كل شيء زائل

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة

ألبوم "كل شيء زائل" (All Things Must Pass) هو الألبوم الاستوديو الثالث لموسيقي الروك الإنجليزي جورج هاريسون . صدر كألبوم ثلاثي في ​​نوفمبر 1970، وكان أول عمل منفرد لهاريسون بعد انفصال فرقة البيتلز في أبريل من ذلك العام. يضم الألبوم الأغنيتين الناجحتين " يا إلهي الحبيب" ( My Sweet Lord ) و" ما هي الحياة " (What Is Life)، بالإضافة إلى أغاني مثل " أليس من المؤسف؟ " (Isn't It a Pity) والأغنية الرئيسية التي لم تُضمّن في إصدارات البيتلز . يعكس الألبوم تأثير أنشطة هاريسون الموسيقية مع فنانين مثل بوب ديلان ، وفرقة ذا باند ، وديلاني وبوني وأصدقائهم، وبيلي بريستون خلال الفترة 1968-1970، ونموه كفنان متجاوزًا دوره كعازف مساند لزميليه السابقين في الفرقة جون لينون وبول مكارتني . قدّم ألبوم "كل شيء زائل" صوت غيتار السلايد المميز لهاريسونوالمواضيع الروحية التي برزت في أعماله المنفردة اللاحقة. تضمنت النسخة الأصلية من الألبوم على الفينيل أسطوانتين من الأغاني وقرصًا ثالثًا من جلسات العزف الارتجالي غير الرسمية بعنوان "مربى التفاح" (Apple Jam) . يفسر العديد من المعلقين صورة غلاف ألبوم باري فاينشتاين ، التي تظهر هاريسون محاطًا بأربعة أقزام حديقة، على أنها بيان عن استقلاله عن فرقة البيتلز.

بدأ الإنتاج في استوديوهات إي إم آي بلندن في مايو 1970، واستمرت عمليات التسجيل والمزج المكثفة حتى أكتوبر. ضمّت قائمة الموسيقيين المشاركين إريك كلابتون وأعضاء فرقة ديلاني وبوني فريندز - ثلاثة منهم شكّلوا فرقة ديريك أند ذا دومينوز مع كلابتون أثناء التسجيل - بالإضافة إلى رينغو ستار ، وغاري رايت ، وبيلي بريستون، وكلاوس فورمان ، وجون بارام ، وبادفينغر ، وبيت دريك . أنتجت جلسات التسجيل ما يكفي لألبوم مزدوج من المواد الإضافية، لم يُصدر معظمها بعد.

حقق ألبوم "All Things Must Pass" نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا عند إصداره، حيث تصدّر قوائم الأغاني العالمية لفترات طويلة. وقد وظّف المنتج المشارك، فيل سبيكتور، تقنية " جدار الصوت" الخاصة به ببراعة ملحوظة؛ ووصف بن جيرسون من مجلة رولينج ستون الصوت بأنه " فاغنري ، بروكنري ، موسيقى قمم الجبال والآفاق الشاسعة". [ 2 ] وانعكاسًا للدهشة الواسعة من ثقة هاريسون بنفسه في أول ألبوم له بعد البيتلز، شبّه ريتشارد ويليامز من مجلة ميلودي ميكر الألبوم بأول دور لغريتا غاربو في فيلم ناطق ، وأعلن: "غاربو تتحدث! - هاريسون حر!". [ 3 ] ووفقًا لكولين لاركين ، الذي كتب في طبعة 2011 من موسوعته للموسيقى الشعبية ، يُصنّف ألبوم " All Things Must Pass " عمومًا على أنه أفضل ألبومات أعضاء البيتلز السابقين المنفردة. [ 4 ]

خلال السنة الأخيرة من حياته، أشرف هاريسون على حملة إعادة إصدار ناجحة احتفالاً بالذكرى الثلاثين لإصدار الألبوم. بعد إعادة الإصدار هذه، منحت رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية الألبوم شهادة البلاتين ست مرات. ومنذ ذلك الحين، حصل على شهادة البلاتين سبع مرات، مع بيع ما لا يقل عن 7 ملايين نسخة. ومن بين ظهوره في قوائم أفضل الألبومات لدى النقاد، احتل ألبوم " All Things Must Pass " المرتبة 79 في قائمة صحيفة التايمز " أفضل 100 ألبوم على مر العصور" عام 1993، بينما وضعته مجلة رولينج ستون في المرتبة 368 في تحديثها لعام 2023 لقائمة " أعظم 500 ألبوم على مر العصور ". وفي عام 2014، تم إدخال ألبوم "All Things Must Pass" إلى قاعة مشاهير جرامي .

خلفية

قال الصحفي الموسيقي جون هاريس إن رحلة جورج هاريسون نحو إنتاج ألبوم " كل شيء سيمر " بدأت عندما زار أمريكا في أواخر عام 1968، بعد جلسات تسجيل ألبوم البيتلز المزدوج الذي يحمل اسم الفرقة (المعروف أيضًا باسم "الألبوم الأبيض")، والتي اتسمت بالخلافات. [ 5 ] وفي مهرجان وودستوك في نوفمبر، [ 6 ] بدأت صداقة متينة بين هاريسون وبوب ديلان، [ 5 ] وشهد تكافؤًا إبداعيًا مع أعضاء فرقة "ذا باند" ، وهو ما يتناقض مع هيمنة جون لينون وبول مكارتني في فرقة البيتلز. [ 7 ] [ 8 ] كما كتب المزيد من الأغاني، [ 9 ] مُجددًا اهتمامه بالغيتار بعد ثلاث سنوات من دراسة آلة السيتار الهندية . [ 10 ] [ 11 ] بالإضافة إلى كونه أحد الموسيقيين القلائل الذين شاركوا في كتابة الأغاني مع ديلان، [ 5 ] تعاون هاريسون مؤخرًا مع إريك كلابتون في أغنية " Badge "، [ 12 ] والتي أصبحت أغنية ناجحة لفرقة كريم في ربيع عام 1969. [ 13 ]

إعلان لوحة إعلانية لموسيقى فيلم Wonderwall من تأليف هاريسون(1968)

بعد عودته إلى لندن، ومع تجاهل مؤلفاته باستمرار في إصدارات البيتلز، [ 14 ] [ 15 ] وجد هاريسون إشباعًا إبداعيًا في مشاريع جانبية، والتي وصفها كاتب سيرته الموسيقية، سيمون لينغ، بأنها "قوة تحرر" من القيود المفروضة عليه في الفرقة. [ 16 ] وشملت أنشطته خلال عام 1969 إنتاج أعمال بيلي بريستون ودوريس تروي ، وهما مغنيان وكاتبا أغاني أمريكيان وقعا مع شركة آبل، وقد أثبتت جذورهما في موسيقى السول والجوسبل تأثيرًا كبيرًا على ألبوم "All Things Must Pass" تمامًا كما هو الحال مع موسيقى الفرقة. [ 17 ] كما سجل مع فنانين مثل ليون راسل [ 18 ] وجاك بروس ، [ 19 ] ورافق كلابتون في جولة قصيرة مع فرقة ديلاني برامليت لموسيقى السول، "ديلاني وبوني وأصدقاؤهما" . [ 20 ] بالإضافة إلى ذلك، اعتبر هاريسون انخراطه في حركة هاري كريشنا بمثابة "قطعة أخرى من أحجية" تمثل رحلته الروحية التي بدأها عام 1966. [ 21 ] وإلى جانب اعتناقه مذهب الفيشنوية الهندوسي ، أنتج هاريسون أغنيتين منفردتين حققتا نجاحًا كبيرًا خلال عامي 1969 و1970 من قِبل أتباع الحركة المقيمين في المملكة المتحدة، والذين نُسبت إليهم الأغنية باسم معبد رادها كريشنا (لندن) . [ 22 ] في يناير 1970، [ 23 ] دعا هاريسون المنتج الأمريكي فيل سبيكتور للمشاركة في تسجيل أغنية لينون المنفردة " Instant Karma! " لفرقة بلاستيك أونو باند. [ 24 ] [ 25 ] أدت هذه العلاقة إلى تكليف سبيكتور بمهمة إنقاذ تسجيلات بروفات فرقة البيتلز لألبوم " Get Back " ، والتي صدرت رسميًا كألبوم " Let It Be" (1970)، [ 26 ] [ 27 ] وشارك لاحقًا في إنتاج ألبوم " All Things Must Pass" . [ 28 ]

ناقش هاريسون لأول مرة إمكانية إصدار ألبوم منفرد لأغانيه غير المستخدمة خلال جلسات تسجيل ألبوم "Get Back" المتوترة ، التي عُقدت في استوديوهات تويكنهام السينمائية في يناير 1969. [ 29 ] [ 30 ] [ ملاحظة 1 ] في 25 فبراير، وهو عيد ميلاده السادس والعشرين، [ 33 ] سجل هاريسون نسخًا تجريبية من أغنية " All Things Must Pass " ومقطوعتين موسيقيتين أخريين لم تحظيا باهتمام كبير من لينون ومكارتني في تويكنهام. [ 34 ] [ 35 ] مع إدراج إحدى هذه الأغاني - " Something " - وأغنية " Here Comes the Sun " في ألبوم البيتلز " Abbey Road" في سبتمبر 1969، أقر نقاد الموسيقى بأن هاريسون قد برز ككاتب أغاني يضاهي لينون ومكارتني. [ 36 ] [ 37 ] بدأ هاريسون بالحديث علنًا عن تسجيل ألبومه الخاص منذ خريف عام 1969، [ 38 ] [ 39 ] لكنه لم يلتزم بالفكرة إلا بعد إعلان مكارتني مغادرته فرقة البيتلز في أبريل 1970. [ 40 ] وقد أُدرج هذا الإعلان ضمن المواد الترويجية لألبوم مكارتني المنفرد الذي يحمل اسمه ، مُشيرًا إلى تفكك الفرقة . [ 41 ] على الرغم من إصداره ألبوم Wonderwall Music (1968)، وهو ألبوم موسيقى تصويرية في معظمه موسيقي، وألبوم Electronic Sound التجريبي (1969)، [ 42 ] إلا أن هاريسون اعتبر ألبوم All Things Must Pass أول ألبوم منفرد له. [ 43 ] [ ملاحظة 2 ]

الأغاني

الجسم الرئيسي

ذهبتُ إلى حديقة جورج فراير بارك  ... فقال: "لديّ بعض الألحان لتسمعها". كانت لا تنتهي! كان لديه حرفيًا مئات الأغاني، وكل واحدة منها كانت أجمل من الأخرى. كان يحمل في داخله كل هذا الشعور حين يُقدّمها لي. [ 47 ]

— فيل سبيكتور، عند سماعه لأول مرة مجموعة أغاني هاريسون المتراكمة في أوائل عام 1970

استمع سبيكتور لأول مرة إلى مجموعة أغاني هاريسون غير المنشورة في أوائل عام 1970، أثناء زيارته لمنزل هاريسون الذي اشتراه حديثًا، فراير بارك . [ 47 ] يتذكر سبيكتور لاحقًا تلك الأمسية قائلًا: "كانت لا تنتهي!"، مشيرًا إلى كمية ونوعية أغاني هاريسون. [ 48 ] كان هاريسون قد جمع أغاني تعود إلى عام 1966؛ فكلتا أغنيتي " أليس من المؤسف؟ " و" فن الموت " تعودان إلى ذلك العام. [ 49 ] شارك هاريسون في كتابة أغنيتين على الأقل مع ديلان أثناء وجوده في وودستوك، [ 50 ] إحداهما، " سأحصل عليك في أي وقت "، ظهرت كأغنية رئيسية في ألبوم " كل الأشياء يجب أن تمر ". [ 51 ] كما كتب هاريسون أغنية " دعها تنهار " في أواخر عام 1968. [ 52 ]

قدّم هاريسون أغنية "All Things Must Pass" المستوحاة من فرقة "ذا باند" [ 53 ] ، إلى جانب أغنيتي " Hear Me Lord " و"Let It Down"، خلال بروفات ألبوم " Get Back " لفرقة البيتلز ، لكن لينون ومكارتني رفضاها. [ 54 ] [ 55 ] [ ملاحظة 3 ] أدى التوتر الذي ساد تويكنهام إلى تأليف أغنية أخرى من أغاني " All Things Must Pass " ، وهي " Wah-Wah " [ 59 ] ، التي كتبها هاريسون عقب مغادرته المؤقتة للفرقة في 10 يناير 1969. [ 60 ] أكد هاريسون لاحقًا أن الأغنية كانت بمثابة "سخرية" من مكارتني. [ 61 ] تبع ذلك أغنية " Run of the Mill " التي ركزت كلماتها على فشل الصداقات داخل فرقة البيتلز [ 62 ] وسط المشاكل التجارية التي أحاطت بشركة آبل . [ 63 ] ألهمت أنشطة هاريسون الموسيقية خارج الفرقة خلال عام 1969 أغاني أخرى في الألبوم: فقد خطرت له فكرة أغنية " ما هي الحياة ؟" أثناء قيادته إلى جلسة تسجيل في لندن في ربيع ذلك العام لألبوم بريستون "هكذا خطط الله" ؛ [ 64 ] وكانت أغنية " خلف ذلك الباب المغلق " رسالة تشجيع من هاريسون إلى ديلان، [ 65 ] كتبها في الليلة التي سبقت عودة الأخير إلى المسرح في مهرجان جزيرة وايت ؛ [ 66 ] وبدأ هاريسون كتابة أغنية " يا ربّي الحبيب " كتمرين على كتابة أغنية دينية [ 67 ] خلال توقف فرقة ديلاني وبوني في كوبنهاغن في ديسمبر 1969. [ 68 ] [ ملاحظة 4 ]

نتجت أغنية " I Dig Love " عن تجارب هاريسون المبكرة مع غيتار السلايد ، وهي تقنية عرّفه عليها برامليت، [ 67 ] وذلك لتغطية غياب عازف الغيتار ديف ماسون عن فرقة فريندز. [ 71 ] وتشمل الأغاني الأخرى في ألبوم "All Things Must Pass "، والتي كُتبت جميعها خلال النصف الأول من عام 1970، أغنية " Awaiting on You All "، التي عكست تبني هاريسون للترانيم من خلال انخراطه في حركة هاري كريشنا؛ [ 72 ] [ 73 ] وأغنية " Ballad of Sir Frankie Crisp (Let It Roll) "، وهي إهداء للمالك الأصلي لحديقة فراير بارك؛ [ 74 ] وأغنية " Beware of Darkness ". [ 75 ] وكانت الأخيرة أغنية أخرى تأثرت بارتباط هاريسون بمعبد رادها كريشنا، [ 76 ] وقد كُتبت أثناء إقامة بعض المُريدين معه في حديقة فراير بارك. [ 77 ]

في الأول من مايو عام ١٩٧٠، وقبل وقت قصير من بدء العمل على ألبوم " كل شيء زائل" ، حضر هاريسون جلسة تسجيل لديلان في نيويورك، [ ٧٨ ] حيث استمع إلى أغنية جديدة لديلان بعنوان " لولا أنتِ ". [ ٥٩ ] كتب هاريسون أغنية " أبل سكرَفز "، التي كانت إحدى الأغاني العديدة المتأثرة بديلان في الألبوم، [ ٧٩ ] قرب نهاية إنتاج ألبوم " كل شيء زائل" ، كتقدير للمعجبين المخلصين الذين اعتصموا أمام الاستوديوهات التي كان يعمل بها. [ ٧٣ ] [ ٨٠ ]

بحسب لينغ، يُمثل ألبوم " كل شيء زائل " اكتمال "الدائرة الموسيقية الفلسفية" لهاريسون، حيث وجد انغماسه في الموسيقى الهندية بين عامي 1966 و1968 ما يُقابله في الموسيقى الإنجيلية الغربية. [ 81 ] وبينما يُشير لينغ إلى موسيقى الروك الصاخبة ، والكانتري ، وموتون ضمن الأنواع الموسيقية الأخرى في الألبوم، يكتب عن "وفرة الأصوات والتأثيرات الجديدة" التي استوعبها هاريسون خلال عام 1969 وأدمجها الآن، بما في ذلك "ترانيم كريشنا، ونشوة الإنجيل، وموسيقى البلوز روك الجنوبية، وعزف غيتار السلايد". [ 82 ] تحمل ألحان أغنيتي "أليس من المؤسف؟" و"احذر من الظلام" جوانب من الموسيقى الكلاسيكية الهندية ، وفي أغنية "يا ربّي الحبيب"، جمع هاريسون بين تقليد البهاجان الهندوسي والإنجيل. [ 83 ] ويصف روب ميتشوم من موقع Pitchfork الألبوم بأنه "موسيقى فولك روك كريشنا ذات طابع قاتم". [ 84 ]

تتمحور المواضيع الغنائية المتكررة حول رحلة هاريسون الروحية، كما كان الحال طوال مسيرته الفردية [ 85 ] ، والصداقة، ولا سيما فشل العلاقات بين أعضاء فرقة البيتلز. [ 86 ] [ 87 ] يقول الصحفي الموسيقي جيم إيرفين إن هاريسون يغني عن "حب عميق - لإيمانه، وللحياة، وللأشخاص من حوله". ويضيف أن الأغاني تُؤدى "بتوتر وإلحاح" كما لو أن "الأمر برمته يحدث على حافة وادٍ سحيق، هاوية على وشك أن تسقط فيها حقبة الستينيات". [ 88 ]

مربى التفاح

في القرص الثالث من الألبوم الأصلي، بعنوان "Apple Jam" ، أربع من أصل خمس مقطوعات موسيقية - "Out of the Blue" و"Plug Me In" و"I Remember Jeep" و"Thanks for the Pepperoni" - هي مقطوعات مرتجلة مبنية على تغييرات وترية بسيطة، [ 89 ] أو في حالة "Out of the Blue"، على لحن وتر واحد . [ 90 ] عنوان "I Remember Jeep" مستوحى من اسم كلب كلابتون، جيب، [ 91 ] أما "Thanks for the Pepperoni" فمقتبس من جملة في ألبوم كوميدي لليني بروس . [ 92 ] في مقابلة مع مجلة بيلبورد في ديسمبر 2000 ، أوضح هاريسون: "بالنسبة للمقطوعات الارتجالية، لم أرد أن أتجاهلها، وفي الوقت نفسه لم تكن جزءًا من الألبوم؛ لهذا السبب وضعتها على ملصق منفصل لتكون بمثابة إضافة مميزة." [ 93 ] [ ملاحظة 5 ]

الأغنية الصوتية الوحيدة في ألبوم Apple Jam هي "عيد ميلاد جوني"، وهي مُغناة على لحن أغنية كليف ريتشارد الشهيرة " Congratulations " الصادرة عام 1968، وسُجلت كهدية من هاريسون إلى لينون بمناسبة عيد ميلاده الثلاثين. [ 95 ] ومثل جميع الأغاني "المجانية" على القرص الإضافي، [ 96 ] نُسبت كتابة أغنية "عيد ميلاد جوني" إلى هاريسون في الإصدار البريطاني الأصلي لألبوم All Things Must Pass ، [ 97 ] بينما في النسخ الأمريكية الأولى، كانت المعلومات الوحيدة المتعلقة بكتابة الأغاني على ملصقات الألبوم هي الإشارة المعتادة إلى منظمة حقوق الأداء، BMI . [ 98 ] في ديسمبر 1970، طالب كاتبا أغنية "Congratulations"، بيل مارتن وفيل كولتر، بحقوقهما، [ 95 ] ونتيجة لذلك، تم تغيير اسم هاريسون كملحن لأغنية الألبوم سريعًا ليُنسب الفضل إلى مارتن وكولتر. [ 91 ]

مقاطع تجريبية ولقطات لم تُستخدم

إلى جانب الأغاني الثماني عشرة التي صدرت على القرصين الأول والثاني من الألبوم الأصلي، [ 99 ] سجّل هاريسون ما لا يقل عن عشرين أغنية أخرى - إما كنسخة تجريبية لصالح سبيكتور، قبيل بدء التسجيل رسميًا في أواخر مايو، أو كمقاطع لم تُصدر خلال جلسات التسجيل. [ 100 ] [ 101 ] وفي مقابلة عام 1992، علّق هاريسون على حجم المواد قائلاً: "لم يكن لديّ الكثير من الألحان في ألبومات البيتلز، لذا كان تسجيل ألبوم مثل " كل شيء سيمر " بمثابة التخلص من عبء ثقيل." [ 102 ] [ ملاحظة 6 ]

تضمن أداء هاريسون المنفرد مع سبيكتور ست مقطوعات موسيقية، لم تكن متاحة إلا في مجموعات غير رسمية ، مثل Beware of ABKCO!، حتى إدراجها في النسخ الفاخرة من مجموعة الذكرى الخمسين للألبوم . [ 103 ] [ 104 ] وهذه المقطوعات الست هي: "Window, Window"، وهي أغنية أخرى رفضها البيتلز في يناير 1969؛ [ 105 ] و "Everybody, Nobody"، التي اقتبس هاريسون لحنها لأغنية "Ballad of Sir Frankie Crisp"؛ [ 103 ] و"Nowhere to Go"، وهي ثاني تعاون بين هاريسون وديلان في نوفمبر 1968 (كانت تُعرف في الأصل باسم "When Everybody Comes to Town")؛ [ 106 ] بالإضافة إلى "Cosmic Empire" و"Mother Divine" و"Tell Me What Has Happened to You". [ 30 ] [ 107 ] كما تضمن هذا الأداء مقطوعتين عاد إليهما هاريسون في سنوات لاحقة. [ 100 ] أكمل أغنية " Beautiful Girl " لإدراجها في ألبومه " Thirty Three & 1/3 " الصادر عام 1976. [ 30 ] أما أغنية " I Don't Want to Do It "، التي كتبها ديلان، فكانت مساهمة هاريسون في الموسيقى التصويرية لفيلم "Porky's Revenge!" الصادر عام 1985. [ 59 ]

خلال جلسات التسجيل الرئيسية لألبوم " All Things Must Pass" ، سجّل هاريسون أو تدرب على نسخ مبكرة من أغاني " You " و" Try Some, Buy Some " و" When Every Song Is Sung ". [ 108 ] [ 109 ] وقدّم هاريسون هذه الأغاني الثلاث إلى روني سبيكتور في فبراير 1971 لألبومها المنفرد المقترح مع شركة آبل ريكوردز. [ 110 ] بعد إصداره نسخته الخاصة من أغنيتي "Try Some, Buy Some" و"You"، [ 111 ] قدّم أغنية "When Every Song Is Sung" (التي أعيدت تسميتها لاحقًا إلى "I'll Still Love You") إلى زميله السابق في الفرقة رينغو ستار لألبومه "Ringo's Rotogravure " عام 1976. [ 112 ] أما أغنية " Woman Don't You Cry for Me "، التي كتبها في ديسمبر 1969 كأول مقطوعة موسيقية له على غيتار السلايد، [ 113 ] فقد أعاد هاريسون تقديمها في ألبوم " Thirty Three & 1/3" . [ 71 ] أدرج هاريسون أغنية " أعيش من أجلك " كأغنية إضافية جديدة كليًا في إعادة إصدار ألبوم "كل شيء يجب أن يمر" عام 2001. [ 114 ] بقيت أغنية " إلى النهر" غير مستخدمة حتى أعاد صياغتها لتصبح "كرسي هزاز في هاواي" [ 115 ] لألبومه الاستوديو الأخير، "مغسول الدماغ" (2002)، الذي صدر بعد وفاته. [ 116 ]

سجل هاريسون الأغاني التالية خلال جلسات تسجيل ألبوم All Things Must Pass ، ولكن حتى إدراجها في بعض إصدارات مجموعة الذكرى الخمسين، لم يتم إصدارها رسميًا: [ 117 ]

الموسيقيون المساهمون

قام كل من جيم جوردون، وكارل رادل، وبوبي ويتلوك، وإريك كلابتون بتشكيل فرقة ديريك أند ذا دومينوز أثناء مشاركتهم في جلسات تسجيل ألبوم All Things Must Pass .

لا يزال التشكيل الدقيق للموسيقيين المشاركين موضع تكهنات. [ 120 ] [ 121 ] ونظرًا لضخامة صوت الألبوم وكثرة المشاركين في جلسات التسجيل، فقد دأب النقاد على الإشارة إلى الطابع الأوركسترالي المهيب لهذا التشكيل. [ 122 ] [ 123 ] وفي عام 2002، وصفه الناقد الموسيقي غريغ كوت بأنه "مجموعة من أبرز نجوم موسيقى الروك في ذلك العقد"، [ 54 ] بينما كتب هاريس عن أداء المجموعة الذي "يُذكّر بأسلوب سيسيل بي. ديميل ". [ 59 ]

ضمّت الفرقة الموسيقية كلاً من بوبي ويتلوك ، وجيم جوردون ، وكارل رادل ، وبوبي كيز ، وجيم برايس ، وديف ماسون، [ 124 ] وجميعهم قاموا بجولة فنية مؤخراً مع ديلاني وبوني. [ 125 ] إلى جانب إريك كلابتون، كان هناك أيضاً موسيقيون تربطهم علاقة بهاريسون تعود لسنوات، مثل رينغو ستار، وبيلي بريستون، وعازف الباس الألماني كلاوس فورمان ، [ 126 ] الذي كان سابقاً عضواً في فرقة مانفريد مان، وصديقاً لهاريسون منذ أيام البيتلز في هامبورغ . [ 127 ] تولى غاري رايت معظم أعمال الكيبورد مع ويتلوك ، [ 120 ] والذي استمر في التعاون بانتظام مع هاريسون طوال سبعينيات القرن العشرين. [ 128 ]

كان هذا هو الجانب الرائع في انفصال فرقة البيتلز: أن أتمكن من الانطلاق وتسجيل ألبومي الخاص  ... وأن أتمكن أيضاً من التسجيل مع كل هؤلاء الأشخاص الجدد، وهو ما كان بمثابة نسمة هواء منعشة. [ 30 ]

— جورج هاريسون، ديسمبر 2000

من بين موسيقيي شركة آبل، ضمّ هاريسون فرقة بادفينجر ، وعازف الطبول المستقبلي لفرقة يس ، آلان وايت ، ومساعد البيتلز، مال إيفانز، لعزف الإيقاع. [ 129 ] [ 130 ] أدى أداء مايك جيبينز ، عازف الطبول في بادفينجر، المتميز على الدف إلى إطلاق سبكتور عليه لقب "سيد الدف"، نسبةً إلى أغنية ديلان . [ 59 ] ووفقًا لجيبينز، فقد عزف هو ووايت معظم أجزاء الإيقاع في الألبوم، "بالتناوب بين الدف والعصي والأجراس والمراكاس  ... أيًا كان المطلوب". [ 131 ] وقدّم زملاء جيبينز في الفرقة ، بيت هام وتوم إيفانز وجوي مولاند، أجزاءً إيقاعية على الغيتار الصوتي، والتي، تماشيًا مع مبادئ " جدار الصوت " لسبكتور ، كان من المفترض أن "يُحسّ بها لا أن تُسمع". [ 73 ] ومن بين المساهمين الآخرين غاري بروكر من فرقة بروكل هاروم ، على آلات المفاتيح، وعازف غيتار بيدال ستيل بيت دريك ، [ 132 ] الذي سافر هاريسون خصيصًا من ناشفيل لتسجيل الألبوم لبضعة أيام. [ 133 ]

إلى جانب عزفه هو وبادفينجر على الغيتار الصوتي في بعض أغاني ألبوم "All Things Must Pass" ، دعا هاريسون بيتر فرامبتون للمشاركة في جلسات التسجيل. [ 134 ] ورغم عدم ذكر اسمه ضمن قائمة المشاركين، فقد عزف فرامبتون أيضًا على الغيتار الصوتي في أغاني الكانتري التي شارك فيها دريك؛ [ 134 ] وقام هو وهاريسون لاحقًا بتسجيل أجزاء إيقاعية إضافية في عدة أغاني. [ 134 ] [ ملاحظة 7 ] كما حضر جون بارام ، الموزع الموسيقي الأوركسترالي ، جلسات التسجيل، وساهم أحيانًا بالعزف على الهارمونيكا والفيبرافون . [ 137 ] استشار سيمون لينغ كلاً من فورمان وبارام ومولاند في فصله الذي يتناول صناعة ألبوم " All Things Must Pass " ، وينسب الفضل إلى توني أشتون كأحد عازفي الكيبورد في كلا نسختي أغنية "Isn't It a Pity". [ 138 ] [ ملاحظة 8 ] عزف جينجر بيكر ، زميل كلابتون السابق في فرقتي كريم وبلايند فيث ، على الطبول في أغنية "I Remember Jeep". [ 109 ]

لأسباب تعاقدية، لم يُذكر اسم كلابتون في أول قرصين من ألبوم " All Things Must Pass" في النسخ البريطانية لسنوات عديدة، [ 123 ] [ 141 ] على الرغم من إدراجه ضمن قائمة الموسيقيين المشاركين في قرص "Apple Jam" . [ 142 ] [ 143 ] [ ملاحظة 9 ] عزف فيل كولينز، قبل انضمامه إلى فرقة جينيسيس، على الكونغا في جلسة تسجيل أغنية "Art of Dying". [ 59 ] وقد أشاد به هاريسون في إعادة إصدار الألبوم بمناسبة الذكرى الثلاثين، [ 149 ] لكن عزف كولينز لم يظهر في الأغنية. [ 150 ] [ 151 ] وتوجد ادعاءات غير مؤكدة بشأن مشاركة جون لينون، [ 152 ] وموريس جيب، [ 153 ] وريتشارد رايت من فرقة بينك فلويد كضيوف شرف . [ 154 ] بالإضافة إلى ذلك، انتشرت شائعات لسنوات بعد إصدار الألبوم تفيد بأن فرقة ذا باند رافقت هاريسون في أغنية "Behind That Locked Door" ذات الطابع الريفي. [ 155 ]

إنتاج

التسجيل الأولي

كان بإمكانك أن تشعر بعد الجلسات القليلة الأولى بأنه سيكون ألبومًا رائعًا. [ 156 ]

— كلاوس فورمان، 2003

يعلق مؤرخ الموسيقى ريتشي أونتربيرغر قائلاً إنه، وكما هو معتاد في أعمال البيتلز الفردية، فإن التواريخ الدقيقة لتسجيل ألبوم " All Things Must Pass " غير مؤكدة، وهو ما يتناقض مع "التوثيق الدقيق" المتاح لأنشطة الفرقة في الاستوديو. [ 117 ] ووفقًا لتقرير معاصر في مجلة "Beatles Monthly" ، فقد بدأت مرحلة ما قبل الإنتاج في 20 مايو 1970، [ 103 ] وهو نفس يوم العرض العالمي الأول لفيلم " Let It Be ". [ 157 ] ويشير المؤلفان تشيب مادينجر ومارك إيستر إلى هذا التاريخ باعتباره التاريخ المحتمل لبروفة هاريسون للأغاني أمام سبيكتور. [ 103 ] [ ملاحظة 10 ] ويتذكر جون ليكي ، الذي عمل كمشغل أشرطة في شركة EMI عام 1970، [ 160 ] أن جلسات التسجيل سبقتها أسبوع من تسجيل هاريسون لعروض تجريبية، برفقة ستار وفورمان. [ 161 ] عُقدت أول جلسة تسجيل رسمية للألبوم في استوديوهات إي إم آي ( استوديوهات آبي رود حاليًا ) في 26 مايو، [ 30 ] [ 103 ] على الرغم من أن أونتربيرغر يذكر أن "معظم أو كل" تسجيل ذلك اليوم لم يُستخدم. [ 117 ]

استوديوهات آبي رود (استوديوهات إي إم آي سابقًا)، حيث سجل هاريسون معظم ألبوم " كل الأشياء يجب أن تمر".

تم تسجيل معظم المسارات الصوتية المصاحبة للألبوم على شريط ثماني المسارات في استوديوهات EMI بين أواخر مايو والأسبوع الثاني من يونيو. [ 162 ] كان مهندس التسجيل فيل ماكدونالد ، [ 163 ] وكان ليكي مشغل الشريط. [ 160 ] سجل سبيكتور معظم المسارات الصوتية المصاحبة مباشرةً، [ 164 ] وفي بعض الحالات شارك فيه العديد من عازفي الطبول وعازفي الكيبورد، وما يصل إلى خمسة عازفي غيتار إيقاعي. [ 59 ] [ 158 ] وصف ويتلوك مساحة الاستوديو بأنها "غرفة ضخمة  ... مجموعتان من الطبول على منصات مرتفعة، وبيانو، وأورغ، وآلات كيبورد أخرى على الحائط الأيسر، وعلى الحائط الأيمن البعيد كان أعضاء فرقة بادفينغر، وفي المنتصف كان جورج وإريك وعازفو الغيتار". [ 165 ] يتذكر مولاند أنه لتحقيق صوت الغيتار الصوتي الرنان في أغاني مثل "My Sweet Lord"، تم عزله هو وزملاؤه في الفرقة داخل هيكل من الخشب الرقائقي. [ 166 ]

بحسب فورمان، أقام هاريسون مذبحًا صغيرًا يحتوي على تماثيل صغيرة وبخور مشتعل، مما خلق جوًا شعر فيه الجميع بالراحة. [ 165 ] بعد أن عانى هاريسون في فرقة البيتلز من ميل مكارتني إلى إملاء كيفية عزف كل موسيقي، منح المشاركين حرية التعبير عن أنفسهم في عزفهم. [ 167 ] وقد تذكر جميع المشاركين المشروع لاحقًا بشكل إيجابي. [ 167 ] [ ملاحظة 11 ]

كانت أغنية "واه-واه" أول أغنية تم تسجيلها. [ 168 ] [ 169 ] أثناء إعادة التشغيل، صُدم هاريسون من كمية الصدى التي أضافها سبيكتور، إذ بدا الأداء جافًا نسبيًا عبر سماعات الموسيقيين. [ 165 ] [ 170 ] أحب فورمان الصوت فورًا، [ 165 ] وكذلك كلابتون؛ قال هاريسون لاحقًا: "بدأتُ أحبه". [ 170 ] [ 171 ]

كانت أغنية "What Is Life"، والنسختان الأولى والثانية من أغنية "Isn't It a Pity"، والأغاني التي شارك فيها دريك، مثل "All Things Must Pass" و"Ballad of Sir Frankie Crisp"، من بين الأغاني الأخرى التي سُجلت آنذاك. [ 172 ] [ ملاحظة 12 ] يتذكر بريستون أن أسلوب سبيكتور كان يتمثل في استخدام عدة آلات مفاتيح تعزف نفس النغمات في أوكتافات مختلفة ، لتقوية الصوت. قال بريستون إنه كان لديه تحفظات على هذا الأسلوب، لكن "مع أعمال جورج، كان الأمر مثاليًا". [ 178 ] وفقًا لوايت، نشأت "علاقة جيدة جدًا" بين الموسيقيين؛ استمرت الجلسات الرئيسية ثلاثة أسابيع، و"لم يكن هناك أي تضييع للوقت". [ 179 ] شاركت فرقة بادفينجر في خمس جلسات حتى أوائل يونيو، [ 131 ] عندما غادروا لحضور حفل في هاواي. [ 100 ] قال مولاند إنهم كانوا يسجلون أغنيتين أو ثلاث أغنيات كل يوم، وأن هاريسون هو من كان يدير الجلسات، وليس سبيكتور. [ 180 ] يتذكر رايت أنه مع تقدم المشروع، تم تقليص عدد الموسيقيين الكبير. [ 181 ] ويقول إن جلسات التسجيل اللاحقة ضمت مجموعة أساسية منه، وهاريسون، وكلابتون، وستار أو جوردون على الطبول، وفورمان أو رادل على آلة الباس. [ 182 ]

تم تسجيل المقطوعتين الموسيقيتين "Thanks for the Pepperoni" و"Plug Me In" من ألبوم Apple Jam، واللتين تضمنتا عزفًا منفردًا مطولًا على الغيتار من قبل هاريسون وكلابتون وماسون، [183] ​​في وقت لاحق من شهر يونيو في استوديو Apple التابع لفرقة البيتلز ، وشكّلتا بداية فرقة Derek and the Dominos التي لم تدم طويلًا، والتي ضمت كلابتون وويتلوك ورادلي وغوردون . [ 184 ] كما ساهم هاريسون بالعزف على الغيتار في وجهي أغنيتي الفرقة المنفردتين الأولى، " Tell the Truth " [ 185 ] و"Roll It Over" [ 186 ] ، واللتين أنتجهما سبيكتور وسُجلتا في استوديو Apple في 18 يونيو. [ 184 ] [ 187 ] أما أغنية "Out of the Blue" التي تبلغ مدتها إحدى عشرة دقيقة، فقد تضمنت مشاركات من كيز وبرايس، [ 188 ] واللذين بدآ العمل مع فرقة رولينغ ستونز في ذلك الوقت تقريبًا. [ 189 ] وفقًا لما ذكره كيز في سيرته الذاتية " كل ليلة هي ليلة سبت" ، فقد أضاف هو وبرايس مقاطع آلات النفخ النحاسية إلى أغاني مثل "ما هي الحياة؟" بعد تسجيل المسارات الموسيقية الأساسية. ويتذكر أن هاريسون وبرايس عملا معًا على ترتيبات آلات النفخ النحاسية للألبوم في الاستوديو. [ 190 ] [ ملاحظة 13 ]

التأخيرات والمشتتات

في سيرته الذاتية التي نُشرت عام ٢٠١٠، يصف ويتلوك جلسات تسجيل ألبوم "كل شيء زائل " بأنها "مذهلة بكل المقاييس"، على الرغم من أنه يقول إن المشروع تأثر بانشغال هاريسون بزملائه السابقين في الفرقة والمشاكل المستمرة مع كلاين وآبل. [ ١٩٢ ] يتذكر رايت انزعاج هاريسون عندما زار لينون ويوكو أونو الاستوديو، قائلاً: "كانت أجواءه باردة وهو يقول بصراحة: 'ماذا تفعلون هنا؟' لقد كانت لحظة متوترة للغاية  ..." [ ١٨٢ ] ووفقًا لويتلوك، عزف هاريسون للزوجين بعضًا من موسيقاه الجديدة، وقد "أُعجب لينون بها بشدة"، مما أسعد هاريسون كثيرًا. [ ١٩٣ ] تسبب وجود أصدقاء هاريسون من معبد رادها كريشنا في إحداث اضطراب خلال جلسات التسجيل، بحسب جيبينز وويتلوك. [ 194 ] وفي معرض تأكيده على هذا الرأي، استشهد سبيكتور بهذا كمثال على كيف ألهم هاريسون التسامح، إذ قد يكون أتباع المعبد "مصدر إزعاج كبير"، ومع ذلك كان هاريسون "روحانيًا، وهذا ما كنت تعرفه"، الأمر الذي "جعلك تُحبّ أتباع كريشنا". [ 195 ] [ 196 ]

فيل سبيكتور عام 1965

على الرغم من أن هاريسون قدّر في مقابلة إذاعية في نيويورك أن إنجاز الألبوم المنفرد لن يستغرق أكثر من ثمانية أسابيع، [ 197 ] [ 198 ] إلا أن تسجيل ومزج وتسجيل طبقات صوتية إضافية لألبوم " كل شيء يجب أن يمر" استغرق خمسة أشهر، حتى أواخر أكتوبر. [ 184 ] [ 199 ] ويعود جزء من السبب في ذلك إلى حاجة هاريسون لزيارة ليفربول بانتظام لرعاية والدته التي شُخّصت بمرض السرطان. [ 200 ] [ 201 ] وكان سلوك سبيكتور المتقلب خلال جلسات التسجيل عاملاً آخر أثّر على سير العمل في الألبوم. [ 59 ] [ 184 ] [ 202 ] وقد أشار هاريسون لاحقاً إلى أن سبيكتور كان يحتاج إلى "ثمانية عشر كأسًا من براندي الكرز " قبل أن يتمكن من بدء العمل، وهو ما أجبر هاريسون وحده على القيام بمعظم مهام الإنتاج. [ 59 ] [ 201 ] [ ملاحظة 14 ] وفي إحدى المرات، سقط سبيكتور في الاستوديو وكسر ذراعه. [ 156 ] ثم انسحب من المشروع بسبب ما وصفه مادينجر وإيستر بـ "أسباب صحية". [ 184 ]

في أوائل يوليو، توقف العمل على ألبوم "كل شيء سيمر" مؤقتًا، حيث توجه هاريسون شمالًا لرؤية والدته المريضة للمرة الأخيرة. [ 203 ] [ ملاحظة 15 ] زادت مخاوف شركة EMI المتزايدة بشأن تكاليف الاستوديو من الضغط على هاريسون. [ 156 ] ومما زاد الأمر تعقيدًا، بحسب هاريسون، أن كلابتون كان قد وقع في غرام زوجة هاريسون، باتي بويد ، ولجأ إلى إدمان الهيروين كوسيلة للتخفيف من شعوره بالذنب. [ 59 ] [ ملاحظة 16 ]

الدبلجة الصوتية

في غياب سبيكتور، أكمل هاريسون المسارات الصوتية الأساسية للألبوم وأجرى عمليات التسجيل الأولية، حيث قام بمعظم العمل الأخير في استوديوهات ترايدنت مع مهندس الصوت السابق لفرقة البيتلز، كين سكوت . أنهى هاريسون هذه المرحلة من المشروع في 12 أغسطس. [ 184 ] [ ملاحظة 17 ] ثم أرسل نسخًا أولية من العديد من الأغاني إلى منتجه المشارك، الذي كان يتعافى في لوس أنجلوس، [ 129 ] ورد سبيكتور برسالة مؤرخة في 19 أغسطس تتضمن اقتراحات لمزيد من التسجيلات الإضافية والمزج النهائي. [ 184 ] من بين تعليقات سبيكتور اقتراحات مفصلة بخصوص أغنية "Let It Down"، [ 62 ] التي وصفها مادينجر وإيستر بأنها "أفضل مثال على استخدام سبيكتور المفرط لأسلوب 'جدار الصوت ' " ، وحثه هو وهاريسون على مواصلة العمل على الأغاني في ترايدنت نظرًا لوجود جهاز تسجيل ذي 16 مسارًا . [ 209 ] قدم سبيكتور أيضًا اقتراحات بشأن إضافة المزيد من الآلات الموسيقية والتوزيع الموسيقي على بعض المقاطع، لكنه شجع هاريسون على التركيز على غنائه وتجنب إخفاء صوته خلف الآلات الموسيقية. [ 129 ]

تم تسجيل التوزيعات الموسيقية لجون بارام خلال المرحلة التالية من إنتاج الألبوم، [ 168 ] بدءًا من أوائل سبتمبر، إلى جانب العديد من المساهمات الأخرى من هاريسون، مثل غنائه الرئيسي، وعزفه على غيتار السلايد، وغناء الخلفية متعدد المسارات (الذي يُنسب إلى "مغنيي جورج أوهارا سميث"). [ 210 ] [ 211 ] أقام بارام في فراير بارك، وأنشأ النوتات الموسيقية من الألحان التي غناها هاريسون أو عزفها له على البيانو أو الغيتار. [ 119 ] يُقر لينغ بأن التوزيعات الموسيقية لأغانٍ "محورية" مثل "أليس من المؤسف؟"، و"يا إلهي الحبيب"، و"احذر من الظلام"، و"كل شيء زائل" تُعد عناصر مهمة في صوت الألبوم. [ 119 ]

بحسب سكوت، عمل هو وهاريسون بمفردهما لأسابيع وشهور على التسجيلات الإضافية، حيث سجّل هاريسون غناء الخلفية وعزف الجيتار الرئيسي. وفي بعض الحالات، أبطأوا سرعة التسجيل ليتمكن هاريسون من غناء المقاطع الصوتية ذات الطبقة الصوتية العالية. [ 212 ] عاد سبيكتور إلى لندن للمرحلة الأخيرة من المزج. [ 201 ] يقول سكوت إن سبيكتور كان يزور استوديوهات ترايدنت لبضع ساعات ويقدم اقتراحات حول أحدث عمليات المزج، وقد تم الأخذ ببعض اقتراحاته، بينما لم يتم الأخذ ببعضها الآخر. [ 213 ] [ 212 ]

أشاد سبيكتور بأداء هاريسون على الغيتار والغناء في التسجيلات الإضافية، قائلاً: "ليست كلمة "مثالي" هي الكلمة المناسبة. يمكن لأي شخص أن يكون مثالياً. لكنه كان أبعد من ذلك  ..." [ 47 ] دمج هاريسون في عزفه على غيتار السلايد جوانب من الموسيقى الهندية وتقاليد موسيقى البلوز ؛ [ 53 ] وطوّر أسلوباً دقيقاً في العزف وصوتاً يُذكّر جزئياً بآلة السارود الهندية عديمة الدساتير . [ 214 ] يكتب لينغ، منذ مقدمة ألبوم " كل شيء يجب أن يمر "، أن غيتار السلايد الخاص بهاريسون أصبح بصمته الموسيقية المميزة - "معروفاً على الفور مثل هارمونيكا ديلان أو ستيفي وندر ". [ 215 ]

المزج النهائي والإتقان

لو كنتُ أُنتج ألبوم [ All Things Must Pass ] الآن، لما كان بهذا الإنتاج. لكنه كان الألبوم الأول  ... وأي شخص مُلمّ بأعمال فيل [سبيكتور] سيُدرك أن صوته كان أشبه بصوت سينما سكوب . [ 43 ]

— جورج هاريسون، يناير 2001

في التاسع من أكتوبر، وأثناء قيامه بالمزج النهائي في استوديوهات إي إم آي، قدّم هاريسون للينون أغنية "عيد ميلاد جوني" التي سُجّلت حديثًا. [ 216 ] [ ملاحظة 18 ] تضمّنت الأغنية غناء هاريسون وعزفه على الهارمونيكا وباقي الآلات، بالإضافة إلى مشاركات صوتية من مال إيفانز ومساعد مهندس الصوت إيدي كلاين. [ 95 ] في الشهر نفسه، أنهى هاريسون عمله الإنتاجي على أغنية ستار المنفردة " الأمر ليس سهلاً " الصادرة عام 1971، وهي الأغنية الأساسية التي سجّلوها مع فورمان في مارس في استوديوهات ترايدنت. [ 218 ] [ 219 ] إلى جانب مساهماته في مشاريع ستار، وكلابتون، وبريستون، وأشتون خلال عام 1970، ردّ هاريسون الجميل لزملائه الموسيقيين في ألبوم " كل شيء يجب أن يمر" خلال العام التالي ، وذلك بالمساهمة في ألبومات ويتلوك، ورايت، وبادفينجر، وكيز. [ 220 ] [ ملاحظة 19 ]

في 28 أكتوبر، وصل هاريسون وبويد إلى نيويورك، حيث قام هو وسبيكتور بالتحضيرات النهائية لإصدار الألبوم، مثل ترتيب الأغاني. [ 129 ] كان هاريسون يشك في جودة جميع الأغاني التي انتهوا من إعدادها. أُعجب آلان ستيكلر، مدير شركة آبل ريكوردز في الولايات المتحدة، بجودة الأغاني، وأكد لهاريسون ضرورة إصدارها جميعًا. [ 30 ]

أضفى أسلوب إنتاج سبيكتور المميز على ألبوم " All Things Must Pass" طابعًا صوتيًا ثقيلًا يعتمد على الصدى ، وهو ما ندم عليه هاريسون لاحقًا. [ 224 ] [ 225 ] [ 226 ] يقول ويتلوك إنه، وكما هو معتاد في أسلوب "جدار الصوت" الذي اشتهر به سبيكتور، كان هناك بعض الصدى في التسجيلات الأصلية، ولكن تمت إضافة معظمه لاحقًا. [ 193 ] ووفقًا لوصف الصحفي الموسيقي ديفيد كافانا ، الذي تخلى عنه منتجه المشارك في منتصف الصيف، فإن هاريسون "تجاوز سبيكتور" بإضافة المزيد من الصدى والعديد من الطبقات الصوتية. وقد صرح فورمان بأن هاريسون "شوّش" صوت الألبوم بهذه الطريقة، و"اعترف لاحقًا بأنه أضاف الكثير من المؤثرات". [ 227 ] ومع ذلك، ووفقًا لليكي، فقد تم تسجيل الصدى في مقطوعات مثل "My Sweet Lord" و"Wah-Wah" على شريط في ذلك الوقت، لأن سبيكتور أصر على سماع المؤثرات أثناء العمل عليها. [ 228 ] أصبحت التسجيلات غير الرسمية من جلسات التسجيل متاحة على نسخ مقرصنة في التسعينيات. [ 229 ] أحد هذه الإصدارات غير الرسمية، وهو ألبوم "صناعة كل شيء يجب أن يمر" المكون من ثلاثة أقراص ، [ 230 ] يحتوي على عدة تسجيلات لبعض أغاني الألبوم، مما يوفر رؤية أولية لعملية إضافة الطبقات الصوتية على المسارات الخلفية. [ 168 ]

عمل فني

كلّف هاريسون توم ويلكس بتصميم علبة مفصلية لحفظ الأقراص الفينيلية الثلاثة، بدلاً من تغليفها بغلاف ثلاثي الطيات. [ 91 ] يتذكر توني برامويل، أحد العاملين في شركة آبل، لاحقاً: "كان الأمر ضخماً للغاية  ... كنت تحتاج إلى أذرع قوية كأذرع إنسان الغاب لحمل ستة أقراص." [ 144 ] تسبب هذا التغليف في بعض الارتباك لدى تجار التجزئة، الذين كانوا يربطون آنذاك الألبومات المعبأة في علب بالأوبرا أو الأعمال الكلاسيكية. [ 144 ]

التقطت صورة الغلاف الصارخة بالأبيض والأسود على العشب الرئيسي في فراير بارك [ 73 ] بواسطة باري فاينشتاين ، شريك ويلكس في شركة كاموفلاج برودكشنز . [ 91 ] يفسر المعلقون الصورة - التي تُظهر هاريسون جالسًا في وسط أربعة أقزام حديقة تبدو مضحكة، ويطغى عليها - على أنها تمثل انفصاله عن الهوية الجماعية لفرقة البيتلز. [ 231 ] [ 232 ] كانت الأقزام قد نُقلت مؤخرًا إلى فراير بارك ووُضعت على العشب؛ [ 233 ] عند رؤية الشخصيات الأربع هناك، ومع إدراكه للرسالة الكامنة في عنوان الألبوم، عقد فاينشتاين على الفور مقارنات مع فرقة هاريسون السابقة. [ 144 ] كتب المؤلف والصحفي الموسيقي ميكال جيلمور أن سلبية لينون الأولية تجاه ألبوم " كل شيء يجب أن يمر " ربما كانت بسبب "انزعاجه" من صورة الغلاف هذه؛ [ 200 ] يعزو إليوت هانتلي، كاتب سيرة هاريسون، ردة فعل لينون إلى الحسد في وقتٍ كان فيه "كل ما يلمسه [هاريسون] يتحول إلى ذهب". [ 234 ] [ ملاحظة 20 ]

أرفقت شركة آبل ملصقًا مع الألبوم، يُظهر هاريسون في ممر مُظلم بمنزله، واقفًا أمام نافذة ذات إطار حديدي. [ 238 ] كان ويلكس قد صمم ملصقًا أكثر جرأة، لكن وفقًا لمؤلف البيتلز بروس سبيزر ، لم يكن هاريسون مرتاحًا للصورة. [ 239 ] [ ملاحظة 21 ] ظهرت بعض صور فاينشتاين التي أدرجها ويلكس في تصميم الملصق الأصلي على أغلفة ألبوم "My Sweet Lord" وألبومه اللاحق "What Is Life". [ 91 ]

يطلق

تأثير

كانت شركة EMI ونظيرتها الأمريكية، كابيتول ريكوردز ، قد حددتا في الأصل موعد إصدار الألبوم في أكتوبر 1970، وبدأت الحملة الترويجية المسبقة في سبتمبر. [ 184 ] ووفقًا لآلان كلايسون ، فقد كان هناك "ضجة غير ملموسة" تحوم حول ألبوم هاريسون المنفرد "لأشهر"، "ولأسباب أخرى غير ولائه القوي لفرقة البيتلز". [ 240 ] وقد تعززت مكانة هاريسون كفنان خلال العام الماضي بفضل الإشادة التي حظيت بها أغانيه في ألبوم آبي رود ، [ 241 ] [ 242 ] بالإضافة إلى التكهنات التي أثارتها جلسة التسجيل المشتركة بينه وبين ديلان في نيويورك. [ 243 ] وأشار الناقد الموسيقي بوب ووفيندين، من مجلة NME، إلى دور هاريسون في نشر أعمال جديدة مثل فرقة ذا باند وديلاني وبوني، وارتباطه بكلابتون وكريم، وخلص في عام 1981 إلى القول: "بشكل عام، كانت مصداقية هاريسون تتجه نحو ذروتها". [ 241 ]

ينبغي استخدام الموسيقى لإدراك الله، لا للرقص المثير . [ 200 ]

— جورج هاريسون، يناير 1971

صدر ألبوم "كل شيء زائل" (All Things Must Pass) في 27 نوفمبر 1970 في الولايات المتحدة، وفي 30 نوفمبر في بريطانيا، [ 237 ] وتميز بحصوله على نفس رقم كتالوج شركة آبل (STCH 639) في كلا البلدين. [ 96 ] يُعتبر هذا الألبوم غالبًا أول ألبوم ثلاثي في ​​موسيقى الروك ، [ 200 ] وكان أول مجموعة ثلاثية من موسيقى لم تُصدر سابقًا لفنان واحد، حيث سبقه ألبوم وودستوك الحي الذي يضم عدة فنانين بستة أشهر. [ 201 ] ومما زاد من جاذبية أغاني هاريسون التجارية، ظهور "كل شيء زائل" في وقتٍ أصبحت فيه الديانة والروحانية رائجة بين الشباب الغربي. [ 244 ] [ 245 ] أصدرت شركة آبل أغنية "يا ربّي الحبيب" (My Sweet Lord) كأول أغنية منفردة من الألبوم، كوجهين رئيسيين مع أغنية "أليس من المؤسف؟" (Isn't It a Pity) في معظم البلدان. [ 246 ] عند مناقشة التأثير الثقافي للأغنية، ينسب جيلمور الفضل إلى أغنية "My Sweet Lord" في كونها "منتشرة على الراديو وفي وعي الشباب بقدر أي شيء أنتجته فرقة البيتلز". [ 200 ]

كان من بين العوامل الأخرى وراء الأسابيع الأولى لإصدار الألبوم لقاء هاريسون مع مكارتني في نيويورك، [ 237 ] والذي أدى فشله إلى رفع مكارتني دعوى قضائية في المحكمة العليا بلندن لحلّ الشراكة القانونية بين البيتلز. [ 247 ] [ 248 ] لاقت أغاني مثل "واه-واه" و"آبل سكرَفز" و"أليس من المؤسف؟" و"ران أوف ذا ميل" صدىً لدى المستمعين باعتبارها وثائق تُوثّق خلل الفرقة. [ 249 ] وفي أعقاب الانفصال، ووفقًا للصحفية كيتي إمباير ، كان ألبوم هاريسون الثلاثي بمثابة "مستودع للحزن" لدى معجبي الفرقة. [ 250 ]

الأداء التجاري

إعلان تجاري لأغنية "ما هي الحياة؟" المنفردة، فبراير 1971

حققت أغنية "My Sweet Lord" نجاحًا باهرًا، [ 242 ] إذ تصدرت قوائم الأغاني المنفردة حول العالم خلال الأشهر الأولى من عام 1971. [ 73 ] وكانت أول أغنية منفردة لأحد أعضاء فرقة البيتلز السابقين تصل إلى المرتبة الأولى في المملكة المتحدة أو الولايات المتحدة، [ 251 ] وأصبحت الأغنية الأكثر استماعًا في ذلك العام. [ 252 ] [ ملاحظة 22 ] وفي فبراير 1971، صدرت الأغنية المنفردة الثانية "What Is Life" مع أغنية "Apple Scruffs" على الوجه الآخر، [ 254 ] وحققت نجاحًا عالميًا أيضًا. [ 255 ]

تصدر ألبوم " All Things Must Pass" قائمة الألبومات الرسمية في المملكة المتحدة لمدة ثمانية أسابيع، مع أن سجلات القوائم كانت تشير خطأً حتى عام 2006 إلى أنه بلغ ذروته في المركز الرابع. [ 256 ] [ ملاحظة 23 ] كما تصدر الألبوم قائمة "Melody Maker " الوطنية لمدة ثمانية أسابيع، من 6 فبراير إلى 27 مارس، وتزامن ستة منها مع تصدر أغنية "My Sweet Lord" قائمة الأغاني المنفردة في المجلة. [ 257 ] وفي أمريكا، أمضى ألبوم " All Things Must Pass" سبعة أسابيع في المركز الأول على قائمة "Billboard Top LP" ، من 2 يناير إلى 20 فبراير، وفترة مماثلة في صدارة قوائم " Cash Box" و "Record World" ؛ [ 258 ] ولثلاثة أسابيع من تلك الفترة، احتلت أغنية "My Sweet Lord" المركز الأول على قائمة "Billboard Hot 100" . [ 259 ] في كندا ، وصل الألبوم إلى المركز الأول في أسبوعه الثالث فقط، وظل في المركز الأول لمدة 9 أسابيع، وبقي على قوائم الأغاني لمدة 31 أسبوعًا، وانتهى في 17 يوليو 1971. [ 260 ]

أثار نجاح هاريسون الهائل دهشة صناعة الموسيقى، وطغى إلى حد كبير على ألبوم لينون " Plastic Ono Band" الذي صدر في نفس الفترة ، والذي شارك سبيكتور في إنتاجه أيضًا. [ 261 ] [ ملاحظة 24 ] في مقال نُشر في عدد أبريل 2001 من مجلة "Record Collector" ، وصف بيتر دوجيت هاريسون بأنه "ربما أنجح نجم روك على هذا الكوكب" في بداية عام 1971، حيث تفوق ألبوم "All Things Must Pass " بسهولة على مشاريع البيتلز الفردية الأخرى في وقت لاحق من العام، مثل ألبوم " Ram " لمكارتني وألبوم " Imagine " للينون . [ 263 ] كان ما يُعرف بـ"التفوق المزدوج" لهاريسون على قائمة بيلبورد - حيث يحتل فنان واحد في الوقت نفسه المركزين الأول والثاني في قوائم الألبومات والأغاني المنفردة للمجلة - إنجازًا لم يُضاهيه أي من زملائه السابقين في الفرقة حتى كرره بول مكارتني وفرقة وينغز في يونيو 1973. [ 264 ] [ ملاحظة 25 ] في حفل توزيع جوائز غرامي لعام 1972 ، رُشِّح ألبوم " All Things Must Pass " لجائزة ألبوم العام ، ورُشِّحت أغنية "My Sweet Lord" لجائزة تسجيل العام ، لكن هاريسون خسر في كلتا الفئتين لصالح كارول كينغ . [ 266 ] [ 267 ]

حصل ألبوم " All Things Must Pass" على جائزة القرص الذهبي من جمعية صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) في 17 ديسمبر 1970 [ 268 ] ، وحصل منذ ذلك الحين على شهادة البلاتين سبع مرات من الجمعية نفسها. [ 258 ] [ 269 ] وفي يناير 1975، أعلنت جمعية صناعة التسجيلات الكندية حصوله على شهادة البلاتين في كندا. [ 270 ] [ nb 26 ] ووفقًا لجون بيرجستروم من موقع PopMatters ، فقد تجاوزت مبيعات ألبوم "All Things Must Pass" حتى يناير 2011 مبيعات ألبومي " Imagine " و" Band on the Run " (1973) لماكارتني وفرقة وينجز مجتمعين. [ 272 ] وفي عام 2011 أيضًا، وصفه غاري تيليري ، كاتب سيرة لينون وهاريسون، بأنه "أنجح ألبوم أصدره عضو سابق في فرقة البيتلز على الإطلاق". [ 273 ] وفقًا لكتاب هاميش تشامب لعام 2018 بعنوان "أفضل 100 ألبوم مبيعًا في السبعينيات" ، فإن ألبوم "All Things Must Pass" يحتل المرتبة 33 بين أفضل الألبومات مبيعًا في الولايات المتحدة من سبعينيات القرن العشرين. [ 274 ]

الاستقبال النقدي

مراجعات معاصرة

حظي ألبوم "All Things Must Pass" بإشادة نقدية واسعة النطاق عند إصداره [ 275 ] ، ليس فقط لموسيقاه وكلماته، بل أيضاً لكونه، من بين جميع أعضاء فرقة البيتلز السابقين، من تأليف جورج هاريسون، الشريك الأصغر المفترض. [ 3 ] [ 225 ] [ 276 ] كان هاريسون عادةً ما يساهم بأغنيتين فقط في ألبومات البيتلز؛ [ 277 ] وكما وصفه الكاتب روبرت رودريغيز، انصبّ اهتمام النقاد الآن على "موهبة فذة انطلقت، كانت مخفية طوال تلك السنوات" خلف لينون ومكارتني. ويتابع رودريغيز: "إن قدرة عضو البيتلز الهادئ على هذا التنوع، من أغنية "What Is Life" المبهجة إلى أغنية "Isn't It a Pity" التأملية، مروراً بأغنية "Art of Dying" الصاخبة، وصولاً إلى أغنية "I Dig Love" المرحة، كان أمراً مذهلاً". [ 278 ] مال معظم النقاد إلى التقليل من شأن القرص الثالث الذي يضمّ تسجيلات الاستوديو، معتبرين إياه إضافة "مجانية" لتبرير سعر المجموعة المرتفع، [ 89 ] [ 142 ] على الرغم من أن أنتوني ديكورتيس يرى في مقطوعة "آبل جام " دليلاً إضافياً على "روح التحرر الإبداعي" التي تسود الألبوم. [ 279 ] [ ملاحظة 27 ]

وصف بن جيرسون من مجلة رولينج ستون ألبوم " كل شيء سيمر " بأنه "بيان شخصي عميق ولفتة عظيمة، وانتصار على التواضع الفني" [ 2 ] ، وأشار إلى المجموعة الثلاثية من الأسطوانات بأنها "احتفالٌ بالتقوى والتضحية والفرح، قد يُطلق عليه، لضخامته وطموحه، لقب " حرب وسلام " موسيقى الروك أند رول". [ 281 ] كما أشاد جيرسون بإنتاج الألبوم ووصفه بأنه "على غرار أعمال سبيكتور الكلاسيكية، وفاغنر ، وبروكنر ، موسيقى قمم الجبال والآفاق الشاسعة". [ 2 ] [ 282 ] وفي مجلة NME ، وصف آلان سميث أغاني هاريسون بأنها "موسيقى العقل"، مضيفًا: "إنها تبحث وتتجول، كما لو كانت على إيقاعات حلم ناعمة، وفي النهاية يضعها على كلمات غالبًا ما تكون عميقة وجميلة للغاية". [ 97 ] أشاد ناقد مجلة بيلبورد بألبوم "كل شيء يجب أن يمر" واصفاً إياه بأنه "مزيج بارع من موسيقى الروك والتقوى، والبراعة التقنية والجو الصوفي، والتخلص من رتابة موسيقى الروك اليومية". [ 283 ]

لخّص ريتشارد ويليامز ، من مجلة ميلودي ميكر ، الدهشة التي شعر بها الكثيرون إزاء التحوّل الواضح لهاريسون، قائلاً إن ألبوم " كل شيء سيمر " قدّم "الصدمة التي شعر بها روّاد السينما قبل الحرب عندما فتحت غاربو فمها لأول مرة في فيلم ناطق : غاربو تتكلم! - هاريسون حر!" [ 3 ] وفي مراجعة أخرى لصحيفة التايمز ، رأى ويليامز أن ألبوم هاريسون، من بين جميع إصدارات البيتلز الفردية حتى الآن، "يُعدّ الأفضل بلا منازع، ربما لأنه الألبوم الذي يُكمل تقريبًا التقليد الذي بدأوه قبل ثماني سنوات". [ 276 ] [ ملاحظة 28 ] ووصفه ويليام بيندر من مجلة تايم بأنه "بيان شخصي معبّر، مُنفّذ بأسلوب كلاسيكي ... أحد أبرز ألبومات الروك في السنوات الأخيرة"، بينما توقّع توم زيتو من صحيفة واشنطن بوست أنه سيؤثر على النقاش الدائر حول "العبقرية [الحقيقية] وراء البيتلز". [ 286 ] 

في صحيفة نيويورك تايمز ، وصف دون هيكمان الألبوم بأنه "إصدار لا ينبغي تفويته" [ 286 ] ، وبيّن ردة فعله "المعقدة" عند سماعه مجموعة من أغاني هاريسون لأول مرة: "دهشة من اتساع مواهب هاريسون؛ وانبهار بتأثير مشاركة فيل سبيكتور كمنتج للألبوم؛ وفضول بشأن الرسائل العديدة التي تتخلل أغاني هاريسون". [ 287 ] ووصفه جون غابري من مجلة هاي فيديلتي بأنه "الألبوم الأبرز لهذا العام" وعمل "متماسك ولكنه متنوع للغاية". ورداً على شائعات عودة فرقة البيتلز، قال غابري، استناداً إلى ألبومات هاريسون ولينون المنفردة: "أنا شخصياً لا أهتم إن عادوا أم لا". [ 288 ]

التقييمات الاسترجاعية

التقييمات المهنية
نتائج التقييم
مصدرتصنيف
AllMusicنجمنجمنجمنجمنجم[ 46 ]
الخلاطنجمنجمنجمنجمنجم[ 289 ]
موسوعة الموسيقى الشعبيةنجمنجمنجمنجم[ 290 ]
موجونجمنجمنجمنجمنجم[ 226 ]
موسيقى الروك من ميوزيك هاوند5/5 [ 291 ]
مذراة9.0/10 [ 292 ]
سؤالنجمنجمنجمنجمنجم[ 293 ]
رولينج ستوننجمنجمنجمنجمنصف نجمة[ 279 ]
غير مختصرنجمنجمنجمنجمنجم[ 294 ]

ألبومٌ بدا معاصرًا في عام ١٩٧٠، اعتُبر لاحقًا في العقد نفسه قديمًا ومُتقادمًا. [ ١٤١ ] كتب الناقد روبرت كريستغاو ، من صحيفة "فيلدج فويس" ، والذي كان قد انتقد الألبوم في عام ١٩٧١ ووصفه بأنه يتسم بـ"التفاهة المُبالغ فيها" والموسيقى غير المُثيرة للاهتمام، [ ٢٩٥ ] في كتابه " دليل كريستغاو للألبومات: ألبومات الروك في السبعينيات " (١٩٨١) عن "افتقار الألبوم إلى التميّز"، "حتى أنه يُظهر غموضًا في تسجيلات الغناء المُتعددة المسارات". [ ٢٩٦ ] وفي كتابهما "البيتلز: سجل مُصوّر" ، كان روي كار وتوني تايلر مُتحفظين بالمثل في تقييمهما، حيث انتقدا "تجانس" الإنتاج و"طبيعة هاريسون الكئيبة في التلحين". [ 142 ] مع ذلك، أشاد نيكولاس شافنر، في كتابه "البيتلز إلى الأبد " عام 1977، بالألبوم ووصفه بأنه "قمة المجد" في مسيرة هاريسون وسبيكتور، وسلط الضوء على أغنيتي "كل شيء يجب أن يمر" و"احذر من الظلام" باعتبارهما "أكثر أغنيتين بلاغة ... موسيقيًا وكلماتيًا". [ 297 ] 

يرى ريتشي أونتربيرغر من موقع AllMusic أن ألبوم " All Things Must Pass " هو "أفضل أعمال هاريسون  ... عمل مؤثر للغاية"، [ 46 ] ويصفه روجر كاتلين من موقع MusicHound بأنه "ملحمي وجريء"، يتميز "بإنتاجه الكثيف وأغانيه الغنية، بالإضافة إلى ألبوم إضافي من جلسات الارتجال". [ 291 ] كتب أونتربيرغر أيضًا أنه على الرغم من أن تفكك فرقة البيتلز لا يزال مصدر حزن لكثير من المستمعين، "إلا أنه من المستحيل ألا نفرح بأعظم انتصار لجورج"، وأنه، كما يتضح من التسجيلات غير الرسمية للمقاطع التي لم تُنشر من جلسات التسجيل، قلل لينون ومكارتني ومنتج البيتلز جورج مارتن من شأن قدرات هاريسون في كتابة الأغاني، وكذلك موهبته كمنتج. [ 298 ] تعتبر مجلة Q الألبوم مزيجًا مثاليًا بين "موسيقى الروك والدين"، بالإضافة إلى كونه "أكثر مجموعة مُرضية لأي عضو منفرد من أعضاء البيتلز". [ 293 ] كتب المخرج مارتن سكورسيزي عن "الإحساس القوي بالطقوسية في الألبوم"، مضيفًا: "أتذكر شعوري بأنه يحمل عظمة الموسيقى الليتورجية ، وأجراس الطقوس البوذية التبتية ". [ 299 ] وفي مقالٍ له في مجلة رولينج ستون عام 2002، وصف جريج كوت هذه العظمة بأنها "كاتدرائية روك رائعة مليئة بالصدى"، حيث "النجوم الحقيقيون" هم أغاني هاريسون؛ [ 54 ] وفي نفس المجلة، وصف ميكال جيلمور الألبوم بأنه "أفضل عمل منفرد أنتجه أي عضو سابق في فرقة البيتلز على الإطلاق". [ 300 ]

في مراجعته لألبوم " All Things Must Pass " عام ٢٠٠١ لمجلة Mojo ، قال جون هاريس إن الألبوم " يظل أفضل ألبوم منفرد لفرقة البيتلز ... فهو يفيض بفرحة التحرر الإبداعي المذهلة، وبشعور من يدفع نفسه إلى أقصى حدوده". [ ٣٠١ ] وفي مراجعة أخرى نُشرت عام ٢٠٠١ في صحيفة شيكاغو تريبيون ، كتب كوت: "لم يُصدر لينون ولا مكارتني، ناهيك عن رينغو ستار، ألبومًا منفردًا أكثر إتقانًا من " All Things Must Pass "... وفي السنوات اللاحقة، سعى لينون ومكارتني جاهدين للوصول إلى نفس مستوى " All Things Must Pass" بأعمال منفردة مثل "Imagine" و "Band on the Run "، لكنهما لم يتفوقا عليه أبدًا". [ 302 ] [ ملاحظة 29 ] قال نايجل ويليامسون من مجلة Uncut إن الألبوم يتضمن بعضًا من أفضل أغاني هاريسون، مثل "My Sweet Lord" و"All Things Must Pass" و"Beware of Darkness"، ويُعتبر "أفضل أعمال جورج ... وربما أفضل ألبوم منفرد له بعد البيتلز على الإطلاق". [ 294 ]   

في دليل رولينج ستون للألبومات (2004)، كتب ماك راندال أن الألبوم استثنائي، لكنه "مبالغ في تقديره بعض الشيء" من قِبل النقاد الذين يميلون إلى تجاهل أن آخر 30 دقيقة منه تتألف من "مجموعة من مقطوعات البلوز الآلية التي لا يستمع إليها أحد أكثر من مرة". [ 303 ] وبالمثل، أشار أونتربيرغر إلى تضمين أغنية " آبل جام " باعتبارها "عيبًا كبيرًا"، مع إقراره بأن محتواها "أثبت أهميته الموسيقية الهائلة" مع تشكيل فرقة ديريك أند ذا دومينوز. [ 46 ] وفي مقالٍ له على موقع بيتشفورك عام 2016، قال جايسون غرين إن هاريسون كان العضو السابق الوحيد في فرقة البيتلز الذي "غيّر مفهوم الألبوم"، فمع أن ألبوم "أول ثينغز ماست باس " لم يكن أول ألبوم روك ثلاثي، إلا أنه "في المخيلة الثقافية، يُعد أول ألبوم ثلاثي، وأول ألبوم يُصدر كبيانٍ واضح". [ 292 ]

إرث

واجه جورج هاريسون الانفصال بشكل مباشر، من خلال ألبومه الرائع والفلسفي " كل شيء سيمر" . يُعد هذا الألبوم، الذي يتألف من سلسلة من المراثي ومشاهد الأحلام وأفكار حول حدود المثالية، بمثابة بيان منفرد أكثر اكتمالاً من بين جميع أعضاء فرقة البيتلز. [ 304 ]

— الناقد الموسيقي توم مون ، في كتاب "1000 تسجيل يجب سماعها قبل الموت " (2008)

يقول الكاتب مارك ريبوسكي إن ألبوم " كل شيء سيمر " قد "صاغ أول أسلوب جديد لموسيقى الروك في السبعينيات"، [ 305 ] بينما يكتب مؤرخ الموسيقى ديفيد هوارد أن مزيج الألبوم من موسيقى الروك الصاخبة و"الأغاني الصوتية الحميمية" جعله معيارًا لصوت موسيقى الروك في أوائل السبعينيات. [ 306 ] وعلق ناقد آخر في مجلة رولينج ستون ، جيمس هانتر، في عام 2001 على كيف أن ألبوم "كل شيء سيمر " "ساعد في تحديد ملامح العقد الذي بشّر به"، حيث أن "طاقم العمل، وطول الألبوم، والشعر الطويل المنسدل على الأكتاف المغطاة بالجلد المدبوغ  ... تنبأ بالاتساع والطموح الهادئ للسبعينيات". [ 307 ]

في مراجعته على موقع PopMatters ، شبّه جون بيرغستروم ألبوم All Things Must Pass بـ"صوت زفير هاريسون"، مضيفًا: "ربما كان العضو الوحيد في فرقة البيتلز الذي كان راضيًا تمامًا عن رحيلهم". [ 272 ] ويعزو بيرغستروم الفضل للألبوم في التأثير بشكل كبير على فرق مثل ELO و My Morning Jacket و Fleet Foxes و Grizzly Bear ، فضلًا عن مساهمته في ظهور ظاهرة موسيقى دريم بوب . [ 272 ] ويرى هاريسون أن "صوت الشاشة العريضة" الذي استخدمه هاريسون وسبيكتور في بعض الأغاني كان بمثابة مقدمة لتسجيلات ELO و Oasis . [ 308 ]

من بين كُتّاب سيرة هاريسون، يرى سيمون لينغ أن ألبوم " كل شيء سيمر" (All Things Must Pass ) يُعدّ "ألبومًا متناقضًا": فبالرغم من حرص هاريسون على التحرر من هويته كعضو في فرقة البيتلز، كما يشير لينغ، فإن العديد من الأغاني توثّق " سلسلة الأحداث الكافكاوية " للحياة داخل الفرقة، وبالتالي تُضيف إلى "التاريخ الأسطوري" الذي كان يسعى للهروب منه. [ 309 ] ويشير إيان إنجليس إلى مكانة السبعينيات في حقبة تميزت بـ"الهيمنة الجديدة للمغني وكاتب الأغاني"، من خلال ألبومات لا تُنسى مثل " جسر فوق المياه المضطربة" (Bridge Over Troubled Water) لسيمون وغارفانكل ، و " بعد حمى الذهب" (After the Gold Rush ) لنيل يونغ ، و" رقصة القمر" (Moondance) لفان موريسون ، و " سيدات الوادي" (Ladies of the Canyon) لجوني ميتشل ، لكن لا شيء من هذه الألبومات "يمتلك التأثير المذهل" لألبوم " كل شيء سيمر " . [ 310 ] يكتب إنجليس أن ألبوم هاريسون الثلاثي "سيرفع من شأن 'البيتل الثالث' إلى مكانة تفوقت، لفترة من الزمن على الأقل، على مكانة زملائه السابقين في الفرقة". [ 310 ]

يصف كيفن كوربر، في مقالٍ له على موقع Spectrum Culture ، الألبوم بأنه احتفاءٌ بـ"قوة الموسيقى والفن عندما نكون أحرارًا في ابتكارهما وتجربتهما وفقًا لشروطنا الخاصة"، وبالتالي "ربما يكون أعظم ما نتج عن تفكك فرقة البيتلز". [ 311 ] ويرى جيم إيرفين أنه "مجموعة أغاني أكثر حدةً من ألبوم Imagine ، وأكثر تميزًا من ألبوم Band on the Run "، ويختتم قائلًا: "من الصعب إيجاد ألبومات أخرى أكثر إنسانيةً ودفئًا وترحيبًا من هذا". [ 88 ]

يُعدّ ألبوم "All Things Must Pass" من الألبومات التي ورد ذكرها في كتب مرجعية موسيقية مثل " The Mojo Collection: The Greatest Albums of All Time" [ 312 ]، و "1001 Albums You Must Hear Before You Die" لروبرت ديمري [ 313 ] ، و "1000 Recordings to Hear Before You Die " لتوم مون [ 314 ] . في عام 1999، احتلّ " All Things Must Pass " المرتبة التاسعة في قائمة "أفضل 100 ألبوم بديل" لصحيفة الغارديان ، حيث وصفه المحرر بأنه "الأفضل والأكثر هدوءًا ورقيًا" بين جميع أعمال البيتلز الفردية [ 315 ] . وفي عام 2006، وضعه موقع Pitchfork في المرتبة 82 ضمن قائمة "أفضل 100 ألبوم في السبعينيات". [ 84 ] تم تصنيفه في المرتبة 433 في قائمة رولينج ستون لأعظم 500 ألبوم على مر العصور في عام 2012 [ 316 ] وفي المرتبة 368 في القائمة المحدثة لعام 2020. [ 317 ] ظهر ألبوم "All Things Must Pass" أيضًا في كتب وقوائم أفضل الألبومات التي أعدّها النقاد، من بين أمور أخرى: كتاب " Critic's Choice: Top 200 Albums " الذي جمعه بول غامباتشيني (1978؛ المرتبة 79)، وقائمة مجلة التايمز " أفضل 100 ألبوم على الإطلاق" (1993؛ المرتبة 79)، [ 318 ] وكتاب آلان كوزين " The 100 Greatest Pop Albums of the Century " (صدر عام 2000)، وقائمة مجلة Q "The 50 (+50) Best British Albums Ever" (2004)، وقائمة مجلة Mojo "The 70 of the Greatest Albums of the 70s" (2006)، وقائمة مجلة NME " The 100 Greatest British Albums Ever" (2006؛ المرتبة 86)، وقائمة مجلة Paste "The 70 Best Albums of the 1970s" (2012؛ المرتبة 1). 27)، وكتاب كريج ماثيسون وتوبي كريسويل " أفضل 100 ألبوم على مر العصور " (2013). [ 319 ]

في يناير 2014، أُدرج ألبوم " All Things Must Pass" في قاعة مشاهير غرامي ، [ 320 ] وهي جائزة تمنحها أكاديمية التسجيلات "لتكريم التسجيلات ذات الأهمية النوعية أو التاريخية الدائمة والتي لا يقل عمرها عن 25 عامًا". [ 321 ] وقد أطلق كولين هانكس على فيلمه " All Things Must Pass: The Rise and Fall of Tower Records" الذي صدر عام 2015 اسم الألبوم، وبموافقة أرملة هاريسون، أوليفيا هاريسون ، استخدم الأغنية الرئيسية في نهاية الفيلم. [ 262 ]

الإصدارات اللاحقة

2001

الغلاف الأمامي لكتيب ألبوم عام 2001، والذي يعكس اهتمامات هاريسون البيئية في بداية القرن الحادي والعشرين

احتفالاً بالذكرى الثلاثين لإصدار الألبوم، أشرف هاريسون على نسخة مُعاد تصميمها من ألبوم " كل شيء سيمر" ، والتي صدرت في يناير 2001، قبل أقل من عام من وفاته بمرض السرطان عن عمر يناهز 58 عامًا. [ 322 ] [ ملاحظة 30 ] قام كين سكوت بهندسة الصوت لإعادة الإصدار، [ 324 ] والتي أعاد جون أستلي تصميمها . [ 325 ] صُدم هاريسون وسكوت من كمية الصدى التي استخدموها في عام 1970 [ 326 ] وكانا حريصين على إعادة مزج الألبوم، لكن شركة EMI رفضت الفكرة. [ 212 ]

أُعيد إصدار الألبوم على علامة "جنوم ريكوردز"، التي أسسها هاريسون خصيصًا لهذا المشروع. [ 327 ] كما أشرف هاريسون على تعديلات غلاف ألبوم ويلكس وفينشتاين، [ 149 ] والتي تضمنت غلافًا أماميًا ملونًا لأغنية "جورج والأقزام" ، [ 149 ] بالإضافة إلى صور أخرى لهذا الغلاف على غلافَي القرصين المدمجين وكتيب الألبوم، تُظهر زحفًا تدريجيًا متخيلًا للتوسع الحضري على منظر حديقة فراير بارك. [ 94 ] [ ملاحظة 31 ] وقد أوضحت هذه السلسلة الأخيرة استياء هاريسون من "الاتجاه الذي بدا أن العالم يسلكه في بداية الألفية"، كما لاحظ غاري تيليري، وهو اتجاه "بعيد كل البعد عن عصر الدلو الذي كان حلم الستينيات". [ 328 ] [ ملاحظة 32 ] أطلق هاريسون موقعًا إلكترونيًا مخصصًا لإعادة إصدار الألبوم، والذي وصفه تشاك ميلر من مجلة غولدماين بأنه "رسومات وأصوات وأقزام صغيرة من تصميم ماكروميديا ​​ترقص وتضحك وتعزف على الغيتار في عالم على غرار أفلام تيري غيليام ". [ 330 ] وكمثال آخر على استعداده لتبني وسائل الإعلام الحديثة، [ 331 ] أعدّ هاريسون ملفًا صحفيًا إلكترونيًا ، وصفه بأنه "ليس ملفًا صحفيًا إلكترونيًا بالمعنى الدقيق، ولكنه يُمثل تهديدًا للنظام العالمي كما نعرفه". [ 332 ]

حمل الألبوم الجديد عنوان "كل شيء زائل: إصدار الذكرى الثلاثين" ، واحتوى على خمس أغنيات إضافية، من بينها "أعيش من أجلك" [ 333 ]، واثنتان من الأغنيتين اللتين عُزفتا أمام سبيكتور في استوديوهات إي إم آي في مايو 1970 (" احذر من الظلام " و" دعها تنهار ")، و" يا إلهي الحبيب (2000) "، وهي إعادة تسجيل جزئية لأشهر أغاني هاريسون المنفردة. [ 334 ] بالإضافة إلى ذلك، أعاد هاريسون ترتيب محتوى ألبوم "آبل جام " ليختتم الألبوم بأغنية "خارج المألوف"، كما كان ينوي في الأصل. [ 93 ] [ 149 ] وقد ساعد هاريسون في إضافة طبقات صوتية على الأغاني الإضافية ابنه، داني هاريسون ، والمغني سام براون، وعازف الإيقاع راي كوبر [ 93 ] ، وجميعهم ساهموا في تسجيل ألبوم " مغسول الدماغ " في ذلك الوقت تقريبًا. [ 335 ] وفقًا لسكوت، اقترح هاريسون تضمين قرص إضافي يحتوي على ذكريات من بعض المساهمين في الألبوم، بدءًا من رينغو ستار. تم التخلي عن الفكرة لأن ستار لم يتذكر العزف في جلسات التسجيل على الإطلاق. [ 212 ]

بفضل جهود هاريسون الترويجية المكثفة، حققت إعادة إصدار الألبوم عام ٢٠٠١ نجاحًا نقديًا وتجاريًا باهرًا. [ ٣٣٦ ] ونظرًا لقلة تقديرها لشعبية الألبوم، واجهت شركة كابيتول طلبًا مسبقًا بلغ ٢٠,٠٠٠ نسخة في أمريكا. [ ٣٣٧ ] وهناك، احتلت إعادة الإصدار المركز الرابع في قائمة بيلبورد لأفضل ألبومات البوب ​​[ ٣٣٨ ] وتصدرت قائمة مبيعات الألبومات عبر الإنترنت في المجلة. [ ٣٣٩ ] وفي المملكة المتحدة، وصلت إلى ذروتها في المركز ٦٨ في قائمة الألبومات الوطنية. [ ٣٤٠ ] ووصف دوجيت، في مقال له في مجلة ريكورد كوليكتور ، هذا النجاح بأنه "إنجاز غير مسبوق لإعادة إصدار". [ ٣٤١ ]

بعد وفاة هاريسون في 29 نوفمبر 2001، عاد ألبوم "All Things Must Pass" إلى قوائم الأغاني الأمريكية، حيث وصل إلى المركزين السادس والسابع على التوالي في قائمتي أفضل ألبومات البوب ​​الكتالوجية وأفضل مبيعات الألبومات عبر الإنترنت. [ 342 ] ومع إصدار معظم أعمال هاريسون على منصة iTunes في أكتوبر 2007، [ 343 ] عاد الألبوم إلى قائمة أفضل ألبومات البوب ​​الكتالوجية في الولايات المتحدة، وبلغ ذروته في المركز الثالث. [ 344 ]

2010

بمناسبة الذكرى الأربعين لألبوم " كل شيء سيمر" ، أعادت شركة EMI إصدار الألبوم بنسخته الأصلية، في علبة محدودة الإصدار تضم ثلاث أسطوانات فينيل، بتاريخ 26 نوفمبر 2010. [ 345 ] [ 346 ] وتم ترقيم كل نسخة على حدة. [ 347 ] [ 348 ] وفيما يراه بيرغستروم تناقضًا مع الحملة التسويقية الأكثر جرأة التي أطلقتها تركة جون لينون في الوقت نفسه، احتفالًا بعيد ميلاد لينون السبعين، [ 272 ] تم توفير نسخة مُعاد تصميمها رقميًا بجودة 24 بت من الألبوم للتحميل من الموقع الرسمي لهاريسون. [ 345 ] [ 346 ] تزامن إعادة الإصدار مع إصدار مؤسسة هاريسون المتواضع [ 349 ] لمجموعة أسطوانات التعاون بين رافي شانكار وجورج هاريسون [ 350 ] وإعادة إصدار شركة East Meets West Music لفيلم Raga ، وهو الفيلم الوثائقي الذي لم يكن متاحًا لفترة طويلة عن شانكار والذي ساعد هاريسون في إصداره من خلال شركة Apple Films في عام 1971. [ 351 ] [ 352 ]

2014

أُعيدت معالجة ألبوم "All Things Must Pass" رقميًا مرة أخرى لمجموعة هاريسون المكونة من ثمانية أقراص بعنوان "The Apple Years 1968–75 " [ 353 ] ، والتي صدرت في سبتمبر 2014. [ 354 ] كما تتوفر هذه النسخة المعاد إصدارها بشكل منفصل على قرصين مدمجين، وتتضمن ملاحظات هاريسون المرفقة بالألبوم لعام 2001 [ 355 ] ، بالإضافة إلى نفس المقطوعات الخمس الإضافية التي ظهرت في إصدار الذكرى الثلاثين. [ 353 ] علاوة على ذلك، يحتوي قرص DVD الخاص بالمجموعة على الفيلم الترويجي الذي أُنتج لإعادة إصدار عام 2001. [ 356 ]

2020–2021

في 27 نوفمبر 2020، أصدرت عائلة هاريسون نسخة ريمكس ستيريو لأغنية "كل شيء زائل" احتفالاً بالذكرى الخمسين لألبومها. ووصفها داني هاريسون بأنها مقدمة لإصدارات أخرى مرتبطة بهذه المناسبة. [ 357 ] وفي الشهر نفسه، ضمن سلسلة " أرشيف على 4 "، بثّت إذاعة بي بي سي 4 برنامجاً خاصاً بعنوان "كل شيء زائل في عامه الخمسين"، مدته ساعة واحدة، قدمه نيتين ساهني . [ 358 ]

في 10 يونيو 2021، أُعلن رسميًا عن إصدار نسخة خاصة بالذكرى الخمسين، والمقرر طرحها في 6 أغسطس. [ 359 ] يتوفر الإصدار الجديد بسبعة أنواع، بدءًا من إصدارات الفينيل والأقراص المدمجة العادية، وصولًا إلى مجموعة "أوبر ديلوكس" الفاخرة. [ 360 ] تحتوي الإصدارات الأوسع على 70 مقطوعة موسيقية موزعة على 5 أقراص مدمجة/8 أسطوانات فينيل، بما في ذلك مقطوعات لم تُصدر سابقًا، وجلسات موسيقية مرتجلة، و47 تسجيلًا تجريبيًا، 42 منها لم تُصدر من قبل، [ 361 ] بالإضافة إلى دفتر قصاصات يحتوي على ملاحظات أرشيفية وشروح تفصيلية لكل مقطوعة موسيقية من إعداد أوليفيا هاريسون. [ 360 ] تضيف مجموعة "أوبر ديلوكس" كتابًا من 44 صفحة حول إنتاج الألبوم الثلاثي عام 1970، [ 359 ] إلى جانب مجسمات طبق الأصل لهاريسون وأقزام فراير بارك، ورسم توضيحي من تصميم فورمان، ونص باراماهانسا يوغاناندا "نور من العظماء"، من بين إضافات أخرى. [ 360 ]

على موقع ميتاكريتيك ، حصلت النسخة الفاخرة على تقييم إجمالي 92 من 100، استنادًا إلى ثماني مراجعات، ما يشير إلى ما يُعرف على الموقع بـ"الإشادة العالمية". [ 362 ] وحصل الإصدار على أعلى التقييمات من مجلات موجو ، وذا تايمز ، وذا ديلي تلغراف ، وذا ديلي إكسبريس ، وأنكت ، وأمريكان سونغ رايتر . [ 363 ] وبلغ ذروته في المركز السادس في المملكة المتحدة والمركز السابع في قائمة بيلبورد 200 في الولايات المتحدة؛ وفي قوائم بيلبورد الأخرى ، تصدّر قوائم أفضل ألبومات الروك، وألبومات الكتالوج، وألبومات الفنانين الأكثر مبيعًا، وحلّ في المركز الثاني في قائمة أفضل مبيعات الألبومات. كما بلغ إصدار الذكرى الخمسين ذروته في المركز الثاني في ألمانيا والمركز الثالث في سويسرا، بالإضافة إلى مراكز أخرى ضمن أفضل عشرة مراكز في قوائم عالمية. [ 363 ] وفي عام 2022، فازت مجموعة الذكرى الخمسين بجائزة غرامي لأفضل إصدار خاص محدود . [ 364 ]

قائمة الأغاني

جميع الأغاني من تأليف جورج هاريسون ، إلا ما ذُكر خلاف ذلك.

الإصدار الأصلي

الجانب الأول

  1. " سأحصل عليك في أي وقت " (هاريسون، بوب ديلان ) - 2:56
  2. " يا ربي الحبيب " – 4:38
  3. " واه-واه " – 5:35
  4. " أليس هذا مؤسفاً (النسخة الأولى) " – 7:10

الجانب الثاني

  1. " ما هي الحياة ؟" – 4:22
  2. " لولا وجودك " (ديلان) – 3:29
  3. " خلف ذلك الباب المغلق " – 3:05
  4. " Let It Down " – 4:57
  5. " عادي " – 2:49

الجانب الثالث

  1. " احذروا الظلام " – 3:48
  2. " أبل سكرَفز " – 3:04
  3. " أغنية السير فرانكي كريسب (دعها تتدحرج) " – 3:48
  4. " في انتظاركم جميعاً " – 2:45
  5. " كل شيء زائل " – 3:44

الجانب الرابع

  1. " أنا أحب الحب " – 4:55
  2. " فن الموت " – 3:37
  3. " أليس هذا مؤسفاً (النسخة الثانية) " – 4:45
  4. " اسمعني يا رب " – 5:46

الوجه الخامس ( مربى التفاح )

  1. " من العدم " – 11:14
  2. " عيد ميلاد جوني " ( بيل مارتن ، فيل كولتر ، هاريسون) – 0:49
  3. " وصلني بالكهرباء " – 3:18

الوجه السادس ( مربى التفاح )

  1. " أتذكر سيارة جيب " – 8:07
  2. " شكراً على البيبروني " – 5:31

نسخة مُعاد تصميمها عام 2001

القرص الأول

تم دمج الجانبين الأول والثاني كمسارات من 1 إلى 9، مع المسارات الإضافية التالية:

  2. " أعيش من أجلك " – 3:35
  3. " احذر من الظلام " (نسخة تجريبية صوتية) – 3:19
  4. " Let It Down " (نسخة بديلة) – 3:54
  5. " ما هي الحياة " (موسيقى خلفية/مزيج بديل) – 4:27
  6. " يا ربّي الحبيب (2000) " – 4:57

القرص الثاني

تم دمج الجانبين الثالث والرابع كمسارات من 1 إلى 9، متبوعة بمسارات Apple Jam المعاد ترتيبها .

  2. "عيد ميلاد جوني" (مارتن، كولتر، هاريسون) – 0:49
  3. "وصلني بالكهرباء" – 3:18
  4. "أتذكر سيارة جيب" – 8:07
  5. "شكراً على البيبروني" – 5:31
  6. "من العدم" – 11:16

صندوق فاخر للغاية بمناسبة الذكرى الخمسين لعام 2021

القرص الأول – نسخ معاد مزجها (2020) من الجانبين 1 و 2.

القرص الثاني – نسخ معاد مزجها (2020) من الجانبين 3 و 4، ونسخ معاد تصميمها من الجانبين 5 و 6.

القرص الثالث

  1. "كل شيء زائل" (عرض تجريبي لليوم الأول) – 4:38
  2. "خلف ذلك الباب المغلق" (عرض تجريبي لليوم الأول) - 2:54
  3. "أعيش من أجلك" (عرض تجريبي لليوم الأول) - 3:26
  4. "Apple Scruffs" (عرض تجريبي لليوم الأول) – 2:48
  5. "ما هي الحياة" (عرض تجريبي لليوم الأول) - 4:46
  6. "في انتظاركم جميعاً" (عرض تجريبي لليوم الأول) – 2:30
  7. "أليس هذا مؤسفاً؟" (عرض تجريبي لليوم الأول) – 3:19
  8. "سأختارك في أي وقت" (نسخة تجريبية من اليوم الأول) (هاريسون، ديلان) – 2:10
  9. "أنا أحب الحب" (نسخة تجريبية من اليوم الأول) - 3:35
  10. "النزول إلى غولدرز غرين" (عرض تجريبي لليوم الأول) - 2:24
  11. "دهرا دون" (عرض اليوم الأول) – 3:39
  12. "Om Hare Om (جوبالا كريشنا)" (عرض اليوم الأول) - 5:13
  13. "أغنية السير فرانكي كريسب (دعها تتدحرج)" (نسخة تجريبية من اليوم الأول) - 3:41
  14. "يا إلهي الحبيب" (عرض تجريبي لليوم الأول) – 3:21
  15. " بحر الحليب الحامض " (عرض تجريبي لليوم الأول) - 2:28

القرص الرابع

  1. "Run of the Mill" (عرض اليوم الثاني) – 1:54
  2. "فن الموت" (عرض اليوم الثاني) – 3:04
  3. " الجميع - لا أحد " (عرض تجريبي لليوم الثاني) - 2:20
  4. "واه-واه" (عرض تجريبي لليوم الثاني) – 4:24
  5. " نافذة نافذة " (عرض تجريبي لليوم الثاني) - 1:53
  6. " فتاة جميلة " (عرض تجريبي لليوم الثاني) – 2:39
  7. "احذر من الظلام" (عرض تجريبي لليوم الثاني) – 3:20
  8. "Let It Down" (عرض تجريبي لليوم الثاني) – 3:57
  9. "أخبرني ماذا حدث لك" (عرض اليوم الثاني) - 2:57
  10. "اسمعني يا رب" (عرض تجريبي لليوم الثاني) - 4:57
  11. " لا مكان للذهاب إليه " (عرض تجريبي لليوم الثاني) (هاريسون، ديلان) – 2:44
  12. " الإمبراطورية الكونية " (عرض تجريبي لليوم الثاني) – 2:12
  13. " الأم الإلهية " (عرض اليوم الثاني) – 2:45
  14. " لا أريد أن أفعل ذلك " (عرض تجريبي لليوم الثاني) (ديلان) - 2:05
  15. "لولا وجودك" (عرض تجريبي لليوم الثاني) (ديلان) – 1:48

القرص الخامس

  1. "أليس هذا مؤسفاً" (التسجيل رقم 14) – 0:53
  2. "واه-واه" (التسجيل الأول) – 5:56
  3. "سأختارك في أي وقت" (المحاولة الخامسة) (هاريسون، ديلان) – 2:48
  4. "فن الموت" (التسجيل الأول) – 2:48
  5. "أليس هذا مؤسفاً" (التسجيل رقم 27) – 4:01
  6. "لولا أنت" (المحاولة الثانية) (ديلان) – 2:59
  7. " أجراس الزفاف (تفرق تلك العصابة القديمة لي) " (التسجيل الأول) (سامي فاين، إيرفينغ كاهال ، ويلي راسكين) - 1:56
  8. "ما هي الحياة" (التسجيل الأول) – 4:34
  9. "احذر من الظلام" (المحاولة الثامنة) - 3:48
  10. "اسمعني يا رب" (المحاولة الخامسة) – 9:31
  11. "Let It Down" (التسجيل الأول) – 4:13
  12. "Run of the Mill" (التسجيل رقم 36) – 2:28
  13. "Down to the River (Rocking Chair Jam)" (التسجيل الأول) – 2:30
  14. " العودة " (التسجيل الأول) ( جون لينون ، بول مكارتني ) - 2:07
  15. "Almost 12 Bar Honky Tonk" (التسجيل الأول) – 8:34
  16. "عيد ميلاد جوني" (التسجيل الأول) (مارتن، كولتر، هاريسون) – 0:59
  17. " يا امرأة، لا تبكي من أجلي " (التسجيل الخامس) – 5:01

الأفراد

تم ذكر أسماء الموسيقيين التاليين في إعادة إصدار ألبوم All Things Must Pass لعام 2001 [ 324 ] أو تم الاعتراف بمساهمتهم بعد إجراء بحث لاحق: [ 365 ].

الجوائز

جوائز غرامي

سنةالمرشح / العملجائزةنتيجة
1972كل شيء زائلألبوم العام [ 266 ]رشّح
"يا إلهي الحبيب"تسجيل العام [ 266 ]رشّح
2014كل شيء زائلجائزة قاعة المشاهير [ 321 ]فاز
2022كل شيء زائلأفضل عبوة في صندوق أو إصدار خاص محدود [ 369 ]فاز

الرسوم البيانية

الرسوم البيانية الأسبوعية

الرسوم البيانية لنهاية العام

مخطط (1971)موضع
تقرير الموسيقى الأسترالية في مقاطعة كينت [ 371 ]5
قائمة الألبومات الهولندية [ 401 ]11
قائمة بيلبورد الأمريكية لنهاية العام [ 402 ]18

الشهادات

منطقةشهادةالوحدات المعتمدة / المبيعات
كندا ( موسيقى كندا ) [ 403 ]ذهب50,000 ^
الدنمارك ( IFPI الدنمارك ) [ 404 ]ذهب10,000 ‡
المملكة المتحدة ( BPI ) [ 405 ]ذهب100,000 ^
الولايات المتحدة ( RIAA ) [ 406 ]7× بلاتينيوم7,000,000 ‡

^ أرقام الشحنات مبنية على الشهادات فقط. ‡ أرقام المبيعات والبث مبنية على الشهادات فقط.

ملحوظات

  1. ↑ في حديثه مع لينون، أشار هاريسون إلى أنه يمتلك بالفعل ما يكفي من المقطوعات الموسيقية لعشر سنوات قادمة من إصدارات البيتلز، [ 30 ] نظرًا لحصته المعتادة من مقطوعتين لكل ألبوم [ 31 ] [ 32 ] والوجه الثاني من حين لآخر . [ 29 ]
  2. ↑ هذا رأي يتبناه أيضاً كل من كاتبي السيرة الذاتية لينغ [ 44 ] وجوشوا غرين [ 45 ] ، بالإضافة إلى نقاد الموسيقى جون هاريس [ 5 ] وديفيد فريك [ 43 ] وريتشي أونتربيرغر [ 46 ] .
  3. ↑ كانت أغنية "أليس من المؤسف؟" أغنية أخرى تم تجاهلها خلال هذه الجلسات، [ 56 ] بعد أن رفضها لينون بالمثل، [ 57 ] لإدراجها في ألبوم البيتلز " ريفولفر " (1966). [ 58 ]
  4. ↑ بعد الجولة بفترة وجيزة، أعطى هاريسون أغنيتي "My Sweet Lord" و"All Things Must Pass" إلى بريستون، [ 69 ] الذي أصدر الأغنيتين في ألبومه "Encouraging Words" في سبتمبر 1970، قبل شهرين من ظهور نسخ هاريسون. [ 70 ]
  5. ↑ احتوى الملصق الأمامي على كل جانب من جوانب القرص الثالث على برطمان مربى رسمه المصمم توم ويلكس ، ويظهر قطعة فاكهة داخل البرطمان وورقتي تفاح على الخارج. [ 94 ]
  6. ↑ في مقابلات أخرى، شبّه هاريسون وضعه بالمثل بأنه كان "يعاني من الإمساك لسنوات" فنياً أثناء وجوده في فرقة البيتلز. [ 99 ]
  7. قال فرامبتون إن ذلك يعود إلى أن "سبيكتور كاندائمًا يريد المزيد من الآلات الصوتية، المزيد من الآلات الصوتية! " [ 135 ] وفي مقابلة أجريت عام 2014، قال ماسون إنه لا يتذكر أي مقطوعات عزف عليها، لكن مساهماته اقتصرت على غيتار الإيقاع الصوتي. [ 136 ]
  8. ↑ على غرار بارام، كان توني أشتون مساهمًا بارزًا فيألبوم هاريسون الموسيقي "Wonderwall Music ". [ 139 ] في مارس 1970، شارك هاريسون وكلابتون في تسجيل أغنية "I'm Your Spiritual Breadman" لفرقة أشتون الجديدة، أشتون، غاردنر ودايك . [ 140 ]
  9. ↑ ولأسباب مماثلة تتعلق بكون شركات التسجيلات "متملكة" [ 144 ] لفنانيها، [ 145 ] لم يكن من الممكن إدراج اسم هاريسونالموسيقيين فيألبوم "Goodbye" لفرقة كريم (1969)، [ 146 ] وألبوم "Songs for a Tailor" لجاك بروس (1969)، وألبوم " On Tour" لديلاني وبوني(1970) [ 147 ] إلا تحت اسم مستعار هو "L'Angelo Misterioso". [ 148 ]
  10. ↑ مع ذلك ، في ملاحظاته المصاحبة لإعادة إصدار ألبوم All Things Must Pass عام 2001 ، يحدد هاريسون تاريخ البروفة في 27 مايو. [ 158 ] [ 159 ]
  11. ↑ استنادًا إلى وصف رايت بأن هاريسون خلق جوًا "هادئًا للغاية" في الاستوديو يكمل جودة الأداء الموسيقي، يشبه عالم الموسيقى توماس ماكفارلين الجو بجلسات تسجيلات هاريسون ذات الطابع الهندي لفرقة البيتلز، مثل أغنية " Within You Without You ". [ 48 ]
  12. ↑ عزف دريك أيضًا في المقطوعة الموسيقية غير الرسمية "بيت دريك وجيتاره الناطق المذهل"، [ 173 ] قبل عودته إلى ناشفيل لجمع مواد لألبوم ستار الريفي، " Beaucoups of Blues" ، [ 174 ] الذي بدأت جلسات تسجيله في الأسبوع الأخير من يونيو. [ 175 ] كما أثرت زيارة دريك إلى لندن على مسيرة فرامبتون المهنية، حيث تبنى لاحقًا تأثير جيتار دريك الناطق. [ 176 ] [ 177 ]
  13. ↑ ويضيف كيز أنه لم يدرك هو وبرايس أنهما لن ينضمان إلى أعضاء فرقة فريندز الآخرين في فرقة ديريك أند ذا دومينوز إلا عندما بدآ العمل على ألبوم هاريسون. [ 191 ]
  14. ↑ علّق بارام قائلاً إنّ سبيكتور كان منعزلاً وبعيداً عن الموسيقيين، وأنّ نزعاته السلطوية كانت تتناقض بشدة مع تفضيل هاريسون لترك العازفين يجدون أنفسهم في كل أغنية. ووفقاً لمولاند، مستذكراً تشغيل "واه-واه"، كان سبيكتور "يضغط على دواسة كورفوازيه بقوة" حتى في وقت مبكر من بعد الظهر، لكنه: "كان لا يزال فيل سبيكتور ... كان الصوت مذهلاً." [ 202 ]
  15. ↑ كانت هذه المأساة الشخصية مصدر إلهام لتأليف هاريسون لأغنية جديدة، وهي أغنية" ديب بلو " التي صدرت كوجه ثانٍ عام 1971. [ 204 ] [ 205 ]
  16. ↑ ألهمت مشاعر كلابتون تجاه بويد العديد من أغانيه في ألبوم ديريك أند ذا دومينوز الوحيد، " ليلى وأغانٍ أخرى متنوعة عن الحب " (1970). [ 145 ] بعد أن رفضه بويد في نوفمبر 1970، انزلق كلابتون إلى إدمان الهيروين بشكل كامل، [ 206 ] مما أدى إلى تفكك الفرقة في أوائل عام 1971 وتهميش مسيرته الفنية حتى عام 1974. [ 207 ]
  17. ↑ يقول ليكي إن بعض عمليات التسجيل الإضافية تمت في شركة EMI. ويتذكر العمل مع ماكدونالد عندما أضاف هاريسون غناءه الرئيسي لأغنية "Awaiting on You All"، وفي ذلك الوقت كانت آلات النفخ وغيرها من الإضافات الصوتية قد تم إضافتها بالفعل. [ 208 ]
  18. ↑ كان لينون يسجل أغنيته " تذكر " في أحد الاستوديوهات الأخرى هناك، مع ستار وفورمان. تكشف تسجيلات الجلسة عن فرحة لينون بوصول هاريسون. [ 217 ]
  19. ↑ صدرت الألبومات تباعًا تحت العناوين التالية: بوبي ويتلوك (1972)، فوتبرينت (1971)، ستريت أب (1971) ، وبوبي كيز (1972). [ 221 ] كما قدّم هاريسون فرقة بادفينجر على المسرح قبل ليلة افتتاحهم في أورجانو بمدينة نيويورك في نوفمبر 1970. [ 222 ] [ 223 ]
  20. ↑ وفقًا لما ذكره هاريسون في مقابلة أجريت معه عام 1977 لمجلة كرودادي ، [ 200 ] رأى لينون الغلاف لأول مرة في فراير بارك، وعلق لصديق مشترك بينهما قائلاً إن هاريسون "لا بد أنه مجنون تمامًا" لإصداره ألبومًا ثلاثيًا، ووصفه بأنه "يبدو كليون راسل المصاب بالربو" على الغلاف. [ 235 ] لاحقًا، وفيما يعتبره الكاتب آلان كلايسون حالة "مضايقة بول بدلًا من مدح جورج"، [ 236 ] أخبر لينونمحرر مجلة رولينج ستون، جان وينر، أنه "يفضل" ألبوم " كل شيء يجب أن يمر " على "الهراء" في ألبوم مكارتني . [ 237 ]
  21. ↑ كان جزء من هذا الملصق الأصلي عبارة عن لوحة لمشهد استحمام يضم نساء عاريات (إحداهن شقراء، تمثل باتي بويد) و" لورد كريشنا " المشاغب ، الذي أخفى ملابس المستحمات في أغصان شجرة قريبة. [ 91 ]
  22. ↑ إلى جانب شعبية تسجيل هاريسون، اجتذبت الأغنية عددًا كبيرًا من النسخ المُعاد غناؤها في عام 1971. [ 252 ] وقد انقلب النجاح الواسع لأغنية "My Sweet Lord" ضد هاريسون عندما رفعت دار نشر موسيقية على وشك الإفلاس، تُدعى برايت تيونز، دعوى قضائية ناجحة في نهاية المطافضده بتهمة الانتحال في محكمة المقاطعة الأمريكية ، لانتهاكه حقوق الطبع والنشر غير المصرح بها لأغنية " He's So Fine " الصادرة عام 1963. [ 253 ]
  23. ↑ يعود هذا الخطأ إلى إضراب عمال البريد في بريطانيا خلال شهري فبراير ومارس 1971، حيث لم تتلقَّ الجهة المسؤولة عن تجميع قوائم المبيعات الوطنية أي بيانات مبيعات من تجار التجزئة. [ 256 ] في يوليو 2006، عدّلت شركة Official UK Charts Company سجلاتها لتُظهر أن ألبوم All Things Must Pass كان الألبوم الأكثر مبيعًا طوال تلك الفترة. [ 256 ]
  24. ↑ يتذكر منتج التسجيلات أندرو لوغ أولدهام ، المدير السابق لفرقة رولينج ستونز: "عندما صدر ألبوم All Things Must Pass، جلست واستمعت إليه لمدة ثلاثة أيام. لقد كان أول ألبوم يبدو وكأنه أغنية واحدة." [ 262 ]
  25. ↑ مباشرةً بعد نجاح فرقة وينجز، احتل هاريسون مجدداً المركز الأول بأغنيته المنفردة " Give Me Love " وألبومها " Living in the Material World" . [ 264 ] [ 265 ]
  26. ↑ قدم المسؤولون التنفيذيون في شركة كابيتول كندا جائزة البلاتين لهاريسون في تورنتو في ديسمبر 1974، قبل وقت قصير من أدائه في حدائق مابل ليف بالمدينة. [ 271 ]
  27. ↑ في مقالٍ له في صحيفة ديترويت فري برس ، وصف مايك غورملي ألبوم " آبل جام " بأنه "موسيقى روك أند رول استثنائية". وخلص إلى القول: "يجب أن يُباع الألبوم بحوالي 10 دولارات. لكن قيمته الحقيقية هي 50 دولارًا". [ 280 ]
  28. ↑ باستثناء الألبومات غير الصوتية مثل ألبوم هاريسون Wonderwall Music و Electronic Sound ، وأعمال لينون التجريبية مع أونو، بدءًا من ألبوم Two Virgins (1968)، [ 284 ] كانت الألبومات الفردية حتى يناير 1971 كما يلي: ألبوم لينون Live Peace in Toronto (1969)، وألبوم ستار Sentimental Journey (1970)، وألبوم McCartney ، وBeaucoups of Blues ، و All Things Must Pass ، وألبوم John Lennon/Plastic Ono Band . [ 285 ]
  29. ↑ كما يعتبر ميك براون ، في مقال له في صحيفة ديلي تلغراف ، هذا الألبوم أفضل ألبومات البيتلز الفردية على الإطلاق. [ 196 ]
  30. ↑ كانت شركة EMI قد حددت موعدًا لإصدار الألبوم في 21 نوفمبر 2000، وهو قريب من التاريخ الحقيقي للذكرى السنوية، ولكن تم تأجيل الألبوم لمدة شهرين. [ 323 ]
  31. ↑ في بريطانيا، أصدرت شركة Gnome/EMI الألبوم المُعاد تصميمه على أسطوانات الفينيل أيضًا، واحتوى غلافه على أربع مراحل من هذه السلسلة التصويرية مقارنةً بالمراحل الثلاث المتوفرة في علبة القرص المضغوط. [ 94 ] نُسبالعمل الفني المُعدّل لألبوم All Things Must Pass إلى WhereforeArt? [ 94 ]
  32. ↑ إضافة إلى هذه الرسالة البيئية، خلال الترويج لإعادة الإصدار، اقترح هاريسون مازحًا أن يكون عنوان ألبومه الاستوديو التالي، وهو الألبوم الذي طال انتظاره والذي يلي ألبوم Cloud Nine (1987)، هو Your Planet Is Doomed – Volume One . [ 329 ]
  33. ↑ في كتاب لينغ، يذكر فورمان أنه هو من عزف الجيتار الرئيسي مع هاريسون في أغنية "Out of the Blue" وليس كلابتون، كما ذكر هاريسون على غلاف ألبوم Apple Jam : "[جورج] ظن أنه إريك، لأنني كنت أعزف شيئًا بسيطًا مثل إريك." [ 367 ]
  34. ↑ كما يُنسب إلى إيفانز على سبيل المزاح "الشاي والتعاطف" في الملاحظات المرفقة.

مراجع

  1. ↑ مون 2008 ، ص 346.
  2. 1 2 3 بن جيرسون، "جورج هاريسون كل الأشياء يجب أن تمر " مؤرشف في 28 أبريل 2013 في آلة Wayback ، رولينج ستون ، 21 يناير 1971، ص 46 (تم استرجاعه في 5 يونيو 2013).
  3. 1 2 3 شافنر 1978 ، ص 140.
  4. ↑ لاركين 2011 ، ص 2635.
  5. 1 2 3 4 هاريس 2001 ، ص 68.
  6. ↑ هاريسون 2002 ، ص 164.
  7. ^ لينغ 2006 ، ص 39 ، 51-52.
  8. ↑ تيليري 2011 ، ص 86.
  9. ↑ لينغ 2006 ، ص 39.
  10. ↑ هاريسون 2002 ، ص 55، 57-58.
  11. ^ لافيزولي 2006 ، ص 176، 177، 184–85.
  12. ^ لينغ 2006 ، ص 39 ، 53-54.
  13. ↑ "الفنان: كريم" مؤرشف في 6 نوفمبر 2014 في Wayback Machine ، شركة Official Charts (تم استرجاعه في 16 يناير 2013).
  14. ↑ سولبي وشويغاردت 1997 ، ص. 1، 85، 124.
  15. ↑ مارتن أوغورمان، "فيلم على أربعة"، إصدار خاص محدود من مجلة موجو : 1000 يوم من الثورة (السنوات الأخيرة للبيتلز - من 1 يناير 1968 إلى 27 سبتمبر 1970) ، إيماب (لندن، 2003)، ص 73.
  16. ↑ لينغ 2006 ، ص 39، 55.
  17. ^ لينغ 2006 ، ص 60-62، 71-72، 319.
  18. ↑ O'Dell & Ketcham 2009 ، ص 106-107.
  19. ↑ رودريغيز 2010 ، ص. 1.
  20. ↑ مايلز 2001 ، ص 351، 360-62.
  21. ↑ Clayson 2003 ، ص. 206–08 ، 267.
  22. ↑ Spizer 2005 ، ص 341.
  23. ↑ مايلز 2001 ، ص 367.
  24. ↑ رودريغيز 2010 ، ص 21.
  25. ↑ جورج هاريسون، في جورج هاريسون: العيش في العالم المادي DVD، فيليدج رودشو ، 2011 (إخراج مارتن سكورسيزي؛ إنتاج أوليفيا هاريسون، نايجل سنكلير ومارتن سكورسيزي).
  26. ↑ البيتلز 2000 ، ص 350.
  27. ↑ Spizer 2005 ، ص 28.
  28. ↑ شافنر 1978 ، ص 137-138.
  29. 1 2 هيرتسجارد 1996 ، ص. 283.
  30. 1 2 3 4 5 6 7 Spizer 2005 ، ص 220.
  31. ↑ شافنر 1978 ، ص 135.
  32. ↑ تيليري 2011 ، ص 68، 87.
  33. ↑ مايلز 2001 ، ص 335.
  34. ↑ محررو مجلة رولينج ستون 2002 ، ص 38.
  35. ↑ هانتلي 2006 ، ص 19.
  36. ↑ كلايسون 2003 ، ص 285.
  37. ↑ Lavezzoli 2006 ، ص 185.
  38. ↑ تيليري 2011 ، ص 87.
  39. ↑ كلايسون 2003 ، ص 284.
  40. ↑ O'Dell & Ketcham 2009 ، ص 155-156.
  41. ↑ هيرتسجارد 1996 ، ص 277.
  42. ↑ هانتلي 2006 ، ص 30-31.
  43. 1 2 3 محررو مجلة رولينج ستون 2002 ، ص 180.
  44. ↑ لينغ 2006 ، ص 82.
  45. ↑ غرين 2006 ، ص 179، 221.
  46. 1 2 3 4 ريتشي أونتربيرغر، "جورج هاريسون كل الأشياء يجب أن تمر " مؤرشف في 20 ديسمبر 2021 في Wayback Machine ، AllMusic (تم استرجاعه في 28 أبريل 2012).
  47. 1 2 3 هاريسون 2011 ، ص 282.
  48. 1 2 ماكفارلين 2019 ، ص. 72.
  49. ↑ Spizer 2005 ، ص 212، 225.
  50. ↑ لينغ 2006 ، ص 52.
  51. ↑ مادينجر وإيستر 2000 ، ص 423.
  52. ↑ سولبي وشويغاردت 1997 ، ص 8.
  53. 1 2 Lavezzoli 2006 ، ص. 186.
  54. 1 2 3 محررو مجلة رولينج ستون 2002 ، ص 187.
  55. ↑ هانتلي 2006 ، ص 21.
  56. ↑ محررو مجلة رولينج ستون 2002 ، الصفحات 38، 187.
  57. ↑ سولبي وشويغاردت 1997 ، ص 269.
  58. ↑ ماكدونالد 1998 ، ص. 302fn.
  59. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 هاريس 2001 ، ص 72.
  60. ↑ لينغ 2006 ، ص 85.
  61. ↑ تيموثي وايت، "جورج هاريسون - إعادة النظر"، موسيقي ، نوفمبر 1987، ص 55.
  62. 1 2 لينغ 2006 ، ص. 91.
  63. ↑ هاريسون 2002 ، ص 188.
  64. ↑ أندي ديفيس، بيلي بريستون كلمات مشجعة CD، ملاحظات الغلاف ( تسجيلات أبل ، 2010؛ من إنتاج جورج هاريسون وبيلي بريستون).
  65. ↑ كلايسون 2003 ، ص 273.
  66. ↑ هاريسون 2002 ، ص 206.
  67. 1 2 هاريس 2001 ، ص. 70.
  68. ^ لينغ 2006 ، ص 67، 71، 88، 89.
  69. ↑ كلايسون 2003 ، ص 280-281.
  70. ^ كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص. 91.
  71. 1 2 هاريسون 2002 ، ص. 172.
  72. ↑ أليسون 2006 ، ص 47.
  73. 1 2 3 4 5 شافنر 1978 ، ص 142.
  74. ↑ إنجليس 2010 ، ص 29.
  75. ↑ مادينجر وإيستر 2000 ، ص 426، 431.
  76. ↑ إنجليس 2010 ، ص 28.
  77. ↑ هاريسون 2002 ، ص 198.
  78. ↑ بادمان 2001 ، ص 6، 7.
  79. ↑ إنجليس 2010 ، ص 28-29.
  80. ↑ كلايسون 2003 ، ص 297.
  81. ↑ لينغ 2006 ، ص 319.
  82. ↑ لينغ 2006 ، ص 68، 102.
  83. ^ لينغ 2006 ، ص 87، 92، 102، 157.
  84. 1 2 "أفضل 100 ألبوم في السبعينيات" ، Pitchfork ، 23 أبريل 2006 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 14 أكتوبر 2014).
  85. ↑ Lavezzoli 2006 ، ص 197.
  86. ↑ هانتلي 2006 ، الصفحات 53، 56، 61.
  87. ↑ لينغ 2006 ، ص 76، 86.
  88. 1 2 جيم إيرفين، "جورج هاريسون: كل الأشياء يجب أن تمر (أبل)" مؤرشف في 9 فبراير 2022 في Wayback Machine ، Rock's Backpages ، 2000 (الاشتراك مطلوب؛ تم استرجاعه في 28 نوفمبر 2020).
  89. 1 2 Clayson 2003 ، ص. 292.
  90. ↑ لينغ 2006 ، ص 101-102.
  91. 1 2 3 4 5 6 Spizer 2005 ، ص. 226.
  92. ↑ هانتلي 2006 ، ص 60.
  93. 1 2 3 تيموثي وايت، "جورج هاريسون: 'كل الأشياء' في الوقت المناسب" مؤرشف في 27 أغسطس 2013 في Wayback Machine ، billboard.com ، 8 يناير 2001 (تم استرجاعه في 3 يونيو 2014).
  94. 1 2 3 4 Spizer 2005 ، ص. 228.
  95. 1 2 3 مادينجر وإيستر 2000 ، ص 432.
  96. 1 2 كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص. 94.
  97. 1 2 آلان سميث، "جورج هاريسون: كل الأشياء يجب أن تمر (أبل)"، NME ، 5 ديسمبر 1970، ص. 2؛ متاح في Rock's Backpages (الاشتراك مطلوب؛ تم استرجاعه في 15 يوليو 2012).
  98. ↑ Spizer 2005 ، ص 230.
  99. 1 2 محررو مجلة رولينج ستون 2002 ، ص 137.
  100. 1 2 3 4 بادمان 2001 ، ص. 10.
  101. ↑ مادينجر وإيستر 2000 ، ص 426-27.
  102. ↑ ووماك 2014 ، ص 26.
  103. 1 2 3 4 5 مادينجر وإيستر 2000 ، ص 426.
  104. ↑ ريتشي أونتربيرغر، "جورج هاريسون احذر من ABKCO! " مؤرشف في 9 فبراير 2022 في Wayback Machine ، AllMusic (تم استرجاعه في 2 مارس 2016).
  105. ↑ هانتلي 2006 ، ص 18-19.
  106. ↑ لينغ 2006 ، ص 52، 78.
  107. ^ انتيربيرجر 2006 ، ص 286-88.
  108. ↑ لينغ 2006 ، ص 180.
  109. 1 2 3 4 مادينجر وإيستر 2000 ، ص 433.
  110. ↑ مادينجر وإيستر 2000 ، ص 433، 434.
  111. ↑ بادمان 2001 ، ص 25.
  112. ↑ لينغ 2006 ، ص 198.
  113. ↑ كلايسون 2003 ، ص 280.
  114. ↑ هانتلي 2006 ، ص 305، 306.
  115. ↑ هانتلي 2006 ، ص 60، 325.
  116. ↑ لينغ 2006 ، ص 292، 303.
  117. 1 2 3 انتيربيرجر 2006 ، ص. 288.
  118. ↑ رودريغيز 2010 ، ص 384.
  119. 1 2 3 لينغ 2006 ، ص. 78.
  120. 1 2 لينغ 2006 ، ص. 82fn.
  121. ↑ رودريغيز 2010 ، ص 76.
  122. ↑ شافنر 1978 ، ص 142، 147.
  123. 1 2 هانتلي 2006 ، ص 51.
  124. ↑ Spizer 2005 ، ص 220، 222.
  125. ↑ لينغ 2006 ، ص 63، 78.
  126. ↑ كلايسون 2003 ، ص 287.
  127. ↑ لينغ 2006 ، ص 56، 81.
  128. ↑ رودريغيز 2010 ، ص 87-88.
  129. 1 2 3 4 Spizer 2005 ، ص. 222.
  130. ↑ هانتلي 2006 ، ص 52.
  131. 1 2 ماتوفينا 2000 ، ص. 90.
  132. ↑ محررو مجلة رولينج ستون 2002 ، الصفحات 39-40، 187.
  133. ↑ هاري 2003 ، ص 161.
  134. 1 2 3 4 هاري 2003 ، ص 180.
  135. ↑ تيم جونز، "بيتر فرامبتون لا يزال على قيد الحياة!"، جامع التسجيلات ، أبريل 2001، ص 83.
  136. ↑ كين شارب، "ديف ماسون يسلك طريقًا بديلًا في رحلة عبر الذاكرة مع 'ماضي المستقبل'" مؤرشف في 9 فبراير 2022 في Wayback Machine ، Goldmine ، 23 سبتمبر 2014 (تم استرجاعه في 23 ديسمبر 2020).
  137. ↑ لينغ 2006 ، ص 80، 82fn، 83fn.
  138. ^ لينغ 2006 ، ص 78، 82fn، 86، 98.
  139. ^ كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص. 198.
  140. ↑ لينغ 2006 ، ص 69.
  141. 1 2 Woffinden 1981 ، ص. 38.
  142. 1 2 3 كار وتايلر 1978 ، ص 92.
  143. ↑ هاري 2003 ، ص 13.
  144. 1 2 3 4 هاريس 2001 ، ص 73.
  145. 1 2 محررو مجلة رولينج ستون 2002 ، ص 176.
  146. ↑ محادثة مع جورج هاريسون ؛ يحدث الحدث بين 3:14 و 3:41.
  147. ↑ تيليري 2011 ، ص 161.
  148. ^ كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص 199 ، 205.
  149. 1 2 3 4 هانتلي 2006 ، ص. 305.
  150. ↑ جوردان رونتاغ، "10 أشياء لم تكن تعرف أن جورج هاريسون فعلها" مؤرشف في 13 أكتوبر 2018 في Wayback Machine ، رولينج ستون ، 29 نوفمبر 2016 (تم استرجاعه في 8 مايو 2019).
  151. ↑ ويل هودجكينسون، "الترفيه المنزلي: فيل كولينز" مؤرشف في 9 فبراير 2022 في Wayback Machine ، صحيفة الغارديان ، 14 نوفمبر 2002 (تم استرجاعه في 5 نوفمبر 2020).
  152. ↑ رودريغيز 2010 ، ص 24.
  153. ↑ أغاني جيب: 1970 مؤرشفة في 24 أكتوبر 2012 في Wayback Machine ، Columbia.edu (تم استرجاعها في 10 نوفمبر 2011).
  154. ↑ سيندي غروغان، "أغنية جورج هاريسون 'كل الأشياء يجب أن تمر' في عامها الخمسين" مؤرشفة في 9 فبراير 2022 في Wayback Machine ، CultureSonar ، 18 أكتوبر 2020 (تم استرجاعها في 11 نوفمبر 2020).
  155. ↑ مادينجر وإيستر 2000 ، ص 429.
  156. 1 2 3 لينغ 2006 ، ص 81.
  157. ↑ شافنر 1978 ، ص 138.
  158. 1 2 ملاحظات جورج هاريسون المرفقة بإصدار All Things Must Pass (Gnome Records، 2001؛ من إنتاج جورج هاريسون وفيل سبيكتور).
  159. ↑ لينغ 2006 ، ص 77.
  160. 1 2 Cunningham 1998 ، ص. 66.
  161. ↑ توم دويل، "جون ليكي: وظيفة مكتبية"، ميلودي ميكر ، 3 يونيو 1995؛ متاح في Rock's Backpages مؤرشف في 9 فبراير 2022 في Wayback Machine (الاشتراك مطلوب؛ تم استرجاعه في 30 يناير 2021).
  162. ↑ مادينجر وإيستر 2000 ، الصفحات 427، 429، 431.
  163. ↑ ماكفارلين 2019 ، ص 71-72.
  164. ↑ لينغ 2006 ، ص 80.
  165. 1 2 3 4 مات سنو، "جورج هاريسون: العاصفة الهادئة"، موجو ، نوفمبر 2014، ص 70.
  166. ↑ ديفيد سيمونز، "البيتل المجهول: مساهمات جورج هاريسون وراء الكواليس في أعظم فرقة موسيقية في العالم" ، مجلة Acoustic Guitar ، فبراير 2003، ص 60 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 6 مايو 2021).
  167. 1 2 جاكسون 2012 ، ص. 19.
  168. 1 2 3 مادينجر وإيستر 2000 ، ص 428.
  169. ↑ ماكفارلين 2019 ، ص 73.
  170. 1 2 جورج هاريسون، في جورج هاريسون: العيش في العالم المادي ، القرص 2؛ يحدث الحدث بين 23:53 و 24:25.
  171. ↑ ماكفارلين 2019 ، ص 73، 157.
  172. ↑ مادينجر وإيستر 2000 ، ص 428-31.
  173. ↑ مادينجر وإيستر 2000 ، ص 434.
  174. ↑ Woffinden 1981 ، ص 36-37.
  175. ↑ بادمان 2001 ، ص 11-12.
  176. ↑ Bauer Xcel، "Pete Drake and His Talking Steel Guitar" مؤرشف في 9 فبراير 2021 في Wayback Machine ، mojo4music.com ، 6 ديسمبر 2013 (تم استرجاعه في 30 يناير 2021).
  177. ↑ توني سوكول، "مذكرات بيتر فرامبتون الأولى هل تشعر مثلي؟ ستصل إلى رفوف المكتبات في 20 أكتوبر" مؤرشفة في 25 أكتوبر 2020 في Wayback Machine ، Den of Geek ، 11 أكتوبر 2020 (تم استرجاعها في 30 يناير 2021).
  178. ↑ ريبوفسكي 2006 ، ص 255.
  179. ↑ جو بوسو، "آلان وايت من يس: ماذا تعني فرقة البيتلز بالنسبة لي" مؤرشف في 9 فبراير 2022 في Wayback Machine ، MusicRadar ، 11 سبتمبر 2009 (تم استرجاعه في 11 نوفمبر 2020).
  180. ^ ماتوفينا 2000 ، ص 90-91.
  181. ↑ ميليسا باركر، "مقابلة غاري رايت: 'حائك الأحلام' يصبح 'متصلاً'، ويقوم بجولة مع رينغو ستار" مؤرشفة في 9 فبراير 2022 في Wayback Machine ، Smashing Interviews ، 28 سبتمبر 2010 (تم استرجاعها في 30 أكتوبر 2020).
  182. 1 2 غاري رايت، "عندما التقى غاري رايت بجورج هاريسون: نساج الأحلام، جون ويوكو، والمزيد (مقتطف من الكتاب)" ، صحيفة ذا ديلي بيست ، 29 سبتمبر 2014 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 30 أكتوبر 2020).
  183. ↑ لينغ 2006 ، ص. 100-101.
  184. 1 2 3 4 5 6 7 8 مادينجر وإيستر 2000 ، ص 427.
  185. ^ كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص 92 ، 207.
  186. ↑ رودريغيز 2010 ، ص 77.
  187. ↑ ريد 2006 ، ص 104، 105.
  188. ^ كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص. 197.
  189. ↑ ديفيس 2001 ، ص 336.
  190. ↑ Keys & Ditenhafer 2012 ، ص 102-103.
  191. ↑ Keys & Ditenhafer 2012 ، ص 101-103.
  192. ↑ ويتلوك وروبرتي 2010 ، ص 74، 77.
  193. 1 2 ويتلوك وروبرتي 2010 ، ص. 77.
  194. ↑ هاريس 2001 ، ص 72-73.
  195. ↑ مقابلة فيل سبيكتور، في جورج هاريسون: العيش في العالم المادي ، القرص 2؛ يحدث الحدث بين 20:54 و 21:13.
  196. 1 2 ميك براون، "جورج هاريسون: الأفضل بين الأربعة؟"، صحيفة ديلي تلغراف ، 30 سبتمبر 2011؛ ​​متاح في Rock's Backpages مؤرشف في 11 فبراير 2022 في Wayback Machine (الاشتراك مطلوب؛ تم استرجاعه في 6 نوفمبر 2020).
  197. ↑ بادمان 2001 ، ص. 6.
  198. ↑ "إنه لأمر مؤسف حقًا" مؤرشف في 5 أكتوبر 2013 في Wayback Machine ، موسيقى فرقة كونترا، 15 مارس 2012 (تم استرجاعه في 19 يناير 2013).
  199. ↑ بادمان 2001 ، الصفحات 6، 10، 15.
  200. 1 2 3 4 5 6 محررو مجلة رولينج ستون 2002 ، ص 40.
  201. 1 2 3 4 Clayson 2003 ، ص. 289.
  202. 1 2 لينغ 2006 ، ص 80-81.
  203. ↑ بادمان 2001 ، ص 12.
  204. ↑ غرين 2006 ، ص 178.
  205. ↑ إنجليس 2010 ، ص 33-34.
  206. ↑ كلايسون 2003 ، الصفحات 289، 297، 309.
  207. ^ رومانوفسكي وجورج وارن 1995 ، ص. 183.
  208. ↑ Cunningham 1998 ، ص 67-68.
  209. ↑ مادينجر وإيستر 2000 ، ص 427، 429.
  210. ↑ Spizer 2005 ، ص 212، 222.
  211. ↑ ماكفارلين 2019 ، ص 76، 79.
  212. 1 2 3 4 تود إل. بيرنز (مقدم البرنامج)، "كين سكوت: محاضرة أكاديمية ريد بول للموسيقى (نيويورك)" مؤرشف في 11 مايو 2021 في Wayback Machine ، redbullmusicacademy.com ، 2013 (تم استرجاعه في 14 نوفمبر 2020).
  213. ↑ داميان فانيلي، "مقابلة: مهندس آبي رود كين سكوت يناقش تسجيل ألبوم البيتلز الأبيض، ويقول إن الجلسات كانت "ممتعة للغاية" ، عالم الجيتار ، 30 أبريل 2012 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 14 نوفمبر 2020).
  214. ↑ توم بينوك، "جورج سولو: كل الأشياء يجب أن تمر"، الدليل الموسيقي النهائي غير المقطوع: جورج هاريسون ، تي آي ميديا ​​(لندن، 2018)، ص 54.
  215. ↑ لينغ 2006 ، ص 102.
  216. ↑ بادمان 2001 ، ص 14.
  217. ^ هيرتسجارد 1996 ، ص 307–08.
  218. ↑ Spizer 2005 ، ص 294.
  219. ↑ ماكفارلين 2019 ، ص 80-81.
  220. ^ لينغ 2006 ، ص 108، 110، 123.
  221. ^ كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص 105–08 ، 115.
  222. ↑ ماتوفينا 2000 ، ص 110.
  223. ↑ بادمان 2001 ، ص 15.
  224. ↑ محادثة مع جورج هاريسون ؛ يحدث الحدث بين 0:56 و 1:36.
  225. 1 2 Clayson 2003 ، ص. 291.
  226. 1 2 جون هاريس، "احذر من الظلام"، موجو ، نوفمبر 2011، ص 82.
  227. ↑ ديفيد كافانا، "جورج هاريسون: الحصان الأسود"، مجلة Uncut ، أغسطس 2008، ص 41.
  228. ↑ كونينغهام 1998 ، ص 67.
  229. ↑ مادينجر وإيستر 2000 ، ص 427-28.
  230. ^ انتيربيرجر 2006 ، ص 289-90.
  231. ↑ كلايسون 2003 ، ص 293.
  232. ↑ لينغ 2006 ، ص 95.
  233. ↑ دينيس ماكليلان، "وفاة باري فاينشتاين عن عمر يناهز 80 عامًا؛ مصور موسيقى الروك" مؤرشف في 10 فبراير 2022 في Wayback Machine ، شيكاغو تريبيون ، 21 أكتوبر 2011 (تم استرجاعه في 22 نوفمبر 2014).
  234. ↑ هانتلي 2006 ، ص 64.
  235. ↑ دوجيت 2011 ، ص 148.
  236. ↑ كلايسون 2003 ، ص 305.
  237. 1 2 3 بادمان 2001 ، ص. 16.
  238. ↑ Spizer 2005 ، ص 221، 226.
  239. ↑ Spizer 2005 ، ص 226-28.
  240. ↑ كلايسون 2003 ، ص 293-294.
  241. 1 2 Woffinden 1981 ، ص 37.
  242. 1 2 إنجام 2006 ، ص. 127.
  243. ↑ محررو مجلة رولينج ستون 2002 ، الصفحات 179-180.
  244. ↑ كلايسون 2003 ، ص 294.
  245. ↑ جاكسون 2012 ، ص 28.
  246. ↑ رودريغيز 2010 ، ص 254-255.
  247. ↑ دوجيت 2011 ، ص 148-49، 153-54.
  248. ↑ ماكفارلين 2019 ، ص 80.
  249. ↑ دوجيت 2011 ، ص 141-142.
  250. ↑ كيتي إمباير، "بول مكارتني يترك البيتلز" مؤرشف في 10 فبراير 2022 في آلة Wayback ، صحيفة الغارديان ، 12 يونيو 2011 (تم استرجاعه في 6 ديسمبر 2019).
  251. ↑ Champ 2018 ، ص 150.
  252. 1 2 Clayson 2003 ، ص. 295.
  253. ↑ Woffinden 1981 ، ص 99 ، 102.
  254. ↑ Spizer 2005 ، ص 231.
  255. ↑ كلايسون 2003 ، ص 296.
  256. 1 2 3 "الرقم واحد لهاريسون أخيرًا" مؤرشف في 10 فبراير 2022 في Wayback Machine ، ليفربول إيكو ، 31 يوليو 2006 (تم استرجاعه في 24 ديسمبر 2016).
  257. ^ كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص 340-41.
  258. 1 2 Spizer 2005 ، ص. 219.
  259. ^ كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص 352 ، 362.
  260. ↑ "أفضل 100 ألبوم من RPM - 17 يوليو 1971" (PDF) .
  261. ↑ ريبوفسكي 2006 ، ص 255-56.
  262. 1 2 هارفي كوبيرنيك، "جورج هاريسون 'كل الأشياء يجب أن تمر' الذكرى الخمسين" مؤرشف في 11 فبراير 2022 في Wayback Machine ، Music Connection ، 10 نوفمبر 2020 (تم استرجاعه في 12 نوفمبر 2020).
  263. ↑ بيتر دوجيت، "جورج هاريسون: سنوات أبل"، جامع التسجيلات ، أبريل 2001، ص 37.
  264. 1 2 كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص 353، 364.
  265. ↑ Spizer 2005 ، ص 153، 156.
  266. 1 2 3 "جوائز غرامي 1972" مؤرشفة في 3 مايو 2017 في Wayback Machine ، awardsandshows.com (تم استرجاعها في 17 سبتمبر 2014).
  267. ↑ "أبطال غرامي 1971" ، بيلبورد ، 25 مارس 1972، ص 6 (تم استرجاعه في 17 سبتمبر 2014).
  268. ^ كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص. 332.
  269. ↑ بحث قاعدة بيانات الذهب والبلاتين : " هاريسون " [ تمت إزالة الرابط ] ، رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (تم استرجاعه في 12 فبراير 2013).
  270. ↑ "معتمد للذهب الكندي" (إعلان تجاري لـ CRIA) مؤرشف في 8 مارس 2021 في Wayback Machine ، RPM ، 11 يناير 1975، ص. 6 (تم استرجاعه في 12 مايو 2021).
  271. ↑ "كابيتول كندا" ، بيلبورد ، 8 فبراير 1975، ص 61 (تم استرجاعه في 17 يونيو 2021).
  272. 1 2 3 4 جون بيرجستروم، "جورج هاريسون: كل الأشياء يجب أن تمر" مؤرشف في 30 يناير 2013 في Wayback Machine ، PopMatters ، 14 يناير 2011 (تم استرجاعه في 10 مارس 2012).
  273. ↑ تيليري 2011 ، ص 89.
  274. ↑ Champ 2018 ، ص 150-151.
  275. ↑ كريس هانت (محرر)، NME Originals : Beatles – The Solo Years 1970–1980 ، IPC Ignite! (لندن، 2005)، ص 22.
  276. 1 2 بادمان 2001 ، ص. 24.
  277. ↑ هوارد 2004 ، ص 36.
  278. ↑ رودريغيز 2010 ، ص 147.
  279. 1 2 أنتوني ديكورتيس، "جورج هاريسون كل الأشياء يجب أن تمر " ، رولينج ستون ، 12 أكتوبر 2000 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 1 أبريل 2012).
  280. ↑ مايك غورملي، "عودة جورج العجوز غير الأنيق"، ديترويت فري برس ، 6 ديسمبر 1970؛ متاح في Rock's Backpages مؤرشف في 10 فبراير 2022 في Wayback Machine (الاشتراك مطلوب).
  281. ↑ غرين 2006 ، ص 182.
  282. ↑ هانتلي 2006 ، ص 62.
  283. ↑ "مراجعات الألبومات" ، بيلبورد ، 19 ديسمبر 1970، ص 50 (تم استرجاعه في 28 نوفمبر 2012).
  284. ↑ ويليامز 2003 ، ص 152.
  285. ↑ شافنر 1978 ، ص 207-209.
  286. 1 2 فرونتاني 2009 ، ص. 158 ، ملاحظة 19 (ص. 266).
  287. ↑ دون هيكمان، "بوب: اثنان ونصف من البيتلز على طريقتهم الخاصة" مؤرشف في 11 فبراير 2022 في آلة Wayback ، صحيفة نيويورك تايمز ، 20 ديسمبر 1970، ص 104 (تم استرجاعه في 3 نوفمبر 2020).
  288. ↑ جون جابري، "أثقل البيتلز على الإطلاق"، هاي فيديلتي ، مارس 1971، ص 70-71.
  289. ^ بول دو نوير، “الكتالوج الخلفي: جورج هاريسون”، الخلاط ، أبريل 2004، ص 152-53.
  290. ↑ لاركين 2011 ، ص 2650.
  291. 1 2 غراف ودورشهولز 1999 ، ص. 529.
  292. 1 2 جايسون غرين، "جورج هاريسون: كل الأشياء يجب أن تمر " مؤرشف في 8 فبراير 2022 في Wayback Machine ، Pitchfork ، 19 يونيو 2016 (تم استرجاعه في 3 يوليو 2016).
  293. 1 2 مراجعة الألبوم، مجلة Q ، مارس 2001، الصفحات 122-123.
  294. 1 2 نايجل ويليامسون، "كل الأشياء يجب أن تمر: ألبومات جورج هاريسون الفردية بعد البيتلز"، مجلة Uncut ، فبراير 2002، ص 60.
  295. ↑ روبرت كريستغاو، "العيش بدون البيتلز" مؤرشف في 31 مارس 2019 في Wayback Machine ، robertchristgau.com (تم استرجاعه في 8 فبراير 2014).
  296. ↑ كريستجاو 1981 ، ص 171.
  297. ↑ شافنر 1978 ، ص 138، 142.
  298. ^ انتيربيرجر 2006 ، ص. 291.
  299. ↑ هاريسون 2011 ، ص 7.
  300. ↑ محررو مجلة رولينج ستون 2002 ، ص 42.
  301. ↑ جون هاريس، "جورج هاريسون كل الأشياء يجب أن تمر "، موجو ، مارس 2001، ص 86-87.
  302. ↑ جريج كوت، "كل شيء يجب أن يمر" مؤرشف في 11 فبراير 2022 في Wayback Machine ، شيكاغو تريبيون ، 2 ديسمبر 2001 (تم استرجاعه في 3 نوفمبر 2020).
  303. ↑ براكيت وهورد 2004 ، ص 367.
  304. ↑ مون 2008 ، ص 345.
  305. ↑ ريبوفسكي 2006 ، ص 256.
  306. ↑ هوارد 2004 ، ص 37.
  307. ↑ جيمس هانتر، "إعادة إصدار ألبوم جورج هاريسون All Things Must Pass بمناسبة الذكرى الثلاثين"، رولينج ستون ، 29 مارس 2001.
  308. ↑ جون هاريس، "ماذا فعل جورج هاريسون لنا؟ ..."، مجلة كيو ، يناير 2002، ص 34-35.
  309. ↑ لينغ 2006 ، ص 76، 103.
  310. 1 2 إنجليس 2010 ، ص. 23.
  311. ↑ كيفن كوربر، "أفضل ألبوم منفرد للبيتلز على الإطلاق: كل الأشياء يجب أن تمر" مؤرشف في 11 فبراير 2022 في آلة Wayback ، ثقافة الطيف ، 4 سبتمبر 2019 (تم استرجاعه في 12 نوفمبر 2020).
  312. ↑ إيرفين 2001 ، ص 238-39.
  313. ↑ ديمري، روبرت، محرر. (2011). 1001 ألبوم يجب أن تسمعها قبل أن تموت . كاسيل المصورة. ص 212. OL 26138487M .  
  314. ↑ مون 2008 ، ص 345-46.
  315. ↑ توم كوكس، "أفضل 10 بدائل" مؤرشف في 10 ديسمبر 2019 في Wayback Machine ، صحيفة الغارديان ، 29 يناير 1999 (تم استرجاعه في 17 أغسطس 2012).
  316. ↑ "أعظم 500 ألبوم على مر العصور: جورج هاريسون، 'كل الأشياء يجب أن تمر'" مؤرشف في 11 يوليو 2012 في Wayback Machine ، رولينج ستون (تم استرجاعه في 12 يونيو 2012).
  317. ↑ "أعظم 500 ألبوم على مر العصور: 368. جورج هاريسون، 'كل الأشياء يجب أن تمر'" مؤرشف في 26 يناير 2021 في Wayback Machine ، rollingstone.com ، 22 سبتمبر 2020 (تم استرجاعه في 30 أكتوبر 2020).
  318. ↑ "أفضل 100 ألبوم على مر العصور بحسب مجلة ذا فالتشر". مجلة التايمز . المجلد 1، العدد 38. 27 نوفمبر 1993. ص 43.   
  319. ↑ كريسويل، توبي؛ ماثيسون، كريغ (2013). أفضل 100 ألبوم على مر العصور . ريتشموند، فيكتوريا: هاردي غرانت بوكس. ص 138. ISBN  9781742703015.
  320. ↑ كايل ماكغفرن، "أعضاء قاعة مشاهير غرامي لعام 2014: يو تو، نيل يونغ، ران دي إم سي، رولينغ ستونز، والمزيد" مؤرشف في 11 فبراير 2022 في آلة Wayback ، سبين ، 3 ديسمبر 2013 (تم استرجاعه في 3 مارس 2015).
  321. 1 2 "قاعة مشاهير جرامي" ، grammy.org (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 7 يوليو 2015).
  322. ↑ تيليري 2011 ، ص 146.
  323. ↑ بادمان 2001 ، ص 686، 689.
  324. 1 2 كتيب مصاحب لإعادة إصدار ألبوم All Things Must Pass (Gnome Records، 2001؛ من إنتاج جورج هاريسون وفيل سبيكتور).
  325. ↑ هانتلي 2006 ، ص 305-306.
  326. ↑ ماكفارلين 2019 ، ص 157.
  327. ↑ لينغ 2006 ، ص 284.
  328. ↑ تيليري 2011 ، ص 147.
  329. ↑ هانتلي 2006 ، ص 309-10.
  330. ↑ تشاك ميلر، "هوس التجميع!: الموت والأسعار السخيفة - كل الأشياء يجب أن تمر (وسستمر)"، غولدماين ، 25 يناير 2002، ص 26.
  331. ↑ هانتلي 2006 ، ص 308-309.
  332. ↑ غراهام ريد، "جورج هاريسون المعاد النظر فيه، الجزء الأول (2014): الحصان الأسود الذي انطلق من البوابة" مؤرشف في 17 فبراير 2021 في Wayback Machine ، في مكان آخر ، 24 أكتوبر 2014 (تم استرجاعه في 2 مارس 2016).
  333. ↑ إنجام 2006 ، ص 133.
  334. ↑ لينغ 2006 ، ص 284-285.
  335. ↑ لينغ 2006 ، ص 299، 304.
  336. ↑ هانتلي 2006 ، ص 307-308.
  337. ↑ هانتلي 2006 ، ص 307.
  338. ↑ " أفضل ألبومات كتالوج البوب ​​في بيلبورد " ، بيلبورد ، 10 فبراير 2001، ص 13 (تم استرجاعه في 11 فبراير 2013).
  339. 1 2 "كل شيء يجب أن يمر" > المخططات والجوائز > ألبومات بيلبورد ، AllMusic (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 16 نوفمبر 2020).
  340. 1 2 3 "الفنان: جورج هاريسون" > الألبومات > "كل الأشياء يجب أن تمر: حقائق المخطط" مؤرشف في 4 يناير 2013 في Wayback Machine ، شركة المخططات الرسمية (تم استرجاعه في 3 مارس 2016).
  341. ↑ بيتر دوجيت، "افتتاحية: مزايا الفينيل؟"، جامع التسجيلات ، أبريل 2001، ص 2.
  342. ↑ " مخططات بيلبورد " ، بيلبورد ، 26 يناير 2002، ص 66 (تم استرجاعه في 11 فبراير 2013).
  343. ↑ جوناثان كوهين، "كتالوج جورج هاريسون يتحول إلى رقمي" مؤرشف في 3 مارس 2019 في Wayback Machine ، billboard.com ، 10 أكتوبر 2007 (تم استرجاعه في 10 ديسمبر 2014).
  344. 1 2 " كتالوج بيلبورد لأفضل أغاني البوب" ، بيلبورد ، 27 أكتوبر 2007، ص 78 (تم استرجاعه في 11 فبراير 2013).
  345. 12Mike Duquette, "All Things Come to Pass"Archived 11 February 2022 at the Wayback Machine, theseconddisc.com, 19 October 2010 (retrieved 16 November 2014).
  346. 12"George Harrison 40th Anniv 'All Things Must Pass' 3 LP Collection"Archived 11 February 2022 at the Wayback Machine, Glide Magazine, 4 November 2010 (retrieved 7 December 2015).
  347. ↑Daniel Kreps, "George Harrison's 'All Things Must Pass' to Be Reissued"Archived 3 October 2017 at the Wayback Machine, rollingstone.com, 20 October 2010 (retrieved 22 November 2014).
  348. ↑Emily Costantino, "In the News: Robert Pollard, The Pains of Being Pure at Heart, Massive Attack, Smashing Pumpkins, George Harrison, INXS, Bad Religion and more"Archived 11 February 2022 at the Wayback Machine, Magnet, October 2010 (retrieved 16 November 2014).
  349. ↑Joe Marchese, "Review: Ravi Shankar and George Harrison, 'Collaborations'"Archived 11 February 2022 at the Wayback Machine, theseconddisc.com, 8 November 2010 (retrieved 10 March 2015).
  350. ↑Sophie Harris, Jay Ruttenberg & Mikael Wood, "Even though the Beatles are finally on iTunes, you'll want these groovy sets", Time Out New York, 22 November 2010 (archived version retrieved 28 September 2017).
  351. ↑News: "8/15/10 Raga DVD", eastmeetswest.com, 15 August 2010 (archived version retrieved 12 August 2014).
  352. ↑Jeff Kaliss, "Ravi Shankar Raga: A Film Journey into the Soul of India", Songlines, 26 November 2010, p. 85 (archived version retrieved 10 March 2015).
  353. 12Kory Grow, "George Harrison's First Six Studio Albums to Get Lavish Reissues"Archived 23 October 2017 at the Wayback Machine, rollingstone.com, 2 September 2014 (retrieved 4 October 2014).
  354. ↑Hal Horowitz, "George Harrison: The Apple Years, 1968–75"Archived 24 September 2017 at the Wayback Machine, American Songwriter, 23 September 2014 (retrieved 4 October 2014).
  355. ↑ جو مارشيز، "مراجعة: إعادة إصدار جورج هاريسون - 'سنوات أبل 1968-1975'" مؤرشفة في 4 أبريل 2016 في Wayback Machine ، theseconddisc.com، 23 سبتمبر 2014 (تم استرجاعها في 4 أكتوبر 2014).
  356. ↑ جو مارشيز، "أعطني الحب: تم ​​جمع أغاني جورج هاريسون من فترة عمله في شركة آبل في مجموعة صندوقية جديدة" مؤرشفة في 3 فبراير 2021 في Wayback Machine ، theseconddisc.com، 2 سبتمبر 2014 (تم استرجاعها في 4 أكتوبر 2014).
  357. ↑ إميلي تان، "مؤسسة جورج هاريسون تصدر نسخة ستيريو من أغنية 'All Things Must Pass'" مؤرشفة في 11 فبراير 2022 في Wayback Machine ، سبين ، 27 نوفمبر 2020 (تم استرجاعها في 27 نوفمبر 2020).
  358. ↑ "كل شيء يجب أن يمر عند بلوغه 50 عامًا" ، بي بي سي أونلاين ، 21 نوفمبر 2020 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 29 نوفمبر 2020).
  359. 1 2 جيسون فريدمان، " إعادة إصدار فاخرة بمناسبة الذكرى الخمسين لألبوم جورج هاريسون All Things Must Pass " مؤرشف في 12 فبراير 2022 في Wayback Machine ، Paste ، 10 يونيو 2021 (تم استرجاعه في 10 يونيو 2021).
  360. 1 2 3 بول سنكلير، "جورج هاريسون / إصدارات الذكرى الخمسين لألبوم All Things Must Pass" مؤرشف في 12 يونيو 2021 في Wayback Machine ، إصدار فاخر للغاية ، 10 يونيو 2021 (تم استرجاعه في 14 يونيو 2021).
  361. ↑ "All Things Must Pass 50th Anniversary (Official Trailer) Archived 11 February 2022 at the Wayback Machine , George Harrison at YouTube , 10 June 2021 (retrieved 11 June 2021).
  362. ↑ "All Things Must Pass [50th Anniversary Super Deluxe Edition] (Box Set)" مؤرشف في 14 فبراير 2022 في Wayback Machine ، Metacritic (تم استرجاعه في 2 أكتوبر 2021).
  363. 1 2 "عودة ألبوم جورج هاريسون 'All Things Must Pass' إلى قائمة أفضل 10 ألبومات مع ظهور النسخة الخاصة بالذكرى الخمسين لأول مرة في المركز السابع على قائمة بيلبورد 200" مؤرشف في 11 فبراير 2022 في Wayback Machine ، umgcatalog.com ، 17 أغسطس 2021 (تم استرجاعه في 3 أكتوبر 2021).
  364. ↑ "جوائز غرامي 2022: القائمة الكاملة للمرشحين والفائزين" مؤرشفة في 5 أبريل 2022 في Wayback Machine ، npr.org ، 3 أبريل 2022 (تم استرجاعها في 5 أبريل 2022).
  365. ^ لينغ 2006 ، ص 78 ، 82-102.
  366. ↑ ويتلوك وروبرتي 2010 ، ص 75-76، 79-82.
  367. ↑ لينغ 2006 ، ص. 102fn.
  368. ↑ هاري 2003 ، ص 24.
  369. ↑ "الفائزون بجوائز غرامي 2021" مؤرشف في 23 نوفمبر 2021 في Wayback Machine ، grammy.com (تم استرجاعه في 7 أبريل 2022).
  370. ↑ "مخططات Go-Set الأسترالية - 3 أبريل 1971" مؤرشفة في 29 يونيو 2011 في Wayback Machine ، poparchives.com.au (تم استرجاعها في 22 فبراير 2017).
  371. 1 2 ديفيد كينت، كتاب الخرائط الأسترالي 1970-1992 ، كتاب الخرائط الأسترالي (سانت آيفز، نيو ساوث ويلز، 1993).
  372. ↑ "أفضل 100 ألبوم من RPM - 26 ديسمبر 1970" (ملف PDF) . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 26 أبريل 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 ديسمبر 2022 .
  373. ↑ "جورج هاريسون - كل الأشياء يجب أن تمر" مؤرشف في 21 مارس 2020 في Wayback Machine ، dutchcharts.nl (تم استرجاعه في 12 سبتمبر 2011).
  374. 1 2 "جورج هاريسون: حركة الرسم البياني (اليابان)" مؤرشف في 3 فبراير 2009 في Wayback Machine ، homepage1.nifty.com (تم استرجاعه في 11 فبراير 2013).
  375. ↑ "جورج هاريسون - كل الأشياء يجب أن تمر" مؤرشف في 3 أغسطس 2020 في Wayback Machine ، norwegiancharts.com (تم استرجاعه في 12 سبتمبر 2011).
  376. ^ فرناندو سالافيري، Sólo éxitos: Año año، 1959–2002 ، Fundación Autor-SGAE (إسبانيا، 2005؛ ISBN 84-8048-639-2).
  377. ↑ "القوائم السويدية 1969-1972/Kvällstoppen – Listresultaten vecka för vecka" > فبراير 1971 > 9 فبراير. مؤرشف في 14 أكتوبر 2012 على موقع Wayback Machine (باللغة السويدية)، hitsallertijden.nl (تم الاطلاع عليه في 13 فبراير 2013). ملاحظة: جمعت قائمة Kvällstoppen مبيعات الألبومات والأغاني المنفردة في قائمة واحدة؛ تصدر ألبوم All Things Must Pass قوائم الألبومات لمدة ستة أسابيع من 2 فبراير إلى 9 مارس 1971.
  378. ↑ "أفضل ألبومات موسيقى السول مبيعًا" (ملف PDF) . مجلة بيلبورد . المجلد 83، العدد 5. 30 يناير 1971. صفحة 35. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0034-1622 . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 20 ديسمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 16 مارس 2026 .    
  379. ↑ "أفضل 100 ألبوم في مجلة كاش بوكس"، كاش بوكس ، 9 يناير 1971، ص 21.
  380. ↑ فرانك ميتشل (محرر)، "مخطط الألبومات"، عالم التسجيلات ، 16 يناير 1971، ص 30.
  381. ↑ "ألبوم - جورج هاريسون، كل الأشياء يجب أن تمر" ، charts.de (تم استرجاعه في 11 فبراير 2013).
  382. ↑ "Tous les Albums classés par Artiste" > Choisir un Artiste dans la Liste (بالفرنسية)، infodisc.fr (تم استرجاع النسخة الأرشيفية في 13 فبراير 2013).
  383. ↑ "جورج هاريسون -  كل الأشياء يجب أن تمر (ألبوم)" مؤرشف في 5 أغسطس 2016 في Wayback Machine ، australiancharts.com (تم استرجاعه في 3 أكتوبر 2021).
  384. ↑ " Australiancharts.at – جورج هاريسون – كل شيء زائل " (بالألمانية). Hung Medien. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أغسطس 2021.
  385. ↑ " Ultratop.be – جورج هاريسون – كل شيء زائل " (باللغة الهولندية). Hung Medien. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أغسطس 2021.
  386. ↑ " Ultratop.be – جورج هاريسون – كل شيء زائل " (بالفرنسية). Hung Medien. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أغسطس 2021.
  387. ↑ " تاريخ جورج هاريسون في قوائم الأغاني (الألبومات الكندية) ". بيلبورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أغسطس 2021.
  388. ^ "Hitlisten.NU - أفضل 40 ألبومًا Uge 32، 2021" . هيتليستين . تم الاسترجاع في 17 أغسطس 2021 .
  389. ^ “الألبوم 32/2021” (بالفنلندية). موسيقى . مؤرشفة من الأصلي في 4 سبتمبر 2022 . تم الاسترجاع في 15 أغسطس 2021 .
  390. ↑ " Offiziellecharts.de – جورج هاريسون – كل شيء سيمر " (بالألمانية). مخططات GfK Entertainment . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أغسطس 2021.
  391. ↑ " قائمة الألبومات الأيرلندية الرسمية بتاريخ 13/8/2021 - أفضل 50 ألبومًا ". شركة Official Charts Company . تم الاطلاع بتاريخ 13 أغسطس 2021.
  392. ^ “الألبوم – Classifica settimanale WK 32 (من 6.8.2021 إلى 12.8.2021)” (باللغة الإيطالية). اتحاد الصناعة الموسيقية الإيطالية . مؤرشفة من الأصلي في 7 نوفمبر 2025 . تم الاسترجاع في 14 أغسطس 2021 .
  393. ↑ "قائمة أفضل 40 ألبومًا في نيوزيلندا" . موسيقى مسجلة في نيوزيلندا . 16 أغسطس 2021. مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 14 أغسطس 2021 .
  394. ↑ " Portuguesecharts.com – جورج هاريسون – كل شيء زائل ". Hung Medien. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 سبتمبر 2021.
  395. ↑ " قائمة الألبومات الاسكتلندية الرسمية بتاريخ 13/8/2021 - أفضل 100 ألبوم ". شركة Official Charts Company . تم الاطلاع بتاريخ 13 أغسطس 2021.
  396. ^ "ألبوم فيكوليستا، فيكا 32" . سفيريتوبلستان . مؤرشفة من الأصلي في 19 نوفمبر 2021 . تم الاسترجاع في 13 أغسطس 2021 .
  397. ↑ " Swisscharts.com – جورج هاريسون – كل شيء زائل ". Hung Medien. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أغسطس 2021.
  398. ↑ " قائمة الألبومات الرسمية بتاريخ 13/8/2021 - أفضل 100 ألبوم ". شركة Official Charts . تم الاطلاع بتاريخ 13 أغسطس 2021.
  399. ↑ كيث كولفيلد، "ألبوم جورج هاريسون 'All Things Must Pass' يعود إلى قائمة أفضل 10 ألبومات على مخطط بيلبورد 200 بعد إعادة إصداره بمناسبة الذكرى الخمسين" مؤرشف في 4 نوفمبر 2021 في Wayback Machine ، billboard.com ، 16 أغسطس 2021 (تم استرجاعه في 28 أغسطس 2021).
  400. ↑ " تاريخ جورج هاريسون في قوائم الأغاني (أفضل ألبومات الروك) ". بيلبورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أغسطس 2021.
  401. ^ “Jaaroverzichten – ألبوم 1971” أرشفة 12 مايو 2014 في آلة Wayback .، dutchcharts.nl (تم استرجاعه في 10 مارس 2015).
  402. ↑ "أفضل 50 ألبومًا في قائمة بيلبورد لعام 1970 (الجزء 1)" > 1971 مؤرشف في 6 مارس 2012 في Wayback Machine ، 7 ديسمبر 2007 (تم استرجاعه في 13 فبراير 2013).
  403. ↑ "شهادات الألبومات الكندية - جورج هاريسون - كل الأشياء يجب أن تمر" . موسيقى كندا .
  404. ↑ "شهادات الألبومات الدنماركية - جورج هاريسون - كل شيء يجب أن يمر" . الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية - الدنمارك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 يناير 2022 .
  405. ↑ "شهادات الألبومات البريطانية - جورج هاريسون - كل الأشياء يجب أن تمر" . صناعة التسجيلات الصوتية البريطانية .حدد الألبومات في حقل "التنسيقات". اكتب " All Things Must Pass George Harrison" في حقل "البحث:".  
  406. ↑ "شهادات الألبومات الأمريكية - جورج هاريسون - كل شيء يجب أن يمر" . رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يناير 2022 .

مصادر

  • أليسون، ديل سي.، الابن (2006)، الحب النائم هناك: فن وروحانية جورج هاريسون ، نيويورك، نيويورك: كونتينوم، رقم ISBN 978-0-8264-1917-0{{citation}}: CS1 maint: multiple names: authors list ( link ) .
  • بادمان، كيث (2001)، يوميات البيتلز، المجلد الثاني: ما بعد الانفصال 1970-2001 ، لندن: دار أومنيبوس للنشر، رقم ISBN 0-7119-8307-0.
  • البيتلز (2000)، مختارات البيتلز ، سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: كرونيكل بوكس، رقم ISBN 0-8118-2684-8.
  • براكيت، ناثان؛ هورد، كريستيان، محرران (2004)، دليل ألبومات رولينج ستون الجديد (  الطبعة الرابعة)، نيويورك، نيويورك: فايرسايد/سايمون وشوستر، رقم ISBN 0-7432-0169-8.
  • كار، روي؛ تايلر، توني (1978)، البيتلز: سجل مصور ، لندن: دار نشر تروين كوبلستون، رقم ISBN 0-450-04170-0.
  • كاسلمان، هاري؛ بودرازيك، والتر جيه. (1976)، معًا الآن: أول قائمة كاملة لأعمال البيتلز الموسيقية 1961-1975 ، نيويورك، نيويورك: بالانتين بوكس، رقم ISBN 0-345-25680-8.
  • شامب، هاميش (2018)، أفضل 100 ألبوم مبيعًا في السبعينيات ، لندن: دار نشر أمبر بوكس، رقم ISBN 978-1-78274-620-1.
  • كريستغاو، روبرت (1981)، دليل كريستغاو للتسجيلات: ألبومات الروك في السبعينيات ، بوسطن، ماساتشوستس: تيكنور آند فيلدز، رقم ISBN 0-89919-025-1.
  • كلايسون، آلان (2003)، جورج هاريسون ، لندن: سانكتشواري، رقم ISBN 1-86074-489-3.
  • كونينغهام، مارك (1998)، ذبذبات جيدة: تاريخ إنتاج التسجيلات ، لندن: سانكتشواري، رقم ISBN 978-1860742422.
  • ديفيس، ستيفن (2001)، الآلهة القديمة على وشك الموت: رحلة الأربعين عامًا لفرقة رولينج ستونز ، نيويورك، نيويورك: برودواي بوكس، رقم ISBN 0-7679-0312-9.
  • دوجيت، بيتر (2011)، أنت لا تعطيني مالك أبدًا: البيتلز بعد الانفصال ، نيويورك، نيويورك: إت بوكس، رقم ISBN 978-0-06-177418-8.
  • محررو مجلة رولينج ستون (2002)، هاريسون ، نيويورك، نيويورك: دار نشر رولينج ستون/سايمون وشوستر، رقم ISBN 0-7432-3581-9.
  • فرونتاني، مايكل (2009)، "سنوات الانفراد"، في كينيث ووماك (محرر)، دليل كامبريدج للبيتلز ، كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج، ISBN 978-1-139-82806-2، الصفحات  153-182.
  • غراف، غاري. دورشهولز، دانيال، محررون. (1999)، MusicHound Rock: دليل الألبوم الأساسي ، فارمنجتون هيلز، MI: Visible Ink Press، ISBN 1-57859-061-2.
  • غرين، جوشوا م. (2006)، ها هي الشمس تشرق: الرحلة الروحية والموسيقية لجورج هاريسون ، هوبوكين، نيوجيرسي: جون وايلي وأولاده، رقم ISBN 978-0-470-12780-3.
  • هاريس، جون (يوليو 2001)، "عاصفة هادئة"، موجو.
  • هاريسون، جورج (15 فبراير 2001)، محادثة مع جورج هاريسون، مناقشة إعادة إصدار ألبوم " كل شيء يجب أن يمر" بمناسبة الذكرى الثلاثينمقابلة أجراها كريس كارتر، هوليوود، كاليفورنيا: كابيتول ريكوردز، DPRO-7087-6-15950-2-4.
  • هاريسون، جورج (2002)، أنا، لي، ملكي ، سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: كرونيكل بوكس، رقم ISBN 0-8118-3793-9.
  • هاريسون، أوليفيا (2011)، جورج هاريسون: العيش في العالم المادي ، نيويورك، نيويورك: أبرامز، رقم ISBN 978-1-4197-0220-4.
  • هاري، بيل (2003)، موسوعة جورج هاريسون ، لندن: فيرجن بوكس، رقم ISBN 978-0-7535-0822-0.
  • هيرتسجارد، مارك (1996)، يوم في حياة: موسيقى وفن البيتلز ، لندن: بان بوكس، رقم ISBN 0-330-33891-9.
  • هوارد، ديفيد ن. (2004)، الخيمياء الصوتية: منتجو الموسيقى ذوو الرؤية وتسجيلاتهم المتميزة ، ميلووكي، ويسكونسن: هال ليونارد، رقم ISBN 978-0-634-05560-7.
  • هانتلي، إليوت ج. (2006)، الشخص الغامض: جورج هاريسون - بعد تفكك فرقة البيتلز ، تورنتو، أونتاريو: منشورات غيرنيكا، رقم ISBN 1-55071-197-0.
  • إنجام، كريس (2006)، الدليل الموجز للبيتلز (2،  إصدار Rough Guides/Penguin)، لندن، ISBN 978-1-84836-525-4{{citation}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط ) .
  • إنجليس، إيان (2010)، كلمات وألحان جورج هاريسون ، سانتا باربرا، كاليفورنيا: براغر، رقم ISBN 978-0-313-37532-3.
  • إيرفين، جيم، محرر (2001)، مجموعة موجو: أعظم الألبومات على مر العصور ، إدنبرة: موجو بوكس، رقم ISBN 1-84195-067-X.
  • جاكسون، أندرو غرانت (2012)، ما زالوا الأعظم: أغاني البيتلز المنفردة الأساسية ، لانام، ماريلاند: دار سكيركرو للنشر، رقم ISBN 978-0-8108-8222-5.
  • كيز، بوبي؛ ديتنهافر، بيل (2012)، كل ليلة هي ليلة سبت: حياة عازف الساكسفون الأسطوري بوبي كيز في موسيقى الروك أند رول ، بيركلي، كاليفورنيا: كاونتربوينت، رقم ISBN 978-1-58243-783-5.
  • لاركين، كولين (2011)، موسوعة الموسيقى الشعبية (  الطبعة الخامسة)، لندن: دار أومنيبوس للنشر، رقم ISBN 978-0-85712-595-8.
  • لافيزولي، بيتر (2006)، فجر الموسيقى الهندية في الغرب ، نيويورك، نيويورك: كونتينوم، رقم ISBN 0-8264-2819-3.
  • لينغ، سيمون (2006)، بينما تبكي غيتاري برفق: موسيقى جورج هاريسون ، ميلووكي، ويسكونسن: هال ليونارد، رقم ISBN 1-4234-0609-5.
  • ماكدونالد، إيان (1998)، ثورة في العقل: تسجيلات البيتلز والستينيات ، لندن: بيمليكو، ISBN 0-7126-6697-4.
  • ماكفارلين، توماس (2019)، موسيقى جورج هاريسون ، أبينغدون، المملكة المتحدة: روتليدج، رقم ISBN 978-1-138-59910-9.
  • مادينجر، تشيب؛ إيستر، مارك (2000)، ثمانية أذرع لاحتضانك: مجموعة أغاني البيتلز المنفردة ، تشيسترفيلد، ميزوري: 44.1 برودكشنز، رقم ISBN 0-615-11724-4.
  • ماتوفينا، دان (2000)، بدونك: القصة المأساوية لفرقة بادفينجر ، دار فرانسيس غلوفر للنشر، رقم ISBN 0-9657122-2-2.
  • مايلز، باري (2001)، يوميات البيتلز، المجلد الأول: سنوات البيتلز ، لندن: دار أومنيبوس للنشر، رقم ISBN 0-7119-8308-9.
  • مون، توم (2008)، 1000 تسجيل يجب سماعها قبل الموت ، نيويورك، نيويورك: دار نشر وركمان، رقم ISBN 978-0-7611-5385-6.
  • أوديل، كريس؛ كيتشام، كاثرين (2009)، الآنسة أوديل: أيامي الصعبة وليالي الطويلة مع البيتلز، والرولينج ستونز، وبوب ديلان، وإريك كلابتون، والنساء اللواتي أحبوهن ، نيويورك، نيويورك: تاتشستون، ISBN 978-1-4165-9093-4.
  • ريد، جان (2006)، ليلى وأغانٍ حب أخرى متنوعة لديريك أند ذا دومينوز ، نيويورك، نيويورك: روديل، رقم ISBN 978-1-59486-369-1.
  • ريبوفسكي، مارك (2006)، إنه متمرد: فيل سبيكتور - المنتج الأسطوري لموسيقى الروك أند رول ، كامبريدج، ماساتشوستس: دار نشر دا كابو، رقم ISBN 978-0-306-81471-6.
  • رودريغيز، روبرت (2010)، أسئلة وأجوبة فرقة البيتلز 2.0: سنواتهم الفردية 1970-1980 ، ميلووكي، ويسكونسن: هال ليونارد، رقم ISBN 978-0-87930-968-8.
  • رومانوفسكي، باتريشيا؛ جورج-وارين، هولي، محرران (1995)، موسوعة رولينج ستون الجديدة لموسيقى الروك أند رول ، نيويورك، نيويورك: فايرسايد/رولينج ستون برس، رقم ISBN 0-684-81044-1.
  • شافنر، نيكولاس (1978)، البيتلز إلى الأبد ، نيويورك، نيويورك: ماكجرو هيل، رقم ISBN 0-07-055087-5.
  • سبيزر، بروس (2005)، أغاني البيتلز المنفردة على تسجيلات أبل ، نيو أورلينز، لويزيانا: 498 برودكشنز، رقم ISBN 0-9662649-5-9.
  • سولبي، دوغ؛ شويغاردت، راي (1997)، العودة: السجل غير المصرح به لألبوم البيتلز "ليت إت بي ديزاستر" ، نيويورك: سانت مارتن غريفين، رقم ISBN 0-312-19981-3.
  • تيليري، غاري (2011)، متصوف من الطبقة العاملة: سيرة روحية لجورج هاريسون ، ويتون، إلينوي: كويست بوكس، رقم ISBN 978-0-8356-0900-5.
  • أونتربيرغر، ريتشي (2006)، البيتلز غير المنشورة: الموسيقى والأفلام ، سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: باكبيت بوكس، رقم ISBN 0-87930-892-3.
  • ويتلوك، بوبي؛ روبرتي، مارك (2010)، بوبي ويتلوك: سيرة ذاتية في موسيقى الروك أند رول ، جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند، رقم ISBN 978-0-7864-6190-5.
  • ويليامز، ريتشارد (2003)، فيل سبيكتور: خارج رأسه ، لندن: دار أومنيبوس للنشر، رقم ISBN 978-0-7119-9864-3.
  • ووفيندين، بوب (1981)، البيتلز منفصلون ، لندن: بروتيوس، رقم ISBN 0-906071-89-5.
  • ووماك، كينيث (2014)، موسوعة البيتلز: كل شيء عن الفرقة الرائعة ، سانتا باربرا، كاليفورنيا: ABC-CLIO، رقم ISBN 978-0-313-39171-2.

للمزيد من القراءة