الخيال العلمي الناعم
 | تحتوي هذه المقالة على العديد من المشكلات. يُرجى المساعدة في تحسينها أو مناقشة هذه المشكلات على صفحة المناقشة . ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسائل )
|
الخيال العلمي الناعم ، أو الخيال العلمي الناعم ، هو فئة من الخيال العلمي لها تعريفان مختلفان، على النقيض من الخيال العلمي الصعب . [1] يستكشف الخيال العلمي العلوم "الناعمة" (مثل علم النفس ، والعلوم السياسية ، وعلم الاجتماع )، على عكس العلوم "الصعبة" (مثل الفيزياء ، وعلم الفلك ، وعلم الأحياء ). [1] يمكن أن يشير أيضًا إلى الخيال العلمي الذي يعطي الأولوية للعواطف البشرية على الدقة العلمية أو المعقولية. [1]
غالبًا ما يهتم الخيال العلمي الناعم من أي نوع بتصوير المجتمعات والعلاقات بين الشخصيات، بدلاً من التصوير الواقعي للعلوم أو الهندسة التخمينية. [2] ظهر المصطلح لأول مرة في أواخر السبعينيات وينسب إلى الباحث الأدبي الأسترالي بيتر نيكولز .
تعريف
في موسوعة الخيال العلمي ، كتب بيتر نيكولز أن "الخيال العلمي الناعم" هو "عنصر غير دقيق للغاية في مصطلحات الخيال العلمي" وأن التباين بين الصعب والناعم "غير منطقي في بعض الأحيان". [3] في الواقع، فإن الحدود بين "الصعب" و"الناعم" ليست محددة ولا متفق عليها عالميًا، لذلك لا يوجد معيار واحد لـ "الصلابة" أو "النعومة" العلمية. قد يعتبر بعض القراء أي انحراف عن الممكن أو المحتمل (على سبيل المثال، بما في ذلك السفر بسرعة أكبر من الضوء أو القوى الخارقة للطبيعة) علامة على "النعومة". قد يرى آخرون التركيز على الشخصية أو الآثار الاجتماعية للتغير التكنولوجي (مهما كان ممكنًا أو محتملًا) باعتباره انحرافًا عن قضايا العلوم والهندسة والتكنولوجيا التي يجب أن تكون في نظرهم محور الخيال العلمي الصلب. ونظراً لهذا الافتقار إلى المعايير الموضوعية والمحددة جيداً، فإن "الخيال العلمي الناعم" لا يشير إلى نوع أو فرع من الخيال العلمي، بل إلى ميل أو نوعية ــ قطب واحد من محور يحمل "الخيال العلمي الصعب" على القطب الآخر.
في كتاب Brave New Words ، والذي يحمل عنوان قاموس أكسفورد للخيال العلمي ، تم تقديم تعريفين للخيال العلمي الناعم. التعريف الأول هو الخيال الذي يركز في المقام الأول على التقدم في العلوم الناعمة أو استقراءاتها ؛ أي العلوم الاجتماعية وليس العلوم الطبيعية . التعريف الثاني هو الخيال العلمي حيث لا يكون العلم مهمًا للقصة. [4]
علم أصول الكلمات
تم تشكيل مصطلح الخيال العلمي الناعم كمكمل للمصطلح السابق الخيال العلمي الصعب .
أقدم استشهاد معروف للمصطلح موجود في "1975: العام في الخيال العلمي" بقلم بيتر نيكولز ، في Nebula Award Stories 11 (1976). كتب "تكشف نفس القائمة أن التحول الراسخ بالفعل من الخيال العلمي الصلب (الكيمياء والفيزياء والفلك والتكنولوجيا) إلى الخيال العلمي الناعم (علم النفس وعلم الأحياء وعلم الإنسان وعلم الاجتماع وحتى [...] اللغويات) مستمر بقوة أكبر من أي وقت مضى." [4]
تاريخ
وصف بول أندرسون ، في أفكار لكتاب الخيال العلمي (سبتمبر 1998)، هـ. ج. ويلز بأنه نموذج للخيال العلمي الناعم: "لقد ركز على الشخصيات وعواطفهم وتفاعلاتهم" بدلاً من أي من العلوم أو التكنولوجيا التي تكمن وراء، على سبيل المثال، الرجال غير المرئيين أو آلات الزمن. [4] [5] يقترح جيفري والمان أن الخيال العلمي الناعم نشأ من الخيال القوطي لإدغار آلان بو وماري شيلي . [6]
ذكرت كارول ماكجويرك في كتابها Fiction 2000 (1992) أن "المدرسة الناعمة" للخيال العلمي سيطرت على هذا النوع في الخمسينيات، مع بداية الحرب الباردة وتدفق القراء الجدد إلى نوع الخيال العلمي. [7] كان الأعضاء الأوائل في نوع الخيال العلمي الناعم هم ألفريد بيستر وفريتز ليبر وراي برادبري وجيمس بليش ، الذين كانوا أول من أحدثوا قطيعة "جذرية" مع تقليد الخيال العلمي الصارم و"أخذوا الاستقراء صراحة إلى الداخل"، مع التركيز على الشخصيات وتوصيفها. [7] في استدعاء أمثلة محددة من هذه الفترة، تصف ماكجويرك رواية أورسولا ك. لو جوين عام 1969 بعنوان اليد اليسرى للظلام بأنها "كلاسيكية خيال علمي ناعم". [7] تطورت حركة الموجة الجديدة في الخيال العلمي من الخيال العلمي الناعم في الستينيات والسبعينيات. [7] [8] كان الكونتي القاسي هو الشكل السردي القياسي للخيال العلمي الناعم بحلول الثمانينيات. [9] خلال الثمانينيات تطورت السايبربانك من الخيال العلمي الناعم. [7]
يحدد ماكجويرك نوعين فرعيين من الخيال العلمي الناعم: "الخيال العلمي الإنساني" (حيث يكون البشر، وليس التكنولوجيا، هم سبب التقدم أو يمكن استقراء التغيير منه في البيئة؛ وغالبًا ما ينطوي على تكهنات حول الحالة الإنسانية ) و"الخيال العلمي الأسود" (يركز على الجوانب السلبية للطبيعة البشرية؛ غالبًا في بيئة ديستوبية). [7]
أمثلة
يمكن وصف رواية جورج أورويل " تسعة عشر وأربعة وثمانون" بأنها خيال علمي ناعم، لأنها تتناول في المقام الأول كيفية تغيير المجتمع والعلاقات الشخصية من خلال قوة سياسية تستخدم التكنولوجيا بلا رحمة؛ على الرغم من أنها مصدر العديد من الأفكار والمجازات التي يتم استكشافها عادةً في الخيال العلمي اللاحق (حتى في الخيال العلمي الصارم )، مثل التحكم في العقل والمراقبة . ومع ذلك، فإن أسلوبها واقعي بلا هوادة، وعلى الرغم من إعدادها في المستقبل آنذاك، إلا أنها تشبه إلى حد كبير رواية تجسس أو إثارة سياسية من حيث موضوعاتها ومعالجتها.
مسرحية RUR لكاريل تشابيك عام 1920 ، والتي قدمت مصطلح الروبوت (استبدل تقريبًا مصطلحات سابقة مثل الأوتوماتون) وتتميز بنهاية تحدد المجاز حيث يتحد العمال الاصطناعيون للإطاحة بالمجتمع البشري، وتغطي قضايا مثل الإرادة الحرة ، واقتصاد ما بعد الندرة ، وتمرد الروبوتات، وثقافة ما بعد نهاية العالم. المسرحية، التي تحمل عنوان "ميلودراما رائعة"، تقدم وصفًا عامًا فقط لعملية إنشاء عمال أحياء من الأنسجة الاصطناعية، وبالتالي يمكن مقارنتها بالكوميديا الاجتماعية أو الخيال الأدبي .
استشهد جورج إس. إلريك، في كتابه دليل الخيال العلمي للقراء والكتاب (1978)، بمجموعة القصص القصيرة التي كتبها بريان ألديس عام 1959 بعنوان مظلة الزمن (باستخدام العنوان الأمريكي المجرات مثل حبيبات الرمل ) كمثال على الخيال العلمي الناعم المستند إلى العلوم الناعمة. [5]
تُعَد سلسلة Dune للكاتب فرانك هربرت علامة بارزة في مجال الخيال العلمي. ففي هذه السلسلة، خصص هربرت وقتًا قصيرًا عمدًا للحديث عن تفاصيل التكنولوجيا المستقبلية حتى يتمكن من تخصيص الوقت بشكل أساسي لمعالجة سياسات البشرية، وليس مستقبل تكنولوجيا البشرية.
النسبية اللغوية (المعروفة أيضًا باسم فرضية سابير-وورف)، النظرية التي تقول إن اللغة تؤثر على الفكر والإدراك، هي موضوع تم استكشافه في بعض أعمال الخيال العلمي الناعمة مثل لغات باو لجاك فانس (1958) وبابل-17 لصامويل آر ديلاني (1966). في هذه الأعمال، تُستخدم اللغات الاصطناعية للتحكم في الناس والمجتمعات بأكملها وتغييرها. كما تعد لغويات الخيال العلمي موضوعًا لأعمال متنوعة من رواية أورسولا ك. لو جوين The Dispossessed (1974)، إلى حلقة Star Trek: The Next Generation " Darmok " (1991)، إلى رواية نيل ستيفنسون Snow Crash (1992)، وكتب CJ Cherryh's Foreigner (1994–)، إلى فيلم Arrival (2016).
أفلام تدور أحداثها في الفضاء الخارجي
يميل صناع أفلام الخيال العلمي الناعمة إلى توسيع نطاق الفيزياء المرتبطة بالحياة على سطح الأرض لتشمل الفضاء الخارجي ، وذلك في المقام الأول لجعل المشاهد أكثر إثارة أو قابلية للتعرف عليها من قبل الجمهور. ومن أمثلة هذه الحريات الفنية:
- وجود الجاذبية دون استخدام نظام الجاذبية الاصطناعية .
- الاتصالات اللاسلكية دون أي تأخير زمني بسرعة الضوء.
- محركات مركبة فضائية أو انفجار يولد الصوت على الرغم من فراغ الفضاء. [10]
- سفن فضائية تغير اتجاهاتها دون أي نشاط دفع مرئي .
- ركاب المركبة الفضائية يتحملون دون أي جهد واضح قوى الجاذبية الهائلة الناتجة عن المناورات الشديدة للمركبة الفضائية (على سبيل المثال في حالة قتال جوي ) أو الإطلاق .
- رواد الفضاء يتجمدون حتى الموت على الفور أو يصابون بقضمة الصقيع عند تعرضهم للفضاء الخارجي
- المركبات الفضائية التي تعاني من فشل المحرك، فتسقط أو تتوقف، بدلاً من الاستمرار على طول مسارها الحالي أو مدارها بسبب القصور الذاتي .
تحاول أفلام الخيال العلمي الصارمة تجنب مثل هذا الترخيص الفني .
أعمال تمثيلية
مرتبة زمنيا حسب سنة النشر.
قصص قصيرة
- هـ. ج. ويلز ، آلة الزمن (1895) والرجل الخفي (1897) [4]
- مايلز جيه بروير ، "جوستاك والدوشز" (1930)
- راي برادبري ، سجلات المريخ (1950، مجموعة قصص قصيرة) [11] [12] [13] [14]
- جيمس بليش ، " التوتر السطحي " (1952) [7] [ملاحظة 1]
- موري لينستر ، " فريق الاستكشاف " (1956) [11]
- بريان ألديس ، مظلة الزمن (1959، مجموعة قصص قصيرة) [5]
- دانييل كيز ، " زهور لألجرنون " (1959) [14] [15]
- ساكيو كوماتسو ، "شيجاتسو جويوكاكان" (1974) [16]
روايات
- ماري شيلي ، فرانكشتاين (1818)
- ألفريد بيستر ، الرجل المدمر (1953) [7] [12]
- راي برادبري ، فهرنهايت 451 (1953) [7] [13]
- ثيودور ستيرجن ، أكثر من مجرد إنسان (1953) [15]
- جاك فانس ، لغات باو (1958) [17]
- فيليب ك. ديك ، Time Out of Joint (1959) و Ubik (1969) [13] [18]
- والتر م. ميلر الابن ، نشيد لليبوفيتز (1960) [7]
- روبرت أ. هاينلين ، الغريب في أرض غريبة (1961) [13]
- بيير بول ، كوكب القرد (1963)
- فرانك هربرت ، الكثيب (1965) [19]
- صموئيل ر. ديلاني ، بابل-17 (1966) [17] [15]
- أورسولا ك. لو جوين ، اليد اليسرى للظلام (1969) والمحرومون (1974) [7] [13]
- روبرت سيلفربيرج ، الموت في الداخل (1972) [7]
- فريدريك بوهل ، مان بلس (1976) [15]
- مايكل سوانويك ، في الانجراف (1984) [7]
- كيم ستانلي روبنسون ، الشاطئ البري (1984)، (الكتاب الأول من ثلاثية كاليفورنيا الثلاث ) [7]
- العاصفة قسطنطين ، سجلات Wraeththu (1987)
- ديفيد برين ، ساعي البريد (1985) [7]
- أودري نيفينيجر ، زوجة المسافر عبر الزمن (2003) [14]
- بن إتش وينترز ، آخر شرطي (2012)
السينما والتلفزيون
بمعنى الأساس في العلوم الناعمة :
- تعتمد حلقات ستار تريك: الجيل التالي (1987-1994) مثل حلقة " دارموك " للموسم الخامس (الموسم 5 الحلقة 2؛ 30 سبتمبر 1991) على مفاهيم العلوم الناعمة؛ في هذه الحالة، اللغويات.
تتضمن بعض الأمثلة البارزة للخيال العلمي الناعم في الأفلام والتلفزيون ما يلي:
- امتياز ستارجيت
- سلسلة ستار تريك
- امتياز حرب النجوم
- امتياز فارسكيب
- سلسلة أفلام كوكب القردة
- امتياز المتحولون
- سلسلة أفلام Terminator
- فرانك هربرت: "كثيب" وتكملة مباشرة له "أطفال الكثيب" لفرانك هربرت
- امتياز فايرفلاي
انظر أيضا
- الخيال العلمي الاجتماعي
- تعريفات الخيال العلمي
- مخطط الخيال العلمي
- السفر عبر الزمن في الخيال
- أنظمة السحر الصعبة والناعمة
ملحوظات
- ^ كما تم وصف القصة القصيرة "التوتر السطحي" بأنها نموذج للخيال العلمي الصارم. ( هارتويل، ديفيد جي.؛ كرامر، كاثرين، محرران. (1994). صعود العجب: تطور الخيال العلمي الصارم . نيويورك: توم دوهيرتي أسوشيتس، المحدودة. رقم ISBN 9780312855093.)
مراجع
- ^ abc "Soft SF". موسوعة الخيال العلمي . 2011-12-20.
- ^ "الخيال العلمي (الأدب والأداء) - Encyclopædia Britannica". Britannica.com . تم الاسترجاع في 2013-09-09 .
- ^ "الخيال العلمي الناعم"، موسوعة الخيال العلمي ، تحرير جون كلوت وبيتر نيكولز، 1995، ISBN 0-312-13486-X .
- ^ abcd Prucher, Jeff, ed. (2007). Brave New Words . Oxford University Press. p. 191. ISBN 9780195305678.
- ^ abc Prucher, Jeff; Farmer, Malcolm (6 July 2008). "Soft science fiction (n)". SF Citations for OED . تم الاسترجاع في 2014-05-21 .انظر أيضًا إلى التعريف البديل الخيال العلمي الناعم (اسم) المؤرشف في 27 سبتمبر 2007 على موقع Wayback Machine للتعريف الثاني.
- ^ والمان، جيفري م. (1997). وولف، ميلتون ت. (المحرر). الآلات التطورية: نذير الخيال العلمي في دراما برنارد شو . مطبعة ولاية بنسلفانيا. ص. 81. ISBN 9780271016818.
{{cite book}}:|work=تم تجاهله ( مساعدة ) - ^ abcdefghijklmno McGuirk, Carol (1992). "The 'New' Romancers". في Slusser, George Edgar؛ Shippey, TA (eds.). Fiction 2000. University of Georgia Press. ص. 109–125. ISBN 9780820314495.
- ^ كاروتي، سيمون (2011). جيل المركبة الفضائية في الخيال العلمي . ماكفارلاند. ص. 156. ISBN 9780786485765.
- ^ Brian M. Stableford (1 يناير 2004). القاموس التاريخي لأدب الخيال العلمي. Scarecrow Press. ص 73–. ISBN 978-0-8108-4938-9.
- ^ "كيف لا ينجح الخيال العلمي". HowStuffWorks . 20 يوليو 2006.
- ^ ab Stableford, Brian (2006). Science Fact and Science Fiction. Taylor & Francis. p. 227. ISBN 9780415974608.
- ^ ab Duvall, John N., ed. (2012). The Cambridge Companion to American Fiction After 1945. Cambridge University Press. p. 59. ISBN 9780521196314.
- ^ abcde بيرتنز ، هانز. داين ، ثيو (2013). الأدب الأمريكي: تاريخ . روتليدج. ص. 229. ردمك 9781135104580.
- ^ abc Lamb, Nancy (2008). فن وحرفة سرد القصص . Writer's Digest Books. ص. 255. ISBN 9781582975597.
- ^ أ ب ج د دنكان، هال (2014). رابسودي: ملاحظات حول القصص الغريبة . دار ليثي للنشر. ص 119. رقم ISBN 9781590212615.
- ^ ماثيو، روبرت (2003). الخيال العلمي الياباني . روتليدج. ISBN 9781134983605.
- ^ ab Bee, Robert (يونيو 2008). "Linguistics, Cultural Engineering, and World Building in Languages of Pao and Babel-17". Internet Review of Science Fiction . تم الاسترجاع في 2014-06-04 .
- ^ لوغان، بيتر ميلفيل، محرر (2014). موسوعة الرواية . جون وايلي وأولاده. ص 582. ISBN 9781118779064.
- ^ "صفحة السيرة الذاتية للمؤلف فرانك هربرت | BestScienceFictionBooks.com". bestsciencefictionbooks.com . مؤرشف من الأصل في 2014-06-25.
روابط خارجية
- "أفلام الخيال العلمي الناعمة". IMDb .
| مخطط تفصيلي | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| الفئات الفرعية |
| ||||||||||||||
| ثقافة |
| ||||||||||||||
| وسائط |
| ||||||||||||||
| المواضيع |
| ||||||||||||||
| متعلق ب | |||||||||||||||
| |||||||||||||||
