تفاح سكراف

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

فرقة ذا سكرَفز أثناء إجراء مقابلة معهم لمجلة رولينج ستون عام ١٩٧٠. ( من اليسار إلى اليمين ) ويندي ساتكليف، جيل بريتشارد، مارغو ستيفنز، كارول بيدفورد، لوسي، وكاثي سارفير

كانت مجموعة "أبل سكرَفز" مجموعة من مُحبي فرقة البيتلز المُخلصين الذين تجمعوا خارج مبنى شركة آبل كوربس وعند بوابات استوديوهات إي إم آي (التي سُميت لاحقًا استوديوهات آبي رود) في لندن خلال أواخر الستينيات، على أمل رؤية أحد أعضاء الفرقة أو التفاعل معه. وقد أطلق جورج هاريسون هذا الاسم . [ 1 ] [ 2 ] ووفقًا لديريك تايلور ، المسؤول الإعلامي في شركة آبل ، عندما نشرت صحيفة صنداي تايمز مقالًا مطولًا عن الشركة في أواخر الستينيات، تضمنت خريطتها موقعًا لتجمع "أبل سكرَفز"، على درجات مكاتب الشركة في 3 سافيل رو . [ 3 ]

كان أعضاء فرقة "أبل سكراف" يحملون بطاقات عضوية، ويسعون لحماية فرقة البيتلز من الهوس الجماهيري الذي رافق ظاهرة " بيتل مانيا" . وقد بنوا علاقة ودية مع أعضاء الفرقة، وأصبحوا جزءًا من تاريخ البيتلز في السنوات التي سبقت انفصالهم عام 1970 وبعده بفترة وجيزة. وتُعد أغنية هاريسون " أبل سكراف "، من ألبومه الثلاثي " أول ثينغز ماست باس" الصادر عام 1970 ، بمثابة تكريم لأعضاء "أبل سكراف". [ 4 ]

عضوية

كان لدى جماعة "أبل سكرَفز" نظام عضوية هرمي، مما ساعد على ضمان امتناع الوافدين الجدد عن الصراخ عند رؤية أحد أعضاء فرقة البيتلز ، [ 5 ] وطبعوا بطاقات عضوية. [ 6 ] كان معظم أعضاء الجماعة من الشابات. [ 6 ] يتذكر ديريك تايلور، المسؤول الإعلامي في شركة "أبل كوربس"، أنه على عكس المعجبات اللاتي اجتذبتهن فرق مثل البيتلز والبيردز في الولايات المتحدة، كانت دوافع جماعة "أبل سكرَفز" بريئة، إذ سعوا فقط إلى دعم أبطالهم. [ 3 ] ووفقًا للصحفي الأمريكي آل أرونويتز ، الذي وثّق سهرات جماعة "أبل سكرَفز" طوال الليل خلال جلسات تسجيل ألبوم " كل شيء يجب أن يمر" عام 1970 ، وهو أول ألبوم منفرد لجورج هاريسون بعد انفصاله عن البيتلز: [ 7 ] "في الصباح كانوا يذهبون إلى أعمالهم، وفي المساء كانوا يعودون إلى خارج باب الاستوديو. كانت شبكتهم موثوقة للغاية." [ 6 ]

يذكر بيل هاري ، كاتب سيرة فرقة البيتلز، أن أعضاء الفرقة هنّ: مارغو ستيفنز، وجيل بريتشارد، ونانسي ألين، وكارول بيدفورد، وويندي ساتكليف، بالإضافة إلى فتيات أخريات يُعرفن باسم سو-جون، وكريس، ودي، وكاث، وفيرجينيا، وداني، ولوسي. [ 8 ] كما كان هناك تومي وجيمي، [ 6 ] وهما شابان مثليان من نيويورك. [ 9 ] سُميت سو-جون بهذا الاسم لشغفها بجون لينون ؛ أما لوسي، وهي إيطالية، فكانت مفتونة بهاريسون؛ وكان بول مكارتني هو المفضل لدى بيدفورد . [ 1 ] وبحلول عام 1969، عندما كانت فرقة البيتلز تُسجل ألبومها "آبي رود" ، كان السياح ينتظرون أيضاً خارج استوديوهات إي إم آي (التي سُميت لاحقاً باستوديوهات آبي رود) وهم يرتدون ملابس غير رسمية. [ 10 ]

كانت ستيفنز، زعيمة مجموعة "سكرَفز"، [ 11 ] جليسة أطفال، وكانت تصطحب معها الطفل الذي ترعاه في البداية. [ 12 ] وبينما كانت لا تزال عضوة في المجموعة، بدأت ستيفنز العمل كمتعهدة طعام في شركة "آبل كوربس"، ثم أصبحت لاحقًا مسؤولة عن الترويج في الشركة. [ 5 ] غادرت بريتشارد، مصففة الشعر البالغة من العمر 17 عامًا، برمنغهام متجهةً إلى لندن في مارس 1969، في منتصف خدمة إحدى الزبائن، بعد سماعها تقارير إذاعية عن زفاف مكارتني الوشيك من ليندا إيستمان . عملت بريتشارد لاحقًا في استوديوهات "إي إم آي" لسنوات عديدة. [ 13 ] منح أعضاء "سكرَفز" تايلور لقب "سكرَفز" فخري من "آبل" عام 1969، وأصدروا له بطاقة عضوية. [ 3 ]

عملية

التفاعل مع فرقة البيتلز

بعد فترة من التواجد معهم، ورؤيتهم يوميًا، لم يعد لديك مفضل بينهم؛ كان الأمر متعلقًا بطاقة العصر وطاقتهم الهائلة التي جمعتنا. كان شعورًا رائعًا بالانتماء... في ذلك الوقت، كان الشعور السائد هو أن كل شيء يتغير، وبطريقة ما، كان البيتلز في طليعة هذا التغيير. كانوا أناسًا رائعين، تمامًا كما تخيلتهم. مرحون للغاية، أذكياء جدًا، ومع ذلك كانوا حقيقيين للغاية ومهمين جدًا لعملية التغيير تلك. [ 9 ]

— نانسي ألين، موظفة سابقة في شركة آبل، عام 1996

في مقال نُشر عام ١٩٩٦ في مجلة موجو عن "مساعدي آبل"، كتب كليف جونز أن وجودهم في استوديوهات آبل وخارجها، مثل استوديوهات إي إم آي ومنازل البيتلز، ضمن لهم دورًا كمطلعين وشهود على تاريخ الفرقة. وبهذه الطريقة، كما أضاف، "تجاوز المساعدون" حدود المعجبين وأصبحوا جزءًا من "أسطورة البيتلز" أنفسهم. [ ١٤ ] صرّح هاريسون لمجلة ديسك آند ميوزيك إيكو في أبريل ١٩٦٩ أن "دورهم في هذه المسرحية لا يقل أهمية عن دورنا". [ ١٥ ] انبهر تايلور بقدرة المساعدين على معرفة الاستوديو الذي يعمل فيه البيتلز في أي يوم، وكيف كانوا في كثير من الأحيان أكثر اطلاعًا على أنشطة الفرقة من موظفي آبل أنفسهم. وفي هذا الصدد، قال إنهم أشبه بـ"شرلوك سكراف". [ ١١ ] [ ملاحظة ١ ]

بحسب تايلور، كان البيتلز مفتونين بالشباب ذوي اللحى الخفيفة بسبب براءتهم. قال إن لينون كان "صعب المراس أحيانًا"؛ وكان مكارتني دائمًا مهذبًا لكنه عانى من معاملتهم لليندا؛ وتغلب هاريسون على خجله ونفوره من عبادة المعجبين، و"أصبح مولعًا جدًا" بالشباب ذوي اللحى الخفيفة؛ أما رينغو ستار "فهو رينغو، ودائمًا ما يجد وقتًا للمزاح أو إطلاق النكات". [ 3 ] [ ملاحظة 2 ]

من خلال قربهم من أبطالهم، أدرك هؤلاء الشباب مدى طبيعية أعضاء الفرقة. [ 2 ] يتذكر بريتشارد أنه على عكس أعضاء البيتلز الآخرين، وخاصة لينون، سعى مكارتني إلى نيل استحسانهم، وكأنه يقول: "أنا اللطيف، أحبوني، أحبوني!". قال ساتكليف إنه بينما أحب معظم هؤلاء الشباب مكارتني لصورته "اللطيفة"، إلا أن هذا تغير بمرور الوقت، و"كشفوا حقيقة بول" تمامًا كما كشفوا عن مظهر لينون المخيف واللاذع. [ 9 ] أبدى هاريسون اهتمامًا ببعض هؤلاء الشباب، وسأل عن عائلاتهم، وكما وصفه الكاتب آلان كلايسون ، تبادل معهم أحاديث تُذكّر بـ"روح الكافيرن ". [ 18 ] نظرًا لموقعه في شارع كافنديش في سانت جونز وود ، بالقرب من استوديوهات إي إم آي، كان منزل مكارتني مكانًا شهيرًا آخر لهؤلاء الشباب. [ 19 ] كان يثق ببعض الفتيات بما يكفي ليسمح لهن باصطحاب كلبه مارثا في نزهة. [ 20 ]

الحوادث

في نوفمبر 1968، أصدر لينون ويوكو أونو ألبومهما الطليعي " عذراءان" (Two Virgins) على شركة آبل ريكوردز ، بغلاف يُظهر الزوجين عاريين. تولت شركة تراك توزيعه في المملكة المتحدة، بينما تولت شركة تيتراغراماتون توزيعه في الولايات المتحدة، بعد أن رفضت شركة إي إم آي إصدار الألبوم بالغلاف الأصلي. استعانت آبل بعدد من الأشخاص ذوي المظهر غير المهندم لتغليف الألبوم في الأغلفة المثيرة للجدل. ووفقًا لموظف آبل جاك أوليفر، فقد عملوا "في قبو متجر آبل القديم". [ 21 ]

أطلق مكارتني على معجبيه لقب "عيون وآذان العالم" لأنهم كانوا على دراية دائمة بتحركات البيتلز. [ 20 ] تشير أغنية " She Came In Through the Bathroom Window " من ألبوم " Abbey Road " إلى اليوم الذي تسلل فيه بعض المعجبين إلى منزل مكارتني عبر نافذة حمام في الطابق العلوي، وسرقوا بنطالًا من خزانة ملابسه، وتناوبوا على ارتدائه. كما سرقوا صورة مؤطرة، بالإضافة إلى العديد من الأشياء الأخرى، لكنهم أعادوها لاحقًا بناءً على طلب مكارتني. [ 22 ] مثّلت هذه الحادثة مثالًا نادرًا على تصرف أحد معجبي "Apple" بخيانة تجاه البيتلز. [ 11 ] [ ملاحظة 3 ]

خلال عام ١٩٦٩، شهدوا أيضًا مشاهد توتر عكست الانقسامات داخل الفرقة. في إحدى الحوادث أثناء جلسات تسجيل ألبوم "آبي رود" ، خرج مكارتني من الاستوديو غاضبًا باكيًا؛ وعندما تغيب عن جلسة اليوم التالي، ذهب لينون غاضبًا إلى منزل مكارتني وتسلق الجدار العالي بعد أن رفض مكارتني الاستجابة لطرقه على البوابة. ثم نشب بينهما جدال حاد وبخ فيه لينون مكارتني لتجاهله وصول هاريسون وستار من خارج لندن خصيصًا لجلسة التسجيل. [ ٤ ]

بسبب عمل ستيفنز في شركة آبل، تمت دعوة بعض الموظفين الأكثر ثقة إلى حفل عيد الميلاد الذي أقامته الشركة عام 1969. رقصوا مع مال إيفانز، مساعد فرقة البيتلز ، وتواصلوا اجتماعياً مع هاريسون وستار. [ 9 ]

كان أعضاء فرقة "آبل سكرافز" يترددون باستمرار خارج استوديوهات لندن حيث سجل هاريسون ألبوم " كل شيء سيمر" عام ١٩٧٠. [ ٢٤ ] ووفقًا لرواية بيدفورد المنشورة، فقد ذهب معها إلى منزلها ذات ليلة وأخبرها أن زواجه من باتي بويد يمر بأزمة. [ ٢ ] وفي مناسبة أخرى، دعا أعضاء الفرقة إلى استوديوهات إي إم آي للاستماع إلى أغنيته الجديدة " آبل سكرافز " التي سجلها تكريمًا للبيتلز. [ ٢٥ ] وتذكرت بريتشارد أن ذلك كان في الساعة السادسة صباحًا، بعد ليلة باردة من تلك الليالي التي كانت تجعلهم "يلعنون البيتلز أحيانًا في سرهم"؛ وكان ستيفنز وبيدفورد ولوسي وفتاة تدعى كاثي حاضرين أيضًا عندما قدم إيفانز الدعوة. وقالت كاثي إنه بعد سماع الأغنية، "نظرنا جميعًا إلى بعضنا البعض، لقد كان الأمر لا يُصدق. تأثرنا بشدة لدرجة أننا عدنا إلى منازلنا في حالة ذهول..." [ ٤ ]

وصف بعض أعضاء المجموعة المنتج الأمريكي فيل سبيكتور بأنه مفضل لديهم، قائلين إنه كان يتفهم سبب انتظارهم على درج شركة آبل، بل وانضم إليهم هناك لتناول الإفطار ذات صباح. [ 26 ] كما تذكروا حادثة وقعت خلال جلسة تسجيل في شركة إي إم آي، عندما ظهر هاريسون وهو يحتضن سبيكتور المنهك ويساعده على ركوب سيارة كانت تنتظره. عندما سأل أعضاء المجموعة عما إذا كان سبيكتور بخير، وصفه هاريسون بأنه "منتج عظيم وشخص رائع حقًا، لكنه مدمر لذاته للغاية". بعد إصدار ألبوم " كل شيء يجب أن يمر " في نوفمبر 1970، وفقًا لبريتشارد، كتب سبيكتور رسالة إلى أعضاء المجموعة، عبر "ذا ستيبس" في 3 سافيل رو، واستمر في إرسال البطاقات إليهم. [ 4 ]

تجمّع أعضاء فرقة البيتلز في مقر شركة آبل في 12 مارس 1971، [ 3 ] وهو اليوم الذي أصدرت فيه المحكمة العليا حكمها لصالح مكارتني بحلّ فرقة البيتلز كشراكة قانونية. [ 27 ] تذكرت بريتشارد أن سيارة رولز رويس البيضاء الخاصة بلينون وصلت، فخرج منها هو وهاريسون وستار يضحكون بشكل هستيري، و"الدموع تنهمر على وجوههم". وتساءلت هي وبقية أعضاء الفرقة "عن ما كانوا يتعاطونه". [ 3 ] ووفقًا لرواية أخرى، ينسبها مؤرخ البيتلز كيث بادمان إلى أعضاء آبل، توجه أعضاء الفرقة الثلاثة السابقون أولًا إلى منزل مكارتني، حيث تسلق لينون الجدار وألقى طوبتين عبر النوافذ. [ 27 ] [ ملاحظة 4 ]

مجلة

في مطلع عام ١٩٧٠، قبيل تفكك فرقة البيتلز، أصدر أعضاء المجموعة مجلة خاصة بهم بعنوان " كتاب أبل سكرافز الشهري" . [ ١٤ ] استمتع لينون بقراءتها؛ فمع كل عدد جديد، كان يُسمع ضحكه الصاخب في مكتبه على التعليقات التي تتناوله هو وأونو. وصف تايلور المجلة بأنها "مضحكة للغاية" وإن كانت "قاسية بعض الشيء أحيانًا"، وتعكس كيف أن أعضاء المجموعة غالبًا ما كانوا يتمتعون بنظرة أفضل للحياة في شركة أبل من أولئك الذين يعملون فيها، "لأنهم لم يكونوا منغمسين في التفاصيل". [ ٣ ]

لم يكن العديد من أعضاء فرقة "آبل سكرافس" يحبون زوجة مكارتني، ليندا، ويعود ذلك جزئياً إلى ولائهم لخطيبته السابقة، جين آشر . وقد صوّرت النسخة الأخيرة من مجلة "آبل سكرافس" الشهرية ليندا على أنها امرأة متسلطة ذات صدر كبير تمارس التنمر على زوجها. [ 29 ]

صورة

كنتُ أتخيل أنه لو استطعتُ فقط معرفة سبب وجود هؤلاء الأشخاص المُهملين في الخارج، لربما فهمتُ سبب وجودي هنا في الداخل... الأمر أشبه بالغربان في برج لندن . لا يمكنك حقًا تخيل عدم وجودهم... كنتُ أرى هؤلاء الأشخاص المُهملين كجزءٍ آخر محبوبٍ ولكنه مجنون من كل تلك الفوضى [في آبل]. [ 3 ]

حظي حفل زفاف مكارتني بتغطية إعلامية واسعة، [ 5 ] حيث ظهرت صورٌ تُظهر معجبي فرقة البيتلز، بمن فيهم أعضاء الفرقة، في حالة حداد على فقدان آخر عضوٍ من أعضاء الفرقة كان متاحًا عاطفيًا. [ 30 ] وتذكرت مارغو ستيفنز كيف كان الصحفيون يدفعونها نحو كاميرات الصحف والتلفزيون، ويحثونها على زيادة المشهد بالبكاء أكثر؛ وقالت إن مثل هذه الحوادث علّمت معجبي الفرقة عدم الثقة بالصحافة، لأنهم "لم يفهمونا وجعلوا الجميع يبدون كالأغبياء". [ 5 ] وأدرجت مقال أرونويتز الذي نُشر عام 1970 في صحيفة نيويورك بوست كمثال على التضليل الإعلامي. [ 5 ] ومن بين تعليقاته في المقال، كتب أرونويتز: "كان جورج أحيانًا يُسجل من الساعة السابعة مساءً حتى السابعة صباحًا، وكانوا هناك، ينتظرونه طوال الليل، كمتسولين، للحصول على أي إشارة تدل على معرفته به عند دخوله أو خروجه". [ 6 ] تذكرت ويندي ساتكليف، التي قدمت إلى لندن لأول مرة للبحث عن فرقة البيتلز عام 1967، أن هذه المسألة هي ما أثار إعجابهم بشكل خاص في أغنية هاريسون التكريمية: "لقد فهم مشاعرنا... وعرف أننا لسنا مجرد فتيات حزينات وغبيات." [ 4 ] [ ملاحظة 5 ]

تجمّع أعضاء فرقة البيتلز، المعروفون باسم "السكراف"، أمام مبنى شركة آبل كوربس في 10 أبريل 1970، عقب إعلان مكارتني تفكك الفرقة. [ 32 ] وعندما سألها أحد الصحفيين عما إذا كان بإمكان أي شخص أن يحل محل البيتلز، أجابت كارول بيدفورد بالنفي، مؤكدةً أن أعضاء الفرقة قد نضجوا وتطوروا بالتوازي مع تطور البيتلز. وتوقع تقرير إخباري لشبكة سي بي إس أن يكون هذا التجمع في 3 سافيل رو "مجرد بداية"، إذ "يُعدّ هذا الحدث بالغ الأهمية لدرجة أن المؤرخين قد ينظرون إليه يومًا ما كمعلم بارز في انحدار الإمبراطورية البريطانية". [ 32 ]

وصفت كريس أوديل، موظفة شركة آبل ومصدر إلهام أغنية هاريسون " الآنسة أوديل "، [ 33 ] معجبي آبل بأنهم "أكثر المعجبين إخلاصًا وحبًا". وقالت إنهم كانوا يمنحون "سحر الشهرة" لمن يعتبرونهم جزءًا من دائرة البيتلز الأوسع. [ 34 ] وكتب بوبي ويتلوك ، أحد الموسيقيين المرافقين في ألبوم "كل شيء يجب أن يمر "، عن معجبي آبل: "كل ما أرادوه حقًا هو لمسنا أو الحصول على توقيع. في الغالب، كان الأمر مجرد رؤيتنا وإهدائنا زهرة... كانوا جميعًا لطفاء للغاية." [ 35 ]

حلّ الفريق

بدأ أعضاء فرقة "ذا سكرافز" بالتباعد مع تقدمهم في السن، وأيضًا بسبب اعتراض بعضهم على قرار مكارتني بحلّ فرقة البيتلز كشراكة قانونية. [ 3 ] عندما حضر هاريسون افتتاح استوديو آبل المُجدد في 3 سافيل رو، في أكتوبر 1971، ذكرت مجلة NME أن أعضاء الفرقة "ما زالوا متواجدين بقوة". [ 36 ]

يرى آلان كلايسون أن نضال مجموعة "أبل سكرافس" انتهى بنضج أعضائها الشخصي، إلى جانب "إدراكهم أن فرقة البيتلز، كأسطورة من ستينيات القرن العشرين، ستعيش أطول بكثير من البشر العاديين الذين شكلوا شخصياتها " . [ 37 ] ووفقًا لبيل هاري، تفككت المجموعة في ديسمبر 1973، عندما أخلت شركة آبل مكاتبها في سافيل رو. [ 6 ]

اجتمع أعضاء فرقة "آبل سكراف" مجددًا في أعقاب اغتيال لينون في مدينة نيويورك في 8 ديسمبر 1980. [ 3 ] وكجزء من يوم حداد عالمي يوم الأحد 14 ديسمبر، احتشدت الجماهير خارج استوديوهات آبي رود، حيث كانت بريتشارد لا تزال تعمل. [ 38 ] وتذكرت أنه بعد وقفة صمت، قام مهندسو الاستوديو بتشغيل أغنية لينون " تخيل " بأعلى صوت. وأضافت أنه بالنسبة لأعضاء "آبل سكراف" السابقين، كان من المحزن بشكل خاص معرفة أن القاتل قد ارتكبه "معجب مهووس". [ 3 ]

كتبت بيدفورد مذكرات بعنوان " في انتظار البيتلز: قصة أبل سكراف " [ 39 ] ، ونشرتها دار بلاندفورد برس عام 1984. [ 40 ] وروّجت لها بمقابلة على إذاعة لندن LBC في أبريل من ذلك العام. [ 41 ] وفي روايته " إنها تغادر المنزل" الصادرة عام 2013 ، صوّر الكاتب ويليام شو شخصيات أبل سكراف كشخصيات متورطة في تحقيق جريمة قتل. [ 11 ] وفي مقال كتبه عام 2014 لمجلة رولينج ستون حول هذه الظاهرة وما تلاها من ظواهر جماهيرية، ذكر شو ما يلي:

هناك معجبو جاستن بيبر ، ومعجبو فرقة ون دايركشن ، ومعجبو مايلي سايروس ، ومعجبو بيونسيه . كان هناك معجبو فرقة بلوك هيدز ومعجبو دوراني. لكن لن يكون هناك أبدًا مجموعة من المعجبين أسطورية ومبتكرة مثل معجبي البيتلز الأكثر إخلاصًا، وهم معجبو فرقة آبل سكرافس. لأنهم لم يكتفوا بمتابعة أشهر وأكثر الفرق الموسيقية ابتكارًا في تاريخ موسيقى البوب، بل ساعدوا أيضًا في الحفاظ على تماسك الفرقة. [ 11 ]

ملحوظات

  1. ↑ يتذكر كريس أوديل، الذي عمل في مناصب مختلفة لدى شركة آبل ولدى أعضاء فرقة البيتلز بشكل فردي، أن غياب الأشخاص ذوي اللحى غير المرتبة خارج مقر الشركة في 3 سافيل رو كان يشير إلى "عدم وجود أي من أعضاء البيتلز في المنزل". [ 16 ]
  2. ↑ اشتكت ليندا مكارتني لاحقًا لصديقها داني فيلدز قائلةً: "الجميع يكرهني"، بما في ذلك "هؤلاء المعجبات البغيضات اللواتي يقفن دائمًا أمام المنزل، ويطلقن عليّ الألقاب، ويبصقن عليّ". [ 17 ]
  3. ↑ وفقًا لبريتشارد، نفّذ عملية الاقتحام ليتل دي وبعض "الأشرار" - وهم العنصر الانتقامي بين معجبي البيتلز. واجه بريتشارد وبيدفورد هؤلاء المعجبين واستعادا معظم الصور المسروقة. [ 23 ]
  4. ↑ يشكك المؤلف بيتر دوجيت في هذه الرواية للأحداث. ويعلق قائلاً إنه قيل إن لينون وهاريسون وستار قد توجهوا بالسيارة إلى منزل مكارتني من المحكمة العليا، ومع ذلك لم يحضر أي من أعضاء فرقة البيتلز جلسة المحكمة في ذلك اليوم. [ 28 ]
  5. ↑ في مراجعته للألبوم في صحيفة نيويورك تايمز ، قال دون هيكمان إن أغنية "Apple Scruffs" تتناول "الفتيات الصغيرات" اللواتي ينتظرن بلا كلل في شركة آبل "لإلقاء نظرات خاطفة على أبطالهن". [ 31 ]

مراجع

  1. 1 2 سونس 2010 ، ص. 246.
  2. 1 2 3 Clayson 2003 ، ص 272.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 جونز 1996 ، ص 72.
  4. 1 2 3 4 5 جونز 1996 ، ص 71.
  5. 1 2 3 4 5 جونز 1996 ، ص 69.
  6. 1 2 3 4 5 6 هاري 2003 ، ص. 20.
  7. ↑ شافنر 1978 ، ص 142.
  8. ↑ هاري 2003 ، ص 19-20.
  9. 1 2 3 4 جونز 1996 ، ص 70.
  10. ↑ وين 2009 ، ص 311.
  11. 1 2 3 4 5 شو، ويليام (14 فبراير 2014). "أحبهم: قصة أكبر معجبي البيتلز" . رولينج ستون . تم الاطلاع عليه في 10 أبريل 2021 .
  12. ^ سونس 2010 ، ص 246-47.
  13. ↑ جونز 1996 ، ص 68-69.
  14. 1 2 جونز 1996 ، ص. 68.
  15. ↑ كلايسون 2003 ، ص 272-273.
  16. ↑ أوديل 2009 ، ص 117.
  17. ↑ دوجيت 2011 ، ص 73.
  18. ↑ كلايسون 2003 ، ص 273.
  19. ^ سونس 2010 ، ص 123 ، 246–47.
  20. 1 2 سونس 2010 ، ص. 247.
  21. ↑ بلاني 2005 ، ص 10.
  22. ↑ تيرنر 1999 ، ص 198.
  23. ↑ جونز 1996 ، ص 69، 70.
  24. ↑ كلايسون 2003 ، ص 288-289.
  25. ↑ هاري 2003 ، ص 19.
  26. ↑ جونز 1996 ، ص 70-71.
  27. 1 2 بادمان 2001 ، ص. 32.
  28. ↑ دوجيت 2011 ، ص 163.
  29. ↑ جونز 1996 ، ص 69، 72.
  30. ^ سونس 2010 ، ص 247-48.
  31. ↑ هيكمان، دون (20 ديسمبر 1970). "موسيقى البوب: اثنان ونصف من البيتلز بمفردهم" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 104. تم الاطلاع عليه في 9 أبريل 2021 . 
  32. 1 2 بادمان 2001 ، ص. 4.
  33. ↑ هاري 2003 ، ص 271.
  34. ↑ أوديل 2009 ، ص 83.
  35. ↑ ويتلوك 2010 ، ص 80-81.
  36. ↑ هالسال، جون (16 أكتوبر 1971). "إطلاق استوديوهات أبل". مجلة NME . ص 6. 
  37. ↑ كلايسون 2003 ، ص 297.
  38. ↑ بادمان 2001 ، ص 277.
  39. ↑ وين 2009 ، ص 391.
  40. ↑ دوجيت 2011 ، ص 141.
  41. ↑ بادمان 2001 ، ص 335.

مصادر

  • بادمان، كيث (2001). يوميات البيتلز، المجلد الثاني: ما بعد الانفصال 1970-2001 . لندن: دار أومنيبوس للنشر. ISBN 978-0-7119-8307-6.
  • بلاني، جون (2005). جون لينون: استمع إلى هذا الكتاب . بيبر جوك بوكس. ISBN 978-0-9544528-1-0.
  • كلايسون، آلان (2003). جورج هاريسون . لندن: سانكتشواري. ISBN 978-1-86074-489-1.
  • دوجيت، بيتر (2011). أنت لا تعطيني مالك أبدًا: البيتلز بعد الانفصال . نيويورك، نيويورك: إت بوكس. ISBN 978-0-06-177418-8.
  • هاري، بيل (2003). موسوعة جورج هاريسون . لندن: دار نشر فيرجن. ISBN 978-0-7535-0822-0.
  • جونز، كليف (أكتوبر 1996). "أبل سكرافز: 'نحن ننتظر البيتلز'"". Mojo . ص 68– 72. 
  • أوديل، كريس؛ مع كيتشام، كاثرين (2009). الآنسة أوديل: أيامي الصعبة وليالي الطويلة مع البيتلز، والرولينج ستونز، وبوب ديلان، وإريك كلابتون، والنساء اللواتي أحبوهن . نيويورك، نيويورك: تاتشستون. ISBN 978-1-4165-9093-4.
  • شافنر، نيكولاس (1978). البيتلز إلى الأبد . نيويورك، نيويورك: ماكجرو هيل. ISBN 0-07-055087-5.
  • ساونز، هوارد (2010). فاب: حياة بول مكارتني الحميمة . لندن: هاربر كولينز. ​​ISBN 978-0-00-723705-0.
  • تيرنر، ستيف (1999). يوم كتابة شاق: القصص وراء كل أغنية من أغاني البيتلز . هاربر ريسورس. ISBN 0-06-273698-1.
  • ويتلوك، بوبي ؛ بالاشتراك مع روبرتي، مارك (2010). بوبي ويتلوك: سيرة ذاتية في موسيقى الروك أند رول . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. ISBN 978-0-7864-6190-5.
  • وين، جون سي. (2009). ذلك الشعور السحري: إرث البيتلز المسجل، المجلد الثاني، 1966-1970 . نيويورك، نيويورك: دار نشر ثري ريفرز. ISBN 978-0-307-45239-9.