هوس البيتلز

أثارت فرقة البيتلز موجةً عارمةً من الهوس الجماهيري في شمال إنجلترا منذ بداية الستينيات. يقول مؤرخ البيتلز، مارك لويسون، إن بعض من حضروا حفل الفرقة في 27 ديسمبر 1960 في ليثرلاند يدّعون أن ظاهرة البيتلز "ولدت" هناك، بينما كتب بوب وولر ، الذي كان يُقدّم البيتلز بانتظام في نادي كافيرن بليفربول ، في أغسطس 1961 أنهم كانوا "مادةً تُصنع منها الصرخات" وأنهم كانوا يُقدّمون عروضهم بالفعل أمام "جماهير مُتحمّسة للغاية" في كافيرن. ومع ذلك، لم تنل الفرقة شهرةً وطنيةً واسعةً لظاهرة "بيتلز مانيا" حتى أواخر عام 1963. ^{[ 9 ]}

مع نجاح أغنيتهم ​​المنفردة الثانية " Please Please Me "، ازداد الطلب على فرقة البيتلز طوال عام 1963. في المملكة المتحدة، وصلت الأغنية إلى المركز الثاني في قائمة "Record Retailer" (التي اعتُمدت لاحقًا باسم " UK Singles Chart ")، ^{[ 11 ]} وتصدرت قائمتي "NME" و "Melody Maker" . ^{[ 12 ]} أصدرت الفرقة ألبومها الأول في مارس 1963، والذي حمل أيضًا اسم "Please Please Me" . ^{[ 13 ]} أكملت الفرقة أربع جولات فنية في أنحاء المملكة المتحدة، وقدمت عروضًا منفردة كثيرة طوال العام، وغالبًا ما كانت تنهي عرضًا واحدًا لتنتقل مباشرة إلى العرض التالي في مكان آخر، بل وأحيانًا لتقديم عرض آخر في اليوم نفسه. ^{[ 14 ] [ 15 ]} امتلأت الصحف الموسيقية بقصص عن البيتلز، وكانت مجلات الفتيات المراهقات تتضمن بانتظام مقابلات مع أعضاء الفرقة، وملصقات ملونة، ومقالات أخرى متعلقة بالبيتلز. ^{[ 16 ]} تم إبقاء زواج لينون من سينثيا باول في أغسطس 1962 بعيدًا عن الأنظار كسرٍّ شديد الحراسة. ^{[ 17 ] [ ملاحظة 1 ]}

في الثاني من فبراير عام ١٩٦٣، افتتحت فرقة البيتلز جولتها الوطنية الأولى في حفلٍ بمدينة برادفورد، بمشاركة هيلين شابيرو ، وداني ويليامز، وكيني لينش، وفرقة كيستريلز، وأوركسترا ريد برايس. ^{[ ١٨ ]} تصدّرت شابيرو، البالغة من العمر ١٦ عامًا آنذاك، قائمة الفنانين المشاركين في الجولة، تلتها الفرق الخمس الأخرى، وكان آخرها فرقة البيتلز. وقد لاقت الفرقة شعبيةً هائلةً خلال الجولة، كما لاحظ الصحفي جوردون سامبسون. لم يستخدم تقريره مصطلح "هوس البيتلز"، لكن الظاهرة كانت واضحة. كتب سامبسون: "حظيت فرقة البيتلز، بملابسها الزاهية، باستقبالٍ حافل، وكادت أن تخطف الأضواء، إذ طالب الجمهور بها مرارًا وتكرارًا أثناء أداء الفنانين الآخرين!". ^{[ ١٩ ]} بدأت الجولة الوطنية الثانية للبيتلز في التاسع من مارس في سينما غرناطة بلندن، حيث شاركت الفرقة في حفلٍ تصدّره النجمان الأمريكيان تومي رو وكريس مونتيز ، اللذان كانا قد رسّخا مكانتهما بقوة في قوائم الأغاني المنفردة في المملكة المتحدة. ^{[ 20 ]} طوال الجولة، هتفت الجماهير مرارًا وتكرارًا للبيتلز، ولأول مرة، كان النجوم الأمريكيون أقل شعبية من فرقة محلية. استمتع البيتلز بهذا الحماس الهائل، لكنهم شعروا أيضًا بالحرج من الفنانين الأمريكيين بسبب هذا التحول غير المتوقع للأحداث، والذي استمر في كل عرض من عروض الجولة. ^{[ 21 ]}

في مايو، حققت فرقة البيتلز أغنيتها الأولى التي تصدرت قائمة مبيعات الأغاني الأكثر مبيعًا في المملكة المتحدة، وهي أغنية " From Me to You ". ^{[ 1 ]} لاحقًا، أشار مكارتني إلى عنوان الأغنية، بالإضافة إلى عنوان أغنية الوجه الثاني منها " Thank You Girl "، كمثال على مخاطبته هو ولينون مباشرةً لجمهور الفرقة، وتقديرهما لتأثير هذه الرسالة الشخصية على جمهورهم. ^{[ 22 ]} ووفقًا لستانلي، منحت الفرقة شعورًا بالتحرر لمعجبيها من الجنسين، إذ "كان بإمكان الشباب إحداث أكبر قدر ممكن من الضجيج؛ بينما كان لدى الفتيات شيءٌ يصرخن في وجهه، حتى لو كان متسخًا تحت أظافرهن". ^{[ 1 ]}

بدأت فرقة البيتلز جولتها الوطنية الثالثة في 18 مايو، وكان روي أوربيسون نجمها هذه المرة . حقق أوربيسون نجاحًا أكبر في قوائم الأغاني البريطانية من مونتيز أو رو، بأربع أغنيات ضمن أفضل عشر أغنيات، ^{[ 23 ]} لكنه لم يحظَ بشعبية البيتلز في الحفل الافتتاحي للجولة الذي أقيم في سينما أديلفي بمدينة سلاو. وسرعان ما اتضح أن هذا الوضع لن يتغير، وبعد أسبوع من انطلاق الجولة، أُعيد طباعة أغلفة البرامج التذكارية لتضع البيتلز في مرتبة أعلى من أوربيسون. ومع ذلك، أعجب ستار بردود الفعل التي لا يزال أوربيسون يحظى بها، قائلاً: "كنا نجلس خلف الكواليس، نستمع إلى التصفيق الحار الذي كان يتلقاه. كان يغني بصوته فقط. يقف هناك يغني، دون أن يتحرك أو يفعل أي شيء." ^{[ 24 ]} استمرت الجولة ثلاثة أسابيع وانتهت في 9 يونيو. ^{[ 25 ]}

كان هناك ترقب هائل قبل إصدار أغنية البيتلز الرابعة، " She Loves You ". طلب ​​آلاف المعجبين الأغنية منذ يونيو 1963، قبل حتى معرفة عنوانها. ^{[ 27 ]} في يوليو، اجتمعت الفرقة في استوديوهات EMI لتسجيل الأغنية، وهو حدث تم الإعلان عنه مسبقًا في الصحف الأسبوعية المتخصصة في موسيقى البوب. ^{[ 28 ]} تجمع أكثر من مئة معجب خارج الاستوديوهات، واخترق العشرات منهم حاجزًا أمنيًا، واقتحموا المبنى بحثًا عن الفرقة. ^{[ 29 ]} بحلول اليوم السابق لطرح الأغنية للبيع في أغسطس، تم تقديم حوالي 500 ألف طلب مسبق لها. ^{[ 27 ]} تصدرت أغنية "She Loves You" قوائم الأغاني وحققت العديد من الأرقام القياسية في المبيعات في المملكة المتحدة. ^{[ 30 ]} تضمنت الأغنية لازمة "Yeah, yeah, yeah" التي أصبحت علامة مميزة للفرقة لدى جمهورها الأوروبي. بالإضافة إلى ذلك، أثارت صيحات "أوه!" الحادة في الأغنية حماسة المعجبين بشكل أكبر عندما رافقها هزّ المغنين المبالغ فيه لشعرهم الكثيف. ^{[ 31 ]}

في 13 أكتوبر، تألقت فرقة البيتلز في برنامج " ليلة الأحد في مسرح لندن بالاديوم" الذي يقدمه فال بارنيل ، وهو البرنامج الترفيهي الأشهر في المملكة المتحدة. ^{[ 32 ]} بُثّ عرضهم مباشرةً على التلفزيون وشاهده 15 مليون مشاهد. وفي الأيام التالية، صاغت إحدى الصحف الوطنية مصطلح "هوس البيتلز" لوصف الاهتمام الهائل والمتزايد بفرقة البيتلز، وقد لاقى هذا المصطلح رواجًا واسعًا. ^{[ 32 ]} رأى توني بارو، المسؤول الإعلامي ، أن ظهور الفرقة في ذلك البرنامج كان بداية "هوس البيتلز"، ^{[ 31 ]} حيث لم يعد مضطرًا للتواصل مع الصحافة، بل أصبحت الصحافة هي من تتواصل معه. ^{[ 33 ]} صرّح منظم الحفلات الموسيقية الاسكتلندي، أندي لوثيان، بأنه هو من صاغ مصطلح "هوس البيتلز" أثناء حديثه مع أحد الصحفيين في حفل الفرقة في قاعة كايرد ، والذي أقيم ضمن جولة البيتلز المصغّرة في اسكتلندا في 7 أكتوبر. ^{[ 34 ] [ 35 ]} ظهرت الكلمة في صحيفة ديلي ميل بتاريخ 21 أكتوبر في مقال بقلم فينسنت مولكرون بعنوان "هوس البيتلز هذا". ^{[ 36 ]} 

في 23 أكتوبر 1963، سافرت الفرقة من لندن إلى ستوكهولم في جولة حفلات موسيقية استمرت سبعة أيام شملت خمس مدن سويدية؛ وكانت هذه أول جولة دولية لهم كفرقة مشهورة. ^{[ 37 ]} وعند عودتهم إلى مطار لندن في 31 أكتوبر، استقبلهم 10,000 معجب يصرخون تحت أمطار غزيرة، ^{[ 38 ]} و50 صحفيًا ومصورًا، وطاقم تصوير تلفزيوني تابع لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC). تسببت المشاهد الصاخبة في المطار في تأخير رئيس الوزراء البريطاني أليك دوغلاس-هوم ، الذي كان يُنقل بسيارته في المنطقة، حيث أعاقت الحشود مرور سيارته. وكانت ملكة جمال العالم آنذاك تمر عبر المطار أيضًا، لكن الصحفيين والجمهور تجاهلوها تمامًا. ^{[ 39 ]} وكان إد سوليفان من بين المنتظرين في المطار. وعندما أُبلغ بسبب التأخير، أجاب: "من هم البيتلز بحق الجحيم؟" ^{[ 40 ]}

في الأول من نوفمبر، بدأت فرقة البيتلز جولتها الخريفية لعام ١٩٦٣، وهي أول جولة لهم كفرقة رئيسية بلا منازع. ^{[ ٤٢ ]} وقد أثارت الجولة ردود فعل مماثلة من الحضور، حيث استقبلها المعجبون بحماس شديد وصخب أينما حلّوا. استخدمت الشرطة خراطيم المياه ذات الضغط العالي في محاولة للسيطرة على الحشود، وأصبحت سلامة الشرطة مصدر قلق وطني، مما أثار نقاشات حادة في البرلمان حول آلاف ضباط الشرطة الذين خاطروا بحياتهم لحماية فرقة البيتلز. ^{[ ٤٣ ]}

في أولى حفلات الجولة، في مسرح أوديون بمدينة شلتنهام ، كان صخب الجماهير الصارخة هائلاً لدرجة أن أجهزة تضخيم الصوت الخاصة بالبيتلز لم تكن كافية لمجاراته، فلم يتمكن أعضاء الفرقة من سماع أنفسهم يتحدثون أو يغنون أو يعزفون. ^{[ 39 ]} وفي اليوم التالي، نشرت صحيفة ديلي ميرور عنوانًا رئيسيًا يقول: "هوس البيتلز! إنه يحدث في كل مكان... حتى في مدينة شلتنهام الهادئة". ^{[ 36 ]} ونشرت صحيفة ديلي تلغراف مقالًا مستنكرًا شبّهت فيه هوس البيتلز ومشاهد الإعجاب بمسيرات نورمبرغ التي قادها هتلر . ^{[ 42 ] [ 44 ]} وأعرب البالغون، الذين اعتادوا على الحرمان في زمن الحرب في شبابهم، عن قلقهم إزاء ردة الفعل الهستيرية تجاه فرق البوب ​​مثل البيتلز. ^{[ 45 ]} وبدلاً من ذلك، أشار أحد رجال الدين في كنيسة إنجلترا إلى أن نسخة البيتلز من ترنيمة عيد الميلاد " يا مؤمنون هلموا "، والتي تُغنى على النحو التالي "يا مؤمنون هلموا يا نعم نعم نعم"، ^{[ 26 ]} قد تُعيد شعبية الكنيسة وأهميتها في بريطانيا. ^{[ 46 ]}

استمرت الجولة حتى 13 ديسمبر، مع محطات في دبلن وبلفاست، ^{[ 47 ]} وشكّلت "ذروة الهوس البريطاني بالبيتلز"، وفقًا للويسون. ^{[ 48 ] [ ملاحظة 2 ]} حضرت مورين ليبمان حفلاً موسيقيًا في هال وهي متشككة، ولكن بعد 50 عامًا تذكرت " لحظة تحولها " عندما غنى لينون أغنية " المال (هذا ما أريده) ": "صرخت امرأة قريبة مني صرخة مدوية، نداء تزاوج بدائي... أدركت بصدمة كهربائية أن الصارخة كانت أنا". سمعت ليبمان أن المسرح "أزال 40 زوجًا من الملابس الداخلية المهملة" من معجبات شابات أخريات، وخلصت إلى أن "الحياة، كما عرفتها، لم تعد كما كانت أبدًا". ^{[ 50 ]}

في 21 و22 ديسمبر، قدمت الفرقة عروضًا تجريبية لعرض "عيد الميلاد للبيتلز" في برادفورد وليفربول على التوالي. ^{[ 51 ]} صُمم العرض خصيصًا لجمهور الفرقة، وقُدم بمشاركة فرق أخرى، حيث جمع بين الكوميديا ​​والفقرات الموسيقية، واستمر عرضه مرتين يوميًا (باستثناء ليلة رأس السنة) في مسرح أستوريا بفينسبري بارك شمال لندن من 24 ديسمبر إلى 11 يناير 1964. ^{[ 52 ] [ ملاحظة 3 ]} كما سجلت فرقة البيتلز أول ألبوماتها السنوية لعيد الميلاد لنادي المعجبين ، وهي مبادرة اقترحها بارو، والتي تضمنت أيضًا فقرات كوميدية وموسيقية. ^{[ 53 ]} مع إصدار ألبومهم الثاني " مع البيتلز" في نوفمبر 1963 ، دشنت الفرقة تقليدًا بإصدار ألبوم جديد للبيتلز بالتزامن مع موسم بيع أعياد الميلاد، ^{[ 54 ]} مما دفع المعجبين إلى التجمع وإقامة حفلات استماع خلال موسم الأعياد. ^{[ 55 ]} قال الكاتب نيكولاس شافنر ، الذي كان مراهقًا خلال الستينيات، إن هذه الألبومات أصبحت "تستحضر إحساسًا غير ملموس بعيد الميلاد" لدى العديد من المستمعين نتيجة لذلك. ^{[ 56 ]}

كانت شركة EMI تمتلك شركة Capitol Records ، لكن Capitol امتنعت عن إصدار أي من أغاني الفرقة المنفردة في الولايات المتحدة طوال معظم العام. ^{[ 57 ]} نظرت الصحافة الأمريكية إلى ظاهرة هوس البيتلز في المملكة المتحدة بسخرية. ^{[ 58 ]} بدأت مقالات الصحف والمجلات عن البيتلز بالظهور في الولايات المتحدة مع نهاية عام 1963، واستشهدت بالصورة النمطية الإنجليزية عن الغرابة، مشيرةً إلى أن المملكة المتحدة قد أبدت أخيرًا اهتمامًا بموسيقى الروك أند رول، التي كانت قد ظهرت واختفت لفترة طويلة في الولايات المتحدة. ^{[ 58 ]} تضمنت العناوين الرئيسية "الجنون الجديد" ^{[ 59 ]} و"حشرة البيتلز تهاجم بريطانيا" ^{[ 58 ]} ، واستخدم الكتّاب تلاعبًا بالألفاظ يربط بين كلمة "خنفساء" و"الوباء" الذي أصاب المملكة المتحدة. ^{[ 58 ]} عكست صحيفة بالتيمور صن وجهة نظر معظم البالغين الرافضة: "من الأفضل لأمريكا أن تفكر ملياً في كيفية التعامل مع هذا الغزو. بل إن عبارة 'البيتلز، ارحلوا إلى دياركم' قد تكون الحل الأمثل." ^{[ 60 ]} وبدلاً من أن تثني هذه الرفض من البالغين المراهقين الأمريكيين، فقد عززت ارتباطهم بالفرقة. ^{[ 60 ]}

كان الظهور الأول لفرقة البيتلز على التلفزيون الأمريكي في 18 نوفمبر 1963 ضمن برنامج "تقرير هانتلي-برينكلي" ، بتقرير مدته أربع دقائق من إعداد إدوين نيومان. ^{[ 61 ] [ 62 ]} وفي 22 نوفمبر، بثّت نشرة أخبار الصباح على شبكة سي بي إس تقريرًا مدته خمس دقائق عن ظاهرة البيتلز في المملكة المتحدة، والذي ركّز بشكل كبير على أغنيتهم ​​البريطانية الشهيرة "She Loves You". وقد أُلغي بثّ التقرير المُقرر إعادته في ذلك المساء بعد اغتيال الرئيس جون إف. كينيدي في اليوم نفسه. وفي 10 ديسمبر، قرر والتر كرونكايت بثّ التقرير ضمن نشرة أخبار المساء على شبكة سي بي إس . ^{[ 63 ]}

بدأ نجاح الأغنية في قوائم الأغاني الأمريكية بعد أن حصل منسق الأغاني كارول جيمس على نسخة من الأغنية البريطانية " I Want to Hold Your Hand " في منتصف ديسمبر، وبدأ بثها على محطة راديو WWDC في واشنطن العاصمة. ^{[ 64 ]} وتلقى المستمعون اتصالات متكررة يطلبون فيها إعادة بث الأغنية، بينما امتلأت متاجر التسجيلات المحلية بطلبات للحصول على نسخة غير متوفرة لديهم. ^{[ 65 ]} أرسل جيمس النسخة إلى منسقي أغاني آخرين في أنحاء البلاد، مما أثار ردود فعل مماثلة. ^{[ 60 ]} وفي 26 ديسمبر، أصدرت شركة كابيتول الأغنية قبل ثلاثة أسابيع من الموعد المحدد. ^{[ 65 ]} وباعت مليون نسخة، وتصدرت قائمة الأغاني في الولايات المتحدة بحلول منتصف يناير. ^{[ 66 ]} ورتب إبستين لحملة تسويقية أمريكية بقيمة 40 ألف دولار، ^{[ 64 ]} وهي صفقة وافقت عليها كابيتول نظرًا لموافقة إد سوليفان على تقديم أغاني البيتلز في برنامجه "The Ed Sullivan Show" . ^{[ 67 ]}

قبل وصول فرقة البيتلز إلى الولايات المتحدة، ذكرت مجلة تايم أن "الصوت الصاخب" لصراخ معجبي الفرقة جعل حفلاتهم "شبه ما تكون بحفلات ماجنة". كانت المقاعد في أماكن الحفلات تغمرها البول بعد كل عرض، وفي وصف دوجيت، "لاحظ علماء الاجتماع أن مشاهدة فرقة بوب أثارت النشوة الجنسية لدى الفتيات الصغيرات جدًا بحيث لا يستطعن ​​فهم ما يشعرن به". ^{[ 41 ]} كتب ديفيد هولبروك في مجلة نيو ستيتسمان أنه "من الواضح تمامًا أن البيتلز هم خيال جنسي، مثل ما قد تشعر به الفتاة أثناء ممارسة العادة السرية - صور الشباب الودودين المبتسمين، والموسيقى التي تشبه طنين الدم في الرأس، والإيقاع، والصراخ، والأسماء التي تُصرخ، والنشوة الجنسية". ^{[ 68 ]}

في 3 يناير 1964، عرض برنامج جاك بار لقطات من حفل موسيقي لفرقة البيتلز، مرخصة من هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، "على سبيل المزاح" أمام جمهور بلغ 30 مليون مشاهد. ^{[ 60 ]} وفي 7 فبراير، حضر ما يقدر بنحو 4000 من معجبي البيتلز إقلاع رحلة بان آم رقم 101 من مطار هيثرو. ^{[ 69 ]} وكان من بين الركاب أعضاء فرقة البيتلز في أول رحلة لهم إلى الولايات المتحدة كفرقة، بالإضافة إلى فيل سبيكتور ومجموعة من المصورين والصحفيين. ^{[ 70 ]} ولدى وصولهم إلى مطار جون إف كينيدي الدولي في نيويورك ، الذي أعيد تسميته حديثًا، استقبلهم حشد من 4000 من معجبي البيتلز و200 صحفي. ^{[ 71 ]} وأصيب عدد قليل من الأشخاص في الحشد، ولم يشهد المطار من قبل مثل هذا الحشد الكبير. ^{[ 72 ]} وعقدت الفرقة مؤتمرًا صحفيًا التقوا فيه بمنسق الأغاني موراي ذا كي ، ثم تم نقلهم إلى مدينة نيويورك، كلٌ في سيارة ليموزين منفصلة. ^{[ 73 ]} في الطريق، شغّل مكارتني جهاز راديو واستمع إلى تعليق مباشر: "لقد غادروا المطار للتو وهم قادمون إلى مدينة نيويورك". ^{[ 74 ]} عندما وصلوا إلى فندق بلازا ، أحاط بهم المعجبون والصحفيون. ^{[ 75 ]} يقول الكاتب أندريه ميلارد، في كتابه "هوس البيتلز: التكنولوجيا والأعمال وثقافة المراهقين في أمريكا خلال الحرب الباردة" ، إن هذا التواجد المستمر للمعجبين - خارج فنادق الفرقة ومساكنها في المملكة المتحدة واستوديوهات التسجيل - هو ما منح هوس البيتلز "بعدًا إضافيًا رفعه فوق جميع مظاهر عبادة المعجبين الأخرى". ^{[ 76 ]}

ظهر فريق البيتلز لأول مرة على شاشة التلفزيون الأمريكي مباشرةً في 9 فبراير، ^{[ 77 ]} حيث شاهد 73 مليون مشاهد أدائهم في برنامج إد سوليفان في تمام الساعة الثامنة مساءً، أي ما يقارب خُمسَي سكان الولايات المتحدة. ^{[ 78 ]} ووفقًا لنظام نيلسن لقياس نسب المشاهدة، حقق البرنامج أعلى نسبة مشاهدة مسجلة لبرنامج تلفزيوني أمريكي. ^{[ 79 ]} أحيا فريق البيتلز أول حفل موسيقي لهم في أمريكا في 11 فبراير في قاعة واشنطن كوليسيوم ، وهي ساحة رياضية في واشنطن العاصمة، حضرها 8000 شخص. وفي اليوم التالي، أحيا الفريق حفلاً ثانياً في قاعة كارنيجي في نيويورك ، حضره 2000 شخص، ولاقى كلا الحفلين استحسانًا كبيرًا. ^{[ 80 ]} ثم سافر فريق البيتلز إلى ميامي بيتش، حيث ظهروا للمرة الثانية على شاشة التلفزيون في برنامج إد سوليفان في 16 فبراير، والذي بُثّ مباشرةً من قاعة نابليون في فندق دوفيل في ميامي بيتش، وشاهده 70 مليون مشاهد آخر. في 22 فبراير، عاد فريق البيتلز إلى المملكة المتحدة ووصلوا إلى مطار هيثرو في الساعة 7 صباحًا، حيث استقبلهم ما يقدر بنحو 10000 معجب. ^{[ 80 ]}

وصفت مقالة في مجلة نيويورك تايمز ظاهرة البيتلز بأنها "دين ثقافة المراهقين"، مما يدل على أن الشباب الأمريكي بات ينظر إلى أبناء جيله بحثًا عن القيم الاجتماعية والقدوة الحسنة. ^{[ 81 ]} كانت الولايات المتحدة تعيش حالة من الحداد والخوف والذهول إثر اغتيال الرئيس جون إف. كينيدي في 22 نوفمبر 1963، ^{[ 82 ]} ولاحظ المحللون المعاصرون وجود صلة بين الصدمة العامة والإعجاب الذي حظي به البيتلز بعد أحد عشر أسبوعًا. ^{[ 83 ]} ووفقًا لهؤلاء الكتاب، أعاد البيتلز إحياء الشعور بالحماس والأمل الذي خبا في أعقاب الاغتيال. ^{[ 83 ]} وشملت العوامل الأخرى المذكورة خطر الحرب النووية، والتوترات العرقية في الولايات المتحدة، وتقارير عن تزايد انخراط البلاد في حرب فيتنام . ^{[ 84 ] [ ملاحظة 4 ]}

حقق ألبوم " Meet the Beatles!" ، أول ألبوم لفرقة البيتلز تصدرته شركة كابيتول، المركز الأول في قائمة بيلبورد لأفضل الألبومات (التي أصبحت لاحقًا قائمة بيلبورد 200 ) في 15 فبراير، وحافظ على هذا المركز لمدة 11 أسبوعًا من أصل 74 أسبوعًا قضاها في القائمة. ^{[ 86 ]} وفي 4 أبريل، احتلت الفرقة المراكز الخمسة الأولى في قائمة الأغاني المنفردة الأمريكية، بالإضافة إلى سبعة مراكز أخرى في قائمة بيلبورد هوت 100. [ ^{87 ] اعتبارًا} من عام 2025وهم من بين ثلاثة فنانين فقط احتلوا المراكز الخمسة الأولى، والآخران هما دريك وتايلور سويفت (ثلاث مرات). ^{[ 88 ] [ 89 ] [ 90 ]} اعتبارًا من عام 2013كما حطموا 11 رقماً قياسياً آخر في قوائم الأغاني الأكثر مبيعاً، بما في ذلك قائمة Hot 100 وقائمة Billboard 200. ^{[ 91 ]} ويذكر الكاتب ديفيد زاتماري: "خلال الأيام التسعة التي قضاها البيتلز في زيارتهم القصيرة، اشترى الأمريكيون أكثر من مليوني أسطوانة للبيتلز، بالإضافة إلى سلع متعلقة بهم بقيمة تزيد عن 2.5 مليون دولار أمريكي." ^{[ 92 ]} وتصدر ألبوم البيتلز الثاني، الصادر عن شركة كابيتول، قوائم الأغاني الأكثر مبيعاً في 2 مايو، وحافظ على مكانته لمدة خمسة أسابيع من أصل 55 أسبوعاً قضاها في القوائم. ^{[ 93 ]}

رسّخ نجاح فرقة البيتلز شعبية الفرق الموسيقية البريطانية لأول مرة في الولايات المتحدة. وبحلول منتصف عام 1964، قدمت فرق بريطانية أخرى إلى الولايات المتحدة، من بينها فرقة ذا كينكس ، وفرقة ذا ديف كلارك فايف ، وفرقة ذا رولينغ ستونز ، وفرقة ذا أنيمالز ، وبيلي جيه. كرامر ، وفرقة هيرمانز هيرميتس ، وفرقة جيري آند ذا بيسميكرز ، وبيتولا كلارك . ^{[ 94 ] [ 95 ]} واكتمل ما أطلق عليه النقاد " الغزو البريطاني" لسوق موسيقى البوب ​​الأمريكية، حيث كان ثلث الأغاني العشر الأولى في عام 1964 من أداء فرق بريطانية. ^{[ 96 ]} وتكررت هيمنة البيتلز على قوائم الأغاني في دول العالم خلال عام 1964، كما تكررت مظاهر الهوس الجماهيري المألوفة أينما أحيت الفرقة حفلاتها. ^{[ 97 ]} وحاصر المعجبون فنادقهم، حيث سُرقت الشراشف وأغطية الوسائد كتذكارات. ومع تصاعد هذه الظاهرة خلال عامي 1964 و1965، أصبح السفر إلى أماكن الحفلات يتطلب رحلة عبر طائرة هليكوبتر وسيارة مصفحة. ^{[ ٩٨ ]} أصبحت هذه الترتيبات أشبه بالعمليات العسكرية، مع استخدام مركبات تمويهية ومستوى أمني يُمنح عادةً لرئيس دولة. ^{[ ٩٩ ] [ ملاحظة ٥ ]} على عكس الصورة اللائقة التي حرص البيتلز على إظهارها للصحفيين الذين يغطون جولاتهم، غالبًا ما كانت حفلاتهم المسائية تتحول إلى حفلات ماجنة مع معجبات، وهو ما شبّهه لينون لاحقًا بمشاهد الانحلال الروماني في فيلم ساتيريكون للمخرج فريدريكو فيليني . ^{[ ٩٨ ]}

عندما قامت الفرقة بجولة في أستراليا في يونيو، كجزء من جولتهم العالمية عام ١٩٦٤ ، اعتبر السكان الزيارة حدثًا وطنيًا. ^{[ ١٠٠ ]} على الرغم من وصولهم إلى سيدني في ١١ يونيو وسط أمطار غزيرة، تم استقبال البيتلز في المطار على متن شاحنة مكشوفة. ركضت امرأة عبر مدرج المطار وألقت بطفلها الصغير ذي الإعاقة الذهنية في الشاحنة، وهي تصرخ: "امسكه يا بول!" فعل مكارتني ذلك قبل أن يخبرها أن الصبي "جميل" وأنه يجب عليها إعادته. بمجرد أن خففت الشاحنة سرعتها، قبلت المرأة طفلها وأعلنت: "إنه بخير! أوه، إنه بخير!" ^{[ ١٠١ ]} قال ستار لاحقًا إن مشاهد المعجزات المزعومة التي قام بها البيتلز كانت شائعة في جميع أنحاء العالم، بما في ذلك في المملكة المتحدة. ^{[ ١٠٢ ] [ ملاحظة ٦ ]}

استقبل حشدٌ غفيرٌ قوامه 300 ألف شخص، أي ما يُقارب نصف سكان المدينة، فرقة البيتلز في أديلايد في 12 يونيو/حزيران. ^{[ 104 ]} وكان هذا أكبر تجمعٍ مُسجّلٍ للأستراليين في مكانٍ واحد، ^{[ 105 ]} وضعف عدد الأشخاص الذين استقبلوا الملكة إليزابيث الثانية خلال زيارتها الملكية عام 1963. ^{[ 106 ]} وحظوا باستقبالٍ مماثلٍ في ملبورن في 14 يونيو/حزيران. ^{[ 105 ] [ 107 ]} واصطفّ المعجبون على جانبي شوارع المدينة، ثمّ حاصروا فندق البيتلز؛ حيثُ سُحقت سياراتٌ ونُقل 50 شخصًا إلى المستشفى، بعضهم سقط من الأشجار في محاولةٍ للوصول إلى مكانٍ مُناسبٍ لرؤية نجومهم. وطُلب من البيتلز الظهور على شرفة فندقهم على أمل تهدئة الحشد. وكان هذا الحشد الهائل والضجيج يُذكّر بمشاهد أفلامٍ من مسيرات نورمبرغ في ثلاثينيات القرن الماضي. ^{[ 107 ]} وفقًا للمؤلف كيث بادمان، دفع هذا لينون إلى أداء التحية النازية "والصراخ ' سيغ هايل !'، حتى أنه وضع إصبعه على شفته العليا على غرار شارب هتلر". ^{[ 108 ] [ ملاحظة 7 ]} كما اعتاد لينون على إلقاء البركة على الجماهير بكف مفتوح على طريقة البابا. ^{[ 110 ]}

خلال الحفل الأول في سيدني، في 18 يونيو، أجبرت عادة الجمهور في إلقاء حلوى "جيلي بيبيز" على المسرح - وهي عادة تعود إلى تصريح هاريسون في وقت سابق من العام بأنه يحب هذه الحلوى ^{[ 111 ]} - الفرقة على إيقاف العرض مرتين، حيث اشتكى مكارتني من أن الأمر "يشبه وابلًا من الرصاص من كل حدب وصوب". ^{[ 112 ]} بالإضافة إلى الحلوى، ألقى المعجبون دمى كوالا صغيرة وطرودًا كهدايا للفرقة. ^{[ 112 ]} أصبح إلقاء الأشياء على الفرقة طقسًا جماهيريًا يمارسه المعجبون أينما أحيت فرقة البيتلز حفلاتها. ^{[ 111 ]}

انتقلت الجولة العالمية إلى نيوزيلندا في وقت لاحق من الشهر. هناك، أعربت السلطات عن استيائها من سلوك فرقة البيتلز ومعجبيهم برفضها توفير مرافقة شرطية لهم، واكتفت بتخصيص ثلاثة ضباط كحد أقصى للسيطرة على آلاف المعجبين الصارخين خارج أماكن الحفلات والفنادق. في أوكلاند ودونيدن، اضطرت الفرقة إلى شق طريقها عبر الحشود بمساعدة مديري جولاتهم، مال إيفانز ونيل أسبينال ؛ وقد عبّر لينون لاحقًا عن استيائه الشديد من السلطات المحلية. ^{[ 113 ]} في 22 يونيو، اقتحمت شابة الفندق في ويلينغتون حيث كانت فرقة البيتلز تقيم، وقطعت معصميها عندما رفض إيفانز السماح لها بدخول غرف الفرقة. ^{[ 114 ]} بعد وصول فرقة البيتلز إلى كرايستشيرش في 27 يونيو، ألقت فتاة بنفسها أمام سيارة الليموزين الخاصة بالفرقة وارتدت عن غطاء المحرك. لم تُصب بأذى، ودعتها الفرقة للانضمام إليهم في فندقهم. ^{[ 115 ]}

لعب أعضاء فرقة البيتلز أدوارًا خيالية مستوحاة من شخصياتهم الحقيقية في الفيلم الروائي الطويل " ليلة يوم عصيب" . ^{[ 116 ]} كان من المقرر في الأصل أن يحمل الفيلم عنوان "هوس البيتلز" ، ^{[ 117 ]} وقد صوّر أعضاء الفرقة وهم يكافحون تبعات شهرتهم وشعبيتهم. ^{[ 118 ]} وقد تعقدت عملية الإنتاج بسبب ظاهرة "هوس البيتلز" الحقيقية التي كانت تندلع في كل مكان يصور فيه فريق العمل في أي يوم. ^{[ 118 ]} ورأى بعض النقاد أن مشهد الحفل الموسيقي، الذي صُوّر في مسرح بلندن بحضور جمهور من المعجبين الذين تم دفع أجور لهم ككومبارس، قد تم تبسيطه عمدًا في تصويره لظاهرة "هوس البيتلز". ^{[ 118 ]}

عُرض فيلم "ليلة يوم عصيب" لأول مرة عالميًا في 6 يوليو، بحضور أفراد من العائلة المالكة؛ وامتلأ ميدان بيكاديللي سيركس في وسط لندن بـ 12 ألف معجب، ما استدعى إغلاقه أمام حركة المرور. ^{[ 117 ]} وأُقيم عرضٌ خاصٌّ لشمال إنجلترا في 10 يوليو، حيث عاد فريق البيتلز إلى ليفربول. واصطفّ حشدٌ يُقدّر بنحو 200 ألف شخص (ربع سكان المدينة) على جانبي الشوارع بينما كان أعضاء الفرقة يُنقلون إلى قاعة مدينة ليفربول للقاء الشخصيات المحلية البارزة؛ وهناك، وكما وصف باري مايلز ، أضفى لينون حيويةً على الأجواء "بتحية هتلر" للحشد. ^{[ 119 ] [ ملاحظة 8 ]}

يُشير ستانلي إلى ألبوم " ليلة يوم عصيب " باعتباره الألبوم الذي يُجسّد جاذبية الفرقة العالمية على أفضل وجه، قائلاً: "كانت هناك روح المغامرة، والوعي، والحب، وسحرٌ آسر [في الأغاني]... كان الأدرينالين هو المخدر. أحبهم العالم، وكان العالم لعبةً في أيديهم." ^{[ 121 ]} تصدّر الألبوم قائمة بيلبورد لأفضل الألبومات لمدة 14 أسبوعًا خلال فترة بقائه فيها 56 أسبوعًا - وهي أطول فترة لأي ألبوم في ذلك العام. ^{[ 122 ]} في المملكة المتحدة، احتلّ المركز الأول لمدة 21 أسبوعًا، وأصبح ثاني أكثر الألبومات مبيعًا في ذلك العام، بعد ألبوم الفرقة "بيتلز للبيع" الذي صدر في ديسمبر 1964، والذي حلّ محلّه في صدارة القائمة. ^{[ 123 ]}

عادت الفرقة إلى الولايات المتحدة في زيارة ثانية في 18 أغسطس 1964، ^{[ 125 ]} ومكثت هذه المرة في جولة استمرت شهرًا. ^{[ 126 ]} أحيا البيتلز 30 حفلة موسيقية في 23 مدينة، بدءًا من كاليفورنيا وانتهاءً بنيويورك. ^{[ 126 ]} كان من أهم الشروط ألا تُحيي الفرقة حفلاتها أمام جماهير مُفصولة عنصريًا أو في أماكن تمنع دخول السود. ^{[ 127 ]} تميزت الجولة بمستويات عالية من الهستيريا والصراخ الحاد من قِبل المعجبات، سواء في الحفلات أو أثناء تنقلاتهم. ^{[ 92 ]} في كل مكان، تعاملت الصحافة المحلية مع الحفل كحدثٍ هام، وحضره ما بين 10,000 و20,000 معجب، وكان تفاعلهم الحماسي يُنتج مستويات صوتية جعلت الموسيقى شبه مسموعة. ^{[ 126 ]}

ساعد جورج مارتن ، منتج أسطوانات فرقة البيتلز، في تسجيل حفل الفرقة في هوليوود بول بتاريخ 23 أغسطس/آب لألبوم مباشر مُقترح؛ ونظرًا لصراخ الجمهور المتواصل، قال إن الأمر كان "كوضع ميكروفون في نهاية طائرة بوينغ 747". ^{[ 128 ]} وعندما عزفت فرقة البيتلز في شيكاغو في 5 سبتمبر/أيلول، وصف شرطي محلي الإعجاب بأنه "كأنه فرانك سيناترا مضروبًا في 50 أو 100". ^{[ 129 ]} وذكرت مجلة فارايتي أن 160 امرأة تلقين العلاج من إصابات واضطرابات في فانكوفر، بعد أن اقتحم آلاف المعجبين الحواجز الأمنية أمام المسرح. ^{[ 130 ]} وفي جاكسونفيل في 11 سبتمبر/أيلول، حاصر 500 معجب فرقة البيتلز في موقف سيارات فندق جورج واشنطن بعد أن عقدت الفرقة مؤتمرًا صحفيًا في الفندق. ومع وجود اثني عشر شرطيًا فقط، استغرقت الفرقة 15 دقيقة لنقلهم مسافة 25 قدمًا من المصعد إلى سيارتهم الليموزين. ^{[ 131 ]} رفض هاريسون المشاركة في المواكب الاحتفالية المقررة، نظرًا لاغتيال كينيدي في العام السابق. ^{[ 132 ]} وقال إن الضغط المستمر على وقتهم، من المعجبين ومسؤولي المدينة وإدارة الفندق وغيرهم، كان شديدًا لدرجة أن الفرقة كانت غالبًا ما تحبس نفسها في حمام الفندق بحثًا عن بعض الهدوء. ^{[ 133 ]}

حققت الجولة للفرقة أكثر من مليون دولار من مبيعات التذاكر، وحفزت زيادةً ملحوظةً في مبيعات الأسطوانات والمنتجات المتعلقة بالبيتلز. ^{[ 126 ]} انتقد روبرت شيلتون من صحيفة نيويورك تايمز فرقة البيتلز لـ"خلقهم وحشًا في جمهورهم"، وقال إن على الفرقة محاولة تهدئة معجبيها "قبل أن تصل هذه الهستيريا المصطنعة إلى مستويات خارجة عن السيطرة". ^{[ 134 ] [ 76 ]} شبّهت التقارير في ذلك الوقت شدة إعجاب المعجبين بالحماسة الدينية. ^{[ 110 ]} ونُقل عن ديريك تايلور ، المسؤول الإعلامي للفرقة، في صحيفة نيويورك بوست قوله: "ألقى المعاقون عصيهم، وهرع المرضى إلى السيارة... كان الأمر كما لو أن منقذًا قد وصل، وكان جميع هؤلاء الناس سعداء ومرتاحين". في تقريرٍ من لندن لمجلة "بارتيزان ريفيو" ، كتب جوناثان ميلر عن آثار غياب فرقة البيتلز الطويل في الخارج: "لقد أصبحوا أشبه بدينٍ في الواقع... تنتشر في كل مكان أيقونات وصور دينية وتماثيل مسيحانية مضيئة تُبقي المعجبين الصغار على اتصالٍ بالآلهة الغائبة بشكلٍ مثيرٍ للجدل." ^{[ 110 ]} وانتقد المعلقان الاجتماعيان الأمريكيان غريس وفريد ​​هيشينجر فشل الكبار في تزويد الشباب بأساسٍ كافٍ لإبداعهم، واستنكرا بشكلٍ خاص ميلهم إلى "التحول التدريجي إلى مراهقة بالغة"، حيث يسعى الآباء إلى مشاركة أبنائهم "ملذاتهم التافهة". ^{[ 135 ]}

خلال جولة عام ١٩٦٤، التقى البيتلز بوب ديلان في فندقهم بنيويورك. وقد أعرب لينون لاحقًا عن حماسه لهذا اللقاء، قائلاً إن ظاهرة البيتلز "شيءٌ يفهمه ديلان ويتفاعل معه"، وتذكر شرح ديلان لشدة شعبيته. ^{[ ١٣٦ ]} في كتابه " لا يمكن شراء الحب: البيتلز، بريطانيا، وأمريكا" ، يعلق المؤلف جوناثان غولد على الأهمية الموسيقية والثقافية لهذا اللقاء، إذ كان يُنظر إلى قاعدة جماهير البيتلز وقاعدة جماهير ديلان على أنهما "تنتميان إلى عالمين ثقافيين فرعيين منفصلين". ^{[ ١٣٧ ] [ ملاحظة ٩ ]} ونتيجةً لذلك، ووفقًا لغولد، "تلاشى" الانقسام التقليدي بين عشاق موسيقى الفولك والروك تقريبًا خلال العام التالي، حيث بدأ جمهور البيتلز ينضج في نظرته للأمور، بينما تبنى جمهور ديلان ثقافة البوب ​​الجديدة التي يقودها الشباب. ^{[ ١٤٠ ]}

استغلت شركة كابيتول ريكوردز شعبية الفرقة بإصدار ألبوم وثائقي مزدوج مدته 48 دقيقة بعنوان " قصة البيتلز" ^{[ 141 ]} ، صدر في نوفمبر 1964، زاعمًا أنه "سيرة سردية وموسيقية لهوس البيتلز". ^{[ 142 ]} تضمن الألبوم مقطعًا من أغنية " تويست آند شوت " ​​من حفل هوليوود بول ^{[ 143 ]} ، بالإضافة إلى فقرات مثل "كيف بدأ هوس البيتلز"، و"هوس البيتلز في الواقع"، و"ضحايا هوس البيتلز". ^{[ 141 ]}

حضر فريق البيتلز العرض الأول لفيلمهم "Help!" في لندن في يوليو 1965، بعد جولة استمرت أسبوعين في فرنسا وإيطاليا وإسبانيا، ثم عادوا إلى الولايات المتحدة لجولة أخرى استمرت أسبوعين. ^{[ 144 ]} وقبل الجولة، نشرت الصحافة الثقافية الأمريكية مقالات تقديرية لموسيقى البيتلز، مما مثّل تحولاً عن الاستخفاف الذي أُبدي تجاه الفرقة عام 1964. وقد استندت هذه المقالات، التي كتبها علماء موسيقى ، إلى إدراك وسائل الإعلام أن ظاهرة "هوس البيتلز" لم تكن مجرد موضة عابرة، بل أصبحت متأصلة في المجتمع، وإلى تأثير الفرقة على الموسيقى المعاصرة. ^{[ 145 ]}

انطلقت الجولة الأمريكية في ملعب شيا بمدينة نيويورك في 15 أغسطس. شُيّد الملعب الدائري في العام السابق، ورُتّبت مقاعده في أربعة مدرجات متدرجة، امتلأت جميعها لحضور الحفل. ^{[ 144 ]} كانت هذه المرة الأولى التي يُستخدم فيها ملعب خارجي كبير لهذا الغرض ^{[ 146 ] [ 147 ]} ، وجذب جمهورًا يزيد عن 55,000 شخص، وهو أكبر حضور في أي حفل موسيقي مباشر لفرقة البيتلز. ^{[ 144 ]} حقق الحدث أرقامًا قياسية في الحضور والإيرادات، حيث بلغت 304,000 دولار (ما يعادل 3.11 مليون دولار في عام 2025 ). ^{[ 148 ] [ ملاحظة 10 ]} ووفقًا لصحيفة نيويورك تايمز ، فقد بلغ صراخ جمهور ملعب شيا الجماعي مستوىً يُمثل "المعنى اليوناني الكلاسيكي لكلمة بانديمونيوم - منطقة جميع الشياطين". ^{[ 150 ]} اندهشت الفرقة من مشهد الحدث، وردّ لينون على ذلك بتصرفٍ أشبه بالجنون ^{[ 151 ]} مما أثار ضحك هاريسون الهستيري أثناء عزفهم أغنية الختام " I'm Down ". ^{[ 152 ] [ 153 ]} قال ستار لاحقًا: "أشعر أن جون قد انهار في ذلك العرض... ليس مريضًا عقليًا، لكنه فقد صوابه... كان يعزف على البيانو بمرفقيه." ^{[ 152 ]} 

حققت بقية الجولة نجاحًا باهرًا، حيث شهدت عروضها العشرة حضورًا جماهيريًا غفيرًا، ^{[ 144 ]} وأقيم معظمها في الملاعب والصالات الرياضية. ^{[ 149 ]} في هيوستن، احتشد المعجبون فوق جناحي طائرة لوكهيد إلكترا المستأجرة للبيتلز ؛ وبعد ثلاثة أيام، اشتعلت النيران في أحد محركات الطائرة، مما أدى إلى محنة مرعبة للفرقة أثناء هبوطها في بورتلاند. ^{[ 154 ] [ ملاحظة 11 ]} عُرض فيلم حفلة موسيقية مدته 50 دقيقة بعنوان "البيتلز في ملعب شيا" في المملكة المتحدة في مارس 1966. ^{[ 156 ]} ويرى الناقد الموسيقي ريتشي أونتربيرغر أنه "قلما نجد مشاهد حفلات موسيقية للبيتلز أكثر إثارة من مشهد النهاية في الفيلم، وهو أغنية "أنا في حالة هبوط"". ^{[ 157 ]}

في عام 1965 أيضًا، كان تأثير الفرقة على الشباب الأمريكي موضع إدانة من قبل محافظين مسيحيين مثل بوب لارسون وديفيد نوبل ، ^{[ 158 ]} وكان الأخير قسًا معمدانيًا وعضوًا في الحملة الصليبية المسيحية. ^{[ 159 ]} في كتيب واسع الانتشار بعنوان "الشيوعية والتنويم المغناطيسي والبيتلز" ، كتب نوبل أن الأمريكيين الوطنيين "يخوضون معركة حياتهم وحياة أطفالهم"، وحثّ قائلًا: "دعونا نتأكد من أن أربعة من هؤلاء الشباب ذوي الشعر الأشعث المعادين للمسيح لن يدمروا الاستقرار العقلي والعاطفي لأطفالنا، ولن يدمروا أمتنا في نهاية المطاف". ^{[ 159 ]} وفي وقت لاحق من ذلك العام، اشتكى لينون من جولة الولايات المتحدة عام 1965 قائلًا: "كان الناس يحضرون أطفالًا مكفوفين ومعاقين ومشوهين إلى غرفة ملابسنا، وكانت والدة هذا الصبي تقول: "هيا، قبّله، ربما تعيد إليه بصره". لسنا قساة. لقد رأينا ما يكفي من المآسي في ميرسيسايد ... سنبقى طبيعيين حتى لو كان ذلك سيقتلنا. ^{[ 160 ]}

في السادس والعشرين من أكتوبر عام ١٩٦٥، احتشد ٤٠٠٠ معجب أمام قصر باكنغهام في وسط لندن بينما كان البيتلز يتسلمون أوسمة الإمبراطورية البريطانية من الملكة. وبينما كان الحشد يهتف "ياه، ياه، ياه!"، اشتبك بعض المعجبين مع رجال الشرطة وتسلقوا بوابات القصر. ^{[ ١٦١ ]} أدى استحالة التنقل دون التعرض للمضايقات إلى تخلي البيتلز عن الظهور التلفزيوني المباشر للترويج لأغانيهم المنفردة. ^{[ ١٦٢ ]} في نوفمبر، قاموا بتصوير مقاطع ترويجية لأغنيتهم ​​المنفردة ذات الوجهين، " We Can Work It Out " / " Day Tripper "، والتي كان من الممكن عرضها في برامج مثل Ready Steady Go! و Top of the Pops . هذا الأمر أعفى الفرقة من عناء السفر إلى استوديوهات التلفزيون في جميع أنحاء المملكة المتحدة وسمح لهم بالتركيز على تسجيل ألبومهم التالي، Rubber Soul . ^{[ 163 ]} في دراستها عن ظاهرة البيتلز، تقول عالمة الاجتماع كاندي ليونارد إن ألبوم "Rubber Soul" شكّل تحديًا لبعض المعجبين الشباب، نظرًا لمحتواه الغنائي والموسيقي الأكثر تعقيدًا، لكن إصداره في ديسمبر 1965 مثّل اللحظة التي "احتل فيها البيتلز دورًا في حياة المعجبين ومكانة في نفوسهم تختلف عن أي علاقة سابقة بين المعجبين والفنانين". ^{[ 164 ]}

احتوى غلاف الألبوم على صورة مشوهة وممتدة لوجوه أعضاء الفرقة، والتي كانت مع ذلك معروفة على الفور لدرجة أنه لم تكن هناك حاجة لذكر اسم الفنان. ^{[ 165 ] [ 166 ]} دفعت طبيعتها السريالية بعض المعجبين إلى مراسلة مجلة المعجبين الرسمية للفرقة، Beatles Monthly ، معربين عن قلقهم من أن مظهر المجموعة يشبه مظهر الجثث. ^{[ 165 ]} يكتب ليونارد أن ألبوم Rubber Soul قد غرس ثقافة "الاستماع المتأني" بين قاعدة معجبي البيتلز، لا سيما فيما يتعلق بكلمات الأغاني، وكان دراسة الغلاف جزءًا من تجربة الاستماع. ^{[ 167 ]} انبهر المعجبون بالصورة والتغيير في مظهر الفرقة. في دراسة ليونارد، تذكر المعجبون الذكور أهمية شعر أعضاء الفرقة الأطول، وملابسهم الفردية، وثقتهم الجماعية بأنفسهم. أما ردود فعل المعجبات فقد تباينت؛ وجد أحدهم الغلاف "حسيًا للغاية... بدوا ناضجين وجذابين"، بينما وصفه آخر بأنه "مخيف، صعب، وغير سار"، مضيفًا: "بدا مظهرهم مُهددًا، كما لو كانوا ينظرون بازدراء إلى ضحية. بدوا كالماموث الصوفي، بني اللون وجلدي الملمس." ^{[ 168 ]}

في المملكة المتحدة، رافق إصدار الألبوم تكهنات بأن نجاح الفرقة سينتهي قريبًا، نظرًا لأن معظم الفرق هناك تتلاشى بعد عامين أو ثلاثة أعوام من التربع على القمة. ^{[ 169 ]} كما خالف البيتلز الأعراف ورغبات إبستين بتقليص جدول حفلاتهم بشكل كبير في عام 1965، ^{[ 170 ]} وخيبوا آمال المعجبين برفضهم إعادة تقديم عروضهم السنوية لعيد الميلاد . ^{[ 171 ]} خلال جولة الفرقة في المملكة المتحدة في ديسمبر من ذلك العام، ذكرت بعض الصحف أن حماس المعجبين بدا وكأنه قد خفت. في مراجعته للعرض الافتتاحي في غلاسكو، كتب آلان سميث من مجلة NME أن "جنون البيتلز قد انتهى، بالتأكيد"، على الرغم من انتشار "نوبات الإغماء وموجات الصراخ المدوية". ^{[ 172 ]} ولكن مع نهاية الجولة، وبعد سلسلة من الحفلات الموسيقية في لندن، كتب سميث: "بلا شك، لقد عادت حمى البيتلز! ... لم أرَ هستيريا كهذه في عرض للبيتلز منذ أن تصدرت كلمة حمى البيتلز عناوين الصحف!" ^{[ 173 ]}

بعد ثلاثة أشهر من الابتعاد عن الأضواء في أوائل عام ١٩٦٦، كان البيتلز تواقين للخروج عن النمط المفروض عليهم كنجوم موسيقى البوب، سواء في موسيقاهم أو في مظهرهم. ^{[ ١٧٤ ]} كان أول نشاط جماعي كامل لهم في ذلك العام جلسة تصوير مع المصور روبرت ويتاكر ، ^{[ ١٧٥ ]} الذي، بعد أن شهد ظاهرة البيتلز خلال جولة الولايات المتحدة عام ١٩٦٥، سعى إلى إضفاء طابع إنساني على الفرقة ومواجهة الانطباعات السائدة عن مكانتهم الأيقونية. ^{[ ١٧٦ ]} تم تقديم صورة من جلسة التصوير هذه، تُظهر الفرقة مرتدية معاطف جزارين بيضاء ومغطاة بقطع من اللحم النيء وأجزاء من دمى أطفال بلاستيكية، كصورة الغلاف الأصلية لألبوم أمريكي قادم بعنوان Yesterday and Today . ^{[ ١٧٧ ]} في أحد التفسيرات التي قدمها لاحقًا، قال ويتاكر إن اللحم والأطراف المقطعة ترمز إلى العنف الكامن وراء ظاهرة البيتلز وما قد يفعله معجبو الفرقة بهم في غياب الحراسة الأمنية المشددة في حفلاتهم. ^{[ ١٧٨ ]}

بحلول عام ١٩٦٦، لم يعد البيتلز راغبين في تقديم عروض في أماكن صغيرة كدور السينما البريطانية، لكنهم أدركوا أهمية الاستمرار في الأداء في الملاعب الكبيرة. ^{[ ١٧٩ ]} قدموا آخر عروضهم في المملكة المتحدة في الأول من مايو ١٩٦٦، عندما قدموا فقرة قصيرة في حفل جوائز مجلة NME ، الذي أقيم في إمباير بول شمال غرب لندن. ^{[ ١٨٠ ]} في استطلاع رأي نُشر في مجلة ميلودي ميكر ، أعرب ٨٠٪ من المشاركين عن خيبة أملهم الشديدة من الفرقة لقلة ظهورها في الحفلات الموسيقية والتلفزيون والإذاعة، وقال معظم هؤلاء القراء إن ظاهرة البيتلز بدأت بالانحسار. ^{[ ١٨١ ]}

بعد إتمام تسجيل ألبوم "ريفولفر" في أواخر يونيو، انطلق فريق البيتلز في جولة موسيقية شملت حفلات في ألمانيا الغربية واليابان والفلبين . استخدمت الشرطة الألمانية الغاز المسيل للدموع وكلاب الحراسة للسيطرة على الجماهير في مدينة إيسن ، وفي طوكيو، ساد الخوف من الإرهاب خلال إقامة الفرقة، مما اضطر السلطات إلى وضع أعضائها تحت حراسة مشددة استجابةً لتهديدات بالقتل من المتشددين التقليديين في البلاد. ^{[ 182 ]} أثناء وجودهم في الفلبين في يوليو، تجاهل الفريق عن غير قصد السيدة الأولى إيميلدا ماركوس ، التي كانت تتوقع حضورهم حفل إفطارها في قصر مالاكانانغ في مانيلا. ^{[ 183 ]} ​​رفض إبستين الدعوة نيابةً عن الفرقة، إذ لم تكن سياسته قبول مثل هذه الدعوات الرسمية. ^{[ 184 ]} اندلعت أعمال شغب عرّضت الفرقة للخطر، وتمكنوا من مغادرة الفلبين بصعوبة. ^{[ 185 ]}

بحسب الكاتب ستيف تيرنر ، مثّلت الجولة التي شملت ثلاث دول الجانب المظلم من ظاهرة البيتلز وشهرة الفرقة. فبينما كان اختراق الحشود للحواجز الأمنية مصدر القلق الأكبر حتى العام السابق، "أصبح الأمر الآن عبارة عن تمرد جماعي، وعنف، وردود فعل سياسية عنيفة، وتهديدات بالاغتيال". ^{[ 186 ]} كما يروي جورج هاريسون:

أينما ذهبنا [عام ١٩٦٦]، كانت هناك مظاهرة ما. في أمريكا، اندلعت أعمال شغب عنصرية عندما اجتاحت موجة البيتلز المدينة. وفي اليابان، اندلعت أعمال شغب طلابية، بالإضافة إلى مظاهرات لأن بودوكان (حيث كنا نعزف) كان من المفترض أن يكون قاعة روحية خاصة مخصصة لفنون الدفاع عن النفس... [في مانيلا] انقلب المكان بأكمله ضدنا... كان هناك جميع المسؤولين الحكوميين أو رجال الشرطة، الذين حاولوا ضربنا... وتحت كل ذلك كان هناك الشباب الذين ما زالوا يمارسون الهوس. ^{[ ١٨٧ ]}

عادت فرقة البيتلز إلى الولايات المتحدة في 11 أغسطس، بعد فترة وجيزة من إصدار ألبوم "ريفولفر" ، في جولتهم الأخيرة . ^{[ 188 ]} تزامن ذلك مع موجة احتجاجات شعبية أمريكية عارمة، أثارها تصريح لينون بأن البيتلز أصبحوا أكثر شعبية من المسيح . ^{[ 189 ] [ 190 ] [ ملاحظة 12 ]} كان إبستين قد فكّر في إلغاء الجولة التي تضم 14 حفلة، خوفًا على حياتهم بسبب شدة الاحتجاجات، التي شملت حرق أسطوانات البيتلز علنًا، وادعاءات بأنهم "ضد المسيح". ^{[ 192 ]} شهدت الجولة اضطرابات، وتوقف أحد العروض مؤقتًا عندما ألقى أحد الحضور مفرقعة نارية، ما دفع البيتلز للاعتقاد بأنهم يتعرضون لإطلاق نار. ^{[ 188 ]} تلقوا تهديدات هاتفية، ونظمت جماعة كو كلوكس كلان اعتصامات أمام بعض الحفلات. ^{[ 188 ]} أفاد فريق إخباري تابع لشبكة ITN، أُرسل من لندن لتغطية الجدل، أن العديد من المراهقين في منطقة الحزام الإنجيلي بالولايات المتحدة كانوا من بين الذين شعروا بالإهانة من فرقة البيتلز. ^{[ 193 ]} لم تُثر تعليقات لينون أي ضجة عند نشرها لأول مرة في المملكة المتحدة في مارس. ^{[ 194 ]} مع ذلك، استخدم جون غريغ ، في عموده بصحيفة الغارديان ، وصف لينون لتلاميذ المسيح بأنهم "سطحيون وعاديون" لوصف معجبي الفرقة، قائلاً: "يمثل مهووسو البيتلز عقبة واضحة أمام تقديرهم بشكل أعمق". ^{[ 195 ]}

عند وصول الفرقة إلى نيويورك، توقفت حركة المرور في وسط المدينة تمامًا، حيث هددت معجبتان، كانتا تقفزان على حافة الطابق الثاني والعشرين المطل على الجادة السادسة ، بالانتحار ما لم يزرهما البيتلز. وخارج فندق وارويك ، حيث أقامت الفرقة، اندلعت اشتباكات بين متظاهرين مسيحيين وحشد من المعجبين. ^{[ 196 ]} ومع ذلك، انتهزت الصحافة الأمريكية الفرصة طوال الجولة للتنبؤ بنهاية ظاهرة البيتلز، مشيرةً إلى إشعال النيران وحظر بث أغانيهم عبر الإذاعات، ولكن أيضًا، كعوامل ضارة بجاذبية البيتلز لدى المراهقين، ثروتهم المالية وطابعهم الفني في ألبوماتهم الأخيرة. ^{[ 197 ]}

انتهت الجولة الأمريكية في 29 أغسطس/آب بحفل موسيقي في ملعب كاندلستيك بارك في سان فرانسيسكو. ^{[ 188 ]} ورغم نجاحها التجاري، تأثرت الجولة بجو الجدل السائد؛ إذ كانت هناك صفوف من المقاعد الفارغة في بعض الأماكن ^{[ 198 ]} ، ووفقًا لشافنر، "خفت حدة الصراخ إلى حد ما - حتى أنه كان بالإمكان سماع مقاطع موسيقية متفرقة أحيانًا." ^{[ 196 ]} وبمقارنة حفل ملعب شيا عام 1965 بحفل العام السابق، تذكر أحد المعلقين أنه كما في السابق، "عندما غنى البيتلز، كانت نظرات الفتيات شاردة"، لكن "كان الأمر مختلفًا... هذه المرة، كنا نحن الشباب مفتونين تقريبًا، وكانت التجربة أكثر توحيدًا من كونها تفرقة." ^{[ 199 ]} مثّل الحفل الختامي للفرقة نهاية فترة أربع سنوات هيمنت عليها الجولات والحفلات الموسيقية، حيث قدمت أكثر من 1400 عرض حول العالم. ^{[ 200 ]}

بحلول عام ١٩٦٦، شعر أعضاء فرقة البيتلز بخيبة أملٍ كبيرة من جميع جوانب الجولات الفنية، بما في ذلك عروض المعجبين الجنسية للفرقة، والصراخ الحاد، والإقامة المتكررة في غرف الفنادق. كما شعروا بالإحباط لأن جودة عروضهم الحية كانت متناقضة تمامًا مع الموسيقى المتطورة التي كانوا يؤلفونها في الاستوديو. ^{[ ٢٠١ ] [ ملاحظة ١٣ ]} كان هاريسون أول من سئم من ظاهرة البيتلز، بينما استمر مكارتني في الاستمتاع بالإطراء. وفي نهاية المطاف، رضخ مكارتني لإصرار زملائه في الفرقة على التوقف عن الجولات الفنية مع اقتراب نهاية جولة عام ١٩٦٦. ^{[ ٢٠٣ ]} قال لينون إن حفلاتهم الموسيقية أصبحت "طقوسًا قبلية دموية" حيث تأتي الجماهير لمجرد الصراخ. ^{[ ٢٠٤ ]} شبّه هاريسون لاحقًا ظاهرة البيتلز بفكرة رواية كين كيسي " أحدهم طار فوق عش الوقواق" ، "حيث تكون عاقلًا في خضم شيء ما، بينما هم جميعًا مجانين". ^{[ 205 ]} وفقًا لستار، فقد توقفوا عن الجولات "في الوقت المناسب"، لأن "أربع سنوات من جنون البيتلز كانت كافية لأي شخص". ^{[ 206 ]}

لم تُقدّم فرقة البيتلز أي حفلات تجارية أخرى منذ نهاية جولتها الأمريكية عام 1966 وحتى انفصالها عام 1970 ، بل كرّست جهودها لإنتاج أعمال جديدة في الاستوديو. ^{[ 208 ]} وبحلول أواخر عام 1966، انصرف العديد من المعجبين الشباب في الولايات المتحدة مؤقتًا عن البيتلز، إذ وجدوا ألبوم "ريفولفر" جافًا للغاية ويفتقر إلى عنصر المرح الذي كانوا يتوقعونه من موسيقى الفرقة. ^{[ 209 ]} واستشعارًا لهذا، ابتكر المخرجان الطموحان في هوليوود، بوب رافيلسون وبيرت شنايدر، عرض "ذا مونكيز" ، وهو عرض من بطولة فرقة موسيقية تحمل الاسم نفسه، مؤلفة من أربعة أعضاء، على غرار البيتلز ^{[ 210 ]} ، مستوحيةً روح فيلميهما " ليلة يوم عصيب" و "هيلب!". ^{[ 211 ]} وحقق العرض نجاحًا تجاريًا فوريًا، واستحوذ على جمهور المراهقين ^{[ 212 ] [ 213 ]} ، وأثار موجة الإعجاب الهستيرية التي رافقت بدايات ظاهرة البيتلز. ^{[ 214 ]} بالنسبة لمحبي البيتلز الأصغر سنًا، حافظ مسلسل الرسوم المتحركة الأسبوعي من إنتاج كينغ فيتشرز، والذي يحمل عنوان "البيتلز "، على صورة "الشعر الأشعث" البريئة التي ميزت السنوات السابقة. ^{[ 214 ]}

بعد جولتهم الأخيرة، ركّز أعضاء الفرقة على اهتماماتهم ومشاريعهم الفردية، ^{[ 215 ]} وتنازلوا طواعيةً عن موقعهم المهيمن تقليديًا خلال فترة مبيعات عيد الميلاد لعام 1966. ^{[ 216 ]} وانعكس خمول الفرقة وقلة إنتاجها للموسيقى الجديدة في نتائج استطلاعات الرأي التي أجرتها مجلات مثل NME و Record Mirror و Bravo في نهاية العام . ^{[ 217 ] [ ملاحظة 14 ]} كما عكست تصريحاتهم للصحافة خيبة أملهم من الشهرة. ففي مقالٍ نُشر في مجلة Woman's Mirror ، نُقل عن ستار قولها إن صورتهم أصبحت "فخًا" حيث تم تصنيفهم على أنهم "توائم سيامية تأكل من وعاء واحد"، بينما قال لينون: "نتمنى نوعًا ما السقوط. سقوطًا جميلًا." ^{[ 219 ] [ ملاحظة 15 ]}

أصدرت فرقة البيتلز أسطوانة مزدوجة الوجه تضم أغنيتي " Strawberry Fields Forever " و" Penny Lane " - أول أعمالهم الموسيقية الجديدة منذ ألبوم "Revolver " - في فبراير 1967. تجنبت الأفلام الترويجية المصاحبة للأسطوانة الأداء المباشر، واعتمدت بدلاً من ذلك على صور طليعية؛ ^{[ 221 ]} كما أظهرت أعضاء الفرقة وهم يطلقون لحاهم، ^{[ 222 ] [ 223 ]} وهو ما خالف الصورة النمطية لنجوم البوب ​​الشباب. ^{[ 224 ] [ 225 ]} أثارت هذه الأفلام حيرة العديد من معجبيهم ^{[ 226 ]} ، وحظيت بردود فعل سلبية من جمهور برنامج "American Bandstand" ، البرنامج الموسيقي الرائد في الولايات المتحدة. ^{[ 227 ] [ 228 ]} عندما فشلت الأغنية المنفردة في الوصول إلى المركز الأول في قائمة مبيعات التجزئة للألبومات ، تكهنت وكالات الأنباء البريطانية بأن مسيرة نجاح الفرقة قد انتهت، مع عناوين رئيسية مثل "البيتلز يفشلون في الوصول إلى القمة"، و"لأول مرة منذ أربع سنوات"، و"هل انفجرت الفقاعة؟" ^{[ 229 ]} ومع ذلك، أشادت الصحافة الثقافية الأمريكية، استجابةً لتقديرات فن البيتلز في مجلتي تايم ونيوزويك ، بالأغنيتين لخصائصهما التجريبية. ووفقًا للمؤلف برنارد جيندرون، "كانت ظاهرة هوس البيتلز بين البالغين تحل محل هوس البيتلز بين المراهقين الذي كان يتلاشى على ما يبدو، مستبدلةً الصرخات وطقوس العبادة بتقارير مثيرة ومديح فخم." ^{[ 230 ]}

صدر ألبوم "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" في مايو/أيار، وحقق نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا. ووفقًا لغولد، أحدث الألبوم ثورة فورية "في كلٍ من جماليات واقتصاديات صناعة التسجيلات الموسيقية، بطرق فاقت بكثير الانفجارات السابقة لموسيقى البوب ​​التي أحدثتها ظاهرة إلفيس بريسلي عام 1956 وظاهرة البيتلز عام 1963". ^{[ 231 ]}

استمرت ظاهرة البيتلز على نطاق أضيق بعد اعتزال الفرقة تقديم العروض الحية وانطلاق مسيرتهم الفردية. ^{[ 232 ]} في أواخر أغسطس/آب 1967، تظاهر ألفا معجب خارج ملعب شيا احتجاجًا على عدم إقامة الفرقة حفلات في الولايات المتحدة ذلك الصيف. ^{[ 233 ]} عندما سافر البيتلز في أنحاء جنوب إنجلترا لتصوير فيلمهم التلفزيوني "ماجيكال ميستري تور" في سبتمبر/أيلول 1967، كانت تلك أول فرصة لمعظم الجمهور لمشاهدة الفرقة مجتمعة منذ أكثر من عام. ^{[ 234 ]} يتذكر جافريك لوزي ، مساعد الإنتاج في الفيلم، قائلًا: "كنا نقيم في فندق صغير خارج ويست مالينغ ، ودفع الحشد الذي جاء إلى النافذة الأمامية للفندق... كان من المذهل حقًا التواجد وسط هذا القدر من الإعجاب." ^{[ 235 ]}

كان آخر ظهور جماهيري لفرقة البيتلز في العرض العالمي الأول لفيلم الرسوم المتحركة " ^{الغواصة} الصفراء" [ ^{236 ] [ 237 ]،} الذي أقيم في قاعة لندن بافيليون في ميدان بيكاديللي سيركس في 17 يوليو 1968. ^{[ 238 ]} حضر الحدث أعضاء الفرقة الأربعة، ووفقًا لمايلز، "كالعادة، تسبب المعجبون في توقف حركة المرور وإغلاق الشوارع". ^{[ 238 ]} ومن الأمثلة النادرة على تفاعل البيتلز مع معجبيهم تصويرهم مقطعًا ترويجيًا لأغنيتهم ​​المنفردة " هاي جود " في سبتمبر 1968، وسط جمهور في الاستوديو. ^{[ 239 ]} يتذكر مارك سيندن ، الذي أصبح لاحقًا ممثلًا ومخرجًا سينمائيًا: "كانت تلك أيام الصراخ، لكن لم يصرخ أحد. شعرنا فجأة وكأننا في حضرة الله. هذه هي الطريقة الوحيدة التي أستطيع بها وصف الأمر. لقد غيّر هؤلاء الناس التاريخ. لقد نشأنا معهم". ^{[ 240 ]}

تزايدت شعبية فرقة البيتلز وتأثيرها حتى باتت تُعتبر تجسيدًا للحركات الاجتماعية والثقافية في ذلك العقد. ففي رأي غولد، أصبحت الفرقة رمزًا للثقافة المضادة في الستينيات، ومحفزًا للحركة البوهيمية والنشاط في مختلف المجالات الاجتماعية والسياسية، مما غذّى حركات مثل تحرير المرأة وحماية البيئة. ^{[ 241 ]} وأشارت دراسة نُشرت عام 1997 بعنوان "هوس البيتلز: ثقافة فرعية استهلاكية متمردة جنسيًا؟" إلى أن هوس البيتلز مثّل مظاهرة نسوية مبكرة لقوة الفتيات . ^{[ 242 ]} وفي كتابهم الصادر عام 1986، علّق كلٌّ من إهرنرايش وهيس وجاكوبس قائلين إنه لولا تسريحات شعر الفتيات وملابسهن، لكانت صور ومقاطع الفيديو التي تُظهر معجبات البيتلز الشابات في مواجهة مع الشرطة تُشير إلى مظاهرة لتحرير المرأة في أواخر الستينيات، وليس إلى حدث موسيقي شهير في عام 1964. ويضيف المؤلفون: "مع ذلك، حتى وإن لم تكن "حركة" بالمعنى الحرفي، أو احتجاجًا واضحًا من أي نوع، فقد كانت ظاهرة البيتلز أول موجة جماهيرية في الستينيات تضم نساءً - في هذه الحالة فتيات لم يبلغن سن الرشد الكامل إلا في السبعينيات - وظهور حركة سياسية حقيقية لتحرير المرأة." ^{[ 4 ]} وصف ديريك تايلور ، المسؤول الإعلامي للفرقة عام 1964 ومن عام 1968 حتى تفككها، العلاقة بين البيتلز ومعجبيهم بأنها "أعظم قصة حب في القرن العشرين". ^{[ 243 ]}

كانت فرقة تي ريكس ، بقيادة مارك بولان ^، أول فرقة موسيقية بعد البيتلز تحظى بشهرة واسعة في المملكة المتحدة بفضل قاعدتها الجماهيرية الكبيرة . ^{[ 244 ]} في أوائل السبعينيات، أثارت الفرقة حماسة جماهيرية هائلة، حتى أنها قورنت بظاهرة البيتلز، وعُرفت باسم "بولانمانيا" ^{[ 246 ] و "} تي ريكستاسي". ^{[ 245 ] [ 247 ]} وبالمصادفة، وعلى غرار حركة موسيقى الغلام روك البريطانية، حقق ديفيد بوي، خلال جولته "زيغي ستاردست" في الفترة 1972-1973 ، وخمسة ألبومات له في قوائم الأغاني البريطانية، وفقًا للصحافة، شهرةً مماثلة لشعبية البيتلز في المملكة المتحدة. ^{[ 248 ]} وفي وقت لاحق من العقد نفسه، صاغت الصحافة البريطانية مصطلح "رولرمانيا" لوصف إعجاب المعجبات بفرقة باي سيتي رولرز . ^{[ 249 ]} كتب دوريان لينسكي في صحيفة "ذا أوبزرفر " عام 2013: "تكررت سمات هوس البيتلز في موجات الهوس الجماهيري، بدءًا من فرقة "باي سيتي رولرز" ووصولًا إلى "بروس" و" إيست 17" و "ون دايركشن ": الصراخ، والوقوف في الطوابير، والانتظار، والشوق، وجمع الجوائز، والتوق حتى لأقصر تواصل." ^{[ 2 ]} وفي كتابهما "موسوعة موسيقى الروك الكلاسيكية" ، يذكر ديفيد لورسن ومايكل لارسون أنه بينما تستمر فرق الفتيان مثل "ون دايركشن" في جذب جماهير من الفتيات الصارخات، "لم تُسهم أي من هذه الفرق في تطوير ثقافة البوب ​​أو تحقيق اتساع وعمق قاعدة جماهير البيتلز." ^{[ 250 ]} يكتب أندريه ميلارد بالمثل أنه كما تجاوزت "حجم وضراوة" ظاهرة البيتلز بكثير مشاهد الإعجاب التي استوحاها سيناترا وبريسلي وجوني راي ، "لم يتمكن أحد في مجال الترفيه الشعبي من تكرار هذه اللحظة بكل أهميتها الاقتصادية والثقافية". ^{[ 251 ]}

انتشرت ظاهرة الهوس بالبيتلز على نطاق واسع في العالم الشرقي أيضاً؛ فقد أشار علي خامنئي (المرشد الأعلى السابق لإيران ) إلى أنه خلال الستينيات، تأثر الشباب الإيراني بشدة بتسريحة شعر وملابس فرقة البيتلز، وهو ما رفضه. ^{[ 252 ]}