الخيال العلمي التناظري والواقع

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

العدد الأول من مجلة " قصص مذهلة عن العلوم الخارقة" ، بتاريخ يناير 1930. غلاف العدد من تصميم هانز فالديمار ويسولوفسكي .

مجلة "Analog Science Fiction and Fact" هي مجلة أمريكية متخصصة في الخيال العلمي، صدرت تحت عناوين مختلفة منذ عام 1930. كان اسمها الأصلي "Astounding Stories of Super-Science" ، وصدر عددها الأول في يناير 1930، ونشرها ويليام كلايتون ، وحررها هاري بيتس . أُعلن إفلاس كلايتون عام 1933، وبِيعت المجلة لشركة " Street & Smith" . تولى إف. أورلين تريمين منصب المحرر الجديد، وسرعان ما جعل من "Astounding " المجلة الرائدة في مجال الخيال العلمي الشعبي الناشئ، حيث نشرت قصصًا لاقت استحسانًا كبيرًا، مثل " Legion of Space " لجاك ويليامسون ، و "Twilight" لجون دبليو كامبل . في نهاية عام 1937، تولى كامبل مهام التحرير تحت إشراف تريمين، وفي العام التالي، تم الاستغناء عن خدمات تريمين، مما منح كامبل مزيدًا من الاستقلالية. خلال السنوات القليلة التالية، نشر كامبل العديد من القصص التي أصبحت من كلاسيكيات هذا المجال، بما في ذلك سلسلة مؤسسة إسحاق أسيموف ،ورواية سلان لـ أ. إ. فان فوغت ،وقصص التاريخ المستقبلي لروبرت أ. هاينلاين . ويُشار غالبًا إلى الفترة التي بدأت مع تولي كامبل رئاسة التحرير باسم العصر الذهبي للخيال العلمي .

بحلول عام ١٩٥٠، ظهرت منافسة جديدة من مجلتي "غالاكسي ساينس فيكشن" و "ذا ماغازين أوف فانتسي آند ساينس فيكشن" . أدى اهتمام كامبل ببعض مواضيع العلوم الزائفة ، مثل "ديانتكس" (وهي نسخة مبكرة غير دينية من الساينتولوجيا )، إلى نفور بعض كتّابه المعتادين، ولم تعد مجلة "أستاوندينغ" تُعتبر رائدة في هذا المجال، على الرغم من استمرارها في نشر قصص شهيرة ومؤثرة: فقد نُشرت رواية هال كليمنت " مهمة الجاذبية " عام ١٩٥٣، وقصة توم غودوين " المعادلات الباردة " في العام التالي. في عام ١٩٦٠، غيّر كامبل اسم المجلة إلى "أنالوج ساينس فاكت آند فيكشن "؛ إذ كان يرغب منذ فترة طويلة في التخلص من كلمة "أستاوندينغ" في العنوان، والتي اعتبرها مثيرة للغاية. في نفس الوقت تقريبًا، باعت دار "ستريت آند سميث" المجلة إلى " كوندي ناست" ، وتغيّر اسمها مرة أخرى إلى شكلها الحالي بحلول عام ١٩٦٥. بقي كامبل رئيسًا للتحرير حتى وفاته عام ١٩٧١.

تولى بن بوفا رئاسة تحرير المجلة من عام ١٩٧٢ إلى ١٩٧٨، وشهد طابعها تغييراً ملحوظاً، إذ كان بوفا على استعداد لنشر قصص خيالية تتضمن محتوى جنسياً وألفاظاً نابية. نشر بوفا قصصاً مثل " الذهب في نهاية قوس قزح " لفريدريك بول ، والتي رُشِّحت لجائزتي هوغو ونيبولا ، و "البطل" لجوي هالديمان ، وهي القصة الأولى في سلسلة " حرب أبدية " الحائزة على جائزتي هوغو ونيبولا ؛ إذ لم يتمكن بول من بيع أعماله لكامبل، ورفض كامبل قصة "البطل" لعدم ملاءمتها للمجلة. فاز بوفا بخمس جوائز هوغو متتالية عن تحريره لمجلة أنالوج .

خلف بوفا ستانلي شميدت ، الذي استمر في نشر أعمال العديد من المؤلفين أنفسهم الذين ساهموا لسنوات؛ مما أدى إلى بعض الانتقادات للمجلة باعتبارها راكدة ومملة، على الرغم من نجاح شميدت في البداية في الحفاظ على توزيعها. بيعت المجلة إلى دار نشر ديفيس عام 1980، ثم إلى دار نشر ديل عام 1992. استحوذت دار نشر كروس تاون على ديل عام 1996، ولا تزال هي الناشر. استمر شميدت في تحرير المجلة حتى عام 2012، حين حلّ تريفور كواتشري محله .

تم شراء مجلة Analog Science Fiction and Fact في فبراير 2025، إلى جانب مجلة Asimov's Science Fiction ومجلة The Magazine of Fantasy & Science Fiction ، من قبل دار نشر Must Read Books Publishing. [ 1 ]

تاريخ النشر

كلايتون

في عام ١٩٢٦، أطلق هوغو غيرنسباك مجلة "قصص مذهلة "، أول مجلة متخصصة في الخيال العلمي. كان غيرنسباك ينشر قصصًا خيالية علمية لبعض الوقت في مجلاته الخاصة بالهواة، مثل "الكهرباء الحديثة" و "المُجَرِّب الكهربائي" ، لكنه قرر أن الاهتمام بهذا النوع الأدبي كافٍ لتبرير إصدار مجلة شهرية. حققت "قصص مذهلة " نجاحًا باهرًا، وسرعان ما تجاوز توزيعها ١٠٠ ألف نسخة. [ ٢ ] في عام ١٩٢٨، فكّر ويليام كلايتون ، وهو ناشر ناجح وذو سمعة طيبة لعدد من المجلات الشعبية، في إطلاق مجلة منافسة؛ ووفقًا لهارولد هيرسي ، أحد محرريه آنذاك، فقد "ناقش هيرسي مع كلايتون خططًا لإطلاق مجلة خيالية علمية زائفة". [ ٣ ] لم يقتنع كلايتون بالفكرة، لكنه قرر في العام التالي إطلاق مجلة جديدة، ويرجع ذلك أساسًا إلى أن الصفحة التي طُبعت عليها أغلفة مجلاته الملونة كانت تتسع لغلاف إضافي. اقترح على هاري بيتس ، المحرر المُعيّن حديثًا، أن يُصدرا مجلةً لقصص المغامرات التاريخية. لكن بيتس اقترح بدلاً من ذلك مجلة خيال علمي رخيصة، بعنوان " قصص مذهلة عن العلوم الخارقة" ، ووافق كلايتون. [ 4 ] [ 5 ]

نُشرت مجلة "أستاوندينغ" في البداية من قِبل شركة "بابليشرز فيسكال"، وهي شركة تابعة لـ "كلايتون ماغازينز" . [ 5 ] [ 8 ] [ 9 ] صدر العدد الأول في يناير 1930، وكان بيتس محررًا لها. سعى بيتس إلى تقديم قصص مغامرات وحركة مباشرة، مع وجود عناصر علمية فقط لإضفاء قدر ضئيل من المصداقية. [ 5 ] كانت "كلايتون" تدفع أجورًا أفضل بكثير من مجلتي "أمايزينغ " و "وندر ستوريز " - سنتان للكلمة عند قبولها، بدلًا من نصف سنت للكلمة عند النشر (أو أحيانًا لاحقًا) - ونتيجة لذلك، اجتذبت "أستاوندينغ" بعضًا من أشهر كتّاب قصص المجلات الشعبية، مثل موراي لينستر ، وفيكتور روسو ، وجاك ويليامسون . [ 4 ] [ 5 ] في فبراير 1931، تم اختصار الاسم الأصلي "أستاوندينغ ستوريز أوف سوبر ساينس" إلى "أستاوندينغ ستوريز" . [ 10 ]

كانت المجلة مربحة، [ 10 ] لكن الكساد الكبير تسبب في مشاكل لكلايتون. عادةً ما يدفع الناشر للمطبعة متأخرًا ثلاثة أشهر، ولكن مع بدء أزمة الائتمان في مايو 1931، ازداد الضغط لتقليص هذا التأخير. دفعت الصعوبات المالية كلايتون إلى البدء في التناوب في نشر مجلاته، فحوّل مجلة " أستاوندينغ" إلى النشر كل شهرين بدءًا من عدد يونيو 1932. اشترى بعض المطابع المجلات التي كانت مدينة لهم، فقرر كلايتون شراء مطبعته لمنع حدوث ذلك. لكن هذه الخطوة أثبتت أنها كارثية. لم يكن لدى كلايتون المال لإتمام الصفقة، وفي أكتوبر 1932، قرر التوقف عن نشر " أستاوندينغ" ، متوقعًا أن يكون عدد يناير 1933 هو الأخير. اتضح لاحقًا أن المخزون كان كافيًا من القصص والورق لإصدار عدد إضافي، لذا كان تاريخ آخر عدد من مجلة "كلايتون أستاوندينغ" هو مارس 1933. [ 11 ] في أبريل، أعلن كلايتون إفلاسه، وباع عناوين مجلته إلى تي آر فولي مقابل 100 دولار؛ ثم أعاد فولي بيعها في أغسطس إلى دار نشر "ستريت آند سميث" ، وهي دار نشر عريقة. [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]

ستريت آند سميث

لم يكن الخيال العلمي غريباً تماماً على دار نشر ستريت آند سميث. فقد كانت لديها بالفعل مجلتان رخيصتان تخوضان غمار هذا المجال من حين لآخر: " ذا شادو" ، التي بدأت عام ١٩٣١ وحققت نجاحاً باهراً، حيث تجاوز توزيعها ٣٠٠ ألف نسخة؛ و "دوك سافاج" ، التي انطلقت في مارس ١٩٣٣. [ ١٥ ] وقد عُيّن إف. أورلين تريمين ، المحرر الخبير الذي كان يعمل لدى كلايتون محرراً لمجلة "كلوز" ، والذي انضم إلى ستريت آند سميث ضمن عملية نقل المجلات بعد إفلاس كلايتون، محرراً لمجلة "أستاوندينغ". كما عُيّن ديزموند هول، الذي كان أيضاً من كلايتون، مساعداً للمحرر؛ ولأن تريمين كان محرراً لمجلتي "كلوز " و "توب نوتش" ، بالإضافة إلى "أستاوندينغ "، فقد تولى هول معظم العمل التحريري، مع احتفاظ تريمين بالسيطرة النهائية على المحتوى. [ ١٦ ]

صدر العدد الأول من مجلة "ستريت آند سميث" في أكتوبر 1933؛ وحتى العدد الثالث في ديسمبر من العام نفسه، لم يُذكر اسم فريق التحرير في بيانات المجلة. [ 16 ] امتلكت "ستريت آند سميث" شبكة توزيع ممتازة، واستطاعت رفع توزيع مجلة "أستاوندينغ" إلى ما يُقدّر بـ 50,000 نسخة بحلول منتصف عام 1934. [ 17 ] أما مجلتا الخيال العلمي المنافستان الرئيسيتان في ذلك الوقت، " وندر ستوريز" و "أمازينغ ستوريز" ، فكان توزيع كل منهما يُعادل نصف هذا الرقم تقريبًا. بحلول نهاية عام 1934، كانت "أستاوندينغ" المجلة الرائدة في مجال الخيال العلمي، كما كانت الأكبر حجمًا بـ 160 صفحة، والأرخص سعرًا بـ 20 سنتًا. لم تكن أسعار "ستريت آند سميث" البالغة سنتًا واحدًا للكلمة (وأحيانًا أكثر) عند قبول النص مرتفعةً كالأسعار التي دفعها بيتس لمجلة "كلايتون أستاوندينغ" ، لكنها كانت مع ذلك أفضل من أسعار المجلات الأخرى. [ 18 ]

غادر هول مجلة أستاوندينغ عام 1934 ليصبح محررًا لمجلة مادموزيل الجديدة الأنيقة التابعة لشركة ستريت آند سميث ، وخلفه آر في هابل. وظل تريمين مسؤولاً عن اختيار القصص. [ 19 ] وصف الكاتب فرانك غروبر عملية اختيار تريمين للقصص في كتابه " غابة القصص الرخيصة" : [ 20 ]

مع وصول القصص، كان تريمين يكدسها في كومة. جميع القصص المخصصة لمجلة "كلوز" في هذه الكومة، وجميع القصص المخصصة لمجلة " أستاوندينغ" في تلك الكومة. قبل يومين من موعد طباعة كل مجلة، كان تريمين يبدأ القراءة. كان يبدأ من أعلى الكومة ويقرأ القصص حتى يجد ما يكفي لملء العدد. الآن، ولضمان العدالة، كان تريمين يأخذ كومة القصص المتبقية ويقلبها رأسًا على عقب، بحيث يبدأ في الشهر التالي بالقصص التي كانت في أسفل الكومة هذا الشهر.

وأشار غروبر إلى أن القصص في المنتصف قد تستغرق شهورًا عديدة قبل أن يقرأها تريمين؛ وكانت النتيجة أوقات استجابة غير منتظمة امتدت أحيانًا إلى أكثر من 18 شهرًا. [ 21 ]

في عام ١٩٣٦، تحولت المجلة من طباعة الصفحات غير المقصوصة إلى الصفحات المقصوصة الحواف؛ ويعلق برايان ستابلفورد بأن هذه كانت خطوة "رمزية هامة"، حيث كانت مجلات الخيال العلمي الأخرى لا تزال تنشر صفحاتها غير مقصوصة الحواف، مما جعل مجلة " أستاوندينغ" تبدو أكثر أناقة من منافسيها. [ ٥ ] رُقّي تريمين إلى منصب مساعد مدير التحرير في عام ١٩٣٧. وخلفه في منصب رئيس تحرير "أستاوندينغ" جون دبليو كامبل الابن، البالغ من العمر ٢٧ عامًا . كان كامبل قد اشتهر في أوائل الثلاثينيات ككاتب، حيث نشر روايات الخيال العلمي الفضائية باسمه الحقيقي، وقصصًا أكثر عمقًا تحت اسم مستعار هو "دون أ. ستيوارت". بدأ العمل لدى دار نشر "ستريت آند سميث" في أكتوبر ١٩٣٧، لذا ظهر تأثيره التحريري الأول في عدد ديسمبر ١٩٣٧. وكان عدد مارس ١٩٣٨ هو أول عدد يتحمل فيه المسؤولية الكاملة. [ 22 ] [ 23 ] في أوائل عام 1938، تخلت دار نشر ستريت آند سميث عن سياستها المتمثلة في تعيين رؤساء تحرير، مما أدى إلى الاستغناء عن خدمات تريمين. وقد منح رحيله، في الأول من مايو عام 1938، كامبل حرية أكبر في إدارة المجلة. [ 24 ]

كان من أوائل قرارات كامبل تغيير اسم المجلة من " قصص مذهلة" إلى "خيال علمي مذهل" ، بدءًا من عدد مارس 1938. استهدفت سياسة كامبل التحريرية قراء الخيال العلمي الأكثر نضجًا، وشعر أن " قصص مذهلة " لا تعكس الصورة المناسبة. [ 24 ] كان ينوي لاحقًا حذف كلمة "مذهلة" من العنوان، ليصبح اسم المجلة " خيال علمي "، ولكن في عام 1939 ظهرت مجلة جديدة بهذا الاسم. ورغم الإبقاء على كلمة "مذهلة" في العنوان، إلا أنها طُبعت بعد ذلك بلونٍ جعلها أقل وضوحًا من "خيال علمي". [ 5 ] في بداية عام 1942، رُفع السعر لأول مرة إلى 25 سنتًا؛ وفي الوقت نفسه، تحولت المجلة إلى حجم ورقة السرير الأكبر ، لكن هذا لم يستمر. عادت مجلة "أستاوندينغ" إلى حجمها الأصلي في منتصف عام 1943 لستة أعداد، ثم أصبحت أول مجلة خيال علمي تنتقل إلى حجم "دايجست" في نوفمبر 1943، مع زيادة عدد الصفحات للحفاظ على نفس عدد الكلمات الإجمالي. وظل سعرها 25 سنتًا خلال هذه التغييرات في الشكل. [ 8 ] [ 25 ] وتم حذف الواصلة من العنوان مع عدد نوفمبر 1946. [ 26 ]

أربعة مقاطع من تصميم العنوان من عام 1960
التغييرات في التصميم خلال عام 1960، توضح تصميمات عناوين يناير وفبراير وسبتمبر وأكتوبر

ارتفع السعر مجددًا إلى 35 سنتًا في أغسطس 1951. [ 8 ] في أواخر الخمسينيات، أدركت دار نشر ستريت آند سميث أنها ستضطر إلى رفع الأسعار مرة أخرى. خلال عام 1959، تم تسعير مجلة أستاوندينغ بـ 50 سنتًا في بعض المناطق لمعرفة تأثير ذلك على التوزيع. كانت النتائج مرضية على ما يبدو، فتم رفع السعر مع عدد نوفمبر 1959. [ 27 ] في العام التالي، حقق كامبل أخيرًا هدفه بالتخلص من كلمة "أستاوندينغ" في عنوان المجلة، وغيره إلى "أنالوج ساينس فاكت/ساينس فيكشن" . غالبًا ما كان يتم استبدال علامة "/" في العنوان برمز من ابتكار كامبل، يشبه حرف U مقلوبًا يخترقه سهم أفقي، ويعني "مماثل لـ". بدأ التغيير مع عدد فبراير 1960، واكتمل بحلول أكتوبر. في عدة أعداد، ظهرت كلمتا "Analog" و"Astounding" على الغلاف، حيث أصبحت كلمة "Analog" أكثر وضوحًا بينما خفتت كلمة "Astounding" مع كل عدد. [ 5 ] [ 28 ]

كوندي ناست

استحوذ صموئيل نيوهوس ، مالك شركة كوندي ناست، على شركة ستريت آند سميث في أغسطس 1959، إلا أن ستريت آند سميث لم تُدمج في كوندي ناست إلا في نهاية عام 1961. [ 29 ] كانت مجلة أنالوج المجلة الوحيدة بحجم الجيب في مخزون كوندي ناست، بينما كانت جميع المجلات الأخرى بحجم الورق اللامع، مثل مجلة فوغ . وقد صُممت جميع لوحات الإعلانات في هذه المجلات خصيصًا للاستفادة من هذا الحجم، ولذا قامت كوندي ناست بتغيير حجم أنالوج إلى الحجم الأكبر بدءًا من عدد مارس 1963 لمواكبة هذا التغيير. وتم تغيير غلافَي المجلة الأمامي والخلفي إلى ورق لامع، لعرض الإعلانات والمقالات العلمية. إلا أن هذا التغيير لم يجذب دعمًا إعلانيًا، وعادت أنالوج إلى حجم الجيب مرة أخرى بدءًا من عدد أبريل 1965. ولم يتأثر التوزيع، الذي كان في ازدياد قبل التغيير، بل استمر في الازدياد طالما كانت أنالوج بحجم الورق اللامع. [ 30 ] ابتداءً من عدد أبريل 1965، تم تبديل عنصري "الخيال" و"الحقيقة" في العنوان، ليصبح Analog Science Fiction/Science Fact . [ 31 ]

توفي كامبل فجأة في يوليو 1971، لكن مخزون مجلة "أنالوج " كان كافيًا لتمكين فريق العمل المتبقي من إصدار أعداد لبقية العام. [ 32 ] لم تولِ شركة "كوندي ناست" اهتمامًا كبيرًا للمجلة، نظرًا لربحيتها وانخفاض تكلفة إنتاجها، لكنها كانت فخورة بكونها المجلة الرائدة في مجال الخيال العلمي. وطلبت من كاي تارانت ، التي كانت مساعدة كامبل، مساعدتها في إيجاد بديل: فتواصلت مع المساهمين الدائمين لطلب اقتراحاتهم. رفض العديد من الكتاب المعروفين الوظيفة؛ لم يرغب بول أندرسون في مغادرة كاليفورنيا، وكذلك جيري بورنيل ، الذي شعر أيضًا أن الراتب زهيد للغاية. قبل وفاته، تحدث كامبل مع هاري هاريسون بشأن تولي منصب رئيس التحرير، لكن هاريسون لم يرغب في العيش في نيويورك. كما ترددت شائعات عن عرض الوظيفة على ليستر ديل ري وكليفورد د. سيماك ، رغم أن سيماك نفى ذلك. أبدى فريدريك بول اهتمامًا، لكنه شكّ في أن رغبته في تغيير توجه المجلة قلّلت من فرصه مع دار نشر كوندي ناست. [ 33 ] قرر نائب رئيس كوندي ناست المسؤول عن اختيار رئيس التحرير الجديد قراءة نماذج من كتابات المتقدمين، سواءً كانت قصصًا خيالية أو مقالات واقعية، نظرًا لأن عنوان مجلة Analog يشمل كلاً من "الخيال العلمي" و"الحقائق العلمية". وقع اختياره على بن بوفا ، وأخبره لاحقًا أن قصصه ومقالاته "كانت الوحيدة التي فهمتها". [ 33 ] كان عدد يناير 1972 هو العدد الأول الذي نُشر فيه اسم بوفا في قائمة المحررين. [ 8 ]

خطط بوفا للبقاء خمس سنوات لضمان انتقال سلس بعد وفاة كامبل المفاجئة؛ إذ كان الراتب منخفضًا جدًا بحيث لم يُفكر في البقاء إلى أجل غير مسمى. في عام ١٩٧٥، اقترح على إدارة كوندي ناست إصدار مجلة جديدة بعنوان " مجلة الغد "؛ وكان يرغب في نشر مقالات عن العلوم والتكنولوجيا، ممزوجة ببعض قصص الخيال العلمي. لم تُبدِ كوندي ناست اهتمامًا، ورفضت مساعدة مجلة "أنالوج" في التسويق أو الترويج. استقال بوفا في يونيو ١٩٧٨، بعد أن مكث لفترة أطول بقليل مما كان يخطط له، ورشّح ستانلي شميدت لخلافته. صدر العدد الأول من مجلة شميدت في ديسمبر ١٩٧٨، على الرغم من استمرار ظهور مواد اشتراها بوفا لعدة أشهر. [ ٣٤ ]

منشورات ديفيس، ومجلات ديل، ومنشورات بيني

في عام 1977، أطلقت دار نشر ديفيس مجلة الخيال العلمي لإسحاق أسيموف ، وبعد رحيل بوفا، تواصل جويل ديفيس، مالك دار نشر ديفيس، مع كوندي ناست بهدف الاستحواذ على مجلة أنالوج. لطالما كانت أنالوج تُعتبر غريبة نوعًا ما ضمن مجموعة كوندي ناست، التي ضمت مجلتي مادموزيل وفوج ، وبحلول فبراير 1980 تم الاتفاق على الصفقة. صدر العدد الأول الذي نشرته ديفيس في سبتمبر 1980. [ 35 ] كانت ديفيس على استعداد لبذل بعض الجهد في تسويق أنالوج ، لذا اعتبر شميدت أن هذا التغيير سيكون مفيدًا، [ 34 ] وبالفعل، نما التوزيع بسرعة، مما عكس التراجع التدريجي الذي شهده خلال سنوات بوفا، من ما يزيد قليلاً عن 92,000 نسخة في عام 1981 إلى ما يقرب من 110,000 نسخة بعد عامين. ابتداءً من العدد الأول عام ١٩٨١، غيّر ديفيس جدول إصدار مجلة "أنالوج" إلى أربعة أسابيع بدلاً من شهرياً، وذلك لمواءمة جدول الإنتاج مع التقويم الأسبوعي. وبدلاً من أن يحمل العدد الأول تاريخ "يناير ١٩٨١"، حمل تاريخ "٥ يناير ١٩٨١"، إلا أن هذا النهج أدى إلى سحب المجلة من أكشاك بيع الصحف بسرعة أكبر، لأن التاريخ كان يوحي بأنها مجلة أسبوعية. تم تغيير تاريخ الغلاف إلى الشهر الحالي ابتداءً من عدد أبريل ١٩٨٢، لكن الجدول الجديد ظل سارياً، مع إصدار "منتصف سبتمبر" في عامي ١٩٨٢ و١٩٨٣، وأعداد "منتصف ديسمبر" لأكثر من عقد بعد ذلك. [ ٣٥ ] انخفض التوزيع تدريجياً خلال ثمانينيات القرن العشرين، ليصل إلى ٨٣٠٠٠ نسخة في العام المنتهي عام ١٩٩٠؛ وبحلول ذلك الوقت، كانت الغالبية العظمى من القراء من المشتركين، حيث انخفضت مبيعات أكشاك بيع الصحف إلى ١٥٠٠٠ نسخة فقط. [ 31 ]

في عام ١٩٩٢، بيعت مجلة Analog إلى Dell Magazines ، ثم استحوذت عليها Crosstown Publications في عام ١٩٩٦. [ ٣١ ] في ذلك العام، توقفت أعداد منتصف ديسمبر عن الصدور، وفي العام التالي، دُمج عددا يوليو وأغسطس في عدد واحد يصدر كل شهرين. [ ٣١ ] أُتيحت نسخة إلكترونية في عام ٢٠٠٠، وازدادت شعبيتها بشكل ملحوظ، حتى أن أرقام النسخ الإلكترونية لم تُدرج في أرقام التوزيع السنوية المنشورة، [ ٣١ ] والتي انخفضت بحلول عام ٢٠١١ إلى أقل من ٢٧٠٠٠ نسخة. [ ٣٦ ] في عام ٢٠٠٤، دُمج عددا يناير وفبراير، ليصبح عدد الأعداد الصادرة عشرة أعداد فقط في السنة. بعد أن تجاوزت فترة جون دبليو كامبل التي امتدت 34 عامًا، تقاعد شميدت في أغسطس 2012. وخلفه تريفور كواتشري ، الذي استمر في تحرير مجلة أنالوج حتى عام 2023. [ 31 ] [ 37 ] ومنذ يناير 2017، أصبحت المجلة تصدر كل شهرين (ستة أعداد سنويًا). [ 38 ] وفي فبراير 2025، اشترت المجلة مجموعة من المستثمرين بقيادة ستيفن سالبيتر ، رئيس قسم التطوير الأدبي والملكية الفكرية في شركة أسيمبل ميديا . [ 39 ] [ 40 ]

المحتويات والاستقبال

بيتس

غلاف عدد مارس 1933 من مجلة أستاوندينغ ، بريشة ويسو، رُسم في الأصل لتوضيح كتاب إي إي سميث " ترايبلانتري".

كانت النسخة الأولى من مجلة "أستاوندينغ" مجلةً ذات طابعٍ مغامر: على عكس جيرنسباك، لم يكن لدى بيتس أي اهتمام بتثقيف قرائه من خلال العلوم. جميع أغلفة المجلة كانت من رسم ويسو ، وكانت مليئةً بالإثارة؛ فقد أظهر العدد الأول خنفساءً عملاقةً تهاجم رجلاً. لم يقبل بيتس أي قصص تجريبية، معتمدًا في الغالب على حبكاتٍ نمطية. في نظر مايك آشلي ، مؤرخ الخيال العلمي، كان بيتس "يدمر مُثُل الخيال العلمي". [ 41 ] إحدى القصص المهمة تاريخيًا التي كادت أن تُنشر في "أستاوندينغ " هي قصة "ترايبلانيتاري" لإي إي سميث ، والتي كان بيتس سينشرها لولا إغلاق "أستاوندينغ " في أوائل عام 1933. ظهر الغلاف الذي رسمه ويسو للقصة على غلاف عدد مارس 1933، وهو آخر عددٍ نشرته دار كلايتون. [ 42 ]

تريمين

عندما استحوذت دار نشر ستريت آند سميث على مجلة أستاوندينغ ، خططت أيضًا لإعادة إطلاق مجلة أخرى من مجلات الخيال العلمي الرخيصة ، وهي سترينج تيلز، وحصلت على مواد لها قبل أن تقرر عدم المضي قدمًا. نُشرت هذه القصص في العدد الأول من مجلة أستاوندينغ الصادرة عن ستريت آند سميث ، بتاريخ أكتوبر 1933. [ 12 ] كان هذا العدد والعدد الذي تلاه عاديين من حيث الجودة، ولكن مع عدد ديسمبر، نشر تريمين بيانًا للسياسة التحريرية، يدعو فيه إلى قصص "مختلفة فكريًا" تحتوي على أفكار أصلية ولا تقتصر على إعادة إنتاج مواضيع المغامرات في سياق الخيال العلمي. من المحتمل أن تكون هذه السياسة قد وُضعت بين تريمين ومساعده في التحرير، ديزموند هول، في محاولة لمنح مجلة أستاوندينغ هوية واضحة في السوق تميزها عن كل من مجلات الخيال العلمي الموجودة ومجلات الخيال العلمي الرخيصة الأخرى، مثل ذا شادو ، التي كانت تستخدم أفكار الخيال العلمي بشكل متكرر. [ 43 ]

ربما طُرحت سياسة "التنوع الفكري" لأغراض دعائية، لا كمحاولة جادة لتحديد نوع القصص التي كان تريمين يبحث عنها؛ [ 5 ] لم تكن قصص "التنوع الفكري" الأولى دائمًا أصلية أو متقنة. [ 43 ] يصف آشلي القصة الأولى، "أصوات الأجداد" لنات شاكنر ، بأنها "ليست من بين أفضل أعمال شاكنر"؛ أما الثانية، "كولوسوس" لدونالد واندري ، فلم تكن فكرة جديدة، لكنها كُتبت بحيوية. على مدار الأعداد اللاحقة، اتضح أن تريمين كان على استعداد حقيقي لنشر مواد كانت ستُعتبر مخالفة للمحرمات التحريرية في أماكن أخرى. قام بنشر كتاب تشارلز فورت " لو!" ، وهو عمل غير روائي يتناول ظواهر غريبة وغير قابلة للتفسير، على حلقات في ثمانية أجزاء بين أبريل ونوفمبر 1934، في محاولة لتحفيز أفكار جديدة للقصص. [ 43 ] لعلّ أشهر قصة في عام 1934 هي قصة "فيلق الفضاء" لجاك ويليامسون، التي بدأت نشرها مسلسلةً في أبريل، لكن من بين القصص البارزة الأخرى قصة "جانبًا في الزمن" لموراي لينستر، التي كانت أول قصة خيال علمي تستخدم فكرة التاريخ البديل ؛ [ 43 ] [ 44 ] وقصة "الوهم الساطع" لـ سي إل مور ، وقصة " الشفق " لجون دبليو كامبل، الذي كتب تحت اسم دون أ. ستيوارت. كانت قصة "الشفق"، المكتوبة بأسلوب أدبي وشاعري أكثر من قصص كامبل السابقة في أدب الفضاء، مؤثرة بشكل خاص، وشجع تريمين كتّابًا آخرين على إنتاج قصص مماثلة. من بين هؤلاء قصة "النافورة القديمة" لريموند زد. غالون ، التي نُشرت في عدد ديسمبر 1934، وحققت شعبية كبيرة دفعت غالون إلى كتابة جزء ثانٍ بعنوان "ابن النافورة القديمة"، نُشر في يوليو التالي. [ 43 ] مع ذلك، استمرت روايات الخيال العلمي الفضائي في رواجها، ونُشرت روايتان متداخلتان من هذا النوع في مجلة "أستاوندينغ " في أواخر العام: " قبرة فاليرون" لإي إي سميث، و" أقوى آلة " لكامبل. وبحلول نهاية العام، كانت "أستاوندينغ" هي الرائدة بلا منازع في مجال مجلات الخيال العلمي المحدود. [ 5 ]

كان قراء مجلة " أستاوندينغ " أكثر معرفةً ونضجًا من قراء المجلات الأخرى، وانعكس ذلك في تصميم غلافها، الذي أنجزه هوارد ف. براون بالكامل تقريبًا ، والذي كان أقل صخبًا من تصميم غلاف مجلتي "وندر ستوريز" و "أمايزينغ ستوريز" . يصف آشلي التصميم الداخلي بأنه "آسر، يُلمّح إلى تقنيات متطورة دون إغفال الجانب الإنساني"، ويُشير إلى عمل إليوت دولد باعتباره مثيرًا للإعجاب بشكل خاص. [ 43 ]

أدت سياسة تريمين في نشر المواد التي تعجبه دون التقيد الصارم بحدود النوع الأدبي إلى نشره رواية إتش بي لافكرافت " في جبال الجنون " على حلقات في أوائل عام 1936. ثم نشر قصة لافكرافت " الظل خارج الزمن " في يونيو من العام نفسه، رغم اعتراضات بعض محبي الخيال العلمي. عمومًا، لم يتمكن تريمين من الحفاظ على المستوى الرفيع الذي وضعه في السنوات الأولى، ربما بسبب ضغط العمل. وقد أثبط بطء استجابته للنصوص المقدمة عزيمة الكتّاب الجدد، رغم أنه كان يعتمد على مساهمين منتظمين مثل جاك ويليامسون، وموراي لينستر، وريموند غالون، ونات شاكنر، وفرانك بيلكناب لونغ . ومن بين الكتّاب الجدد الذين ظهروا خلال النصف الثاني من فترة تريمين: روس روكلين ، ونيلسون إس. بوند ، وإل . سبراغ دي كامب ، الذي كان ظهوره الأول في سبتمبر 1937 بقصة " المنعزلون ". [ 45 ] قام تريمين بنشر بعض المقالات غير الخيالية خلال فترة ولايته، وقدم كامبل سلسلة من 18 جزءًا عن النظام الشمسي بين يونيو 1936 وديسمبر 1937. [ 45 ]

كامبل

رسم تخطيطي لجون دبليو كامبل من عام 1932

عيّنت دار نشر ستريت آند سميث كامبل في أكتوبر 1937. ورغم أنه لم يحصل على السيطرة التحريرية الكاملة على مجلة أستاوندينغ إلا في عدد مارس 1938، فقد تمكّن كامبل من تقديم بعض الميزات الجديدة قبل ذلك. ففي يناير 1938، بدأ بإدراج وصف موجز للقصص في العدد التالي، بعنوان "في الأزمنة القادمة"؛ وفي مارس، بدأ قسم "المختبر التحليلي"، الذي جمع أصوات القراء ورتب القصص حسب الأفضلية. كان معدل الدفع آنذاك سنتًا واحدًا للكلمة، ووافقت ستريت آند سميث على أن يدفع كامبل مكافأة قدرها ربع سنت إضافي للكلمة للكاتب الذي تتصدر قصته القائمة. [ 45 ] وعلى عكس المحررين الآخرين، كان كامبل يدفع للمؤلفين عند قبول أعمالهم - وليس عند نشرها - وكان النشر عادةً ما يتم بعد عدة أشهر من القبول. [ 46 ]

أراد كامبل من كتّابه تقديم أحداث مثيرة وجذابة، لكنه أراد أيضًا أن تجذب قصصهم جمهورًا نضج خلال العقد الأول من ظهور أدب الخيال العلمي. طلب ​​منهم كتابة قصص تبدو وكأنها قابلة للنشر كقصص غير خيالية في مجلة مستقبلية؛ فالقارئ المستقبلي لن يحتاج إلى شروحات مطولة للأجهزة في حياته، لذا طلب كامبل من كتّابه إيجاد طرق لإدخال التكنولوجيا بسلاسة في قصصهم. [ 45 ] [ 47 ] كما استحدث مقالات غير روائية دورية، بهدف تحفيز أفكار القصص. وكان من أبرز المساهمين فيها آر إس ريتشاردسون ، وإل سبراغ دي كامب، وويلي لي . [ 45 ]

غيّر كامبل نهج تصميم أغلفة المجلة، آملاً أن تجذب الأعمال الفنية الأكثر نضجًا المزيد من القراء البالغين، وأن تُمكّنهم من حمل المجلة دون حرج. كان هوارد ف. براون قد صمّم جميع أغلفة نسخة ستريت آند سميث من مجلة أستاوندينغ تقريبًا ، وطلب منه كامبل رسم صورة فلكية دقيقة للشمس كما تُرى من عطارد لعدد فبراير 1938. كما قدّم تشارلز شنييمان كرسام أغلفة، بدءًا من عدد مايو 1938، وهوبيرت روجرز في فبراير 1939؛ وسرعان ما أصبح روجرز رسامًا منتظمًا، حيث رسم جميع الأغلفة باستثناء أربعة بين سبتمبر 1939 وأغسطس 1942. [ 45 ] وقد ميّزت هذه التصاميم المجلة عن منافسيها. يتذكر ألجيس بودريس أن " أستاوندينغ كانت آخر مجلة التقطتها" عندما كنت طفلاً، لأنه بدون أغلفة تُظهر رجالًا يحملون مسدسات ليزر ونساءً ذوات صدور كبيرة، "لم تكن تبدو كمجلة خيال علمي". [ 48 ]

العصر الذهبي

تُعرف الفترة التي بدأت مع تولي كامبل رئاسة تحرير مجلة "أستاوندينغ" عادةً بالعصر الذهبي للخيال العلمي ، نظرًا لتأثيره الهائل على هذا النوع الأدبي. ففي غضون عامين من توليه رئاسة التحرير، نشر قصصًا للعديد من الكُتّاب الذين أصبحوا فيما بعد شخصيات محورية في عالم الخيال العلمي. وشملت قائمة الأسماء مؤلفين مرموقين مثل إل. رون هوبارد ، وكليفورد سيماك ، وجاك ويليامسون ، وإل. سبراغ دي كامب ، وهنري كوتنر ، وسي. إل. مور ، الذين أصبحوا من الكُتّاب المنتظمين في "أستاوندينغ" أو مجلتها الشقيقة " أنون" ، بالإضافة إلى كُتّاب جدد نشروا بعضًا من قصصهم الأولى في "أستاوندينغ" ، مثل ليستر ديل ري ، وثيودور ستورجون ، وإسحاق أسيموف ، وإيه. إي. فان فوغت ، وروبرت هاينلاين . [ 49 ]

تضمن عدد أبريل 1938 أول قصة لديل ري بعنوان "المخلصون"، وثاني قصة منشورة لدي كامب بعنوان " فرط الشعر ". [ 45 ] وبدأت سلسلة جاك ويليامسون " فيلق الزمن "، التي وصفها الكاتب والمحرر لين كارتر بأنها "ربما أعظم قصة مغامرات منفردة في تاريخ الخيال العلمي"، [ 50 ] في العدد التالي. وساهم دي كامب بمقال غير روائي بعنوان "لغة المسافرين عبر الزمن" في عدد يوليو، الذي تضمن أيضًا أول قصة خيال علمي منشورة لهوبارد بعنوان "البُعد الخطير". وكان هوبارد قد بدأ ببيع قصص الخيال العلمي للمجلات الشعبية لعدة سنوات بحلول ذلك الوقت. وتضمن العدد نفسه قصة كليفورد سيماك "القاعدة 18"؛ وكان سيماك قد تخلى تقريبًا عن الخيال العلمي في غضون عام من دخوله هذا المجال في عام 1931، لكنه عاد إليه بفضل أسلوب كامبل التحريري. تضمن العدد التالي إحدى أشهر قصص كامبل، " من هناك؟ "، بالإضافة إلى قصة كوتنر "المحرومون"؛ كان كوتنر يبيع أعماله بنجاح لمجلات القصص الرخيصة الأخرى لعدة سنوات، لكن هذه كانت أول قصة له في مجلة أستاوندينغ . في أكتوبر، بدأ دي كامب سلسلةً شهيرةً عن دب ذكي يُدعى جوني بلاك بعنوان " القيادة ". [ 45 ]

شهد سوق الخيال العلمي توسعًا هائلًا في العام التالي؛ حيث أُطلقت عدة مجلات جديدة، منها "Startling Stories" في يناير 1939، و "Unknown" في مارس (مجلة خيالية مرافقة لمجلة "Astounding "، والتي كان كامبل محررها أيضًا)، و "Fantastic Adventures" في مايو، و "Planet Stories" في ديسمبر. وكانت جميع المجلات المنافسة، بما فيها المجلتان الرئيسيتان الباقيتان، "Wonder Stories" و "Amazing Stories "، تنشر قصصًا فضائية ملحمية، وقصص مغامرات بين الكواكب، أو أفكارًا أخرى مألوفة من بدايات هذا النوع الأدبي. وأدت محاولات كامبل لجعل الخيال العلمي أكثر نضجًا إلى انقسام طبيعي بين الكُتّاب: فمن لم يستطع الكتابة وفقًا لمعاييره استمر في النشر في مجلات أخرى؛ أما من استطاع النشر لكامبل، فقد ركز اهتمامه سريعًا على مجلة "Astounding" وباع القليل نسبيًا للمجلات الأخرى. كما أفاد توسع السوق كامبل أيضًا، لأن الكُتّاب كانوا يعلمون أنه في حال رفض أعمالهم، بإمكانهم إعادة تقديمها في مكان آخر؛ مما أتاح لهم فرصة محاولة الكتابة وفقًا لمعاييره. [ 51 ]

في يوليو 1939، تصدرت قصة " المدمر الأسود " غلاف المجلة، وهي أول قصة ينشرها فان فوغت؛ كما تضمن العدد قصة " الاتجاهات "، وهي أول قصة ينشرها أسيموف لكامبل وثاني قصة له تُطبع. لاحقًا، اعتبر المعجبون هذا العدد بداية العصر الذهبي. [ 52 ] وشملت أولى القصص التي نُشرت في ذلك العام قصة "شريان الحياة" لهاينلاين في أغسطس، وقصة "متنفس الأثير" لستورجون في الشهر التالي. [ 51 ] وفي أكتوبر، عاد إي إي سميث، أحد أشهر مؤلفي أدب الفضاء، إلى الظهور مع الجزء الأول من " رجل العدسة الرمادي ". وكانت هذه القصة تكملة لقصة " دورية المجرة " ، التي نُشرت في مجلة "أستاوندينغ " قبل عامين. [ 51 ]

سرعان ما أصبح هاينلاين أحد أكثر المساهمين غزارةً في مجلة "أستاوندينغ" ، حيث نشر ثلاث روايات في العامين التاليين: " إذا استمر هذا" ، و "الطابور السادس" ، و "أبناء متوشلخ "، بالإضافة إلى ست قصص قصيرة. في سبتمبر 1940، بدأت رواية فان فوغت الأولى، " سلان "، بالنشر على حلقات؛ وقد استُلهمت الرواية جزئيًا من تحدٍّ طرحه كامبل على فان فوغت مفاده أنه من المستحيل سرد قصة عن سوبرمان من وجهة نظر سوبرمان نفسه. وقد أثبتت الرواية أنها من أكثر القصص شعبيةً التي نشرها كامبل، وهي مثال على أسلوب كامبل في العمل مع كتّابه لتزويدهم بالأفكار وتوليد المواد التي يرغب في شرائها. بدأت سلسلة "الروبوت" لإسحاق أسيموف بالتبلور في عام 1941، حيث ظهرت قصتا "العقل" و"الكاذب!" في عددي أبريل ومايو؛ وكما هو الحال مع "سلان"، استُلهمت هاتان القصتان جزئيًا من محادثات مع كامبل. [ 51 ] كانت قصة "الأرجوحة" لفان فوغت، المنشورة في عدد يوليو 1941، أولى قصص سلسلة "متجر الأسلحة"، التي وصفها الناقد جون كلوت بأنها الأكثر إثارةً بين جميع أعمال فان فوغت. [ 53 ] وتضمن عدد سبتمبر 1941 قصة أسيموف القصيرة " حلول الليل " . [ 54 ] وفي نوفمبر، بدأت رواية " المُصوِّر في المرحلة الثانية "، وهي الرواية التالية في سلسلة " المُصوِّر " لسميث ، بالنشر على حلقات. [ 51 ]

في العام التالي، صدرت أولى قصص " المؤسسة " لأسيموف؛ حيث نُشرت "المؤسسة" في مايو، و"اللجام والسرج" في يونيو. [ 51 ] وتضمن عدد مارس 1942 رواية فان فوغت القصيرة "محطة التجنيد"، وهي نسخة مبكرة من قصة "حرب التغيير ". [ 53 ] وبدأ هنري كوتنر وسي إل مور بالظهور بانتظام في مجلة " أستاوندينغ "، غالبًا تحت اسم مستعار "لويس بادجيت"، كما ظهر المزيد من الكتّاب الجدد: هال كليمنت ، وريموند إف جونز ، وجورج أو سميث ، الذين أصبحوا جميعًا مساهمين منتظمين. واحتوى عدد سبتمبر 1942 على قصة ديل ري "الأعصاب"، التي كانت من بين القصص القليلة التي حازت على أعلى تصنيف من جميع القراء الذين شاركوا في استطلاع الرأي الشهري لمختبر التحليل؛ وتناولت القصة تداعيات انفجار في محطة نووية. [ 51 ]

ركز كامبل على الدقة العلمية أكثر من الأسلوب الأدبي. كان كل من أسيموف، وهاينلاين، ودي كامب علماء ومهندسين مُدربين. [ 55 ] بعد عام 1942، قلّ ظهور العديد من المساهمين المنتظمين، مثل هاينلاين، وأسيموف، وهوبارد، الذين انضموا إلى المجهود الحربي. ومن بين الذين بقوا، برزت شخصيات رئيسية مثل فان فوغت، وسيماك، وكوتنر، ومور، وفريتز ليبر ، الذين كانوا جميعًا أقل ميلًا إلى التكنولوجيا في أعمالهم الروائية مقارنةً بكتاب مثل أسيموف أو هاينلاين. أدى ذلك إلى ظهور أعمال روائية ذات توجه نفسي أكبر، مثل رواية فان فوغت " عالم نول-أ" ، التي نُشرت مسلسلةً عام 1945. ساهم كوتنر ومور بسلسلة فكاهية عن مخترع يُدعى غالاوي غاليغر، لا يستطيع الاختراع إلا وهو ثمل، لكنهما كانا قادرين أيضًا على كتابة أعمال روائية جادة. [ 56 ] طلب كامبل منهم كتابة الخيال العلمي بنفس الحرية التي سمح بها لهم في أعمال الفانتازيا التي كانوا يكتبونها لمجلة " أنون "، وهي مجلة فانتازيا تابعة لدار نشر "ستريت آند سميث". وكانت النتيجة قصة " ميمسي وير ذا بوروغوفز "، التي نُشرت في فبراير 1943 وتُعتبر الآن من الكلاسيكيات. [ 56 ] [ ملاحظات 1 ] تدور أحداث رواية ليبر " غاذر، داركنس! " ، التي نُشرت مسلسلة عام 1943، في عالم تُخفى فيه المعرفة العلمية عن عامة الناس وتُقدم على أنها سحر. وكما هو الحال مع كوتنر ومور، كان ليبر ينشر في الوقت نفسه قصص فانتازيا في مجلة "أنون" . [ 56 ]

واصل كامبل نشر الخيال العلمي التكنولوجي إلى جانب الخيال العلمي غير التكنولوجي . ومن الأمثلة على ذلك قصة " الموعد النهائي " لكليف كارتميل ، وهي قصة تتناول تطوير القنبلة الذرية. نُشرت القصة عام ١٩٤٤، حين لم يكن مشروع مانهاتن معروفًا للعامة بعد؛ استخدم كارتميل خلفيته في الفيزياء الذرية ليُؤلف قصة منطقية تُشابه إلى حد كبير برنامج الأبحاث السرية الواقعي. استعان عملاء الاستخبارات العسكرية بكامبل للتحقيق في الأمر، واقتنعوا عندما شرح كيف تمكن كارتميل من وضع هذا الكم من التخمينات الدقيقة. [ ٥٨ ] وكما قال ناقد الخيال العلمي جون كلوت، "جعل تنبؤ كارتميل عشاق الخيال العلمي فخورين للغاية"، إذ اعتبر البعض القصة دليلًا على أن الخيال العلمي قادر على التنبؤ بالمستقبل. [ ٥٩ ]

سنوات ما بعد الحرب

في أواخر أربعينيات القرن العشرين، بدأت كل من مجلتي "Thrilling Wonder" و "Startling Stories" بنشر قصص أكثر نضجًا بكثير مما كانتا تنشرانه خلال الحرب، ورغم أن مجلة "Astounding" ظلت المجلة الرائدة في هذا المجال، إلا أنها لم تعد السوق الوحيدة للكتاب الذين اعتادوا بيع أعمالهم بانتظام إلى كامبل. فقد برز العديد من أفضل الكتاب الجدد في " Astounding " بدلًا من غيرها. ظهرت أول قصة لآرثر سي كلارك ، " Loophole "، في عدد أبريل 1946 من "Astounding "، وبدأ كاتب بريطاني آخر، كريستوفر يود ، مسيرته الأدبية بقصة "Christmas Tree" في فبراير 1949. وسيُعرف يود لاحقًا باسمه المستعار "جون كريستوفر". أما أول قصة منشورة لويليام تين ، "Alexander the Bait"، فقد نُشرت في مايو 1946، وكانت قصة إتش بيم بايبر "Time and Time Again" في عدد أبريل 1947 هي أولى قصصه. إلى جانب هؤلاء الكُتّاب الجدد، استمر كامبل في نشر أعمال قوية لكُتّابٍ رسّخوا مكانتهم خلال الحرب. ومن بين أشهر قصص تلك الحقبة: " موسم الحصاد " بقلم سي إل مور (تحت اسم لورانس أودونيل المستعار)؛ وقصة جاك ويليامسون " بأيدٍ مطوية "؛ و "لاعبو نول-أ "، الجزء الثاني من رواية "عالم نول-أ" لفان فوغت ؛ والكتاب الأخير من سلسلة "لينسمان" لإي إي سميث، "أبناء العدسة" . [ 60 ]

في عدد نوفمبر 1948، نشر كامبل رسالة إلى المحرر من قارئ يُدعى ريتشارد أ. هوين، تضمنت تصنيفًا تفصيليًا لمحتويات عددٍ "بعد عامٍ من الآن". تقبّل كامبل الدعابة، وتعاقد على قصصٍ من معظم المؤلفين المذكورين في الرسالة، لتلي عناوين قصص هوين الخيالية. إحدى أشهر قصص ذلك العدد هي "الخليج" لهينلاين. وكتب قصصًا ومقالات أخرى بعضٌ من أشهر مؤلفي ذلك العصر: أسيموف، وستورجون، وديل ري، وفان فوغت، ودي كامب، وعالم الفلك آر إس ريتشاردسون . [ 61 ]

الخمسينيات والستينيات

بحلول عام ١٩٥٠، أدّت شخصية كامبل القوية إلى صراعات بينه وبين بعض كبار كتّابه، ما دفع بعضهم إلى ترك مجلة أستاوندينغ . [ ٦٢ ] شكّل إطلاق كلٍّ من مجلة الخيال العلمي والفانتازيا ومجلة غالاكسي للخيال العلمي في عامي ١٩٤٩ و١٩٥٠ على التوالي نهاية هيمنة أستاوندينغ على أدب الخيال العلمي، [ ٦٢ ] حيث بات الكثيرون يعتبرون غالاكسي المجلة الرائدة. [ ملاحظات ٢ ] كما أضرّ اهتمام كامبل المتزايد بالعلوم الزائفة بسمعته في هذا المجال. [ ٦٤ ] شارك كامبل بشكلٍ كبير في إطلاق كتاب "ديانتكس" ، حيث نشر أول مقال لهوبارد عنه في أستاوندينغ في مايو ١٩٥٠، وروّج له بكثافة في الأشهر التي سبقت ذلك؛ [ ٦٥ ] [ ٦٦ ] وفي وقت لاحق من العقد، دافع عن علم النفس الخارق وأجهزة مقاومة الجاذبية. [ ٥ ]

على الرغم من أن هذه الحماسة أثرت سلبًا على سمعة كامبل، إلا أن مجلة أستاوندينغ استمرت في نشر بعض أعمال الخيال العلمي الرائجة والمؤثرة. [ 67 ] في عام 1953، نشر كامبل رواية "مهمة الجاذبية " لهال كليمنت على حلقات ، والتي وصفها جون كلوت وديفيد لانغفورد بأنها "إحدى أكثر روايات الخيال العلمي شعبية"، [ 68 ] وفي عام 1954، ظهرت قصة " المعادلات الباردة " لتوم غودوين . أثارت القصة، التي تدور حول فتاة تتسلل إلى سفينة فضائية، جدلًا واسعًا بين القراء، ووُصفت بأنها تجسد روح مجلة أستاوندينغ التي أسسها كامبل . [ 69 ] [ 70 ] تحمل السفينة الفضائية إمدادات طبية عاجلة إلى كوكب منكوب، ويقودها طيار واحد فقط؛ لا تملك السفينة وقودًا كافيًا للوصول إلى الكوكب إذا بقيت الفتاة على متنها، لذا فإن "المعادلات الباردة" للفيزياء تجبر الطيار على التخلص من الفتاة، مما يؤدي إلى وفاتها. [ 70 ]

في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات، ظهر كتّاب مثل غوردون ر. ديكسون ، وبول أندرسون، وهاري هاريسون بانتظام في المجلة. [ 67 ] نُشرت رواية "ديون " لفرانك هربرت مسلسلةً في مجلة "أنالوج" على جزأين منفصلين، عامي 1963 و1965، وسرعان ما أصبحت "إحدى أشهر روايات الخيال العلمي على الإطلاق"، وفقًا لمالكولم إدواردز وجون كلوت. [ 71 ] شهد عام 1965 حصول كامبل على جائزة هوغو الثامنة لأفضل مجلة مهنية ؛ وكانت هذه آخر جائزة يفوز بها. [ 62 ]

بوفا

كان بوفا، مثل كامبل، مولعًا بالتكنولوجيا وذا خلفية علمية، وقد صرّح في بداية فترة رئاسته للمجلة برغبته في أن تستمر مجلة "أنالوج" في التركيز على القصص ذات الأساس العلمي، مع أنه أوضح أيضًا أن التغيير أمر لا مفر منه. [ 72 ] خلال الأشهر الأولى من رئاسته، أرسل بعض القراء القدامى رسائل شكوى عندما رأوا أن بوفا لا يرقى إلى مستوى كامبل، لا سيما مع ظهور مشاهد جنسية. في إحدى المرات - قصة جاك وودهام "الآباء اللقطاء"، ورسمها المصاحب من كيلي فرياس - تبيّن أن كامبل هو من اشترى القصة المعنية. مع مرور سبعينيات القرن العشرين، واصل بوفا نشر أعمال مؤلفين مثل أندرسون وديكسون وكريستوفر أنفيل ، الذين ظهروا بانتظام خلال فترة كامبل، ولكنه استقطب أيضًا مؤلفين لم يتمكنوا من بيع أعمالهم لكامبل، مثل جين وولف وروجر زيلازني وهارلان إليسون . [ 73 ] ظهر فريدريك بول، الذي علّق لاحقًا في سيرته الذاتية على الصعوبات التي واجهها في بيع أعماله لكامبل، في عدد مارس 1972 بقصة " الذهب في نهاية قوس النجوم "، التي رُشّحت لجائزتي هوغو ونيبولا، وفي صيف ذلك العام، نُشرت قصة "البطل" لجوي هالديمان . كانت هذه القصة الأولى في سلسلة " الحرب الأبدية " لهالديمان؛ وقد رفضها كامبل لأسباب عديدة، منها كثرة استخدام الألفاظ النابية وعدم منطقية خدمة الرجال والنساء معًا في القتال. طلب ​​بوفا الاطلاع عليها مجددًا ونشرها دون طلب أي تعديلات. [ 74 ] ومن بين الكتّاب الجدد الآخرين سبايدر روبنسون ، الذي كانت أولى قصصه المباعة "الرجل ذو العيون" في عدد فبراير 1973؛ وجورج آر. آر. مارتن ، بقصة "أغنية ليا" في يونيو 1974؛ وأورسون سكوت كارد ، بقصة " لعبة إندر " في عدد أغسطس 1977. [ 73 ] [ 74 ]

استمر اثنان من رسامي الأغلفة، وهما كيلي فرياس وجون شونهر ، اللذان كانا يساهمان بانتظام في عهد كامبل، في الظهور بعد تولي بوفا زمام الأمور، كما بدأت بوفا أيضًا في نشر أغلفة من تصميم ريك ستيرنباخ وفينسنت دي فيت بشكل منتظم . وباع جاك غوغان ، الذي كانت علاقته بكامبل متوترة، العديد من الأغلفة لبوفا. [ 75 ] [ 76 ] وفازت بوفا بجائزة هوغو لأفضل محرر محترف لخمس سنوات متتالية، من عام 1973 إلى عام 1977. [ 77 ]

شميدت

كان ستانلي شميدت أستاذًا مساعدًا في الفيزياء عندما أصبح رئيس تحرير مجلة "أنالوج" ، وكانت خلفيته العلمية ملائمة تمامًا لجمهور المجلة. تجنّب إجراء تغييرات جذرية، واستمر في التقليد العريق لكتابة افتتاحيات مثيرة للجدل، مع أنه نادرًا ما تناول الخيال العلمي. [ ملاحظات 3 ] في عام 1979، أعاد إحياء زاوية "الاحتمالية صفر"، وهي زاوية كان كامبل قد أطلقها في أوائل الأربعينيات، والتي كانت تنشر قصصًا خيالية - قصصًا فكاهية ذات فرضيات علمية سخيفة أو مستحيلة. وفي العام نفسه، بدأ شميدت سلسلة مقالات بعنوان "الرأي البديل"، وهي زاوية رأي كان يكتبها بالتناوب كل من جي. هاري ستاين وجيري بورنيل، ولا تزال هذه الزاوية جزءًا من المجلة حتى عام 2016، وإن كان بمساهمين مختلفين. [ 31 ] [ 78 ] [ 79 ] ظلّت قائمة كتّاب القصص الخيالية ثابتة إلى حد كبير منذ عهد بوفا، وضمّت أسماءً عديدة، مثل بول أندرسون، وغوردون ر. ديكسون، وجورج أو. سميث، الذين اعتاد عليهم قراء حقبة كامبل. أدّى هذا الاستمرار إلى انتقادات في هذا المجال، حيث كتب بروس ستيرلينغ عام 1984 أن المجلة "أصبحت قديمة، مملة، وسخيفة... إنها حالة تستدعي الإصلاح. لم تعد مجلة أنالوج تسمح بقراءتها". مع ذلك، ازدهرت المجلة، ورغم أن جزءًا من الزيادة في التوزيع خلال أوائل الثمانينيات قد يعود إلى جهود دار نشر ديفيس الحثيثة لزيادة الاشتراكات، إلا أن شميدت كان يعلم ما يريده قراؤه وحرص على تلبية رغباتهم، معلقًا في عام 1985: "أخصص مجلة أنالوج لنوع الخيال العلمي الذي وصفته هنا: قصص جيدة عن أناس يعانون من مشاكل يلعب فيها جانب من العلوم التخمينية المعقولة (أو على الأقل غير المستبعدة بشكل قاطع) دورًا لا غنى عنه". [ 80 ]

على مدى عقود من رئاسة شميدت للتحرير، أصبح العديد من الكتّاب مساهمين منتظمين، بمن فيهم أرلن أندروز ، وكاثرين أسارو ، ومايا كاثرين بونوف ، ومايكل فلين ، وجيفري أ. لانديس ، وبول ليفينسون ، وروبرت ج. سوير ، وتشارلز شيفيلد، وهاري تورتلدوف . لم يفز شميدت بجائزة هوغو للتحرير خلال فترة رئاسته للمجلة، لكن بعد استقالته فاز بجائزة هوغو لعام 2013 عن فئة أفضل محرر للقصص القصيرة . [ 31 ]

كواتشري

تقاعد شميدت في أغسطس 2012، وخلفه تريفور كواتشري ، [ 31 ] الذي واصل في الغالب السياسات التحريرية لشميدت. ابتداءً من يناير 2017، أصبحت المجلة تصدر كل شهرين. [ 38 ] في عام 2025، قدمت المجلة "المجهولات"، وهي زاوية ألغاز حررها أليك نيفالا-لي ، والتي عرضت "ألغاز خيال علمي من مصممين بارزين". [ 81 ]

التفاصيل الببليوغرافية

التاريخ التحريري في Astounding و Analog : [ 31 ]

  • هاري بيتس، يناير 1930 - مارس 1933
  • إف. أورلين تريمين، أكتوبر 1933 - أكتوبر 1937
  • جون دبليو كامبل الابن، أكتوبر 1937 - ديسمبر 1971
  • بن بوفا، يناير 1972 – نوفمبر 1978
  • ستانلي شميدت، ديسمبر 1978 - أغسطس 2012
  • تريفور كواتشري، سبتمبر 2012 - حتى الآن

نُشرت مجلة " أستاوندينغ" بحجم ورق الجيب حتى عدد يناير 1942، حين تحولت إلى حجم ورق الملاءة. ثم عادت إلى حجم ورق الجيب لستة أعداد، بدءًا من مايو 1943، لتصبح بعدها أول مجلة خيال علمي من هذا النوع تُنشر بحجم الجيب، بدءًا من عدد نوفمبر 1943. وظلّ هذا الحجم دون تغيير حتى أصدرت دار نشر "كوندي ناست" 25 عددًا بحجم ورق الملاءة من مجلة "أنالوج" بين مارس 1963 ومارس 1965، وبعدها عادت إلى حجم الجيب. [ 82 ] في مايو 1998، ثم في ديسمبر 2008، تم تغيير حجم المجلة ليصبح أكبر قليلًا من حجم الجيب المعتاد: أولًا إلى 8.25 × 5.25 بوصة (210 × 135  مم)، ثم إلى 8.5 × 5.75 بوصة (217 × 148  مم). [ 31 ]

كان عنوان المجلة في الأصل " قصص مذهلة عن العلوم الخارقة "؛ تم اختصار الاسم إلى " قصص مذهلة" من فبراير 1931 إلى نوفمبر 1932، ثم عاد الاسم الأطول في أعداد كلايتون الثلاثة مع بداية عام 1933. بدأت أعداد ستريت آند سميث باسم " قصص مذهلة" ، ثم تغير إلى " خيال علمي مذهل" في مارس 1938. اختفت الواصلة في نوفمبر 1946، وبقي الاسم دون تغيير حتى عام 1960، عندما تم إدخال اسم " حقائق وخيال علمي تناظري" تدريجيًا بين فبراير وأكتوبر (أي أن كلمتي "مذهل" و"تناظري" ظهرتا على الغلاف، مع ازدياد بروز كلمة "تناظري" تدريجيًا على مدار الأشهر، وصولًا إلى حذف كلمة "مذهل" تمامًا). في أبريل 1965، تم عكس العنوان الفرعي، فأصبحت المجلة " خيال علمي تناظري وحقائق" ، وظلت دون تغيير منذ ذلك الحين، على الرغم من أنها شهدت بعض التغييرات الأسلوبية والإملائية. [ 31 ] [ 82 ]

اعتبارًا من عام 2016، كان تسلسل الأسعار على مدار تاريخ المجلة كما يلي: [ 8 ] [ 82 ]

أرقام التوزيع

سنةعدد النسخ
1926100,000
193450,000
198192000
1983110,000
199083000
201127000

طبعات دولية

صدرت طبعة بريطانية من المجلة عن شركة أطلس للنشر والتوزيع، واستمرت من أغسطس 1939 حتى أغسطس 1963، وكانت في البداية مطبوعةً على ورق رخيص، ثم تحولت إلى صيغة مختصرة بدءًا من نوفمبر 1953. بدأت أعداد الورق الرخيص بـ 96 صفحة، ثم انخفضت إلى 80 صفحة مع عدد مارس 1940، وإلى 64 صفحة في ديسمبر من العام نفسه. أما جميع أعداد الصيغة المختصرة فكانت 128 صفحة. كان سعرها 9 بنسات حتى أكتوبر 1953، ثم أصبح 1/6 حتى فبراير 1961، و2/6 حتى نهاية فترة إصدارها. تم اختيار محتوى الطبعات البريطانية من الأعداد الأمريكية، حيث جاءت معظم القصص من عدد أمريكي واحد، بينما تم اختيار قصص أخرى من أعداد سابقة أو لاحقة لملء المجلة. [ 84 ] عادةً ما كانت الأغلفة تُعاد طلاؤها من النسخ الأمريكية الأصلية. [ 85 ]

أصدرت مجلة إيطالية، Scienza Fantastica ، سبعة أعداد بين أبريل 1952 ومارس 1953، استُقيت محتوياتها في الغالب من مجلة Astounding ، إلى جانب بعض القصص الأصلية. وكان ليونيلو توروسي رئيس التحرير ، ودار النشر Editrice Krator. [ 86 ] كما أصدرت دار Phoenix Enterprise نسخة إيطالية أخرى بعنوان Analog Fantascienza في عامي 1994 و1995، بإجمالي خمسة أعداد. [ 87 ] وأصدرت دار النشر الدنماركية Skrifola ستة أعداد من مجلة Planetmagazinet عام 1958؛ تضمنت إعادة طبع، معظمها من مجلة Astounding ، وكان كنود إريك أندرسن رئيس تحريرها. [ 88 ]

تم نشر سلسلة مختارات ألمانية من قصص الثمانينيات الحديثة من مجلة Analog في ثمانية مجلدات بواسطة Pabel-Moewig Verlag من أكتوبر 1981 حتى يونيو 1984. [ 89 ]

مختارات

تتضمن مختارات القصص من Astounding أو Analog ما يلي: [ 5 ] [ 31 ] [ 84 ]

سنةمحررعنوانملحوظات
1952جون دبليو كامبلمختارات الخيال العلمي المذهلة
1962جون دبليو كامبلمقدمة إلى التناظري
1963–1971جون دبليو كامبل، بن بوفامن التناظري 1 إلى التناظري 9صدرت سنوياً، 1963-1968، ثم 1970 و1971. قام كامبل بتحرير المجلدات الثمانية الأولى؛ وقام بوفا بتحرير المجلد التاسع.
1972–1973هاري هاريسون وبريان دبليو ألديسكتاب "المذهل - قارئ التناظري" المجلد الأولمجلدان، صدرا في عامي 1972 و 1973.
1978بن بوفاأفضل ما في التناظري
1978توني لويسأفضل ما في المذهل
1980–1984ستانلي شميدتمختارات تناظريةعشرة مجلدات.
1981مارتن هـ. غرينبيرغمذهلنسخة طبق الأصل من عدد يوليو 1939، مع بعض التعليقات الإضافية.
2010جي دبليو توماسمتشردو الفضاءتم استخلاص هذه المختارات الأربع من حقبة كلايتون، وتحمل عنوانًا متداولًا هو " قصص كلايتون المذهلة" .
2010جي دبليو توماسمن الأعماق الرهيبة
2010جي دبليو توماسكويكبات الخطر
2010جي دبليو توماسغزو ​​الأرض!
2011ستانلي شميدتفي الألفية الجديدة: حكايات رائدة من الخيال العلمي والحقائق التناظرية، 2000-2010تم نشر هذا الكتاب حصرياً ككتاب إلكتروني، دون أي نسخ مطبوعة مادية.

ملحوظات

  1. ↑ على سبيل المثال، يصف مالكولم إدواردز وبريان ستابلفورد القصة بأنها "كلاسيكية"، [ 57 ] ويصفها آشلي بأنها "قصة رائعة تمزج بين عجائب المجهول وأهواله". [ 51 ]
  2. ↑ على سبيل المثال، يذكر إسحاق أسيموف في مذكراته أن العديد من المشجعين، بمن فيهم هو نفسه، شعروا بأن فريق غالاكسي أصبح رائداً في هذا المجال على الفور تقريباً. [ 63 ]
  3. ↑ تضمنت المواضيع النموذجية لمقالاته الافتتاحية العلاقة العلمية، وكيفية جعل المسودة أكثر إنصافًا، والتمييز بين عالم مجنون وعبقري حقيقي غير معترف به. [ 78 ]

مراجع

  1. ↑ "تفاصيل حول المالكين الجدد لمجلات Analog وAsimov's وF&SF" . موقع Locus Online . 11 مارس 2025. تاريخ الاطلاع: 30 أبريل 2025 .
  2. ↑ آشلي (2000)، ص 48.
  3. ↑ آشلي (2000)، ص 69. الاقتباس مأخوذ من هيرسي (1937)، ص 188، كما ذكره آشلي.
  4. 1 2 آشلي (2000)، ص. 69.
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 إدواردز، مالكولم؛ نيكولز، بيتر؛ آشلي، مايك. "الثقافة : الخيال العلمي المذهل : موسوعة الخيال العلمي" . sf-encyclopedia.com . تاريخ الاسترجاع: 6 يناير 2017 .   
  6. ↑ آشلي (2000)، ص 239.
  7. ↑ آشلي (2007)، ص 425.
  8. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ انظر إلى الأعداد الفردية. ولتسهيل الأمر، يتوفر فهرس إلكتروني على الرابط التالي: "مجلة: الخيال العلمي المذهل - ISFDB" . جامعة تكساس إيه آند إم. مؤرشف من الأصل في ٥ يوليو ٢٠٠٨. تم الاطلاع عليه في ٢٦ يونيو ٢٠٠٨ . و "مجلة: الخيال العلمي والحقائق التناظرية - ISFDB" . جامعة تكساس إيه آند إم. مؤرشفة من الأصل في 13 يناير 2022. تم الاطلاع عليها في 26 يونيو 2008 . 
  9. ↑ "التغييرات المؤسسية". صحيفة نيويورك تايمز . 28 مارس 1931."شركة النشر المالية، مانهاتن، إلى مجلات كلايتون."
  10. 1 2 آشلي (2000)، ص. 72.
  11. ↑ آشلي (2000)، ص 76-77.
  12. 1 2 آشلي (2000)، ص 82.
  13. ↑ آشلي (2004)، ص 204.
  14. ↑ جوشي، شولتز، ديرليث ولوفكرافت (2008)، ص 599-601.
  15. ↑ آشلي (2000)، ص 82-83.
  16. 1 2 آشلي (2000)، ص 84.
  17. ↑ آشلي (2000)، ص 85. التقدير هو تقدير آشلي.
  18. ↑ آشلي (2000)، ص 85-87.
  19. ↑ آشلي (2000)، ص 105.
  20. ↑ مقتبس في آشلي (2000)، ص 105.
  21. ↑ آشلي (2000)، ص 105-106.
  22. ↑ آشلي (2000)، ص 86-87.
  23. ↑ آشلي (2000)، ص 107.
  24. 1 2 آشلي (2000)، ص. 108.
  25. ↑ آشلي (2000)، ص 158.
  26. ↑ تاولز كانوت، تيرينس (29 يونيو 2008). "هل ينبغي أن يصبح التناظري مذهلاً؟" . . عباءة من الأفكار . تم الاسترجاع في 12 مايو 2020 .
  27. ↑ آشلي (2005)، ص 201-202.
  28. ↑ آشلي (2005)، ص 202.
  29. ↑ آشلي (2016)، ص 448.
  30. ↑ آشلي (2005)، ص 213.
  31. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ "الثقافة : التناظرية : الخيال العلمي : موسوعة الخيال العلمي" . www.sf-encyclopedia.com . تاريخ الوصول: ٦ يناير ٢٠١٧ .   
  32. ↑ آشلي (2007)، ص. 6.
  33. 1 2 آشلي (2007)، ص 17-18.
  34. 1 2 آشلي (2007)، ص 341-346.
  35. 1 2 آشلي (2016)، ص 58-59.
  36. ↑ "ملخص مجلة 2011". لوكاس . فبراير 2012. ص 56-57 . 
  37. ↑ "من المحرر" . مجلة الخيال العلمي والحقائق التناظرية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 ديسمبر 2023 .
  38. 1 2 "Locus" . 16 نوفمبر 2016. تم الاسترجاع في 12 يناير 2017 .
  39. ↑ "ملكية جديدة لشركات أسيموف، أنالوج، وF&SF" . 26 فبراير 2025.
  40. ↑ "Analog وAsimov's وF&SF تحت ملكية جديدة" . 26 فبراير 2025.
  41. ↑ آشلي (2000)، ص 69-70، 72.
  42. ↑ آشلي (2000)، ص 77.
  43. 1 2 3 4 5 6 آشلي (2000)، ص 84-87.
  44. ↑ ستابلفورد، برايان م.؛ وولف، غاري ك.؛ لانغفورد، ديفيد. "المواضيع : التاريخ البديل : موسوعة الخيال العلمي" . sf-encyclopedia.com . تاريخ الاسترجاع: 6 يناير 2017 .   
  45. 1 2 3 4 5 6 7 8 Ashley (2000), pp. 106–111.
  46. ↑ أسيموف، إسحاق (1972). أسيموف المبكر؛ أو، أحد عشر عامًا من المحاولة . غاردن سيتي، نيويورك: دابلداي. ص 25-28 . 
  47. ↑ بول، فريدريك (أكتوبر 1965). "اليوم التالي" . افتتاحية. مجلة غالاكسي للخيال العلمي . الصفحات 4-7 . 
  48. ↑ بونتين، مارك ويليامز (20 أكتوبر 2008). "الروائي الفضائي" . مجلة إم آي تي ​​للتكنولوجيا .
  49. ↑ نيكولز، بيتر؛ آشلي، مايك. "مواضيع : العصر الذهبي للخيال العلمي : موسوعة الخيال العلمي" . sf-encyclopedia.com . تاريخ الاسترجاع: 7 يناير 2017 .   
  50. ↑ ويليامسون (1977)، الغلاف الخلفي.
  51. 1 2 3 4 5 6 7 8 آشلي (2000)، ص 153-158.
  52. ↑ أسيموف، إسحاق (1972). أسيموف المبكر؛ أو، أحد عشر عامًا من المحاولة . غاردن سيتي، نيويورك: دابلداي. ص 79-82 . 
  53. 1 2 كلوت، جون. "المؤلفون : فان فوغت، AE : SFE : موسوعة الخيال العلمي" . sf-encyclopedia.com . تم الاطلاع عليه في 7 يناير 2017 .   
  54. ↑ كلوت، جون؛ إدواردز، مالكولم. "المؤلفون : أسيموف، إسحاق : موسوعة الخيال العلمي" . sf-encyclopedia.com . تاريخ الاسترجاع: 7 يناير 2017 .   
  55. ↑ لاثام، روب (2009). "الخيال، 1950-1963" . في: بولد، مارك؛ بتلر، أندرو م.؛ روبرتس، آدم؛ فينت، شيريل (محررون). دليل روتليدج للخيال العلمي . روتليدج. ص 80-89 . ISBN  978-1135228361.
  56. 1 2 3 آشلي (2000)، ص 169-174.
  57. ↑ إدواردز، مالكولم؛ ستابلفورد، برايان؛ كلوت، جون. "المؤلفون : كوتنر، هنري : SFE : موسوعة الخيال العلمي" . sf-encyclopedia.com . تاريخ الاسترجاع: 7 يناير 2017 .   
  58. ↑ ألدس ووينغروف (1986)، ص 224.
  59. ↑ "المؤلفون : كارتميل، كليف : موسوعة الخيال العلمي: SFE " . sf-encyclopedia.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 يناير 2017 .   
  60. ↑ آشلي (2000)، ص 190-193.
  61. ↑ روجرز (1970)، ص 176-180.
  62. 1 2 3 إدواردز، مالكولم؛ كلوت، جون. "المؤلفون : كامبل، جون دبليو، الابن : SFE : موسوعة الخيال العلمي" . www.sf-encyclopedia.com . تاريخ الاسترجاع: 7 يناير 2017 .   
  63. ↑ أسيموف، في الذاكرة الخضراء ، ص 602.
  64. ↑ مايك آشلي، "الخيال العلمي التناظري / الحقيقة العلمية"، في غان، موسوعة الخيال العلمي ، ص 17-18.
  65. ↑ آشلي (2000)، ص 226-227.
  66. ↑ مينادو، كريستوفر بنجامين (2018). "فقاعة هوبارد، مشكلة الديانتكس: تقييم لتصوير الديانتكس والسيانتولوجيا في مجلات الخيال العلمي من عام 1949 إلى عام 1999" (ملف PDF) . SAGE Open . 8 (4) 2158244018807572: 215824401880757. doi : 10.1177/2158244018807572 . ISSN 2158-2440 . S2CID 149743140 .  
  67. 1 2 بيرغر (1985)، ص 80-81.
  68. ↑ "المؤلفون : كليمنت، هال : موسوعة الخيال العلمي: SFE " . www.sf-encyclopedia.com . تاريخ الاسترجاع: 6 يناير 2017 .   
  69. ↑ بيرغر (1985)، ص 82.
  70. 1 2 آشلي (2005)، ص 128-129.
  71. ↑ "المؤلفون : هربرت، فرانك : موسوعة الخيال العلمي" . www.sf-encyclopedia.com . تاريخ الاسترجاع: 6 يناير 2017 .   
  72. ↑ آشلي (1985)، ص 89-90.
  73. 1 2 آشلي (1985)، ص. 90–91.
  74. 1 2 آشلي (2007)، ص 18-20.
  75. ↑ آشلي (1985)، ص 92.
  76. ↑ آشلي (2007)، ص 28-29.
  77. ↑ آشلي (2007)، ص 33-34.
  78. 1 2 آشلي (2016)، ص 56-58.
  79. ↑ "سلسلة: وجهة النظر البديلة" . www.isfdb.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 يناير 2017 .
  80. ↑ آشلي (2016)، ص 56-60.
  81. ↑ "مراجعة سنوية: ملخص مجلة 2024" . موقع لوكاس الإلكتروني . 13 فبراير 2025. تم الاطلاع عليه في 14 فبراير 2025 .
  82. 1 2 3 بيرغر وأشلي (1985)، ص 102-103.
  83. ↑ ستيفنسن-باين، فيل. "مذهل/تناظري" . www.philsp.com . جالاكتيك سنترال . تم الاطلاع عليه في 6 يناير 2017 .
  84. 1 2 3 بيرغر وأشلي (1985)، ص 99-102.
  85. ↑ ستون (1977)، ص 19.
  86. ^ مونتاناري ودي توريس (1985)، ص 881-882.
  87. ^ "Analog Fantascienza (شركة Phoenix Enterprise Publishing)" . كتالوج Vegetti della letteratura fantica . تم الاسترجاع في 20 ديسمبر 2023 .
  88. ^ ريمار وشيلر (1985)، ص. 856.
  89. ↑ "سلسلة: أنالوج (مختارات ألمانية)" . ISFDB . تم الاطلاع عليه في 20 ديسمبر 2023 .

مصادر

نصوص الملكية العامة