطلاع عليه في 28 فبراير 2021 .
  106. ↑ "شركة ميرج ريكوردز وانفجار موسيقى الروك المستقلة الأمريكية" . مجلة كولومبيا .
  107. ↑ ثورنتون، تيم (24 نوفمبر 2015). "عشر أغاني إيندي من أوائل التسعينيات تعبر عن كل شيء" . هافينغتون بوست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2023 .
  108. ↑ مينيل، بيثاني. "جارفيس كوكر يؤكد عودة فرقة بالْب لإحياء حفلات موسيقية في عام 2023" . سكاي نيوز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2023 .
  109. ↑ حق، روبا (24 يناير 2007). ما وراء ثقافة البوب ​​الفرعية، الشباب والهوية في عالم ما بعد الاستعمار . تايلور وفرانسيس . ص 142. استغلت صناعة الموسيقى البريطانية موسيقى البريت بوب كحافز لإنعاش ثرواتها المتراجعة بعد هيمنة موسيقى الجرونج الأمريكية على مبيعات قوائم الأغاني في أوائل التسعينيات. تشير هوية البريت بوب المستقلة إلى الاستقلال عن شركات التسجيلات الكبرى التي كانت تُنظر إليها نظرة سلبية، مما يخفي حقيقة أن العديد من أنجح روادها مدعومون ماليًا من قبل الشركات متعددة الجنسيات. من إجمالي عائدات صناعة الموسيقى العالمية البالغة 32 مليار دولار أمريكي في عام 1996، كانت 16% من الملكية مملوكة لشركة سوني التي كانت تضم فرقة أواسيس (من خلال امتلاكها 49% من شركة كرييشن ريكوردز، التي كانت في يوم من الأيام شركة مستقلة تابعة لأواسيس)؛ بينما كانت حصة 14% مملوكة لشركة بوليجرام التي تضم شركتها التابعة آيلاند فرقة بولب. وبلغت نسبة 13% منها مملوكة لشركة EMI، التي تضم فنانين مثل فرقة Blur (التي تنتجها شركة Food Records التابعة لها). وهذا يؤكد على ما يبدو مخاوف أدورنو (1991 [1941]: 87) من أن 
  110. ↑ الحفلة الأخيرة: موسيقى البريت بوب، بلير وزوال موسيقى الروك الإنجليزية ؛ جون هاريس؛ هاربر بيرينال؛ 2003.
  111. ↑ إيرلوين، ستيفن توماس. "موسيقى الروك البديلة البريطانية" . موقع AllMusic . تاريخ الاسترجاع: 21 يناير 2011. مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر 2010.
  112. ↑ كاتيفوريس، ثيو (2013). قارئ تاريخ موسيقى الروك . روتليدج . ص 354. شهدت موسيقى الإيمو في واشنطن العاصمة ازدهارًا كبيرًا وشعبية واسعة بين أوساط موسيقى الأندرجراوند. إلا أنها سرعان ما خفتت بنفس سرعة بدايتها. في أوائل التسعينيات، أطلقت فرقتان جديدتان، هما ساني داي ريل إستيت وجوبرايكر، موجة جديدة من موسيقى الإيمو. أسست ساني داي ريل إستيت نوع "ما بعد الإيمو المستقل". ومن الفرق التي يمكن تصنيفها ضمن هذا النوع: تكساس إز ذا ريزن، تيكينج باك ساندي، مينيرال، وغيرها من الفرق التي تسير على نفس النهج، والتي غالبًا ما تُصنف خطأً ضمن موسيقى الإيمو. 
  113. 1 2 كونيك، توم (30 أبريل 2018). "دليل المبتدئين لتطور موسيقى الإيمو" . دار النشر البديلة . تم الاطلاع عليه في 18 يونيو 2023 .
  114. 1 2 ج. ديروجاتيس، أشعل عقلك: أربعة عقود من موسيقى الروك السيكيديلية العظيمة (ميلووكي، ويسكونسن: شركة هال ليونارد، 2003)، ISBN 0-634-05548-8، ص 373.
  115. ↑ ماير، روب (15 مارس 2023). "فان بيلت - الحرفيون والتجار" . تم الاطلاع عليه في 18 يونيو 2023 .
  116. ↑ إيرلز، أندرو (15 سبتمبر 2014). Gimme Indie Rock: 500 ألبوم أساسي من موسيقى الروك الأمريكية المستقلة 1981-1996 . دار فويجر للنشر. ص 219. على الرغم من أن ألبوم فرقة نيوترا ميلك هوتيل الرائد "In the Aeroplane Over the Sea" الصادر عام 1998 طغى عليه، إلا أن ألبوم الفرقة الأول الذي صدر قبل ذلك بسنتين يُعد إنجازًا كبيرًا في موسيقى الروك المستقلة في منتصف التسعينيات، وقد ساهم في الحفاظ على أهمية هذا النوع فنيًا في الوقت الذي انشقت فيه فرق أخرى وبرزت أنماط موسيقية مستقلة أخرى في النصف الثاني من العقد. يُعد ألبوم "On Avery Island" أحد أفضل الإصدارات المبكرة لمجموعة "Elephant 6" من فرق موسيقى البوب ​​السيكيدلي المستقلة، وهو عبارة عن مجموعة من الأغاني التي كتبها قائد الفرقة جيف مانجوم، وسُجلت على شريط بكرات بأربعة مسارات، ورافقتها فرقة موسيقية مختلفة عن تلك التي شكلت التشكيلة الأسطورية التي سُمعت في الإصدار الثاني لفرقة نيوترا ميلك هوتيل. 
  117. ↑ شوك جونيور، لي م. "موسيقى البوب ​​تحت الأرض بين النجوم: تاريخ فرقة إليفانت 6" . بيست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يونيو 2023 .
  118. ↑ "موسيقى إلكترونية مستقلة" . WeAreTheGuard.com .
  119. 1 2 3 4 "موسيقى إلكترونية مستقلة - ألبومات وفنانون وأغانٍ بارزة" . AllMusic .
  120. ↑ "موسيقى الروك الفضائية" ، Allmusic{{citation}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link ) .
  121. ↑ مور، آلان ف؛ مارتن، ريمي (28 سبتمبر 2018). موسيقى الروك: النص الأساسي لتطوير علم موسيقى الروك . تايلور وفرانسيس . غالبًا ما تُختزل الأنماط التي تؤديها فرق ما بعد موسيقى البريت بوب إلى مصطلح واحد هو "موسيقى الروك المستقلة"، والذي يضم عددًا كبيرًا من الفنانين البريطانيين الشباب ذوي التأثيرات المتنوعة من موسيقى البانك، والجرونج، والفولك، وموسيقى الرقص الإلكترونية. يحرص النقاد على وصف عازفيها الرئيسيين بأنهم يشاركون في إحياء موسيقى ما بعد البانك، لكن مجموعة التأثيرات الأسلوبية التي تغطي هذا العالم الموسيقي متنوعة بالفعل. لا يزال الوجه الجديد لهذه الموسيقى، الذي بدأ في الظهور مع مطلع الألفية، قوة تجارية مهمة إلى حد ما (هاريس 2003). وربما كان الوجه الأكثر شهرة لـ
  122. 1 2 ج. هاريس، بريت بوب!: بريطانيا الرائعة والزوال المذهل لموسيقى الروك الإنجليزية (دار دا كابو للنشر، 2004)، رقم ISBN 0-306-81367-X، الصفحات 369-370.
  123. ↑ إس. بورثويك و ر. موي، أنواع الموسيقى الشعبية: مقدمة (إدنبرة: مطبعة جامعة إدنبرة، 2004)، رقم ISBN 0-7486-1745-0، ص 188.
  124. ↑ ف. بوغدانوف، س. وودسترا، وس. ت. إيرلوين، دليل أول ميوزيك لموسيقى الروك: الدليل الشامل لموسيقى الروك والبوب ​​والسول (ميلووكي، ويسكونسن: باكبيت بوكس، الطبعة الثالثة، 2002)، رقم ISBN 0-87930-653-X، الصفحات 911 و 1192.
  125. ↑ ف. بوغدانوف، س. وودسترا، وس. ت. إيرلوين، دليل أول ميوزيك لموسيقى الروك: الدليل الشامل لموسيقى الروك والبوب ​​والسول (باكبيت بوكس، الطبعة الثالثة، 2002)، رقم ISBN 0-87930-653-X، ص 1076.
  126. ↑ "Stereophonics" ، Allmusic ، تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2010.
  127. ↑ "Feeder" ، Allmusic ، تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2010.
  128. ↑ "Feeder: Comfort in Sound" ، Allmusic ، تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2010.
  129. ↑ "Coldplay" ، Allmusic ، تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2010.
  130. ↑ ستيفن إم. ديوسنر (1 يونيو 2009)، "كولدبلاي يسار يمين يسار يمين يسار" ، بيتشفورك ، تم الاطلاع عليه في 25 يوليو 2011.
  131. ↑ «وأكثر أغنية يتم بثها على الراديو البريطاني هي... أغنية Chasing Cars لفرقة Snow Patrol» . بي بي سي نيوز . ١٧ يوليو ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٧ يوليو ٢٠١٩ .
  132. 1 2 Com، Indie88 (19 سبتمبر 2022). "مختارات موسيقى الإندي: فرقة ذا ستروكس تُصدر ألبومها الأول المؤثر 'Is This It'"" . Indie88 . CIND-FM . تم الاسترجاع في 16 يونيو 2023 .{{cite web}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  133. ↑ دالي، ريان (30 يوليو 2021). "أغنية فرقة ذا ستروكس التي غيرت العالم 'Is This It' في عامها العشرين: "كان لديهم عقلية 'آخر عصابة في المدينة'"" . NME . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يونيو 2023 .
  134. ↑ غولسن، تايلر (30 يوليو 2021). "هل هذا كل شيء في عامه العشرين: كيف غيّرت فرقة ذا ستروكس الموسيقى إلى الأبد" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يونيو 2023 .
  135. ↑ سي. سميث، 101 ألبومًا غيّرت الموسيقى الشعبية (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2009)، رقم ISBN 0-19-537371-5، ص 240.
  136. ↑ آي. يونغز (22 أكتوبر 2002)، فرق موسيقية جديدة تتنافس على النجومية في موسيقى الروك ، بي بي سي نيوز، مؤرشف من الأصل في 4 يناير 2009.
  137. 1 2 "مصطلح 'موسيقى الإندي الهابطة' ليس إلا تكبراً موسيقياً" . Nme.com . 1 سبتمبر 2020.
  138. 1 2 فاريس، هيذر. "سيرة ذاتية: فرقة ذا ليبرتينز" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يونيو 2023 .
  139. 1 2 3 ثورنتون، أنتوني (9 مارس 2007). "بعد فرقة ذا ليبرتينز: ما تدين به فرق اليوم لكارل وبيت" . صحيفة الإندبندنت . لندن. مؤرشف من الأصل في 8 يونيو 2008. تم الاطلاع عليه في 27 فبراير 2008 .
  140. ↑ أ. غوتشيوس، بناء المسيرة المهنية من خلال الشبكات الاجتماعية (روزن، 2007)، رقم ISBN 1-4042-1943-9، الصفحات 21-2.
  141. ↑ أ. كومي (30 يناير 2006)، "فرقة آركتيك مونكيز تصنع تاريخًا في قوائم الأغاني" ، صحيفة الغارديان ، مؤرشفة من الأصل في 23 أغسطس 2011
  142. ↑ م. سبيتز، "ثورة الروك الجديدة" تفشل" ، مايو 2010، سبين ، المجلد 26، العدد 4، ISSN 0886-3032، ص 95.
  143. ↑ ج. أرندت (23 نوفمبر 2004)، "عيون مشرقة ترى مزدوجًا" ، مجلة سول شاين ، مؤرشفة من الأصل في 14 مايو 2011.
  144. ↑ أ. ليهي، "ديث كاب فور كيوتي: سيرة ذاتية" ، موقع أول ميوزيك ، مؤرشف من الأصل في 24 أبريل 2011.
  145. ↑ ك. كوردوكي (17 يوليو 2007)، "هل ماتت موسيقى الروك المستقلة؟" ، ذا فارستي ، مؤرشف من الأصل في 16 سبتمبر 2011.
  146. ↑ ر. مادكس (26 يناير 2010)، "هل ماتت موسيقى الإندي؟" ، Paste Magazine.com ، مؤرشف من الأصل في 3 أبريل 2011.
  147. ↑ بريتون، لوك مورغان (15 مايو 2017). "فرقة ذا ستروكس تتحدث عن منافستها مع فرقة ذا كيلرز" . مجلة NME . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يونيو 2019 .
  148. ↑ كوبسي، روب (1 أبريل 2021). "أغنية Mr Brightside لفرقة The Killers تحقق رقماً قياسياً بالبقاء 260 أسبوعاً - أي خمس سنوات بالضبط - ضمن قائمة أفضل 100 أغنية في التصنيف الرسمي للأغاني المنفردة" . شركة Official Charts . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 أبريل 2021 .
  149. ↑ مور، سام (1 أبريل 2021). "فرقة ذا كيلرز تحقق رقماً قياسياً جديداً في قوائم الأغاني البريطانية بأغنية 'مستر برايتسايد'"" . NME . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 أبريل 2021 .
  150. ↑ تومسون، ستيفن (4 يونيو 2017). ""السيد برايتسايد" لن يموت أبدًا، وإليكم السبب" . موسيقى NPR .
  151. ↑ ويستبروك، كارولين (20 مايو 2017). "أغنية Mr Brightside لفرقة The Killers موجودة في قوائم الأغاني البريطانية كل عام منذ عام 2004" . مترو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 مايو 2017 .
  152. ↑ (ما هي القصة) مجد الصباح؟ [ نسخة مُعاد تصميمها ] ، 2 أكتوبر 1995 ، تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2018
  153. 1 2 كوبسي، روب (16 مارس 2018). "لماذا ترفض أغنية Mr Brightside لفرقة The Killers مغادرة قائمة أفضل 100 أغنية في التصنيف الرسمي للأغاني المنفردة؟" . شركة Official Charts Company .
  154. 1 2 أكينفينوا، جومي؛ جوشي، تارا؛ جارلاند، إيما (27 أغسطس 2020). "أفضل 50 أغنية إيندي على الإطلاق" . فايس . مؤرشف من الأصل في 11 نوفمبر 2022.
  155. ↑ باور، إد (28 يوليو 2019). "كيف ابتلعت موسيقى الإندي المهمشة موسيقى الجيتار في منتصف العقد الأول من الألفية الثانية" . Independent.co.uk . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أغسطس 2020 .
  156. ↑ بومونت، مارك (4 مايو 2020). "من موسيقى البريت بوب إلى موسيقى الإندي الهابطة، الإغلاق يجبرنا على مواجهة ماضينا الموسيقي" . Nme.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أغسطس 2020 .
  157. ↑ ت. ووكر (21 يناير 2010)، "هل يحتاج العالم إلى فرقة موسيقية مستقلة أخرى؟" ، صحيفة الإندبندنت ، مؤرشفة من الأصل في 4 مارس 2010.
  158. ↑ إس. رينولدز (4 يناير 2010). "تنظيف مكب النفايات المستقلة" . Guardian.co.uk . مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2011.
  159. ↑ "بيتر روبنسون يتحدث عن موت موسيقى الإندي في مكبات النفايات" . صحيفة الغارديان . 17 يناير 2009.
  160. ↑ "جوائز غرامي السنوية الـ 53: الجوائز والمرشحون 2010 (الصفحة الرسمية)" ، Grammy.com ، 23 نوفمبر 2004، مؤرشف من الأصل في 1 مايو 2011.
  161. 1 2 كلارك، تايلر (8 مايو 2019). "هل فازت فرقة Vampire Weekend بعصر موسيقى الروك المستقلة؟" . Consequence . تم الاسترجاع في 22 يونيو 2023 .
  162. ↑ أونيل، لورين (9 مايو 2018). "كيف أصبحت فرقة آركتيك مونكيز أشهر فرقة موسيقية في بريطانيا؟" . فايس . مؤرشف من الأصل في 15 مايو 2018. تم الاطلاع عليه في 10 ديسمبر 2023 .
  163. ↑ لين، دانيال (15 سبتمبر 2013). "فرقة آركتيك مونكيز تصنع تاريخًا في قوائم الألبومات الرسمية مع ألبوم AM" . شركة أوفيشال تشارتس . مؤرشف من الأصل في 29 سبتمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 10 ديسمبر 2023 .
  164. ↑ "ملخص أسبوعي لأغاني الروك" . ساوند ماوث . ١٩ يونيو ٢٠١٩. مؤرشف من الأصل في ١٩ يونيو ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٠ ديسمبر ٢٠٢٣ .
  165. ↑ «فرقة آركتيك مونكيز تعود إلى قائمة أفضل عشر أغاني في الولايات المتحدة لأول مرة منذ عام ٢٠٠٧» . مجلة NME . ١٩ سبتمبر ٢٠١٣. مؤرشف من الأصل في ١ فبراير ٢٠١٤. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٠ ديسمبر ٢٠٢٣ .
  166. ↑ "الشهادات الأمريكية - فرقة آركتيك مونكيز" . رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية . مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 10 ديسمبر 2023 .
  167. ↑ "الشهادات البريطانية - فرقة آركتيك مونكيز" . صناعة التسجيلات الصوتية البريطانية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 ديسمبر 2023 .اكتب "Arctic Monkeys" في حقل "البحث:".
  168. ↑ "الموسيقى: فرقة ذا 1975" . ذا ناشيونال . 7 يناير 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2023 .
  169. ↑ سمان، ياسمين (6 يناير 2023). "10 ألبومات بديلة رائعة تبلغ من العمر 10 سنوات في 2023" . مجلة Alternative Press . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2023 .
  170. ↑ بومونت، مارك (6 مارس 2016). "مراجعة فرقة ذا 1975 - متمردو الروك يقودون موسيقى الإندي إلى التيار السائد" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2023 .
  171. ↑ "أهم 200 فنان في أول 25 عامًا من تاريخ موقع Pitchfork" . Pitchfork . 4 أكتوبر 2021. تاريخ الاطلاع: 21 يونيو 2023 .
  172. ↑ كونيك، توم (21 سبتمبر 2018). "تعرّف على هيليويف - المشهد الموسيقي المدين للصوت المميز لفرقة ذا 1975" . مجلة NME . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2023 .
  173. ↑ غريفيث، جورج. "فرقة كاسابيان في طريقها لتحقيق ألبومها السادس الذي يتصدر قوائم الألبومات في المملكة المتحدة مع ألبوم Euphoria لفرقة The Alchemist، متفوقةً في المبيعات على باقي الألبومات الخمسة الأولى مجتمعة" . موقع Official Charts . تاريخ الاطلاع: 22 يونيو 2023 .
  174. ↑ وولغاموت، إل. كينت (28 سبتمبر 2022). "تتوالى الإشادات على فرقة الروك البريطانية وولف أليس، لكنهم لا يدعونها تُصيبهم بالغرور" . مترو تايمز . تاريخ الاطلاع: 22 يونيو 2023 .
  175. ↑ يونغ، مارتن (14 فبراير 2021). "أفضل عشرة فرق موسيقية بريطانية في العقد الماضي من اختيار مارتن يونغ" . دورك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2023 .

مصادر