آرثر لوري

أرتور سيرجيفيتش لوري ( بالروسية : Артур Серге́евич Лурье ؛ وُلد باسم ناوم إزرايليفيتش لوريا ؛ بالروسية: Наум Израилевич Лурья ؛ 14 مايو 1892 - 12 أكتوبر 1966)، المعروف باسم آرثر-فينسنت لوري ، كان ملحنًا وكاتبًا وإداريًا ووكيلًا موسيقيًا روسيًا. لعب لوري دورًا هامًا في المراحل الأولى لتنظيم الموسيقى السوفيتية بعد ثورة 1917 ، لكنه نُفي لاحقًا. تعكس موسيقاه علاقاته الوثيقة مع الكتاب والفنانين المعاصرين، وكذلك علاقته الوثيقة بإيغور سترافينسكي .

وُلد لورييه في عائلة يهودية ثرية في بروبويسك ، واعتنق الكاثوليكية أثناء إقامته في روسيا. كان لورييه مُعجبًا بفان جوخ ، الذي استوحى منه اسم "فينسنت"، وقد تعلّم العزف جزئيًا بنفسه، كما درس البيانو مع ماريا بارينوفا والتأليف الموسيقي مع غلازونوف في معهد سانت بطرسبرغ الموسيقي ، وتخرج منه عام ١٩١٣. توطدت علاقته بشعراء الحركة المستقبلية ، ولا سيما آنا أخماتوفا ، ^{[ ١ ]} التي كان من أوائل من لحّنوا أشعارها. كما كان على معرفة بفلاديمير ماياكوفسكي ، ونيكولاي كولبين ، وفيودور سولوغوب، وألكسندر بلوك ؛ وتأثر بشدة بالفن المعاصر. استلهمت مقطوعاته المبكرة للبيانو، بدءًا من عام 1908، من أعمال سكريابين المتأخرة ، لكنها طورت أنماطًا جديدة من الخطاب الموسيقي، فوصلت في عام 1914 إلى شكل مبكر من التناغم الاثني عشري ( المُركِّبات )، وفي عام 1915 إلى " الأشكال في الهواء" ، المُهداة إلى بيكاسو ، وهو مفهوم أقرب إلى التكعيبية ، يستخدم شكلًا مبتكرًا من التدوين الموسيقي، حيث تُوضع الأنظمة المختلفة مكانيًا على الصفحة في كتل مستقلة، مع فراغات بدلًا من علامات السكتة. في هذه المرحلة من مسيرته، يبدو شخصية موازية لنيكولاي روسلافيتس ، على الرغم من أن جمالية لوري تبدو أكثر " انحطاطًا ". في جوهره، كان أول مُستقبلي روسي في الموسيقى، وفي عام 1914، شارك في توقيع بيان سانت بطرسبرغ المُستقبلي ، "نحن والغرب"، مع الرسام جورجي ياكولوف والشاعر بينيديكت ليفشيتس ، مُعلنًا مبادئ مشتركة بين الفنون الثلاثة.

بعد ثورة أكتوبر عام ١٩١٧، عمل لورييه تحت قيادة أناتولي لوناتشارسكي رئيسًا لقسم الموسيقى (Muzo) في مفوضية التنوير الشعبي ( Narkompros ). واستمر لورييه في هذا المنصب حتى يناير ١٩٢١، ثم انتقل إلى التدريس. لفترة من الزمن، سكن مع سيرجي سوديكين وزوجته فيرا سوديكينا . كانت فترة عمله مثيرة للجدل. فعندما اقترح إعادة تسمية قسم الموسيقى إلى "منبر الشعب للموسيقى المدنية"، ولقب نفسه بـ"منبر الشعب"، يُزعم أن لوناتشارسكي رد قائلًا: "لا، يا أرتور سيرجيفيتش، هذا لا يناسبنا". وقد اشتكى ألكسندر غولدنويزر وميخائيل إيبوليتوف-إيفانوف منه إلى لينين نفسه. ^{[ ٢ ]} ورغم ميوله اليسارية، إلا أنه ازداد استياءً من النظام البلشفي في روسيا.

في عام ١٩٢١، قام بزيارة رسمية إلى برلين، حيث توطدت صداقته مع فيروتشيو بوسوني ، ولم يعد منها. بعد ذلك، مُنعت أعماله في الاتحاد السوفيتي. في عام ١٩٢٢، استقر في باريس، حيث توطدت صداقته مع الفيلسوف جاك ماريتان ، وقدمته فيرا سوديكينا إلى إيغور سترافينسكي. دافع ماريتان عن أعماله منذ البداية، إذ رأى في لوري الشاب ليس فقط ملحنًا مهمًا، بل ملحنًا يتمتع بقدرة كبيرة على التعبير عن اللاهوت والفلسفة الكاثوليكية من خلال الموسيقى. ^{[ ٣ ]} أهدى لوري عددًا من أعماله إلى ماريتان، بما في ذلك مقطوعة الجيغ من " ٤ مقطوعات للبيانو" (١٩٢٨). ^{[ ٤ ]} من عام ١٩٢٤ إلى عام ١٩٣١، كان لوري من أبرز الداعمين لسترافينسكي، وكثيرًا ما أصبح جزءًا من عائلة سترافينسكي، حيث كان يكتب مقالات عن زميله الملحن ويُعدّ نسخًا مُبسطة لأعماله للبيانو. ^{[ ٥ ]} انفصل لوري عن سترافينسكي في نهاية المطاف بسبب خلاف مع فيرا، ونادرًا ما ذكر سترافينسكي وجوده بعد ذلك. في أعماله خلال سنوات إقامته في باريس، تحولت نزعة لوري الراديكالية المبكرة إلى شكل لاذع من الكلاسيكية الجديدة والحنين إلى روسيا؛ ويتضح وجود حوار مع أعمال سترافينسكي في الفترة نفسها، حتى أن سترافينسكي ربما استلهم أفكارًا من الملحن الشاب: يبدو أن مقطوعة لوري " موسيقى حجرة صغيرة " (١٩٢٤) تتنبأ بمقطوعة سترافينسكي " أبولون موساجيت" (١٩٢٧)، وكونشرتو الروحانيات للجوقة والبيانو والأوركسترا (١٩٢٩)، وسيمفونية المزامير (١٩٣٠). من المؤكد أن سترافينسكي، في أعماله اللاحقة، تبنى أسلوب لوري في التدوين الموسيقي باستخدام الفراغات بدلًا من المقاييس الفارغة. ألّف لوري أيضًا سيمفونيتين (رقم 1 بعنوان فرعي "سيمفونية ديالكتيكا ") وأوبرا بعنوان " الوليمة في زمن الطاعون" . كان رجلاً واسع الثقافة، سعى إلى الظهور بمظهر الرجل الأنيق والذواق، وقد لحّن قصائد لسابفو ، وبوشكين ، وهاينه ، وفيرلين ، وبلوك ، وماياكوفسكي ، ودانتي ، وشعراء لاتينيين كلاسيكيين وشعراء فرنسيين من العصور الوسطى. كما كان رسامًا موهوبًا.

عندما احتل الألمان باريس عام ١٩٤٠، هاجر لوري، بمساعدة سيرج كوسيفيتسكي ، إلى الولايات المتحدة. واستقر في نيويورك. وفي عام ١٩٤٦، حصل على الجنسية الأمريكية وانضم إلى طاقم القسم الروسي في إذاعة صوت أمريكا . ^{[ ٦ ]} وقد سُجّل في تعداد الولايات المتحدة لعام ١٩٥٠ أنه كان يعيش في مانهاتن مع إليزابيث. ^{[ ٧ ] [ ٨ ]}

كتب بعض الموسيقى التصويرية للأفلام، لكن أعماله الجادة لم تُعرض تقريبًا، مع أنه استمر في التأليف. أمضى أكثر من عشر سنوات في كتابة أوبرا مستوحاة من مسرحية بوشكين " مور بطرس الأكبر" بعنوان "الأسود الموري لبطرس الأكبر" ، والتي لم تُعرض حتى الآن، على الرغم من تسجيل مقطوعة موسيقية أوركسترالية لها. كما لحّن مقاطع من مسرحية " ليتل جيدينج " لت . س. إليوت لصوت التينور والآلات الموسيقية (1959).

توفي لوري في برينستون، نيو جيرسي . ^{[ 9 ]}

تستند هذه القائمة إلى قائمة جمعية آرثر لوري. ^{[ 10 ]}

• أغاني وكورالات آرثر لوري: المسبحة ، صوت الإلهام ، على قصائد آنا أخماتوفا . كانتاتا في محراب حلم ذهبي على نصوص مختارة لألكسندر بلوك ، وناتاليا جيراسيموفا، وفلاديمير سكانافي وآخرين، تسجيل عام 1994، أعيد إصداره بواسطة بريليانت كلاسيكس (2010).
• فوتوربيانو: تركيبات (المرجع 16)، أشكال في الهواء (لبابلو بيكاسو). دانييلي لومباردي، بيانو. تفصيل. 1995. صادر عن LTM (2009)
• 12 أغنية يونانية على نصوص من سافو ، ترجمها فياتشيسلاف إيفانوف (1914) على: فياتشيسلاف إيفانوف في موسيقى مياكوفسكي، لوري، شيبالين، غريتشانينوف لودميلا شكيرتيل (ميزو سوبرانو)، الزهور الشمالية (2010)
• أعمال البيانو المنفردة ، بالإضافة إلى Der Irrtum der Frau Tod / خطأ الموت للمتحدث والبيانو؛ مجموعة 3 أقراص مضغوطة، موريتز إرنست (بيانو)، أوسكار أنسول (مكبر صوت)، كابريتشيو (2016)
• الأعمال الكاملة للبيانو ، جورجيو كوك (بيانو)، ناكسوس (2016)

• نوتات موسيقية مجانية من تأليف آرثر لوري في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)
• شركة آرثر لوري، بازل