قصص مذهلة

ركزت المجلة في البداية على إعادة نشر الأعمال الأدبية، سواء الكلاسيكية منها لأعمال ويلز وفيرن وبو، أو القصص من مجلات أخرى تابعة لجيرنسباك. وكانت أول قصة أصلية هي "الرجل من الذرة (الجزء الثاني) " بقلم جي.  بيتون ويرتنباكر، ونُشرت في العدد الثاني الصادر في مايو 1926. ^{[ 11 ]} وفي عدد أغسطس، أُشير إلى القصص الجديدة (التي كانت لا تزال قليلة) بعلامة نجمة في جدول المحتويات. ^{[ 12 ]} تولى سلون الجزء الأكبر من العمل التحريري، لكن جيرنسباك احتفظ بالكلمة الأخيرة في اختيار محتوى القصص. وتم توظيف مستشارين اثنين - كونراد أ. براندت وويلبر س. وايتهيد - للمساعدة في إيجاد قصص لإعادة نشرها. وأصبح فرانك ر. بول ، الذي عمل مع جيرنسباك منذ عام 1914، مصمم غلاف المجلة؛ وكان بول قد أنتج العديد من الرسوم التوضيحية للقصص في مجلة "المُجَرِّب الكهربائي" . صدرت مجلة Amazing بحجم كبير يُشبه حجم ملاءة السرير ، 8.5 × 11.75 بوصة (216 × 298 مم)، وهو نفس حجم المجلات التقنية. ^{[ 7 ]} حققت المجلة نجاحًا فوريًا، وبحلول شهر مارس التالي، وصل توزيعها إلى 150,000 نسخة. ^{[ 13 ]}     

لاحظ جيرنسباك وجود جمهور متحمس لأدب الخيال العلمي (إذ لم يكن مصطلح "الخيال العلمي" قد ظهر بعد)، فأنشأ في عام 1927 قسمًا للمناقشات ^{[ 14 ]} وأصدر مجلة "أمايزينغ ستوريز أنوال " . نفدت نسخ المجلة السنوية، وفي يناير 1928، أطلق جيرنسباك مجلة "أمايزينغ ستوريز كوارترلي" الفصلية ، لتكون مكملةً منتظمةً لمجلة "أمايزينغ" . واستمرت المجلة في الصدور بانتظام لمدة 22 عددًا. ^{[ 15 ] [ 16 ]}

كان جيرنسباك بطيئًا في سداد مستحقات مؤلفيه ودائنيه؛ إذ حدّت استثماراته الضخمة من سيولته. في 20  فبراير 1929، باشرت دار الطباعة ومورّد الورق التابعان له إجراءات الإفلاس ضده. ^{[ 17 ] [ 18 ]} وقد أشير إلى أن برنار ماكفادين ، وهو ناشر مجلات آخر، تلاعب لإجبار جيرنسباك على الإفلاس لأن جيرنسباك رفض بيع عناوين مجلاته لماكفادين، لكن هذا لم يثبت. ^{[ 19 ] [ 20 ]} لم تقدم دار نشر إكسبيريمنتر أي دفاع، وأُعلن إفلاسها بالتخلف عن الحضور في 6  مارس؛ ونجت مجلة أميزينغ بطاقمها الحالي، لكن أُجبر هوغو وشقيقه سيدني على ترك منصبيهما كمديرين.  وتولى آرثر إتش. لينش منصب رئيس التحرير، مع استمرار سلون في السيطرة الفعلية على محتوى المجلة. وباعت شركة إيرفينغ ترست، بصفتها الجهة المسؤولة عن التصفية، المجلة إلى بيرغان أ.  ماكينون في 3  أبريل. ^{[ 18 ] [ 21 ] [ 22 ]}

في أغسطس 1931، استحوذت شركة تيك للنشر، التابعة لشركة ماكفادن للنشر المملوكة لبرنار ماكفادن، على مجلة "أمازينغ" . ^{[ 23 ] [ 24 ]} ساهمت موارد ماكفادن المالية الضخمة في حماية "أمازينغ" من الضغوط المالية الناجمة عن الكساد الكبير . ^{[ 25 ]} بدأ جدول إصدار مجلة "أمازينغ ستوريز كوارترلي" بالتراجع، لكن "أمازينغ" لم تتوقف عن إصدار أي عدد في أوائل الثلاثينيات. ^{[ 16 ]} مع ذلك، أصبح نشرها غير مربح خلال السنوات القليلة التالية. انخفض التوزيع إلى ما يزيد قليلاً عن 25,000 نسخة في عام 1934، وفي أكتوبر 1935، تحولت إلى إصدار كل شهرين. ^{[ 26 ] [ 27 ]}

بحلول عام ١٩٣٨، ومع انخفاض توزيع مجلة " أمازينغ " إلى ١٥٠٠٠ نسخة فقط، كانت دار نشر "تيك" تعاني من مشاكل مالية. ^{[ ٢٦ ]} في يناير، استحوذت دار نشر "زيف-ديفيس" على المجلة، وبعد فترة وجيزة نقلت الإنتاج إلى شيكاغو؛ ^{[ ٢٨ ]} قام سلون بتجميع عدد أبريل، لكن دار نشر "زيف-ديفيس" هي من نشرته. حاول برنارد ديفيس ، الذي كان يدير القسم التحريري في "زيف-ديفيس"، تعيين روجر شيرمان هوار محررًا؛ رفض هوار الوظيفة، لكنه اقترح ريموند أ. بالمر ، وهو من عشاق الخيال العلمي المحليين النشطين. تم تعيين بالمر في فبراير من ذلك العام، وتولى مهام التحرير مع عدد يونيو. ^{[ ٢٦ ]} أطلقت "زيف-ديفيس" مجلة "فانتاستيك أدفنتشرز" ، وهي مجلة خيالية مرافقة لمجلة "أمازينغ "، في مايو ١٩٣٩، تحت إشراف بالمر أيضًا. ^{[ 29 ]} تمكن بالمر سريعًا من تحسين توزيع مجلة "أمازينغ" ، وفي نوفمبر 1938، عادت المجلة إلى الصدور الشهرية، إلا أن هذا لم يستمر طوال فترة إدارة بالمر: فبين عامي 1944 و1946، كانت المجلة تصدر كل شهرين، ثم كل ثلاثة أشهر لفترة من الزمن قبل أن تعود إلى الصدور الشهرية لفترة أطول. ^{[ 16 ] [ 30 ]}

في سبتمبر 1943، بدأ ريتشارد شيفر ، أحد قراء مجلة " أمازينغ "، مراسلة بالمر، الذي سرعان ما طلب منه كتابة قصص للمجلة. رد شيفر بقصة بعنوان "أتذكر ليموريا "، نُشرت في عدد مارس 1945، وقدمها بالمر على أنها مزيج من الحقيقة والخيال. ساهمت القصة، التي تدور حول حضارات ما قبل التاريخ، في زيادة توزيع مجلة " أمازينغ " بشكل كبير ، ونشر بالمر قصة جديدة عن شيفر في كل عدد، وبلغت ذروتها في عدد خاص في يونيو 1947 مُخصص بالكامل لـ"لغز شيفر"، كما سُمي. ^{[ ملاحظات 1 ] [ 32 ]} سرعان ما تعرضت مجلة " أمازينغ " للسخرية بسبب هذه القصص. دفعت مقالة ساخرة كتبها ويليام إس. بارينغ-غولد في عدد سبتمبر 1946 من مجلة "هاربرز" ويليام زيف إلى مطالبة بالمر بالحد من كمية المواد المتعلقة بشيفر في المجلة. امتثل بالمر، لكن اهتمامه (وربما إيمانه) بهذا النوع من المواد أصبح كبيرًا، وسرعان ما بدأ يخطط لمغادرة زيف-ديفيس. في عام 1947، أسس شركة كلارك للنشر، وأطلق مجلة فيت في العام التالي، وفي عام 1949 استقال من زيف-ديفيس ليتولى تحرير هذه المجلة ومجلات أخرى. ^{[ 33 ]}

تولى هوارد براون ، الذي كان في إجازة من دار نشر زيف-ديفيس للتفرغ لكتابة القصص، منصب رئيس التحرير، وبدأ بحذف 300 ألف كلمة من المخزون الذي جمعه بالمر قبل مغادرته. ^{[ 33 ]} كان لدى براون طموحٌ للارتقاء بمجلة "أمازينغ" إلى مستوىً أرقى، وقد تعززت حجته بانضمام دار نشر ستريت آند سميث ، إحدى أقدم وأعرق دور النشر، التي أغلقت جميع مجلاتها الرخيصة في صيف عام 1949. كانت المجلات الرخيصة تحتضر، ويعود ذلك في معظمه إلى نجاح الكتب الصغيرة ، فقررت ستريت آند سميث التركيز على مجلاتها الفاخرة. كافح بعض الرخيصين للبقاء لبضع سنوات أخرى، لكن براون استطاع إقناع زيف وديفيس بأن المستقبل يكمن في المجلات الفاخرة، فرفعوا ميزانية القصص من سنت واحد إلى خمسة سنتات كحد أقصى للكلمة الواحدة. ونجح براون في الحصول على وعود بكتابة قصص جديدة من العديد من المؤلفين المشهورين، بمن فيهم إسحاق أسيموف وثيودور ستورجون . أصدر نسخة تجريبية ^{[ 34 ]} في أبريل 1950، وكان يخطط لإطلاق النسخة الجديدة من مجلة "أمازينغ" في أبريل 1951، في الذكرى الخامسة والعشرين للعدد الأول. إلا أن التداعيات الاقتصادية للحرب الكورية ، التي اندلعت في يونيو 1950، أدت إلى تخفيضات في الميزانية. تم إلغاء الخطط، ولم تُعِد شركة زيف-ديفيس إحياء الفكرة. ^{[ 35 ]}

تراجع اهتمام براون بمجلة "أمازينغ" عندما تعثر مشروع تحويلها إلى مجلة فاخرة. ورغم استمراره في العمل على مجلة "فانتاستيك أدفنتشرز" ، وهي مجلة أخرى تابعة لشركة زيف-ديفيس، إلا أنه ترك مهمة تحرير " أمازينغ " لويليام هاملينغ وليلا شافير. وفي ديسمبر 1950، عندما نقلت شركة زيف-ديفيس مكاتبها من شيكاغو إلى نيويورك، بقي هاملينغ في شيكاغو، واستأنف براون مشاركته في المجلة. ^{[ 36 ]}

في عام ١٩٥٢، أقنع براون شركة زيف-ديفيس بتجربة مجلة فانتازيا عالية الجودة بحجم صغير. ركزت مجلة "فانتاستيك" ، التي صدرت في صيف ذلك العام، على الفانتازيا بدلاً من الخيال العلمي، وحققت نجاحًا كبيرًا لدرجة أنها أقنعت زيف-ديفيس بتحويل مجلة "أمايزينغ" من صيغة المجلات الرخيصة إلى صيغة المجلات الصغيرة في أوائل عام ١٩٥٣ (مع التحول أيضًا إلى جدول إصدار كل شهرين). ومع ذلك، انخفض التوزيع، وأدت التخفيضات اللاحقة في الميزانية إلى الحد من جودة القصص في كل من "أمايزينغ" و "فانتاستيك" . بدأت "فانتاستيك" بنشر الخيال العلمي بالإضافة إلى الفانتازيا. ونتيجة لذلك، زاد التوزيع، لكن براون، الذي لم يكن من عشاق الخيال العلمي، فقد اهتمامه بالمجلات مرة أخرى. ^{[ ٣٧ ]}

حلّ بول دبليو فيرمان محل براون كمحرر في سبتمبر 1956. ^{[ 38 ] [ 39 ]} في بداية فترة فيرمان، قرر برنارد ديفيس تجربة إصدار سلسلة روايات مصاحبة بعنوان " روايات الخيال العلمي المذهلة" . أشارت رسائل القراء في مجلة "أمايزينغ" إلى رغبتهم في قراءة روايات، وهو ما لم يتوفر للمجلة مساحة كافية لنشره. لم تستمر سلسلة الروايات؛ إذ لم يُنشر منها سوى رواية واحدة، وهي " 20 مليون ميل إلى الأرض" لهنري سليسار . مع ذلك، واستجابةً لاهتمام القراء بالروايات الطويلة، وسّعت دار نشر زيف-ديفيس مجلة " أمايزينغ " بمقدار 16 صفحة، بدءًا من عدد مارس 1958، وبدأت المجلة بنشر روايات كاملة. ^{[ 38 ]}

غادر فيرمان ليتولى تحرير مجلة "إيليري كوين" للغموض في نهاية عام 1958، وحلّت محله سيلي غولدسميث . كانت غولدسميث قد عُيّنت عام 1955 كسكرتيرة، ثم أصبحت مساعدة محررة للمساعدة في التعامل مع العمل الإضافي الذي نشأ عندما أطلقت شركة زيف-ديفيس مجلتين قصيرتي العمر، هما " دريم وورلد" و "بين بالز" ، عام 1956. لم تكن زيف-ديفيس واثقة من قدرات غولدسميث كمحررة، لذلك عندما غادر فيرمان، تم تعيين مستشار، نورمان لوبسينز، للعمل معها. وقد أدّت غولدسميث عملها على أكمل وجه، وسرعان ما أصبح دور لوبسينز محدودًا للغاية. ^{[ 40 ]}

تحظى غولدسميث بتقدير كبير من مؤرخي الخيال العلمي لابتكارها وتأثيرها على المسيرة المهنية المبكرة لكتاب مثل أورسولا ك. لو غوين وروجر زيلاني ، ^{[ 40 ]} إلا أن توزيع مجلتيها تراجع خلال فترة إدارتها. وبحلول عام 1964، انخفض توزيع مجلة "فانتاستيك" إلى 27,000 نسخة، ولم يكن وضع مجلة "أمازينغ " أفضل حالًا. وفي مارس التالي، بيعت كلتا المجلتين، "أمازينغ " و "فانتاستيك" ، إلى شركة "ألتيميت بابليشينغ" التي يديرها سول كوهين وآرثر برنارد. ^{[ 41 ] [ 42 ]} خُيّرت غولدسميث بين الاستمرار مع المجلتين أو البقاء مع شركة "زيف-ديفيس"، فاختارت البقاء، وعيّن كوهين جوزيف ورزوس محررًا للمجلتين، بدءًا من عددي أغسطس وسبتمبر 1965 من "أمازينغ " و "فانتاستيك" على التوالي. استخدم ورزوس اسم "جوزيف روس" في بيانات النشر لتجنب الأخطاء الإملائية. ^{[ 42 ]} وسرعان ما تحولت كلتا المجلتين إلى إصدار كل شهرين. ^{[ 43 ] [ 44 ]}

حصل كوهين على حقوق إعادة نشر الأعداد السابقة من المجلات، مع أن ورزوس نجح في إقناع كوهين بنشر قصة جديدة واحدة في كل عدد. كان كوهين يُصدر أيضًا مجلات لإعادة النشر مثل " Great Science Fiction" و "Science Fiction Classics" ، لكنه لم يدفع أي مقابل للمؤلفين عن هذه المنشورات. أدّى هذا إلى خلاف بين كوهين ورابطة كُتّاب الخيال العلمي في أمريكا (SFWA)، وهي منظمة مهنية للكتاب تأسست عام 1965. وسرعان ما دعت الرابطة إلى مقاطعة مجلات "Ultimate" حتى يوافق كوهين على الدفع. وافق كوهين على دفع مبلغ ثابت عن كل قصة، ثم في أغسطس 1967، تم تغيير هذا المبلغ إلى سعر متدرج، يعتمد على طول القصة. ^{[ 45 ]} لعب هاري هاريسون دور الوسيط في مفاوضات كوهين مع رابطة كُتّاب الخيال العلمي، وعندما غادر ورزوس عام 1967، طلب كوهين من هاريسون تولي المسؤولية. أُغلقت مجلة "إس إف إمبلس" ، التي كان هاريسون يرأس تحريرها، في فبراير 1967، فأصبح هاريسون متاحًا. وقد حصل على موافقة كوهين على التخلي تدريجيًا عن سياسة طباعة القصص المعاد نشرها فقط بحلول نهاية العام، وتولى منصب رئيس التحرير مع عدد سبتمبر 1967. ^{[ 45 ]}

بحلول فبراير 1968، قرر هاريسون الرحيل، إذ لم يُبدِ كوهين أي نية للتخلي عن إعادة الطبع. فاستقال، واقترح على كوهين باري ن. مالزبيرغ كخليفة محتمل. كان كوهين يعرف مالزبيرغ من عمله في وكالة سكوت ميريديث الأدبية ، ورأى أنه قد يكون أكثر تقبلاً من هاريسون لمواصلة سياسة إعادة الطبع. تولى مالزبيرغ المنصب في أبريل، لكنه سرعان ما دخل في خلاف مع كوهين حول إعادة الطبع، ثم هدد بالاستقالة في أكتوبر بسبب خلاف حول عمل فني كلفه مالزبيرغ بغلاف. اتصل كوهين بروبرت سيلفربيرغ ، رئيس جمعية كتاب الخيال العلمي والفانتازيا آنذاك، وأخبره (كذبًا) أن مالزبيرغ قد استقال بالفعل. رشح سيلفربيرغ تيد وايت كبديل. حصل كوهين على موافقة وايت ثم طرد مالزبيرغ؛ وتولى وايت زمام الأمور مع إصدار مايو 1969. ^{[ 45 ]}

عندما تولى وايت منصب رئيس التحرير، كان توزيع مجلة " أمازينغ " حوالي 38,500 نسخة، منها 4% فقط اشتراكات (مقارنةً بمبيعات الأكشاك). كان هذا انخفاضًا حادًا في مبيعات الاشتراكات؛ ففي المقابل، باعت مجلة "أنالوج" حوالي 35% من توزيعها عبر الاشتراكات. كانت زوجة كوهين ترسل نسخ الاشتراكات من المنزل، ولم يسعَ كوهين قط لزيادة قاعدة المشتركين لأن ذلك كان سيزيد العبء على زوجته. ^{[ 46 ]} عمل وايت بجد لزيادة التوزيع رغم عدم دعم كوهين، لكنه لم يحقق نجاحًا يُذكر. كان من أوائل التغييرات التي أجراها تصغير حجم الخط لزيادة كمية القصص في المجلة. ولتغطية تكاليف ذلك، رفع سعر كل من مجلتي "فانتاستيك" و "أمازينغ" إلى 60 سنتًا، لكن هذا كان له أثر سلبي كبير على التوزيع، الذي انخفض بنحو 10% من عام 1969 إلى عام 1970. ^{[ 47 ] [ 48 ]}

في عام ١٩٧٢، غيّر وايت اسم المجلة إلى " الخيال العلمي المذهل "، مُبعدًا إياها قليلًا عن بعض دلالات "القصص المذهلة" التي كانت تُشير إلى قصص الخيال العلمي الرخيصة. ^{[ ٤٧ ]} كان وايت يعمل بأجر زهيد، وكان أصدقاؤه يقرؤون المخطوطات مجانًا، ولكن على الرغم من جهوده، استمر توزيع المجلة في التراجع. فبعد أن كان التوزيع يقارب ٤٠ ألف نسخة عند انضمام وايت إلى المجلة، انخفض إلى حوالي ٢٣ ألف نسخة في أكتوبر ١٩٧٥. لم يكن وايت راغبًا في الاستمرار بالدعم المالي المحدود للغاية الذي قدمه كوهين، فاستقال في عام ١٩٧٥. تمكن كوهين من إقناع وايت بالبقاء؛ ووعد وايت بالبقاء لمدة عام آخر، ولكنه في النهاية بقي محررًا حتى أواخر عام ١٩٧٨. ^{[ ٤٩ ]}

رفعت مجلة "أمازينغ" سعرها من 75 سنتًا إلى دولار واحد مع عدد نوفمبر 1975. وتحولت إلى إصدار ربع سنوي بدءًا من عدد مارس 1976؛ ونتيجة لذلك، صدر عدد الذكرى الخمسين في يونيو 1976. في عام 1977، تكبدت مجلتا "أمازينغ " و "فانتاستيك" خسائر بلغت 15,000 دولار، على الرغم من أن توزيع " أمازينغ " (الذي بلغ حوالي 26,000 نسخة) كان جيدًا كما كان عليه الحال لعدة سنوات. بحث كوهين عن ناشر جديد لشراء المجلتين، لكنه في سبتمبر من العام التالي باع نصف حصته في الشركة لشريكه، آرثر برنارد. ^{[ 48 ] [ 50 ]} وكان وايت قد اقترح على كوهين من حين لآخر أن "أمازينغ" ستستفيد من إعادة تصميم واستثمار؛ وقدّم الاقتراحات نفسها إلى برنارد في أوائل أكتوبر. بحسب وايت، لم يكتفِ برنارد بالرفض، بل أخبره أنه لن يتقاضى راتبه حتى يُسلّم العدد التالي. وفي أواخر عام ١٩٧٨، استقال وايت، وأعاد جميع المخطوطات التي كانت بحوزته إلى مؤلفيها، حتى تلك التي خضعت للتدقيق اللغوي وجاهزة للنشر. وادّعى وايت أن برنارد هو من طلب منه ذلك، إلا أن برنارد نفى ذلك. ^{[ ٥١ ]}

تولت إلينور مافور منصب رئيسة التحرير في أوائل عام 1979. كانت قد عملت لدى برنارد كرسامة وفي قسم الإنتاج في العديد من مجلاته، باستثناء مجلة " أمازينغ ". كما عملت محررةً في مجلة "بيل أوف فير" المتخصصة في قطاع المطاعم. كانت مافور قارئةً نهمةً للخيال العلمي، لكنها لم تكن على دراية بعالم مجلات الخيال العلمي عند توليها المنصب. لم تكن واثقةً من قبول امرأةٍ رئيسةً لتحرير مجلة خيال علمي، لذا استخدمت في البداية اسمًا مستعارًا هو "عمر جوهاجن" لكلٍ من " أمازينغ " و" فانتاستيك" ، ثم تخلت عنه في أواخر عام 1980. استمر التوزيع في التراجع، ورفض برنارد طلب مافور برفع الاشتراكات. وبدلًا من ذلك، قرر برنارد في أواخر عام 1980 دمج المجلتين. صدر العدد الأخير المستقل من "فانتاستيك " في أكتوبر، وبعد ذلك عادت المجلة المدمجة إلى إصدارها كل شهرين. وفي الوقت نفسه، تم تغيير اسمها إلى " أمازينغ ساينس فيكشن ستوريز" . خفض برنارد راتب مافور بعد الاندماج، لأنها كانت تتولى تحرير مجلة واحدة فقط. وعلى الرغم من ذلك، بقيت مع مجلة "أمازينغ" ، لكنها لم تتمكن من منع انخفاض التوزيع مرة أخرى، ليصل إلى 11000 نسخة فقط في أكشاك بيع الصحف عام 1982. ^{[ 52 ]}

بعد فترة وجيزة من الاندماج، قرر برنارد التقاعد، وتواصل مع إدوارد فيرمان ، محرر مجلة "فانتازي آند ساينس فيكشن" ، وجويل ديفيس من دار نشر ديفيس، وغيرهما، بشأن بيع محتمل لمجلة "أمازينغ ستوريز". اعتقد جوناثان بوست، من دار نشر إميرالد سيتي، أنه أبرم صفقة مع برنارد، وبدأ في الإعلان عن تلقي المشاركات، لكن المفاوضات باءت بالفشل. كما تواصل برنارد مع جورج إتش. سكيثرز ، الذي رفض العرض، لكنه ربط برنارد بجاري غيغاكس من شركة TSR . في 27 مايو 1982، استحوذت شركة TSR على العلامات التجارية وحقوق النشر لمجلة " أمازينغ ستوريز" . ^{[ 53 ]} عُيّن سكيثرز محررًا في TSR بدءًا من عدد نوفمبر. ^{[ 52 ] [ 54 ]} حلّ باتريك لوسيان برايس محله في سبتمبر 1986، ثم كيم موهان في مايو 1991. توقفت شركة TSR عن نشر مجلة Amazing مع عدد شتاء 1995، ^{[ 55 ]} ولكن في عام 1997، بعد فترة وجيزة من استحواذ شركة Wizards of the Coast عليها ، ^{[ 56 ]} أُعيد إطلاق المجلة، مع موهان مرة أخرى كمحرر. استمرت هذه النسخة لعشرة أعداد فقط، على الرغم من أنها تضمنت عددًا خاصًا احتفاليًا بالعدد 600 في أوائل عام 2000. علّقت مجلة Locus المتخصصة في الخيال العلمي في مراجعة مبكرة بأن توزيع المجلة بدا ضعيفًا. ^{[ 57 ]} لم تتمكن المجلة من البقاء: كان آخر عدد من هذه النسخة مؤرخًا في صيف 2000. ثم استحوذت عليها شركة Paizo Publishing ، التي أطلقت نسخة شهرية جديدة في سبتمبر 2004. وكان عدد فبراير 2005 هو العدد الأخير المطبوع. ^{[ 55 ] [ 58 ]} صدر عدد مارس بصيغة PDF ، وفي مارس 2006 أعلنت بايزو أنها ستتوقف عن نشر مجلة Amazing Stories . ^{[ 59 ]} في سبتمبر 2011، استحوذ ستيف ديفيدسون على العلامة التجارية Amazing Stories . ^{[ 60 ]} صدر عددان إلكترونيان في يوليو وأغسطس 2012، تبعهما عدد آخر في 2014. ^{[ 61 ] [ 62 ]} أعاد ديفيدسون إطلاق النسخة المطبوعة من Amazing Stories مع عدد خريف 2018، وكان إيرا نايمان رئيس التحرير. ^{[ 63 ]}في عام 2022، تنحى ديفيدسون عن منصبه كناشر لأسباب شخصية، وتولى المدير الإبداعي السابق، كيرميت وودال، منصب الناشر. ^{[ 64 ]}

أكد جيرنسباك في افتتاحية العدد الأول أن "هذه القصص المذهلة لا تقتصر على كونها قراءة ممتعة للغاية فحسب، بل إنها مفيدة أيضًا". ^{[ 65 ]} لطالما آمن بأن "الخيال العلمي"، كما كان يسمي هذه القصص، يمتلك قوة تعليمية، لكنه أدرك الآن أن هذا النوع من الخيال يجب أن يُسلّي كما يُعلّم. ^{[ 66 ]} لم يكن إيمانه المستمر بالقيمة التعليمية للخيال العلمي متوافقًا مع الموقف العام للجمهور تجاه المجلات الشعبية، والذي كان يعتبرها "هراءً". ^{[ 67 ]}

احتوى العدد الأول من مجلة "أمازينغ" على إعادة طبع قصص فقط، بدءًا بسلسلة " رحلة على متن مذنب" لجول فيرن . وتماشيًا مع نهج جيرنسباك الجديد، كانت هذه الرواية من أقل روايات فيرن منطقية من الناحية العلمية. كما تضمن العدد قصة " المُسرِّع الجديد " لـ إتش جي ويلز ، وقصة " حقائق قضية السيد فالديمار " لإدغار آلان بو ؛ وقد وضع جيرنسباك أسماء المؤلفين الثلاثة على الغلاف. كما أعاد نشر ثلاث قصص أحدث. اثنتان منها من مجلته الخاصة " العلم والاختراع "؛ وهما "الرجل من الذرة" لـ جي. بيتون ويرتنباكر، و"الشيء من الخارج " لجورج آلان إنجلاند . أما الثالثة فهي " الرجل الذي أنقذ الأرض " لأوستن هول ، والتي نُشرت في مجلة "أول ستوري ويكلي" . ^{[ 68 ]}

في عدد يونيو 1926، أطلق جيرنسباك مسابقة لكتابة قصة قصيرة تتناسب مع غلاف من رسم الفنان فرانك ر. بول، بجائزة أولى قدرها 250 دولارًا. استقطبت المسابقة أكثر من 360 مشاركة، نُشرت سبع منها لاحقًا في مجلة "أمازينغ" . وكان الفائز هو سيريل ج. واتس ، الذي باع ثلاث قصص أخرى لجيرنسباك في أواخر عشرينيات القرن الماضي. وبرز كاتبان آخران لاحقًا: الأولى هي كلير وينجر هاريس ، التي حازت قصتها " مصير البوسيدونيا " على المركز الثالث في المسابقة، ونُشرت في عدد يونيو 1927 باسم "السيدة إف سي هاريس". أما المشاركة البارزة الأخرى فكانت أ. هيات فيريل ، بقصتها "صوت من العالم الداخلي" ، التي نُشرت في يوليو 1927. ^{[ 15 ] [ 55 ]}

سرعان ما ظهر ركنٌ للرسائل بعنوان " مناقشات" ، وأصبح ركنًا ثابتًا بدءًا من عدد يناير 1927. كان العديد من قراء الخيال العلمي يعيشون في عزلة ضمن مجتمعات صغيرة، لا يعرفون أحدًا آخر يُحبّ نفس النوع من الأدب. ولأن جيرنسباك كان ينشر العنوان الكامل لجميع مراسليه، فقد أتاح ركن الرسائل للمعجبين فرصة التواصل المباشر فيما بينهم. تعود جذور ثقافة الخيال العلمي إلى ركن الرسائل في مجلة "أمازينغ" ومنافسيها، ^{[ 15 ] [ 55 ]} وقد علّق أحد مؤرخي هذا المجال، الكاتب ليستر ديل ري ، قائلاً إنّ ظهور ركن الرسائل هذا "ربما كان من أهم الأحداث في تاريخ الخيال العلمي". ^{[ 69 ] [ ملاحظات 2 ]}

في عامها الأول، احتوت مجلة "أمازينغ" بشكل أساسي على مواد معاد نشرها. وقد كان من الصعب جذب مواد جديدة عالية الجودة، كما أن بطء جيرنسباك في دفع مستحقات مؤلفيه لم يُسهم في تحسين الوضع. فقد تجنب كتّاب مثل إتش بي لافكرافت وإتش جي ويلز وموراي لينستر النشر في "أمازينغ " بسبب تأخر جيرنسباك في دفع مستحقات القصص التي ينشرها. وربما كان هذا التأخير في الدفع معروفًا لدى العديد من كتّاب المجلات الشعبية النشطين الآخرين، مما كان سيحد من حجم المشاركات. وقد ظهر كتّاب جدد، لكن جودة قصصهم كانت غالبًا ضعيفة. ^{[ 71 ]}

قال فريدريك بول لاحقًا إن مجلة جيرنسباك نشرت "نوع القصص التي اعتاد جيرنسباك نفسه كتابتها: أشبه بكتالوج متحرك للأدوات". ^{[ 72 ]} اكتشف جيرنسباك أن الجمهور الذي اجتذبه كان أقل اهتمامًا بقصص الاختراعات العلمية من اهتمامه بالمغامرات الخيالية. حققت قصة "بركة القمر" لـ أ. ميريت ، التي بدأت نشرها مسلسلة في مايو 1927، نجاحًا مبكرًا؛ لم يكن للقصة أساس علمي يُذكر، لكنها لاقت رواجًا كبيرًا بين قراء مجلة " أمازينغ " . ^{[ 71 ]} كانت أغلفة المجلة، التي رسمها بول جميعها، صارخة وطفولية، مما دفع بعض القراء إلى التذمر. كتب ريموند بالمر، الذي أصبح فيما بعد محررًا للمجلة، أن أحد أصدقائه اضطر إلى التوقف عن شراء " أمازينغ " "بسبب كره والديه لرسومات الغلاف". ^{[ 73 ]} جرب جيرنسباك غلافًا أكثر رصانة لعدد سبتمبر 1928، لكنه لم يحقق مبيعات جيدة، فاستمرت الأغلفة الصارخة. ^{[ 71 ]} أدى الجمع بين القصص الرديئة والرسومات الصارخة إلى تعليق بعض النقاد بأن جيرنسباك قد خلق "حيًا معزولًا" للخيال العلمي، ^{[ 74 ]} على الرغم من أنه قيل أيضًا إن إنشاء سوق متخصصة سمح للخيال العلمي بالتطور والنضوج كنوع أدبي. ^{[ 75 ]}

كان من بين الكتّاب المنتظمين في مجلة "أمازينغ" بحلول نهاية عشرينيات القرن العشرين، عددٌ من الكتّاب المؤثرين والمشهورين في ذلك الوقت، مثل ديفيد إتش. كيلر وستانتون كوبلنتز ، وبعضهم استمر نجاحهم لفترة أطول، وأبرزهم إدوارد إي. سميث وجاك ويليامسون . كانت رواية سميث " قبرة الفضاء" ، التي كتبها بين عامي 1915 و1920، عملاً رائداً في أدب الخيال العلمي الفضائي، إلا أنها لم تجد رواجاً كبيراً عندما توقفت دار نشر "أرغوسي" عن طباعة قصص الخيال العلمي. ^{[ 76 ]} عندما رأى سميث نسخة من عدد أبريل 1927 من مجلة "أمازينغ " ، أرسلها إلى سلون، ونُشرت في أعداد أغسطس-أكتوبر 1928. ^{[ 77 ]} حققت الرواية نجاحاً باهراً لدرجة أن سلون طلب جزءاً ثانياً قبل نشر الجزء الثاني. ^{[ 78 ]} كما نُشرت في عدد أغسطس 1928 قصة "هرمجدون - 2419 ميلادي" لفيليب فرانسيس نولان . كان هذا أول ظهور لشخصية باك روجرز في المطبوعات. ^{[ 79 ]}

تولى سلون السيطرة الكاملة على محتوى مجلة "أمازينغ" بعد رحيل جيرنسباك عام 1929. ^{[ 80 ]} اشتهر سلون بتأخره في الرد على المخطوطات، وعندما أُطلقت مجلة "أستاوندينغ ستوريز" في يناير 1930، بأسعار أفضل واستجابة تحريرية أسرع، انشق بعض كتّاب سلون سريعًا. ^{[ 81 ]} لم يظهر الكثير من الأعمال الجيدة في " أمازينغ " خلال فترة إدارة سلون، ^{[ 82 ]} على الرغم من أن قصة "الآلة المفقودة"، وهي قصة مبكرة لجون ويندهام ، نُشرت في أبريل 1932، تحت اسم ويندهام الحقيقي جون بينون هاريس. باع جون دبليو كامبل وهوارد فاست قصصهما الأولى لسلون؛ نُشرت قصة كامبل "عندما فشلت الذرات" في عدد يناير 1930، ونُشرت قصة فاست "غضب الأرجواني" في عدد أكتوبر 1932. ^{[ 83 ] [ 84 ]}

كان ريموند بالمر، الذي تولى إدارة المجلة عام ١٩٣٨ بعد نقل إنتاجها إلى شيكاغو، أقل اهتمامًا بالإمكانيات التعليمية للخيال العلمي مقارنةً بسلوين. أراد بالمر أن توفر المجلة ترفيهًا هروبيًا، ولم يكن مهتمًا بالدقة العلمية. وتلخص عبارته الموجزة "أعطني بانغ بانغ" لأحد كتّاب قصص الخيال العلمي الرخيصة نهجه. تخلص بالمر من معظم مخزون سلوين المتراكم، واستبدله بالحصول على قصص من كتّاب محليين في شيكاغو كان يعرفهم من خلال علاقاته مع مجتمع محبي الخيال العلمي. ^{[ ٨٥ ] [ ٨٦ ] [ ٨٧ ]} كما أضاف أقسامًا مثل "ركن المراسلات" و"ركن هواة الجمع" لجذب المعجبين، وقدم قسم "لقاء مع المؤلفين"، مع أن المؤلف المذكور في إحدى المرات على الأقل كان اسمًا مستعارًا، وكانت التفاصيل السيرية من نسج الخيال. وجُرّب غلاف خلفي مصور، وسرعان ما أصبح معيارًا. ^{[ 85 ] [ 88 ]} في عام 1939، حصل بالمر على أول بيع لرواية إسحاق أسيموف ، " المنبوذون قبالة فيستا ". ^{[ 89 ]}

في أربعينيات القرن العشرين، برز عدد من الكتّاب كمجموعة موثوقة من المساهمين في مجلة "أمازينغ" . من بينهم ديفيد رايت أوبراين وويليام ب. ماكجيفرن ، اللذان كتبا بغزارة لشركة زيف-ديفيس، معظمها تحت أسماء مستعارة مثل ألكسندر بليد . كما أصبح جون راسل فيرن مساهمًا غزير الإنتاج، مستخدمًا اسمي "ثورنتون آير" و"بولتون كروس" المستعارين. ^{[ 90 ]} وشجع بالمر أيضًا كتّاب الخيال العلمي المخضرمين على العودة، فنشر أعمال كتّاب قصص الإثارة الرخيصة مثل إد إيرل ريب وإياندو بيندر . لم تلقَ هذه السياسة دائمًا استحسان قراء " أمازينغ "، الذين، على الرغم من تفضيلهم الواضح لقصص الحركة والمغامرة، لم يستسيغوا أعمال بعض كتّاب قصص الإثارة الرخيصة الأوائل مثل هاري بيتس . ^{[ 91 ]}

ظهرت أولى قصص "ألغاز شيفر"، بعنوان "أتذكر ليموريا"، بقلم ريتشارد إس. شيفر ، في عدد مارس 1945. زعم شيفر أن جميع حوادث وكوارث العالم سببها سلالة قديمة من الديروس (اختصارًا لـ"الروبوتات الضارة") الذين يعيشون في مدن تحت الأرض. لاقى هذا التفسير لمشاكل العالم، الذي ظهر مع اقتراب نهاية الحرب العالمية الثانية، صدىً لدى قراء مجلة " أمازينغ ". تلقى بالمر أكثر من 2500 رسالة، بدلًا من العدد المعتاد الذي يتراوح بين 40 و50 رسالة، وشرع في نشر قصة لشيفر في كل عدد. خُصص عدد يونيو 1947 بالكامل لقصة "ألغاز شيفر". ^{[ 92 ]} ابتداءً من مارس 1948، توقفت "ألغاز شيفر" عن كونها فقرة منتظمة في المجلة، بناءً على إصرار زيف. غادر بالمر في العام التالي، وكان براون، خليفته، "مصمماً على التأكد من أن المجانين لم يعودوا مسؤولين عن المصحة"، على حد تعبير مؤرخ الخيال العلمي مايك آشلي. ^{[ 93 ]}

حصل براون على بعض المواد الجيدة أثناء تخطيطه لإطلاق نسخة جديدة أنيقة من مجلة "أمازينغ "، وعندما تم التخلي عن الخطة، نُشرت هذه المواد في النسخة الورقية المستمرة. وشملت هذه المواد "عملية الرد" لهـ. بيم بايبر ، و" الرضا مضمون " لإسحاق أسيموف. على الرغم من إلغاء التغيير المخطط له إلى الشكل الأنيق، فقد وصلت أخبار النهج الجديد لمجلة "أمازينغ" إلى مجتمع الكتاب ، وبدأ براون يتلقى مواد أفضل بكثير مما كان بالمر قادرًا على نشره. تم استبدال مجموعة كتاب "أمازينغ " الحاليين ، مثل روج فيليبس وتشستر س. جير ، بكتاب مثل فريتز ليبر وفريدريك براون وكليفورد د. سيماك . اكتشف براون أيضًا العديد من الكُتّاب الذين حققوا نجاحًا في هذا المجال، فنشر قصصًا أولى لوالتر إم. ميلر ، وماك رينولدز ، وجون جايكس ، وميلتون ليسر، وتشارلز بومونت ، جميعهم في غضون تسعة أشهر في أواخر عام 1950 وأوائل عام 1951. ^{[ 94 ]} شعر براون بخيبة أمل لإلغاء النسخة المصقولة المخطط لها، وعاد إلى حد ما إلى سياسة بالمر في نشر قصص خيالية مثيرة. ففي عام 1952، على سبيل المثال، نشر مسلسل " سيد الكون" المجهول ، والذي زعم أنه تاريخ للمستقبل من عام 1975 إلى عام 2575. ^{[ 7 ]}

مع تغيير حجم المجلة إلى الحجم الصغير (المختصر) عام ١٩٥٣، حاول براون مجددًا استخدام قصص خيالية ذات جودة أعلى. تضمن العدد الأول من المجلة، الصادر في أبريل/مايو ١٩٥٣، قصصًا لراي برادبري ، وروبرت هاينلاين ، وريتشارد ماثيسون ، وثيودور ستورجون ، وموراي لينستر . وظهرت قصص أخرى مرموقة خلال عام ١٩٥٣، منها قصة " لقاء في الفجر " لآرثر سي كلارك ، وقصة "أو غير ذلك" لهنري كوتنر . ^{[ ٦٦ ]} إلا أن تخفيضات الميزانية اللاحقة حالت دون تمكن براون من الحفاظ على هذا المستوى. ^{[ ٦٨ ]} وكما كان الحال في أربعينيات القرن العشرين، اكتسبت مجلة "أمازينغ" مجموعة من الكتاب الذين ظهروا بشكل متكرر، ولكن هذه المرة كانت جودة الكتاب أعلى بكثير - فقد ضمت هارلان إليسون ، وروبرت سيلفربيرغ ، وراندال غاريت - ولم يقتصر ظهور الكتاب المنتظمين على مجلات زيف-ديفيس فقط. وظل هذا هو الوضع بعد رحيل براون في عام 1956 وطوال فترة ولاية بول فيرمان. ^{[ 40 ]}

بدأت فترة تولي سيلي غولدسميث منصب رئيسة التحرير بفرصة لعرض أعمال كاتبين مرموقين: إي إي سميث وإسحاق أسيموف . نُشرت سلسلة "ذا غالاكسي برايمز " لسميث على حلقات من مارس إلى مايو 1959. أما قصة أسيموف الأولى " مارونيد أوف فيستا " فقد ظهرت في عدد مارس 1939 من مجلة "أمازينغ "، وأعادت غولدسميث نشرها في مارس 1959 مع جزء ثانٍ بعنوان " أنيفرساري " وتعليقات أسيموف. وسرعان ما بدأت بنشر أعمال بعض أفضل الكتاب الجدد. ظهرت قصة كوردواينر سميث "غولدن ذا شيب واز - أوه! أوه! أوه!" في أبريل؛ وبحلول منتصف العام التالي، تمكنت من استقطاب قصص من روبرت شيكلي ، وآلان إي نورس ، وفريتز ليبر ، وغوردون آر ديكسون ، وروبرت بلوخ ، وجيمس بليش . كانت التغييرات التي أجرتها كافية لإعادة روبرت أ. هاينلاين كمشترك. قرأ عدد يونيو 1961، والذي كتب إليها قائلاً: "جعلني أعتقد أنني كنت أفوّت شيئاً ما". ^{[ 95 ]}

في سبتمبر 1960، بدأت مجلة "أمازينغ" بنشر سلسلة سام موسكوفيتز من نبذات تعريفية عن المؤلفين، والتي بدأت في مجلة "فانتاستيك "، المجلة الشقيقة. وفي الشهر التالي، أُعيد تصميم الغلاف والشعار. وفي أبريل 1961، بمناسبة الذكرى الخامسة والثلاثين للعدد الأول، أعادت غولدسميث نشر العديد من الأعمال، بما في ذلك أعمال راي برادبري وإدغار رايس بوروز . ^{[ 40 ]} لم تكن لدى غولدسميث خبرة سابقة تُذكر في مجال الخيال العلمي، فكانت تشتري ما يُعجبها، بدلاً من محاولة التوافق مع أي تصور مسبق لما يجب أن يكون عليه الخيال العلمي. وكانت النتيجة ظهور عدد أكبر من الكُتّاب البارزين في مجلاتها مقارنةً بأي مكان آخر في ذلك الوقت: فقد نشرت القصص الأولى لأورسولا ك. لو غوين ، وروجر زيلازني ، وبيرس أنتوني ، وتوماس م. ديش ، وغيرهم الكثير. ومن بين القصص الحائزة على جوائز والتي نُشرت خلال فترة رئاسة غولدسميث للتحرير، رواية زيلازني القصيرة " هو الذي يُشكّل "، وهي رواية تتناول استخدام العلاج بالأحلام لعلاج الرهاب. نُشرت السلسلة في عددي يناير وفبراير من عام 1965، وفازت بجائزة نيبولا من جمعية كُتّاب الخيال العلمي الأمريكيين التي تأسست حديثًا . كثيرًا ما كانت غولدسميث تكتب رسائل مطولة ومفيدة إلى مؤلفيها؛ فقد علّق زيلازني في رسالة إليها قائلًا: "إنّ معظم ما تعلمته كان مدفوعًا بتلك المبيعات الأولى، ثم تعلمت، وربما تعلمت أكثر، من بعض الرفوض اللاحقة". كما أقرّ كلٌّ من ديش ولي غوين بتأثير غولدسميث على بدايات مسيرتهما المهنية؛ ^{[ 96 ]} وصفتها لي غوين في عام 1975 بأنها "محررةٌ رائدةٌ وذات بصيرةٍ نافذة، لم يسبق لها مثيل في تاريخ مجلات الخيال العلمي". ^{[ 97 ]}

بفضل نهج غولدسميث المنفتح، نشرت مجلتا "أمازينغ " و "فانتاستيك" أعمال بعض الكتّاب الذين لم يجدوا مكانًا لهم في المجلات الأخرى. انخفضت مبيعات فيليب ك. ديك للمجلات، لكن أعماله بدأت بالظهور في "أمازينغ "، كما نشر غولدسميث بانتظام قصص ديفيد ر. بانش عن عالم موديران، وهو عالم يسكنه نصف بشر ونصف معدني. بانش، الذي وصف مايك آشلي قصصه بأنها "صور لفظية محيرة وغريبة"، لم يتمكن من تحقيق مبيعات منتظمة في أي مكان آخر. ^{[ 40 ]}

كان إد فاليغورسكي هو المصمم الرئيسي لأغلفة مجلة "أمازينغ" خلال أواخر الخمسينيات، ولكن في أوائل الستينيات، ظهرت مجموعة أوسع من الفنانين، من بينهم أليكس شومبورغ ، وليو سامرز، وإد إمشويلر . وقدّم فرانك بول ، الذي رسم جميع أغلفة السنوات الأولى من "أمازينغ" ، غلافًا كاملًا لعدد الذكرى السنوية الخامسة والثلاثين الصادر في أبريل 1961؛ وكان هذا آخر غلاف يصممه لمجلة خيال علمي. ^{[ 40 ]}

عندما اشترى سول كوهين مجلتي Amazing و Fantastic في أوائل عام 1965، قرر تعظيم أرباحه من خلال ملء المجلتين بالكامل تقريبًا بقصص معاد طباعتها. كان كوهين قد حصل على حقوق النشر الثانية من شركة Ziff-Davis لجميع القصص التي نُشرت في كلتا المجلتين، وكذلك في المجلات المصاحبة مثل Fantastic Adventures . أقنع جوزيف ورزوس، المحرر الجديد، كوهين بضرورة نشر قصة جديدة واحدة على الأقل في كل عدد؛ وكان هناك مخزون كافٍ متبقٍ من فترة غولدسميث يسمح بذلك دون الحاجة إلى شراء مواد جديدة. في البداية، لاقت هذه السياسة استحسان القراء، لأنها أتاحت لهم فرصة الاطلاع على بعض القصص المحبوبة من العقود السابقة التي لم تُنشر في أي مكان آخر. ^{[ 98 ]} لم يتمكن كل من هاري هاريسون وباري مالزبيرغ، خلفاء ورزوس، من إقناع كوهين باستخدام المزيد من القصص الجديدة. ^{[ 99 ]}

عندما تولى تيد وايت رئاسة التحرير، اشترط التخلص التدريجي من إعادة نشر القصص. استغرق هذا الأمر بعض الوقت: لفترة من الزمن، استمرت كل من مجلتي Amazing و Fantastic في تضمين قصة معاد نشرها في كل عدد؛ ومع عدد مايو 1972، اكتمل التحول، وأصبحت جميع القصص جديدة. بالإضافة إلى إلغاء إعادة النشر، أعاد وايت تقديم ميزات مثل ركن الرسائل و"النادي"، وهو ركن لمراجعة المجلات غير الرسمية وأخبار المعجبين. كما استمر في نشر ركن مراجعة الكتب، وسلسلة من المقالات العلمية بقلم غريغوري بنفورد وديفيد بوك. أعاد وايت أيضًا تصميم شكل المجلة، مما جعلها، على حد تعبير مؤرخ الخيال العلمي مايك آشلي، "أكثر حداثة وتطورًا". ^{[ 100 ]}

كان وايت على استعداد لنشر مجموعة متنوعة من القصص الخيالية، ممزوجًا القصص التقليدية بمواد تجريبية متأثرة بالموجة الجديدة البريطانية أو بموسيقى الستينات السيكديلية . في عام 1971، نشر مسلسلًا رواية " مخرطة السماء" لأورسولا ك. لو غوين ، التي تدور حول رجل تستطيع أحلامه تغيير الواقع. كان جيمس تيبتري الابن أحد الكتاب المتأثرين بهذا ، والذي كتب لاحقًا: "بعد أن بدأتُ بقراءة الصفحات الأولى من مجلة "أمازينغ" لعام 1971، التي نُشرت فيها "مخرطة السماء "، شعرتُ بقشعريرة تسري في جسدي". ^{[ 101 ]} أدت رغبة وايت في التجريب إلى نشر "أمازينغ" قصصًا ذات محتوى جنسي أكثر من المجلات الأخرى. إحدى هذه القصص، وهي قصة وايت نفسه "النشأة السريعة في المدينة"، تعرضت لانتقادات من بعض قراء " أمازينغ " ووُصفت بأنها إباحية . كما أثارت قصص أخرى، مثل قصة ريتش براون "اثنان من نوع واحد"، التي تتناول الاغتصاب العنيف لامرأة سوداء ومقتل مغتصبيها، جدلًا واسعًا. نشر وايت أيضًا أعمالًا روائية تقليدية، كان معظمها عالي الجودة. رُشِّحت المجلة لجائزة هوغو (جائزة القراء، سُمِّيت على اسم هوغو غيرنسباك) لأفضل محرر ثلاث مرات خلال فترة رئاسته (1970، 1971، 1972)، وحصلت على المركز الثالث في كل مرة. ^{[ 102 ]}

تأثرت قدرة وايت على استقطاب كتّاب جدد بسبب الأجور المنخفضة التي كان يدفعها: سنت واحد للكلمة، مقارنةً بثلاثة أو خمسة سنتات للكلمة في المجلات المنافسة الرائدة. وللتعويض عن ذلك، اهتم وايت بكتّاب جدد لم تلقَ أعمالهم التجريبية رواجًا في أي مكان آخر. وفي عام ١٩٧١، أبرم صفقة مع غوردون إكلوند ، الذي كان مترددًا في التفرغ للكتابة بسبب المخاطر المالية. وافق وايت على شراء أي شيء يكتبه إكلوند، بشرط أن يقتنع إكلوند نفسه بجودته. ونتيجةً لذلك، نُشرت معظم قصص إكلوند في مجلتي Amazing و Fantastic خلال السنوات القليلة التالية. ^{[ ١٠٣ ]}

اشتهرت مجلة " أمازينغ " منذ بداياتها بتقديم قصص خيال علمي نمطية، لكن وايت استطاع الارتقاء بها إلى مستوى أعلى من أي محرر آخر باستثناء سيلي غولدسميث، ^{[ 104 ]} ومنحها مكانة مرموقة في هذا المجال. ^{[ 105 ]} ولم يتمكن خلفاؤه من الحفاظ على نفس مستوى الجودة. ^{[ 104 ]}

عندما تولت إلينور مافور إدارة المجلة في أوائل عام ١٩٧٩، لم تكن لديها خبرة في مجلات الخيال العلمي، ولم تكن على دراية بتاريخ الاستياء السائد في أوساط محبي هذا النوع من الأدب بسبب ضعف العائد المادي للقصص المعاد نشرها. مُنحت ميزانية محدودة للغاية، ولم يكن لديها سوى عدد قليل من القصص الجاهزة للعمل عليها في البداية، ونتيجة لذلك، احتوت أعدادها الأولى على العديد من القصص المعاد نشرها. جربت مافور في عامها الأول بعض الأفكار الجديدة، مثل بدء قصة على الغلاف الخلفي لجذب القراء لشراء المجلة لإكمالها. كما بدأت أيضًا سلسلة قصص مصورة تعتمد على تفاعل القراء لتطوير حبكتها. لم تكن هذه التجربة ناجحة، و"لحسن الحظ"، كما يقول مايك آشلي، تم إيقافها بعد ثلاث حلقات فقط. ^{[ ٥٢ ]}

بمرور الوقت، تمكنت مافور إلى حد ما من تغيير النظرة السلبية لمجلة " أمازينغ" بين المؤلفين المعروفين، لكنها اضطرت في البداية للعمل بشكل أساسي مع كتّاب جدد. ومن بين أوائل اكتشافاتها مايكل ب. كوب-ماكدويل ، وجون إي. ستيث، وريتشارد بول روسو . وفي إعلان نُشر في عددها الأول، طلبت من القراء المساعدة في جمع الأخبار والمراجعات ومعلومات المعجبين، وسرعان ما أضافت أعمدة تغطي هذه المجالات. وفي عام 1981، بدأ روبرت سيلفربيرغ سلسلة من مقالات الرأي. تميزت الرسوم بجودة عالية، بما في ذلك أعمال ستيفن فابيان ، ولاحقًا أعمال ديفيد ماتينجلي . ^{[ 52 ]}

بعد اندماجها مع مجلة فانتاستيك ، واصلت مافور استقطاب كتّاب مشهورين إلى المجلة، من بينهم أورسون سكوت كارد ، وجورج آر آر مارتن ، وروجر زيلاني . رُشِّحت قصة براد ليناويفر " قمر الجليد "، التي نُشرت في مارس 1982، لجائزة نيبولا ؛ بينما رُشِّحت قصة مارتن " متغيرات غير سليمة" ، التي نُشرت في العدد السابق، لجائزتي نيبولا وهوغو. ^{[ 52 ]}

يرى المؤرخ جيمس غان أن مافور، وسكيثرز، وبرايس، الذين تولوا تحرير مجلة "أمازينغ" لعقد من الزمن، لم يتمكنوا من الحفاظ على المعايير التي أرساها تيد وايت في سبعينيات القرن الماضي. ^{[ 104 ]} في المقابل، يعلق برايان ستابلفورد بأن كلاً من سكيثرز وبرايس بذلا جهودًا لنشر مواد جيدة، وأن تصميم المجلة، بدءًا من عام 1991، كان ربما الأفضل من حيث التقديم بين جميع مجلات الخيال العلمي. ^{[ 20 ]}

مع إعادة إطلاق مجلة Wizards of the Coast عام 1998، أصبح محتواها، تحت إشراف المحررة كيم موهان، أكثر تركيزًا على الوسائط الإعلامية. كانت الخطة الأولية تتضمن قصتين أو ثلاث قصص في كل عدد، مستوحاة من الأفلام والمسلسلات التلفزيونية والألعاب. ^{[ 57 ] [ 106 ]} تضمن العدد 600، في أوائل عام 2000، قصة لهارلان إليسون ، بالإضافة إلى قصة من العدد 100، ثم العدد 200، وهكذا حتى العدد 500. كما ساهمت باميلا سارجنت بقصة أيضًا. ^{[ 107 ]} أما إعادة إطلاق دار بايزو للنشر عام 2004، فكانت أكثر تركيزًا على المحتوى الإعلامي من نسخة Wizards of the Coast، حيث احتوت على مواد متعلقة بالأفلام والقصص المصورة أكثر بكثير من الخيال العلمي. ظهر العديد من المؤلفين المعروفين في العدد الأول، بمن فيهم هارلان إليسون، وبروس ستيرلينغ ، وجين وولف . كما أطلقت بايزو مدونة خاصة بالمجلة. ^{[ 108 ] [ 109 ]} لاقت الرواية استحسان النقاد، ^{[ 110 ]} لكن بايزو سرعان ما أوقفت المجلة مؤقتًا، ثم ألغتها نهائيًا في العام التالي. ^{[ 59 ]} وظلّ مصير المجلة معلقًا حتى ظهور النسخة الإلكترونية لستيف ديفيدسون عام 2012. ^{[ 62 ]}

كان تأثير مجلة "أمازينغ ستوريز" عظيماً لكونها الأولى من نوعها. وكما وصفها كاتب وناقد الخيال العلمي دامون نايت ، كانت المجلة "عقبة في مجرى التاريخ، انطلقت منها شرارة على شكل حرف V، فظهرت عشرات، ثم مئات، من الأرواح المتغيرة". ^{[ 111 ]} بدأ العديد من عشاق هذا المجال الأوائل بالتواصل فيما بينهم عبر قسم الرسائل، ونشر مجلات هواة - وهي منشورات هاوية ساهمت في بناء روابط بين المعجبين في جميع أنحاء البلاد. أصبح العديد من هؤلاء المعجبين بدورهم كُتّاباً ناجحين؛ ويمكن إرجاع وجود قاعدة جماهيرية منظمة للخيال العلمي ، وكتاب مثل راي برادبري ، وآرثر سي كلارك ، وإسحاق أسيموف، الذين انطلقوا في الكتابة مباشرةً من عالم المعجبين، إلى نشأة مجلة "أمازينغ ستوريز" . ^{[ 111 ]} بعد السنوات القليلة الأولى، حين كانت المنافسة شبه معدومة، لم تعد "أمازينغ ستوريز" تتصدر هذا المجال في نظر النقاد أو المعجبين. على الرغم من تاريخها الطويل، نادرًا ما أسهمت المجلة إسهامًا كبيرًا في أدب الخيال العلمي بعد تأسيس هذا النوع الأدبي، ^{[ 112 ]} مع أن اسم "هوغو" يُخلّد ذكرى جيرنسباك نفسه ، وهو المصطلح الشائع الاستخدام لجوائز الإنجاز في الخيال العلمي التي تُمنح سنويًا من قِبل الجمعية العالمية للخيال العلمي . ^{[ 113 ] [ 114 ]} كما لُقّب جيرنسباك بـ"أبو الخيال العلمي" لدوره في تأسيس مجلة "أمازينغ ستوريز " . ^{[ 115 ]}

لا يتفق مؤرخو الببليوغرافيا دائمًا على من يُدرج اسمه كمحرر لأي عدد من مجلة " أمازينغ" . على سبيل المثال، كان جيرنسباك مسؤولًا عن التحرير في السنوات الثلاث الأولى، لكن سلون تولى جميع المهام التحريرية المتعلقة بالقصص، ويُشار إليه أحيانًا بالمحرر. وبالمثل، كان المحررون اللاحقون أحيانًا تحت إشراف مديري التحرير. حمل برنارد ديفيس لقب "محرر" جميع مجلات زيف-ديفيس عندما كان يعمل في تلك الشركة، بينما كان التحرير الفعلي للمجلات يتم بواسطة "مديري التحرير" المعنيين. يتبع الجدول أدناه، والرسوم البيانية أعلاه، بشكل عام بيانات النشر في المجلات، مع إضافة ملاحظات موجزة. ترد تفاصيل إضافية في قسم تاريخ النشر أعلاه، والذي يركز على تاريخ تولي المحررين المعنيين مسؤولية محتوى المجلة، بدلًا من تاريخ ظهور أسمائهم في بيانات النشر.

• هوغو غيرنسباك (أبريل 1926 - أبريل 1929). تولى سلون جميع المهام التحريرية المتعلقة بالروايات تقريبًا. ^{[ 7 ]}
• آرثر لينش (مايو 1929 - أكتوبر 1929). وكما كان الحال في عهد جيرنسباك، كان سلون هو المحرر الرئيسي خلال فترة لينش. ^{[ 80 ]}
• تي. أوكونور سلون (نوفمبر 1929 - مايو 1938)
• ريموند أ. بالمر (يونيو 1938 - ديسمبر 1949)
• هوارد براون (يناير 1950 - أغسطس 1956). تولى فيرمان فعلياً مهام التحرير مع عدد مايو أو يونيو 1956. ^{[ 116 ]}
• بول دبليو فيرمان (سبتمبر 1956 - نوفمبر 1958)
• سيلي غولدسميث لالي (ديسمبر 1958 - يونيو 1965). قُدِّم نورمان لوبسنز كمحرر، لكن في الواقع، كانت سيلي غولدسميث هي من تقوم بكل العمل التحريري. وعندما تزوجت، استخدمت اسم عائلتها بعد الزواج، سيلي لالي. ^{[ 117 ]}
• جوزيف روس (أغسطس 1965 – أكتوبر 1967). اسم مستعار لجوزيف ورزوس.
• هاري هاريسون (ديسمبر 1967 - سبتمبر 1968)
• باري ن. مالزبيرغ (نوفمبر 1968 - يناير 1969)
• تيد وايت (مارس 1969 - فبراير 1979)
• إلينور مافور (مايو 1979 - سبتمبر 1982). من مايو 1979 إلى أغسطس 1981، استخدمت مافور الاسم المستعار عمر جوهاجن؛ وبعد ذلك استخدمت اسمها الحقيقي.
• جورج هـ. سيثرز (نوفمبر 1982 - يوليو 1986)
• باتريك لوسيان برايس (سبتمبر 1986 - مارس 1991)
• كيم موهان (مايو 1991 - شتاء 1995 وصيف 1998 - صيف 2000)
• ديف غروس (سبتمبر 2004 - ديسمبر 2004)
• جيف بيركويتس (يناير 2005 - مارس 2005)
• ستيف ديفيدسون (يوليو 2012 - أغسطس 2018)
• إيرا نيمان (أغسطس 2018 – نوفمبر 2022)
• لويد بيني (من نوفمبر 2022 حتى الآن)

بدأت مجلة Amazing بحجم ورقة السرير، واستمرت كذلك حتى أكتوبر 1933، حين تحولت إلى حجم ورق اللب. ومع عدد أبريل-مايو 1953، أصبحت Amazing مجلةً مُصغّرة. ^{[ 118 ]} سبعة أعداد في أوائل الثمانينيات، من نوفمبر 1980 إلى نوفمبر 1981، كانت أطول بنصف بوصة من الحجم المُصغّر المعتاد، لكن بعد ذلك عادت المجلة إلى حجمها المُصغّر القياسي. ^{[ 55 ]} في مايو 1991، عادت المجلة إلى حجمها الكبير، ^{[ 20 ]} لكن هذا لم يستمر إلا حتى عدد شتاء 1994، ثم عادت الأعداد الثلاثة التالية إلى الحجم المُصغّر. عندما عادت المجلة للظهور في عام 1998، كانت بحجم ورقة السرير، وظلت على هذا الحجم حتى النهاية. ^{[ 55 ]} العدد الأخير، مارس 2005، تم توزيعه فقط كملف PDF للتحميل، ولم يُصدر كمجلة ورقية. ^{[ 59 ]} احتوى ترقيم المجلدات على بعض الأخطاء: يبدو أن الترقيم الوارد في الجداول أعلاه غير صحيح للفترة من 1979 إلى 1983، ولكنه في الواقع صحيح في الجدول. كان المجلد 27، العدد 8، عددًا واحدًا، وليس عددين كما يبدو من الجدول؛ وقد تم تأريخه في ديسمبر 1953/يناير 1954. ^{[ 55 ]}

تغير عنوان المجلة عدة مرات: ^{[ 55 ] [ 58 ]}

ظهرت سلسلتان مختلفتان من طبعات مجلة "أمازينغ" في المملكة المتحدة. الأولى كانت إصدارًا واحدًا غير مؤرخ من دار نشر "زيف-ديفيس" في نوفمبر 1946. وفي يونيو 1950، بدأت دار نشر "ثورب آند بورتر" سلسلة ثانية استمرت حتى عام 1954، وبلغ مجموعها 32 عددًا. كان إصدار "زيف-ديفيس" والأعداد الـ 24 الأولى من "ثورب آند بورتر" بحجم المجلات الرخيصة؛ أما الأعداد الثمانية الأخيرة فكانت بحجم المجلات المختصرة. ^{[ 20 ] [ 118 ]} كانت أعداد "ثورب آند بورتر" غير مؤرخة، بينما كانت أعداد المجلات الرخيصة مرقمة من 1 إلى 24، وكانت تصدر في البداية كل شهرين. تبع عدد مارس 1951 عددا أبريل ونوفمبر، وفي عام 1952 صدرت أعداد في فبراير ومارس وأبريل ويونيو ويوليو وسبتمبر ونوفمبر. وشهد عام 1953 صدور تسعة أعداد من المجلات الرخيصة، باستثناء عددي مارس ومايو. ومع حلول شهر ديسمبر، تم تغيير حجم المجلة إلى حجم صغير، مع جدول إصدار منتظم كل شهرين استمر حتى فبراير 1955. حملت الأعداد الثمانية الأخيرة من المجلد الأول الأرقام من 1 إلى 8. ^{[ 118 ]} كما صدرت نسخة كندية استمرت 24 عددًا، من سبتمبر 1933 إلى أغسطس 1935، عن دار نشر تيك؛ وكانت هذه النسخ مطابقة للنسخ الأمريكية باستثناء أن غلافها الأمامي طُبع عليه عبارة "طُبع في كندا على ورق كندي". وصدرت نسخة يابانية لسبعة أعداد في منتصف عام 1950، ضمت قصصًا مختارة من مجلة "فانتاستيك أدفنتشرز" ومجلة " أمايزينغ" . ^{[ 118 ]}

في الفترة من عام 1940 إلى عام 1943، ثم مرة أخرى من عام 1947 إلى عام 1951، أُعيد تجليد نسخ من مجلة "قصص مذهلة" ، ثلاث نسخ في كل مرة، وأُعيد بيعها تحت اسم "مجلة قصص مذهلة الفصلية" . صدر منها 27 عددًا؛ ويجب عدم الخلط بينها وبين المجلة التي تحمل الاسم نفسه والتي صدرت من عام 1928 إلى عام 1934 كمجلة مرافقة لمجلة " قصص مذهلة" . ^{[ 123 ]}

تم نشر العديد من مختارات القصص من مجلة Amazing ، بما في ذلك: ^{[ 20 ] [ 124 ]}

حصل المخرج ستيفن سبيلبرغ على ترخيص العنوان لمسلسل تلفزيوني أمريكي يحمل نفس الاسم ، والذي عُرض من عام 1985 إلى عام 1987. ^{[ 125 ]} أنتجت Apple TV+ نسخة مُعاد إحياؤها من المسلسل في عام 2020 ، حيث بثت خمس حلقات جديدة. ^{[ 126 ]}

بين عامي 1998 و 2000، نشرت مجلة Amazing Stories سلسلة من القصص القصيرة المستندة إلى سلسلة Star Trek ، والتي تم تجميعها لاحقًا وإعادة إصدارها في مجموعة Pocket Books لعام 2002 بعنوان Star Trek: The Amazing Stories . ^{[ 127 ]}